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UNIVERSIDAD DE CHILE
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
ESCUELA DE DISEO

e n Tr n s i t o
A N I M A C I N E S C E N O G R F I C A PA R A C O N C I E RTO D E T R A N S U B H I R I A N O

Memoria Proyecto de Titulo

PRESENTADA POR:
Catalina Silva Guzmn

DIRIGIDA POR:
Guillermo Tejeda Marshall

Santiago de Chile, 30 de Noviembre de 2006

 Y, de sbito el hombre... Un da, no hace tanto tiempo, este curioso
animal se apart de sus congneres. Se distanci de la naturaleza, la
coloniz, la trascendi, la transform.
Dominique Simonnet1.

1
CLOTHES, Jean. V. V. A. A. La ms bella Historia del Hombre. Santiago, Chile: Editorial Andrs Bello. ISBN 956-13-1595-5. pp 9.
NDICE.

::::.:.:::.:.:.::.:..:.::...:.::.::.::::.:.:::.:.:.::.:.::...:.::.::.::.
INTRO. 5

I::::.:.:::.:.:.::.:..:.::...:.::.::.::::.:.:::.:.:.::.:.::...:.::.::.::.
ACTO | ANTECEDENTES. 7

I Escena: La Fiesta desde el inicio de los tiempos hasta nuestros das . 8

El Hombre y la Fiesta. 9
Msica y Danza: Efectos Fisiolgicos. 10
El Disfraz. 15
El Cielo en la Tierra: Ambientacin. 16
Estados Alterados de Conciencia. 18
La Msica Electrnica. 20
Boom!! La Msica Electrnica se Propaga. 22
Tribus: Estilos de Msica Electrnica. 26
El Rave. 28

II Escena: La Luz. 30
El Ojo: Receptor de Luz. 30
Iluminacin de la Escena. 33
Luz y Color. 34

III Escena: Proyecciones de Luz en Fiestas de Msica Electrnica. 36

Proyecciones de Luz. 37
El Vj. 38
Visuales v/s Msica. 40

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II ACTO | PROYECTO. 43

Situacin Actual: Definicin del Problema. 45

Solucin Planteada. 47
Objetivo General y Objetivos Especficos. 49

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III ACTO | PROPUESTA DE DISEO. 51

I Escena: Temtica. 52
El Trance tnico. 53
Transubhiriano. 54
Narrativa. 56
Conceptos. 59
Criterios de Relacin: Msica / Imagen. 60

II Escena: La Forma. 62
Guin del Relato. 63
Referentes. 65
Forma Escogida. 70
 III Escena: Color. 74
Matices Escogidos. 76

IV Escena: Produccin. 78
Programas Empleados. 79

V Escena: Relacin con los Integrantes de la Fiesta. 80

Escala. 81
Ubicacin (Posibilidades). 82

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CONCLUSIN. 85

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ANEXOS. 87

Anexo 1. 89
Magnitudes de Iluminacin. 89
Brillo de Fuentes Luminosas Tpicas. 89
Valores Tpicos de Brillo. 89
Longitudes de Onda. 89
Espectro Luminoso Visible. 90
Diagrama de Cromaticidad. 91

Anexo 2. 92
Evaluacin del Proyecto por Usuario: Entrevista a Subhira. 93

Anexo 3. 94
Entrevista a Usuario. 94

Anexo 4. 97
Acordes Cromticos Segn Concepto. 97

Anexo 5. 98
Tablas de Relacin: Matiz, Brillo y Saturacin. 98

Anexo 6. 100
Tabla de Atributos. 100

Anexo 7. 101
Estudio de Mercado. 101

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GLOSARIO. 102

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BIBLIOGRAFA. 110
INTRO.
El mundo que nos rodea es, por sobretodo, un mundo visual.

El reino de la imagen se antepone donde uno se dirija.

En la calle, la televisin, el metro, los museos, el mall, en los bares y en las fiestas, el

hombre es bombardeado constantemente de imgenes con fines persuasivos unas, la

huella dejada por un hombre, su forma de ver y comunicarse, otras .

Las razones, muchas. Se puede decir que una de ellas es que nos hallamos en la era

del Post Barroco, pero sera limitarse a repetir palabras ledas de otros.

Fue necesario entonces adentrarse ms en el tema, definir un crculo de fuego dentro

del cual investigar y poder hacer un aporte.

Ese fue el mbito de la fiesta, regida por leyes en las que pareciera que uno camina de

cabeza, en la que los cdigos visuales que se encuentran estn o deberan estar

fuera del orden cotidiano, en una bsqueda permanente por algo que va ms all de

nuestra naturaleza mundana.

Que tiene que ver con lo numinoso.

Es as como llegamos al encuentro de las fiestas de msica electrnica, cada vez ms

recurrentes en nuestro pas, donde la conexin entre la msica, el espectculo y una

ambientacin generada a travs de luces y proyecciones realizadas por VJs, se hace

cada vez mas necesaria y que, hasta el momento, no forman una simbiosis, sino mas

bien un conjunto de elementos perceptuales que funcionan, aunque al mismo tiempo, de

forma individual.

Tomando lo anterior como punto de partida, este proyecto busca desarrollar una Animacin

Escenogrfica que est relacionada de forma estrecha con la msica del grupo o DJ

escogido con el fin de estimular los estados alterados de conciencia entre los asistentes

de la fiesta de msica electrnica.

5
I Escena: La Fiesta desde el inicio de los tiempos hasta nuestros das ..::::.:.:::.:.:.::.:.::...:.::.::.::.::.:.

8
. ::.:..::.::.:.:.:..:.:.::.:.::.::.:..:.:..:.::.::.::.::.:.

EL HOMBRE
Y L A F I E S TA .
Desde el inicio de los tiempos el hombre siente la necesidad de celebrar,
de envolverse en un entorno lejos de lo cotidiano que lo contacte con
lo sagrado, con sus dioses, con su espritu divino.

Crea escenarios, trajes, mscaras que transforman sacralizan

su mundo, baja el cielo a la tierra para poder vivir nuevamente
en la tierra como si fuera el cielo.

Ya en tiempos tan remotos, como en los que se reuna en el mundo subterrneo Lascaux,

Altamira, la Cueva de las Manos el hombre desea apropiarse del espacio; rodendose

de imgenes sagradas, se une con sus semejantes en una manifestacin colectiva y a

la vez personal, de msica y baile, donde entra en contacto con lo sagrado a travs de

su propio cuerpo.

Han pasado milenios y el hombre ya civilizado sigue en busca de esa evasin

de lo habitual; sin una real conciencia de lo que esto significa, busca lugares
que ahoguen en el olvido toda seal de rutina, introducindose en un mundo
en que todas las reglas cambian: la actitud, la forma de ver el mundo, tal como
sucede en el Pas de las Maravillas.

Cada uno pasa a ser otro.

Es y acta como su propio alter ego.
En cierta forma lo sagrado en la fiesta nunca desapareci.

Slo ha cambiado de forma.

9
 MSICA Y DANZA:
EFECTOS FISIOLGICOS.
A travs de la msica y la danza el hombre se entrega a la fiesta.

La danza es global, as la raza humana2.

Desde las culturas indoamericanas a las africanas, de las siberianas a la inuit, de las sociedades de

oriente a occidente, el hombre baila; sintindose fuera del orden cotidiano.

2 Ha*Ka Nilsson, KUKOVEC, Dunja. Vj en el Arte Contemporneo, [en lnea], Alcataya, [ltima consulta, Noviembre, 2005], disponible en:
http://www.alcayata.com/la_comision/investigacion/vjing.htm.

10
Msica y danza se unen para crear estados alterados de conciencia.

Bailando, el lenguaje corporal crea una comunicacin entre la mente y el cuerpo3 , se puede entrar en un trance exttico donde

disminuye la percepcin de la sensibilidad corporal dirigida al mundo exgeno4 y, la movilidad corporal baja hasta llegar a movimientos

repetitivos y de menor notoriedad, como los de un autista .

As, en la fiesta se puede llegar a una sensacin colectiva de trance5 , se penetra en un

mundo basado en un tiempo virtual.

3 MUOZ, Ana. Arte como Terapia, [en lnea], Cepvi, web de Psicologa y Medicina, [ltima consulta, Noviembre, 2005], disponible en: http://www.cepvi.com/articulos/arte2.htm.
4 M FERICGLA, Joseph. La Relacin entre la Msica y el Trance Exttico, [en lnea], Revista El Mercurio, [ltima consulta, Noviembre, 2005], disponible en:
http://www.mercurialis.com/emc/autores/fericgla/musicatrance.htm.
5 AUSTIN, Clive. Los Estados del Trance, [en lnea], Underave, [ltima consulta, Noviembre, 2005], disponible en: http://underave.iespana.es/trance_states.htm.

11
Pero no hay danza sin ritmo.
Y la msica, tambin est ligada al trance desde el nacimiento del hombre.
Ciertos tipos de msica suelen inducir ms al trance que otros.

Sobretodo los que sostienen elementos de alta repeticin de ritmos, como los cantos gregorianos, los

mantras de la india y cantos chamnicos, llegando a trances ms complicados e interesantes, que necesitan

por lo menos tres, cuatro o ms ritmos individuales de acoplamiento6 , como algunas clases de msica

reagge.

La msica es un modificador del nimo, que afecta fisiolgicamente cuerpo humano.

Afecta su corazn, sus diferentes rganos, su respiracin, su tensin arterial, afecta su cerebro.

:.1:: El bajo altera intensamente los centros ms bajos del nervio, los rganos sexuales y el estmago.

:2:. El alcance medio influye en el pecho, particularmente al ritmo cardaco. Los tambores del retroceso,

pueden afectar el corazn y manipular as niveles de la adrenalina.

:3.:. El extremo superior y el ruido blanco trastornan en su mayora al cuerpo-mente, al igual que los

chillidos del cido.

La meloda, las progresiones del acorde, escalas, la voz humana influencian nuestras respuestas emocionales

ms sutiles que nos varan altamente7.

As, para danzar, el hombre canta, toca instrumentos que mantienen el ritmo, que lo hacen introducirse

en su propio ser, al tiempo que comparte con el resto en un estado superior de conciencia que lo conecta

con lo numinoso.

6 Ibid.
7 AUSTIN, Clive. Op. Cit.

12
 3
:.:.::.:..:.

2
.:.::.::.::..:.:.::.:.

1:.:.::.::.::..:.::.:.:..:.:.::.:.

13
EL DISFRAZ.
Ayudados por las mscaras nadie sabe o a Toda regla es abolida: lo sagrado deviene en lo profano
y viceversa, las jerarquas se invierten, los superiores e
nadie le importa quin es quin.
inferiores cambian, los papeles sexuales se transmutan.
En la fiesta, el hombre cambia de El hombre habita en un mundo al revs.

identidad y encubre su apariencia.

