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INTRODUCCIN

En el sur del Per existe un gran nmero de depsitos de flujos piroclsticos que
cubren grandes extensiones del flanco occidental andino. Algunos de estos
flujos, bajo el nombre de sillar o piedra sillar, que es una denominacin
exclusivamente local para la ignimbrita, vienen siendo empleados extensamente
como material de construccin en la ciudad de Arequipa y sus aledaos en una
tradicin constructiva que se remonta a inicios de la colonia espaola.

Laja o piedra laja, en general, es una roca plana, lisa y poco gruesa Hay algunas
de origen volcnico que pertenecen al grupo de las andesitas, rocas
caractersticas de la Cordillera de Los Andes. Algunas tienen aparicin de xidos
de manganeso, fierro y otros minerales, les brindan un color azul metlico, rojo,
negro y verde sobre un cuerpo generalmente gris.

En el sur del Per encontramos en las regiones de Arequipa, Tacna y Moquegua.

En este informe se busca dar a conocer el concepto, caractersticas,


propiedades, utilizacin del sillar y la piedra laja

EL SILLAR
1. CONCEPTO DE SILLAR:
Roca piroplastica, La ignimbrita es una roca gnea y depsito volcnico que
consiste en toba dura compuesta de fragmentos de roca y fenocristales en
una matriz de fragmentos vtreos.1 Las ignimbritas suelen ser de composicin
intermedia a felsica.1
ORIGEN DEL SILLAR:
Sobre el origen y modo de formacin de estas ignimbritas, opinan
coincidentemente que se trata de depsitos de tipo de nube ardiente,
originados tras la salida de material a la superficie terrestre, por entre una o ms
fisuras ubicadas en el complejo volcnico del Chachani. Se considera que por
una serie de fisuras fue expelido un material silcico en estado fluido y cargado
de gas, con tal violencia que se desmenuz en pequesimos fragmentos
vtreos. Este gas, cargado de finas partculas rocosas, en lugar de esparcirse por
el aire como el humo, se mantuvo en las proximidades del suelo como una masa
mvil que, por su elevada temperatura, se fue extendiendo rpidamente por
encima del ancho valle abierto que exista entonces entre Arequipa y Yura.
Luego, esta mezcla de gas y material slido fue llenando a su paso todas las
depresiones existentes y acab por nivelar la superficie. Una vez que esta nube
piroclstica, cargada de gas y de partculas slidas, dej de desplazarse por
accin de la gravedad, comenz la consolidacin del material, que en algunos
sitios, por accin de la temperatura, se fundi, mientras en otros slo se
consolid por el peso del material suprayacente o por una ligera cementacin. Al
producirse la fisura o las fisuras por donde fue lanzada esta masa de lava
cargada de gas, los bordes de esta fisura (bordes andesticos) se destrozaron y
sus residuos fueron asimilados por la nube ardiente, que los tuvo flotando, por
as decir. As pues, al no tener ya la suficiente temperatura para fundirlos, la nube
los transport en ese estado e incorpor a su masa. As es como pasaron a
formar parte de la masa de sillar. Esta ignimbrita rellena casi toda la cuenca
nororiental de Arequipa, constituyendo una penillanura cuyo origen est
determinado por nubes ardientes que emergieron por fisuras terrestres durante
la orogenia andina. Las ignimbritas de color salmn tienen una conductividad
hidrulica de 5,65*10 cm/s, y actan en muchos lugares como un acufero de
permeabilidad baja. Una de las caractersticas de estas formaciones es que
presentan una napa fretica que sigue en forma muy aproximada la topografa
de la zona. La profundidad de la misma llega a ms de 80 presentan estas
ignambritas una mediana porosidad y permeabilidad, y se considera que el
desplazamiento de las aguas subterrneas se realiza en forma lenta. Asimismo,
se les asigna una edad que se ubica entre el plioceno medio y el plioceno
superior.

EL SILLAR: SMBOLO DE AREQUIPA


Desde su uso casi mgico por las culturas preincaicas hasta nuestros das, el
sillar ha tenido una presencia importante en la provincia de Arequipa. Los
primeros pobladores de la regin lo emplearon para elaborar petroglifos y
pictogramas 1 y en nuestros das se contina empleando, aunque en menor
escala en la construccin de viviendas.

Smbolo y tradicin de un pueblo, el sillar identifica sin lugar a dudas no slo a


Arequipa sino al carcter indomable de su gente.

Producto del afloramiento del magma que surgiera de las entraas de la tierra
hace miles de aos, el sillar qued depositado en gigantescas grietas que a
modo de grandes heridas cruzan el territorio sur peruano y que han dado origen
a las canteras.

El sillar no slo ha servido para la construccin de viviendas y edificios en la


Arequipa antigua, sino que viene siendo utilizado en la actualidad con un sentido
ornamental, Dndole a las construcciones modernas un acabado tradicional muy
propio de la naturaleza e mpetu arequipeo, que ha trascendido no slo las
fronteras locales sino las nacionales.

