Cristina Castel-Branco

Jardins de Portugal
Cristina Castel-Branco

A240913_Capa_AF.indd 1 26/05/14 11:19

Norte

Alentejo
222 Convento da Cartuxa
226 Quinta do General
230 Jardins do Pao Ducal de Vila Viosa

Porto
56 Villar dAllen
12 Casa de Nossa Senhora de Aurora 58 Jardim Botnico do Porto
14 Palcio da Brejoeira 62 Parque de Serralves
18 Quinta da Boa Viagem 66 Parque da Cidade
20 Cerca do Mosteiro de Tibes 68 Jardins do Palcio de Cristal
24 Mosteiro de Landim 74 Fundao Engenheiro

Lisboa
Antnio de Almeida

Algarve
28 Casa de Pascoaes
32 Quinta da Aveleda
36 Solar de Mateus
40 Quinta do Crasto
42 Quinta de Santo Amaro e Casa Pavo
46 Quinta de Vilegiatura dos Bispos de Miranda
48 Parque das Termas de Vidago 236 Os jardins dos lagos na Ilha de So Miguel
76 Jardim do Bussaco Palace Hotel
52 Santurio de Nossa Senhora dos Remdios Centro Concelho de Lisboa 238 Jardim das Furnas Terra Nostra
82 Mosteiro de Santa Clara-a-Velha
242 Parque Florestal Jos do Canto

Aores
54 Pao da Glria 128 Os Jardins-Miradouros de Lisboa
86 Quinta das Lgrimas 234 Horta do Flix
144 Quinta dos Azulejos 246 Jardim de Antnio Borges
92 Parque Verde do Mondego
148 Jardins Garcia de Orta 252 Jardim Jos do Canto
96 Jardim Botnico de Coimbra
152 Jardim Botnico da Ajuda
102 Parque Aquilino Ribeiro
156 Jardim da Estrela
104 Jardim do Pao Episcopal de Castelo Branco
160 Jardim da Fundao Calouste Gulbenkian
 laustro do Silncio, Jardim da Manga,
106 C
Jardim da Sereia 164 Jardim do Palcio Fronteira
114 Quinta da nsua 170 Jardim Botnico da Faculdade de Cincias
174 Parque Vale do Silncio
176 Parque do Monteiro-Mor
Concelho de Sintra
180 Chalet da Condessa DEdla
182 Jardins do Palcio de Queluz
186 Convento dos Capuchos
Tejo Oeste

192 Quinta da Penha Verde

Concelho de Mafra

Madeira
200 Jardim do Cerco
Concelho de Setbal
206 Convento da Arrbida
208 Parque do Bonfim
212 Quinta das Machadas
218 Quinta das Torres

254 Quinta do Palheiro Ferreira

120 Casa-Museu Passos Canavarro
258 Jardim Municipal do Funchal
124 Convento de Cristo

Dentro do casco histrico de Ponte de Lima, a Casa de Auro-
ra destaca-se quando a localizamos numa fotografia area.
O conjunto do solar, jardins e mata, cercado por muros, tem
uma dimenso que ocupa quase metade do aglomerado de
casas e ruas. A mata ocupa cinco hectares, o jardim e os ter-
renos agrcolas estendem-se junto casa por meio hectare.
Todo o conjunto cria uma unidade indissocivel que a famlia
S Coutinho (condes de Aurora) soube manter inteira e nte-
gra at aos dias de hoje. Ponte de Lima no seria o que sem
a casa e as gentes de Aurora.
A dificuldade em descrever este jardim prende-se com a im-
possibilidade de lhe fixar um estilo, um ambiente ou uma
histria. A Casa de Aurora feita de muitos retalhos, de mui-
ta diversidade. Se disser que o jardim romntico, logo me
contradigo com a forte presena de uma fonte de espaldar
barroca de onde Nossa Senhora de Aurora comanda um adro
definido por bancos e onde a humidade permitiu um revesti-
mento de musgo dos espaldares, dos bancos e do prprio laje-
do do cho. Se disser que a coleco de plantas corresponde ao
coleccionismo de plantas exticas do sculo XIX, logo surgem
os caminhos ngremes para a mata, ladeados de castanheiros
e carvalhos da regio (Quercus robur, Quercus pyrenaica e Cas-
tanea sativa) e onde, ao longe, do lado do rio, na extrema da
propriedade, se destaca um ulmeiro de enorme dimenso, um
dos ltimos exemplares desta espcie de plantas de Portugal,
que foi desaparecendo. Quando o proprietrio2 nos mostra
Casa a carreira onde os cavalos corriam e se treinavam, em linha
recta cortando na mata um eixo que ocupa toda a largura da
de Nossa Senhora
propriedade, lembramo-nos dos traados do pied-de-poule,
obrigatrios nos grandes jardins do sculo XVII. Contrastam
estes espaos com os recantos ajardinados junto casa, enso-
de Aurora larados, domsticos, com chapinheiro de pssaros e cadeiras
para a conversa animada entre a famlia e quem chegue.
Ponte de Lima 41 46 12,41N, 08 34 56,10W
http://www.monumentos.pt
Visitas por marcao
Jardins de Portugal Norte 13 | 13
Nesta fortssima relao ancestral com o burgo, no nos esquea-
mos que a quinta e o seu assento de lavoura recebe todos os anos a
vaca das cordas, que pernoita no estbulo e daqui que h sculos
sai para as Festas Novas de Ponte de Lima. H um ptio na parte
posterior da casa completamente coberto de ramada, onde se to-
cam todos os espaos e se encontram os caminhos: o do jardim com
o chapinheiro, o do final da mata, as casas dos caseiros, a entrada de
servio para a casa, o estbulo da Vaca das Cordas3 que ir desassos-
segar as ruas em Setembro, marrando nos mais incautos e fazendo
fugir os outros numa animao medieval que remonta origem da
nacionalidade.
O jardim mais bem definido tem um traado de caminhos sinuo-
sos, um lago redondo, uma gaiola de pssaros, rvores exticas en-
tre as quais a rvore do papel (Morus papyrifera) mostrada com
orgulho tirando-se do tronco pedaos da casca que mais parecem
um mil-folhas em pedaos onde se pode escrever. Duas araucrias
(Araucaria bidwillii e Araucaria heterofila) e o macio de bambus
foram subindo acima das camlias e dos ceres vermelhos, e des-
tacam-se quando se v Aurora de longe com as serras recortadas
que formam a outra margem do rio Lima. s camlias de Aurora
preciso dar um destaque especial pela sua ancestralidade, pela sua
boa adaptao ao clima do Norte de Portugal e pelo seu infalvel
cumprimento, florindo todos os anos em pleno frio de Inverno. Nes-
te jardim as camlias, mais conhecidas por japoneiras, formaram
O jardim romntico
um tecto por baixo do qual uma mesa de pedra convida a gozar a da casa de Nossa
sombra e o grande muro de granito decorado de peas barrocas se Senhora de Aurora.
vai cobrindo de musgo.
A rematar o muro que corre ao longo de todo o jardim e o separa da
mata, a tradio do Norte associou-se tradio japonesa criando
uma fuso inesperada: a latada de vinha, que no Vero forma uma
superfcie verde suspensa pelas barras de ferro, cobre um caminho
recto que fecha em tnel. De um lado uma parede de cameleiras
podadas a direito com aberturas em forma de janelas para o jardim
e, do outro, um muro de pedra que as ervas daninhas foram cobrin-
do de pequenas flores. O encanto destas descobertas faz de Aurora
um local em que a recordao antiga da vida no jardim contada
durante os passeios, em histrias passadas e anseios de manter no
futuro a magia do ambiente de gerao em gerao.
A fonte de espaldar com a imagem
2 E
 mbaixador Joo de S Coutinho que depois de uma vida de dimenso cosmopolita s desejava vir para a Casa de Nossa Senhora de Aurora.
de Aurora: s quero Ponte de Lima, tranquilinho e manteve a casa e o jardim com o empenho, o carinho e a
sabedoria de quem quer continuar o patrimnio mantendo o mesmo o ambiente dos antepassados, para o legar
gerao que se lhe segue.
3 Sobre a Vaca das Cordas, descreve-nos o conde Aurora no Almanaque de Ponte de Lima, 5. ano, em 1923. J nos
mais antigos e carcomidos alfarrbios guardados de h sculos na poeira dos arquivos fradescos ou camarrios,
se fala na corrida de toiros de Ponte de Lima, in <http://www.cm-pontedelima.pt>. Em vspera do Dia de Corpo
de Deus, ao final da tarde, milhares de pessoas aguardam impacientes defronte do porto da Casa de Nossa
Senhora de Aurora que a Vaca das Cordas (actualmente um touro bravo) saia para as ruas e cumpra a tradio.
Corre em direco Igreja Matriz, guiada por cordas, onde a praxe obriga a dar trs voltas e, posteriormente,
encaminhada para o Largo de Cames. At ao pr do sol, no areal junto ao rio, as correrias, os trambolhes
e as quedas sucedem-se.

