DOI: 10.

1590/S0103-40142015000200020

Poesia e crtica de poesia hoje:

heterogeneidade, crise,
expanso1
Celia Pedrosa I

A
s questes que mobilizam a crtica de poesia contempornea podem
ser compreendidas como efeito do enfrentamento da heterogeneidade
da cena literria. Dessa decorre, desde logo, a inevitabilidade de uma dis-
cusso radical sobre o valor mesmo das noes de poesia e de crtica. E ainda o
reconhecimento de que, ao contrrio de referir-se apenas a um vnculo unvoco
entre uma demarcao cronolgica e um conjunto de autores e obras, a situao
de contemporaneidade serve para deixar em aberto o sentido e os limites da
prtica potica e de sua inscrio temporal.
Na verdade, essa abertura j era apontada como fundamental ao complexo
processo de avaliao da modernidade da arte e do pensamento como correla-
o de foras contraditoriamente histricas e anti-histricas, direcionada para a
problematizao da ideia mesma de presente. So clssicas, nesse sentido, as re-
flexes empreendidas por Octavio Paz (2013), em Os filhos do barro, e por Walter
Benjamin (1986), em Sobre o conceito de histria. Mais recentemente, Jac-
ques Rancire (1995b, p.128-9), em Transportes da liberdade, por exemplo,
vai atualizar esse processo, considerando que apresentar uma palavra diante da
face do tempo , antes de mais nada, operar um trabalho sobre o presente, de
modo a possibilitar o acontecimento do encontro livre e aleatrio das palavras
e das coisas.
Tal perspectiva no entra em contradio com o enfoque especfico, neste
texto, da crtica de poesia produzida a partir da passagem da dcada de 1970
para a de 1980. Ao contrrio, ele se justifica porque localizamos nesse perodo
justamente a emergncia em seu duplo valor de irrupo e urgncia, conforme
sugere Reinaldo Ladagga (2006) de um uso insistente da noo de contempo-
rneo, que propomos associar a uma lacuna classificatria, a uma incerteza de
parmetros de produo e avaliao. Compreendidas ora positiva, ora negativa-
mente, essa lacuna e essa incerteza desafiam tanto a crtica quanto as reflexes
filosfica e histrica que a alimentam.
Assim, a partir desse novo fin-du-sicle que vai ser proposto o termo ps-
-moderno e pouco a pouco ser abandonado seu vis classificatrio, para se pensar
a produo potica como contempornea, referindo-a com isso a um presente
em que, para o mal ou para o bem, os valores antes considerados idealmente

