Revista Dunarea de Jos 185 Iulie

Revista Dunrea de Jos - nr.
185 Film i literatur

Un film este o scriere n imagini.
Un film este un izvor pietrificat al gndirii. Un film renvie fapte nensufle ite.
Un film permite cuiva s dea aparena realitii la ceea ce este ireal.
Scrbit de literatur, am vrut s depesc literele i s-mi triesc opera.

Rezult c opera m devoreaz, c ea ncepe s triasc i c eu mor. De
altfel, operele se mpart n dou: cele care te in n via i cele care ucid.
Cnd o oper pare s-i devanseze epoca, nseamn pur i simplu c epoca
este n ntrziere fa de ea.
Jean Cocteau
M uit la filme. mi plac, n special, filmele despre trecut. Prefer filmele

englezeti i, mai ales, ecranizri dup cri. Sunt foarte bine fcute i m
transpun ntr-o alt epoc, deoarece de-a noastr sunt stul.
Ileana Vulpescu
Un film nu este opera unei agenii de turism, nu este finanat de un program

pentru atragerea strinilor pe litoral, ci este o oper de art i un act de cultur.
El i are propriul su univers.
Nae Caranfil
Actorul e unul care spune pe dinafar ceea ce alii simt pe dinuntru.

Tudor Muatescu
Actorul este un mim superior, un schimbtor de mti. Meseria lui constituie

un sacrificiu n favoarea rolului i n paguba originalitii lui creatoare.
George Clinescu
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Film i literatur
n filmele artistice, regizorul este Dumnezeu; n filmele documentare,
Dumnezeu este regizorul.
Unele filme sunt felii de via. Ale mele sunt felii de tort.
Fac filme ca s scap de propriile frici.
Drama este viaa cu prile plictisitoare tiate la montaj.

Alfred Hitchcock
Port n mine dou fiine: actorul i spectatorul. Adeseori spectatorul nu-i

mulumit de actor, ns de data asta, e o nelegere deplin ntre cei doi.
Henryk Sienkiewicz n Fr ideal
Cinematografia viitorului mi pare chiar mai personal dect un roman

individual i autobiografic, ca o confesiune sau un jurnal.
Franois Truffaut
Nu judeca niciodat o carte dup filmul ei.

J.W. Eagan
Cinematografia, ca i pictura, arat invizibilul.

Jean-Luc Godard

Revista Dunrea de Jos - nr.185 Film i literatur
Filmul are viaa lui. Avantajul fa de un spectacol de teatru este c el exist

undeva, fixat pe un material, i, cnd am chef, m pot ntoarce la el i m pot uita.
Un spectacol de teatru filmat e cu totul altceva, dei e mai bine dect nimic.
Silviu Purcrete
Un actor mare este cineva care creeaz, pe durata unui film, a unei piese de
teatru, a unui spectacol, un univers.
Maia Morgenstern
Cnd creezi un film, creezi ceva n reprezentarea ta.

Jean-Jacques Annaud
Cinematograful este teatru la conserv.

Louis Jouvet
Cinematografia nu a salvat viaa nimnui; nu e un medicament care s salveze

viaa cuiva. E doar o aspirin.
Luc Besson

*
Michelangelo Antonioni Louis Malle

Cele mai bune filme ale lui Fellini sunt, dup mine, mi amintesc de perioada cnd Fellini era regele
Opt i jumtate i Amarcord. Alturi de Curierul de la Cinecitta. Cnd, pentru
inimii, I Vitelloni i anumite episoade din Casanova. un motiv sau altul, ajungeai la
Roma, nu puteai s nu mergi
Luchino Visconti s-l caui pe platoul de filmare.
l admir enorm pe Fellini. Este o adevrat fiar a Era totdeauna primitor i
cinematografiei. Cnd unul e mare, apoi e mare. clduros... i extrem de
generos, ddea impresia c
Italo Calvino timpul nu conta pentru el, era
Odat cu Fellini, cinematograful de la distan, care mereu nconjurat de persoane
ne-a hrnit tinereea, s-a inversat definitiv n a deveni care l adorau. Fellini era ceea
cinematografie de ce visam cu toii s devenim,
proximitate absolut. n dar nu exista dect un singur
timpul contractat al Fellini i tiau cu toii c nu va exista un altul. Este un
existenei noastre, totul se artist unic, complet original, care i-a definit spaiul
ngrmdete, angoasant prin din interiorul cinematografiei ca unul dintre rarii granzi
fora prezenei; primele ai acestei arte. Toate filmele lui sunt strlucitoare, dar
imagini ale erosului i cel pe care l prefer la modul absolut este Amarcord.
premoniiile morii revin
asupra noastr n fiecare vis;
sfritul lumii a nceput Balhus
odat cu noi i nu d nici un Federico are o flacr interioar, precum Balzac.
semn de sfrit apropiat; Ceea ce m izbete cel mai mult la cinematografia sa
filmul despre care ne imaginm c suntem doar este modalitatea absolut original de a prezenta i
spectatori este istoria vieii noastre. reprezenta lucrurile, fie reale, fie fantastice, fie
concrete, fie imaginare. Aceast atmosfer fabuloas
Umberto Eco pe care o degaj cinematografia sa amintete pictura,
Televiziunea lui Fellini marea pictur, clasic i modern, a tuturor timpurilor.
este legat de prea. Prea Datorit puterii cromatice pe care o gsesc n filmele
totul, prea forat, cu cteva sale, m simt frate cu el.
grade deasupra realului. Se
rde, identifici referinele, dar
aceast televiziune nu este Costa-Gavras
desemnat de Daumier, nici Primul film al lui Fellini de
de Grosz, ea este pictat de care mi amintesc este I
Jrme Bosh. Nu exist rul: Vitelloni, care a fost pentru mine
televiziunea lui Ginger i o revelaie - att de poetic i
Fred este o splendid pies totodat att de realist. Apoi am
a grotescului. vzut La dolce vita, un alt
moment extraordinar. Fellini este
asemenea unui frate mai mare
Franois Truffaut care te ia de mn pentru a te
Cineatii mei preferai sunt Renoir, Rossellini i introduce n o alt lume unde
Hitchcock. Urmeaz Bergman, Fellini i Orson Welles, emoiile, rsul, lacrimile, sursurile vin din inima naturii
la acelai nivel, att ca scriitur ct i ca personalitate. omenescului.

