El encargo N2 consiste en la elaboracin de un ensayo en el que se aborde una de las

opciones propuestas a continuacin. La extensin debe ser de cuatro carillas mnimo en

formato carta, letra cuerpo 12 e interlineado 1.5. No se aceptarn trabajos por mail. La
fecha de entrega ser el mircoles 24 de mayo en horario de clase. Se deber incluir una
portada con imagen, un ttulo y el nombre del autor (no incluir por ningn motivo el escudo
de la universidad, el nombre del curso ni los apellidos del profesor y su ayudante). Las dos
opciones de ensayo entre las que deben escoger son las siguientes:

A) El arte chileno entre 1960 y 1973 asiste a un proceso de politizacin tanto a nivel formal
como de sentido. Desde fines de la dcada de los 50, aparecen las brigadas muralista (por
ejemplo la Brigada Ramona Parra, Elmo Cataln, entre otras), quienes se encargaron de
ilustrar los contenidos ideolgicos de la esttica de izquierda, en particular durante tres
campaas de Salvador Allende Gossens. En el mbito universitario (la U. de Chile y la de
U. de Concepcin, entre otras), este proceso de politizacin de lo esttico sirvi para un
cuestionamiento del arte acadmico y la cultura oficial en general. En ese sentido habra
que destacar la presencia del grupo Signo (compuesto por Gracia Barrios, Jos Balmes,
Alberto Prez y Martnez Bonati). En este grupo confluye la vanguardia artstica con la
poltica contingente. Haba que revolucionar los medios plsticos y establecer a la vez un
puente con los grupos polticos de izquierda. Esto significaba una agresin a los
fundamentos clsicos de la pintura y su posibilidad de acercarse a determinados contenidos
sociales (de ah la importancia del gesto pictrico, la incorporacin de fotos de prensa a la
obra y posteriormente el abrirse a la expresin de la pintura mural).

Esta tentativa fue matizada por la obra de Francisco Brugnoli, la que tendi a abandonar el
gesto pictrico en beneficio del objeto recolectado, acorde a las realidades materiales y
sociales de entonces (overoles, afiches publicitarios, objetos de consumo, deshechos
urbanos, materiales de construccin en poblaciones, etc.). La crtica de Brugnoli a Balmes
tuvo que ver con que este ltimo no haba abandonado del todo la tradicin pictrica
precedente, donde la lnea abierta por Juan Francisco Gonzlez a comienzos del siglo XX
haba sido decisiva en la formacin de la Escuela de Arte de la U. de Chile. Para Brugnoli,
Balmes no haba realizado una crtica radical a la representacin pictrica, as como
tampoco haba extremado una apertura a la produccin social (donde, por ejemplo, el leo
permaneca intacto en detrimento de pigmentos como los ofrecidos por la industria:
esmaltes, acrlicos, brillos plsticos, etc.).

En otra lnea, ms neutral polticamente, habra que destacar la obra Cuerpos Blandos de
Juan Pablo Langlois Vicua, desplegada en los interiores y exteriores del Museo Nacional
de Bellas Artes en 1969. Su neutralidad poltica (Balmes y Brugnoli pertenecieron al
Partido Comunista), fue por otra parte provechosa en trminos de la renovacin del
lenguaje esttico en el pas. Lo poltico, en este caso, no tena que ver con los contenidos y
las narraciones (cuyo peligro consiste en el panfleto o la consigna) sino con el lenguaje
artstico. Pona en duda el carcter monumental del museo (en el museo mismo) y la
escultura chilena tradicional, sustentada en la pesantez de los pedestales y en el peso fsico
y simblico de la institucin museal.

Realice un ensayo centrado en las implicancias de estos tres artistas dentro de la historia del
arte local (Balmes, Brugnoli, Langlois). Para ello considere la evolucin de la pintura de la
U. de Chile desde Juan Francisco Gonzlez hasta Jos Balmes, estableciendo una evolucin
de la mancha pictrica desde el paisaje y los seres tradicionales del pas hasta su
politizacin en los aos 60. Esta politizacin de la mancha debe tensionarse, a la vez, con
su enfriamiento poltico en la obra de Francisco Brugnoli (el paso de la pintura de manchas
al objeto industrial cubierto de brillo, el reemplazo del gusto autoral de Balmes por la
recoleccin en los mbitos urbanos y, finalmente, el reemplazo del romanticismo poltico
por la poltica realizada con materiales proporcionados por el trabajo humano y su fase de
industrializacin). Por ltimo, se debe consignar el trabajo de Juan Pablo Langlois Vicua
al momento de cuestionar polticamente una institucin conservadora del arte, como era y
lo son los museos.

B) Uno de los temas ms importantes del arte chileno bajo la dictadura militar consisti en
la reflexin acerca del cdigo fotogrfico y su relacin con la contingencia poltica. Se trat
de una reflexin alternativa a la fotografa testimonial o a la fotografa autoral (como las de
Luis Poirot, por ejemplo). Lo decisivo, en este caso, fue la utilizacin del lenguaje
fotogrfico desde una perspectiva artstica, en tensin permanente con los mbitos de la
pintura tradicional.

La obra de Eugenio Dittborn representa un ejemplo de la reflexin antes sealada,

expandida a la historia del paisaje pictrico chileno. Al respecto, conviene considerar las
reflexiones del terico Ronald Kay en su texto Del espacio de ac (1980):
Qu energas, qu corrientes se ponen en circulacin, qu constelaciones se conectan
cuando la luz penetra e invade, quema, mancha e incendia las mesetas sensibles (p.ej. de
400 Asas) de bromuro y nitrato de plata, donde cada roca de sus granos es lesionada por la
luz que porta la imagen () En las intemperies de las perturbadas superficies fotosensibles
se exhibe el parto cruel de una imagen, contenida ya no en la contingencia de los sucesos,
sino fija y libre en la huella ptica, aparte y autnoma. (Kay, p. 20)

Junto con ofrecer las mayores pautas de visibilidad pblica (en comparacin con la
representacin pictrica tradicional), el lenguaje fotogrfico favoreci una ampliacin del
arte hacia el cuerpo individual y colectivo. Esto se encuentra, por ejemplo, testimoniado en
el trabajo visual de Carlos Altamirano titulado Trnsito suspendido (1981), donde el artista
realiz una performance en la calle Providencia, la que consisti en la proyeccin de
diapositivas sobre un lienzo blanco puesto en la calle, las que mostraban obras
decimonnicas del arte chileno (Somerscales, Juan Francisco Gonzlez, Cosme San Martn,
entre otros).

Realice un ensayo que reflexione entorno a este desplazamiento entre fotografa y pintura,
teniendo en cuenta el contexto poltico de la dictadura y las diversas formas de
experimentacin acontecidas en dicho momento (donde la fotografa se ve contaminada, en
ciertos casos, por la irrupcin del arte en el espacio pblico y por la utilizacin del cuerpo
como soporte de arte). A la vez se debe tener presente un concepto fotogrfico esencial para
el arte local: el de huella, ndice o ndex. Ejemplo de esto son: el santo sudario, las manchas
corporales en las sbanas, pauelos, los reflejos de los espejos, las huellas dactilares o las
pisadas en la naturaleza o la luna.