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modernos comeam a se fragilizar. Assim ocorre com a demanda de autonomia,
experimentalismo formal e ruptura com a tradio, associada crena numa pe-
dagogia utpica da resistncia, em que o esttico se articularia idealmente com
o poltico. Essa demanda e essa crena, legitimadas pela pretenso ao universal e
ao universalizante dialeticamente harmonizados com o nacional , motivavam
uma luta pela hegemonia em torno do qual se definiam grupos e bandeiras clara-
mente antagnicos. A partir de fins dos anos 1970 tais motivaes excludentes e
hierarquizantes passam a ser mais explicitamente reconhecidas como autoritrias
e/ou infrutferas.
Essa mudana est associada a uma dinmica social em que o empenho
revolucionrio se esgota e d lugar a formas vrias de inscrio numa democracia
neoliberal globalizada, regida pela lgica do mercado, que valoriza estratgias
de convvio e negociao. Nela vo ganhando fora crescente as indstrias da
informao e da cultura, ambas muito frequentemente experimentadas como
puro entretenimento. Impulsionada pelo duplo e contraditrio efeito do desen-
volvimento tecnolgico, que tanto estimula a diversificao de lugares e meios
de produo quanto sua circulao uniformizadora, essa dinmica vai contribuir
para a equivalncia, em princpio tambm democratizante, do artstico ao cultu-
ral, e para o esvaziamento do valor pedaggico da arte.
Nesse quadro, a produo potica, como j dito, passa a se caracterizar
tambm pela pluralidade de discursos e tendncias. Mas nenhum deles conse-
gue se tornar hegemnico, principalmente em funo da perda de legitimidade
das noes de excepcionalidade da arte e do artista, seja em suas manifestaes
institucionais ou marginais, seja nas eruditas ou populares. A esse respeito,
importante referir aqui a postura de Antonio Candido, o mais importante crti-
co literrio brasileiro do sculo XX, responsvel pela sistematizao do cnone
modernista e moderno. Em pequeno mas instigante artigo sobre A literatura
brasileira em 1972, Candido (1979) se debrua sobre esse momento, surpreen-
dendo-se com sua pluralidade e sua diferena em face do valorizado at ento,
apontando a ausncia de grandes nomes e obras-primas modelares, sem no en-
tanto fazer disso motivo de lamentao. Ao contrrio, lembra Mrio de Andrade
para sustentar o maior interesse da produo regular de boa qualidade para a
avaliao das foras em jogo em todo contexto literrio e histrico. E, acima de
tudo, sugere a falibilidade de seus prprios parmetros, ao considerar que o ce-
nrio heterogneo anima, inquieta, agua o desejo de compreender o destino
da arte e da literatura, envolvidas no turbilho da mudana rpida de prticas e
valores (Candido, 1979, p.21-3).2
Atentando para esse desafio, propomos avaliar a crtica de poesia em fun-
o do modo como, em face da produo contempornea, ela coloca em circu-
lao as ideias de expanso e de crise. Quanto a isso, podemos identificar, grosso
modo, trs tendncias. A primeira definir-se-ia pela compreenso do contempo-
rneo como ps-moderno, e desse como efeito de uma crise do moderno crise a

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considerada sinnimo de esgotamento da originalidade e da representatividade
que o potico antes exercitava atravs de obras-primas exemplares em termos
simultaneamente nacionais e universais. A segunda, em princpio oposta, usaria
tambm a categoria de ps-moderno, mas para endossar esse esgotamento do
que considera autoritrio na noo moderna de arte; e em consequncia aceitar
a convivncia plural em si mesma como ndice de vitalidade.
Em nosso entender, no entanto, ambas acabam por afirmar uma compre-
enso homogeneizante da pluralidade, vendo-a ora negativa, ora positivamente
mas de todo modo se abstendo de nela identificar foras de diferenciao que
complexifiquem o campo da contemporaneidade. Tal orientao comum pode
ser associada ao compartilhamento tambm de uma concepo de crise como
resultado de uma fora externa, circunstancial e negativa a ser evitada sobre
a plenitude de uma forma e de um sentido j plenamente realizados ou na plu-
ralidade mesma da vida literria e cultural.
Nessas perspectivas, percebe-se a dificuldade de enfrentamento do hete-
rogneo e de fazer disso oportunidade de questionar generalizaes e discutir a
partir de tenses, incertezas. A contrapelo de ambas, identificamos na reflexo
sobre o contemporneo a constituio de um lugar alternativo a partir justamen-
te do uso no idealista da ideia de crise. Esse uso implicaria um movimento de
constante reescritura da modernidade, que Jean-Franois Lyotard (1997) cha-
mou de perlaborao segundo noo tomada de emprstimo definio freu-
diana dos mecanismos psicoafetivos da memria. Por essa via, a modernidade,
em seu carter fundador fundao constituda de contradies e paradoxos ,
se manifestaria sempre como acontecimento, como pergunta e busca sobre o
que significa ser presente, sobre o que o presente, e no presente ausncia e
lacuna, sobre o que tem valor de presena no que j no e no desconhecido
que est por vir.
Essa proposta de reescritura atualiza na contemporaneidade dita ps-mo-
derna as leituras da modernidade que j apontamos em Octavio Paz, Walter
Benjamin e Jacques Rancire, na contracorrente de suas formas disfricas ou
eufricas de passadismo e presentismo. Vrios so seus efeitos produtivos. Na
base de todos eles est a reviso de dicotomias com as quais a concepo de arte
moderna foi canonizada: entre modernismo e modernidade, entre arte e cultura,
entre tradio e ruptura, entre experimentao e experincia, entre forma e fora.
Sob essa perspectiva, bastante representativa a reflexo de Paul de Man
(1999). Propondo-se tambm a substituio da dicotomia pela contradio ir-
resolvida, ele vai rever, por exemplo, o formalismo atribudo poesia de Mallar-
m, na qual passa a enfatizar a tenso entre experimentao e referencialidade,
subjetividade e objetividade, afetividade e racionalismo construtivo. mais sig-
nificativo ainda que Man desenvolva essa releitura da modernidade a partir jus-
tamente do enfoque da relao entre Crtica e crise, conforme intitula um de
seus ensaios. Tomando como ponto de partida a anlise j clssica de Mallarm

