Anda di halaman 1dari 7

Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu

coala doctoral SITT


An 2, Semenstrul 1, fr frecven
Domeniul: Arhitectur
Curs: Tratate de arhitectur
prof. dr. arh. Augustin Ioan
Arh. Paul Mutic
Iunie 2008

ANDREA PALLADIO - Patru cri de arhitectur

Impactul celor Quattro Libri dellArchitettura asupra gndirii i sistematizrii


principiilor arhitecturale este incontestabil mai mare dect al oricrei alte scrieri de la
De Architectura a lui Vitruviu i pn n epoca modern, iar faima sa este pe msur.
De la prima ediie, din 1570 au fost tiparite nu mai puin de 40 de ediii n diferite
limbi, iar supremaia ideilor enunate de Palladio nu a fost contestat vreme de mai bine
de 300 de ani.
Provenind dintr-o familie de meteri pietrari, Palladio a prsit Padova unde i-a
nceput ucenicia ntr-un atelier de pietrrie, ajungnd apoi la Vicena unde a gsit n
persoana lui Giovanni Giorgio Trissino un mecena i un protector care l-a ncurajat s se
afirme ca arhitect.
El i-a conferit lui Andrea di Pietro della Gondolla pseudonimul Palladio dup
Pallas Athena. Trissino i-a nlesnit i intrarea la Academia fondat de el i l-a trimis la
studiu pe siturile arheologice de la Roma ntre 1545 i 1547, studii materializate de
Palladio prin publicarea lucrrii sale LAntichita di Roma n 1554. i aceste studii sunt un
mare pas nainte fa de cele ntreprinse de contemporanii si, chiar dac nu sunt n
ntregime exacte.
Dei ncadrat de ctre istorici n curentul manierist, se poate afirma c Palladio se
numr printre ultimii umaniti, prin preocuparea sa pentru proporiile perfecte date de
geometria uman. Prin nsi reticena sa la excesele barocului, Palladio poate fi
considerat unul drin precursorii neoclasicismului, palladianismul englez i american
fiind, poate, cele mai bune exemple.
Palladio nsui recunoate influenele mari pe care le-a avut asupra sa arhitectura
clasic roman i l numete pe Vitruviu mentorul su. Fiind considerat ca aparintor
al perioadei manieriste a renaterii trzii, el se bazeaz i pe tratatele anterioare ale lui
Leon Battista Alberti (De Re Aedificatoria), pentru care are o stim deosebit, i
Giacomo Barozzi da Vignola, a crui lucrare (Regola delli Cinque Ordini dArchitettura)
vine s o ntregeasc.
Tratatul su i datoreaz succesul probabil elocvenei cu care este scris i stilului
pedant n care este abordat tema construciilor civile, religioase i militare sub toate
aspectele cunoscute la vremea respectiv. Prima carte este dedicat ordinelor
arhitecturale i problemelor care pot apare n construcie, cea de-a doua conine principii
de realizare a locuinelor, cea de-a treia se ocup de cldirile publice i de urbanism iar
cea de-a patra, de cldirile religioase, biserici i temple.
Cartea I ncepe cu o dedicaie protectorului su, contele Giacomo Angaranno care
a fost un binefctor pentru arhitect i i-a subvenionat multe dintre lucrrile sale.
Atenia lui Palladio se ndreapt asupra societii epocii respective care, spune el,
are tot mai multe preocupri legate de arhitectur. Lucrarea sa este o oper cu origini
mult mai vechi, el nsui numind-o nsumarea experienei sale de o via n domeniul
arhitecturii.
Se pare c cele patru volume ar fi constituit doar nceputul unei lucrri mai ample,
dup spusele autorului, dar care a fost ntrerupt de moartea sa subit n 1580, la doar 10
ani dup prima ediie a crilor.
Pregtirea sa se vede i din felul cum ncepe Palladio prima dintre crile sale prin
abordarea meticuloas a materialelor de construcie nainte de toate i a pregtirii acestora
pentru punerea n oper, informaiile pe care le ofer fiind detaliate i exacte. Nu putem
dect s regretm c astzi, datorit vitezei caracteristice, nu mai avem cum s respectm
metodele tradiionale descrise de el care confereau o mult mai bun durabilitate cldirii,
cum ar fi uscarea lemnului sau tierea i asamblarea pietrei conform dispunerii acesteia n
carier.
Dup prezentarea materialelor i a modului n care trebuie ele folosite pentru o
durabilitate ct mai ndelungat, Palladio vorbete despre cele cinci stiluri arhitecturale,
cele cinci ordine, toscan, doric, ionic, corintic i compozit sau roman n ordinea
cresctoare a decoraiei i a zvelteii lor. Autorul nu precupeete nici un efort n a
evidenia ct mai clar raporturile dintre ele, proporiile dintre capitel i fusul coloanei,
caracteristicile ct mai clare ale fiecrui ordin.
Dei unii urmai ai si (membrii ai academiei franceze din secolul XVII)1 au
contestat veridicitatea detaliilor despre stilurile arhitectonice clasice descrise de Palladio,
parial exagerate ntradevr ca decoraie, parial nenelese de acesta, valoarea de
deschiztor de drumuri a acestor opere nu a putut fi contestat, n special a acestei prime
cri.
Academicienii francezi, A. Blunt i J. M. Prouse de Montclos au publicat spre
sfritul anului 1673 concluziile pe care le-au tras n urma dezbaterii comparative a
tratatelor arhitecturale de pn la ei, ntre care i cele ale lui Vitruviu i Palladio, i au
conchis c, dei Palladio a fost animat de dorina de a relua estetica antic, el a avut unele
licene proprii la aceasta, pe care el nsui i le-ar fi recunoscut i unele confuzii care i-
ar fi scpat n studiile sale.
ntr-adevr, n cadrul prezentrii celor cinci ordine, Palladio face referire la
galbarea fusurilor coloanelor, adic la lirea acestora spre mijloc, procedeu antic grec i
roman (enthasis), dar ntr-un alt mod: eu obinuiesc s fac profilul acestui galb n felul
urmtor: mpart fusul coloanei n trei pri egale i partea inferioar o fac perfect dreapt,
la extremitatea cruia pun culcat o rigl pliant, care s aib lungimea coloanei sau
poate i mai mult dect aceasta. Apoi apropiu i curbez captul acestei rigle, pn ce
ajunge la punctul unde coloana ncepe s se subieze, sub guler o profilez dup aceast
curbur i astfel obin coloana puin umflat sau galbat la mijloc, dar care se subiaz
apoi, cu mult graie.2 care a fost interpretat de ctre academicieni ca fiind o licen
proprie la procedeul antic. Diferena ar consta practic n faptul c Palladio nu ngusteaz
n partea de jos fusul coloanei pentru a-i conferi acesteia exact aspectul celei antice.
O alt diferen fa de scrierile lui Vitruviu ar fi intercolonamentele lui Palladio,
distanele dintre coloanele celor patru ordine antice fiind altele dect cele descrise de
arhitectul latin, probabil din dorina de simplificare a lui Palladio.