Revista Dunrea de Jos - nr.185
Billy Wilder Viktor Sklovski
S nu l citezi pe Fellini cnd vorbeti despre cinema, Fellini este un mare maestru tragic. La Strada,
este ca i cum s nu l aminteti pe Paul Getty cnd Nopile Cabiriei, La Dolce Vita, Opt i jumtate
vorbeti despre bani. sunt construcii ale artei cinematografice. Gsim aici
nu numai destine umane, ci i diferite Italii: garibaldian,
catolic, burghez, artistic.
Milos Forman
Fellini poate face pentru
noi ce a fcut pentru filmele Nikita Mihalkov
sale: s ne fac nemuritori. Fellini este un mare
El a fcut filmele sale s maestru, cineastul pe
devin nemuritoare. A care l admir cel mai
realizat filme asupra mult. De cte ori m
timpului su, conform pregtesc s regizez un
personalitii sale, despre film, revd Opt i
poporul su i viaa jumtate. Chiar dac
acestuia, ceea ce le toate filmele sale sunt
garanteaz eternitatea. Sunt extraordinare, acest film
multe filme recente care, comparate cu filmele sale, m inspir mai mult
sunt vechi. Fellini este unic: curajul i libertatea sa de dect orice.
exprimare sunt o surs de inspiraie pentru noi toi.
Ingmar Bergman
Woody Allen Fellini este mai mult dect un prieten, este un frate.
Anumii cineati au Unele dintre filmele sale le-am vzut de zece ori.
exercitat o influen creia
nimeni nu a reuit s i se
sustrag: este cazul lui Georges Simenon
Fellini. Sunt mari maetri Fellini nu este numai un
care au contribuit, direct sau mare cineast, cel mai mare
indirect, la furirea al timpurilor noastre, ci mai
limbajului cinematografic. mult: un creator, un creator
Universul cinematografic adevrat, poate incontient,
este, n acest sens, dator lui uneori deconcertant, care
Federico Fellini. Filmele sale i-a extras din subcontient
sunt ptrunse de spirit comic materialul tuturor operelor.
i realizate cu un imens talent. Opera sa este un Sunt puin gelos pe o putere
preaplin de vitalitate, este triumful vieii, al plcerii i pe care simt c nu o posed.
al amuzamentului. Spectatorul simte mna unui Pentru mine Fellini este
maestru, ochiului cruia nu i scap nimic. cinematograful.
Akira Kurosawa Arthur Hiller (regizorul Omului de la Mancha

M leag de Fellini o i Love Story)
imens admiraie. Are o l ador pe Fellini. Are o
capacitate de a vizualiza amploare a privirii stupefiant,
gndurile i ideile cu totul un ochi prodigios. Iubesc toate
unic, extraordinar. filmele sale, mai ales pe cele
pe care le-a realizat cu
Giulietta Masina.

- Viaa m intereseaz mult mai mult - La Dolce Vita a obinut la Festivalul
dect crile. de la Cannes, La Palme dOr.
Muzeele i bibliotecile nu sunt fcute Cei ce s-au btut pentru aceasta au
pentru artiti. fost doi scriitori, Georges Simenon i
Citind anumite cri, sigur c vei Henry Miller.
putea avea ntlniri salutare i n Italia, autoritile au cerut ca filmul
extraordinare, vei intra n contact cu s fie ars i lui Fellini s i se retrag
marile suflete; eu nu sunt dect un cititor paaportul.
ocazional i dezordonat.
Nu m pricep deloc la literatur. - Fellini despre La Dolce Vita:
Pentru mine, La Dolce Vita se
- despre Ingmar Bergman identific cu Anita Ekberg.
Bergman este un adevrat om al Era o femeie de o frumuse e
spectacolului, care se folosete de orice, monstruoas.
inclusiv de iluzionism esoteric, care
prezint ntr-o manier fantezist o - Fellini obine cu La Strada primul
realitate problematic i nelinititoare. su Oscar.
Este un cineast cruia nu i place bunul gust, decorul Iat cum descrie regizorul ceremonia premierii:
frumos. Vedetele ecranului, brbai i femei, soseau la
Bergman are pentru mine aceeai simpatie pe care bordul unor limuzine ce semnau cu nite dricuri.
o am pentru el: el miroase sngele rasei i are ntre
altele gustul de la sciure (rumegu) al circului
- Urmnd exemplul lui Rossellini, am lucrat