Cada uno pasa a ser otro.
El hombre cambia su comportamiento habitual y, por unos das,
unas horas, un instante, es y acta como otro, como su propio
alter ego8. Por eso, la mscara es la mejor aliada de la msica
y el baile, ya que permite en el individuo un estado de trance y
En la actualidad, al igual que en el Barroco, los
cdigos que predominan no son los discursivos,
como la conversacin, sino los de la
representacin del cuerpo, a travs de la
imagen9.

de vrtigo que lo lleva a viajar fuera de la realidad permitiendo

En las fiestas electrnicas aparecen personajes con ropas que
a cada persona hacer todo lo que no hara si fuera ella misma.
resaltan este nuevo yo, lentes oscuros como mscaras , reinas,

duendes, incluso se juega a una sexualidad virtual, donde hombres

aparentan ser mujeres y viceversa.

Nacen as, espacios virtuales e Actan y se mueven como otro, concientes de que ese es el

imaginarios para el hombre. otro el que realmente los representa.

8 CRUZ DE AMENBAR, Isabel. La Fiesta: Metamorfosis.... Op. Cit. pp 110.

9SEPLVEDA, Fidel. V.V.A.A. Op. Cit. pp 165.

15
 EL AMBIENTE.
Dentro de este mundo vuelto de cabeza las
normas no son las mismas.
Sus cdigos son otros.

Tienen directa relacin con el influjo de la economa en las relaciones sociales, cdigos

en los que son socializados tanto por sus familias como por los medios de comunicacin10

y, con ellos se identifican todos los que asistentes a la fiesta.

En este espectculo no existe separacin entre actores y espectadores11.

Los personajes se entremezclan en la masa con la gente comn, todos son una
sola masa danzante que vive en un mundo ajeno a nuestra naturaleza terrenal.

Para nuestro mundo actual, que de forma inconciente busca sacralizar lo mundano, la

imagen es absolutamente todo.

Es el boom de lo visual.
La gente joven reacciona con placer no aprendido ante la poesa y la belleza del nuevo

ambiente tecnolgico, el ambiente de la cultura popular12, los videos clips, las pantallas

gigantes, los video juegos, las animaciones, son parte su mundo; al igual que en el Barroco,

se busca lo sagrado en las imgenes.

A travs de la representacin, procurando un orden de las cosas y una actitud superiores

al orden de la vida diaria, bajo el doble aspecto del artificio de la mscara y de la expresin

de la danza, la fiesta se sita a la sombra del paraso.

Y entonces, las fronteras del ser y el parecer se desdibujan, deshacindose, y acaba por

triunfar la apariencia13.

Para lograrlo, el hombre juega con las ms atrevidas innovaciones,

tratando de imitar un cielo imaginario.
De este modo, el arte de la fiesta se transforma en vanguardia esttica: moda y novedad,

que inyecta variedad estilstica a un ritual que no es nunca repetido, jams idntico a si

mismo14 .

10 Ibid. pp 154.
11 Ibid. pp 177.
12MC LUHAN , Marshall. El Medio es el Masaje. Barcelona, Espaa: Editorial Paidos, 1988, 4 reimpresin, 1997.
ISBN 84-7509-015-X.
13 CRUZ DE AMENBAR, Isabel. La Fiesta: Metamorfosis.... Op. Cit. pp 78.
14 Ibid.

16
17
ESTADOS ALTERADOS DE CONCIENCIA.
Al percibir placer esttico sobretodo auditivo y visual , el cerebro ordena a distintas
glndulas producir drogas endgenas, como la endorfina y los opiceos, capaces
de producir efectos sedantes, excitantes o enervantes, que afectan el comportamiento
humano.
Ritmo de naturaleza fisiolgica, revelado bsicamente en la mtrica, los acentos y la subdivisin de la duracin de los sonidos ,

meloda de gnesis afectiva, establecida en escalas, modos e intervalos meldicos y armona de esencia racional, organizada

en intervalos armnicos, acordes, cadencias, modulacin le entregan al hombre profundas valoraciones psquicas ligadas a la

imaginacin y la emocin.

18
Color, forma y movimiento, revelados en el ambiente festivo a travs de la escenografa del lugar, del disfraz, los movimientos y

actitudes de los participantes, las luces que los rodean y el resto del bombardeo visual que se encuentra en el espectculo, son un

aporte directo a esta serie de estmulos auditivos.

As, el hombre, ms all de percibir una lnea meldica o un conjunto

de imgenes, est recibiendo un estmulo de inteligencia que produce
vivencias emocionales notables en su cuerpo . 15

15 R. Bastide, antroplogo francfono, dice que la msica tiene una especial capacidad para estimular vivencias emocionales dentro de una situacin global, de acuerdo a los
valores culturales de cada sujeto, sin definirse ms. M FERICGLA, Joseph. Op. Cit.

19
MSICA ELECTRNICA.
Todos estos efectos producidos en el cuerpo El DJ hace un mix una mezcla de los discos o instrumentos,

los secuencia, encajando componentes como el loop serie de

los genera tambin la msica electrnica16.
notas o sonidos grabados que se pueden repetir durante un tema
Al ser una msica altamente repetitiva parecido a lo que sucede
, y el pattern mdulo musical repetido a travs del sampler, un
con las sesiones chamnicas provoca una especie de autismo
aparato en el que se almacena un archivo de sonidos aptos para
colectivo17.
introducirse dentro de un tema .

Son muchsimos los estilos de msica electrnica que Con su msica reiterativa es capaz de
existen. Cada uno tiene su propia tribu y sus propias
manejar las emociones del pblico a tal
normas de comportamiento. Entre todos sus estilos
punto que, en la actualidad, el DJ es
comparte elementos clave.
considerado incluso un chamn, un
El beat, o golpe de ritmo, se mide en beats per minute BPM
sacerdote, un canalizador de energa18.
es decir, el nmero de booms que se producen en un tema por

minuto, que en la msica electrnica varan entre 115 y 180 BPM. Controlan los viajes psquicos de los danzantes, manejando los

Es comparable al tempo de la msica clsica. BPM, consiguiendo que su msica llegue hasta las fibras ms

La velocidad del ritmo, acelerado o ralentizado, se manipula a ntimas de los participantes del Rave.

travs de un potencimetro lineal llamado Pitch.

16 Este tipo de msica es creada bsicamente con medios electrnicos.

Incluye msica compuesta con cintas magnetofnicas o en el computador, la msica electrnica creada en vivo a tiempo real , la msica concreta creada a partir de sonidos
grabados y luego modificados , y la msica que combina el sonido de intrpretes en vivo con msica grabada o procesada, sampleada, en el lugar por herramientas tecnolgicas
especializadas.
17 PRIMUS, Carolina. RIVERA, Rebeca. FLYtech: Imgenes para Volar. Santiago, Chile: Proyecto de Ttulo, Universidad Tecnolgica Metropolitana, Facultad de Humanidades
y Tecnologas de la Comunicacin, Escuela de Diseo, 2004. pp 37.
18 TORRES, Jess DJ Hunter. Op. Cit.

20
BOOM!!

LOS 40. Msica Electrnica: Historia, [en lnea], Especiales 40, [ltima consulta, Noviembre, 2005], disponible en:
LA MSICA ELECTRNICA

http://www.los40.com/actualidad/especiales/misc/2003/sonar_electronica/historia_elec.html.
SE PROPAGA.
La primera composicin electrnica en s en la prehistoria de sta pertenece a Robert Meyer y
Herbert Eimert19.
Luego fue difundida por Stockhausen.
Fueron los primeros en atreverse a proponer un nuevo lenguaje, una nueva esttica en la msica.
An estaba todo por hacer.
La tecnologa de la informtica se desarrolla rpidamente,
el impulso de la msica electrnica se propaga como una
explosin por todos lados.

22
19
23
En los inicios de lo que hoy se conoce por Aparecen grupos potentes (unos ms masivos que otros): Depeche Mode,

msica electrnica, aparece en Dsserdorf CabaretVoltaire, Visage y muchos otros difunden al mximo los preceptos del synth

el grupo Kraftwerk, fundado por Ralf Htter pop. Les llaman los nuevos romnticos.

y Florian Schneider, que dan una aplicacin

total y definitiva de los nuevos instrumentos De la msica disco de los 70 al incursionar en el uso de beats nace el techno y
a la msica. el dance electrnico.

Es msica para la pista de baile.

Dotaron de alma a
Una dcada despus, nace el MIDI, un medio que permite sincronizar varios sonidos
las mquinas. a la vez. El house en Chicago comienza a incursionar con el beat, al igual que el

Incorporaron en sus temas dance noventero.

elementos pop, que los hacen ser

As, a fines de los 80 y comienzos de los 90 aparece en Detroit el techno,
considerados como clsicos
como estilo y movimiento.
indiscutibles del gnero.

Neu!, Tangerine Dream, Can y Brian Eno, La msica electrnica irrumpe con toda su fuerza en
importantsimos responsables de este caldo todo el mundo.
20
de cultivo .

Ya en los 80 se instaura con fuerza el

Techno Pop.

20 Ibid.

24
Se instaura el Rave y los DJ se Se alaba a la Luna Llena, al Solsticio y otros acontecimientos

naturales a campo abierto, en la cordillera camino a Farellones,

convierten en las figuras de la noche.
en la playa y en parcelas fuera de la ciudad.

Nacen muchos gneros musicales derivados de los iniciales, con

Chilenos nacionalizados alemanes varios hijos de exiliados
lo que el mundo de la msica electrnica sigue creciendo an.
se han convertido en DJs de renombre.
Atom Heart, Ricardo Villalobos, Los Shorpf22, vienen a
Al Santiago de Chile de 1989 llega como un movimiento totalmente
tocar cada vez que pueden a nuestro pas.
underground.

Llega oculta, slo unos pocos la conocen. Llega msica de calidad.

En locales como el Cianuro del Barrio Bellavista se impone el

Aparece un nuevo tipo de fiestas fiestas alternativas techno.
innovadoras y rupturistas21. Pero se hace realmente conocido en la Planet Discotheque. La

Las fiestas Spandex. Aunque aqu no se escuch techno, existan msica electrnica se expande, se hace conocida.

las ganas de escuchar algo nuevo. A la gente le gusta.

Y no hubo que esperar mucho. Nacen grupos locales como los Electrodomsticos, Barracuda,

Euphoria y Aparato Raro, Arteknnia y 2cv6. Comenzamos a hacer

Poco despus, en las fiestas de la Barracuda comienza a nuestra propia msica.
escucharse msica electrnica.