II.-RESEA HISTRICA:

El sillar es formado por la erupciones de los volcanes, la mayor parte de las


canteras de sillar quedan en zonas ms cercanas al Chachani, principalmente
en el distrito de Cerro Colorado, as tenemos las canteras de Aashuayco, Las
Cantarillas, la Grande, Paqcha, Seor de la Caa y Ciudad de Dios como
tambin las conocidas caleras de Yura. Sin embargo las canteras de las cuales
se extrajo el sillar para las primeras construcciones que actualmente conforman
la zona monumental de la ciudad se encontraban en lo que hoy ocupan los
pueblos jvenes Independencia, Primero de Enero y Villa Independiente del
distrito de Alto Selva Alegre.
Los primeros pobladores de la regin lo emplearon para elaborar petroglifos y
pictogramas.
Inicialmente fue usado para labrar artsticas portadas, flanqueadas por paredes
de adobe o de tapia, asentadas sobre barro.

En 1543, con la construccin del primer horno de cal (23/01), se posibilit la


construccin de la primeras portadas y luego las paredes de las viviendas y
edificaciones arequipeas sobre la base del sillar, utilizando como morteros para
unir los sillares la arena y la cal.
Mansin del Fundador
A fines del siglo XVI e inicios del XVII se utiliz el sillar en la construccin de
bvedas, se generaliz en los siglos XVIII y XIX. El primer caso de utilizacin de
sillar para la cubierta de edificios fue realizado por Nicols Alonso en la
construccin del templo de San Agustn.
Iglesia de San Agustn
La masificacin y perfeccionamiento del sistema para la construccin de
bvedas de sillar y de viviendas en general ocurri como consecuencia del
terremoto ocurrido en Arequipa el 20 de octubre de 1687, lo que motiv que los
habitantes y en especial los alarifes construyeran sus edificios y viviendas con
sillar, dando como resultado lo que hoy se conoce como la arquitectura colonial
arequipea.

2. PROPIEDADES FISICAS , MECANICAS Y QUIMICAS

2.1. PROPIEDADES FISICAS


2.1.1. GEOMETRIA
Para determinar las caractersticas de los bloques de sillar se realizaron
ensayos con los dos tipos de bloques ms comnmente empleados:
Bloque corriente (55 x 32 x 20 cm.)

Bloque especial (60 x25 x 20 cm).

2.1.2. PESO ESPECFICO Y


PORCENTAJE DE ABSORCION
Los ensayos realizados nos arrojan
un peso especfico aparente de 2.05 y un porcentaje de absorcin promedio
de 30.88%.
2.1.3. SUCCION
Estos ensayos se realizaron en una segunda etapa del estudio y se encontr
que la succin natural del bloque es de 72 gr/min. (Referida a un rea
normalizada de 200 cm2). Sumergiendo el bloque durante 10 min. Y
orendolo de 1 a 2 minutos se obtuvo una succin de 23 grs. valor cercano
al rango recomendado que es de 10 a 20 gr.
2.2. PROPIEDADES MECANICAS
Las propiedades mecnicas definen la capacidad del material para resistir
acciones externas o internas que implican la aplicacin de fuerzas sobre el
mismo. Esencialmente, estas fuerzas son de compresin, tensin (o
extensin), flexin y de impacto.
2.2.1 RESISTENCIA A LA COMPRESION

La resistencia a la compresin es la carga (o peso) por unidad de rea a la que


el material falla (se rompe) por fracturacin por cizalla o extensional. Esta
propiedad es muy importante en la mecnica de materiales, tanto en situacin
no confinada como confinada. Dado que los materiales cerca de la superficie
terrestre, incluyendo los edificios, suelen estar sometidos a condiciones no
confinadas, consideraremos exclusivamente esta situacin.

EN SILLAR
En cubos de 7cm. de lado
se obtiene como resultado un
valor promedio de
87.86kg/cm2 y una
desviacin estndar de
7.31%.

Desarrollo de
fracturas extensionales y de
cizalla como resultado de
compresin.

La resistencia a la compresin
de los materiales de construccin es muy variable, oscilando desde materiales:

o Muy dbiles (<70 kg/cm2)


o Dbiles (70-200 kg/cm2)
o Moderadamente resistentes (200-700 kg/cm2)
o Fuertes (700-1400 kg/cm2) hasta
o Muy fuertes (>1400 kg/cm2).

Las rocas naturales son relativamente resistentes a la compresin (no tanto a la


tensin y flexin), aunque las rocas sedimentarias son las ms dbiles debido
sobre todo a su mayor porosidad y variable grado de cementacin, al igual que
los hormigones. Aunque no puede generalizarse el efecto del tamao de grano,
puede decirse que, en general, la resistencia a la compresin aumenta a medida
que aumenta el tamao de grano de los materiales, a igualdad de otras variables
como composicin mineral, estructura, porosidad, cementacin, etc.
Deformacin frgil y dctil bajo compresin, torsin y extensin ( 1, 2 y 3, son
los esfuerzos principales mayor, intermedio y menor, respectivamente). Las
flechas marcan las tendencias en el comportamiento de los materiales al variar
la presin, la temperatura, la presin de fluidos localizados en los poros y la tasa
de deformacin.