totdeauna n plin strad, n case ale unor persoane
necunoscute, la ndemna unor stimulri ntmpltoare,
a circumstanelor neprevzute, a personajelor de
neconceput.
Eram deschis la tot ce ziua mi prezenta, disponibil
pentru ntlniri din cele mai stranii, pentru sugestii din
cele mai bizare.
- Fellini i La Dolce Vita

La Dolce Vita a provocat un scandal imens.
Fellini a fost acuzat c a transformat Roma ntr-un
ora simbol al nebuniei de a tri, al viciului i al perdiiei,
Sodoma i Gomora laolalt.
Scriitorul englez Ewelyn Waugh a declarat c
Roma era ameninat de o nou invazie barbar i c
el nu cunoate nici un alt ora din lume unde se respir
un aer att de iremediabil decadent.
LOsservatore Romano, organ al Vaticanului, a
publicat apte articole despre film, unul mai sever ca
cellalt.
Unele au fost scrise de Oscar Luigi Scalfaro, devenit
preedinte al Italiei. Filmul a fost interzis spre vizionare
catolicilor, cu riscul excomunicrii din snul bisericii.
A fost ns aprat de iezuii.
Biserica catolic l-a reabilitat de abia n 1994, dup
moartea lui Fellini.

Girofarurile te ameeau. Un public n delir care ipa,

urla, ddea din mini i din picioare. O defilare vag
mortuar, o ceremonie sub multe aspecte de carnaval,
dar n acelai timp un spectacol emoionant i patetic,
montat n deplin contiin a ceea ce este.
Este o ceremonie intern, unde cinematograful se
rentlnete cu el nsui, ntr-o tentativ de a renvia
morii, de a exorciza ridurile, btrneea, boala,
sfritul.
Ceremonia decernrii Oscarurilor are farmecul
caricaturilor, este caricatura Judecii de Apoi, a
Renvierii crnii.
Cinema-ul este carnaval, circ, luna parc, manej,
joc de saltimbanci.
- Cel de-al doilea Oscar, Fellini l-a primit pentru

Nopile Cabiriei.
Fellini a primit cu aceast ocazie o scrisoare de la
dramaturgul Henry Miller.
Acesta i-a scris c a vzut Nopile Cabiriei a doua
oar n trei zile i dup terminarea filmului a plns cu
hohote timp de zece minute.
- Debutul lui Fellini ca regizor asistent al lui

Rossellini (singurul cineast pe care Fellini l
recunoate ca propriu maestru).
Rossellini era inimitabil, imprevizibil, genial.
Pentru mine, neorealismul se identific cu
Rossellini.
Rossellini a fost inventatorul cinematografului
turnat n aer liber, printre oameni, n circumstan ele
cele mai imprevizibile. vieii: el trebuie s conin lucruri neprevzute,
De la el am preluat ideea c filmul este o cltorie, evenimente neateptate, erori.
o aventur, o odisee.
A fost pentru mine un maestru i un prieten de - Despre Satyricon
necomparat. Satyriconul lui Petronius este o oper fragmentar,
lacunar, obscur, ce nu mi putea oferi elemente dect
- La vrsta de 7 ani, Fellini a fugit de acas i, timp pentru o reconstrucie imaginar.
de cteva zile, a urmat fascinat peregrinrile unui circ Lumea antic este pentru mine o galaxie nebuloas
itinerant. i, de altfel, interesul meu pentru istorie este destul de
limitat.
- Fellini despre Opt i jumtate Filmul este un fel de ncercare de science-fiction a
Este povestea unui intelectual care are tendina de trecutului, o cltorie ntr-o lume misterioas.
a sectui totul, de a nltura orice cldur a vieii. Este Intenia mea a fost s fac un film n afara timpului,
istoria unui om legat, prins n capcan, n cuc, care atemporal, dar mi-a fost imposibil s nu observ c
ncearc s ias dintr-un fel de stagnare, care face lumea descris de Petronius seamn surprinztor cu
eforturi s neleag, dar care, n cele din urm, i d lumea n care trim, n care triesc eu nsumi.
seama c nu are nimic de neles, cci are mai degrab Personajele lui Petronius sunt prad aceleiai febre
nevoie s accepte viaa aa cum este i s i se devorante de a exista, care se observ la oamenii i
abandoneze, dect s o problematizeze. tinerii de astzi.
Dac acest film are un nceput i o concluzie?
Cred c este imoral s relatezi o poveste care are * Conversations avec... Federico Fellini ,
un nceput i o concluzie. Costanzo Costantini, Editions Denoel, Paris, 1995
Un film trebuie s fie, n un anume fel, asemenea

