Orquestacin de la arquitectura

El concepto de Atmsfera en edificios de Frank Lloyd Wright

Juhani Pallasmaa

La modernidad en general ha estado ms interesada en la forma que en el sentimiento, en la

superficie que en la materialidad y la textura, en las imgenes enfocadas que en el espacio envolvente, en la
forma que en el ambiente y la atmsfera. Sin embargo, hay arquitectos modernos y contemporneos cuyos
espacios tienen un carcter atmosfrico, que se siente como un abrazo hptico en el cuerpo, ms que como una
mera imagen retinal externa. Estos espacios atmosfricos nos involucran y nos hacen participantes en el espacio
en lugar de permanecer como espectadores inactivos. Los arquitectos atmosfricos de la modernidad, sobre todo
Alvar Aalto, Gunnar Asplund, Hans Scharoun y Sigurd Lewerentz, parecen ser parte de la otra tradicin de la
arquitectura moderna, para citar el ttulo del libro de Colin St John Wilson.1 Los edificios de Frank Lloyd
Wright, , Proyectan un carcter tctil y abrazante que se siente a travs del cuerpo y la piel tanto como por el
ojo. Desde sus tempranas obras, como el Templo de la Unidad, la Casa Robbie y el Hotel Imperial (en
fotografas, este edificio desmantelado parece excepcionalmente textural y tctil, como una caverna de
estalactita hecha por el hombre), a sus obras maestras modernas, la Casa Fallingwater Y Johnson Wax
Company Building, sus edificios proyectan una presencia y atmsfera sensual. Estos espacios podran ser
llamados espacios tctiles y densos, en el sentido del papel significativo de los estmulos texturales y materiales
y de la iluminacin variada que realza el mbito tctil. La reduccin deliberada de la escala - una
miniaturizacin de clases - se suma a la experiencia de la cercana y la intimidad.
Wright, de hecho, pareca estar bastante consciente de la importancia de las atmsferas en la arquitectura.
"Si las personas son plenamente conscientes de esto o no, en realidad derivan el rostro y el sustento (itlica por
FLW) de la" atmsfera "de las cosas que viven en y con", escribe.2 . El hecho de que sugiera un impacto
inconsciente tambin es significativo, ya que los ambientes y los sentimientos suelen ser registrados
inconscientemente como experiencias fusionadas multisensoriales y desenfocadas. Debido a esta naturaleza
subliminal, inmaterialidad y falta de forma de la experiencia atmosfrica, es difcil identificar, analizar y
teorizar, por no hablar de deliberadamente apuntar en el proceso de diseo. La atmsfera arquitectnica est as
obligada a ser un reflejo del sentido existencial sinttico del diseador, o sentimiento sensible del ser, que funde
todos los estmulos de los sentidos en una experiencia encarnada singular.
 En conjunto, las cualidades arquitectnicas ms esenciales parecen surgir instintivamente del sentido del
diseador de su cuerpo en lugar de objetivos conscientes e identificados intelectualmente. Wright tambin era
instintivamente sensible a otras cualidades arquitectnicas, como la lectura de la esencia del paisaje, su
dinamismo, su ritmo, su materialidad, su historia y sus valores primordiales ocultos, como parte de su
comprensin intuitiva de la importancia de las atmsferas Narrativas Grant Hildebrandt estudi la
extraordinaria comprensin instintiva de Wright del significado de la polaridad mental de "refugio" y
"perspectiva", la dialctica entre el sentido de un recinto protector y la seguridad y la seguridad. La intimidad
reconfortante, por un lado, y una vista abierta y global a travs del paisaje o entorno del otro, lo que proporciona
un medio de anticipacin y control del medio ambiente. Como sugiere el psiclogo ecolgico Jay Appleton,
estos son instintos biolgicamente adquiridos Y las reacciones ambientales inconscientes, provocadas por
procesos de seleccin natural. Las casas de Wright proporcionan esta dualidad de centro de proteccin y vista
perifrica abierta, que parecen simular las condiciones ambientales del desarrollo humano temprano en la
sabana africana y, por consiguiente, proporcionan un fuerte sentido de proteccin y bienestar incluso hoy .

Recientemente tuve la oportunidad de quedarme cinco meses en el estudio Taliesin West de Frank Lloyd
Wright en Arizona, construido en 1937-1938 como un 'esbozo arquitectnico', como el arquitecto caracteriza el
proyecto, y sigui expandindolo y alterndolo hasta su muerte. Habindome desarrollado un profundo inters
en los ambientes arquitectnicos, la estancia ofreci una posibilidad nica para detectar e identificar las
estrategias de diseo de este gran talento arquitectnico. Mis experiencias y observaciones confirmaron mi
suposicin de que las atmsferas podran ser las ms completas e integradas de las cualidades arquitectnicas,
pero conectadas de manera tan profunda y compleja con nuestra conciencia, el sentido del yo y las reacciones
instintivas bioculturales que difcilmente pueden ser conceptualizadas y verbalizadas.

Nuestra sensibilidad atmosfrica bien podra ser nombrado como el sexto sentido humano. Esta
dificultad es paralela al hecho de que nuestras emociones, reacciones, estados de nimo y comportamiento estn
fundamentalmente condicionados por nuestros motivos inconscientes, que difcilmente podemos identificar
debido a su esencia fuera de la conciencia. Otro problema para un esfuerzo analtico surge de la fusin de los
opuestos y las contradicciones internas caractersticas de todas las obras profundas de arte y arquitectura.

