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TALLER DE DIRECCIN

HUGO ANDRES RIAO


-MAYO 23
Lneas de formacin para el director.
-Acadmica/Artstica.

-Tcnica/Gestual.

-Pedaggica.

-Administrativa.

-Entre mas movimientos se hagan sin un objetivo, se pierde la comunicacin.

-Es indispensable para el rol de un director, saber sobre historia de la msica.

-La direccin un lenguaje universal y hay que construirlo como tal.

-Los elementos principales que se estudian en el lenguaje de la direccin son el pulso y el rebote;
todo pulso tiene un rebote. (Ictus = pulso; elevare = rebote).

-Depende de la cantidad del movimiento entre el pulso y el rebote, se definen los TIPOS DE
MOVIMIENTO: activos, pasivos y ausencia de movimiento.

-Primer principio: No se hace un movimiento a menos que sea explcitamente necesario.

-Cuando hay una nota larga sin caldern se recomienda usar los movimientos pasivos para no
perder la nocin del tiempo, y no hay necesidad de subdividir.

TIPOS DE PREPARACIN:

- Ttico, Anacrsico y acfalo. Preparacin directa o indirecta.

-La preparacin directa implica un movimiento activo.

-La msica que comienza anacrsica o acfalo se prepara indirectamente.

-Se hacen dos preparaciones cuando la velocidad supera 148bpm.

-Cuando es a tiempo, se prepara activo y cuando es a contratiempo de prepara pasivo.


-Es bueno preparar con una respiracin, pero la respiracin debe ser un gesto visual y no sonoro.

PLANOS:

Terral, basal, frontal y superior. (La posicin del atril debe estar en sugerencia un poco ms abajo
de la cintura).

CONDUCCIN DEL REBOTE: Hacia donde van dirigidos los rebotes.

-Pendular, parablica, lineal, circular.

-Donde todos los pulsos se encuentran en un solo punto, se llama conduccin focalizada, la
contraria sera localizada.

-Al usar la conduccin pendular encontramos un resultado focalizado y al usar la parablica


encontramos un resultado localizado.

-Se sugiere que para la msica rtmica se use la conduccin localizada.

-Se usa para el resultado musical que se quiere.

CALDERON O FERMATA: TIPOS


-Caldern que prolonga la pulsacin pero no la interrumpe, conectado.

-Caldern que prolonga la pulsacin y la interrumpe, es decir, seguido de un silencio que tiene
caldern.

-Caldern que prolonga el sonido, pero no interrumpe la pulsacin.

-Caldern sucedido por un silencio inferior a la unidad de pulsacin (No se corta).

-Caldern sucedido por un silencio igual o superior a la unidad de pulsacin (Se corta).

-Caldern que genera una cisura, es decir, una prdida total del pulso.

-En la msica barroca, los calderones se usan para duplicar la rtmica.

-Cuando aparecen varios calderones, no se para en el primer caldern que aparezca sino en el
ltimo mientras se sostienen los dems si as la partitura lo indica.

-MAYO 24
TIPO DE MARCACIN:
Pulsado, agrupado o subdividido.

-Marcacin en pulsacin es donde se marca cada pulso del comps


-Marcacin en agrupacin es cuando se agrupan los pulsos del comps

-Todo lo que supere los 160bpm es recomendable agrupar, y lo que est por debajo de 52bpm es
recomendable subdividirlo.

-Dependiendo de la velocidad de pulsacin nosotros agrupamos o dividimos figuras y tambin de


acuerdo a la acentuacin del comps.

-Existen dos TIPOS DE DIBUJO de pulsacin: Regulares e irregulares.

- Los regulares es donde la unidad de divisin no permite agrupacin (n/4; n/2; n/8...)

-El pulso que no se repite es el que tiene acento.

-Los irregulares es donde no todos los pulsos del comps tienen la misma divisin, es decir, se
combinan las pulsaciones.

**TRES VIENS: El tercer pulso se marca ms pequeo, as como para los valses vieneses**

-Un principio de direccin es que el director nunca marca las hemiolas.

-Es importante para el director tener un contexto de lo que va a dirigir.

-Al subdividir no es recomendable usar la conduccin localizada.

-MAYO 25

RELACIONES DE PESO Y VELOCIDAD


-Son las maneras que le dan origen a la manera en que desarrollamos los componentes.

1:0 --- --- Sin rebote) --- Articulacin legato --- ppp

1:1 --- Corchea --- Articulacin con portato --- p

1:2 --- Tresillo (1 abajo y 2 arriba) --- Staccato pero es con resonancia --- mp mf

1:3 --- 4 semicorcheas (1 y abajo y 3 arriba) --- Acento, son empujados y no secos --- f

1:4 --- Quintillo (1 abajo y 4 arriba) --- sFz o Martelatto --- ff

1:5 --- Seisillo (1 abajo y 5 arriba) --- Corto y seco --- fff

-Se usan para anacrusas, articulaciones, dinmicas, rtmica y mtrica.


-Los legatos son marcados sin rebote, para que el gesto sea ms claro

-Uno de los trucos para eliminar el rebote es anular el quiebre de la mueca.

-La diferencia entre mp y mf se da entre el carcter y no de volumen. Es el mismo volumen pero


un carcter diferente

-Las dinmicas se regulan con el tamao del gesto, es decir, se pueden usar todas las relaciones.

-Dependiendo de la rtmica, se usan los tipos de direccin.

-La mano izquierda se ocupa de llamar la atencin, de dar entradas y de dar conduccin. Sin
querer decir que la derecha no lo haga. Con ambas manos se pueden hacer.

-El sonido de las agrupaciones debe ser balanceado e indirecto, que no desaproveche los
armnicos que brinda el instrumento.

-3 clarinetes con respecto a cada saxofn.

-No toda una obra debe usar un sonido piramidal, es depende de la caracterstica de la obra por si
se requiere profundidad u otro aspecto.

-Estilo, lenguaje, orquestacin y poca. En base a eso se trabaja el sonido que se quiere.