Organizat n perioada n care Europa srbtorete Ziua Dunrii, Festivalul de Literatur POEZIA PORT
LA DUNRE a reunit la Galai o constelaie de nume i condeie, n dorina de a celebra mai mult dect
aspectele de ap dttoare de via, susintor de ecosisteme i aezri umane, motor i punte economic, ale
Dunrii. Am dorit s onorm rolul acesteia de fluviu-mam, creator de civilizaii, fenomen cultural, pilon istoric
al Europei i surs de inspiraie pentru cteva milenii de art i cultur. nc de la nfiinarea sa, Centrul
Cultural Dunrea de Jos de la Galai a acordat zilei de 29 iunie o atenie special. Am organizat evenimente,
am derulat proiecte, am promovat artiti, am ncercat, prin toate mijloacele pe care le aveam la ndemn , s
reafirmm identitatea noastr de ora - nainte de orice - dunrean.
Organizatori i parteneri:
n acest an au venit alturi de noi instituii i organizaii prestigioase, att romneti, ct i strine, pentru a
se implica n prima ediie a festivalului internaional de literatur dunrean. Ne referim la: Institutul Goethe -
instituia cultural a Germaniei, care promoveaz cultura acesteia la nivel mondial, Forumul Cultural Austriac
- secia cultural a Ambasadei Austriei la Bucureti, nfiinat pentru promovarea schimburilor culturale ntre
Romnia i Austria, Danish Arts Foundation - instituie ce promoveaz arta n Danemarca, dar i arta danez
n strintate, Uniunea Scriitorilor din Romnia - Traduceri Literare - Filiala Bucure ti, APLER - Asociaia
Publicaiilor Literare i Editurilor din Romnia, Asociaia EuroCulturArt- Bucureti, Agenia de CArte - prima
agenie de tiri i comentarii on-line dedicat industriei editoriale din Romnia, evenimentelor de carte i
scriitorilor romni, Biblioteca Judeean V.A. Urechia, Asociaia Galai, Oraul Meu.

Invitai: Ioan Cristescu, Peter Sragher, Lucian Chiu, Ioana Crciunescu, Dan Mircea Cipariu - Bucureti,
Tarek Eltayeb i Cornelia Travnicek - Austria, Dirk Huelstrunk - Germania, Claus Ankersen - Danemarca,
Triin Somets - Estonia, Arcadie Suceveanu, Nicolae Sptaru, Grigore Chiperi - Republica Moldova, Amelia
Stnescu - Constana, Violeta Craiu - Brila, Vali Crciun, Luminia Potirniche, Stela Iorga, Angela Baciu,
Angela Ribinciuc, Victor Cilinc - Galai
Programul festivalului a cuprins: ntlniri cu oficialitile glene; simpozionul Scriitorii Dunrii i

lansarea Dicionarului General al Literaturii Romne, invitai fiind scriitorii Lucian Chiu, Ioan Cristescu i
Dan Mircea Cipariu; lansarea almanahului Clepto-Hydra susinut de scriitorii Ghi Nazare i Victor Cilinc;
lecturi publice ale invitailor festivalului la foiorul de pe faleza Dunrii i la Centrul Multicultural Dunrea de
Jos; expoziie de carte potal i imagini document Portul Galai de altdat - colecia Iulian Panait i
Vederi dunrene de la izvor la vrsare - colecia George Manea.
10

Istoria unei victorii cinematografice ignorate
8 februarie 1916: premiera primului film de lung metraj din lume: Na terea unei naiuni,
SUA. 26 septembrie 1912: proiecia filmului romnesc de lung metraj Independena
Romniei! Care a fost primul?
Cu ocazia unui interviu pe care mi l-a acordat american ntemeietor, inventator de tehnici adic, David
Victor CILINC
chiar la Galai cu muli ani nainte de a turna filmul Wark Griffith.