O grande lago e as rvores
que cresceram em seu redor.
No incio era um lago para regatas.
Jardins de Portugal Norte 50 | 51
So doze linhas dedicadas a todo o interior
do hotel e uma s sobre o parque. De fac-
to, nas fotografias da inaugurao o edif-
cio surge com grande imponncia sobre a
paisagem, pois no havia rvores em redor
O pavilho art dco
destes cem metros de fachada e cerca de onde se bebia a gua termal.
vinte de altura, e o lago reflectia a imagem
exacta do hotel. Mas hoje as grandes r-
vores plantadas volta do lago cresceram
bem acima dos vinte metros da fachada
e todo o ambiente criado por elas e pelo
convite ao passeio pelo parque recuperado
em 2010, integrando o pavilho art dco ori-
ginal onde se ia beber a gua da cura ou o
chalet suo... para a venda de tabaco.
Em 1936 o Vidago-Palace Hotel foi enri-
Neste parque desenhado
quecido com a abertura de um percurso de na viragem do sculo,
golfe de nove buracos, projectado por Philip os bancos so moldados
com formas naturalizadas
Ross32. Pioneiro de tantas novidades na ho- em cimento correspondendo
telaria, o Hotel de Vidago ter sido tambm aos primrdios da histria
o primeiro a introduzir-lhe o complemento deste novo material.
do golfe, mais uma marca do sculo XX. Para
juntar a esta histria de bom marketing e
xito, nos anos 1950-1960 o hotel passou a
ser ponto de encontro de frias das fam-
lias da alta sociedade do Porto, tornando-
-se obrigatrio ir a guas para o Vidago e
encontrar outras famlias para alguns dias
de frias e renovao pela gua, pelo lazer
e pelo social.
um jardim da viragem do sculo com ban-
cos moldados nos primrdios da histria do
cimento mas ainda com formas naturaliza-
das com cascata, ponte e percursos em re-
dor. Afiliado cadeia Leading Hotels of the
World hoje o campo de golfe tem dezoito
buracos e, a 6 de Outubro de 2010, no dia
dos cem anos da abertura, foi reinaugurado
com um novo spa desenhado pelo arquitec-
to Siza Vieira e com a renovao da decora-
o e do parque, num ambiente que respei-
tou o momento em que foi criado.
31 Precy, Jorn, Le Jardin Perdu. Paris: Actes Sud, 2011, p. 13.
32 O anncio, fotografias e citao encontram-se no blogue
<http://restosdecoleccao.blogspot.pt/>

Uma quinta junto cidade ainda o ideal do mundo ocidental.
Inventada para o repouso do heri romano, longe da cidade, a
vila romana surge para produo e recreio; e, em torno da casa,
o jardim de topiria, a prgula, as rosas, os lagos, os repuxos e as
esttuas constituam a forma mais visvel do sossego desejado e
Parque
criavam a transio para o espao agrcola. Assim Serralves, no
Porto. Nos anos 1920, por deciso do conde de Vizela, nas casas de
veraneio de famlia e em terrenos agrcolas emparcelados numa
de Serralves s quinta de dezoito hectares nasceu Serralves.
A histria do jardim e parque de Serralves uma histria de su-
cesso que nas ltimas dcadas nos foi inicialmente revelada por
Teresa Andresen, a responsvel pela transio de quinta privada
para a abertura ao pblico como Fundao de Serralves, entre
1989 e 1994, e, posteriormente, por vrios outros investigadores.
A vista da prgula
para o roseiral de Serralves.
Porto 1 09 34,33N, 08 39 33,90W
www.serralves.pt
Visitvel
Jardins de Portugal Porto 62 | 63
Enquanto se cria Serralves, nas dcadas de 1930-1940, o contexto mundial instvel. A cria-
o artstica, em grande fractura com o passado, ecoa esse momento civilizacional, mas o
contexto artstico nacional inesperadamente estabilizado pelo crescer de uma ditadura.
Carlos Alberto Cabral, 2. conde de Vizela, homem culto e viajado, herdeiro de uma prspe-
ra famlia, quer deixar a sua marca atravs da arquitectura, do jardim e da quinta, como o
faziam na altura os bares da indstria e da banca expressando em alvenaria e cimento,
vegetao e propriedades os seus recursos financeiros recentemente adquiridos49. Para
isso contacta com o que em arte se faz de melhor nesse momento no mundo. Em 1925 vi-
sita a Exposio de Paris50 e encontra-se com os primrdios do modernismo j em ruptura
com o movimento das artes decorativas e faz a sua escolha intuitiva, sria, mas tambm
conveniente para o contexto nacional de uma ditadura pela estabilidade das artes deco-
rativas. A escolha do arquitecto paisagista Grber, famoso pelos jardins la franaise que
desenhara na Amrica para milionrios, para projectar os jardins para o conde de Vizela
a consequncia desta escolha.

