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  • El Gran Teatro Del Genero

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    Ensayo fundamental para comprender las teorías de género de las últimas décadas.

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    sl pa com ass, Site ea ides de a 1, Anne-Emmanuelle ava el sof, ia, bane. el sions yas ares pontermporineas ee Ta performance para pens etalon de ls géneros, las estas el ce ey fas seas, Se pega tunbién por la diferencia Sexual» por aquell ue selaman las minors hs en st pine vishiida.V parti de un adiirable nisi de Fare ce Daniel Defoe, aon en el prem dle la pos tien, reeland as et intiaedo yc ente fins y ais, Desde John Money, Judith Butler, Gaye Rubio, pasando oe Feu y Lacan, hasta Desida y Helene Cious, a autora elo etic principales ters os ik ue os ene I te ist del myer feminist le Dolores ML Lash n Sainte Foy a Grande sien 1998, Enseiaen la Universidad de Cornel Nueva ‘de Estos de Género frets. Ente otrow phitos Ww ewmanbicwstocenst — MARDULCE ee Ce ea Coie LS Berge Anne mamanul Egan tea dl gered, seule eins) ‘Auye Emini Bager- ne Ciudad uno de Buenos ‘ee Marta 215 s@ocwenan. “radu de Dolores lash EN sstrsie7 1 Feminteo L Lsih, Dolores a Teo, ed e501 “ia rina eon see gene ei Soalés Femina“ 204 Anse Emanuele Beger (oss Fordham Unive Poss (Qani6 Dolor ht Lusic de eda ons ‘ew mardleeditet coma couge bids esi Propet. iene Os adi east dc fase, naa pubiasenel marco el Programa dear ‘publnin Vii Ope, seu conelaporo del nsitt fans genie. io deol ycablere tien soma BBN hots echoed depo quemmara lay 1.733 Qu proba erodoriéa lo parca de esos ot alge eo procediiet in previ deste del capt Tmpcesoen Seeainn ‘ANNE-EMMANUELLE BERGER El gran teatro del género Identidades, sexualidades y feminismos. ‘Traduccién de Dolores M. Lussich philos “AA indice Nota ala presente edicién, por Dolores M. Lussich 1, Pardbasis (Antes del acto) Puntos de vista Eleceién do objotos Gosario Notas del capitulo 4 2. Roles de reinas. Elteatro del genero en América Prioge Reinar ol género Ent “actos de longo” y “actos de cuerpo" ‘Gonder ne. (ncorporacion del género) Parodia “negra” y marimonios"blancos” rag y a crague: lato del género vparada sexual ‘La excena dol desoolasbiane: ‘lomeontes de uns genealogia Los géneros 60) soxuaiied ‘Lacan ya "comedia de os 0x08" *Génoro” y “ferencla sexual” 100 110 12 Padres del géneroy géneros del poder Epilogo Notas de capt 2 ). Paradojas de la visibilidad Los ogpecticuos del aénero y ia oltca e aidomticad | Notas dat capitulo 3 Los fines de un idioma ola diferencia ‘sexual en traduccién 202 qué hablar) bal)? No existe la cterncia sexual (Cuando nes embarca a lengua Primera obeervacion Segunda observacién "Notas del esotlo 4 El legado de Roxana. Feminismo y capitalismo en Occidente Cis el fereao, feminism do crisis Marx retomo dl eepectro Lot “lelos det 9x0 0 Is virtues dl morcado El género equvocado del (paseminismo “Trabsjadores de xo de odes os paises, :Eoviquézcanse! Eldinero, agecte do a emancipacion LUberad, soberania propiedad Ellegade de Roxana Notas del capitulo S 125 140 181 183 sas 233 ae 261 26 2st aT 279 25 295 317 RE 343 362 365 Nota a la presente edicion El gran teatro del género es wna obra fundamental para com- prender las extendidas discusiones sobre la teria del gé- nero. Se trata de una genealogia critica de las principales ‘endencias de la teorfafeminista dels ttimas décadasdon- dese revelan, con gran hacidezeinteligencia, las tensiones a las que nos enfrenca la teora quer, [a gran protagonista del feminism dela tercera ola, Los aportes de ese libro para el pensamiento feminista en espaiil son miliples. Pero es importante destacar, so- bre