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Prctico - pec de cultura material del mundo clasico

Historia de la Cultura Material del Mundo Clsico (UNED)

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Nombre y apellidos: Magdalena LLabres Juan

Centro asociado: Palma de Mallorca

Curso Acadmico: 1 Grado de Geogrefa e Historia

E-mail: maenallabres@Hotmail.com

EJERCICIO 1

Orden cronolgico de los retratos:

1. Octavia (64 a.C.-11 a. C.). Hermana menor del emperador Augusto. Periodo imperial.
Museo Massimo alle Terme (Museo Nacional de Roma).
2. Poppea (54-68 d. C.). Esposa de Nern de la Dinasta Julia-Claudia del Perido Alto
Imperio. Museo Massimo alle Terme (Museo Nacional de Roma).
3. Julia Flavia (64-91 d.C.).Hija de Tito de la Dinasta Flavia del periodo Alto Imperio.
Coleccin Ludovisi. Museo Nacional de Roma, Palacio Altemps (Roma).
4. Vibia Sabina (86- 136 d. C.). Esposa de Adriano de la Dinasta de los Antoninos del Alto
Imperio. Museo Massimo alle Terme (Museo Nacional de Roma).
5. Julia Mamaea (180-235 d. C.). Madre de Alejandro Severo de la Dinasta Severa del
Alto Imperio. Museos Capitolinos, Roma.
6. Retrato annimo de finales del siglo III e inicios del IV d. C. Epoca de Diocleciano y la
tetrarqua. Museos Capitolinos, Roma.

EL RETRATO ROMANO

La escultura romana est vinculada a dos tradiciones principales: la griega y la etrusca. De la

tradicin escultrica griega se adopt la tcnica, la concepcin plstica y la temtica. La
escultura romana de los siglos I a. C. y I d. C. se considera influida por Grecia, sobre todo por el
deseo de las clases cultas romanas de poseer esculturas griegas, hecho que impuls la
realizacin de numerosas copias o inspiradas en originales modificndolas segn el gusto de la
poca, de ah la denominada escultura ideal compuesta por divinidades, hroes y personajes
mitolgicos.

De la tradicin funeraria etrusca se adopt el marcado carcter realista de los retratos que se
acentu con el sentido prctico de la cultura romana. El retrato romano es tremendamente
realista, se fija en lo extremo (plasmacin perfecta de rasgos fsicos como arrugas o
verrugas). Utilizan el cuerpo como pedestal, les interesa, sobre todo, la cabeza y a veces no
dudan en colocar la cabeza de un viejo en el cuerpo de un joven y fornido atleta.

El artista trabaja para el estado, es un funcionario, de ah que se mantenga su anonimato (a no

ser los de origen griego).

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El retrato fisonmico, realista y veraz ser una creacin genuinamente romana, indicativo
excepcional de las costumbres y mentalidad del patriciado romano de la poca republicana y
se sitan dentro de la esfera privada.

Se desarrolla fundamentalmente a partir del siglo III a. C. y evoluciona con evidente

homogeneidad hasta el siglo V d. C., a travs de las etapas que van sealando su evolucin
poltica: Repblica (hasta el ao 27 a. C.), Alto Imperio (hasta el siglo III d. C.) y Bajo Imperio
(siglos IV y V d. C.). Se observa una tendencia evolutiva desde el idealismo griego en la
Repblica y el Alto Imperio hacia el hieratismo y rigidez de las ltimas realizaciones del Bajo
Imperio.

Aunque en la actualidad la gran mayora de las esculturas conservadas son de mrmol, existen
otros materiales escultricos como la terracota, el estuco, el bronce, la plata, el oro y las
piedras semipreciosas. La eleccin de una u otra materia depende de factores como las
dimensiones, el lugar de destino, el coste de la pieza, la facilidad del transporte y tambin el
mensaje que se quera transmitir y el grupo social al que iba dirigido (el oro y la plata se
utilizaba exclusivamente para los retratos imperiales) y la morfologa del retrato depender de
factores como la finalidad, la simbologa o el destino y ubicacin de la obra.

El mrmol es la piedra ms apreciada en la estatuaria y, en algunos casos pueden emplearse

distintas variedades en la misma obra, con objeto de subrayar elementos tales como la cabeza,
la vestimenta o los atributos. Aunque desde el siglo II a. C. se importan mrmoles griegos, el
mrmol ms caracterstico es el procedente de Carrara, denominado Luni por ser el puerto
desde donde se cargaba y ser el material escultrico mayoritario del Imperio, apreciado por
su blancura, casi sin vetas y grano de aspecto harinoso.

Como en la tradicin griega las esculturas estarn policromadas.

En el mbito de lo privado y de las clases ms pudientes pertenecen los retratos en gemas,

camafeos, o los que servan para ornamentar recipientes, espejos o joyas. Las clases sociales
ms modestas realizaban sus retratos en yeso y tambin como adorno sobre piezas de
cermica. Las efigies sobre los elementos de armamento militar y retratos imperiales sobre los
escudos (clipei) de pasta vtrea que se entregaban a los soldados como condecoracin,
pertenece al mbito militar y, finalmente es en el terreno de la numismtica donde el retrato
alcanza su mxima expansin.

EL RETRATO FEMENINO

Los retratos femeninos siguen las normas estilsticas y tcnicas de los retratos masculinos, se
caracterizan por los cambios en los peinados que se convierten en la fuente fundamental para
el estudio y su clasificacin cronolgica. La moda del peinado la imponen las mujeres de la
familia imperial, sobre todo las emperatrices y es seguida por el resto de las fminas por lo que
tambin permite la clasificacin del retrato privado.

La forma ms antigua del peinado con los cabellos adheridos al crneo y recogidos en un
moo lo tenemos en la figura n 6: Octavia, la hermana menor del emperador Augusto (64-11

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a. C.), que da nombre a este peinado y que tambin luca Livia, la mujer de Augusto. El rasgo
caracterstico es el amplio mechn que corre por encima de la cabeza. El mechn parte del
moo y descansa en los hombros y las trenzas laterales pasan por encima de la oreja desde el
tup (nodus) hasta el moo. Es un busto de mrmol de Luni y se encuentra en el Museo
Massimo alle Terme de Roma.