Armado em socalcos
na encosta ngreme sobre
o Douro o jardim
feito de recantos,
fontes, passeios e o roseiral.
obras de Paris, a passarem divulgao e propaganda para dar a
conhecer a nova Paris. O imperador Napoleo III confia a Napoleo-
-Jrme, seu primo, a organizao da Exposio Internacional de
1855, que acolhe cinco milhes de visitantes, que com esta iniciativa
podem apreciar tambm Paris e as suas atraces de cidade con-
tempornea e evoluda. Exposio de Paris segue-se a de Londres
em 1862, e em 1867 novamente uma exposio em Paris, a qual atin-
ge quase sete milhes de visitantes, entre os quais o czar Alexandre
II, o imperador Francisco Jos da ustria-Hungria e o rei Guilherme
da Prssia.
Esta foi assim uma saudvel rivalidade e competio a favor da
qualidade urbana e do conforto pblico, e um sucesso exemplar
A Torre da Marca
neste local do jardim
conseguido graas a uma poltica urbana inovadora. Realmente, do
orientava as embarcaes ponto de vista dos parques e jardins, ela integrou o conhecimen-
a entrar na Foz do Douro. to botnico, a arte da paisagem, a cincia hidrulica e as novas
tecnologias de bombeamento e aduo de gua, as novidades de
construo em ferro de estufas e de viveiros, a homogeneidade das
construes para os espaos exteriores (gradeamentos dos parques
e dos squares, dos quiosques, portarias e casas de jardinagem), a
estandardizao do mobilirio urbano (bancos pblicos, candeei-
ros, grelhas para o arejamento das caldeiras das rvores) e outras
logsticas de obra que trouxeram grande eficincia e durabilidade
s obras de parques e jardins.
Jardins de Portugal Porto 70 | 71
O lago que hoje substitu o lago inicial
desenhado por Florent Claes por volta de 1881
e que foi destrudo para a construo
do novo Palcio de Cristal em 1951.
No de admirar que este sucesso viesse a gerar noutros pases
um movimento semelhante, nomeadamente com a construo da
arquitectura de pavilhes em vidro e ferro, associados a exposies
internacionais.
No Porto, tanto estas vises como o sucesso das exposies agr-
colas estiveram na base da constituio da Sociedade do Palcio
de Cristal Portuense, dinamizada por um grupo de cidados em-
penhados em que se destacavam Alfredo Allen e o mdico Antnio
Ferreira Braga55. Grande parte destas novidades vo surgir no jar-
dim do Palcio de Cristal, inaugurado em 1865 com uma grande ex-
posio internacional, construo em metal e vidro que hoje com
mgoa j no podemos apreciar. Era o smbolo deste momento alto
da histria pblica da cidade do Porto mas foi destrudo em 1951.
Em redor do palcio, os jardins adjacentes foram desenhados por
mile David e vejamos o que nos diz sobre ele Sousa Viterbo, na sua
Notcia de alguns jardineiros e horticultores:
Era alemo e veiu para o Porto em 1865 contractado pela
empreza do Palacio de Crystal para dirigir os seus jardins
que efectivamente delineou e plantou com muito gosto,
revelando o seu apreciavel talento de architecto paizagista.
Os seus trabalhos, em que se alliavam aos conhecimentos
estheticos os conhecimentos botanicos, marcaram naquella
cidade uma nova era para a arte da jardinagem.56

Primeiro foi a escolha da paisagem e essa foi feita por homens que
muito sabiam da contemplao da Natureza e do contacto com o
transcendental, para onde a viso do mundo natural os transpor-
tava. Foram os frades carmelitas que procuraram lugar para o seu
Deserto, onde rezar e estar longe de tudo. Ao descobrir o Buaco
deixaram escrito: Aqui vontade de Deus que se funde; murem
este stio, que tem nele o melhor deserto da Ordem: porque se ago-
ra inculto, rude e tosco, o que admiramos, cultivado, ser um pa-
raso terreal.60
Ao longo dos sculos tanto religiosos como leigos sentiram a fora
daquela paisagem e nela foram deixando a sua marca, juntando
peas sobrepostas e difceis de identificar, se no conhecermos a
sua histria.
Jardim do Bussaco
Palace Hotel
Mealhada 40 22 31,39N, 08 21 55,61W
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Visitvel
Jardins de Portugal Centro 76 | 77
Quando hoje subimos ao Buaco, por meio de densa vegetao, fragas e muito musgo, co-
meamos ao contrrio no tempo, ou seja, principiamos por uma paragem na Fonte Fria e no
lago, ambos do sculo XIX e correspondendo s intervenes finais do Buaco: comeamos
pois pelo fim. Subimos at rea aberta e plana onde assentam o palcio e jardins do Hotel
do Buaco, tambm imaginada no sculo XIX e construda at 1911. Tal como no Palcio da
Pena, a construo romntica do sculo XIX absorveu e enquadrou a casa conventual do
sculo XVII. S depois, a partir do grande terrao do jardim florista luminoso e bem tratado,
conseguimos entrar nos trilhos e na longa ascenso pela mata, pela paisagem sacralizada
do sculo XVII, at Cruz Alta pela Via Sacra com os Passos de Cristo marcados por capelas.
Hoje o Buaco concentra na sua serra a marca humana religiosa que exaltava a Natureza
atravs de Deus, usando a gua das fontes, as vistas, a vegetao e as construes sbrias e
modestas do sculo XVII e XVIII; mas no mesmo espao se veio instalar o recreio romntico,
a exaltao das emoes estticas pela proximidade da Natureza que o sculo XIX inven-
tou e trouxe a todos atravs do turismo e da hotelaria. O Buaco tem dois tempos e con-
vm apresent-los separadamente. Primeiro foram os carmelitas que se encantaram pela
paisagem, e em 1628 principiaram a construo, instalando-se nela em 1630. O mosteiro
era edifcio vasto e espaoso no seu todo; as oficinas porm so acanhadas e humildes e
fabricadas de materiais rudes e toscos. ... em muitos stios subsiste granito bruto.61 Deste
mosteiro ou deserto j pouco existe pois sobre ele foi construdo o Palace Hotel com arqui-
tectura tardia do sculo XIX, mas reconhecemos hoje no stio o frontispcio da igreja que
tem trs arcos, mas mui limitados e toscos... para os quais se sobe por alguns degraus do
entrada para o pequeno zago quadrado ladeado de assentos cujas paredes so forradas
de cascalho e o tecto de cortia62.
Apesar de confundidos com a presena fortssima do palcio hotel neomanuelino, a gran-
de marca da construo deste deserto era a sobriedade, a grandeza sem fausto, a intimi-
dade com a Natureza levada ao ponto de se deixarem as grandes fragas de granito dentro
da construo humana e se revestirem as paredes a cascalho, ou seja, o que designamos O parterre de buxo
rodeado por um passeio em prgula
de embrechado enriquecido no Palcio Fronteira, tambm seiscentista, mas que no Buaco
coberto de glicnia de cachos longos violetas
tem apenas pedras pretas, brancas e ocre, sem conchas nem vidros nem porcelanas. O em plena florao no final de Maro.
embrechado ou a cortia representavam a pobreza mais pobre.63 Este despojamento que
se funde com o amor Natureza talvez o que mais nos interessa na obra do Buaco no
sculo XVII e j foi interpretada do ponto de vista mstico como uma arquitectura aludindo
a Jerusalm que fazia referncia directa gruta de Elias, o refgio do Profeta [...] e dos
primeiros eremitas nas faldas do Carmelo [...] O embrechado remetia assim para a Terra
Santa, a origem lendria da ordem do Carmo64. Os carmelitas foram ento criando uma
nova paisagem construindo uma cerca de quatro quilmetros que evitava que a populao
viesse recolher lenha, e todos os anos plantando nela rvores silvestres. assim que os pri-
meiros Cupressus lusitanica so identificados por Tournefort, botnico francs que visitou
Portugal e os descreve em 1686 no Buaco, e no poema Soledades do Bussaco, de D. Ber-
narda Lacerda, so referidas muitas espcies que Ildio de Arajo identifica cientificamente:
correspondero s seguintes espcies: Acer pseudoplatanus, Junniperus communis, Fraxi-
nus angustifolia, Quercus robur ou Pyrenaica, Ulmus Glabra, Cupressus sempresvirens stric-
ta, Laurus nobilis, Populus nigra, Amygdalis communis65, permitindo-nos imaginar a serra
com rvores variadas e novas, obra dos monges carmelitas.
 Jardins de Portugal Centro 118 | 119

