La memoria colectiva en el

mural urbano: imagen y

representacin
Publicado por estonoescritica11 julio, 2016

El siguiente texto no trata sobre una obra particular, es una reflexin sobre el arte pblico y el mural urbano en general y
cmo estos generan una memoria colectiva que construye con el tiempo nuevos tipos de formacin ciudadana. Este tipo
de muralismo, genera repercusiones en los espacios y en la memoria, en el imaginario de la colectividad hasta construir un
concepto, una nueva forma de apropiacin de los lugares. Una de estas prcticas que ha tomado mayor fuerza es la del arte
urbano y el graffiti, bajo la cual se han agrupado una serie de tcnicas y estilos que van hasta el mural el cual ya no se
hace enteramente con spray o el aerosol como recurso sino que agrega otros elementos del muralismo tradicional para
crear un nuevo estilo. Este tipo de mural que se puede denominar mural urbano, articula a travs de la imagen diferentes
tipos de experiencia que son motivos Qu ocurre con estas? En que contribuyen? Cmo lo logra? A travs de la
imagen se transmiten contenidos simblicos que falta tiempo para saber si son la semilla de un nuevo pensamiento, pero
que mientras tanto generan polmica y debate en gran sector de la ciudadana. Este ensayo se pregunta cmo a travs del
contenido de estas imgenes puede perdurar el mensaje que se quiere transmitir formando ciudadana, pblicos para el arte
y procesos crticos del pensamiento a travs de la experiencia visual.

En los ltimos 30 aos el arte pblico se ha transformado adquiriendo nuevas dimensiones y ocupando otros espacios que
interpelan directamente a los sujetos que literalmente, el arte les sale a su encuentro. Una de estas prcticas que ha tomado
mayor fuerza es la del arte urbano y el grafiti, bajo la cual se han agrupado una serie de tcnicas y estilos que van hasta el
mural el cual ya no se hace enteramente con spray o el aerosol como recurso sino que agrega otros elementos del
muralismo tradicional para crear un nuevo estilo. Este tipo de mural que se puede denominar mural urbano, articula a
travs de la imagen diferentes tipos de experiencia que son motivos de esta presentacin, Qu ocurre con estas? En qu
contribuyen? Cmo lo logra? A travs de la imagen se intenta transmitir contenidos simblicos que faltar tiempo para
saber si son aceptados dentro del imaginario general, pero que mientras tanto generan polmica y debate en gran sector de
la ciudadana que se queja de la forma como se ve en apariencia la ciudad.

Por lo visto, no se trata de apelar a la nocin tradicional de buenas costumbres donde lo blanco y pulcro es sinnimo de
orden, sino de construir uno nuevo a partir de la pluralidad que puede ofrecer el arte pblico y el mural urbano
especficamente, generando dinmicas de creacin y ocupacin grfica, escultrica, interactiva etc. de los espacios
creando verdaderos lazos entre los integrantes de una comunidad. Este ensayo se pregunta cmo a travs del contenido de
estas imgenes puede perdurar el mensaje que se quiere transmitir formando ciudadana, pblicos para el arte y procesos
crticos del pensamiento a travs de la experiencia visual.

El concepto de formacin tiene en si la capacidad de sobreponerse a s mismo desde lo individual para pensar en lo
general, dejar de pensar en si para pensar en los dems y este es uno de los sentidos del trmino a los que apelo, si es
posible acaso, que con estas manifestaciones estticas que salen a nuestro encuentro da a da lentamente se vaya
construyendo una idea, una memoria colectiva de ciudad, de sentido social, apuntando adems hacia una nueva forma de
categorizar el arte pblico, preguntar para qu y por qu los grupos que intervienen los espacios lo hacen, de conocer que
ocurre con la experiencia que se est ofreciendo y hacia dnde va lo que proponen.

La evaluacin del aspecto formativo, constructivo o pedaggico de esta prctica respecto de los pblicos a los que llega
interesar, sirve como resultado de procesos a los que polticas pblicas apuestan en la consolidacin de estos espacios.
Para ello es necesario entender el muro ms all del viejo refrn La muralla es el papel del canalla es necesario verlo
como un escenario que se elabora simple o se construye fastuoso, que puede ser un monologo o una polifona, un
escenario por donde pasa la ciudad y desde donde a travs de lo grafico se quiere decir algo.