En el segundo decenio del siglo I d. C. aparece en los retratos de Livia un tipo de peinado de
corte clsico en la que una raya central divide los cabellos en dos bandas con ondas paralelas
que se anudan en la nuca y que posteriormente se enriquece con pequeos rizos que bordean
el rostro.

En poca de Claudio el peinado tpico de las mujeres imperiales deriva del anterior, si bien el
moo se transforma en una trenza que desciende a lo largo del cuello, acompaado de dos
tirabuzones laterales.

De poca neroniana es el retrato de Popea Sabina (54-68 d. C.), retrato realizado en mrmol y
que se conserva en el Museo Massimo alle Terme en Roma. La mujer de Nern luce un
peinado donde se abandona progresivamente la raya central que se sustituye por una banda
de rizos centrales que dejan al descubierto las orejas. Los mechones de cabellos laterales se
enroscan en espiral para recogerse en la zona posterior en dos trenzas que se anudan en la
nuca y dos tirabuzones caen en los laterales.

Del periodo flavio corresponde la figura n 5: Julia Flavia, hija de Tito que vivi en los aos 64
d. C. al 91 d. C. est realizada en mrmol de Luni de la coleccin Ludovisi y se encuentra en el
Museo Nacional de Roma en el Palacio Altemps. Este peinado tan elaborado lleva su nombre
a la Giulia de Titoy los rizos frontales aumentan hasta convertirse en alta diadema de rizos
postizos, dispuesta sobre lo alto de la frente; en la zona posterior los cabellos se recogen en
trencitas enroscadas en un moo.

Con las mujeres trajaneas los peinados adquieren grandes dimensiones, el moo aumenta de
tamao y se convierte en un gran rodete. Sobre la frente llevan dos tiras de cuero que servan
para esconder el punto donde se fijaba el postizo.

Tambin en la poca de Trajano se difunde la moda del peinado con turbante, consistente en
enroscar las trenzas en un rodete sobre lo alto de la cabeza y disponer una diadema de
artificiosas ondulaciones sobre la frente.

Vibia Sabina, la mujer del emperador Adriano, retorna a los peinados de tipo clsico, tras su
permanencia en Atenas. El busto encontrado en la Via Appia y hoy en el Museo Massimo alle
Terme, es de mrmol y presenta los cabellos divididos por medio de una raya central que se
enrollan discretamente en la parte superior de la cabeza o se anudan en la nuca.

Las ltimas mujeres de la dinasta de los Antoninos adoptan un peinado con ralla central y
cabellos ondulados en torno a la cara que se recogen en un moo alargado denominado tipo
tortuga.

Julia Domma, de la dinasta Severa, adopta un tipo de peinado novedoso, caracterizado por
una melena muy ondulada que desciende hasta el cuello. En esta poca es muy evidente el uso

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de pelucas, hecho que se manifiesta en las esculturas donde incluso son mviles y estn
realizadas en materiales diversos.

Otro hito en la historia del retrato femenino es el peinado tipo yelmo que presenta los cabellos
ondulados, con taya central, que descienden dejando libres las orejas, para recogerse en la
nuca en un moo oval y liso o formado por trencitas. Lo luce por primera vez Julia Mamaea,
madre de Alejandro Severo que vivi entre los aos 180 al 235 d. C. y este busto de mrmol se
encuentra en los Museos Capitolinos.

La ltima figura del ejercicio es un retrato annimo de la poca de Diocleciano y durante la

tetrarqua, el peinado recuerda el tipo yelmo, pero con algunas variantes ya que una serie de
ricitos bordea toda la frente y cabellos recogidos en trenza plana o redecilla llegan hasta la
frente, formando un nodus.

En poca constantiniana se retorna a los peinados en boga de la dinasta Flavia y trajnea, si

bien se impone la moda de llevar diademas con incrustaciones de piedras preciosas, smbolo
de la majestad imperial. Al final del siglo IV regresa el peinado tipo yelmo que no haba
desaparecido del todo pero con ms volumen.

Despus de los retratos de Helena, las efigies que pueden identificarse con seguridad son
pocas. Los cambios de peinados son cada vez menos evidentes y en el siglo V d. C. se impone la
trenza enroscada en torno a la cabeza que ya haba lucido la emperatriz Helena, pero ms
voluminosa. En torno al ao 500 d. C. los cabellos estn escondidos en una cofia recubierta de
una diadema o adornada con perlas y mbar. La cabeza cubierta se interpreta como influencia
del cristianismo que invitaba a las mujeres a cubrirse en pblico o por otro lado era una
muestra ms de la ostentacin del vestido tardoantiguo.

Bibliografa

Zarzalejos Prieto,M.; Guiral Pelegrn,C. y San Nicols Pedraz, M.P. Historia de la cultura
material del mundo clsico.( Unidad didctica), UNED, MADRID, 2010.

Guiral Pelegrin, C.; Zarzalejos Prieto, M. Colaborador: M del Pilar San Nicols Pedraz.
Arqueologa II. Arqueologa de Roma, (Unidades didcticas), UNED, 2005, MADRID.

http://w.w.w.vroma.org/image/raia_images/index.html

EJERCICIO 2

IDENTIFICACION DE PLANTA URBANA Y SU CONCEPTO ORGANIZATIVO

POMPEYA

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La figura n 1 es la planimetra de la ciudad de Pompeya. Ciudad de la Campania asentada en

una colina formada por la lava del Vesubio, con un flanco meridional de fuerte defensa natural,
que hace de este emplazamiento un ncleo de marcado control portuario en la
desembocadura del Arno . En el 62 d. C. un terremoto asol parte de la ciudad, la
reconstruccin comenz de inmediato y 17 aos despus cuando todava estaban con los
trabajos de rehabilitacin acaeci la erupcin del Vesubio (24 de agosto del 79 d. C.).