Restul e tcere, regizorul Nae Caranfil, un Producia filmului romnesc a fost iniiat de
artizan al frazei i un constructor extraordinar al Societatea cinematografic a actorilor Teatrului
loviturilor de teatru n film, cu coal de Naional din Bucureti, cu ajutorul Ministrului de
scenaristic la Paris, implicat n producii Rsboiu, care a apreciat utilitatea patriotic a
internaionale, dar om normal, cu modestia antreprizei, oferind fonduri (insuficiente) i figuraie
artistului desvrit, mi mrturisea c a crescut alctuit din militari, fiind apoi preluat de aventurierul
de copil cu povestea fascinant a primului film de grandoman i foarte bogat Leon Popescu.
lung metraj romnesc n cas: tatl su, Tudor Caranfil Senior, Tudor Caranfil, cel care i oferise
Caranfil, a cercetat mult n istoria acelei o parte din via cercetrii acestei capodopere a
superproducii de nceput: Independena pionierilor romni n cinematografie, actori cobori
Romniei. de pe scndura teatrului care peau pentru ntia
dat n lumea nc ru famat, dispreuit, a comdiiilor,
a distraciilor facile: filmul! ncepeau ns ca s
ptrund, prin cinematograful de art, i filmarea unor
mari spectacole, dup Shakespeare sau Hugo, cu actori
uriai de teatru, precum Sarah Bernhardt (prezent
spre sfrit de secol XIX i la Galai, ntr-un turneu,
pe scena Teatrului Papadopol din Port, plngndu-se
n presa parizian de calitatea lumnrilor cu care se
ilumina la noi sala). Pe atunci, filmele scurte, bobine
de numai vreo cinci minute cel mult, precum primul
film artistic romnesc, Amor fatal, cu Lucia Sturdza
i Tony Bulandra, mari actori ai Teatrului Naional
Imagine de pe genericul primului film romnesc Bucureti, n regia lui Grigore Brezeanu, prim
i din lume! productor (n filmul lui Nae Caranfil, sugerat n
interpretarea lui Marius Florea Vizante), regizor la
Pelicul care vedea lumina marelui ecran n acelai teatru, fiul unui mare actor, Ion Brezeanu
1912, precednd astfel cu trei ani ceea ce este (sugerat n filmul lui Caranfil prin jocul actorului Mihai
considerat de istoriografia mondial a filmului Gruia Sandu). Grigore era fiul celebrului Iancu
primul film de lung metraj al tuturor timpurilor Brezeanu, un Cetean turmentat formidabil, cel care
filmul Naterea unei naiuni, al regizorului l-a condus de unul singur la groap pe prietenul su
I. L. Caragiale
De altfel, Grigore Brezeanu era cel care avea s
se implice i n regizarea acelui prim lung metraj
romnesc, Independena Romniei. Cel puin oficial,
cci caietele descoperite de urmaii lui Aristide
Demetriade arat rolul cel mai important n regie, dar
i capacitatea de realizare a scenariului regizoral de
ctre marele tragedian de la Naional, care regizase
nainte, tot cu Brezeanu, filmul dup Eftimiu.
Investitorul Leon Popescu i productorul Pascal
Vidracu - nrudit cu generalul Aslan, secretar general
la Ministerul de Rzboi, deci furnizor de figuraie
militar, alctuiesc Societatea Film de art romn
Leon Popescu, cu scopul de a confeciona (sic!) i
exploata filme cinematografice. Narcis Ispas scrie
despre beneficiile acionarilor, iar proporiile spun multe!
Imagine din filmul lui Griffits, film de success
Astfel, Vidracu i Brezeanu primeau 55%, Leon
ani la rnd,
Soul, Sergheidei (sau
Efron, mai ales
i Marina pentru c) a fost
Tvetaeva Popescu i actorii realiti Constantin Nottara, Petre
i interzis n cteva dintre statele nordiste ale SUA
Liciu, Nicolae Soreanu, Vasile Toneanu, Ion Brezeanu,
11