Desde finales de los aos sesenta, cuando las esculturas empezaron a ser pensadas para el espacio, los lenguajes grficos
hicieron su incursin desde los ruidosos metros de la ciudad de New York con pequeas firmas que luego crecieron en
dimensin. La ilusin de la imagen grfica, de las revistas, pelculas, campaas polticas y publicitarias fue adoptada en la
calle y como una fusin de estilos entre los que se podra encontrar el comic, de a poco los muros empezaron a ser
intervenidos. En corto tiempo el grafiti fue pan de cada da y creci en la margen de los procesos cannicos del arte junto
al rap y el hip hop. Una fusin de la calle con el Pop Art como Basquiat fij la atencin de los observadores del arte a todo
eso que segua creciendo en colores con el sello de la modernidad.
El grafiti empez a ser empleado en mayor formato incorporando otras tcnicas que generaron un nuevo tipo de mural, es
hacia ste que van dirigidos los interrogantes, un mural que desafa los convencionalismos y apuesta por comunicar
mensajes a travs de las calles y paredes de la ciudad. La escultura junto al muralismo encabezaron este movimiento que
tuvo principalmente en los aos 50 del siglo pasado un impulso estatal. Este ltimo, encargado a grandes artistas fue un
proyecto de algunas naciones como Mxico que lo vieron como medio masivo de transmisin simblica de ideologas a
travs de historias, mitos y utopas narradas en estas imgenes de grandes dimensiones que an permanecen. El muralismo
se transform hacia un arte mural que acogi todo tipo de manifestaciones e intervenciones sin perder su rasgo pblico y
poltico. A partir de all es fecunda la literatura y estudios que se preguntan por esta prctica, como hecho social, poltico o
pedaggico.
Este tipo de mural hace parte de un paradigma de representacin grfica que ha sido enmarcado dentro del grafiti pero que
actualmente sobrepasa esa categora por los medios de ejecucin y los contenidos artsticos del mural urbano. Este
mensaje puede reafirmar procesos de identidad de las personas que cotidianamente se cruzan a su paso a travs de la
prctica que ofrece el arte pblico en todas sus dimensiones. Estas manifestaciones ocurren en un medio que procura
acercar la mayor cantidad de sujetos a estas experiencias, estos no interactan como el espectador tradicional que va en
busca de arte a un museo sino que se ve increpado por las obras que salen a su paso, en la cotidianidad de sus actos. La
vivencia y su duracin aqu han cambiado no solo en el espacio, sino en la manera en que la imagen es presentada, en este
sentido el espectador adquiere un papel catalizador y creativo para la obra de arte, complementndola en cada instante.

Esta obra de arte que admite interaccin es de un tipo especial, pues no es la que se encuentra tras la lnea o el sensor que
no permite pasar, son obras que permiten al intrprete organizar libremente la obra, gozando de las relaciones que all se
producen el hacer de la obra. Qu pasa entonces cuando a los murales se les colocan vidrios para protegerlos del tiempo
y el espacio? Cmo preservarlos en medio del ro humano que significa una ciudad? Aludiendo al mentado concepto de
formacin.

El anlisis del arte pblico parte de una contextualizacin que se realiza respecto del mismo, en este sentido, hay dos
conceptos o variables comunes al muralismo urbano: lo pblico y la obra en s misma. El primero como escenario y
ambiente de la experiencia esttica que conduce a su vez al Segundo, medio de la misma y artfice de la formacin.
Brevemente, pasar a referirme a cada una de ellas.

El espacio
La nocin del espacio pblico es diversa y se contrapone de entrada a lo privado, se puede definir no solo como un
espacio fsico geogrfica y culturalmente, sino tambin como una virtualidad en los medios de comunicacin o el internet
donde se configuran redes que ejercen lo pblico. Lo pblico sin embargo comparte una caracterstica ligada al trnsito, al
discurrir de los sujetos por los espacios.