Seguramente fundada en torno al siglo VIII a. C. por pobladores oscos. La ciudad conoci
sucesivamente el dominio de griegos, etruscos y samnitas y no fue incorporada al mundo
romano hasta los tiempo de la dictadura de Lucio Cornelio Sila, en el ao 80 a. C. que tras la
revuelta fund Colonia Cornelia Veneria Pompeyanorumy en poco tiempo asumi el
aspecto de una ciudad romana.

Como tal es un claro ejemplo de la interaccin entre modelos urbansticos etruscos y griegos, a
los que se superpusieron conceptos edilicios romanos. Resulta muy complicado el estudio
secuencial de cada una de las fases sucesivas que conoci Pompeya, al encontrarse
superpuestas espacialmente en muchos casos. Existen distintas teoras sobre esta evolucin
pero una serie de sondeos estratigrficos realizados recientemente en las murallas invalidan la
teora evolucionista que crea que el ncleo fundado por los oscos y de planta irregular
estaba situado en el extremo sudoeste del plano y que en el siglo V a.C. se construye el gran
recinto fortificado alcanzando la extensin total. Pero las nuevas teoras defienden que la
muralla ms antigua corresponde al recinto grande, en tanto que el pequeo habra sido
habitado en la 2 mitad del siglo V a. C. A partir del siglo III a. C. se inici el auge constructivo
de modo que la zona comprendida entre ambas murallas ser ocupada por construcciones
pblicas y privadas siguiendo un trazado reticular. Entre este momento y finales del siglo II a.
C., la ciudad adquiere la forma urbana que mantuvo hasta el final, si bien en la poca de
Augusto se construyeron muchos edificios dedicados al culto imperial (Teatro de Vespasiano y
se renovaron el teatro y el anfiteatro).

La ciudad se encontraba amurallada con puertas diseminadas por el permetro que daban
salida a vas que llevaban a los principales ncleos de poblacin de la regin. Extramuros y
entorno a las vas de comunicacin se localizaban algunas villas de ricos propietarios ( villa de
los Misterios, Villa de Diomedes). Intramuros, se localizaban adems de los edificios
administrativos y de habitacin, los edificios de ocio y entretenimiento, como es la palestra (un
complejo caracterstico del urbanismo griego) y el anfiteatro; en la esquina ms oriental de la
ciudad; y el teatro en el lmite justo de la ciudad vieja. Los edificios pblicos y de culto, con las
termas o los templos, se encuentran en su mayora en la ciudad vieja ( la que se supone como
ncleo originario osco) donde se enclava el foro, este era el centro de la vida poltica, social y
comercial de la ciudad y los edificios destinados a estas funciones se distribuan alrededor de la
plaza porticada. El terremoto del ao 62 a. C. oblig a iniciar, como ya he dicho, un vasto
programa de remodelacin y reparacin pero se estableci un rgimen de prioridades, el foro
y los edificios religiosos se relegaron a un segundo plano en este proceso, mientras que las
labores principales se centraron en los edificios de diversin ( anfiteatro y termas).

Las calles estaban pavimentadas y tenan una anchura de 3 o 4 metros, y en ocasiones

flanqueadas por aceras. El pavimento era de grandes bloques poligonales de distintas formas y

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dimensiones, y algunas zonas, como la plaza del foro es de lajas regulares cuadrangulares. El
pavimento de las aceras, segn la zona ms noble, poda ser ms esmerado, con una mezcla de
fragmentos de cermica y cal, obra sgnica o musiva. En las zonas de cruce se dispusieron una
serie de mojones de piedra que, a modo de pasarela, facilitaban el cruce a los peatones.

OSTIA

La figura 2 es la planimetra de la ciudad de Ostia, colonia romana fundada hacia el 380 a.C.
como fortaleza defensiva de la lnea costera ms prxima a la urbs. Situada en la costa del mar
Tirreno, en el antiguo Latium, Italia y cerca de la boca del rio Tiber por cuyo cauce se suban las
mercancas a la ciudad de Roma. Ostia muestra un primitivo Castrum, datado a finales del siglo
IV a.C., un rectngulo de 194 x 126 metros, dividido en cuarteles por dos grandes vas que se
cruzan en el centro, preludio del esquema del campamento romano.

La ciudad sufri amplias modificaciones partiendo de esta primer ncleo, aunque an puede
observarse que de partida la ciudad tena planta rectangular y se organizaba en cuatro
sectores divididos por los ejes principales (Cardo y Decumanus Maximus). Esta ciudad
primigenia no posea un foro central rodeado por las edificaciones tpicas, como la curia o el
comicio (sustituidos por un templo), algo que se interpreta como su condicin de colonia
militar sin una autonoma poltica real. Ostia no fue dotada de estas instalaciones ciudadanas
hasta el 184 a.C., por orden de los censores de roma. La ciudad continu su crecimiento al
amparo de la Urbs romana, de la que era puerto, hasta la dinasta antonina.

Hablando de su desarrollo, en la poca de Sila aument de manera notable su tamao y se

hizo necesario la construccin de unos nuevos muros que encerraron el recinto de 63 ha.,
durante el periodo imperial , la importancia de su funcin militar se deja de lado para impulsar
la funcin comercial, construyndose varios enormes graneros y almacenes (los Horrea de
Hortensio y los Grandes Horrea); fueron muy destacables los dos puertos construidos
sucesivamente por los emperadores Claudio y Trajano en la costa norte de la ciudad; en la
poca de Domiciano se elev el nivel de la ciudad 1 o 2 metros, obligando a una casi total
renovacin de los edificios preexistentes que fueron reemplazados por un nuevo tipo de
vivienda plurifamiliar, la llamada insulae, con bases muy slidas; en poca de Adriano, la
ciudad portuaria presentaba un aspecto totalmente renovado con el empleo del ladrillo en
todas las edificaciones y una sistematizacin del foro con el Capitolio encuadrado entre dos
alas porticadas, testigo de la intervencin imperial en el diseo de la nueva ciudad. Ostia ya en
la dinasta de los antoninos, convertida en una aglomeracin de unos 40.000 habitantes en el
siglo II d. C. y siendo uno de los puertos ms importantes del Mediterrneo occidental,
contaba sin embargo, con pocas instalaciones dedicadas al ocio al margen de un teatro, se
supone que la proximidad de Roma las haca innecesarias.