Pasa el tiempo y, al igual que en el resto del mundo, los

An son muy pocos, organizan raves pasndose el
movimientos se comienzan a separar en tendencias diferentes.
dato de boca en boca. Son pocos los que saben de
Se hacen raves de importancia mundial como la Love Parade,
su existencia.
la Earthdance en Isla de Maipo y el Festival Electrnico Mutek
Pero son cada vez ms los adeptos. en el muelle de Valparaso, congregan a miles de personas.
En la Isla del Alacrn de Arica celebran el Eclipse de 1994 con

una rave al aire libre; por supuesto, estuvieron los de la Barracuda.

La msica electrnica ya es parte de
nuestra cultura.

21 SEPLVEDA, Fidel. V.V.A.A. Op. Cit. pp 157.

22 PRIMUS, Carolina. RIVERA, Rebeca. Op. Cit. pp 10.

25
TRIBUS:
ESTILOS DE MSICA ELECTRNICA.
Son muchsimos los estilos de msica electrnica que existen.
Cada uno tiene su propia tribu y sus propias normas de comportamiento.
stos son algunos.

El House lo inici todo23. Nace en los 80, donde DJs de Chicago y Nueva York comienzan a jugar mezclando
canciones de Kraftwerk con viejas piezas de disco y soul, que luego funden con la para ellos nueva batera
electrnica 808 de la Roland. En la discotheque The Warehouse de Chicago entra por primera vez en escena;
de ah su nombre. Se caracteriza por ser un sonido alegre, con acordes de piano, vocales femeninas y lneas
de bajo movidas. Fu creado para bailar.

El Acid House es un derivado del house. Como l, tambin nace en Chicago.

El trmino nace a partir de una cinta grabada por DJ Pierre y Spanky experimentando con el procesador de bajos
TB-303 24 . Suena como si le hubiera cado cido al aparato, entonces lo bautizan como Acid.
Este estilo fu el que realmente dio origen a las fiestas rave las acid parties con Ibiza como cuna.

El DrumnBass o Jungle toma elementos de varias culturas y hace un sonido propio, peculiar y definido.
Su base rtmica son sampleos de Hip-hop y del Reggae, acelerados y manipulados.
Con esto se construye un ambiente en el que predomina el uso de instrumentos de percusin sobre un piso que
usualmente hecho con bajos fuertes y prolongados25.

23 Ibid.
24 PRIMUS, Carolina. RIVERA, Rebeca. Op. Cit. pp 14.
25 VARELA. Msica Electrnica, [en lnea], Varelaenred, [ltima consulta, Noviembre, 2005], disponible en: http://www.varelaenred.com.ar/lamusica2.htm.

26
 El Techno viene de Detroit, donde El Trip-hop es considerado un tipo de hip-hop
algunos grupos hacen propio el experimental y ms instrumental. Es un estilo
sonido electrnico generado por downtempo, con un promedio entre 70 y 99 BPM.
instrumentos analgicos. Carece de Su base principal es un hip-hop lento, muy lento.
voces, centrndose principalmente Se distingue por sus vocales y su base musical con
en el ritmo. gran variedad de efectos y sonidos intercalados.

El Hardcoretechno es un poco ms El Trance es ms suave y meldico, combina ritmos

fuerte y rpido, combina elementos rpidos y largas evoluciones sintticas con efectos
industriales y nuevas formas de cidos26. Es extremadamente bailable y fcil de
armar los ritmos. Es el metal del digerir. Gracias a eso fue que rpidamente se hizo
Techno. popular en Europa y dio pie a otros sub-gneros.

El Breakbeat se nutre de sampleos El Goa Trance est directamente ligado a las "acid
de ritmos hip-hop, funk y electro, que parties" al aire libre. Nace en Goa, India, entre
luego se modifican e intervienen para comunidades de hippies y turistas europeos que
crear los breaks. celebran fiestas en las que mezclan la msica trance
de los turistas con sonidos psicodlicos.

El Ambient crea un mbito sonoro El Tribal incorpora elementos rtmicos y sonidos de

ms mental, que sirve para relajarse, culturas tribales, indgenas, que pueden crear efectos
descansar de los ritmos rpidos y el hipnticos27. Usualmente lo mezclan con otros
baile, para bajar el ritmo del cuerpo gneros, como el trance. Se toca en vivo, con
despus de bailar por horas. instrumentos de percusin sumados al aparataje
electrnico.

26 FLORIDA. Diccionarios: Techno, [en lnea], Florida, [ltima consulta, Noviembre, 2005], disponible en: http://www.florida135.com/pages/diccion/techno/T.htm.
27 Ibid.

27
EL RAVE.
Aunque la fiesta sigue siendo una prctica Rave significa en ingls hablar y actuar
de lo sagrado, la mayora de las fiestas
irracionalmente, como si se estuviera delirando
masivas, son organizadas por instituciones

o personas que desean permanecer en el como en un mundo al revs .

poder, un poder lucrativo. Y as se llam a las fiestas electrnicas realizadas fuera de discotheques o clubes.

Aqu se renen DJs o alguna banda a tocar mientras la gente baila, provocando
Pero en el hombre permanece la
sobrecargas de sensibilidad28 gracias a la msica y la ambientacin del entorno.
necesidad de una relacin en ella
Playas, plazas, galpones abandonados, campos y bosques son transformados en
ms all de lo terreno.
otro lugar como ocurre en carnavales como la Love Parade de Berln , al igual

As, en este mundo post-industrial, nace como aconteci con plazas y otros lugares pblicos antao.

el Rave. En el Rave se ve en el baile una forma de entrar en contacto con el yo interior

28 TORRES, Jess DJ Hunter. Glosario de Trminos del DJ, [en lnea], El Refugio de DJ Hunter, [ltima consulta, Noviembre, 2005], disponible en:
http://djhunter78.tripod.com/id10.html.

28
y con el entorno al mismo tiempo. Por eso no importa si bailas Convierte lo global en local.
con o sin pareja, porque al bailar solo ests bailando con los Lo alia con sus propios condimentos; un rave en Alemania nunca
dems. va a ser igual a uno chileno, cada uno tiene sus propias

Est abierto a todos, no existe la discriminacin. caractersticas.

En las primeras fiestas alternativas chilenas las fiestas Spandex

Duran das y noches completas, en un ambiente comparable al
se introduce un nuevo concepto esttico rupturista gracias a las
de las ceremonias religiosas indoamericanas y, tambin a los
performances y otras expresiones artsticas all realizadas.
conceptos de chamanismo29, a los rituales primigenios de la fiesta.
Al establecerse definitivamente el Rave en Chile, digerimos esta

nueva forma de pensar en la fiesta, agregndole o quitndole

Chile, al igual que en el resto del mundo, adapta lo global para elementos segn nuestro propio gusto, hasta llegar a lo que son
poder digerirlo dentro de su propia cosmovisin. las actuales fiestas electrnicas de nuestro pas.

29 Ibid.

29
I Escena: La Luz..::::.:.:::.:.:.::.:.::.:.:.:.:..:.:.::.:..::.::.:.:.:..:.:.::.:.::.::.::.:.:::.:.:.::.:.::.:.:.:.:..:.:.::.:..::.::.:.:.:

EL OJO:
RECEPTOR DE LUZ. La luz que incide sobre la retina funcionando de forma similar a una cmara oscura
Hombres y animales percibimos
es transmitida en un complejo proceso por el interior del ojo hasta llegar a estas
la luz a travs de los ojos.
clulas fotorreceptoras y, tras un proceso bioqumico, transforman los fotones en
Ver es percibir a distancia30.
seales elctricas que viajan al cerebro.
Para lograrlo, el ojo humano est formado

por muchas y delicadsimas partes. Los 125 millones de bastones de cada ojo son los encargados de la visin
La pupila, la crnea, el iris, la retina, el monocromtica la vista nocturna que funciona como una pelcula en blanco y
cristalino; conectados a travs de los nervios negro; slo absorben un 20% de la luz.
pticos con el cerebro.

Pero los receptores de la luz en s, son los Los 6 o 7 millones de conos ubicados en la fvea responsable de la visin ntida

conos y bastones. , son los que perciben el color.

30 MONSERRAT, Javier. Op. Cit. pp 81.

30
:..::.:.:.:.:..:.:.::.:..::.::.:.:.:..:.:.::.:.::.:.::.::.:.

Hay de tres tipos, cada uno sensible a una gama diferente del En la noche en cambio, gracias a bastones y conos azules, los
espectro luminoso. Unos para el verde, otros para el rojo y otros objetos blancos y azulados se ven ms brillantes que el resto.
aunque en menor cantidad para el azul.
El ojo humano es sensible a los cambios de luz.

La suma del potencial de absorcin de estos Tiende a reducir las variedades de intensidad o color y tarda de

15 a 20 minutos ms tiempo a mayor diferencia , para adaptarse

tres tipos de clulas hace que el hombre
a un nuevo nivel de iluminacin.
sea capaz de percibir todo el espectro visible.
Su estructura compleja nos da la posibilidad de

Tenemos mayor cantidad de conos verde y rojo que, con

conectarnos con el mundo a travs de color e
luz da, son estimulados por igual, generando la sensacin imagen.
de amarillo31. La imagen, que es siempre as el mundo exterior32.

31 LPEZ SEZ, Jos Miguel. Op. Cit. pp 12.

32 MONSERRAT, Javier. Op. Cit. pp 81.

31
32
ILUMINACIN
DE LA ESCENA.
Y en la escena el hombre comienza a manipular la luz.
Tie de ritualidad el espacio, provoca emociones, sentimientos.
Lo tie de color.

Se pinta con la luz, se compone con ella al igual que con una pieza musical.

Nace un organismo vivo, que respira, se mueve crece y decrece, se ruboriza, pierde

todo color, se altera, se tranquiliza.

Como la msica, crea rpidamente un clima emocional.

Personajes como Leon Bask director del ballet ruso , aprovechan los comportamientos

del color para manipular a su pblico, incitan pureza y castidad para transformarlas

luego en sensualidad pura, incluso en bestialidad.

Escengrafo e iluminador investigan dimensiones del espacio, emociones a provocar,

movimientos de personajes y espectadores, tiempo de adaptacin de stos a los

cambios de luz, para disear un nuevo mundo en la escena.

Lo separan de su ser cotidiano para crear uno nuevo.

Con la luz se recrean espacios hiperrealistas como una

tarde de verano y otros netamente artificiales,
transgresores.
Lleva la funcin a un nivel de abstraccin pura33.

La iluminacin pretende provocar y controlar las reacciones emotivo-visuales del

espectador con intencionalidad creadora y en perfecta comunin con el contenido

interno de un texto dramtico o una partitura musical34.

Produce un placer y atraccin que se remonta a los orgenes ms primitivos de la

especie humana35.

Penetra en el cuerpo y la mente de los participantes de la

escena, los posee.

33 Ibid. pp 59.
34 TRUMPER, Bernardo. Op. Cit. pp 116.
35 LPEZ CAULY, Ramn. La Iluminacin en el Lmite..., Op. Cit. pp 57.