Como se ha indicado ms arriba, la presencia de agua en el interior del sistema


poroso de un material altera sus propiedades mecnicas. Este efecto se debe
dos causas: 1) al desarrollo de presiones hidrulicas en los poros rellenos de
agua que afectan a los esfuerzos intergranulares (i.e., contactos de granos), y 2)
a la alteracin de las propiedades de superficie de los granos (minerales). Esto
puede causar inestabilidad a lo largo de superficies ms dbiles y disminuir la
resistencia a la cizalla o friccin, producindose una reduccin ms o menos
significativa de su resistencia a la compresin.

La razn entre los coeficientes de resistencia a la compresin del material


saturado en agua y seco, denominado coeficiente de ablandamiento, es una
medida del efecto del agua sobre la resistencia a la compresin
2.2.2. RESISTENCIA A LA TENSION

La resistencia a la tensin es el esfuerzo tensional por unidad de rea a la que


el material falla (se rompe) por fracturacin extensional. Esta propiedad, que es
una indicacin del grado de coherencia del material para resistir fuerzas
tirantes, depende de la resistencia de los minerales, del rea interfacial entre
granos en contacto y del cemento intergranular eintragranular.

2.2.3. RESISTENCIA A LA FLEXION

La resistencia a la flexin, o mdulo de ruptura, es la resistencia de un material


a ser doblado (plegado) o flexurado.

2.2.4. DUREZA

Aplicadas a los materiales ptreos, esta propiedad es importante para


evaluar la trabajabilidad, con utensilios de impacto y abrasivos, de los
materiales en la cantera y en la obra. Existen muchos mtodos de evaluar
la dureza: la resistencia al rayado, a la indentacin, a la abrasin,
al rebote y al impacto. La gran complejidad de los materiales ptreos no
permite una correlacin clara entre los distintos parmetros de resistencia
mecnica y de dureza, aunque en general, la dureza de los materiales
aumenta a medida que la resistencia a la compresin aumenta.

Dado que las rocas son materiales frgiles, presenta dbil o moderada
resistencia al impacto, por lo que son materiales trabajables con
herramientas de impacto. Esto permite en la mayor parte de los casos un
buen acabado. Lo mismo puede decirse de su buena trabajabilidad por
pulido, particularmente en rocas como calizas y mrmoles, aunque existen
rocas relativamente duras (i.e., aquellas que presentan abundante cuarzo,
como cuarcitas y granitos) que resisten bien la raya y la abrasin.

2.3. PROPIEDADES QUMICAS


2.3.1. EFLORESCENCIA

Es la propiedad que poseen


algunos minerales y sustancias
qumicas (hidratos) de reducirse
a polvo por si mismos por
prdida de agua de
cristalizacin al ser expuestos al
aire.

3. EXTRACCION DEL SILLAR:


CANTERA.

El oficio de cantero es uno de los ms antiguos del mundo. A lo largo de la


historia de la Humanidad, todas las grandes civilizaciones han construido
templos, palacios, iglesias, murallas y casas persiguiendo, adems de una
utilidad, plasmar en piedra una serie de conceptos o ideales que de haber estado
construidos en otros materiales no hubieran asegurado de igual forma la
inmortalidad de sus obras.

La importancia de los trabajos de cantera queda manifiesta simplemente al


observar las iglesias y las grandes catedrales europeas, construidas utilizando
como pieza base los sillares; o las obras levantadas anteriormente por los
romanos (vas de comunicacin, puentes, acueductos, etc.) con adoquines,
bloques o mampuestos.

Hoy en da, adems de la utilizacin en la construccin de edificios, un sector


muy importante en el que estn presentes los trabajos de cantera es el
constituido por el arte funerario.

Definicin.

Son obras de fbrica con piedras naturales, labradas o sin labrar, trabadas
directamente o con algn conglomerante.

Trabajo de las piedras.

Una de las caractersticas bsicas que deben poseer las rocas empleadas en
cantera es la labrabilidad, definida como la aptitud o facilidad que presenta una
roca a dejarse dividir, desbastar, labrar o pulimentar. El corte, realizado con
sierras o con sistemas de cuas, deber seguir la direccin del grano de la roca,
sobre todo si sta est estratificada.

Normalmente, la aptitud de labrabilidad disminuye cuando las piedras son


demasiado duras, excesivamente tenaces o con una estratificacin demasiado
marcada.

Dado que las piedras se colocan en obra en su estado natural, salvo tratamientos
de conservacin, los trabajos que se realizan antes de dicha colocacin, van
encaminados a darles la forma adecuada que deben tener en obra, as una vez
que se han extrado los bloques de la cantera es necesario darles la forma
adecuada para su posterior colocacin en la obra.

Las diversas operaciones se engloban con el nombre de labra de la piedra y no


se realizan siempre todas a una misma piedra, sino que dependen del uso a que
se destinen. Estas operaciones son las siguientes:

Corte:

Se realiza a pie de cantera para evitar bloques excesivamente grandes y de difcil


transporte. Para este trabajo se utilizan mazas, cuas y sierras. Lo normal es
utilizar sierras de dientes en las rocas blandas y helicoidales en las duras.