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sobre a crise do verso, vai denunciar as contradies que subjazem arrogn-
cia com que a crtica moderna se institura por oposio s iluses idealistas do
romantismo. E enxergar, no ensaio mallarmaico, a capacidade de colocar em
crise a sua prpria prtica de poesia, em lugar de simplesmente confirm-la por
oposio tradio.
Num cenrio em que, como vimos, a pluralidade valorizada contra o
cnone moderno, ou, ao contrrio, recusada em nome da importncia insuper-
vel de procedimentos modernos de transgresso e ruptura, sintomtico que o
interesse por Mallarm esteja funcionando, atravs do uso da noo de crise, de
modo a evidenciar a heterogeneidade que o prprio mvel da modernidade e,
em consequncia, a estimular na crtica de poesia uma perspectiva que permite
evitar essas homogenizaes e antagonismos simplistas.
Alm disso, tal recontextualizao do poeta ocorrendo num momento
que vem sendo caracterizado pelo retorno do verso, inscreve-o e sua moderni-
dade numa temporalidade anacrnica, que desestabiliza a oposio entre incio e
fim, assim como contribui tambm para desassociar sua reflexo da ideia de fim
do verso. Do mesmo modo, contribui para problematizar na poesia contempo-
rnea essa ideia mesma de retorno do verso e da discursividade, assim como sua
associao a um retorno da experincia subjetiva.
Em lugar disso, passamos a ter em conta, ao contrrio, o carter dramtico
da vontade de poesia desde a modernidade, na tenso entre empenho de singu-
laridade formal e demanda de valor social, seja ela marcada pela ausncia ou pela
presena ilocutria do eu. Pois percebe-se ento que a ideia de retorno supe
a possibilidade de um total apagamento ao qual se sucederia de novo uma pre-
sena originariamente plena, e que a valorizao do estado de crise mesmo o
fundamento da poesia moderna e implica, ao contrrio, a necessidade de pensar
a relao inextricvel entre presena e ausncia, estabilidade e instabilidade, efe-
tividade e incerteza como constituintes de toda forma no verso, no poema, na
experincia de subjetivao atravs deles performada. Em outras palavras, pensar
toda forma como acontecimento da crise, habitada pelas foras desestabilizantes
do informe, na contracorrente da polarizao entre forma e fora.
Revisitando a modernidade a partir da vontade de crtica a essa mesma
polarizao, Martin Jay (2003) vai atualizar o pensamento de George Bataille
para associar a produtividade dessa tenso importncia que adquire na potica
de Rimbaud a figura da multido. Jay (2003) nos sugere compreender essa fi-
gura que no por acaso tem papel fundamental na discusso tica e poltica de
nossa contemporaneidade como efeito de uma relao entre forma e fora que
d visualidade hptica e heterognea ao vnculo entre poesia e vida social que
desafia identidades unvocas e classificatrias, assim como as clebres oposies
que circunscreveram a leitura do poeta.
Essa perspectiva vai desestabilizar tambm, em consequncia, a j tradi-
cional oposio entre o vitalismo rimbaudiano e o formalismo mallarmaico, de