curioso ter sido sempre esse buxo

tosquiado com todo o cuidado e sem intervallo
de um anno desde a sua plantao,
nica forma como se explica a sua perfeita conservao []

A grande alameda leva ainda a uma cascata onde a gua e o granito irregular se confun-
dem, criando um efeito de plena Natureza to apreciado no sculo XIX. Ter sido nessa
altura que se instalou face cascata, junto ao lago que recebe a gua, a mesa para se estar
ou se almoar. O final da alameda oferece uma apoteose surpreendente pelos materiais,
pelo tema e pela composio: um grande painel de cermica esmaltada em baixos relevos
apresenta-nos So Francisco de Assis. No entanto esta adio do sculo XX99 corta o eixo,
tapando a vista que dali permitiria aumentar a perspectiva para a paisagem como se fazia
em Frana, colocando uma esttua cuja silhueta apontava sem bloquear a vista para os
terrenos longnquos ou quando estes eram inclinados, perdendo-se infinitamente no cu.
O jardim junto do palcio tem sido apelidado de jardim francesa mas simplesmente
um jardim geomtrico com um eixo curto, ao contrrio dos jardins franceses, e construdo
sobre um terrao que s consegue ser plano por ter um muro de suporte alto tal como
acontece nas colinas da Toscnia. Para alm destes traos importados dos jardins estran-
geiros, o Jardim da nsua tem caractersticas que no pertencem nem aos jardins italianos
do sculo XVI nem aos franceses do sculo XVII. Neste terrao temos trs dos elementos
prprios ao jardim portugus: o grande lago onde se espelha a fachada do palcio, os can-
teiros de buxo topiados onde em vez de parterre de broderie temos uma escolha de plantas
rsticas como as rosas, as bergnias e os agapantos vivazes, capazes de se manter durante
grandes perodos sem rega nem manuteno, criando efeitos de cor e volume dentro do
permetro de buxo. Mas a presena mais forte a das camlias, arbustos exticos de colec-
o que na nsua cresceram mais de dois metros em forma de tnel, juntando as copas e
criando abrigos redondos que circundam o lago. A manuteno deste jardim -nos assim
descrita:

curioso ter sido sempre esse buxo tosquiado com todo o cuidado e sem inter-
vallo de um anno desde a sua plantao, nica forma como se explica a sua perfeita
conservao. Tem paredes de buxo, murta e cedros, com formas rigorosamente geo-
mtricas. Consta que o cargo de jardineiro tem sido sempre exercido pela mesma
famlia, dos Thiagos. Eu j conheci trs geraes e no deve isso ter concorrido pouco
para a perfeita conservao dos jardins.100

Jardineiros e proprietrios criam amizade e respeito mtuo, conseguindo assim que jar-
dins se vo mantendo com muita dedicao e se tornem patrimnio nacional que pode
agora ser apreciado distncia de dois sculos.

Rei, Manuel A., Sexta reunio Magna de Rotrios Portugueses, Figueira da Foz, 1941
Sofia Raimundo, in Castel-Branco, Jardins com Historia, INAPA, Lisboa, 2000 p.80

LOUREIRO, Marques, A Quinta da nsua in Jornal de Horticultura Prtica, n1, Porto, 1890
Muitos dos elementos romnticos que se podem encontrar no jardim so da autoria de Nicola Bigaglia, arquiteto italiano que dirigiu os
97 Raimundo, Sofia, Jardins com Histria (coord. Castel-Branco, Cristina). Lisboa: INAPA, 2000, p. 80.
trabalhos de beneficiao na quinta, na viragem do sculo XIX para o sculo XX
98 Loureiro, Marques, A Quinta da nsua, Jornal de Horticultura Prtica, n. 1, Porto, 1890.
99 Muitos dos elementos romnticos que se podem encontrar no jardim so da autoria de Nicola Bigaglia, arquitecto italiano que dirigiu os trabalhos
de beneficiao na quinta, na viragem do sculo XIX para o sculo XX.
100 Descrio do ento proprietrio, Manuel de Albuquerque, transcrita por Viterbo, Sousa, A Jardinagem em Portugal, srie II, Coimbra, 1909, pp. 68-69.