33
LUZ Y COLOR.
Gracias a la vista el hombre percibe el espectro de luz visible. Los colores luz se forman por tres colores
Ve las ondas longitudes de onda36 que van desde los 390 a
primarios. Rojo, verde y azul justamente los
los 720 nm37.
colores a los que es sensible el ojo .
Entre infrarrojo y ultravioleta.
Se pueden mezclar: al hacerlo se estn sumando las longitudes
El color es entonces, el atributo de una de onda de las ondas participantes.

sensacin visual por el que se puede Existen cientos de posibilidades. Nacen verdes, naranjas, violetas,

amarillos.
describir un objeto o una luz38 .
El rojo de mayor amplitud comienza en los 780 nm. El violeta La suma de los tres a la vez en igual proporcin, da el blanco.

de menor longitud llega a los 390 nm antes de encontrarse La ausencia total de stos, el negro.

con las ondas ultravioleta.

Cada color tiene un tono, brillo y saturacin.
No es que los cuerpos tengan un color.

Nuestra vista solamente es capaz de recibir la luz reflejada por La saturacin se relaciona con la pureza del color. Mientras ms
39
los cuerpos . saturados los primarios, ms amplia es la gama que se logra. El
El resto de las ondas son absorbidas por el cuerpo. brillo, se relaciona a la cantidad de luz percibida por el color,

mientras ms luz, ms brillante. Tiene siempre un equivalente

Por lo tanto el color que vemos en cada cosa,
en la escala de grises neutros. El matiz o tonalidad del color est
est formado por las ondas que rebotaron en dado por la longitud de onda de la luz. Existen millones de

sta. posibilidades.

36 La longitud de onda es la distancia que la onda recorre en un ciclo de vibraciones entre dos crestas o senos. LPEZ SEZ, Jos Miguel. Op. Cit. pp 9.
37 Esta unidad es la milmillonsima parte del metro y se simplifica como nm. Ibid.
38 El Comit de Colorimetra de Optical Society of America ha recomendado la siguiente definicin.
El color se compone de aquellas caractersticas de la luz distintas de las del espacio y el tiempo; siendo la luz aquel aspecto de la energa radiante que, el hombre percibe a
travs de las sensaciones visuales, que se producen por estmulo de la retina. Ibid. pp 19.
39 Ibid. pp 9.

34
PROYECCIONES
La imagen, no hace otra cosa que sumar y

aportar elementos para alcanzar ese clmax

que puede proporcionar el sonido42.

DE LUZ.
Las visuales o proyecciones de luz , son una tcnica de ambientacin
Igual que con la msica electrnica se forman

tribus, que se renen alrededor de un estilo,

del house, del minimal y del techno entre

otros.

Como sus tribus, son muchos los estilos que

se proyectan.
que cada vez toma mayor importancia en raves o fiestas organizadas al
interior de un local enfocado a este tipo de msica. Cada una tiene adems del estilo personal

impreso por cada VJ un lxico visual,

Por medio de un foco luminoso un proyector se fija temporalmente una imagen temtico y tcnico.

sobre una superficie plana40. Una esttica dominante.

O sobre un volumen.
Lo mismo sucede dependiendo del pas de
Usualmente se usan reas con lmites rectos.
proveniencia.
Rectngulos sobretodo.

Como una pantalla de cine o de TV , o varias de ellas unidas.

A la esttica tribal de cada uno se
le suma la del pas de origen.
Imgenes estticas o en movimiento son proyectadas en pantallas. En Londres manda la imaginera basada en

Cada vez ms, se estn volviendo parte del medio ambiente41. el mundo real, en Berln los visuales tienden

a ser minimalistas, urbanos y de aristas duras,

En su mayora estn formadas por loops animados que el VJ una analoga al DJ, mientras que en la zona de la Baha de San

pero que en este caso mezcla imgenes mezcla segn lo que suceda con la msica, Francisco frecuentemente son psicodlicas,

buscando estimular al mximo los sentidos, para llevar a los participantes definitivamente arremolinadas y coloristas43.

a una catarsis.
Cada tribu se rodea de su propia msica, sus

propias imgenes.
Si se desempea de forma armnica es capaz de Y se protege as de desaparecer en un nico

transportar al hombre a otro mundo, cielo o infierno. estilo global.

40REAL ACADMIA DE LA LENGUA ESPAOLA. Diccionario de la Lengua Espaola, XXII Edicin, [en lnea], Real Academia Espaola, [ltima consulta, Noviembre,
2005], disponible en: http://www.rae.es/.
41 KBLEJMAN, Mariano. Cartonero Visual, [en lnea], Pgina/12, [ltima consulta, Agosto, 2005], disponible en: http://www.pagina12web.com.ar.
42 PRIETO, Daro. Msica de Colores, [en lnea], La Luna, [ltima consulta, Agosto, 2005], disponible en: http://www.el-mundo.es/laluna/2003.
43 SOLU. Op. Cit.

37
E L V J .
No hace mucho, el VJ aparece en la fiesta. Toda imagen le sirve, reinterpretando la forma de ver el sonido45.

Es un cartonero visual.
Recin el 2003 fue el despegue.
Recicla imgenes con el trabajo y el cuidado de un artesano.
Durante el espectculo en un acto similar al performance y los

happenings de los 60 y 70 el Visual-Jockey mezcla imgenes. VJs como Bainbridge juegan a transformar la msica a travs
Las proyecta en tiempo real. de las imgenes.

Imagen y msica se encuentran, pasan a ser parte de un todo.

Proyecta mezclas en secuencia no lineal de imgenes Proyectan en clubes, en raves, en discotheques, en cines, en el
recolectadas de diversos lugares o creadas por l. mundo cotidiano y fuera de l.
Las manipula como si se tratara de sonidos44, generando una Con sus imgenes divierten y molestan a los asistentes.
especie de collage animado.

Animaciones, grabaciones tomadas del mismo pblico danzante,

trozos de pelculas antiguas, de la televisin, de revistas, Producen focos de estimulacin sensorial, conforme a lo

videojuegos. Se alimenta de ellos. que sucede con la msica.

Los recontextualiza. Para llevar a los participantes definitivamente hacia una
catarsis46.
44 SOLU. Op. Cit.
45 KBLEJMAN, Mariano. Op. Cit.
46 KUKOVEC, Dunja. Op. Cit.

38
Como los instrumentos pre-cinemticos del siglo XIX, se basa Juntos, DJ y VJ juegan con lo sublime, con el loop y la sorpresa.

en loops como herramienta visual. Imagen y sonido forman una simbiosis.

47
Loopear demanda una percepcin especial. Es tribal y es global .
Funcionan como un dilogo entre ambos que si se
desempea de forma armnica es capaz de
Toma bases en el ramdom el caos transportar al cielo o el infierno.

sin coincidencia aparente. La imagen, no hace otra cosa que sumar

Pero una mquina es incapaz de producir algo as, por lo que al
y aportar elementos para alcanzar ese
usar sistemas digitales, siempre se mantiene un orden dentro de

la anarqua, por lo que la secuencia de imgenes mezcladas

clmax que puede proporcionar el
que parecen no tenerla , sin embargo, la tienen. sonido48.

El VJ lo mismo que el DJ se convierte en el sacerdote, el

As el VJ mezcla trozos de la realidad y animaciones creadas por
chaman de la generacin post-MTV.
l en una impresionante performance visual, dando un nuevo

tono a la fiesta.

47 Ibid.
48 PRIETO, Daro. Op. Cit.

39
VISUALES V/S MSICA.
No obstante, la imagen proyectada existe
de por s.
Por eso, la mayora de los
VJ prefiere preocuparse
exclusivamente de lo que
pretenden expresar,
olvidando lo que al mismo
tiempo espera comunicar
el DJ.
Se basan slo en el estilo, en su tribu.
Los del house tienen una grfica sexy, basada
en la moda; los del trance se relacionan con
imgenes del mundo hind, los chakras
iluminados, la llegada al nirvana; mientras
que techno y electro sugieren imgenes ms
49
duras y minimalistas .
Solo unos pocos han comenzado a
trabajar mas all de los conceptos
estticos generales para enfocarse en
el mensaje que pretende transmitir el
DJ, con lo que logran explotar unos
ms que otros al mximo la
estimulacin de los sentidos.
49 SOLU. Op. Cit.
50 Ibid.
40
Por eso, se agrupan para llegar a una interaccin entre imagen y sonido de nivel
superior. 242.pilots de Nueva York, Farmers Manual de Viena, Visual Kitchen de
Bruselas o Slub de Londres efectivamente desdibujan la divisin entre sonido e
imagen, con aclamacin de la crtica y xito entre el pblico50.
No existen frmulas concretas para relacionar msica e
imagen. Sin embargo, esta se puede definir a esta analoga
como un acto sinesttico.
La sinestesia es la mezcla de impresiones de sentidos diferentes.
Un sinesttico puede oir colores, ver sonidos, y percibir sensaciones al tocar un
objeto con una textura determinada: ver un rojo ms intenso cuando un sonido se
vuelve ms agudo, o tocar una superficie ms suave le puede hacer saborear un
sabor ms dulce.
Muchos msicos, cientficos y artistas han intentado encontrar la teora clave en la
que msica y color se puedan relacionar se dice que Beethoven postul que el
tono del si menor era negro y Newton incluso relacion las correspondencias
vibratorias de la luz con las del sonido ; no obstante, si estas asociaciones son en
ellos tan constantes como parece, es difcil descubrir algn eslabn intermedio entre
la emocin despertada por el color, por un lado, y el efecto musical por el otro.
Podra existir un acuerdo segn el grado de luminosidad de cada variacin musical,
pero no en cuanto a los precisos colores sugeridos. Adems, es importante considerar
el ritmo, el estilo, las armonas y contrapuntos de la msica, la intensidad variada
y la dinmica que ejercen influencia sobre nuestras emociones.
SITUACIN ACTUAL: DEFINICIN
DEL PROBLEMA.
Al ser el tpico de la ambientacin de fiestas de msica directamente con el DJ y su msica generando proyectos

electrnica, un tema relativamente nuevo aparece recin realmente serios. As es como la mayora de los VJs slo hacen

a partir del 2003 , an son pocas las agrupaciones entre una muestra de sus trabajos visuales como videos a los que han

DJs y VJs que se preocupan de desarrollar proyectos en aadido efectos, sin que exista una relacin directa con lo que

los que realmente anen fuerzas para provocar una pasa con la msica.

sensacin potente de autismo colectivo51 en la audiencia. Esta situacin genera una suerte de comunicacin ms bien

Sobretodo en Chile, donde el movimiento visual es an ruidosa entre ambos, en la que imagen y sonido si bien siguen

ms joven por lo que slo unos pocos como Carolina un mismo ritmo incluso perteneciendo a un mismo un estilo

Primus y Rebeca Rivera con su proyecto FLYtech y esttico , distraen a los participantes de la fiesta. Los expulsan

Axisvega con Lneas de Nazca han buscado relacionarse del estado de trance provocado por la msica.