Abundan los almacenes (horrea) como corresponde a una ciudad portuaria y en cuanto a
edificaciones civiles, haba tanto insulae, como lujosas domus.

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TIMGAD

La figura 3 corresponde a la planimetra de la colonia romana de Thamugadi, actual Timgad,

est situada en la Wilaya de Batna, en Argelia. Declarada Patrimonio de la Humanidad por la
UNESCO en 1982, como un extraordinario ejemplo de urbanismo romano. Fue fundada en el
ao cien de nuestra era, bajo el dominio del emperador Trajano, para los soldados retirados de
la III Legin Augustea que haban servido al Imperio en defensa de sus fronteras. Tanto a los
militares veteranos como a la poblacin local se les concedi la ciudadana romana. Timgad
surgi como ciudad-campamento con una funcin claramente defensiva frente a las tribus
brbaras de beduinos que habitaban al sur, en las zonas ms desrticas y que a veces surcaban
el Limes en temporadas de grandes sequas y tambin por el control de las zonas de paso a
travs del Sahara, por donde se canalizaba el transporte de animales exticos, mercancas
preciosas y esclavos.

La morfologa de las ruinas de Timgad nos permite el estudio de las ciudades romanas, puesto
que a la hora de la fundacin de ciudades y colonias ex novo, Roma seguir la misma
estructura y diseo que la instalacin de un campamento del ejrcito. El sistema romano
perdur a lo largo de toda su existencia, sobre todo en las ciudades de nueva creacin como
esta. De esta manera la tipologa o plano de las ciudades romanas, cuyo origen est en la
propia fundacin de Roma, se perpetu a lo largo del tiempo, y hoy podemos sus huellas, en
los cascos antiguos de numerosas ciudades, como por ejemplo Zaragoza, Lion, Treveris, etc.

El origen del urbanismo romano hay que buscarlo en las ciudades etruscas y en la planta
hipodmica de las ciudades helensticas del siglo III a. C. pero sobre todo, en la construccin de
los campamentos militares que, buscando mayor operatividad y funcionalidad se trazaban,
segn un modelo de cuadrcula y dentro de un permetro defensivo.

Seguramente, como aseguran las fuentes clsicas, se celebr para su creacin el ritual
funacional, que consista en primer lugar en la consulta de los presagios del augur para
comprobar que el lugar elegido reuna las condiciones necesarias y contaba con la aprobacin
de los dioses. En caso afirmativo se daba paso a la: Inauguratio, Limitatio, Orientatio y
Consecratio, estas celebraciones dan una imagen ideal de la fundacin de la ciudad en la que
combina aspectos estrictamente religiosos con otros topogrficos y ambos se presentan
estrechamente ligados, pero aunque se respeta el ritual religioso la estructura urbana puede
estar condicionada por el relieve, la lnea de la costa, un rio o una ciudad preexistente.

La ciudad presenta una planta cuadrada de esquinas redondeada de 355 metros de lado,
dividida en cuatro cuadrantes de 36 insulae de 21 metros de lado y tiene dos calles
principales, ms anchas, que se cortan perpendicularmente a modo de cruz, el cardo (Norte-
Sur) y el decumanus (Este-Oeste), el resto de las calles siguen la estructura reticular hasta
concluir la estructura viaria secundaria. En la interseccin del cardo y decumanus se localiza el
foro que ocupa el espacio de 11 insulae (con baslica, curia y rostra). Los primeros colonos se
establecieron en la parte oriental; despus, la poblacin se fue expandiendo hacia el oeste. Los
edificios erigidos extramuros se orientan sin relacin alguna con los ejes que vertebran la
ciudad comprendida por la muralla. Una trasformacin importante tuvo lugar en la poca
de los Severos, se anula la muralla y se ensancha la ciudad, como nos demuestra el conjunto
monumental del templo de la Fuente; esto es debido a la necesidad que tena el Imperio de

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alimentar a sus sbditos, para ello tena que importar alimentos: grano, aceite, frutas, etc. De
otras de sus colonias (el principal granero del Imperio Romano era el norte de Africa y la
Pennsula ibrica) debido a la expansin territorial conseguida por el emperador Trajano. La
puerta oeste se reemplaza (Puerta de Lambesa) por un enorme arco de triunfo en honor al
emperador que la fund, y en sus proximidades, se construye el mercado y una serie de
construcciones privadas de gran belleza, como la Casa de Sertius o la Casa del Hermafrodita .
En el siglo III d.C. se reordena en la zona oeste un nuevo espacio urbano en el que se construy
un templo dedicado al genio de la colonia.

La ciudad contaba con no menos de catorce centros termales (dos de ellos monumentales), lo
que no deja de ser sorprendente en aquella regin y pone de manifiesto las importantes obras
de ingeniera hidrulica que debieron realizarse, para la captacin, almacenamiento y
distribucin de tanta agua. Para la construccin de los templos se emple mayoritariamente la
piedra de la zona y es escaso el uso de mrmoles preciosos. El plano de las casas responde al
tpico modelo de construccin africano, con adiciones helensticas y romanas.

El apogeo urbanstico de la ciudad de Timgad durar todo el siglo III d. C., y de esta poca
datan los importantes mosaicos encontrados en sus excavaciones. Con la invasin de los
Vndalos en el 430 d. C. comenzar el declive de la ciudad hasta su total abandono.

Bibliografa:

Zarzalejos Prieto,M.; Guiral Pelegrn,C. y San Nicols Pedraz, M.P. Historia de la cultura
material del mundo clsico.( Unidad didctica), UNED, MADRID, 2010.