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grande importncia na tradio crtica da poesia moderna. Jacques Rancire
(1995a), que empreendeu a releitura desse vitalismo no ensaio As vozes e os
corpos, onde focaliza a relao entre corpo e letra na poesia de Rimbaud, alcan-
a efeito ainda mais instigante quando enfrenta o mito do formalismo mallar-
maico, no livro Mallarm. La politique de la sirne (Rancire, 2006). A, antes
de mais nada, questiona a obscuridade e o hermetismo que so atribudos sua
poesia como consequncia incontornvel de seu teor antirrepresentativo, autor-
reflexivo, autnomo e resistente.
A essas qualidades o filsofo vai contrapor a de uma poesia a bem da
verdade difcil mas de uma dificuldade decorrente da necessidade de romper
o convencionalismo que pode esterilizar igualmente o mais banal e o mais su-
blime; dificuldade anloga vivida por todo poeta e toda poca, e intrnseca
relao entre um e outra. Detendo-se tambm no ensaio sobre a crise de vers,
Rancire (2006, p.12-13) vai considerar que, para abordar a simples dificuldade
da obra do poeta, deve-se perceber que ela obit une potique exigeant qui
rpond ellemme une conscience aig de la complexit dun moment historique
et de la manire dont les crises de vers sy nouaiente la crise idale et la crise
sociale. Segundo ele, a escritura em crise do poema mallarmaico a contrapelo
do mutismo tagarela da voz constituiria um acontecimento vivo, dotado da
potncia dos discursos emanveis de qualquer boca (ibidem, p.90), apto a evitar
no s o mal da incompreenso, mas tambm, e principalmente, o mal da com-
preenso rpida e, nela, o da apropriao ideolgica da vontade de ser comum
(ibidem, p.107).
Como se v, a forte presena de Mallarm no discurso filosfico implica
uma opo por pensar a modernidade e a contemporaneidade como lugares mes-
mo de um movimento indisciplinado de expanso e crise da coeso cronolgica
da temporalidade, bem como da coeso do discurso potico e da subjetivao
nele performada e, ainda, dos modos de neles pensar a relao entre empenho
de singularidade e de comunidade. A esse respeito, bem sugestivo constatar
que, no ensaio citado, Rancire atribui contemporaneidade de Rimbaud um
entrelugar anacrnico, desajustado, entre uma velha e uma nova histria; e que
desajuste semelhante seja identificado por Giorgio Agamben (2011) como chave
da modernidade radical de Mallarm.3
Essa potncia desestabilizante reafirmada e intensificada em outros mo-
dos e contextos de sua recepo. o que ocorre quando nos damos conta de
que, apesar da canonizao de sua poesia, na qual fundamental inclusive a
figura do poeta-crtico, seus principais ensaios no tinham at h pouco ampla
circulao em lngua portuguesa. E quando percebemos ento que no pode
ser vista como mera casualidade a ocorrncia quase simultnea no Brasil e em
Portugal hoje de um movimento de traduo e publicao justo do ensaio de
Mallarm sobre a crise do verso. De fato, no Brasil, Ana Maria Alencar (2007)
publica Crise do verso, na prestigiada revista de poesia Inimigo Rumor, e