El campo an est abierto a nuevas posibilidades.

51 Concepto extrado del libro: Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture; Simon Reynolds, Routledge, New York City, 1999.

45
SOLUCIN PLANTEADA.
Este proyecto propone generar proyecciones visuales que funcionen
como una Animacin Escenogrfica para un grupo o DJ en particular,
relacionando de forma ntima lo que est sucediendo entre la msica y la imagen durante la fiesta, trabajando
ya no como VJ de forma ms bien intuitiva e improvisada sino como Diseador Grfico.

Con esto se pretende hacer un aporte de diseo en espacios pblicos, incentivando la

apreciacin musical, artstica y esttica en fiestas de msica electrnica realizadas en Santiago
de Chile.
La propuesta visual ser desarrollada a travs de imgenes que atiendan slo a elementos de forma, color,
proporcin y textura, para evocar especialmente los aspectos sensitivos de los asistentes a la fiesta.

47
OBJETIVO GENERAL.
Desarrollar una Animacin Escenogrfica que est relacionada de forma
estrecha con la msica del grupo escogido con el fin de estimular la sensacin
de trance autismo colectivo entre los asistentes de la fiesta de msica
electrnica.

O B J E T I V O S E S P E C F I C O S .
:. Analizar de forma sintctica la pieza musical seleccionada.
:. Generar criterios de relacin entre la composicin musical escogida y la imagen.
:. Concebir imgenes en movimiento que propicien el autismo colectivo a travs de los criterios escogidos.

49
I Escena: Temtica..::::.:.:::.:.:.::.:.::.:.:.::.::.:::..::::.::::..:.:..:.:.::.:..::.::.:.:.:..:.:.::.:.::.::.:..:.:..:.::.::.::.:::.:.

52
.

EL TRANCE TNICO.
Del trance nace el trance tnico y veloz amista El trance tnico aparece sobre todo en raves

de las tribus relacionadas con el trance, el

con el tribal. A veces comparten el mismo escenario
tribal y las expresiones artsticas que tienen
y tocan juntos. una conexin especial con la naturaleza y

las enseanzas de nuestros ancestros.

Los ritmos rpidos y las evoluciones sintticas del trance se combinan con
instrumentos tpicos de diferentes etnias americanas, africanas, rabes, incluso
Es por esto que generalmente el Productor
celtas. El Didjiridoo australiano, la ctara, el trompe mapuche, tambores africanos.
de eventos de este tipo, al igual que el DJ o
Todo se mezcla con los msicos tocando sus instrumentos sobre el escenario.
grupo musical y los asistentes que bailan

en la fiesta tiene que ver directamente con

este tipo de intereses.

Literalmente transporta a otro mundo. Entre los lugares donde se podra organizar
Junto con el tribal puede armonizar de forma perfecta un rave moderno con msica, una fiesta de esta tribu estn El Quinto Sol,
rituales y culturas ancestrales. Quien baila este estilo musical transportado hasta los el Festival Earthdance Chile en Jamboree
52
orgenes primarios de la cultura musical . Picarqun y la Aldea del Encuentro.

52 URBANRAVER. Gneros, [en lnea], Report-TS, [ltima consulta, Noviembre, 2005], disponible en: http://orbita.starmedia.com/%7Eurbanraver/report/musik.htm.

53
TRANSUBHIRIANO.
En Chile uno de los referentes ms importantes dentro de esta tribu es
Transubhiriano.
Subhira, junto a una banda de ocho y a veces once msicos, compone, interpreta y cultiva tendencias tnicas con suavidad,

profundidad en la frecuencia de la msica meditativa y la fuerza del trance electrnico53.

Mezcla instrumentos acsticos contemporneos y tnicos de distintas culturas con lo ms avanzado en electrnica.

Este proyecto viene de las ganas de recuperar los ritos tribales, de hacer un fuego y bailar
con el resto de la tribu54.

53 B. Milena. Subhira y el Trance medio Tirana medio Rave, [en lnea], Msica.cl, [ltima consulta, Noviembre, 2005], disponible en: http://www.musica.cl/detnoticia.asp?id=398.
54 Entrevista a Subhira. Ibid.

54
Ya han transportado con su msica a miles de personas tanto en

Chile como en Europa. En eventos como la Eathdance chilena

y el Nomad Festival de Colonia en Alemania.

Su propsito: hacer un viaje.

Un viaje interno, que conecte con la
naturaleza y el espritu.

Que lleve al sentido primigenio de la fiesta.

55
 NA R R AT I VA .
La temtica narrativa de Transubhiriano se enfoca en un viaje introspectivo
ntimo y a la vez colectivo, en plena conexin con lo espiritual y lo sensorial
de cada persona, creando un fuerte lazo entre cuerpo y alma que viajan
por un mismo camino. Una meditacin en movimiento.

Que transporta a los participantes al origen de la fiesta.

Este viaje est cargado de erotismo, de fuerza vital, de la energa sexual que circula

a travs de todo ser humano; de ah el nombre de la segunda etapa del concierto

Viaje Tntrico . No hay que olvidar que el sexo tambin es una manifestacin del

espritu.

Es un viaje energtico, hacia arriba y hacia adentro, tal

como lo seala el tantra.
Sobre este tema es importante destacar los componentes representantes del equilibrio

csmico Femenino y Masculino, que representan lo dinmico y lo receptivo, lo positivo

y lo negativo presente en todas las culturas.

En este Viaje Tntrico no se busca como objetivo el orgasmo el clmax ; es ms

bien un viaje en pequeas etapas, por el que se sube y se baja, como si se atravesaran

valles y montaas en donde los sentidos estn plenamente en contacto con nuestra

conciencia, con nuestro espritu con el fin de reencauzar la energa sexual a su punto

de origen el cerebro y, con esto, llenarnos de amor e iluminacin, de acercarnos

a lo divino.

56
CONCEPTOS.
Para poder traducir luego la narrativa a color y forma, se

escogieron una serie de conceptos (ver Anexo 4) que estarn

presentes en diferentes etapas del viaje o concierto

de Transubhiriano55.

:.La fuerza. :.El placer.

:.Lo atractivo. :.La cercana.
:.La sexualidad. :.El calor.
:.El erotismo. :.El deseo.
:.La pasin. :.La alegra.
:.El amor. :.La felicidad.
:.Lo seductor. :.La delicadeza.
:.La excitacin. :.La lujuria.

A partir de todo lo expuesto anteriormente se decidi que la

mejor forma de abordar el problema la creacin de imgenes

en movimiento proyectadas en vivo durante el concierto, el Viaje

de Transubhiriano, que potencien los sentimientos percibidos

por la msica sera realizar una serie de criterios en los que

msica e imagen se relacionen de forma estrecha.

55 Hay que considerar que el tiempo de duracin de todo el Transubhiriano es

de 53 minutos con 57 segundos, por lo que la cantidad de conceptos a manejar
por cada regin no sobrepasa el nmero de tres.

59
CRITERIOSDE RELACIN:
MSICA / IMAGEN.

60
 II Escena: La Forma..::::.:.:::.:.:.:::.::.:.:..:.:.:.:..:.:.::.:..:.:.:.::.:.::.::.:..:.:..:.::.::.::.::.:.:..:.:..:.:::.:.:.:.

1:. SATURACIN / INTENSIDAD.

La Saturacin del color est relacionada con la Intensidad de la msica.
La Intensidad del sonido se relaciona con la amplitud de ondas de ste, cuando las vibraciones de una nota son amplias,

se obtiene un sonido intenso; cuando las vibraciones de esta misma nota son pequeas, el sonido resultante es dbil.

A ms intensidad, ms saturacin.

2:. BRILLO / ALTURA.

El Brillo del color se relaciona directamente con la Altura Tonal del segmento musical.

La altura del sonido se determina por la frecuencia de las vibraciones del cuerpo que produce el sonido y, en consecuencia,

del aire que lo transmite. Las vibraciones que se suceden lentamente producen lo que llamamos sonidos graves; las que

se suceden rpidamente producen los denominados sonidos agudos.

A ms altura, ms brillo.

3:. TEXTURA / CONTRAPUNTO.

La Textura de la imagen se relaciona directamente con el contrapunto musical.

El Contrapunto es la textura de la pieza musical dada por la combinacin simultnea de voces o partes, cada una independiente,

pero que conducen todas a una trama resultante coherente y uniforme.

A mayor contrapunto mayor textura, creada por la superposicin de imgenes y el tamao

de stas.

Con estos criterios definidos, se analiza y segmenta la pieza musical un concierto completo en tramos con igual Tono, Intensidad

y Contrapunto con el fin de poder relacionarlos uno a uno con el Brillo y Saturacin del color que les corresponda segn las tablas

de color (Anexo 5) realizadas con valores del 1 al 10, y con la textura de la imagen propia a su contrapunto, tambin con valores del

1 al 10.

61
GUIN DEL RELATO.
Una vez analizados los criterios, se procede a crear un guin a partir de la temtica del

concierto con el fin de establecer una continuidad visual entre las secuencias de imgenes,

adems de poder establecer lo que son las variaciones de la msica; generando as, un

aumento de estmulos en la percepcin de los participantes de la fiesta.

El viaje se divide en dos etapas principales:

MASCULINO y FEMENINO. La primera tiene como
protagonista a la fuerza vital. La segunda a la
sensualidad y el erotismo propio de la mujer.

Cada etapa fue dividida (pensando siempre en el concepto de

viaje) en Regiones por las que se atraviesa durante esta marcha,
con diferentes sentimientos conceptos que se pretende provocar
y que se combinan de a dos o tres por regin.

Entre cada regin existen pasos reflejados musicalmente por bajadas o cambios bruscos

en el ritmo, intensidad o altura de la pieza. Visualmente, estos pasos sirven de ligazn

visual entre los motivos formales de una regin y otra.

La primera etapa consta de tres regiones. La segunda de siete.

Por ultimo, el ritmo que determina el movimiento de las secuencias de imgenes en

movimiento es establecido por las variaciones de la msica en cada tramo del concierto,

pero en general se mantiene a un ritmo de 120 BPM.

63
REFERENTES.
Se emplea como referente inicial la relacin entre figura y fondo encontrada en las pinturas rituales de la
cultura Selknam en celebraciones como la Danza de la Serpiente o las ceremonias Hain, donde

se manifiesta el uso de la repeticin de la forma la lnea y el punto

para formar tramas con un ritmo propio que, apoyadas por la unin de los cuerpos en la danza, fomenta los estados
alterados de conciencia en los que ingresan los participantes en la fiesta.