todo, el punto de vista de la autora. En tanto observa- dora participante de Ia génesis del feminismo francés de los alos setentay, también, de la aparicién de la ceorfa queer fen Estados Unies, su mirada rastrea aquellos elementos de historia cultural que pasan desapercibides pata la pers- pectiva europea o latinoamericana. El devenir quer del fe- ‘minisoo francés compartevatis elementos anélogos con la recepcisn de la teoria queer en Argentina y, por eso, oftece buenos indicos para pensar nuestra recepcién de la misma, 9 ‘Muchas veces se desconoce, por ejemplo, el sl que tuvo Ia recepcidn norteameticana del ferninismo francés de los alos setenta en la génesis de a teorla queer. ‘Ademés, describe los problemas politicos que marcas la ‘aabn de set de [a teora. Brinda de este modo, una recepein vislumbrada desde el vinculo necesatio con las particulati- dades locales. Si bien la teocla quer permite pensar la dist- dencia sexual, no da cuenta de otros temas centrales para el smbito Iatinoamericano como la violencia de género, lat tade personas, el femicidio, a desigualdad labora y demds, ‘Los cinco capitulas que componen El gran teatro de nero ‘exploran las aporas de la teoka del género y desu eleva queer. Seguin Anne Berger esta no puede entenderse sin pensar en sociologia de la interacisn, que define los vinculos sociales ‘como papelesteatalesy, cambién, la teorla dela performance, aque nace en el ceuce de teorfas antropolégicas sobre el ritual y céertas teorfas del arc en tormo al teatro yal happening. Enel pensamiento de judith Butler este contexto teri se une ala ‘eoraflosfica de los enunciados petformatives -enunciados {que hacen lo que dicen-, De este mode, el género para la queer ‘heory es un performative ala ver lingtistic ytearal ‘Asi la figura de a drag queen yst cambio de género sobre lescenatio es el ejemplo paradigmatico a través del cual se define el género como una performance. Aqui el teatro no esantifici, sino una macriz que da cuenta de la realidad. De ah Ta ironfa del etulo El gra centro del nero, Sila drag ue puede tepresentar otro género, cntonces el géneroes una re- ‘presentacisn. La tinica estabilidad es la repeticin, pero es ‘ontingente porgue toda repeticién ¢s incompleta. En esa 10 distancia radia su potencial para subvert las normas det _género. La resistencia, en este sentido, nos colectiva. as asimetras de poder entre los espacios de legitima- sons nels nco-aercmas mal desu aszee banal n> {kj deren memoria dengue oto eee smercane” dens 2 sae Fano) el pelt mz. ELmenconada“desembac’, cones, eplgabsla es de gue oder ae” legs emo ack esrarun cmp deeudingaeno abi virosareiid ins eh imerencn 12 CEG enh ands Senne segunda ee hn, Nera Yrky Lies, Rouge sparse dlc, 7 ssparalcaaceraién de ahead genni, Bat. 2 Pad amy, 8 yap epectvament tad de dni or} 1 go eco aga de Jat Ber quien maj sore las ie" y les movinlers des ple "gén"arnesde lo “aco be” en "The End of Seal iene" [Unig Goder, Noeta Yrky Loads, u Rosle, 200.29 Dead, Barons, Pali ae bs ‘ead. Pasi Belén 4 La leents desigaieads, 2 ps dela spzcte meni no accra Hnplemene a rain ate pleas de egus eee Se tt ams dea enena ince apron naling, De ecemodo alc Wien sl csp de rane aioe, Aeeplen ye send, ene sno smo delalengu anes 1§- Fula de ate ue un litle catia rte feminisagoe nr sito cmpletamense ide sSimonede Beutel us ules: edo _msreem exp de gun aca exis de a obra De eel es 1 publ en 193 "Todo cunte an st shoe see Jere debe ser ocho, pas 2 an empo je y are” Eun 20, Madd Citadel Mao. 3 2 Roles de reinas* El teatro del género en América Eel xginal "Des deren eum juego de palabras ote “Ws (veride, pec) "a" oles) eels. Prélogo ‘Lacscena medica francesa tiene un nuevo personaje! “Ella” sehace