FLUSSER, Vilem, Ttulo: Ensaio sobre a Fotografia - Para uma filosofia da tcnica.

1983
EUROPEAN PHOTOGRAPHY.

Ensaio sobre a Fotografia de Vilem Flusser se insere no campo da Filosofia e sociologia. O autor
procura debater e analisar a fotografia e seus efeitos na comunicao moderna. O texto
datado em 1983 continua levantando questes atuais sobre o papel da fotografia na
sociedade.

Fichamento de Contedo

1. A IMAGEM

Flusser comea seu dialogo levantando a questo da imagem e da compreenso pelo receptor,
a imagem nada mais que dimenses em um plano. As imagens podem guiar nossos olhares e
contar histrias que palavras no conseguiriam As imagens so cdigos que traduzem
eventos em situaes, processos em cenas. No que as imagens eternizem eventos; elas
substituem eventos por cenas.
Flusser da enfoque ao processo de mudana de viso do homem a imagem. O Homem no
mais pensa na funo exercida pela imagem que ele v, mas somente segue suas instrues.
o homem, ao invs de se servir das imagens em funo do mundo, passa a viver o mundo em
funo de imagens

2. A IMAGEM TCNICA

A imagem tcnica a imagem produzida por aparelhos, imagens que surgem de uma cadeia de
produo complexa que refora o significado simblico das imagens. O homem confia nas
imagens tcnicas tanto quanto confia no seu prprio olho (fotografias, setas, mapas...).
A grande diferena entre uma pintura e uma fotografia esta descrita no processo que difere os
dois. O aparelho operador assim como Flusser chama as cmeras fotogrficas, ou gravadores
de vdeo um aparelho complexo que faz com que o usurio somente se preocupe com a
imagem que entre e a imagem que vai sair. Diferentemente de uma pintura onde o artista
constri smbolos para poder se expressar.
Com o avano da Fotografia Flusser tambm da enfoque que com o avano da tecnologia na
fotografia a primeira vez que a imagem pode atingir os grandes pblicos, podendo ser
replicada infinitamente e no mas estar confinada em museus e casas nobres.
A importncia da Imagem Tcnica fundamental para diversos meios, jornalismo,
entretenimento, propaganda. Com o advento da Fotografia veio tambm a necessidade de
documentar tudo, processos cientficos, o crescimento de nossos filhos. A imagem tcnica
causou diversas mudanas em nossa sociedade, funcionou enquanto democratizava a
informao, mas causou danos enquanto distraia a sociedade com futilidades (TV).

3. O APARELHO

As maquinas Fotogrficas so caixas negras que simulam o olhar humano, guardam o

momento e os permitem serem revistos novamente. Mas no so as maquinas que importam
ao estudo da fotografia, elas so somente compostos de plstico e metal. O usurio, o
fotografo quem importa nessa situao.
Devemos nos lembrar que por trs de toda foto existe uma cmera e por trs dessa cmera
existe um fotografo que foi o responsvel por eternizar o momento.
As cmeras depois da segunda guerra se tornaram to comuns que elas saram do foco do
estudo da fotografia, o usurio e como ele a usa se tornam o objeto de estudo principal.

4. O GESTO DE FOTOGRAFAR

O fotografo munido de sua cmera em mo um caador que busca pelo melhor ngulo e
timing de suas fotografias, o fotografo usa de sua cmera como instrumento para captar os
momentos, um pssaro voando, um rosto, um objeto. Mas o usurio s pode fotografar oque
fotografvel. Quando o portador da cmera se v sem conseguir capturar as coisas em suas
fotos ento acontece uma inverso de objetivos, o fotografo comea a procurar meios de
representar segundo a cmera, e no mais a sua vontade. Procura captar simbologia, luz,
profundidade e movimento para criar cenas que representam mais que somente instantes.
O motivo do fotgrafo, em tudo esse processo de busca da melhor condio, realizar cenas
jamais vistas. O seu interesse est concentrado no aparelho e no que ele est extraindo do
momento.