65
En cuanto a la forma, se toma como referente
principal el cdigo pictrico de Gustav Klimt,

en el que las imgenes representadas

contienen una potente carga ertica
expresada de forma sensual y, a la vez,
calma; a travs de mujeres que parecen
flotar en un medio acuoso onrico
entre sus propias cabelleras, plantas marinas de color del oro o

lluvias de luz que representan, como en Danae, encuentros

sexuales con los mismsimos dioses.

66
67
68
Por ltimo, se rescata la grfica utilizada
en festivales de gran importancia para
la tribu del Trance tnico, como es la
Earthdance,
en la que prima el uso de imgenes de sentido mstico, imgenes
de iluminacin espiritual, mandalas de origen hind, budas en
estado de meditacin, la Geometra Sagrada y la representacin
de los chakras asociados a cdigos cromticos utilizadas dentro
del medio electrnico el magenta, el cyan y colores fluorescentes
contra fondo negro .

69
FORMA ESCOGIDA.
A partir de lo anteriormente expresado, se escogieron formas orgnicas
que provoquen a la vez el erotismo, la calidez y el misterio del sexo de
forma implcita y sutil.

70
Que reflejen el interior el viaje interno con imgenes Al mismo tiempo, el rea de proyeccin corresponde

a un rectngulo ureo, con el fin de que ste sea

que parecieran ser microscpicas y al mismo tiempo
totalmente armnico a la vista a la vez que se
enormes, que parecen ser clulas y cosmos a la vez.
relaciona con las formas insertas en l, tomadas

Con esto se pretende dejar de lado lo figurativo lo explcito de los conceptos en su totalidad de la naturaleza y, por lo tanto,

escogidos con el fin de ligar la estimulacin visual a los sentimientos, ms que relacionadas tambin con la Geometra Sagrada.

a la razn.

71
72
73
III Escena: Color.:.:..::::.:.:::.:.:.::.:.::.:.:.::.::.:::..::::.::::..:.:..:.:.::.:..::.::.:.:.:..:.:.::.:.::.::.::.:..:.::.::.::.::.::.:.

74
MATICES ESCOGIDOS.
En las proyecciones de luz al igual que en una pintura, si los colores son manipulados de forma conciente
y acertada crean rpidamente un clima emocional que produce un placer y atraccin que remonta a los

orgenes ms primitivos de la especie humana56.

Por eso, es importante para nuestro tema el efecto psicolgico del color.

1:.Rojo.

El rojo es el color de todas las pasiones, las buenas y las malas. Es el color de

la sangre que nos da vida, que se altera, que expresa nuestros sentimientos

aunque queramos ocultarlos la vergenza, el amor, la timidez o la rabia . Todo

esto hace del rojo el color de la fuerza y de la vida, del amor y del calor.

El simbolismo del fuego se une aqu con el de la sangre.

El rojo es el color que simboliza la sexualidad y, por tanto, los rganos sexuales.

2:.Violeta.

Ningn color resalta tanto el erotismo del rojo como el violeta. Slo en su compaa

el rojo toma un sentido inequvocamente sexual. En el violeta hay ms sexo que

en el rojo. Mientras ms se asocia el amor a la sexualidad, con ms fuerza entra

el violeta. Se halla, moralmente, entre el bien y el mal, es el color de la ambivalencia,

porque oscila entre el rojo y el azul.Combina la sensualidad y la espiritualidad,

el sentimiento y el entendimiento, el amor y la abstinencia. En l se funden todos

los opuestos.

3:.Magenta (Rosa).

Al amor corresponde el delicado rosa, suave y tierno; es el color de la delicadeza.

El rosa tambin nos hace pensar en la piel, lo cual lo convierte en un color ertico.

Es el color del desnudo.

Junto al violeta y el negro, con los que forma los acordes de la seduccin y el

erotismo, el rosa oscila entre la pasin y la inmoralidad,

entre el bien y el mal.

56 LPEZ CAULY, Ramn. La Iluminacin en el Lmite..., Op. Cit. pp 57.

76
Cada color puede producir variados compuesto por los colores ms asociados a ese efecto, siendo caracterstico de un

efectos, el mismo rojo puede ser ertico sentimiento o de una impresin.

o brutal.
Esta relacin se establece con el acorde y no solamente con el color principal.
Pero hay que destacar que en la realidad

ningn color aparece aislado. Siempre se La gama cromtica fue escogida a partir de los acordes
relaciona con otros colores. cromticos que representan en nuestra percepcin los
En un efecto definido interfiere un conceptos ya nombrados. Todos los matices escogidos
acorde cromtico (ver Anexo 4) aparecen al menos en un acorde cromtico escogido.

4:.Naranja.

Ningn otro color simboliza mejor una transformacin que el naranja.

Est situado entre el rojo y el amarillo cuando se trata de sentimientos capaces de

aumentar.

La actividad puede ser amarilla cuando es ligera y serena, anaranjada cuando en

ella hay inquietud y roja cuando es intensa y enrgica.

El rojo representa la culminacin, el naranja, la transicin al estado culminante.

5:.Amarillo y Ocre (Oro)

El color de la iluminacin del entendimiento , de los sentimientos elevados, ya que

lo relacionamos al color del sol, de la luz y por ello, con lo divino. Pero mientras ms

se acerca al dorado, al ocre, ms se relaciona con el lujo, con la abundancia del

trigo, del oro y por tanto a la lujuria y el placer. Los trovadores, al relacionarlo con

los ciclos de la naturaleza, lo convirtieron el color de la madurez en el color del amor

sensual. Es el color de las ropas de Dioniso, dios del vino y de la fertilidad, en cuyo

honor se celebraban en la antigedad orgas con mucho vino y mucho sexo.

6:.Verde.

El verde, color de la primavera, del nacimiento de lo bello, la estacin del amor, se

relaciona segn Goethe con la sensualidad, es decir sentimientos e impulsos57.

Con cada matiz escogido, se genera una tabla de 10 por 10 en la que brillo y saturacin

van decreciendo de forma constante para as, poder aplicar de forma exacta los

criterios de saturacin y brillo del color relacionados a la intensidad y altura de la

msica (Anexo 5).

57 Categoras Sensibles-Morales de Goethe y su relacin con la Sociedad.

77
III Escena: Produccin.:.:..::::.:.:::.:.:.::.:.::.:.:.::.::.:::..::::.::::..:.:..:.:.::.:..::.::.:.:.:..:.:.::.:.::.::.::.::.::.::.::.:

78
..:.:
:..::..:.:.:..:.::.:.::.::.:.:..:.::.::.::.::.::.:..:.:

PROGRAMAS
EMPLEADOS.
Para crear las animaciones de cada etapa del proyecto controlando tanto el
ritmo de movimiento como el manejo cromtico de cada fase o loop, se recurri
a tres programas mencionados en orden de uso: Adobe Photoshop CS2, Adobe
Premiere Pro 2.0 y Adobe After Effects 7.0.

:.Adobe Photoshop CS2.

Junto con equipos anlogos como el scanner, este programa fue utilizado para la creacin

de cada imagen de este proyecto. Primero se digitalizan los elementos seleccionados,

pasndolas a escala de grises, luego se invierte el color de la imagen lo que les da una

sensacin de radiografa , se manipulan las curvas de contraste y se compone la pieza

grfica a travs de un trabajo de Layers (capas) en la que las formas se traslapan. Por

ltimo, se aplica el color definido para esta fase o loop (Anexo 5) a travs de un Layer

que va sobre todos los otros con la aplicacin del filtro Color.

:. Adobe Premiere Pro 2.0.

En la segunda etapa, la imagen es puesta en movimiento a travs del trabajo fotograma

por fotograma realizado en este software. Al igual que con Photoshop, se trabaja a travs

de la manipulacin de capas y el manejo de la opacidad de cada una de stas, lo que

provoca la sensacin de movimiento.

:. After Effects 7.0.

En la etapa final se manipulan las capas animadas anteriormente aplicndoles filtros con

las que se combinan unas con otras con el mismo efecto que se defini en la etapa de

creacin de la imagen en Photoshop y se les aplica el color definido anteriormente con

el filtro de Color.

Finalmente, la pelcula completa es editada en Adobe Premiere Pro 2.0 y exportada a

travs de After Effects 7.0 para que su acabado sea de calidad.

79
IV Escena: Relacin con los Integrantes de la Fiesta.:.:..::::.:.:::.:.:.::.:.::.:.:.::.::.:::...::.:..:...::.::.:.::.::.::.

80
..
.::.:..:.....::.:..:..::.::.:.::.::.:..

ESCALA.
El tamao de la Animacin Escenogrfica de la proyeccin en relacin con
la escala humana debe ser como mnimo el doble de la altura de un hombre
adulto para que se pueda concebir como parte de la ambientacin de la fiesta
y evitar que se la relacione a un televisor.

Mientras mayor sea su tamao mejor.

As los asistentes la integran en la celebracin, asimilndola como parte del medio en el que estn insertos

sin tener la necesidad de estar pendientes de lo que sucede con la animacin, como si fuera una pelcula

en la que no se puede perder detalle; sino al contrario, percibindola como parte de los estmulos que les

permiten sumergirse ms an en el sentido de la fiesta.

81
UBICACIN (POSIBILIDADES).
Se puede proyectar la Animacin a travs de un slo proyector o potenciarla como elemento escenogrfico a travs de la repeticin

de sta dentro del espacio que est dado para la fiesta.

La ubicacin clsica de la proyeccin sera tras el escenario donde toque Transubhiriano, pero tambin se puede ubicar frente a ste

y en sus costados con el fin de rodear la escena.

82
CONCLUSIN.
Si bien el tema de las proyecciones generadas por VJs en fiestas ya se est masificando,

stas todava se encuentran en una etapa en la que se manejan por intuicin, donde las

ganas de probar un nuevo medio de expresin hacen olvidar a muchos la importancia

de ligar msica e imagen como si fueran uno.

Es por esto que el trabajo de la proyeccin como elemento de ambientacin en fiestas

de msica electrnica, es un elemento de gran aporte perceptual si se utiliza de forma

conciente, pensando como diseador de un espacio, en el que forma y color interactan

con la msica de forma armnica y cuidadosa.

Cuando el trabajo visual es enfocado desde este punto, se pueden provocar nuevas

sensaciones.

El pblico, ya abierto gracias a la msica a estados alterados de conciencia, incrementa

este estado gracias a la imagen, lo multiplica.

Llega prcticamente al cielo.

Sumado a esto, cada imagen tiene la posibilidad de ser proyectada en muchas superficies

objeto de posible estudio en lo que respecta al futuro de este proyecto , entregando

cientos de posibilidades en la incrementacin del aporte visual que se entrega a travs

de una proyeccin.