Demetriade restul de 45%. Un operator misterios n final pleac fr bonjour

cu mn sigur (filmarea se fcea nvrtind, egal, Caranfil a scris multe cri despre cinematografia
manivela!) i o monteuz din Frana, aparatur din universal, care nglobeaz i pe cea romneasc, de
aceeai ar a frailor Lumiere vorbesc despre nivelul multe ori recompensat internaional. Am citit cu
profesionist al fixrii i procesrii imaginii. sufletul la gur, ca pe un roman de spionaj, cartea
Filmul ruleaz prima oar la Cinema Apollo din 7 capodopere ale filmului mut (1966), sau volumele
Bucureti, ntre 26 i 30 septembrie 1912; n acelai scoase n anii 80, pe teme prezentate i n emisiuni
an cu nirte mrgrite..., dup poemul dramatic al televizate: Vrstele peliculei. Unde primul film
lui Victor Eftimiu, menit ns a fi proiectat n romnesc (i primul din lume!) i gsete locul meritat,
completarea spectacolului acestuia de la Naional. n ca i cel al lui Griffits, de altfel! Este lung lista
filmul mut, actorii nu se auzeau, ci, cu gesturi foarte lucrrilor enciclopedice caranfiliene, scrise ns cu
exagerate, teatrale, nsoeau replici sau explicaii, scrise mult cldur de la Ceteanul Kane la
n inserturi. Niciun film nu a depit, n acei ani, 45 de Intoleran. De pild, nainte de Revoluie, am
minute. n 2007, filmul lui Nae Caranfil despre recunoscut, dei nu neleg aproape deloc rusa, la
povestea naterii filmului urnit de actorii Naionalului televiziunea de peste Prut, pelicula Crucitorul
la 1912 avea 82 de minute i nu era mut, ba chiar avea Potemkin, a marelui Eisenstein, doar dup fascinanta
coloana sonor realizat la Hollywood. descriere a aventurilor turnrii filmului pe o nav real
plin cu mine plutitoare, filmat cu camera pe biciclet ,
Un glean, redutabil istoric de film: o pelicul distrus n bombardament la evacuarea
Tudor Caranfil arhivelor sovietice n timpul celui de-Al Doilea Rzboi
Mondial i salvat numai printr-
Nscut n 1931 chiar la Galai, o copie descoperit n buncrul
criticul i istoricul de film Tudor din Berlin al lui Hitler, dup rzboi
Caranfil, creatorul unor emisiuni nu-i aa c v place istoria
de informare cinematografic de filmului?
mare cultur la Televiziunea The Born of a Nation
Romn, a plecat n capital dup Naterea unei naiuni,
ce a trecut prin bncile colii superproducia istoric de 193
Liceului Vasile Alecsandri aici, minute a regizorului american
n oraul de la malul Dunrii. David Wark Griffits (1875
Gleanul a urmat n capital 1948), numit iniial The
cursurile prestigiosului Liceu Clansman (Membrul
Mihai Viteazul, a absolvit clanului), era lansat pe 8
Facultatea de Filosofie tot la februarie 1915. Fusese terminat
Bucureti, unde a lucrat i n cu un an nainte. Regizor,
pres, la Informaia productor i co-scenarist (alturi
Bucuretiului. A iniiat, din anii de prolificul scenarist de filme
60, o prim formul a Cinematecii romne! Invitat istorice i referent Frank E. Woods), Griffits lucrase
permanent la festivalurile de film de la Cannes i pe baza romanului i piesei de teatru semnate de T. F.
Berlin, Karlovy Vary sau Los Angeles, membru n juriul Dixon Jr., ministru i autor de legi statale, autor de
FIRESCI, se revendica glean ntr-un interviu din cri populare i susintor KKK: The Clansman se
2006, acordat lui Octavian Sava: De la nceput inspir din istoria Ku Klux Klan-ului, teribila organizaie
cronicarul mi-a mrturisit c s-a nscut la Galai, unde secret rasist american (povestea iniial l vedea
i-a nceput i activitatea. Atunci m-am trezit recitnd eroic), nirnd ntmplrile din dou familii americane
un vers din Barbu Nemeanu: Galai, ora de prinse n Rzboiul de Secesiune i n perioada de
negustori,/ la tine st poetul ca-n Sodoma. La care reconstrucie ce i-a urmat. Pe generic strlucea
istoricul a replicat: Eu n-am fost negustor. formidabila actri de Oscar, scenarist i regizoare,
mi amintesc nc multe amnunte despre povestea Lilian Gish. Filmul a costat 100.000 de dolari i a adus
acestui prim film, aa cum a depnat-o n cri Tudor vreo sut de milioane! Un succes comercial, care
Caranfil. De pild, despre secvenele n care apreau, dramatiza i asasinarea preedintelui Lincoln.
la 1877, ine de tramvai, sau despre obiceiul regelui Majoritatea personajelor de culoare erau actori albi
Carol I de a sta la birou tot n a, ca s nu-i piard vopsii cu negru.
dexteritatea de cavalerist, a pe care a donat-o echipei Nscut ntr-o familie ruinat dup nfrngerea
de filmare, nu i bani. Sau despre ncercrile de a vinde suditilor, cineastul care a realizat peste 500 de pelicule
la Paris pelicula, fr rspunsul prompt al birocrailor a inventat blockbusterul, flashback-ul, prim-planul,
de la Bucureti. Astfel, cumprtori de pe piaa cea crosscuting-ul (cnd dou personaje, vorbind la telefon
mai mare din lume a acelor timpuri, ruii, la care rulau din locuri diferite, apar pe ecranul desprit n dou).
o mie de filme pe an, micoreaz oferta zi dup zi iar Istorie
12