Guiral Pelegrin, C.; Zarzalejos Prieto, M. Colaborador: M del Pilar San Nicols Pedraz.
Arqueologa II. Arqueologa de Roma, (Unidades didcticas), UNED, 2005, MADRID.

www.ostiaantica.beniculturali.it/es/la-storica.php

http:/w.w.w.iesfuente.org/departamentos/latin/Pompeya/Pompeya_htm/texto.htm

http:/w.w.w.Terraconensis.com/pompei_romano/pompei_romana.html

EJERCICIO 3

IDENTIFICACION Y COMENTARIO DE LAS PRODUCCIONES CERAMICAS.

Orden cronolgico:

1- Grupo de cermicas de barniz negro (Siglo IV-I a. C.)

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2- Esquifo de cermica vidriada (siglo II a. C. al siglo I d. C)

3- Vaso de cermica de terra sigillata sudglica (siglo I d. C. hasta poca Flavia)
4- Lucerna tarda con crismn (siglo IV-VIII d. C.)

FIGURA N 1

Encuadre cronolgico y cultural

Cuenco perteneciente a la produccin decorada de terra sigillata sudglica, fabricada en La

Gaufesenque (Millau, Francia) y que registra su poca de expansin entre los aos 30 y la
poca Flavia, llegando a disponer, incluso, de talleres-satlite para garantizar un control eficaz
del mercado, ya que este tipo de cermica invadir los mercados con enorme competitividad.
Paradjicamente, la ampliacin de sus xitos comerciales ser el origen de su recesin, ya que
el aumento de la demanda conllev, por un lado, el incremento de la demanda y un inevitable
descenso de la calidad de los vasos, y, por otro, la eclosin de talleres dentro de la propia
Galia, as como en Hispania, Germania y Norte de Africa.

Tcnica de realizacin y funcin

La pieza presenta una cubierta de coloracin castao-rojiza, adherente, compacta y brillante y

realizada a molde. Se trata de un cuenco de borde exvasado, oblicuo y de perfil convexo de
cuerpo vertical y con perfil Dragendorff 29 (prototipo glico). Este cuenco es parte habitual de
la vajilla de mesa. La decoracin organizada con una banda horizontal de figuras de volutas en
el que alternan con elementos de separacin vertical en forma de flecha hacia abajo.

El grupo de La Graufesenque se localiza en un espacio privilegiado para los usos alfareros a

causa de su riqueza en arcillas de excelente calidad y abundantes recursos hdricos y
forestales. Sus producciones presenta una pasta muy fina y dura, de color beige rojizo y
cubierta de una tonalidad rojo coral intenso, semivitriada y muy adherente.

La zona de captacin se sita en las proximidades del complejo alfarero y se caracteriza, como
ya he dicho en el caso de esta zona, por los abundantes recursos naturales al igual que su
proximidad a las vas de comunicacin. La arcilla se extrae de vetas al aire libre o bien
mediante pozos, sta ltima con menos impurezas. Se ha preparado la materia prima por el
mtodo de decantacin, siguiendo con un sistema de almacenamiento al aire libre para
favorecer la oxidacin y con ello mayor plasticidad.

La herramienta con la que fueron hechas son las manos, que introducen una marcada
personalidad y adems la esteca (pieza de madera o hueso, para alisar, cortar, retocar,etc.). El
procedimiento ms empleado para la elaboracin de la cermica en poca romana fue el
torneado. El torno rpido (rota figularis), estaba constituido por una rueda de madera o piedra
que giraba alrededor de un eje al que se daba movimiento con el pie mediante un disco fijado
en su base. Este movimiento se transmita a una plancha superior en la que se depositaba la
pella de arcilla. Adems del torno, los alfareros romanos hicieron uso de la tcnica del
moldeado, como es el caso de esta pieza. El molde se realizaba en arcilla refractaria y con
superficies sin tratar para aumentar su porosidad y la absorcin del agua. En las paredes

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internas del molde y con la arcilla an tierna, se estampaban las decoraciones impresas
mediante punzones. Una vez cocido, el molde estaba listo para ser empleado. Se introduca
pasta blanda en su interior presionando fuertemente sobre sus paredes de modo que se
reprodujeran en positivo las decoraciones en hueco trazadas sobre su pared. Despus se haca
girar todo sobre el torno con el fin de regularizar la pared interna del vaso sobre la que se
levantaba o aplicaba tambin el borde. La pieza deba dejarse en el molde durante algunas
horas hasta que se desprendiera con facilidad. Ya desprendida, finalmente haba que realizar la
molduracin de la base otra vez sobre el torno.

Las piezas se secaban al aire libre, abrigo del sol para evitar la deshidratacin y para que no se
quebrasen. Antes de entrar en el horno reciban el tratamiento del engobado, bao de la vasija
superficialmente realizado con arcilla muy lquida de la misma calidad y que puede ser de
diferentes tonos. La aplicacin de la pelcula de recubrimientos, en el caso de la terra
sigillata, son barros con compuestos de frricos y caoln. Una vez aplicado el compuesto, por
inmersin, se procede a la coccin.

Normalmente los hornos estuvieron fuera de los recintos urbanos. El horno romano contaba
de tres partes esenciales: Praeferium o pasillo de alimentacin del combustible, sirve para la
alimentacin del horno y en su boca se organizaba el fuego; Cmara de fuego u hogar, la
corriente de calor, a travs de esta cmara se distribuye al laboratorio superior de modo que
los productos a cocer se encuentran totalmente apartados del fuego y Cmara de coccin o
laboratorio, en la parte superior. La separacin de las dos cmaras se realiza mediante una
parrilla agujereada para que pasara el calor.

En los hornos de terra sigillata la evacuacin del calor y los gases se produca a travs de un
sistema de tuberas que atravesaban el laboratorio. Las vasijas rojas se consiguen con una
coccin oxidante seguida de otra oxidante. La coccin se poda prolongar hasta 36 horas y se
proceda al enfriamiento, que poda durar das.

FIGURA N 2

Encuadre cronolgico cultural.