Se puede proyectar en telas, en plsticos, en muros, edificios, incluso sobre agua.

Cada objeto responde distinto a una proyeccin sobre su superficie dependiendo de sus

propiedades fsicas. La proyeccin cambia de forma dependiendo de la regularidad o

irregularidad de la superficie.

Si es lisa, rugosa, ondulante, modular.

An queda mucho por probar.

Por ltimo, cabe destacar la gran variedad de medios en los que la ambientacin realizada

a travs de una Animacin Escenogrfica tiene cabida teatro, performances, museos,

desfiles de moda o boutiques ; en fin la totalidad de espacios en los que se pretende

salir del mundo cotidiano en esta sociedad del espectculo.

85
A N E XO 1 . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : .

133
Ibid. pp 15.
134
Ibid. pp 77.
135
Ibid. pp 14.
136
Ibid. pp 9.

89
ANEXO 1..:.:::..:::.::...:.:::..:::.::...:.:::..:::.::...:.:::..:::.::...:.:::..:::.::...:.:::..:::.::...::::.::...:.:::..:.

ESPECTRO LUMINOSO VISIBLE

10 Km Infrarrojo
Ondas Largas
1 Km 780 nm
Ondas Medias
100 m
Ondas Cortas
10m
FM VHF
700 nm Rojo
1m
UHF
10 cm
SHF
1cm
EHF Rojo Naranja
1mm 600 nm
Micro Onda Amarillo
100 gm
Infrarrojo
10 gm
Verde
1000 nm
500 nm
10 nm
Ultravioleta Azul
1 nm
Rayos X
100 pm
Rayos Gamma Violeta
10 pm
380 nm
1pm
Rayos Csmicos
Ultravioleta

De todas las ondas que existen en el campo electromagnetico, el

hombre es capaz de ver solo las que se encuentran dentro del
espectro lumino visible

90
 DIAGRAMA DE CROMATICIDAD

VALORES TPICOS DE ILUMINACIN132.

Luxes.
Luz solar (mximo) + luz del cielo en da claro (difundida) 100.000.

Luz solar + luz del cielo en da nublado (difundida) 10.000.

Interiores junto a una ventana, luz diurna 1.000.

Mnimo de luz artificial recomendada para trabajo 100.

Luz de plenilunio 0,2.

Luz lasa de las estrellas 0,0003.

132
LPEZ SEZ, Jos Miguel. Op. Cit. pp 13.

91
A N E XO 2.: : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . .

92
::.::...:.:::..:::.::...:.:::..:::.::...

EVALUACIN DEL PROYECTO POR USUARIO:

ENTREVISTA A SUBHIRA.
Subhira es el lder del grupo Transubhiriano, el mximo exponente de
trance tnico en nuestro pas y grupo para el cual est desarrollado este
proyecto visual.

CUl ES EL VALOR QUE LE DAS A LAS PROYECCIONES VISUALES EN LAS FIESTAS DE MSICA

ELECTRNICA?

Encuentro que son sper necesarias para crear una ambientacin. Es diferente cuando tocas con luz blanca

y se ven los instrumentos, si algunos de los msicos est mal vestido no s, la gente te escucha pero

no engancha tanto como cuando el escenario se ilumina especialmente.

Con la iluminacin del espacio se crea un ambiente onrico, se arma el espectculo; sobretodo cuando se

agregan las proyecciones visuales. Son un apoyo para nosotros los msicos.

QU OPINAS SOBRE EL PROYECTO DE VISUALES (LA ANIMACIN ESCENOGRFICA) QUE TE

ACABO DE MOSTRAR?

Me encanta, estn increbles!! Lo que ms me gusta es que nunca haba visto algo as, son 100% algo

original y eso ya es un tremendo paso porque hoy en da sacar cosas originales no es fcil, porque hay

mucho que ya se ha hecho.

Lo otro es que creo que captura muy bien un aspecto que percibo con la msica, del viaje al que te lleva,

podra decirse que es psicodlico, pero sin que esto tenga la connotacin de las drogas y todo eso, sino

que te incita a viajar junto con esta msica, a entrar en el trance.

Adems me gustaron mucho los colores, el cmo estn aplicados, produce cosas emocionales, y bueno,

la originalidad de qu es lo que son las figuras, uno no podra saber qu es lo que realmente son y, sin

embargo, son elementos orgnicos. Por eso encuentro que hay harto concepto detrs de este trabajo

porque, no se ser as o no, pero me da la impresin de que se relaciona mucho con la msica que ests

usando que usa la electrnica pero viene de una cosa ms orgnica, del uso de instrumentos de madera

que despus estn pasados por un oscilador de frecuencias en este caso, tu despus me contaste que

eran unas bulbas, partes de vegetales trabajados digitalmente. Por lo que son tcnicas comparables.

Tendramos que juntarnos luego para preparar algo juntos podra ser en la Earthdance, te parece?

Santiago, Mircoles 8 de Noviembre del 2006.

93
A N E XO 3.: : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . .

PORQU TE GUSTAN (O NO TE GUSTAN) LAS PROYECCIONES VISUALES EN LAS FIESTAS

DE MSICA ELECTRNICA?

Cuando las visuales son buenas

igual te ayudan a conectar con la
msica pero derrepente ves unas
que no tienen que ver con el ritmo
de la msica o que repiten las
mismas proyecciones toda la noche.

94
Son importanes porque siguen una
cordinacin con la msica...
hacen que te relajs te introdujai en
todo lo que es los sonidos, el mirar

y de alguna manera bloqueai

lo que pasa alrededor tuyo

95
A N E XO 4. : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . .

ACORDES CROMTICOS SEGN CONCEPTO.

la fuerza lo atractivo sexualidad erotismo la pasin el amor lo seductor la exitacin

el placer la cercana el calor el deseo la alegra la felicidad delicadeza el lujo

*HELLER, Eva. PSICOLOGA DEL COLOR

Ed. Gustavo Gigli

97
A N E XO 5. : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . .

TABLAS DE RELACIN: MATIZ, BRILLO Y SATURACIN.

brillo brillo
10 10

9 9

8 8

7 7

6 6

5 5

4 4

3 3

2 2

1 1

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
saturacin saturacin

brillo brillo
10 10

9 9

8 8

7 7

6 6

5 5

4 4

3 3

2 2

1 1

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
saturacin saturacin

98
brillo brillo
10 10

9 9

8 8

7 7

6 6

5 5

4 4

3 3

2 2

1 1

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
saturacin saturacin

brillo
1:. Saturacin v/s Intensidad.
10
La Saturacin del color est relacionada con la Intensidad
9
de la msica.

8
2:. Brillo v/s Altura.
El Brillo del color se relaciona directamente con la Altura
7
Tonal del segmento musical.
6

3:. Textura v/s Contrapunto.

5 La Textura de la imagen se relaciona directamente con
el contrapunto musical.
4

Con estos criterios definidos, se analiza y segmenta la

3
pieza musical en tramos con igual Tono, Intensidad y
Contrapunto con el fin de poder relacionarlos uno a uno
2
con el Brillo y Saturacin del color que les corresponda
segn las tablas de color y con la textura de la imagen
1
propia a su contrapunto.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10
saturacin

99
A N E XO 6. : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : .

TABLA DE ATRIBUTOS

ATRIBUTO VALOR (1 - 10)

Relacin Imagen / Msica 10

Impulsor de Austismo Colectivo 10

Llamativo 9

Reconocible (Distinto) 10

Improvisacin de Sesiones en Vivo 5

Refuerzo de Sensaciones 10

La tabla de atributos que se encuentra en esta pgina fue evaluada despus de entrevistar
a una pequea muestra del grupo objetivo en el que se incluye a asistentes a Raves o
Festivales de Trance tnico y a nuestro cliente directo: Transubhiriano.

100
A N E XO 7. : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : . . . : . : : : . . : : : . : : .

En el mercado de ambientacin con Visuales los precios varan segn cada encargo, incluso hay
muchos VJs que proyectan gratis; al no ser tomado en serio, no es un trabajo bien remunerado en
nuestro pas.

Para tener una idea ms clara, de los precios entre los que se mueve el
mercado, se seleccion a agrupaciones de VJs que han formado empresas
productoras en las que ofrecen sus propuestas visuales como servicio de
ambientacin de espectculos.

LUMINICO
SERVICIO VALOR

Diseo de visuales + Montaje $2.000.000 + IVA

en Evento Exclusivo de 5 horas durante dos das.

Evento normal (set de visuales de Luminico). Entre $50.000 y $100.000 + IVA

ANATOMICO
SERVICIO VALOR

Diseo de Visuales para DJ o Evento Especial + Montaje. Entre $1.500.000 y $3.000.000 + IVA

Hora de produccin de Visuales. 5 UF + IVA

AERODINAMICS
SERVICIO VALOR

Diseo de visuales para Grupo u Evento $1.500.000 + IVA

Especial + Montaje.

Evento con set de visuales de Aerodinamics. Entre $50.000 y $300.000 + IVA

101
GLOSARIO.
. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.A
:.Acid House | El trmino nace a partir de una cinta grabada por DJ Pierre y Spanky

experimentando con el procesador de bajos TB-303. Suena como si le hubiera cado

cido al aparato, por eso lo bautizan Acid. Este estilo fue el que realmente dio origen a

las fiestas rave las acid parties con Ibiza como cuna.

:.Acorde Cromtico | Un acorde cromtico se compone de aquellos colores ms

frecuentemente asociados a un efecto psicolgico particular.

:.Ambient | Es una msica cuyo propsito es crear un mbito sonoro ms mental y hacer

un descanso a los ritmos rpidos y al baile. La idea es descansar y relajarse. Tambin

tiene formas distintas que van desde lo oscuro y profundo a lo meldico y sutil.

:.Altura | La altura del sonido es determinada por la frecuencia de las vibraciones del

cuerpo que produce el sonido y, en consecuencia, del aire que lo transmite. Las vibraciones

que se suceden lentamente producen los sonidos graves; las que se suceden rpidamente

producen los sonidos agudos.

:.Armona | Unin y combinacin de sonidos simultneos y diferentes, pero acordes.

:.Autismo Colectivo | Estado mental provocado por diversos estmulos que llevan a

ensimismarse dentro de una multitud.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.B
:.Bastones | Receptores de luz del ojo humano encargados de la visin monocromtica

la vista nocturna que funciona como una pelcula en blanco y negro, slo absorben

un 20% de la luz.

:.Beat | Golpe de ritmo.

:.BPM | Siglas que corresponden a beats per minute. Es decir, el nmero de "booms" que

se producen en un tema por minuto. Ms o menos, lo que antes se conoca como "tempo".

102
:.Breakbeat | El Breakbeat se entiende mejor como una msica que se nutre de sampleos

de ritmos hip-hop, funk y electro, y que luego se modifican e intervienen para crear los

denominados "breaks". La cultura Breakbeat es extensa y tiene sus races directas en

el Electro de principios de los aos 80 y el Hip-hop.