Desbaste:
Para dar a las piezas unas dimensiones aproximadas a
su perfil definitivo, se procede al desbaste, ya que la
forma conseguida en la operacin anterior es irregular.

Se realiza en taller, labrando con cincel, con martillo de


desbastar o con martillo neumtico, dejando siempre
una holgura de 3-4 cm. denominada "creces de cantera"
para evitar roturas que arruinen el bloque.

.
Acabado o labra:

Abarca una serie de operaciones, realizadas cada vez con mayor esmero y
precisin segn avanza el trabajo, hasta dar a la piedra el tamao y la forma
deseada y definitiva antes de su colocacin en obra. Dependiendo del grado de
perfeccin buscado, la labra ser basta o tosca, mediana o fina, en funcin del
estilo y la calidad de la obra.

Se utilizan diversas herramientas como cinceles lisos o dentados, escodas,


almdenas, bujardas y martillos neumticos.

Proceso de labra de un sillar:

Eleccin de la primera superficie de trabajo y desbaste previo:


Labra de un sillar, eleccin primera superficie.

Labra de un sillar, desbaste previo.

Labra de la superficie de trabajo:

Labra de un sillar, definicin de la primera cara


Labra de un sillar, definicin de la primera cara

Labra de un sillar, definicin de la primera


cara.

Labra de un sillar, definicin de la primera cara.

Labra del resto del sillar


Labra de un sillar, labra de las otras caras.

Labra de un sillar, labra de las otras caras.


Puesta en obra: Asiento a junta llena.

Labra de un sillar, puesta en obra.


Puesta en obra: Asiento mediante colado de juntas.
Labra de un sillar, puesta en obra.

Talla:

Le da un aspecto exterior totalmente acabado.


Cuando el acabado debe tener un nivel exigente,
se efectan una serie de operaciones denominadas
talla, por medio de diversas herramientas como
punteros, cinceles, gubias, bujardas o ms
modernamente, punteros elctricos o discos de
pulir.
Normalmente la piedra de sillera, se encuentra
aqu terminada, pero en aplacados y pavimentos,
es necesario pulirla para un menor ataque qumico.

Pulido:

Se realiza en los casos citados o en piedras


decorativas. Consiste en desgastar la superficie
dejndola perfectamente lisa, aunque sin brillo.

Para poder pulir la piedra, debe ser dura, de grano


fino y homogneo. Las mejores son los mrmoles,
granitos y alguna caliza. Se realiza con abrasivos
frotando la superficie, primero con productos blandos
y luego ms duros y finos de grano fino, pero siempre
de mayor dureza que la piedra a pulir. Se realiza a
mquina mediante discos a gran velocidad.

En el pulido de mrmoles se utiliza el aspern o piedra pmez y en los granitos


esmeril o carborundum.

Bruido:

Se realiza para quitar las rayas producidas por los abrasivos y dar brillo
superficial. Se realiza con discos de esparto, agua y blanco de Espaa, trpoli o
polvo de azufre.

Previamente las piezas son sometidas al curado o cerrado de poros con un


"mstic" o cola. Actualmente se utilizan resinas sintticas de curado rpido con
polvo de la misma piedra.
Actualmente existen numerosos tipos de
mquinas y herramientas que permiten
realizar la mayora de las operaciones de
corte y labra en cantera de una forma ms
eficaz y rentable que con los tradicionales
mtodos y herramientas manuales. Sin
embargo, el dominio de las tcnicas
manuales de la labra de la piedra, fruto del
conocimiento de la piedra natural,
proporciona al cantero la posibilidad de efectuar todo tipo de trabajos adicionales,
tales como labrar molduras, realizar muescas, etc., en piedras preparadas
anteriormente con mquinas. Del mismo modo, el conocimiento de los mtodos
y herramientas manuales de labra se hace imprescindible a la hora de aplicarlos
en intervenciones de conservacin y restauracin en edificios de nuestro
Patrimonio.

Diferentes
herramientas
utilizadas en
cantera.

4. TIPOS:

En Arequipa, existen diferentes tipos de sillar, todos stos son rocas


piroclsticas (partculas de fuego) de baja densidad

A) SILLAR DE COLOR BLANCO: es el ms importante, porque es el ms


compacto y cohesionado, esto se debe a que la lava que expulsaron los
volcanes se solidific ms lentamente; haciendo que este material ptreo sea
ms slido.

B) SILLAR DE COLOR ROSADO: Si observamos en las canteras, encima de las


columnas de sillar blanco se depositan tobas o rocas ligeras de dicho color,
pero a diferencia del sillar blanco, no es compacto, y por lo tanto no es
fcilmente utilizable como material de construccin, aunque se utiliza como
un componente de agregado en la fabricacin del cemento Yura de Arequipa.

C) SILLAR DE COLOR CREMA: es muy poroso.

D) ENCHAPES DE SILLAR: son ligeros y de tonalidades grises.