Jardim da Estrela
O Jardim da Estrela hoje um dos jardins mais frequentados de Lisboa durante todo o
ano e por todas as camadas da populao. Quem o construiu merecia um louvor ou uma
homenagem, mas infelizmente a histria dos jardins no celebrada como a dos mo-
numentos. Quatro homens devem ser a esse propsito relembrados, dois deles polticos:
Antnio Bernardo da Costa Cabral, liberal e presidente do Conselho de Ministros, cuja fora
poltica levou por diante a obra, e o presidente da Cmara de Lisboa Dr. Laureano Luz Go-
mes, mdico higienista que impulsionou a criao de um espao aberto e plantado para
o bem-estar e sade da populao de Lisboa. O terceiro o rei D. Fernando j com a ex-
perincia adquirida na criao do seu jardim paisagista na Tapada das Necessidades e
o seu parque romntico da Pena em Sintra, que emprestou o seu jardineiro Bonnard (a
quarta personagem) para delinear e plantar o jardim. E, finalmente, os lisboetas esto de
parabns pois o jardim foi feito por subscrio pblica. O financiamento para a compra
do terreno e construo do jardim surge da burguesia e uma colecta reuniu donativos
suficientes vindos de todos, e especialmente de mecenas enriquecidos: Manuel Jos de
Oliveira, baro de Barcelinhos, e mais tarde Joaquim Manuel Monteiro, a quem o rei D. Lus
d como recompensa o ttulo de conde da Estrela.
Quando se inaugurou em 1856, o Jardim da Estrela chamava-se Passeio da Estrela e
uma manifestao da vontade de uma burguesia lisboeta orientada pela moda de outras
capitais da Europa culta, mas tambm atenta a um novo fenmeno que emergia pela
mo da famlia real: o interesse pela Natureza, o conhecimento das plantas, o gosto pelos
jardins que D. Fernando II, o rei paisagista, tanto impulsionou.
Quando se abriu a Avenida Infante Santo, o traado dos engenheiros cortava o Jardim da
Estrela a direito e ao meio, ligando-a ao topo da Avenida lvares Cabral. A populao de
Lisboa insurgiu-se e ops-se valentemente e com manifestaes de rua, fazendo os deciso-
res mudar o traado que hoje sobe e desce, contornando o jardim.
Lisboa 38 42 52,88N, 09 09 33,17W
http://www.monumentos.pt
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Jardins de Portugal Lisboa 156 | 157
O terreno do Passeio da Estrela fazia parte da cerca do convento dos
beneditinos que a expropriao das ordens religiosas em 1834 ti-
nha deixado sem uso. Os cerca de quatro hectares bem localizados,
com vista para o Tejo, livres de construes, tornaram-se, a meio do
sculo XIX, o stio certo para a construo de um passeio pblico.
A qualidade da composio do Jardim da Estrela em linhas natu-
ralistas revela uma mo segura e um bom conhecimento dos ter-
renos de Lisboa e sabemos que ao lado de Bonnard esteve um jar-
dineiro paisagista experiente, Joo Francisco da Silva137. O terreno
deixado com as suas formas naturais, com duas entradas na parte
plana a nascente e a sul, e um gradeamento de oitocentos e oitenta
e oito metros, robusto e assente sobre muro de pedra, que limita
o jardim e abre tambm a norte e no cimo do jardim a noroeste,
com mais trs entradas. A modelao do terreno, parte essencial
do desenho de um jardim, acentuou a topografia natural criando
uma gruta em rocailles na parte mais baixa e uma colina artificial
conhecida pela montanha-russa, na zona sul, a servir de miradou-
ro, abrindo vistas sobre o Tejo. O projecto soube destinar os usos
certos aos locais certos ou seja, na parte plana, dois grandes lagos
de formas naturais que reflectem o verde dos cedros, magnlias e
tlias e a descer do ponto mais alto mais trs pequenos lagos em
patamares, ligados por cascatas que seguem a encosta.
Durante o furaco de 1941 caram duzentas rvores, mas ficou de
Bonnard e Joo Francisco a marca de qualidade na escolha do local
para cada espcie e o cuidado na plantao que permitiu um bom
arranque para o desenvolvimento mximo de cada rvore. A cada
espcie o seu lugar certo; a zona dos catos bem exposta a sul e vi-
giada por uma Dracaena draco, um imenso Ficus macrophyla a sair
da gua do lago, os cedros-do-lbano e atlntica nos solos profun-
dos, os pltanos ao longo dos caminhos serpenteantes, entrada
do jardim uma Gingko biloba e uma Chorizia speciosa que floresce
em Novembro, e a alameda de Celtis Australis, as mais robustas r-
vores urbanas junto ao gradeamento da rua que sobe. rvores bem
plantadas que atingiram portes enormes, e na zona mais sombria,
junto ao convento, na parte mais hmida e de solos cidos, uma en-
costa de Clivia miniata, Aucuba japonica, azleas e o cho revestido
a Ophiopogon.
Uma das imagens de marca do jardim o coreto, em ferro, projec-
tado por Soares de Lima em 1850. Outro exemplo o pavilho do
jardim-de-infncia, construdo em 1882 por Jos Lus Monteiro, que
serve exactamente as ideias higienistas da poca: dar s crianas Uma das entradas do jardim
do meio urbano um contacto com a Natureza garantindo-lhes um est no enfiamento do eixo
da simetria da Baslica da Estrela
desenvolvimento que inclui o despertar para a beleza do mundo e ladeada por uma Gingko biloba
natural. Tal como nos jardins pblicos de outras capitais, o jardim e um pinheiro manso.
oferecia vrias actividades de lazer: uma biblioteca, um quiosque
que serve de bar e que se mantm ainda hoje, o coreto onde se do
concertos no Vero e volta do qual ocorrem feiras como a de plan-
 Portugal Alentejo
Jardins de Portugal Alentejo 222 | 223

A me-dgua
ligada ao Aqueduto da gua de Prata
Nunca pude entrar no Convento da Cartuxa porque as mulheres ficam atrs da grade e s fornecia todo o convento.
entram os homens. a clausura da ordem de So Bruno (nascido no sculo XI e fundador
da Ordem da Cartuxa) e integralmente respeitada pelos sete frades que vivem no Conven-
to da Cartuxa em vora e que tomam conta deste lugar de retiro, orao e vida simples.
Andei pela cerca e volta do muro que envolve o convento para perceber como se man-
tinha na paisagem alentejana aquela grande construo pensada para cerca de sessenta
frades, e confirmei aquilo que nos livros repetidamente afirmado: o Aqueduto da gua
de Prata foi terminado em 1537 e a localizao do convento foi escolhida depois, recolhendo
dele a gua suficiente para abastecer este grande convento e a sua comunidade.