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Fernando Scheibe (2010), Crise de verso, em coletnea de ensaios do poeta
(2010). Em Portugal, Rosa Martelo e Pedro Eiras (2012) tambm se dedicam a
essa tarefa, intitulando de Crise de versos sua traduo, qual destinam um pres-
tigioso volume exclusivo.
Nesse sentido, vai ser bastante significativo tambm que esse interesse co-
mum pelo ensaio produza trs verses diferentes em portugus para seu ttulo
original e francs: crise do verso, crise de verso, crise de versos nisso
mesmo se efetivando um vnculo entre expanso de leitura e crise de sentido
que potencializa a heterogeneidade de efeitos no uso da lngua francesa e em
sua leitura em portugus. igualmente significativo o uso desse jogo entre o
comum e o diverso para uma avaliao da cena brasileira atual, como prope
com acuidade o poeta e crtico Marcos Siscar (2010). Lembrando a associao
tradicional da expresso crise do verso ideia de fim do verso, aponta agora
para a importncia de traduzir o de do ttulo francs tambm para o portugus
de. Segundo ele, essa opo indicaria a crise como constitutiva mesmo do ver-
so enquanto forma constantemente exposta a foras de desestabilizao tanto
da sintaxe considerada prpria poesia e da considerada prpria linguagem
prosaica, quanto principalmente dos modos convencionais de pensar a oposio
entre uma e outra (Siscar, 2010). E ressalta, desde Mallarm, e a partir mesmo
de sua poesia, a sobrevivncia do verso, a expanso de seus limites convivendo
com o que em princpio provocaria sua crise, como ocorre com o verso livre e o
poema em prosa, se compreendidos na heterogeneidade de suas manifestaes.
O carter intempestivo dessa discusso sobre usos e efeitos da forma-verso
em Mallarm e a partir dele fica mais claramente provocante se levamos em
conta a identificao genrica da contemporaneidade ps-moderna como palco
de reivindicaes libertrias anticannicas associadas reaproximao antifor-
malista da experincia subjetiva individual e coletiva. No caso brasileiro, isso vai
se manifestar no incio do perodo aqui referido, pela demanda de uma poesia
jovem, aventureira, rimbaudiana, em que a presena ilocutria do eu era n-
dice de um espontanesmo ingnuo, pois contraditoriamente tecido de valores
associados contracultura beat e marginalidade nacional, extrados do contato
com o cotidiano prosaico contaminado por mitos da indstria cultural.
Mallarm era ento mais uma vez como j o fora no modernismo re-
jeitado como emblema de uma modernidade isolacionista, bibliotecria fun-
o na poca atribuda tambm a Joo Cabral de Melo Neto, cuja obra se abre
com uma epgrafe extrada ao poeta, seu clebre verso solitud, rcif, toile....
Embora fragilizada, no mais reivindicada explicitamente como bandeira de
luta, tal rejeio ainda tem algum lugar na medida em que a associao entre
ps-modernismo e culturalismo passou a legitimar uma outra reivindicao de
proximidade entre literatura e vida, agora atravs do convvio com linguagens e
prticas identitrias plurais, mas homogeneizadas, vinculadas a valores de raa,
de gender, de subalternidade.

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 E, no entanto, j naquele primeiro momento de antagonismo a poten-
cializao paradoxal da presena intempestiva de Mallarm pode ser localizada.
E, entre outras situaes, justamente no discurso crtico de Silviano Santiago
(1978a), que desde cedo se distinguiu como precursor do processo de releitura
do cnone moderno, e de valorizao de uma ps-modernidade liberada de seus
dogmas hierarquizantes. Lembremos, ento, que em sua primeira coletnea de
ensaios ele cunha o conceito de entrelugar, para nomear a prtica de arte e de
pensamento capaz de subverter dicotomias de toda ordem e operar justamente
com a relao de expansividade e crise, sem sntese possvel, aqum de toda
dialtica, entre o dominador e o dominado, o colonizador e o colonizado, o
nacional e o estrangeiro, o tradicional e o inovador, o erudito e o popular.
So inmeros e bastante reconhecidos os efeitos produtivos dessa elabo-
rao conceitual, que atualiza a imagem modernista da fome antropofgica para
a releitura da histria da cultura e da literatura brasileira em sua relao com
a tradio moderna ocidental, permitindo aproximar provocativamente Jorge
Luis Borges, Ea de Queirs, Flaubert e Oswald de Andrade, entre outros. Para
efeito de nossa abordagem, detemo-nos, nesse livro inaugural, no ensaio intitu-
lado O assassinato de Mallarm. Nele, antes de mais nada, Silviano (1978b)
vai relativizar polarizaes e complexificar o campo de foras da cena literria,
mostrando que as reinvindicaes de espontanesmo antiexperimental se inspi-
ravam na poesia modernista de Oswald, tal como atualizada a partir da releitura
crtica de seu manifesto antropfago feita justamente por Haroldo de Campos e
seu grupo de poesia de vanguarda concretista um dos discpulos de Mallarm
rejeitados pelos jovens poetas dos anos 70. Com discreta ironia, vai lembrar
tambm que um dos aspectos distintivos mais importantes desse grupo, o in-
teresse pela materialidade do livro e por formas alternativas de sua circulao,
tinha sido pioneiramente manifestado por Joo Cabral de Melo Neto e depois
transformado em procedimento comum pelos mesmos concretistas, fazendo-
-nos lembrar dos vnculos entre a poesia pura de Mallarm e as inovaes
tecnolgicas to prosaicas da tipografia.
Alm disso, ele aponta a tendncia estetizao da sensibilidade marginal
e sua forte insero no sistema atravs do consumo da mass media. E conclui res-
saltando seu carter de manifestao anrquica e neorromntica de eus ciclpi-
cos e formidveis, o assassinato de Mallarm gerando ento no uma sada, mas
um impasse para a poesia do momento impasse que lhe provoca o desejo de...
acreditar um pouco mais na cultura e nos livros (Santiago, 1978b, p.189).
Tal perspectiva reiterada em um segundo ensaio, Singular e annimo,
do livro Nas malhas da letra (Santiago, 1989), no qual toma como ponto de
partida a oposio entre essa poesia antimallarmaica e a de Ana Cristina Cesar.
No entanto, na contracorrente de uma diretriz crtica por muito tempo domi-
nante, no vai reafirmar essa oposio e fazer sua opo entre o espontanesmo
prosaico, mas egocntrico, praticado pela maioria, e a elaborao sofisticada,