APLICACIN EN ESPACIOS INTERIORES:


Su textura es muy rica y estticamente agradable, motivo por el cual
muchas personas lo prefieren al natural o caravista, aunque tambin
puede ser estucado.

SILLAR BLANCO
Para el recubrimiento de ambientes exteriores e interiores, teniendo tambin
uso en esculturas, columnas, fuentes, adoquines, etc.

La piedra sillar cuando es utilizada para efectos decorativos por su fondo


blanco que presenta nos permite hacer incrustaciones y/o combinaciones
con otro tipo de materiales como: cermica, madera, resina, etc. dando a la
pieza artstica una presentacin muy armoniosa.

SILLAR ROSADO
Por ser ms compacto y tener menos presencia de piedras est destinado a
la escultura y a resaltar detalles en las edificaciones como marcos de
ventanas o puertas, etc.

SILLAR CREMA
Utilizado en la construccin, en muros de contencin. No muy utilizado en
acabados del hogar por ser muy poroso.

ENCHAPESDESILLAR
Vestbulos, patios internos, bovedillas, medios arcos, jardines internos) y
cualquier otro detalle que la creatividad de los arquitectos y diseadores
consideren adecuados.

5. SISTEMAS CONSTRUCTIVOS DEL SILLAR


ARQUERIAS: son pequeas bvedas, que soportan bvedas de arista o de
medio punto.
SILLERA

La sillera son obras ejecutadas con sillares que se labran por sus caras de
apoyo o base, por sus caras frontales o paramentos y por sus juntas o caras
laterales, sea verticalmente o a plomo, sea segn planos inclinados, o segn
formas varias, en distintas y sucesivas operaciones de trabajo del cantero.

El coste de la fbrica de sillera depende de la dureza del material, de la mayor


o menor finura de la labra, y del tamao de las piedras, porque las superficies a
labrar crecen con el nmero de piezas que entran por metro cbico en la fbrica.

Para la economa de la obra, como los bloques que resultan del arranque de
cantera tienen diferentes tamaos, y se hacen variar las alturas de las hiladas y
el largo de las piedras.

La sillera homognea es aquella compuesta de sillares iguales que, por lo


tanto, exigen un enorme desperdicio de piedra para la seleccin y elaboracin
de cada uno de los sillares

ALBAILERIA SIMPLE:
Consiste en dos paredes de albailera, una interior y otra exterior,
rellenada en el medio o en el centro con
retazos de sillar con el mortero que
permiten sostener una bveda de sillera.
El asentado entre las unidades de sillera
se realiza con un mortero de cal y arena.
Los arcos son salvados por arcos, arcos
adintelados horizontales para lo que sera
vanos pequeos y arcos de medio punto
para vanos de mayores dimensiones.

ALBAILERIA CONFINADA:
Este sistema es similar a la albailera
confinada de ladrillo o de bloquea de
concreto. Consiste en una
construccin con paredes de sillar
bastante esbeltas en relacin con los
dems sistemas constructivos, esto
debido al confinamiento al que est
sometido.

RECUBRIMIENTOS:
Usado en forma de recubrimiento o enchape, con fines decorativos, sobre
muros, techos y pisos.
ENCHAPES: Son losetas de sillar fabricadas en mquinas cepilladoras, con una
o dos caras, el asentado es similar a la de cualquier enchape.
Ancho 15 cm. Largo: 28 cm. - Espesor 1.5 cm. o 2 cm

Ancho 14 cm. Largo: 28 cm. - Espesor 1.5 cm.

Ancho 13 cm. Largo: 28 cm. - Espesor 1.5 cm.

ESCULTURA ORNAMENTAL
6. COSTOS DEL SILLAR
Las canteras de sillar siempre han sido explotadas por el hombre arequipeo,
quien ha generado bloques de tamaos variados y formas diversas, y cuyo
material extrado en la actualidad es vendido por los talladores en las mismas
canteras.
Los arequipeos estn orgullosos del sillar que ya lo exportan a diferentes
pases, pero con valor agregado. Sin duda esta roca volcnica forma parte de la
historia de la regin.
Algunos sillares son utilizados para levantar pequeos cuartos en los pueblos
jvenes, mientras que otros servirn para reconstruir las casonas del Centro
Histrico daadas por el terremoto de junio del 2001. Aunque hay lotes que ya
son vendidos a Venezuela, Estados Unidos e Italia.
Su venta se hace en tareas, que son paquetes de 200 unidades con
dimensiones aproximadas de 55 cm de largo, por 30 cm de alto y 20 cm de
espesor y un peso aproximado de 25 kilos por unidad. Cada bloque de sillar
estndar se vende a S/. 1.50 en las canteras. Por lo que los comerciantes pagan
S/. 300.00 nuevos soles.
Se pueden maquinar las lminas hasta un ancho de 30 cm, el largo puede llegar
hasta 1m de acuerdo al espesor que Ud. lo requiera. El precio por m2 es de S/.
34.00 nuevos soles.
El costo del sillar puesta en obra a 400 y 460 soles, dependiendo de la distancia
a donde es trasladada. Los traslados son considerados como viajes. El precio
de la mano de obra oscila entre los S/. 25.00 y los S/.27.00 nuevos soles.