Lucerna tarda con crismn de cermica, tambin conocidas como lucernas africanas o
paleocristianas de los siglos IV y VIII d. C. y fabricadas en el Norte de frica. Las lucernas son el
equivalente a nuestros candiles o lmparas de aceite y fueron el medio ms usado en poca
romana para el alumbrado domstico, comercial, votivo y hasta mgico. Esta lucernas
invadieron los mercados occidentales hasta la conquista islmica.

Al tratarse de una produccin hecha a molde, la evolucin de las formas ha sido determinada
en parmetros cronolgicos de cierta precisin por lo que se ha convertido en un fsil director
arqueolgico importante para fechar yacimientos y los objetos que aparecen en su mismo
contexto.

Tcnica de realizacin y funcin.

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Su forma es muy simple y esencialmente disponen de un depsito (infundibulum) para

contener el combustible (generalmente aceite vegetal), de un pico con agujero (myxux) para la
mecha (fabricada con estopa, papiro, lino, lana, etc), que producir una combustin lenta con
emisin de luz, y de otro orificio en el depsito para favorecer la combustin.

Tcnicamente fueron realizadas con las mismas arcillas y acabados que los de la terra sigillata
africana C y D, por lo que resulta presumible que se realizaron en los mismos talleres.

Realizada con molde que requera varias fases: la primera consista en la elaboracin de un
arquetipo macizo, con todos los detalles, incluida la decoracin que poda hacerse a mano o
por medio de punzones. Sobre la base del arquetipo se realizaba un molde bivalvo en yeso o
arcilla. Para facilitar la extraccin del molde sin daos ni adherencias se untaba con grasa el
arquetipo. Una vez terminado el molde poda procederse a la fabricacin de la pieza. Para ello
se usaban al mismo tiempo las dos valvas, esperando despus a que la arcilla se secara para
facilitar la extraccin y posibilitar el aadido del asa, la perforacin de los orificios y la
decoracin. Tras el secado, la pieza reciba un engobe que le daba color al tiempo que la
impermeabilizaba. Finalmente, se proceda a la coccin en hornos a una temperatura que
oscilaba entre los 800 y 1000.

FIGURA N 3

Encuadre cronolgico cultural

La cermica vidriada se establece en el mundo romano por estmulo de las tradiciones griegas.
Este esquifo de cermica vidriada pertenece al taller de Tarso (sureste de Turqua),
caracterizado por sus piezas blanquecinas con un vidriado verde en el exterior y melado en el
interior. Fue el centro productor ms afamado de Oriente que fabric estas piezas entre los
siglos II a. C. y I d. C., con una difusin comercial que afect al rea mediterrnea y las
provincias transalpinas.

Esta pieza en particular se encuentra en el Museo Britnico (Londres)

Tcnica de realizacin y funcin

Su aspecto general corresponde, a grandes rasgos, con los vasos griegos denominados
esquifos, mide 7 cm. de alto y su forma es algo ms achaparrada que la de aquellos, debido a
la desproporcin existente entre el gran dimetro de la boca y la altura total de la pieza,
bastante escasa. A esta especial configuracin tambin puede contribuir el pie, muy bien
diferenciado pero compacto de apariencia pesada. Se halla provisto de dos asas
diametralmente opuestas de forma casi circular, ornamentadas con un pulsador decorado en
la parte superior.

En cuanto a sus caractersticas tcnicas, es de pasta blanca, porosa y est recubierta de un

encubrimiento de naturaleza vtrea compuesto de productos refractarios (feldespato y cuarzo),
fundentes (xido de plomo) y colorantes (xido de hierro, para el color verde).

La decoracin, como el vaso, est hecha a molde, siendo los motivos fitomorfos dispuestos en
bandas horizontales.

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Respecto de los talleres de produccin de vidrio tenemos un prototipo de horno de tres pisos,
uno inferior, como cmara de fuego; uno intermedio, para la fusin del vidrio en los crisoles; y
uno superior para el enfriamiento de las piezas ya terminadas. Este horno estaba acompaado
de otro ms pequeo para el recalentamiento de la masa durante su proceso de fabricacin,
evitando as el enfriamiento antes de la finalizacin del proceso formativo y/o decorativo.

Esta pieza es una copa para beber y se enmarca dentro de las llamadas vajillas de mesa.

FIGURA N 4

Encuadre cronolgico cultural

Cermica de barniz negro itlico de distintos tipos. Es, por antonomasia, la vajilla cermica de
mesa predominante en los ambientes helensticos y romano-republicanos entre los siglos IV y I
a. C.

La vajilla de barniz negro utiliza una terminologa que no se ajusta a su origen y la

denominacin geogrfica de campaniense por Lamboglia (1952) es en algunos casos
incorrecta, ya que se ha comprobado desde hace mucho tiempo que una buena parte
procedera de otras regiones de Italia. J.P. Morel sobre esta base, cuya sistematizacin se sigue
utilizando hoy en da, propugna el fin de los estudios de corte exclusivamente tipolgico y la
necesidad de analizar las cuestiones tcnicas como instrumento para identificacin de centros
productores y su periodo de vigencia.

Tipos de cermica de barniz negro: Taller de pequeas estampillas, campaniense A,

campaniense B y campaniense C.

1-Taller de pequeas estampillas.

Radicado en Roma o sus proximidades y activo entre inicios y mediados del siglo III a. C. Su
difusin fue esencialmente costera y delinea el rea de influencia de las desembocaduras de
los grandes ros y de los asentamientos coloniales de origen griego: el Golfo de Len y el
noreste y el Levante espaol hasta el rea murciana. En Italia se distribuy a travs de las vas
terrestres hacia Capua, Tvoli y Cosa.

2- Campaniense A.

Se restringe a las producciones originarias de la Isla de Ischia y el Golfo de Npoles. Segn J.P.
Morel, estas producciones arrancan del siglo IV a. C. en la isla de Ischia imitando a las de barniz
negro tico. A partir del ltimo cuarto del siglo III a. C. comienza a ser producida con vistas a su
mayor exportacin hacia el Mediterrneo Occidental y esta nueva etapa tiene tres fases:
Antigua (229-190 a. C.), Media (190-100 a. C.) y Tarda (100-50 a. C.)