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mas capaz de adensar a figurao das relaes entre linguagem, subjetividade e
vida cotidiana, praticada por Ana Cristina.
Enfatizando a heterogeneidade potico-prosaica de sua poesia, entretecida
de citao literria e prosasmo oral e escrito, de conversas, dirios e cartas, ex-
pressividade e mascaramento ficcional da afetividade, Silviano vai antes de mais
nada evidenciar a impossibilidade e a inutilidade de optar por um ou outro des-
ses polos. Embora no cite Mallarm, recorre tradio erudita moderna, atra-
vs de referncias a Baudelaire, Eliot, Valry e Carlos Drummond de Andrade,
para definir um paradigma de leitura alternativo ao expressivo/representativo e
ao formal/ficcional, bem como dicotomia entre ambos. Retomando a discus-
so sobre a oposio entre poesia fcil e difcil, travada entre Ana Cristina e seus
companheiros de gerao e at hoje levantada , Silviano vai considerar que
todo poema difcil e ao mesmo tempo sempre inclui um leitor que no se furte
travessia imprevisvel rumo a um sentido desconhecido, ao longo da qual se
afirma, desdobra e se pe em suspenso tambm a subjetividade do eu potico.
Essa nfase na relao entre autor e leitor constitui um paradigma perfor-
mativo de compreenso da singularidade paradoxal do discurso potico, baseada
na relao ao mesmo tempo particularizada e annima, indeterminada, estabele-
cida pelo uso dos pronomes pessoais. Nesse vnculo entre emisso e destinao,
ausncia e presena, o processo de subjetivao, como o verso, acontece como
experincia inacabada, em que o impulso expansivo rumo ao destinatrio, ao
exterior indeterminado espacial e temporalmente do eu e do poema, no pode
deixar de ser simultaneamente um movimento de crise.
Tal duplo valor ensina a perceber em seu carter tambm duplo de expan-
so e crise a experincia cotidiana da conversa e do dilogo. E evidencia assim o
simplismo de certo uso ainda bastante insistente das noes de coloquialidade e
prosasmo, legitimado pela demanda de adequao do potico a uma identidade
homognea de seu pblico. Na relao entre emissor e destinatrio annimo do
poema, com o qual pode se identificar todo e qualquer leitor, se encenaria, ao
contrrio, uma experincia da convivncia expansiva mas sempre lacunar entre
o singular e o comum que o crtico vai nomear como cidad, convidando a re-
pensar as armadilhas das demandas pretensamente democrticas de legitimao
social do poeta e do poema.4
Desse modo, Silviano no s se aproxima da leitura do paradoxo entre
dificuldade e comunidade na poesia de Mallarm por Rancire, como d voz
a uma forte inflexo do discurso filosfico e crtico contemporneo, atento
questo do envio, da escuta, da multitude. Acreditamos que sua leitura influen-
cia direta ou indiretamente os movimentos mais produtivos da crtica de poesia
contempornea no Brasil. No por acaso, eles tm em comum, antes de mais
nada, o interesse pela poesia de Ana Cristina Cesar, revisitada, desde os anos
1980, por trs geraes de crticos.
No sendo nosso objetivo um levantamento exaustivo, enumeramos aqui