*
RAPORTUL ntre timp, spaiu i propria noastr amgim lumea s intre n povestea noastr. Cu ct
subiectivitate determin exact poziia noastr n suntem mai inteligeni, mai competitivi i mai creativi,
sistemul cinematografic. Din momentul n care cu att lumea este prins mai tare n povestea noastr.
stpnim timpul cinematografic, putem s facem ***
cinema. Sunt eantioane ale timpului real care Exist o foaie alb i un om. S-l numim regizor de
reordonate i remontate creeaz un timp nou. Acesta film. El nchide ochii, i deschide din cnd n cnd i
este timpul cu care lucrm. scrie un text. Ce scrie? Ceea ce vede. Ce vede? Un
S zicem c avem o defilare care dureaz dou film virtual. Pornind de la acea hrtie i alege locaii,
ore. Dac ne aezm cu aparatul ntr-un punct fix i actori, echip, scenograf, n aa fel nct filmul s prind
defilarea trece prin faa noastr, contur i s existe pe pelicul. De
nu obinem nimic. Trebuie s la hrtie pn la ceea ce ajunge
mergem cu aparatul i s filmm pe pelicul exist un lung ir de
desfurarea din diverse puncte, ntmplri pe care regizorul le
dup care montm, cinci minute, traverseaz cu propriile lui ndoieli,
trei minute, iar timpul pe care l el ncercnd s asambleze o lume
obinem din ntreaga desfurare pe care nu o vede dect el.
a defilrii este timpul Se ntmpl ca din amabilitate
cinematografic. sau din slbiciune regizorul s i
Un exemplu pentru spaiul aleag ca actor un prieten i
cinematografic ar fi un om care greete. Automat i impune o
merge pe o strad. Un alt om cenzur n modul de a lucra. La
merge pe o alt strad. La un captul drumului un regizor
moment dat cei doi se ntlnesc trebuie s aib puterea de a tia
la un col. Se salut. Unul merge n carne vie, de a renuna, de a se
pe o strad din Buenos Aires, iar certa cu lumea i de a ncerca
cellalt merge pe o strad din ntr-un fel sau altul s duc la
Bucureti. Se ntlnesc la un col capt acel gnd virtual. Pentru c
n Moscova, dup care unul altfel este capcana tuturor
pleac pe o strad din Praga i slbiciunilor. El trebuie s
cellalt pleac pe o strad din urmreasc un gnd nevzut, pe
Viena. Dac montezi n acest fel, care nu l nelege nimeni n afar
cei doi oameni apropie spaiile n aa fel nct creeaz de el.
un nou spaiu: oraul tu cinematografic. Ce face regizorul?, ntreab muli. St i se uit
Cele dou noiuni, timpul i spaiul cinematografic, ntr-un monitor, mai asambleaz o scen, toi forfotesc
trebuie stpnite foarte bine, pentru c ele ne dau n jurul lui, unii car, alii fac, el ce face? El filmeaz
cheia n continuare, cheia de lucru. Noi ce urmrim? un plan, dar d filmul nainte i napoi n mintea lui i
Urmrim personajul. Dac actorul este senzaional i acest procedeu pe care nu l vede nimeni l obosete.
are mult carism, ce este n spatele lui este doar Cadrul filmat ntr-o zi face parte dintr-un ansamblu,
sugerat i nu se vede. Cea mai bun scenografie este acel ansamblu nefiind filmat nc, iar el trebuie s aeze
cea care nu se vede, adic nu sare n ochi. cadrul respectiv n locul n care se potrivete, n locul
Iar marea lupt este timpul cinematografic. n care trebuie i s i dea ncrengtura care trebuie.
Mijloacele prin care putem st pni timpul Se ntmpl de multe ori s se filmeze finalul filmului
cinematografic sunt cadrele. Exist nite trucuri cu n prima zi de filmare. Regizorul trebuie s tie tot
care trebuie s lucrm. n film orice este posibil. Este filmul i s i dea indicaii actorului n aa manier nct
de fapt vorba despre amgire. Spunem o poveste i acesta s poat juca finalul filmului. Exist o gradaie
13