llamar “Wendy Delorme” y es una “miajer de especti- cal" (como se decfa cuando se hablaba de hombres de eras} ddetun nuevo tipo, al menos en Francia. Wendy se describe asf ‘misma como wna performer. En sus “one woman sows” teali- zados en las proximidades geogrificas de los “peep shows” de Pigalle, acta el especticulo dela “feminidad”, Ja imita a ul- ‘anzz, como un mimo, cl como lo hacen lasdag queens esas cxtravagantes “mujeres” de sexo masculine tan centrales en Ia creacién de ia cultura gay duranteel siglo XX ea América. ‘Una forma del arte del especricllo es en efecto la fuente ya forma mayor de la “gaite” homosexual en la historia moder- nay occidental dela “sexualidad”, nus pefomancss Wendy Delocme reproduce el discurso yylaaxiomética de a gender theory tal come fue desacrolada en ‘Bstados Unidos entre ls afi cincenta y fines del siglo XX. 39 — [a feminiad noes biokgis, es una construccn epi, dese coi de 207. también: "Ia feminidades un ideal” “la feminida ideal no seleanzajamas" Sn embargoalgu- nos de estos emunciados,repetdos una y otra ze los cur- sosy enlosdisarsssobre“l genera” ques escuchan nto en Francia como en Aris, no sn, exactamene, “nade America”, Que la feminidad es una construccién se repite des- de gue piensa a iferncia dels sexs como tn fensime- ‘no social. 2Quién, después de Freud, Joan Riviere, Simone de Beauvoir, Lacan, cntos ates antes que Judith Ber, no ‘ha afirmado una versién de la “feminidad” como mascarada, mimica, mito, travesti, comedia, performance? 2Alguien des- conoce, desde el surgimiento de as Cienclas Humanas, que toda organizacién social es una construccién y que las rela- ‘dones entre os ses, eno qu nen de normativzago, 0 -escapan a esta regla? Finalmente, équicn no sabe, después de los esuer2s eonjuntos del ings, el psicoanlisisy la amopolota, quel iniverso de todo ser parlant es una fic cién? La construcién tl esl destino del animal soca En cuanto ai género -en sentido amplio y al género fe- ‘menino cn particular- como “idcalidad”, si Wendy Delorme ledebe esa concepcién a Judith Butler, esta tilcima se la debe sin dudas 3 Lacan, quien defini a formacin de a ideni- did sexual en 1958 como un proctso de idemtificacin “al tipo ideal de su sexo Se pe ender hacia “lip eal” @ imitarlo, pero noes posible encaratl mss de un modo perfecto Por eta cond del se mandene como ideal y-el géneto como un sefiuelo, También cs posible ver lo que Jn formulacin lacanian,reeomada por Butler, le debe a 0 Platn, El ideal del género, o mds exactamente, el género como ideal es una “Idea” cast platGnica: a a vez imagen y ‘modelo, producey no produce mis que copias? ‘Ahora bien, en qué medida la escena re-interpreada por ‘Wendy Delorme proviene de “Amétca”? Como ya hemos - cho, Wendy Delorme no se contenta co. aca, realiza una performance. Exhibe el inglés, mis exactamente una jerga anglo-americana, como aceesoro principal del personaje que interpreta "Wendy? es nombre de la compafiera de juego de ete Panel nll eterno (por lo canto el perverso perfecto, e- iin Freud) que Marjoric Garber figura delos clara tui americanos en su vers “queer” le dedica un capftulo en st. libro sobre el ravestismo ttulado “Miedo a wlar, por qué Petr Ban es sa mujer?