1
F. Lemerle, LAccademia di architettura e il trattato di Palladio (1673-1674) , Annali di Architettura,
12, 2000, p. 118
2
Andrea Palladio, Patru cri de arhitectur, Editura Tehnic, Bucureti, 1957, Cartea ntia, p. 20
Contribuiile arhitecturale atribuite personal lui Palladio se refer n special la
planimetria robust, ptrat a vilelor sale cu aripi laterale, folosirea n paralel a ordinelor
arhitectonice pe fiecare registru sub forma pilatrilor n combinaie cu ordinul colosal, ct
i, ceea ce va fi numit n secolele ce vor urma, fereastra palladiana (fereastra trifor cu
arc n plin cintru sprijinit pe dou colonete subiri i flancat de dou deschideri nguste3).
Un alt aspect care i confer operei de btrnee a lui Palladio un caracter
profesionist este abundena de xilogravuri precise care suplimenteaz discursul
autorului, dispuse n trei categorii: proiecii orizontale, vederi frontale i seciuni, fr a
apela la perspective i axonometrii din dorina de a nu altera proporiile elementelor.
Ajuns deja la btrnee, lui Palladio nu i se pare exagerat s-i prezinte propriile
lucrri realizate de-a lungul vieii n paralel cu marile capodopere ale antichitii, ca pe o
ncununare a efortului su de a readuce n practic principiile precursorilor romani.4
Cartea a doua este alctuit dintr-o culegere de astfel de lucrri de-ale sale, n
special vile i palate, pe care exemplific ceea ce ar trebui urmrit n realizarea unei
locuine n funcie de destinatarul acesteia. Cu toate acestea, probabil din lips de
modestie, el nu gsete de cuviin s prezinte i operele celorlali arhiteci contemporani
cu el, cu singura excepie notabil a Tempietto-ului lui Bramante, prezentat n ultima
dintre cele patru cri ale sale.
Aceast admiraie a lui Palladio pentru arhitectura antic greac i latin, dei
sincer i de netgduit, nu l face pe acesta s se simt ngrdit n concepiile sale
arhitectonice n nici un fel. De altfel, el nsui vorbete despre sine ca fiind norocos c a
gsit oameni cu suflet nobil i generos [...] care i-au acordat ncredere i s-au abtut de la
metodele nvechite de a construi fr nici o elegan i fr s se in seama de frumos5,
deci se consider exponentul unei arhitecturi noi.
Principiile generale ale celei de-a doua cri primesc consensul general al
acelorai academicieni francezi ai secolului XVII care susin proporiile generale ale