:.Brillo | Corresponde a la cantidad de luz que se percibe en un color.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.C
:.Color | sensacin que se produce en respuesta a la estimulacin del ojo y de sus

mecanismos nerviosos, por la energa luminosa de ciertas longitudes de onda.

:.Conos | Receptores de luz del ojo que perciben el color. Hay de tres tipos, cada uno

sensible a una gama diferente del espectro luminoso para el rojo, verde y azul .

:.Contrapunto | En general la palabra significa la combinacin simultnea de voces o

partes, cada una independiente, pero que conducen todas a una textura resultante

coherente y uniforme en una pieza musical.

:.Crnea | Membrana dura y transparente, situada en la parte anterior del globo del ojo,

engastada en la abertura anterior de la esclertica y un poco ms abombada que esta.

A travs de ella se ve el iris.

:.Cristalino | Cuerpo en forma de lente biconvexa, situado detrs de la pupila del ojo de

los vertebrados y de los cefalpodos.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.D
:.DJ | Disc-jockey, pinchadiscos. El gran gur de la msica de baile actual. Es quien llena

los clubs y quien hace posible que el pblico baile en la pista. Los mejores DJs son

capaces de crear su propia msica a partir de discos de otros artistas.

:.DrumnBass | Originalmente denominado Jungle, es una msica cuya base rtmica

son sampleos de Hip-hop y del Reggae, acelerados y manipulados, que sirven para

construir un ambiente en el que predomina la utilizacin de instrumentos de percusin

sobre un piso que usualmente es hecho con bajos fuertes y prolongados.

103
 . : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.E
:.Earthdance | Earthdance Chile es un festival electrnico ms que meramente un evento

nocturno de corta duracin. Por su propuesta de lugar al aire libre y de festival artstico

musical de 3 das de duracin, Earthdance Chile ha sido catalogado por la prensa local

como el "Woodstock Electrnico de Chile".

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.F
:.Forma | En su sentido ms amplio, estructura total; una sntesis de todos los aspectos

de la estructura y de la manera en la que estn unidos para crear su carcter diferenciado.

La forma se refiere asimismo a un elemento de arte que es tridimensional y que abarca

volumen.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.G
:.Goa Trance | Surge en Goa, India, lugar donde muchas comunidades hippies habitan

y al que los europeos suelen ir de vacaciones. Con el tiempo, se transform en lo que

hoy se llama Psychedelic Trance, que es un poco ms fuerte y rpido. Esta es una cultura

con un estilo muy particular de fiestas, siendo su fuerte las que se hacen al aire libre que

duran toda la noche y hasta el amanecer.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.H
:.Hardcore Techno | Es un Techno un poco ms fuerte y rpido. Combina elementos

industriales y nuevas formas de armar los ritmos. Es el equivalente a la msica "metal"

del Techno. Este estilo atrajo un nuevo tipo de gente a las fiestas: el pblico industrial y

metal.

:.House | Nace en los 80, donde DJs de Chicago y Nueva York comienzan a jugar

mezclando canciones de Kraftwerk con viejas piezas de disco y soul, que luego funden

con la batera electrnica 808 de la Roland. Se caracteriza por ser un sonido alegre, con

acordes de piano, vocales femeninas y lneas de bajo movidas. Fue creado para bailar.

104
 . : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.I

:.Intensidad | Intensidad del sonido. Cuando las vibraciones del agente generador de

una nota son amplias, se obtiene un sonido intenso; cuando las vibraciones del agente

generador de esta misma nota son pequeas, el sonido resultante es dbil.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.L

:.Loop | Serie de notas o sonidos grabados en forma de bucle.

:.Love Parade | Multitudinario carnaval techno que se celebra a principios de verano.

Tiene sus inicios en Berln, donde se logra reunir a algunos de los mejores artistas y DJs

del techno internacional. Ms de cien mil personas ocupan la Ku Damm, la principal arteria

berlinesa para bailar sin descanso.

:.Luz | En nuestros das la luz se define como una radiacin electromagntica, capaz de

estimular a la retina y producir sensaciones visuales.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.M

:.Meloda | Composicin en que se desarrolla una idea musical, simple o compuesta, con

independencia de su acompaamiento.

:.MIDI | Corresponde a las siglas de Musical Instrument Digital Interface (Interfaz Digital

de Intrumentos Musicales). Se trata de un protocolo industrial estndar que permite a

computadores, sintetizadores, controladores, y otros dispositivos comunicarse y compartir

informacin para la generacin de sonidos.

:.Mix | Mezcla. Es el trabajo que realiza un DJ. Mezcla los discos y los secuencia para

obtener largas veladas de baile.

:.Msica Electrnica | Es msica creada con medios electrnicos. Este concepto incluye

la msica compuesta con cintas magnetofnicas (que slo existe sobre la cinta y se

interpreta por medio de altavoces), la msica electrnica en vivo (creada en tiempo real

con sintetizadores y otros equipos electrnicos), la msica concreta (a partir de sonidos

grabados y luego modificados) y la msica que combina el sonido

105
de intrpretes en vivo y msica electrnica grabada.

:.Mutek | Es una organizacin internacional dedicada a la difusin y el desarrollo de

formas emergentes de la msica electrnica y creacin musical en la era de la tecnologa

digital y los nuevos medios. Su actividad pricipal es el Festival Mutek en Canad. Este

festival tambin se realiza en Chile anualmente.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.N

:.Numinoso | Perteneciente o relativo al numen como manifestacin de poderes religiosos

o mgicos.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.P
:.Pattern | En un secuenciador, el pattern es una fraccin rtmica o meloda que puede

ser repetida a travs del sampler.

:.Pintch | Potencimetro lineal que permite variar la velocidad de rotacin del plato,

acelerando o ralentizando el ritmo. Absolutamente esencial para un DJ.

:.Pupila | Abertura circular o en forma de rendija de color negro, que el iris del ojo tiene

en su parte media y que da paso a la luz.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.R
:.Rave | En ingls significa hablar y actuar irracionalmente, como si se estuviera delirando.

As se llama a las fiestas electrnicas realizadas fuera de discotheques o clubes. Aqu

se renen DJs o alguna banda a tocar mientras la gente baila, provocando sobrecargas

de sensibilidad gracias a la msica y la ambientacin del entorno.

:.Retina | Membrana interior del ojo, constituida por varias capas de clulas, que recibe

imgenes y las enva al cerebro a travs del nervio ptico.

:.RGB | Sigla que corresponde a los colores primarios de la mezcla aditiva del color los

colores luz Rojo, Verde y Azul . Al sumar estos tres colores se genera el color blanco.

106
:.Ritmo | Secuencia de golpes en general percutidos, que en marca el tiempo y el comps.

Estos golpes se repiten o fusionan principalmente por su familiaridad, timbre o entrada

en mismos intervalos de tiempo y forman as el ritmo.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.S

:.Sampler | Aparato que permite tener un archivo de sonidos, aptos para ser introducidos

en un tema. El instrumento ms utilizado a la hora de crear msica de baile.

:.Saturacin | Relativo a la pureza del color.

:.Sinestesia | Es en retrica, estilstica y neurologa la mezcla de impresiones de

sentidos diferentes. Un sinesttico puede, por ejemplo or colores, ver sonidos, y percibir

sensaciones gustativas al tocar un objeto con una textura determinada. La sinestesia es

un efecto comn de algunas drogas psicodlicas de los frmacos entegenos como el

LSD o la mescalina.

:.Synth Pop | Se refiere a un estilo musical, sub-gnero de desarrollado a finales de los

'70 y principios de los '80 principalmente en el Reino Unido. Sus orgenes se remontan

al desarrollo de los y la , pero su verdadero impulso se inici cuando los pioneros de la

electrnica editan su cuarto lbum Autobahn en 1974.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.T

:.Techno | Viene de Detroit, donde algunos grupos hacen propio el sonido electrnico

generado por instrumentos analgicos como la Roland TR-808. Se caracteriza por carecer

de voces y centrarse principalmente en el ritmo.

:.Textura | Es el tratamiento dado a la superficie, o su apariencia externa, y definitivamente

tambin es una de las principales cualidades fsicas y estticas de la materia; de hecho

necesita de una percepcin ptica, hasta el punto de que el tacto queda en algunas

ocasiones sometido a la vista.

:.Trance | Estado extraordinario de consciencia despierta, determinado por el sentimiento,

se caracteriza por el arrobamiento interior y la rotura parcial o total con el mundo exgeno,

dirigiendo la consciencia despierta entendida como "capacidad para conocer" hacia

las dimensiones subjetivas del mundo mental.

107
:.Trance | Muy similar al ambient y al acid-house, el trance es mas suave o tranquilo para

los odos y el cuerpo que cualquier clase de Techno, pero sigue haciendo bailar a quien

lo escucha. Esta diseado para transportar, literalmente a otro mundo de armona y

felicidad. Su caracterstica principal es su beat ms alto (con 150 BPM), obligatorio de

303 sonidos.

:.Trance tnico | Nace del trance amistando rpidamente con el tribal. A veces comparten

el mismo escenario y tocan juntos. Se combinan los ritmos rpidos y las evoluciones

sintticas del trance con instrumentos tpicos de diferentes etnias americanas, africanas,

rabes, incluso celtas.

:.Transubhiriano | Mximo exponente del Trance tnico nacional. Combinando la

electrnica con lo acstico, se le ha sealado como un impulsor de una nueva era musical

en Chile.

:.Tribal | Como su nombre lo dice, su ritmo incluye sonidos que se acercan al origen de

los nativos americanos y africanos, adems de presentar otros estilos nativos de msica

mundiales. Es la conexin perfecta entre un rave moderno y la msica, rituales y culturas

ancestrales. Quien la baila, es transportado hasta los orgenes primarios de la cultura

musical.

:.Trip-hop | Se le considera un tipo de Hip-Hop experimental y ms instrumental. Surgi

en Bristol, Inglaterra a finales de los 80. Es un estilo downtempo, el beat promedio es

entre 70 y 99 BPM. Es una fusin compleja con sonidos reggae, jazz y jungle pero que

utiliza como base principal el hip-hop lento.

. : : . . . : . : : : . . . . . . : . : : : . . : : : . : : .:.V

:.Visuales | Las visuales o proyecciones de luz, son una tcnica de ambientacin que

cada vez toma mayor importancia en raves o fiestas organizadas al interior de un club

enfocado a la msica electrnica. Por medio de un proyector se fija temporalmente una

imagen esttica o animada sobre una superficie.

:.VJ | Abreviatura de visual o video-jockey. Realiza la misma funcin que un DJ, pero en

lugar de mezclar sonidos, mezcla imgenes.

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