™4 Wendy tabi cs, nuestra “per former” debe sabeto, el nombre de la compafiera de vida de Judith Baer. Ua periods informa queen su tarjeta, Wendy Delorme se presenta como “perorme” y “arte” (porate “e- ccibe” ambien} Su lenguaje escnico es amercano. En escena, ‘Wendy Delorme deviene "Wendy Babybih”. Enel sito Myspee, dentro dela lista de sus interes, Figuran en inglés: "Ginte that Tock, Queer arama Litteratue (sc > Femmenes, Butches". ‘Wendy es una femme. Para el sociolecto anglo-lesbiano La respuesta eéenica proviene, entonces, de esta ideologia liberal que busca la gratificacin del deseo det individuo denunciada por Pierre-Henri astelen su libro sobreel «ran- sexualismo. En otto plano, se summa clertamente el rechazo 4 interpreta el sfntoma de inversién de género presentado por ciestas“transexuales” como un cao posible de homose- xxalidad inconsciente En efecto, por mds liberal que fuera, la sociedad americana patologizaba y criminalizaba la ho- ‘mosextialidad al punto de volverla lteralmente invivible € impensable, La manifestacion transexual y su gratifieacién espectacular en la adopcién de un nuevo cuerpo y de un nuevo género de contornos definides rendrfan entonces la funeign “disfrazada” de um coming out en el cual el “géncro” conseguido por medio de una metamorfosisvendria ameta- forizar la “orientaci6n sexual” *Elhechoesquectfenémeno ‘transexual, ue tuvo en su momento una amplicud notable 30 en Estados Unies, atraviesa una regesisn luego del coming out cultural de los movimicntos homosexuales de prncipies de Tos afios setentaen Occidente. os transexual", al me- nos en as clases media y edvcadas se encaminan acer st lugar alos “transgénero",cuya fantat, identificada y gr tificada como tal, se saistace desde entonces sin crugis. La teorizacién sobreladscontinuidad ence sexos()ygéneros) tna tenido, sin dud, un ol importante en Ja emergencia de ‘entidads “eransgénero” gracias los esfuerzas sueesivos dela gener theory y dea queer theory. Elcuerpo transexual no es el cuerpo recibid al nacer. Ala desnaturalzacia pot nacuratio” del cuerpo sexuado,* se suma de ahora en més a insistencia teica sobre la no-unidad de este tleimo, con- cebido como un cuerpo “fantsstico” més que “orginic”, es decir como proyeccin hacia el exterior del “tear interior” del sujet, y como ensamblaje“eyborgeano” En un arciulo de aio 200 itulado “Sex and Gender are Different”, Milton Diamond, psico-sexélogo y profesor de biologi reproductva dela Universidad de Hawai, se «s- fuerza por clarifier los téminos empleados en el campo de esti de la sexualidad humana. Celtic de las reasigna- ciones de género practicadas y preconizadas por Money, © {inscribe sin embargo en el Ambito abierto por este vltime ¥ por Robert Stoller. A parcir de una combinacién de consi- ‘doraciones romadas de la psicologia médica americana y de perspectvas abiertas por la gender theory, as que hace al sionesexplicita fa Mickel Foucault) o implictas (2 as so- ‘logos de la interacién y a Judith Bucs) escablece una ble tipologs: ade los conceptos clave para el estudio del 31 uninpindincnlsit mosh pots to idea sexo enlda de gener) eos cules pe coniza la distincién nera y no prablemitia, yaquella de los perfiles“distéricos”,cuyo examen ha conducidoa laclabora- cidn de esos conceptos, como el estudio delas neurosis habia ‘permitido a Freud comprender los mecanismos de ia psico- sexualidad llamada“notmal”. Entre esos perflesyallidadel, wansexual, del incersexual -y sobre todo del incersexual des- Concento (generalmente un varén con rasgos hermafroditas criado como una mujer), del nansgéner(categor(adeseripta ‘con justeza como la mis reciente y la tds fluida) y det tra Ye figura elo drag un, Personae que toma pes _ “His oropeles del teattoisabelino. En efecto la figura del/de [a drag queen aparece a mediados del siglo XIX en Inglaterea. a palabra “rag” servia como nombre escénico y designabs, ‘nssusorigencs, la vestimentafemenina -s.co pollera-que sradicionalmente arrastaban fos jévenes actores cuando in- tepretaban los papelesfemeninos en el teatro.” lest apse sees cenlafgurade tena sun Newron 1) Qué es unl} drag quen?

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