3
Fereastra paladian, serlian sau veneian, atribuit lui Palladio, des folosit n arhitectura neoclasic
anglo-american pare s fi fost folosit pentru prima dat de Donato Bramante Caroline Constant, The
Palladio Guide, Princeton Architectural Press, 1993. p 42.
4
Cristoph Jobst articol despre Andrea Palladio n Architectural Theory, Taschen, Koln, 2006, p 62
5
Andrea Palladio, Patru cri de arhitectur, Editura Tehnic, Bucureti, 1957, Cartea a Doua, p. 4
locuinelor i dimensiunile logiilor i ferestrelor i consider sfatul lui Palladio de a
ndeprta hambarele de eventualele surse de incendiu foarte prudent.6
n schimb, ei contest exactitatea releveelor templelor antice prezentate n cartea a
patra, argumentnd faptul c Palladio nu ar fi vizitat siturile arheologice greceti i c ar
fi interpretat eronat scrierile lui Vitruviu. Ar fi prezentat toate aceste vestigii cu o
abunden prea mare de decoraii care nu ar fi existat i, ceea ce este, n viziunea lor, cel
mai grav, ar fi indus cititorul n eroare atribuind lui Vitruviu unele procedee i interpretri
care i aparin lui, de fapt.
i n cartea a treia apar anumite licene ale lui Palladio cu privire la spaiul
rezultat n peristilul unei basilici, spre exemplu, pe care el, probabil din perspectiva
cretin, l interpreteaz ca fiind unul orientat spre latura opus intrrii unde, contrar a
ceea ce ar fi propus Vitruviu, el ntrerupe porticul, favoriznd accentuarea unei largi nie
semicirculare [...] cu alte cuvinte lsnd un sim al esteticii proprii s-l devieze de la stilul
clasic pe care l venera ntratt de mult.7
Pe de alt parte, inspiraiile din arhitectura antic sunt numeroase. Camerele cu
patru coloane, de pild, inspirate din tetrastilul descris de Vitruviu au o deosebit
importan n proiectele lui Palladio. Patru coloane de sine stttoare, dispuse n cele
patru coluri ale unui ptrat trasat n mijlocul ncperii, pe care sprijin tavanele sau
cupolele sunt o caracteristic a interioarelor palladiene, cum ar fi n cazul Vilei Pisani in
Montagnana i Vilei Cornaro, prezentate n cartea a doua.
Casa roman i relaiile sociale dintre nobilii patricieni i protejaii lor care vin sa
le cear favoruri sau sa presteze omagiu i s aduc ofrande sunt de asemenea inspiraii
din lumea antic preluate de ctre Palladio n operele sale.
Aceeai academicieni care l citiser nainte pe Vitruviu gsesc alte neconcordane
ntre dorina lui Palladio de a crea spaii funcionale i eficiente i aceast dispunere la
etajele cele mai frumoase a spaiilor cu rol preponderent de reprezentare n defavoarea
celor cu rolul de locuire propriu-zis.
Membrii academiei semnaleaz imperfeciuni ale xilogravurilor n primele trei
cri i mai semnaleaz nite mici neconcordane ntre imagine i text dar le atribuie

6
F. Lemerle, LAccademia di architettura e il trattato di Palladio (1673-1674) , Annali di Architettura,
12, 2000, p. 120-122
7
Cristoph Jobst articol despre Andrea Palladio n Architectural Theory, Taschen, Koln, 2006, p 64
graficianului, nu arhitectului. n cea de-a patra carte, ns, rmn insensibili la calitatea
xilogravurilor i la munca depus pentru reconstruirea unor edificii parial distruse sau
ajunse nite vestigii. Este considerat important doar exactitatea reprezentrii edificiului
pe care academicienii o pot judeca pe baza releveelor fcute in situ de Blondel sau
Mignard care au stat pentru mult timp n Italia.
Dar ceea ce arhitecii Academiei Regale Franceze a secolului XVII numeau
deviaii de la perceptele vitruviene sau erori, arhitecii contemporani vin s numeasc, cu
o oarecare reveren, aportul personal al lui Palladio la mbogirea arhitecturii. Aldo
Rossi, de pild, a inut un curs de arhitectur palladian la Vicena unde a recunoscut
meritele sale i a afirmat existena unor aspecte foarte actuale ale metodologiei lui
Palladio. Unul dintre acestea ar fi nsi abordarea edificiilor din prisma planimetriei i a
faadelor.
Manfredo Tafuri remarc un aspect necunoscut pn acum i anume
transpunerea tiplogiei religioase n construciile aristocratice i burgheze, i de a iniia
tot acel proces care se va desfura, chiar dac n mod diferit, n arhitectura neoclasic.
Ackermann afirm cu certitudine c Palladio este arhitectul cel mai imitat datorit
faimei tratatului su, i i recunoate meritul de a stabili o foarte bun legtur a
arhitecturii cu situl, cu contextul su.
Se pare, deci, c n epoca postmodern opera de maturitate a lui Palladio i-a
regsit gloria pierdut, iar educaia paladian, dup cum spune Rossi, a ajuns simbolul
cutrii, cercetrii, fiind foarte important pentru arhiteci i artiti n general.
Bibliografie:

* Andrea Palladio, Patru cri de arhitectur, Editura Tehnic, Bucureti, 1957


* XXX, Architectural Theory, Taschen, Koln, 2006
* Annali di Architettura, Rivista del Centro Internazionale di Studi di
Architettura Andrea Palladio di Vicenza, nr 12/2000, 13/2001
* Caroline Constant, The Palladio Guide, Princeton Architectural Press, 1993
* www.wikipedia.org
* www.cisapalladio.org