Los acontecimientos polticos y sociales actuales, cuestionan la concepcin del espacio pblico como algo otorgado y se
plantea como algo que se negocia, se gana. Las demostraciones de poder se dan en los espacios pblicos y es su
dominacin el que garantiza el control. En este sentido el espacio pblico es el lugar imaginario donde quisiramos
conjurar o controlar el riesgo de que todo est permitido (CANCLINI, 2004, P.15) Es as como desde los aos sesenta y
setenta, la mirada interdisciplinaria del arte ha transformado la prctica artstica en una praxis ms alejada del objeto
artstico al que se le otorga una dimensin poltica y social crtica.
Murales en la ciudad de Cali. Fotografas de la pagina de la Fundacin Culata. http://www.fundacionculata.com/
Si al concepto de espacio pblico le aadimos el de esfera pblica (Jrgen Habermas), en la cual los ciudadanos pueden
crear estados de opinin crticos contra el estado, el sistema o la institucin establecida, el arte crtico deviene elemento
clave para intervenir en la esfera pblica y propiciar la unin entre espacio pblico y esfera pblica, convirtiendo el
espacio pblico en un espacio poltico (PARCERISAS, 2009) La riqueza conceptual del problema del espacio se
presenta como una fuente inagotable de sentidos que sumados a la definicin del mbito legal colombiano para
circunscribir lo pblico, vincula estrechamente las nociones de arquitectura y ciudad que entran en juego como elementos
constitutivos del espacio en el que los pblicos se desenvuelven.
Se hace necesario entonces pensar la ciudad y las relaciones que establece sta con los sujetos que le dan vida con sus
dinmicas. Las ciudades son espacios donde interacta el multiculturalismo y los conflictos, all la experiencia del sujeto
adquiere un papel fundamental, pues no es la ciudad como el espacio limitado de los ciudadanos como una lite que se
impone sobre el componente rural, se trata de un espacio en el que actualmente se encuentran todo tipo de personas
conviviendo -quieran o no- unas con otras como una misma sociedad, porque ms all de un fenmeno fsico, las ciudades
son un modo de ocupar el espacio, de aglomerarse, sino tambin lugares donde ocurren fenmenos expresivos que
entran en tensin con la racionalizacin, con las pretensiones de racionalizar la vida social en este sentido se entiende
la ciudad como una densa red simblica en permanente construccin y expansin (CANCLINI, 2004. P, 60) donde
como una obra, se mantiene abierta.
Las personas que habitan estos espacios, los pblicos, viven se integran y transforman una ciudad enmarcada por el lugar
fsico de la ciudad y su arquitectura. Los pblicos han cambiado su mirada para identificar de manera crtica todo aquello
que ocurre a su alrededor, haciendo uso de los lugares, los edificios, tomndose las calles y ocupando las plazas pblicas,
gozando de las relaciones que all se producen en el hacer de la obra. Son obras en movimiento, obras que tienen la
capacidad de asumir diversas estructuras imprevistas fsicamente irrealizadas. Son por lo tanto, obras inacabadas que
reclaman un proceso de creacin entre artista-pblico.

La obra
Tradicionalmente se llam arte pblico o monumental a la obra de arte pensada para el espacio comn a todos y realizada
con recursos pblicos, por ejemplo un busto, una escultura, como tambin las obras adquiridas por los museos estatales
abiertos al pblico. El monumento en esta concepcin es fijado para la comunidad y como imagen, pretende adems de
adornar o embellecer, anclar las seas de una identidad de la colectividad para que perduren como memoria compartida.
El monumento a la vista de todos, en medio del espacio pblico no le convierte en arte pblico, para que esto ocurra debe
existir una experiencia de uso, de interaccin con los agentes transformadores, el pblico, que la convierte efectivamente
en una obra de arte, no es un arte para el pblico ni del pblico, sino un arte que toma como objeto de estudio al pblico
mismo, a la vez que pretende elevar a ese pblico sujeto consciente y responsable (DUQUE, 2001. P, 108)
Logran las Cayenas de Barranquilla tal pretensin? Tal vez las gatas de Cali o las mariposas y rboles de Bogot?
Emplazar este tipo de obras en el espacio pblico puede generar relaciones de apropiacin, pero pierden el impulso frente
a la renovacin de su idea. Actualmente, y de la mano de los cambios ocurridos en la nocin del espacio pblico la
concepcin de este tipo de arte es diversa, pero se define bajo principios de interaccin entre distintas representaciones
culturales y los hbitos de un lugar de intercambio comn. La obra de arte pblico, surge de una experiencia y se ubica
en el escenario urbano, configurando mltiples entramados simblicos, en los cuales confluye la percepcin del sujeto y
la experiencia visual de la misma, dando lugar a la fusin entre el mundo de la representacin artstica y los hechos de la
cotidianidad. (LONDOO, 2004) El arte pblico se construye estableciendo el paisaje urbano como territorio esttico
donde se dan las interacciones sociales y comunicativas, producto de significados individuales y acuerdos colectivos.
Pero las dinmicas del arte pblico no se agotan ah ya que este como tal es un gran campo de accin en el que se pueden
identificar variables del arte contemporneo como lo son el arte relacional, urbano y contextual. Estos tres modos
aparecen complementndolo y definiendo nuevos aspectos de la realidad que van surgiendo conforme se van
desarrollando y poniendo en prctica en los medios expresivos. En ellos el artista se compromete con la tarea de
recuperar la ciudad mediante el arte, y recuperar para el arte una funcin significativa que pueda reconectarlo con la
comunidad (ZALAMEA, 1994. P, 270)
Una caracterstica comn de estos modos del arte pblico, es el cambio de paradigma sobre la obra, vinculando
estrechamente a quien la experimenta, la obra de arte contrario a lo que se haba considerado desde algunos cnones
clsicos, tendr que ser tocada, vivida, alterada, descubriendo as el verdadero significado de su contenido, de todo aquello
que habr de ser dicho tanto por quien la hace como por quien con su interaccin le da vida. El arte relacional por
ejemplo, una prctica artstica cuyo terico ms mentado es Nicolas Bourriaud asigna una mayor importancia a
las relaciones sociales, culturales, etc, que se establecen entre los sujetos y su cotidianidad fuente de la cual surge
efectivamente la obra considerada como intersticio social; un estado de encuentro de la forma de la obra contempornea
que se extiende ms all de su forma material, es una amalgama, un principio aglutinante dinmico. Cmo lograr esta
interaccin con las manifestaciones actuales del arte pblico? Cmo vincular los actores de procesos de justicia y
reparacin en esta prctica?
Slo as el artista se relaciona con el pblico y ofrece su trabajo a la continuidad de la ciudad. En esta dinmica que
integra y se relaciona con los transentes, hay recepcin a la idea, formacin de conceptos, cuestionamientos al fenmeno
artstico y transformacin del imaginario de espacio. Esto es una obra de arte? Lograr generar esa pregunta en el pblico,
es tal vez una de las victorias ms inefables, no solo se piensa en agradar, sino en refutar. Los espacios pblicos estn
subvalorados, son lugares de trnsito que a veces no son considerados ni por el aseo municipal y por los cuales se
moviliza la ciudad. Las paredes son vistas de soslayo, plagadas de propaganda y algunos grafitis de protesta, las personas
han optado por ignorarlas, fijando su mirada en el suelo. El aspecto discursivo de la imagen publicitaria satura y termina
por confundirse en la cotidianidad, pasando a ser una pieza de basura ms.