3- Campaniense B.

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Segn J.P. Morel fue un producto emitido por un taller ubicado en el rea toscana a partir del
segundo tercio del siglo II a. C. El cese de la produccin no est muy claro, aunque suele
ponerse en conexin con el florecimiento de la terra sigillata fabricada en Arezzo. Estas
producciones se corresponden con un periodo de creciente penetracin poltica de Roma en la
Pennsula Ibrica, por lo que se trata de materiales bien representados tanto en los ncleos de
poblacin romana como en establecimientos indgenas del interior.

J.P. Morel identific un nmero importante de producciones que fabrican formas y

decoraciones afines a la campaniense B aunque con caractersticas tecnolgicas bien
diferentes que permiten su distincin de las series originales. Las denomin B-oides y se
producan fuera de Etruria, fundamentalmente en la Campania norte (Cales) y central
(Pompeya).

4- Campaniense C.

Fue fabricada en oficinas situadas en el rea de Siracusa (Sicilia) entre los aos 150 y 50 a. C.

Tcnica de realizacin y funcin.

1 - Taller de pequeas estampillas.

Estas producciones se concretan en un repertorio formal representado por cuencos, copas sin
asas y pteras.

Sus caractersticas tcnicas estn tipificadas por el empleo de arcillas calcreas, depuradas y
bien cocidas, con una tonalidad que oscila entre el beige claro y el anaranjado, y un
recubrimiento espeso, de color negro brillante, aplicado por inmersin y con el fondo externo
y parte del pie en reserva. Pueden presentar decoracin estampillada en el fondo interno con
un timbre central en forma de roseta o palmeta o bien con series de estampillas impresas en la
misma direccin segn ejes paralelos.

2 - Campaniense A.

Las formas ms caractersticas fueron el plato de pescado, los cuencos profundos sin pie, las
pteras planas de borde horizontal y reentrante y las pteras profundas. Menos abundantes
fueron otros perfiles como el del tintero.

Desde el punto de vista tcnico, se caracteriza por el empleo de arcillas poco calcreas que
producen pasta de coloracin rojiza o pardo-rojiza, granulosa y dura. El recubrimiento externo
es negro de calidad desigual, pudiendo presentar irisaciones con reflejos rojizos y una
superficie en la que se perciben las estras del torno. No son infrecuentes las manchas rijas
junto al pie, as como huellas digitales que evidencian su sujecin con la mano durante la
inmersin en la arcilla peptizada previa a la coccin.

En sus comienzos la decoracin fue variada, pudiendo combinar elementos pintados, incisos,
impresos y en relieve. Hasta mediados del siglo II a. C. fue frecuente la disposicin de una
roseta central o cuatro estampillas (palmetas u hojas) en disposicin radial y rodeadas por una
faja de decoracin de simples crculos concntricos incisos en el fondo interno.

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3 Campaniense B.

La tradicin productiva etrusca de barniz negro es muy rica y heterognea. Se define

principalmente por su vinculacin con los modelos toruticos que se expresan mediante la
acentuacin de las caractersticas metlicas de los vasos, como las formas angulosas con
apndices elaborados, asas, predominio de la decoracin en relieve sobre la pintada, etc. Se
lleg a la imitacin de los vasos metlicos hasta las ltimas consecuencias.

No en todas partes se fabricaba exactamente lo mismo y de la misma manera. Platos, fuentes,

cuencos, copas, copas con asas

Sus caractersticas tcnicas son de pasta calcrea, de color beige, claro o rosado, fina, dura y
muy bien depurada, semejante a la de la sigillata aretina. El recubrimiento es espeso, liso,
generalmente negro o negro azulado, luciente o brillante, uniforme, aplicado por inmersin, y
que generalmente no suele cubrir el fondo externo del pie del vaso.

La decoracin es sencilla y repetitiva. Pueden ser impresas o incisas, siendo un rasgo distintivo
la completa ausencia de motivos pintados. La decoracin incisa es la ms usual y son clsicos
los crculos concntricos sobre fondo interno.

4 Campaniense C

Su repertorio formal es el ms pobre, estando limitado a una decena de perfiles de pteras y

platos inspirados en los modelos campanienses B, con algunas formas exclusivas.

Tcnicamente se caracteriza por pastas de coloracin gris verdosa con el ncleo castao rojizo,
no muy duras y un recubrimiento negro profundo, poco espeso y de tacto jabonoso. En su
aplicacin suele quedar en reserva el pie y la mitad inferior de la pared externa.

Por lo que atae a sus aspectos decorativos, puede mostrar pares de crculos incisos solos o en
combinacin de bandas de estras y tambin algunas estampillas en forma de palmeta o de
losange, siempre en el fondo interno de los recipientes.

Bibliografa:

Zarzalejos Prieto,M.; Guiral Pelegrn,C. y San Nicols Pedraz, M.P. Historia de la cultura
material del mundo clsico.( Unidad didctica), UNED, MADRID, 2010.

Guiral Pelegrin, C.; Zarzalejos Prieto, M. Colaborador: M del Pilar San Nicols Pedraz.
Arqueologa II. Arqueologa de Roma, (Unidades didcticas), UNED, 2005, MADRID.

http://www.raco.cat/index.php/Empuries/article/viewFile/118106/288176

Ceramologia.org/gestin/archivos/109Ponen.pdf

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http://www.mac.cat/esl/Sedes/CASC/Yacimientos-subacuaticos-de-Catalunya/Culip-IV

Ribera i Lacomba, A. (Coord.) Manual de cermica romana. Del mundo helenstico al Imperio
Romano. 1 ed. Alcal de Henares: Museo Arqueolgico Regional; Madrid: Colegio Oficial de
Doctores y Licenciados en Filosofa y Letras y Ciencias, Seccin de Arqueologa, 2013, 504 p.
Cursos de Formacin Permanente para Arquelogos. ISBN 978-84-451-3455-9

EJERCICIO N 4

1- Las fuentes que utiliza la autora del artculo sobre los tofets son:

Arqueolgicas.