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aqueles que mais de perto exemplificam a perspectiva crtica que vimos ressaltan-
do. Assim, Flora Sssekind (1995) ser a primeira a retomar a leitura da poeta,
nela focalizando a relao entre o uso de uma retrica da conversao e o jogo
entre confisso e fico que desdobra o sujeito potico em vozes vrias e frag-
mentrias, que se apresentam como efeitos de escuta e leitura de vozes de ori-
gem e estatuto o mais vrio procedimento que vai identificar mais tarde tam-
bm na poesia portuguesa de Adlia Lopes (Sssekind, 2002). Ampliando seu
corpus, Flora vai posteriormente apontar em vrios prosadores e poetas contem-
porneos procedimentos de desterritorializao que servem expanso de limi-
tes formais, geogrficos e sociais, e simultaneamente desestabilizam parmetros
realistas de identificao da relao entre literatura e experincia (Sssekind,
2005) e entre literatura e imagem visual. J em ensaio mais recente, sobre A
imagem em estaes, Sssekind (2008) focaliza na poesia de Carlito Azevedo
a realizao exemplar da tendncia da poesia contempornea hibridizao do
lrico com o narrativo e o dramtico, nele servindo a uma dinmica dissociativa
e conflituosa, de expanso e parcelamento, dos processos de construo de ima-
gens, tensionando mais uma vez o verbal e o visual, o discursivo e o figurativo.
Marcos Siscar (2011), alm de desenvolver uma abordagem terica sobre
a ideia de crise no verso e na poesia, como vimos, vai voltar a abord-la, seme-
lhana de Silviano Santiago, como mvel da relao dramtica, intensa mas lacu-
nar, simultaneamente desejante e fugidia, entre o sujeito potico e o destinat-
rio-leitor na poesia de Ana Cristina Cesar. Diagnosticando mais um vez a pouca
produtividade do antagonismo entre expressividade e elaborao formal, ressalta
a importncia de, em nosso momento de presena excessiva e narcsica do eu,
avaliar e mobilizar a fora tica e poltica dessa heterogeneidade dramaticamente
endereada dos discursos do corao, que remete ao pr-romantismo. Em
mbito mais amplo, nos vrios ensaios reunidos em livro sob o ttulo Poesia e
crise (Siscar, 2010), rev consensos sobre poetas cannicos, como Joo Cabral e
Haroldo de Campos, ao mesmo tempo que atenta para a pluralidade de dices
contemporneas, nelas enxergando modos heterogneos de enfrentamento das
runas da tradio e da poesia como promessa.
Perspectiva semelhante, e complementar, pode ser identificada no traba-
lho desenvolvido pela estudiosa argentina Florencia Garramuo sobre a literatu-
ra brasileira, especialmente a produzida a partir dos anos 1980. Pois se a crtica
de Marcos Siscar nos apresentou a formulao da ideia de crise, em Florencia
fomos encontrar a de expanso5 da aproximao comparativa de ambos tirando
elementos para a articulao dessas noes e delas ideia mesma de contempo-
raneidade. Florencia tem nos ensaios de Silviano Santiago uma de suas principais
referncias, ao lado da poesia de Ana Cristina Cesar, Carlito Azevedo, Ricardo
Domeneck e Marlia Garcia, e inclusive tambm a de Marcos Siscar. Mas o mais
importante aqui registrar que a partir dessas e de outras leituras, ela vai con-
cluir sobre a pertinncia do conceito de campo expansivo, que toma emprestado