Esta realidad, no la fsica por supuesto, es una hiptesis, la nocin actual de arte pblico es una invitacin a la discusin,
lo importante es dialogar, debatir, contradecirse y pensar. El arte es un terreno donde las opiniones cohabitan, somos
nosotros los que vivimos en la ciudad y depende de nosotros convertirla en fuente de aprendizaje y motivo de experiencia
formativa otorgndoles un nuevo significado, porque no se trata slo de forma o apariencia, es asignarle al espacio a
travs de referentes semiticos una nueva identidad de la mano de la prctica artstica.

El mural est ah, da forma a los espacios donde habitan los seres vivos y dems cosas del mundo, volverlo parte de la
visin cotidiana es fundamental en la creacin de una conciencia que traspase las generaciones y logre dejar un mensaje,
utilizar los muros ms que para fijar un color para fijar una idea, es lo nico que posibilita la transformacin conceptual de
los sujetos. Una nueva formacin ciudadana es posible, reformulando las ideas que tenemos de ella, habr que renovarla
no con el manual de Carreo sino con otro (si es que de eso se trata) un manual creado por las actitudes, comportamientos
y hechos de la contemporaneidad.

Luis Felipe Vlez.

Texto presentado en el II Foro de arte publico Universidad del Norte Barranquilla 2014

Publicado por la revista Imago del instituto departamental de Bellas Artes en el 2015
Referencias:

ARDENNE, P. (2001) Un Arte contextual, Barcelona, Espaa, CEDEAC Ediciones.

CANCLINI, N. (2004) El dinamismo de la descomposicin en las megaciudades Latinoamericanas, Madrid, Espaa.
Siglo XXI editores.
CANCLINI, N. (2004) Reabrir Espacios Pblicos, Mexico DF, Plaza y Valdes.
DUQUE, F. (2001) Arte pblico, espacio poltico, Madrid, Espaa, Ediciones Akal.
LONDOO, C. (2004) Arte pblico y ciudad, Revista de Ciencias humanas.Universidad Tecnolgica de Pereira, N.
31. Pereira Colombia.
PARCERISAS, P. (2009) Hacia una redefinicin del espacio pblico y el arte poltico: Arte experiencias y territorios en
proceso. Recuperado de:
http://archivo.wokitoki.org/wk/255/hacia-una-redefinicion-del-espacio-publico-y-el-arte-politico
VILLALBA, M. (2011) El arte urbano como forma de expresin, en Creacin y produccin en Diseo y
Comunicacin (8) N. 42. Bs As Argentina.