O valor da gua na paisagem rida revela-se pela qualidade arquitectnica da me-dgua

que surge no meio do campo, entre oliveiras milenares, desenhada com um inusitado re-
quinte de ornamento que inclui bancos, escadaria e um mirante onde se sobe altura do
aqueduto e se v a planura alentejana rodeando a cidade de vora.
A partir dali a gua era levada por um ramal do aqueduto at cisterna do convento e dis-

Convento da Cartuxa
tribuda de forma a poder servir os frades e o seu grande claustro (noventa e oito metros
de lado) que a pea escondida do convento com mais valor para a histria da arte dos
jardins201.
Se no soubesse que eram da Cartuxa, julgaria que as fotografias do claustro que me che-
garam mostravam um jardim islmico de laranjeiras e ciprestes, com caminhos limitados
por buxo talhado e fechado por uma arcaria, como um osis nas plancies ridas da Anda-
luzia. Como se a paisagem e a longa tradio rabe de gerir a escassez da gua se impuses-
se ao jardim, na escolha das plantas que aguentem o clima, na composio arquitectnica
que proteja da aridez, na localizao da gua para distribuio. E que essa imposio fosse
mais forte que a religio escolhida. A surpresa foi enorme, to grande quanta a emoo
pela beleza do jardim assim mantido pelos frades que, zelosos de consagrar o seu Deus,
haviam colocado sobre a fonte central uma pequena imagem da Virgem que o fotgrafo
atentamente recolheu.
A Escada do Cu o tema religioso que se celebra neste convento criado por iniciativa de
D. Teotnio de Bragana por volta de 1588. Na grelha de entrada l-se Scala coeli e anun-
ciada a ideia que l dentro se constri, atravs de muitas oraes dirias e do despojamen-
to da vida, uma escada para o Cu. Na altura em que o convento foi construdo Portugal era
um pas muito rico, ou melhor, Portugal deixara de ser um pas e fora integrado no imprio
dos reis de Espanha mas, havendo dinheiro, a construo do convento respeitou as grandes
dimenses de um belo projecto para o convento, tradicionalmente atribudo a Fillipo Terzi;
teve tambm, segundo investigao recente202, a colaborao do frade escultor e arquitec-
to Giovanni Vicenzo Casale (Florena, 1539-Coimbra, 1593). As plantas e cortes do convento
encontram-se na biblioteca de Madrid mostrando que se seguiu com rigor o projecto e, tal
vora 38 34 53,08N, 07 55 08,86W

http://www.monumentos.pt
Fechado ao pblico

Horta do Flix
Entra-se por uma cerrada alameda de palmeiras numa quinta de nove hectares no corao
do Algarve. A produo de azeite ressurgiu aqui e atravessou j para o sculo XXI com um
olival cinzento sulfatado a branco, muros caiados da cor da terra, as oliveiras novas dando
azeitona boa e azeite virgem extra feito com tecnologias de ponta e de tal qualidade que
obteve privilgios de consumidores estrangeiros que s deste bebem. A maquinaria foi
instalada num lagar onde outrora os romanos faziam tambm azeite e onde os arcos em
volta perfeita nos fazem sentir numa catedral!
Sabia-se que o Algarve em tempos havia dado bom azeite, mas ao longo do sculo XX a
mosca da azeitona Brachtocera olea foi-se alastrando, deixando o ovo no fruto tenro, fa-
zendo danos sem fim e estragando o gosto do azeite. Os lagares foram fechando e o saber
foi desaparecendo. Foi preciso um dono persistente e sabedor para que a terra voltasse
a dar o que j dera e o lquido transparente que iluminou durante sculos o Mediterr-
neo, voltasse a aparecer em Moncarapacho pela mo de Detlev van Rosen que escolheu o
prprio lagar para sua casa, pintando-a tambm da cor da terra para nela se camuflar na
paisagem algarvia.
Faro 37 05 24,30N, 07 47 21,41W
www.monterosa.pt
Visitas por marcao
Jardins de Portugal Algarve 234 | 235
O olival novo como um jardim de beleza e brilho, bem mais adap-
tado ao clima do Algarve que um relvado verde, cobre a terra s
precisando de rega na Primavera. Produo de uma agricultura de
soma zero, onde o que se extrai da terra e do ar volta a eles atra-
vs do composto feito do engao da azeitona, que ao fim de um
ano espalhado de novo. Depois da colheita, em Novembro, entram
neste jardim de cores ocres doze porcos com argolas no focinho
que se alimentam unicamente dos frutos magoados que caram
ao cho e no estragam a terra, pois a argola impede que refocilem.
Comem, engordam e vendem-se seis meses mais tarde deixando o
olival limpo, sem a mosca.
A quinta e lagar tm as suas razes na Lusitnia Romana, ali ao lado
passa a estrada romana de Moncarapacho do porto de Balsa a Beja,
e as ms so enormes pedras com um metro de espessura. O siste-
ma de rega dependia de quatro noras e de uma sbia distribuio
de gua pelas caleiras. Uma delas corre ainda ao longo de uma pr-
gula baixa com esteios circulares muito largos, em alvenaria caiada
da cor da terra, e dizem que atrs das vinhas penduradas em traves
entre cada coluna, o vizir vigiava de cima os trabalhos nos campos.
Sobre a prgula estendem-se vrias trepadeiras ou plantas que por
ela subiram com flores coloridas: plumbago azul, thumbergia cor
de laranja e amarelo, bouganvillea rosa-violeta, vinha sobriamente
verde, jasmim branco e, junto do velhssimo poo que remata a pr-
gula, a Macfadyena unguis-cati de flor amarela.
A casa da Horta do Flix rodeada de plantaes que esto prepa-
radas para o aquecimento geral do globo; uma alameda de Ficus
nitida, uma grande rvore africana Terminalia excelsea herona na
procura de gua no solo, Rosmarinus prostrata que parece viver sem
gua cobre quase todos os canteiros e contra os muros florescem
de surpresa os catos de uma coleco, que no pertencem ao con-
texto algarvio... mas que o dono plantou antecipando as alteraes
climticas que se vo aproximando e ameaando com um aumen-
to de aridez. A Horta do Flix estar preparada para se aguentar
com plantas vivas, mas o que ir acontecer a tantas outras?
A nora antiga
com a qual se alimentava de gua
o lagar de azeite.
O olival cortado pela alameda
de palmeiras e um jardim tratado
que ocupa uma parte da quinta.
 Na ilha de So Miguel antigas crateras transformaram-se por vezes em lagos, como a das
Sete Cidades, a do Fogo e a das Furnas, e nelas situam-se os trs jardins descritos. Para alm
dos cones vulcnicos e das crateras, os vestgios da actividade vulcnica da ilha vem-se e
sentem-se. O clima nestas ilhas influenciado pelas reas de alta presso atmosfrica,
martimo temperado, hmido e chuvoso, muito instvel e sujeito a chuvas durante o Ve-