5. A FOTOGRAFIA

As fotografias so onipresentes, em propagandas lbum de fotos nas embalagens. A funo de

toda fotografia em primeiro lugar um objeto que abre vises de mundo, transmite ao usurio
uma percepo pr-programada.
Quanto ao problema da crtica da fotografia, eis o ponto crtico: ao contrrio da pintura, onde
se procura decifrar ideias, o crtico de fotografia deve decifrar, alm disso, conceitos.
Alm disso, o problema da maquina fotogrfica que ela nunca vai poder representar
perfeitamente o instante real, seja por que a foto no capta cores (como em fotos preto e
branco) e at mesmo as cores que vo ser captadas podem no ser exatamente fieis a viso
fora da cmera.
O que vale para as cores vale, igualmente, para todos os elementos da imagem. So, todos
eles, conceitos transcodificados pela maquina que pretendem ser impresses automticas do
mundo l fora.
Ento novamente vemos o homem se dobrando a maquina, toda foto resultado dessa luta
entre a viso humana e a cmera fotogrfica, o homem quer eternizar seus momentos e a
cmera o limita e lhe pe limites.

6. A DISTRIBUIO DA FOTOGRAFIA

Diferentemente das Pinturas as Fotografias podem ser replicadas infinitas vezes, e alcanar
milhares de pessoas, fotografias se tornam famosas e trazem fama aos fotgrafos que as
tiram.
Mas o valor das fotos ainda no reside na fotografia fsica, a foto como objeto descartvel,
mas o seu valor encontrado na informao passada, essa informao que escolhida a dedo,
e moldado a modo de causar uma sensao no receptor da informao. Exemplo disso o a
foto jornalstica, de tantas fotos tiradas pelo fotografo o editor que escolhe a foto a ser
distribuda, ele que escolhe a informao que vai ser passada.

7. A RECEPO DA FOTOGRAFIA
A percepo fotogrfica, o fato de estar "alfabetizado" nos meios da fotografia, se deve mais
do que ter a capacidade de fotografar. Perceber os contextos e smbolos de uma foto algo
que parte de estudo, anlise e relacionar o contexto da imagem com o seu significado. A
importncia de uma foto em um artigo de jornal pode demonstrar a forma de como o pblico
geral se relaciona com a fotografia, esperando que a imagem explique o texto, e no o
contrrio, retirando o valor real e impactante que o retrato visual de uma situao pode ter,
sendo que em outros momentos histricos, a imagem era o fator "mgico" a ser decodificado
pelo texto, em uma tentativa de a explicar. O aparelho fotogrfico possibilita o ato de
fotografar, cada vez mais avanados e baratos, se tornando de certa forma "democrticos",
mas no exatamente ensinando aos seus usurios o que a fotografia, h um certo vcio do
fotgrafo amador em apontar a cmera para onde parece ser atrativo para ela, sem considerar
fatores mais profundos de seu resultado, criando um padro e uma forma vazia de imagem.
No apenas ser alfabetizado em criar suas fotos, mas tambm quando preciso interpret-las
e receber seu real significado, o consumidor geral inclinado a aceitar as propostas
publicitrias que, por exemplo, uma propagando pode surtir nele, pelo impacto de sua imagem
fotogrfica, a falta de compreenso de seus smbolos pode ter resultados manipuladores nos
menos entendidos do ofcio.

8. O UNIVERSO FOTOGRFICO

A fotografia est em nosso cotidiano de uma maneira dinmica, sempre em evoluo e

constante mudana, e dessa forma nos acostumamos e nos tornamos habituados ao seu
processo de renovao agitada, seria algo diferente e que realmente nos chamaria a ateno o
fato de que esse processo estagnasse. importante tambm perceber o processo de
digitalizao e mecanizao do nosso ambiente fotogrfico, dando importncia s mquinas e
computadores, que por elas, obtemos as formas mais modernas de captar nossas fotos, nos
possibilitando reproduzir espectros de cor que em outros momentos histricos, seriam
impossveis. E dentro de seu prprio universo, o pensamento computadorizado dessas
mquinas as torna oniscientes, podem descrever e planejas seu pensamento de qualquer
maneira, e mesmo com a interferncia humana sendo cada vez menor em seus processos,
ainda dependendo do estmulo e inteno humana para poder projetar seu "poder".

9. A URGNCIA DE UMA FILOSOFIA DA FOTOGRAFIA

A fotografia est imersa em diversos conceitos, que perante anlise, se expandem e podem
levar a reflexes e conflitos dentro de seus prprios significados, coisas que impulsionam a
criao de uma filosofia, o atrito de ideias e questionamento. Fazendo um paralelo com a
cosmologia, em seus primeiros instantes, o estudo de astros e do espao apresentava eventos
caticos e aparentemente aleatrios, mas com o passar dos anos, estudos e observaes
criaram teorias e frmulas para tornar tudo cada vez mais previsvel e, de alguma maneira,
relacionado com outros eventos, e mesmo que seja comum aparecem novos fatos
"aleatrios", logo ele tambm se tornar norma e de alguma forma, catalogado, tornando
eventos inesperados em nmeros e probabilidade. Criar uma filosofia dedicada aos estudos e
prticas da fotografia seria o ato de torn-la consciencializada, de forma que seu
entendimento e propagao acontecesse de forma mais cientfica e talvez, buscar novas
descobertas na reas.
Fichamento de Citaes Transcrio textual:

