Resumo: Este artigo tem por objetivo traar uma breve trajetria das organizaes de
profissionais teatrais criadas na primeira metade do sculo XX, em especial a Casa dos
Artistas (depois Sindicato dos Atores Teatrais, Cengrafos e Cenotcnicos), a Sociedade
Brasileira de Autores Teatrais, a Associao Brasileira de Crticos Teatrais e o Sindicato
dos Trabalhadores de Teatro de So Paulo, para analisar o papel que elas
desempenharam no contexto de construo de uma poltica voltada para o
desenvolvimento do teatro durante o governo de Getlio Vargas (1930-1945) a partir da
instituio da Comisso de Teatro Nacional e do Servio Nacional de Teatro.
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Pesquisadora do Programa de Pesquisa Memria da Administrao Pblica Brasileira Mapa, do
Arquivo Nacional/RJ. Mestre em Histria Social pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ).
Este artigo trata de algumas questes discutidas em nossa dissertao de mestrado na qual analisamos a
construo de uma poltica para o teatro no interior das diretrizes da poltica cultural empreendida durante
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Surgidas durante o Imprio, essas sociedades eram formadas a partir do pagamento de uma cota de
todos os scios e se destinavam promoo de alguns benefcios como o fornecimento de seguro contra
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Uma das primeiras iniciativas visando proteger os direitos autorais teve origem na Frana, no final do
sculo XVIII, com a Socit des auteurs dramatiques, idealizada por Beaumarchais (BERTHOLD, 2008,
p. 352). No Brasil, a defesa dos direitos autorais era objeto de reivindicaes desde meados do sculo
XIX, mas somente no perodo republicano foi promulgado o primeiro ato sobre o assunto, a lei n. 496, de
1 de agosto de 1898, que garantia aos autores a faculdade exclusiva de autorizar a reproduo de suas
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obras por um prazo de cinquenta anos e de permitir traduo, representao e execuo por um prazo de
dez anos.
1944, junto com a Casa dos Artistas e a SBAT, formou a Comisso Permanente de
Assim, como ocorreu com outras reas da cultura, o governo passou a atender
os pleitos do meio teatral. Mas, alm de corresponder a uma demanda do prprio setor,
a instituio da Comisso de Teatro Nacional pela portaria ministerial de 16 de
setembro, inseriu-se, tambm, no contexto maior de criao de rgos como o Servio
do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (SPHAN), o Instituto Nacional de Cinema
Educativo (INCE), o Instituto Nacional do Livro (INL) e de outras medidas que
consagraram esse perodo, na historiografia, como um marco na instalao das polticas
culturais no Brasil.
A novidade movimentou as organizaes do setor. No se encontrou
informao sobre o motivo da ausncia de Procpio Ferreira, nome sugerido pelo
presidente da Repblica. A Casa dos Artistas, porm, enviou uma lista de nomes para
represent-la na Comisso (NUNES, 1936, p. 24).
Alm de Olavo de Barros, o representante escolhido da Casa dos Artistas, a
Comisso teve como membros os dramaturgos Benjamin Lima e Oduvaldo Vianna e
personalidades reconhecidas no campo da cultura como Celso Kelly, Mcio Leo,
Francisco Mignone e Srgio Buarque de Holanda.
As competncias da Comisso envolviam o estudo sobre a edificao e a
decorao dos teatros, sobre o preparo de atores, o incremento da literatura dramtica, a
histria da literatura dramtica brasileira e portuguesa, a traduo de peas estrangeiras,
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o teatro lrico e coreogrfico, o teatro infantil, entre outros aspectos. Suas atribuies
abarcavam, portanto, itens relacionados aos dois grandes conjuntos de problemas que
afetavam o meio teatral naquele momento: aqueles relacionados s condies de
trabalho como a falta de teatros; e outros, referentes ao aprimoramento da cena
existente, que era vista de maneira negativa pela maior parte dos crticos teatrais e
intelectuais exemplificados na ideia de incrementar a literatura dramtica e na
preocupao com a formao de atores.
O rgo funcionou por pouco mais de um ano e de seus trabalhos resultaram
estudos sobre diferentes assuntos e algumas aes como a traduo de peas e peras, a
publicao da Histria do teatro brasileiro, de Lafayette Silva, e a subveno de
companhias profissionais, grupos amadores e espetculos lricos e de bailados.
Em 1937, o decreto-lei n. 92, de 21 de dezembro, extinguiu a Comisso e
criou o SNT, que tinha como finalidade implementar aquilo que a Comisso cabia
estudar.
Seu primeiro diretor, Abadie Faria Rosa, foi empossado em agosto de 1938. O
nome foi bem recebido pelo setor, especialmente pela SBAT, organizao da qual
Abadie fora presidente em quatro ocasies. Alm dele, foram chamados para trabalhar
no SNT os dramaturgos Gasto Tojeiro e Jos Wanderley, o empresrio e escritor Joo
do Rego Barros, o crtico teatral Joo Travassos Serra Pinto, e mais Benjamin Lima, a
bailarina Eros Volsia, os atores Luclia Peres e Chaves Florence, o teatrlogo Otvio
Rangel e o crtico Mrio Hora, que serviram no Curso Prtico de Teatro, institudo em
1939.
A principal tarefa empreendida pelo SNT nos primeiros anos da sua histria foi
o amparo a artistas profissionais e grupos amadores atravs de subvenes. Alm disso,
o rgo concretizou duas demandas antigas da classe teatral: a criao de uma escola e
de duas companhias oficiais, a Comdia Brasileira e a Companhia Nacional de
Operetas.
Dando continuidade ao papel de ativas participantes na cobrana de ateno
dos poderes pblicos s questes do teatro, as entidades de classe fizeram-se muito
presentes nesse momento, apresentando propostas que visavam auxiliar o SNT.
A SBAT viu-se, em um primeiro momento, representada pelo prprio diretor
do Servio e tambm com parte do quadro de funcionrios, formada por dramaturgos.
Mesmo assim, a organizao no escapou dos problemas que geralmente a afetavam, o
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outros fins e os altos impostos e taxas, alm da criar um curso na estrutura do ensino
superior do pas.4
Podemos observar, portanto, a importncia do papel das organizaes de classe
no contexto de construo de uma poltica voltada para o teatro brasileiro. Se esses
profissionais no conseguiram uma soluo para todos os problemas que enfrentavam,
pelo menos abriram um importante espao de interlocuo que se manteria pelas
dcadas seguintes, permitindo que figuras do setor fossem ocupantes de cargos nos
rgos pblicos e que seus pleitos alcanassem a discusso na esfera poltica.
Abstract: The objective of this paper is to study the history of theatrical professional
organizations created in the first part of the 20th century, especially the Artists House
(later the Union of Theatrical Actors, Scenographers and Technicians), The Brazilian
Society of Theatrical Authors, The Brazilian Association of Theatrical Critics and So
Paulos Union of Theatrical Workers, and to analyze their role in the context of making
up an official policy aimed at the development of theatre undertaken by the Getlio
Vargas administration (1930-1945), from the creation of the Commission of The
National Theatre and the National Theatrical Service.
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