Os jardins dos lagos

ro. A temperatura mdia anual de 17,5 C, com baixa amplitude trmica, extremamente
favorvel para a aclimatao de plantas de outras regies do mundo, factor determinante
para a introduo das novas espcies nos parques e jardins dos Aores durante o sculo

na ilha de So Miguel
XIX, que se desenvolveram quase espontaneamente a par da vegetao indgena. Em So
Miguel toda a histria dos jardins roda em torno da produo de laranjas.
Os citrinos foram introduzidos na ilha de So Miguel c. 1580 e Gaspar Frutuoso mencionou
a existncia destas rvores na ilha. O que tornou esta planta importante para a economia
das ilhas foi o embarque de laranjas directamente de So Miguel para Londres, exportao
que teve incio em 1794 e o seu apogeu em 1867. Chegavam barcos de Londres entre Maio e
Setembro e a produo era substancial. Muitas das fortunas do sculo XIX que mais tarde
possibilitaram a construo de palcios e jardins resultaram do negcio das laranjas; no
s a beleza dos laranjais se equiparava de um jardim, como tambm o ciclo das laranjas
nos Aores era acompanhado pelo ciclo da paisagem e dos jardins romnticos na zona dos
lagos, uma vez que o dinheiro das laranjas constitua um benefcio permanente para a
ilha, a todos os nveis sociais.
Era preciso proteger os laranjais dos fortes ventos que atravessavam o Atlntico, por vezes
com foras superiores a cem quilmetros por hora, que assolavam as ilhas com uma fora
tremenda e aos quais se associava um terrvel inimigo da vegetao: o sal. Contra este
inimigo constante foram construdas sebes vivas, recorrendo ao uso de vegetao perene
e resistente ao sal, como Banksia integrifolia, Myrica faya e Pittosporum undulatum, cons-
truindo compartimentos verdes naturais que embelezavam a paisagem a curto e a mdio
alcance. A estes laranjais foi acrescentado um pormenor: o mirante que servia para con-
trolar a entrada dos navios ingleses no porto de Ponta Delgada. Estes mirantes pontuam
a paisagem, estruturas caiadas de branco contrastando com o basalto escuro usado na
sua construo, erguendo-se acima dos verdes que protegiam os preciosos laranjais. Entre
1877 e 1890 a produo reduziu-se drasticamente devido ao surto de Coccus hesperidum,
a lgrima que assolou as ilhas dos Aores, pondo fim ao perodo de bem-aventurana.
A emigrao recomeou, os jardins foram praticamente destrudos e a paisagem mudou.
Torna-se assim fcil explicar a localizao destes trs jardins ao abrigo das crateras, onde
as plantas podiam crescer sem estar sujeitas a destruies peridicas: ali, o solo, a humi-
dade permanente, as temperaturas amenas e as paredes da cratera criavam um paraso
onde podiam medrar perto do lago, tornando-se parte integrante daquela paisagem ex-
traordinria.
Nos meados do sculo XIX este cenrio ideal tornou-se o palco de um fenmeno nascido
do entusiasmo pela coleco de novas espcies. Os detentores das grandes fortunas da
ilha aderiram moda, j bem enraizada na Europa, que consistia em experimentar e tro-
car novas plantas, criando vastos jardins para introduzir e aclimatizar o maior nmero de
espcies possvel. Ao virar do sculo j tinham sido introduzidas cinco mil espcies na ilha
de So Miguel e plantados dois milhes de rvores210.

210 A
 lbergaria, Isabel Soares de, Quintas, Jardins e Parques da Ilha de So Miguel 1785-1885. Lisboa: Quetzal Editores, 2001, p. 113.

O clima hmido dos Aores
e os solos baslticos fazem jardineiro Franois Joseph Gabriel na Blgica, em 1853, que acom-
com que a vegetao de origem japonesa
como as camlias e as criptomrias
encontrem um habitat perfeito.
Azleas talhadas em bolas
e uma arquitectura onde contrasta a cal
e as ombreiras escuras do uma identidade
nica aos jardins dos Aores.
A criao do jardim das Sete Cidades foi bem documentada por Isa-
bel Albergaria e sabemos que em 1851 Antnio Borges estava empe-
nhado em empreender algumas obras nas Sete Cidades, incluindo
estradas e melhorias a nvel de entretenimento. Dedicou-se de
corpo e alma a um projecto a que chamou a construo de uma
paisagem ajustada s qualidades do local227. muito interessante
assistir emergncia de conceitos chegados directamente da Eu-
ropa sem terem passado pelo continente portugus, e ao facto de
Antnio Borges ter comeado a construir a sua casa de veraneio
com base em catlogos de casas de campo e paisagens inglesas.
Do ponto de vista da arquitectura paisagista, os elementos mais in-
teressantes eram a localizao da casa, que devia ser um marco da
presena humana nesta paisagem natural nica, e os caminhos ao
redor do lago que permitiriam a descoberta de ngulos especiais
de onde apreciar a vista dos lagos e da cratera, seguindo o desenho
natural das margens lacstres. Por isto se confirma que Antnio
Borges seguiu e contribuiu para o desenho, por forma a criar o seu
sonho de ajustar s qualidades do local, observao que nos po-
deria levar a Capability Brown, reconhecido pelo seu talento na rea
dos jardins e pela capacidade de revelar a beleza potencial de um
lugar reforando as suas qualidades naturais.
Grande parte das plantaes foi acrescentada entre 1853 e 1855,
com espcies originrias da Austrlia: Bankisia, Metrosiderus, Me-
laleuca, Eucaliptus, Proteas, Dammara australis, uma Clethra quer-
cifolia e Olea emarginata da Nova Zelndia. As conferas eram prin-
cipalmente Cupressus e Cryptomeria japnica. Encontrou-se com o
panhou Antnio Borges nas suas viagens por Paris e Londres, para
seleccionar e encomendar plantas para as Sete Cidades. Para se
visitar a lagoa de barco, foi construda uma casa de barcos e os visi-
tantes tal como no Yankee Hall das Furnas eram convidados a re-
mar no grande lago. H tambm registo de naturalistas que vieram
estudar a rea e foram guiados pelo prprio Antnio Borges. Entre
estes conta-se Edmond Goze (jardineiro-chefe do Jardim Botnico
de Lisboa), Hratung, Morelet e Drout tendo o ltimo publicado o
Antnio Borges dedicou-se
de corpo e alma a um projecto
a que chamou a construo
de uma paisagem ajustada
s qualidades do local.
 Jardins de Portugal Madeira 254 | 255