1. A IMAGEM

O carter mgico das imagens essencial para a compreenso das suas mensagens. As
imagens so cdigos que traduzem eventos em situaes, processos em cenas. No que as
imagens eternizem eventos; elas substituem eventos por cenas. E tal poder mgico, inerente
estruturao plana da imagem, domina a dialtica interna da imagem...(p.28)

2. A IMAGEM TCNICA

Tudo, atualmente, tende para as imagens tcnicas: elas so a memria eterna de todo o
empenho. Qualquer ato cientfico, artstico e poltico visa eternizar-se em imagem tcnica, visa
ser fotografado, filmado, vdeo gravado. Como a imagem tcnica a meta de qualquer ato,
este deixa de ser histrico, passando a ser um ritual de magia. Um gesto eternamente
reconstituvel segundo o programa. Com efeito, o universo das imagens tcnicas vai-se
estabelecendo como a plenitude dos tempos. E, apenas se considerada sob tal ngulo
apocalptico, que a fotografia adquire os seus devidos contornos.(p.38)

4. O GESTO DE FOTOGRAFAR

O fotgrafo cr que est a escolher livremente. Na realidade, porm, o fotgrafo s pode

fotografar o fotografvel, isto , o que est inscrito no aparelho. E para que algo seja
fotografvel, deve ser transcodificado em cena. O fotgrafo no pode fotografar processos. O
aparelho <<programa>> o fotgrafo para transcodificar tudo em cena, para magicizar tudo.
Neste sentido, o fotgrafo funciona, ao escolher a sua caa, em funo do aparelho. um
aparelho-fera.(p.51)

5. A FOTOGRAFIA

fotografias so imagens tcnicas que transcodificam conceitos em superfcies. Decifr-las

descobrir o que os conceitos significam. Isto complicado porque na fotografia amalgamam-se
duas intenes codificadoras: a do fotgrafo e a do aparelho. O fotgrafo visa eternizar-se nos
outros por intermdio da fotografia. O aparelho visa programar a sociedade atravs das
fotografias para um comportamento que lhe permita aperfeioar-se. A fotografia , pois, uma
mensagem que articula ambas as intenes codificadoras.(p.63)

6. A DISTRIBUIO DA FOTOGRAFIA

Um quadro tradicional , um original: nico e no multiplicvel. Para distribuir quadros,

preciso transport-los de proprietrio a proprietrio. Os quadros devem ser apropriado para
serem distribudos: comprados, roubados, oferecidos. So objectos que tm valor enquanto
objectos. Prova disto que os quadros atestam o seu produtor: traos do pincel, por exemplo.
A fotografia, por sua vez, multiplicvel. Distribu-la multiplic-la.(pag.67)

A fotografia enquanto objecto tem um valor desprezvel. No faz muito sentido querer
possu-la. O seu valor est na informao que transmite. Com efeito, a fotografia a o
primeiro objecto ps-industrial: o valor transferiu-se do objeto para a informao.(pag.67,68)
7. A RECEPO DA FOTOGRAFIA

"A mania fotogrfica resulta numa torrente de fotografias. Uma torrente-memria que a fixa.
Eterniza a automaticidade inconsciente de quem fotografa. Quem contemplar um lbum de
um fotgrafo amador, estar a ver a memria de um aparelho, no a de um homem." (p. 75)

8. O UNIVERSO FOTOGRFICO

"O universo fotogrfico est em constante flutuao e uma fotografia constantemente

substituda por outra. Aparecem semanalmente novos cartazes sobre os muros, novas
fotografias publicitrias nas vitrines, novos jornais ilustrados, diariamente nas bancas." (p. 81)

9. A URGNCIA DE UMA FILOSOFIA DA FOTOGRAFIA

"A definio tem uma curiosa vantagem: exclui o homem enquanto fator ativo e livre.
Portanto, uma definio inaceitvel. Deve ser contestada, porque a contestao a mola
propulsora de todo o pensar filosfico. Deste modo, a definio proposta pode servir de ponto
de partida para a filosofia da fotografia." (p. 81)