El complejo Taliesin West descansa en el desierto de Sonora como si hubiera estado all antes que el
paisaje. La arquitectura surge de la tierra y del paisaje, pero al mismo tiempo da al escenario nuevas lecturas y
significados. Estas estructuras arquitectnicas parecen mediar imgenes y vibraciones de algunos orgenes
primordiales y mticos. El uso de "hormign del desierto" (piedras de desierto y cantos rodados en el encofrado
con hormign viscoso para que aparezcan simultneamente como muro de mampostera y estructura de yeso)
refleja el suelo y el terreno del desierto, mientras que las geometras arquitectnicas evocan procesos geolgicos
lejanos y Estructuras cosmolgicas americanas. El compuesto en realidad contiene varios petroglifos antiguos,
mientras que la ornamentacin arquitectnica en los edificios de Wright sugiere motivos nativos americanos.
Los edificios fusionan imgenes opuestas, como sugerencias de ruinas y utopa, unin y soledad, peso y ligereza,
gravedad y huida, oscuridad impenetrable de las sombras y la luz purificadora filtrada a travs de superficies de
lienzo blanco estirado. Otras polaridades siguen llegando a la mente del observador: una cueva y una cometa, la
ausencia de edad y la novedad, la singularidad y la tradicin, la imprudencia y la seguridad.

La domesticacin del fuego tiene un papel central en el desarrollo de la cultura y la psique humanas.
Vitruvio conecta los comienzos de la arquitectura con la domesticacin del fuego. Estudios recientes en los
orgenes del lenguaje tambin asocian los comienzos de la comunicacin lingstica con la domesticacin del
fuego. El fuego ha sido el punto focal de las sociedades humanas durante decenas de miles de aos, y la
experiencia de reunir alrededor de un fuego contina evocando un sentido de centro, seguridad y unin. Adems,
contemplar las llamas es una de las tentaciones ms fuertes para la fantasa, el sueo y la imaginacin. Leonardo
aconsejaba a los artistas mirar fijamente a un muro que se desmoronaba para conseguir un estado de inspiracin,
pero, como Gaston Bachelard ha sugerido en sus libros sobre la imaginacin, las llamas, y su opuesto agua, son
los verdaderos estimulantes de la imaginacin; En opinin del filsofo, son las dos sustancias verdaderamente
poticas. No es sorprendente que Wright tambin reconociera el poder atmosfrico e imaginativo del agua y el
agua integrada en la mayora de sus proyectos.

Las casas de Frank Lloyd Wright siempre se centran en una chimenea, o un grupo de ellas. En el
Taliesin West hay numerosas chimeneas, incluso en los estudios y otros espacios de trabajo, comedores y
terrazas al aire libre. Las chimeneas se utilizan para proporcionar calor a las habitaciones, que originalmente ni
siquiera tenan vidrio para cerrar las aperturas, pero lo ms importante, las enormes chimeneas, que surgen
directamente del piso, lo suficientemente grandes para que una persona pueda entrar, proyectan un
extraordinario Sensacin de calidez y acogida, tanto fsica como psicolgica. Adems, crean puntos de enfoque
e imgenes de reunin. El sonido y la msica son experiencias omnidireccionales y abarcadoras en contraste
con la visin direccional y exterior. En el pensamiento pedaggico y la vida de Wright, la msica tena un papel
central (hay casi diez pianos diferentes slo en Taliesin West), y esto parece inevitable para alguien interesado
en atmsferas altamente emotivas y conmovedoras.

Aqu en Taliesin West, la naturaleza es el escenario, pero tambin literalmente se apodera de las
construcciones humanas, sugiriendo duracin temporal y eventual decadencia. El color favorito de Wright, el
rojo Cherokee, mezcla pisos de concreto, as como estructuras de acero y madera con los colores del desierto y
la puesta del sol. Wright hizo a menudo la observacin que no hay lneas continuas y duras en el desierto; las
lneas del desierto estn rotas y "salpicadas". En Taliesin West, las lneas del alero estn rotas por pequeos
bloques cbicos ornamentales para hacer eco de los bordes espinosos y espinosos de las plantas Sonoran. Al
pensar en la forma de Wright de mezclar edificios en el paisaje, quiero usar la palabra "orquestacin" para
enfatizar su forma intuitiva de integracin a travs de la similitud y el contraste en una unidad unificada, pero
dinmica, como en el contrapunto musical.

La arquitectura de Frank Lloyd Wright es "una arquitectura natural", no primordialmente en ningn

sentido biomrfico o mimtico, o debido al propio uso de Wright de la nocin de "arquitectura orgnica", sino
en su comprensin profunda de las formas genticamente derivadas en las que estamos. Un dilogo constante
con nuestros entornos y domicilio. La arquitectura natural surge de nuestros modos de ser humano, de ser
parte de la naturaleza y de la cultura al mismo tiempo, y de observar la vida y el comportamiento humano en s,
no de construcciones o racionalizaciones tericas. Una idea deliberada y consciente de fusionar las geometras
abstractas del neoplasticismo y los motivos geomtricos de la tradicin nativa americana, las imgenes de ruinas
mesoamericanas y un campo espiritualista, el universalismo y la localidad, el cosmos y un intenso sentido del
lugar -todas las caractersticas de Taliesin West- seguramente estarn condenados al fracaso. Slo una mente
sensible que ha internalizado todo esto y mucho ms puede tener xito en esta tarea imposible de orquestacin.
Como dice Rainer Maria Rilke, los versos en la poesa no son meros sentimientos; son experiencias. Pero estas
experiencias tienen que ser olvidadas y convertirse en sangre en las venas del poeta antes de que puedan dar a
luz a la primera lnea de versos.

"Porque los poemas no son, como la gente piensa, simplemente emociones (uno tiene emociones
suficientemente pronto), ellos son experiencias".