Desde el hallazgo del tofet de Nora en 1889 hasta la actualidad, nos encontramos
con unos recintos de caractersticas muy parecidas y localizados en el
Mediterrneo central. Pero es a partir del hallazgo del tofet de Crtago en 1921,
cuando comienza la bsqueda de todo tipo de informacin. Dice la autora:No
cuestionar aqu la calidad de los resultados obtenidos en cada uno de los tofets
porque muchos de ellos fueron excavados con anterioridad a los aos 60, poca en
la que las tcnicas arqueolgicas no estaban desarrolladas como en la
actualidad

Dentro de las fuentes materiales, estn las arqueolgicas. Una vez superado el
concepto de monumenta (valor artstico)es evidente la evolucin de los mtodos y
tcnicas de trabajo arqueolgico hasta hoy, y en todos los mbitos donde se
mueve, ya sea por el cambio conceptual al incorporar el trmino cultura material
que abarca todos los restos materiales de naturaleza variada: enseres domsticos
(mobiliario, vajilla, instrumentos,), aperos y herramientas, residuos de
actividades productivas o domsticas (vertederos, basureros), elementos y
estructuras funerarias, edificios monumentales, viviendas sencillas, talleres,
asentamientos, espacios productivos y en territorio, pero tambin por la
reivindicacin del estudio del contexto, donde se considera como documentacin
material toda aquella informacin que se obtiene indirectamente a travs del
anlisis de muestras por diferentes procedimientos (fsicos, qumicos,
paleopatolgicos, anlisis polnicos, sedimentolgicos, etc) y por supuesto, en el
trabajo de campo en las excavaciones, prospecciones, Cartas Arqueolgicas,
mtodos de datacin, Tcnicas analticas, etc.

Textuales.

Dentro de las fuentes escritas tenemos los textos independientemente de su

naturaleza. Estos textos representan un caudal importante de informacin donde
los elementos materiales no explican de modo satisfactorio. Pero existen
limitaciones y matices en la lectura de estos documentos a causa de errores y
actitudes tendenciosas.

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En este caso tenemos textos antiguos que son dudosos y confusos. Por una parte
los relatos bblicos (el texto judo) que habla de los sacrificios en el Levante y que
los censura, y por otra, los autores greco-latinos que son enemigos de Crtago o
pro-romanos.

Un tercer grupo, los autores fenicios que son poco fiables puesto que no vivieron
los hechos.

Bibliogrficas.

Tambin estn dentro de las fuentes escritas o literatura y tiene un carcter

secundario. Todo arquelogo que realiza una intervencin arqueolgica debe
efectuar una labor de documentacin que complete sus conocimientos actuales.
La bibliografa entendida puede ser de carcter tcnico (memorias de excavacin,
informes preliminares, catlogos, etc), artculos o monografas sobre problemas
concretos, estudios de sntesis o puestas al da de tipo no divulgativo,
enciclopedias, lxicos, bibliografas, etc

2- El trmino tofet designa originalmente, seg un lugar cercano a Jerusaln (el valle Ben
Hinnon). No queda claro si es un nombre geogrfico o un espacio de caractersticas
determinadas pero los relatos bblicos hablan de un lugar donde se pasa por el
fuego.
3- El paisaje arqueolgico del tofet es muy caracterstico. Constituye un recinto a cielo
abierto pero limitado por muros que alberga sucesivos estratos de urnas de cermica
que contienen las incineraciones, acompaadas de monumentos como son los cipos y
las estelas. Su distribucin resulta cannica y topogrficamente estable en el conjunto
de la ciudad, prxima a la muralla, en ocasiones pegado a ella, y no resultando
modificado por ulteriores construcciones.
En ninguno de estos espacios sagrados excavados hasta el momento han aparecido
vestigios de la estatuaria broncnea ni de la fosa que mencionan las fuentes literarias
antiguas. Si hay, sin embargo, restos de pequeas construcciones (sacello) en Motia,
Sulcis y Monte Sirai.
4- En el Mediterrneo central existen diversos recintos funerarios dedicados
exclusivamente a individuos de corta edad.
Se han localizado 7:
- Dos en Tunez: tofet de Cartago y el tofet de Susa.
- Uno en Sicilia: tofet de Mozia.
- Cinco en Cerdea: tofet de Tharros, tofet de Sulcis, tofet de Monte Sirai y tofet de
Nora.

Crtago, Tharros y Mozia son los que ms informacin han proporcionado hasta el
momento. Todos ellos han sido mejor o peor escavados, hay por lo tanto, informacin
arqueolgica y tambin, en el caso del de Crtago (Salamb) hay informacin textual.

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5- R.A.S. Macalister (1912, 412 y 431-432) habla de una serie de enterramientos de

recin nacidos que por su supuesta relacin espacial con el lugar alto se trataran de
sacrificios consagrados al templo.
Green, considera que se trata de enterramientos infantiles normales (ver Green
1973, 301-305).
K. Kenyon, tambin considera que son enterramientos infantiles normales y critica los
mtodos de excavacin por parte de Macalister (Kenyon 1963, 114, 236, 277, 309).
Gasull, en sus consideraciones finales dice que el problema de los enterramientos no
est resuelto pero lo que s descarta es la idea de la prctica de sacrificios infantiles
sistemticos e institucionales.
Respecto de la existencia de necrpolis exclusivamente infantiles y necrpolis
integradas mayoritariamente por adultos se desconoce las causas de esta separacin
pero podra ser por el distinto tratamiento funerario que se da a los nios, sobre todo
a aquellos muertos en edad muy temprana (Gallo 1984, 42).

Bibliografia

J. Gasull, En torno a los tofets, Baetica 17 (1995), pp. 287-306.

http://moreprod.blogspot.com.es/2007/09/el-tofet.html

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