7. EL SILLAR EN LA ARQUITECTURA AREQUIPEA


La arquitectura tpica de la ciudad de Arequipa, tanto civil como la religiosa, la
monumental o la simplemente popular, se basa en el empleo del sillar, roca
volcnica blanca extrada de canteras cercanas a los volcanes Misti y Chachani.
Arequipa debe al empleo generalizado del sillar el justo apelativo de "Ciudad
Blanca".
Por cierto, los antiguos habitantes del valle del Chili construan con sillar desde
mucho antes de la llegada de los espaoles. stos fueron renuentes a utilizarlo
hasta que el terremoto de 1582 que prcticamente derrumb todas las iglesias y
casas de piedra, adobe y madera construida apenas fundada la ciudad y el
difcil acceso a los medios acostumbrados de albailera los indujeron a adecuar
el sillar a sus construcciones. El ms antiguo edificio monumental arequipeo
hecho de sillar es la iglesia de la Compaa de Jess, iniciada en 1595 y
concluida en 1698.

Sin embargo, las crnicas de la conquista refieren que una parte del primer
frontis de la iglesia matriz de Arequipa, obra del constructor Toribio de Alcaraz
en 1549, fue hecha con "cantera blanca del lugar", que suponemos fue sillar.
ste habra sido el primer caso de utilizacintodava parcial de esta piedra
volcnica por los espaoles. En su estado natural, el sillar presenta distintas
tonalidades entre el blanco radiante y el. Gris cenizo. Incluso se presenta de
color amarfilado. Obviamente, el color preferido siempre ha sido el blanco nievo,
sobre todo para la arquitectura religiosa.
Debe sealarse que el sillar no es una materia ptrea maciza. Es el resultado del
endurecimiento milenario de una lava volcnica rica en feldespato y materias
vtreas. Cumple un buen desempeo como material de construccin por su
persistente dureza en lugares de clima templado, pero no es tan eficaz en el
clima de puna o en la humedad costea, ya que se torna ms quebradizo. El
sillar ofrece la ventaja de ser muy dctil a la accin del cincel, pudiendo cortarse
en diversas formas y tamaos durante la construccin. Su superficie vtrea o,
ms bien, vitrosa permite realizar talladura fina. Produce un buen "sellado" al
unirse las piezas con argamasa de cal y arena, siendo, por tanto, muy confiable
para realizar techos de bveda. Empleado en bloques grandes y macizos en la
parte baja del aparejo de los muros, cumple una buena funcin absorbente del
peso y las vibraciones. El sillar de mayor densidad vitrea, llamado de "grano fino",
es el adecuado para vanos, dinteles y portadas. El sillar ms poroso, de grano
grueso, se destina a los cimientos Y los muros. Segn el arquitecto e historiador
Hctor Velarde, las condiciones climticas, as como la abundancia del sillar en
el valle del Chili, impusieron un uso y un estilo en las edificaciones arequipeas,
estrechamente relacionado con las caractersticas de esta roca volcnica. En el
caso de las iglesias y conventos, la fcil talladura del sillar permiti un acabado
ms imaginativo de imafrontes, bvedas, capiteles, columnas, cpulas y
arqueras, dando lugar a una expresin muy peculiar del llamado "barroco
andino" o "barroco mestizo" en el siglo XVII. Los artesanos arequipeos lograron
obtener del sillar una visin mucho ms plstica y luminosa de las imgenes y
motivos iconogrficos impuestos por la metrpoli colonial. A las figuras de santos
y vrgenes, delicada y alegremente entrelazadas con ngeles, sirenas, atlantes
y leones, se sumaron temas de la fauna y flora americana (pumas, cantutas,
monos, papayas), junto con rosetones, cuadrifolias y otros smbolos herldicos.
Buenos ejemplos de este gracioso estilo mestizo arequipeo del siglo XVII son
las arqueras talladas del claustro de la Compaa de Jess, en la calle General
Moran, y la portada de la Casa del Moral en la calle del mismo nombre. La
arquitectura civil arequipea tambin se adecu a las caractersticas del sillar.
Para encarar mejor el problema de los terremotos, se adopt la construccin de
fincas de un piso, con paredes de ms de un metro de espesor, con vanos
reducidos y techos abovedados. Estos ltimos ofrecan mejor resistencia ssmica
que los techos a dos aguas armados con vigas. Los frecuentes temblores
segn anota un cronista religioso ocasionaban el desvencijado de los techos
y causaban "lluvias de tejas", como ocurriera en 1604. Para afrontar con ms
facilidad las lluvias, se dot a techos y fachadas de "chorros" o escurrideras, las
casonas seoriales adoptaron un frontn curvado muy alto, coincidente con el
perfil de la bveda interior, con talladuras exteriores y sin balcones. Los patios
interiores no solan tener galeras y se redujo al mnimo el uso de corredores o
pasillos.
La tpica tinta civil arequipea, con sus muros altos y gruesos y sus techos de
bveda, no se diferenci mucho de las edificaciones conventuales, y ambas
tenan en comn facilitar el silencio y la privacidad. De ah que diversos
estudiosos asocien el empleo del sillar con la difusin de la religiosidad entre los
arequipeos. En efecto, las callejuelas y celdas de la ciudadela del convento de
Santa Catalina, prodigiosa construccin de sillar de inicios del Siglo XVII, no
guardan mayor diferencia con las calles y casonas ms antiguas de los profanos
poblados de Cayma y Yanahuara.
A lo largo del siglo XIX sigui
emplendose en Arequipa el sillar,
aunque con mayor simpleza. La casa
cural de la iglesia de Cayma, donde
estuvo alojado el Libertador Bolvar en
1825, es un buen ejemplo de este uso
tardo. Durante el siglo XX, frente a las
nuevas necesidades urbanas, que
exigan mayor ahorro del espacio y
ms densidad habitacional vertical, la antigua casona arequipea de sillar devino
impracticable. En las viviendas populares arequipeas de hoy, el sillar ya no es
empleado como material esencial, sino apenas, ocasionalmente, corno
revestimiento decorativo. De ah que el apelativo de "blanca ciudad" corresponda
fundamentalmente a la zona monumental e histrica de la ciudad, y ya no tanto
a la parte moderna. No obstante este hecho, es importante que el crecimiento de
la urbe no descarte el uso del sillar como un factor de identidad, y que los nuevos
estilos arquitectnicos no sean agresivamente contradictorios con la belleza
tradicional de la ciudad.