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a Rosalind Krauss (1983). E que por meio dele, e semelhana do que prope
Marcos Siscar, ao mesmo tempo apresenta uma tendncia importante da produ-
o literria contempornea e reivindica os abalos produtivos que seu reconhe-
cimento deve provocar no discurso crtico. Assim, identifica a provocante recor-
rncia da heterogeneidade em textos que rompem limites de gnero, linguagem
e cultura, hibridizando fragmentria e inacabadamente real e ficcional, artstico
e cientfico, verbal e visual, prosa e poesia.
Desse quadro, Florencia vai depreender no apenas a necessidade do uso
de um enfoque comparativo, mas a de repensar metodologias comparativas fun-
damentadas no uso de noes e procedimentos analticos vinculados restrita-
mente s ideias de unidade e especificidade autoral, textual, literria, nacional.
Avanando a compreenso desses efeitos terico-crticos, podemos concluir
que, como na perlaborao da modernidade provocada pela releitura da crise de
verso mallarmaica, eles implicam uma concepo mesma de contemporaneidade
tambm feita de expanso e crise, aberta a movimentos anacrnicos que incitam
a percepo do heterogneo tanto no presente quanto no passado, redimensio-
nando a histria literria e cultural.
Compartilhando com Florencia a citao de Kenneth Reinhard (1995),
que ela escolhe para finalizar seu ensaio, consideramos ento que a relao entre
poesia e crtica de poesia hoje prope a incontornabilidade de uma prtica de
leitura comparativa que
otherwise than comparison [] a mode of reading logically and ethically
prior to similitude, a reading in which texts are not so much grouped into
families defined by similarity and difference, as into neighborhoods deter-
mined by accidental contiguity, genealogical isolation and ethical encounter.

Notas
1 Este texto foi originalmente escrito para publicao no livro Crtica de poesia: tendn-
cias e questes. Brasil-Portugal (Pedrosa; Alves; Jdice, 2014).
2 Sob essa perspectiva avaliei a importncia da contribuio desse crtico em meu livro
Antonio Candido: a palavra empenhada (Pedrosa, 1994).
3 Devo a indicao da citao de Mallarm por Giorgio Agamben a Raul Antelo (2014)
que, de novo, no por mera coincidncia, escreve texto ainda indito sobre a recepo
latino-americana de Mallarm, mas focalizando as primeiras dcadas do sculo XX.
4 Abordei a importncia do endereamento como procedimento potico e noo crtica
a partir dos anos 80 do sculo XX no ensaio Poesia, crtica, endereamento (Pedrosa,
2015).
5 Tambm foi importante nesse sentido a leitura posterior de No contemporneo: arte e
escritura expandidas, de Roberto Corra dos Santos e Renato Rezende (2011).

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resumo Este artigo avalia a produtividade do uso das noes de crise e de expan-
so em algumas leituras da produo potica brasileira a partir dos anos 1980. Tal
produtividade associada a uma desestabilizao do discurso crtico em decorrncia do
enfrentamento da relao entre heterogeneidade e contemporaneidade.
palavras-chave: Poesia, Crtica, Crise, Heterogeneidade, Expanso.
Abstract This paper evaluates the usefulness of the terms crisis and expansion
in certain readings of the Brazilian poetic production since the 1980s. Their purported

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usefulness is associated with a destabilization of the critical discourse derived from the
face-off between heterogeneity and contemporaneity.
Keywords: Poetry, Criticism, Crisis, Heterogeneity, Expansion.

Clia Pedrosa professora do Departamento de Cincias da Linguagem, Universidade

Federal Fluminense (UFFL),Campus do Gragoat, Rio de Janeiro.
@ artecelia@gmail.com
Recebido em 10.2.2015 e aceito em 22.2.2015.

I
Departamento de Cincias da Linguagem, Universidade Federal Fluminense (UFFL), Rio
de Janeiro/RJ, Brasil.

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