Quinta
do Palheiro Ferreira

Um jardim que ganhou o Prmio Relais & Chteaux no coisa pouca, pois a exigncia
desta cadeia de hotis muita alta e os premiados jardins dos seus hotis tm que apre-
sentar beleza, maturidade, excelente manuteno e diversidade.
Mas no foi para mim uma surpresa: a beleza deste jardim tem sido louvada por muitos
viajantes desde o sculo XIX230 tanto pela escolha do stio (quinhentos e cinquenta metros
acima do mar, num planalto a leste do Funchal, com uma vista sublime) como pela sua rica
histria na arte de jardins.
A quinta, inicialmente com duzentos hectares, aproveita a gua de uma levada231, conheci-
da por Levada do Blandy, que traz gua das nascentes do alto, descendo por um canal que
ali fica disponvel para a rega do jardim e dos socalcos agrcolas iniciais.
O jardim, com treze hectares, tambm conhecido pela coleco de camlias, a mata de
carvalhos, os cedros, os castanheiros, os liriodendrons, as sequias e gingkos que foram
plantados pelo proprietrio inicial, conde de Carvalhal, h dois sculos, na viragem do s-
culo XVIII para o XIX, tendo atingido grandes dimenses e formando um cenrio sobre o
qual os proprietrios seguintes, os Blandy, trabalharam para melhorar os efeitos da cor e
do encanto das flores com a grande sabedoria em horticultura de Milfred Blandy232.
Funchal 32 39 29,53N, 16 52 01,65W
Um jardim tem de ser amado para ser total, e a sucesso de proprietrios garantiu a este Em 1804, o parque
foi feito com largas avenidas de pltanos
jardim um contnuo de amor e dedicao que o foi tornando cada vez mais diverso, com e castanheiros, caminhos que se intersectam,
plantas mais bonitas, recantos de grande beleza e a cada dcada mais completo. lagos e canteiros de flores.
Em 1804, o conde de Carvalhal, o homem mais rico da Madeira, manda construir a casa:
Diz a tradio que o jardim foi desenhado por um jardineiro paisagista francs. Du-
zentos homens trabalharam na propriedade. O parque foi feito com largas avenidas
de pltanos e castanheiros, caminhos que se intersectam, lagos e canteiros de flores
e, o Balanal uma torre elegante construda no ponto mais alto.233
Poderia pertencer esta torre srie dos mirantes que os jardins da Madeira possuem e
onde se vai passear, ver o Funchal e o mar234.
Em 1885 veio a famlia Blandy tomar posse deste lugar e o jardim passa a ser uma priori-
dade e uma pea essencial da quinta. dessa altura a casa traada pelo Arquitecto. George
Clarke Jr., construda por volta de 1889, com os seus jardins formais desenvolvidos em so-
calcos que permitem manter o solo profundo para as plantas numa topografia to declivo-
sa. Considerando a tendncia para as formas geomtricas dos jardins da Madeira, Gerald

http://www.palheiroestate.com/
Visitvel
 Jardins de Portugal Madeira 256 | 257

Na Quinta do Palheiro Ferreira

coexistem duas espcies de jardins:
em frente e abaixo da casa, o geomtrico main garden
com um eixo central e obedecendo a linhas regulares
e o de Lady Blandy, tambm em linhas geomtricas,
com uma coleco notvel de exticas que florescem
no clima ameno da Madeira em cores vibrantes,
depois a Ravina, jardim natural e sublime.

H taludes revestidos com um mixed border Luckhurst repara que para um jardim de montanha, este tem surpreendentemente uma
muito original, plantado com espcies endmicas
da Flora das ilhas como a Dracaena draco, extensa rea plana235 admitindo que os socalcos agrcolas foram transformados em jar-
a Euphorbia tuckeyana, a Scilla maderensis, dins de terraos, obrigando a uma geometria de linhas rectas. Cita tambm Charles Tho-
a Erica scoparia ssp. azorica e o Berberis maderensis.
mas Stanford: No seu livro Leaves from a Madeira garden(1909) [ele] faz um interessante
comentrio cerca do velho conflito entre o [jardim] formalista e o naturalista. E assim
ficaram a coexistir duas espcies de jardins: em frente e abaixo da casa, o geomtrico main
garden com um eixo central e obedecendo a linhas regulares e o de Lady Blandy, tambm
em linhas geomtricas, com uma coleco notvel de exticas que florescem no clima ame-
As formas de recolha e distribuio de gua
no da Madeira em cores vibrantes; e como jardim natural a ravina que existia numa extre- na Madeira dependem das levadas:
ma da quinta onde se plantaram fetos, se criaram caminhos sinuosos e nasceu um jardim estreitos canais descobertos por onde a gua corre.
A Levada do Blandy passa
naturalista com o nome de Ribeira do Inferno. na Quinta do Palheiro Ferreira
A casa da quinta inicial hoje um hotel da cadeia Relais Chteaux e os terrenos agrcolas indo alimentar os seus lagos,
foram ocupados por um golf, constituindo um conjunto hoteleiro de grande qualidade e onde armazenada para rega.

originalidade.

230 Luckhurst, G., The Gardens of Madeira. Londres: Frances Lincoln Limited, 2010.
231 Costa, Alexandra, Quintas do Funchal Relatrio Final de Curso de Arquitectura Paisagista. Lisboa: Instituto Superior de Agronomia, 1998 (no publicado).
As levadas so estreitos canais descobertos por onde a gua corre, [] datando as mais importantes do sculo XVI [] So longos sistemas de irrigao
(Chegando a 50 km) das quintas, sendo por vezes necessrio fazer ramais ou desvios levada, [] como exemplo temos a Levada do Blandy que passa
na quinta do Palheiro Ferreira indo alimentar os seus lagos que servem de depsito.
232 In Ibidem, Blandy, Milfred, Royal Horticulture Society Journal. Londres, Setembro de 1955.
233 Luckhurst, G., The Gardens of Madeira.
Num recanto do jardim preciso ir visitar
234 Costa, Alexandra (Quintas do Funchal), identifica uma extravagante actividade-fico inventada na Madeira no final das guerras liberais em que se
criaram Esquadras de Navegao Terrestre cuja artilharia foi instalada nas quintas com mastros, mirantes e bandeiras hasteadas que ainda hoje se
as galinhas talhadas em buxo que introduzem
podem ver. um toque de extravagncia na sucesso de espaos certos
235 Luckhurst, G., The Gardens of Madeira. p. 29. e bem plantados da quinta de Palheiro Ferreira.