COMO HA CAMBIADO CON EL PASO DE LOS TIEMPOS

En algn momento la gran mayora de edificaciones en Arequipa tenan el blanco del sillar
en contraste con color verde del valle. Un contraste que se ha perdido con el paso del tiempo.
El empleo y la utilizacin del sillar no ha sido heredara de los espaoles. Los antiguos
habitantes del valle del ro Chili, conocan tcnicas de manejo del sillar mucho antes de la
llegada de los espaoles.
Los colonizadores trajeron sus propios implementos para construir sus edificios de acuerdo a
las tcnicas que conocan, como el adobe, piedra y madera; e intentaron prohibir el uso del
sillar en las iglesias pblicas. Sin embargo, el terremoto de 1582 y las dificultades encontradas
por los albailes espaoles para reconstruir la ciudad a la manera antigua hizo que se hicieran
mano del sillar para adaptarlo a sus gustos barrocos.
Un gran ejemplo de ello es la construccin de la iglesia de la Compaa de Jess, hecha
totalmente en sillar con estilo barroco europeo, iniciada en 1595 y concluida en 1698.
En el Per, son muy pocos los lugares donde la arquitectura colonial se ha fusionado con la
arquitectura nativa con el uso de materiales propios del lugar, han resultado en un producto
arquitectnico de singular valor.
EL SILLAR VOLCANICO Y LA CIUDAD DE AREQUIPA

El Volcn Misti, que se encuentra


frente a la ciudad de Arequipa, es el
origen de esta piedra muy peculiar.
La lava volcnica expulsada por el
Misti hace miles de aos, fue y es
utilizada como materia prima para
las construcciones.

La
Ciudad de Arequipa, ha sido construida con la
piedra volcnica depositada a los pies del Misti,
los constructores y artesanos han aprendido a
extraerla, tallarla y utilizarla como bloques para
levantar los muros de las casas e iglesias,
tambin para utilizarla como techo en forma de
bvedas y cpulas, en suma han dado al material
el mayor nmero posible de aplicaciones.

Con el tiempo y la experiencia lograda, los artesanos y constructores han


agregado a los bloques rectilneos, una plstica ornamental increblemente
vistosa y cargada. El trabajo del tallado artstico y ornamental del sillar se puede
apreciar en las portadas de muchas iglesias y casonas seoriales de Arequipa.

LA

CATEDRAL
Edificada totalmente en sillar, es la iglesia principal de la ciudad, ubicada en todo
un lado de la Plaza de Armas. Su fachada consta de 70 columnas 3 portadas y
2 grandes arcos laterales. Posee verdaderas joyas en imgenes, esculturas y
leos de renombrados artistas. Su altar mayor es de mrmol de Carrara (Italia)
y su plpito de madera es una belleza escultrica tallada en Francia por el artista
Rigot y su rgano fabricado en Blgica. Tiene un completo museo de arte
religioso.

EL TEMPLO DE LA COMPAA DE JESS


Construido entre 1654 y 1698, es el smbolo no solamente del arte mestizo sino
tambin de plateresco en Latinoamrica, donde lo grotesco sobre el sillar es la
simbiosis de las culturas indgena e hispana. Entre sus joyas figuran cuadros
atribuidos a Bernardo Vitti y la imagen de Cristo del Buen Morir, obra atribuida al
clebre Juan Martnez "el Montaez".
UNIVERSIDAD DE SAN AGUSTN ANTES CASA IBERRY
Es probablemente la construccin que tiene los muros de mayor espesor de
Arequipa. Su portada es franqueada por pilastras adornadas y llanas y sobre
ellas una cornisa labrada. Las habitaciones tienen un techo de bveda de can.

MONASTERIO DE SANTA CATALINA


Considerada obra cumbre de la arquitectura colonial, NICA EN EL MUNDO.
Desde que se fund en 1579 hasta 1970, esta pequea ciudad detenida en el
tiempo se mantuvo oculta al mundo, en severa clausura. Despus de 400 aos
se restaur y abri al pblico. Se trata de una construccin de sillar con una
superficie de ms de 20,000 metros cuadrados.
COMPLEJO DE SAN FRANCISCO:
IGLESIA.
Estilo romntico tardo de bella fachada en
sillar y ladrillo, de estilo mestizo con
influencia mudjar. El coro es de sillar con
ensayos de barroquismo. En el presbiterio
destaca un hermoso altar de plata
repujada.
CONVENTO.
Al igual que la iglesia, data del siglo XVI con amplios claustros y joyas de plata
de arte religioso, un museo de sitio, interesante pinacoteca y una biblioteca con
ms de 20 mil volmenes.

COMPLEJO DE LA COMPAA
IGLESIA DE SANTO DOMINGO
Una de las ms hermosas de Arequipa, construida en 1697, con tres naves y
claustros interiores. La orden dominica fue una de las primeras en llegar a
nuestra ciudad.

CASONAS COLONIALES
La arquitectura colonial arequipea posee particulares caractersticas; es quiz
la ms completa de todas las arquitecturas mestizas americanas. Su apogeo se
dio en los siglos XVII y XVIII. Se caracterizan por la ornamentacin de sus
fachadas con grandes ventanas con rejas artsticas sobresalientes de hierro
forjado.
MIRADOR DE YANAHUARA
Aproximadamente a dos kilmetros del
centro histrico de la ciudad de Arequipa se encuentra el distrito de Yanahuara,
un barrio tradicional de la ciudad de Arequipa con angostas calles empedradas
y antiguas casas de sillar con sus tpicas huertas. Es uno de los lugares de
Arequipa ms tursticos.
LA MANSION DEL FUNDADOR
Ubicada a 6.5 km de la ciudad de Arequipa, pasando por la bella paisajista, es
un Palacio construido por don Garca de Carvajal, fundador de Arequipa, en la
ltima dcada del s. XVI. Segn cuentan, la mand construir para su hijo.
Admirablemente restaurada por la familia Garca Caldern, tiene una hermosa
vista de la campia y una bella iglesia.
Construida en sillar al borde de un acantilado, es una de las ms importantes y
tradicionales del departamento. El ingreso principal est compuesto por un
zagun de techo abovedado, seguido por un amplio patio principal sobre el que
se abren las ventanas y puertas de las
habitaciones.

EL
MOLINO DE SABANDA
El conjunto arquitectnico levantado en un lugar de particular encanto natural,
logra una visin de calidad esttica por el brillo del sillar en medio de la verde
campia. Es un edificio de planta rectangular, muros, elevados contrafuertes y
bvedas, emplazado a orillas de un riachuelo. Se le restaur para funcionar como
restaurante, manteniendo algunos ambientes inferiores para apreciar las
caractersticas del edificio.

El material predominante es el sillar, siendo destacable la escalera ubicada en el


lado posterior del molino, la que forma un medio arco en su parte inferior. Por la
parte posterior del molino se encuentra una explanada de sillar con pequeos
muros del mismo material. Desde esta explanada se aprecia una vista muy
buena de la campia que rodea el molino.
CONCLUSIONES

1. El sillar es una roca de formacin volcnica, tipo gnea excrusiva,


producida por la erupcin del volcn Chachani.

2. Las canteras de sillar de Aashuayco est constituida por ignimbritas y


depsitos aluvinicos

3. El sillar se obtiene de la cantera y luego se procede al labrado de unidades


de 20x40x30, haciendo los cortes con barreta y caucho.

4. La resistencia del sillar es 87kg/cm2 por lo que no es utilizado como


unidad de edificaciones.

5. los constructores y artesanos han aprendido a extraerla, tallarla y utilizar


el sillar como bloques para levantar los muros de las casas e iglesias, en
suma han dado al material el mayor nmero posible de aplicaciones
siendo un elemento caracterisitico de la ciudad de Arequipa

6. El sillar es un material que identifica a la ciudad de Arequipa.

7. La piedra laja cortada a prensa y a disco diamantado en distintas medidas


y espesores, pueden ser: adoquines, cordones, planchas grandes, laja
irregular.

8. La extraccin de la roca en s misma produce un impacto irreversible e


irrecuperable por tratarse de un recurso no renovable, y al producir una
inversin de la topografa en los frentes de explotacin y escombreras.

9. La textura es clstica (arena fina a limolita), de dureza variable


dependiendo del contenido de cuarzo y de fierro, de buena resistencia a
la rotura, de poca porosidad y no reacciona con cido clorhdrico.

10. Su uso en la construccin y en la arquitectura es mayormente es para dar


un aspecto decorativo.

11. Hay diferencias en el precio de la piedra laja pulida y la rugosa. Siendo la


pulida mas difcil su obtencin por lo tanto mayor costo.

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