pe tot parcursul filmului, iar tu trebuie s filmezi direct Un regizor nseamn un personaj viu tot timpul.
apogeul, cu ncrctura aferent. Trebuie s ncarci Cnd e n afara timpului? Cnd doarme? n niciun caz.
actorul cu rolul, s i povesteti tot filmul. Cnd doarme viseaz la ceea ce nu a vzut ziua. Este
Cutarea permanent, frmntarea permanent, o profesie uor periculoas, care la un moment dat i
pendularea permanent, nebunia unui om n ncercarea consum totul, asta dac o faci cu credin, cu
de a asambla lumea, asta l reprezint pe regizor i frmntare. Nopile visezi ceea ce ai vrea s vezi ziua,
asta face. Etapele sunt foarte simple: scrie un scenariu, ziua vezi ce ar trebui s faci i ntr-un fel sau altul eti
dup care trebuie s conving pe unii s-i dea bani ntr-o continu nelinite.
pentru a face filmul. Marea problem este cum i Nu faci film pentru public, faci film prin care s
convinge. Trebuie s fac pe deteptul, pe inteligentul, aduci publicul la tine. Exist emisiuni de televiziune
pe mierosul, pe obraznicul. Nu exist o regul, fiecare care prin grosier au cobort spre public, mergnd pe
cu personalitatea lui. ns un lucru sigur este c nu va ideea c vor avea un rating extraordinar, dar s-au
convinge rugndu-se n genunchi, pentru c va fi dat degradat i au disprut. Aventura cu publicul nu
afar pe u. n momentul acesta ncepe aventura. pornete de la ideea de a te cobor pentru public.
Trebuie s caute un operator, s stea de vorb cu el, Primul decupaj pe care l facem este prima u pe
s vad la ce proiecte a mai lucrat, s observe dac care o deschidem spre meseria de regizor. Dar cum
nivelul de inteligen al operatorului coincide cu al lui. facem primul decupaj? Cu sufletul, cu mintea, trebuie
Nu mai vorbesc despre actori. Foarte muli merg s l facem ca pe o simpl tem? Rspunsul la aceast
la castinguri, fr ns a avea vreo legtur cu ntrebare reprezint gravitatea i importana
castingul. Ei se duc, spun Bun ziua, Cum te decupajului. Dac l faci cu sufletul, el va marca ceva,
cheam? Nu acesta este castingul. Casting nseamn dac l faci din datorie, va marca faptul c eti un om
s selectezi un numr de oameni i s ncepi uor- contiincios.
uor s repei cu ei, s vezi dac intr ntr-un cod vizual, De fiecare dat cnd ne propunem ceva, acel ceva
ntr-un cod grafic pe care tu l ai n cap, n filmul t u rspunde unor comandamente, dar nu ntotdeauna
virtual. comandamentele sunt cele care trebuie s ne dicteze.
A fi regizor de film este una dintre cele mai grele Un impuls din interiorul nostru, de dragoste, de iubire
meserii. Este o meserie care macin, frmnt. Un pentru meserie, trebuie s guverneze orice facere.
film bun i mnnc din via tot atta timp ct i Fr pasiune, aceast profesie devine un fel de
mnnc un film prost. Eu consider c n aceast rutin slugarnic n care toat lumea te dirijeaz, toat
meserie exist trei opiuni: fie mergi pe drumul drept, lumea decide, iar tu semnezi pentru c eti regizor.
fie ajungi la nebuni, fie alcoolic. De aceea cred c ***
poi reui doar echilibrndu-i existena. Nu cred c te poate nva cineva s lucrezi cu
Nu exist o tehnic de a deveni regizor. Poi nva actorii. Cnd am fost pentru prima dat asistent la
doar cum s te gseti pe tine. Cnd am intrat la Pintilie, la Dale carnavalului, toat lumea mi-a spus:
facultate erau 4 locuri i 484 de candidai i pot spune Excepional, o s nvei s lucrezi cu actorii,
c nu eu am ales, ci am fost ales. Nu pot s spun c ntr-adevr, Pintilie tie s lucreze cu actorii. E atent
doar eu am vrut cu adevrat, pentru c toi ceilali 484 la fiecare cuvnt, dar face ceva ce nu oricine poate
de copii au vrut i poate unii au vrut mai tare dect s fac, se duce i i arat actorului cum s joace. El
mine. Am realizat ns c este o meserie care cere un este primul actor, se duce i arat. Dac Dumnezeu
efort considerabil. Trebuie s citeti enorm, s vrei s i-a dat un oarecare talent, poi s te duci i s-i ari,
faci decupaje la tot ce ntlneti. Trebuie s tii de la dar dac nu i-a dat i i-a dat un talent de vorbire, de
poezie la filosofie, de la literatur la arhitectur, trebuie logic?
s ai permanent ochii deschii pentru tot ceea ce Eu nu cred c trebuie s te duci s-i ari actorului
nseamn gest omenesc, pentru tot ceea ce nseamn cum s joace, pentru c l ncorsetezi. El intr automat
umanitate. ntr-o imitaie, dup care, imitnd ceea ce trebuie s
Eu sunt cel mai fericit cnd filmez. mi este mult imite, nu mai este el. Prefer s vorbesc cu el nainte i
mai greu s triesc cnd nu filmez i mi este mult mai s-i explic ce se ntmpl cu personajul, cine este
uor atunci cnd o fac. Timpul curge n favoarea mea, personajul, s-i fac o biografie a personajului, n aa
m simt excepional, m emoionez pentru c vd c fel nct s-l ncarc cu personajul meu. i atunci atept
filmul prinde contur, chiar dac filmez treizeci de zile de la el ce poate s mi dea din oglind, pentru c el
de diminea pn noaptea. Filmarea este o fascinaie, practic este o oglind pe care eu o ncarc cu imagini,
alegerea actorilor i locaiilor, la fel. cu stri, cu sentimente. Marea problem este, cnd
14

alegi un actor, s nu te lai pclit. Dac iubeti ceea care nu au nicio legtur cu tehnica cinematografic,
ce faci, crezi n ideea ta i ai i logic, poi face actorul dar sunt oameni pasionai de film i sunt oameni care
s te cread. n momentul n care ncepe s te cread, vor s fac bani fcnd film. Scenaristul trebuie s-i
n momentul acela devine totul adevrat. adapteze, deci, scrierea conform inteligenei celor care
Tot ceea ce triete i tot ceea ce trece pe lng citesc primii scenariul. Apoi regizorul i face un
un regizor trebuie s devin vizual. Trebuie s storyboard. Eu sunt adeptul acestui storyboard. El vine
vizualizm senzaiile, s vizualizm imposibilul. de undeva din strfundurile decupajului de film rusesc.
Pintilie spunea c un loc are definiie. Definiia Decupajul de fier era forma final n care regizorul
aceasta pornete de la patina vremii, felul n care cade trebuia s filmeze tot ce a scris n decupaj, nu avea
lumina, modalitatea n care spaiul acela este inclus voie s se abat de la el.
deja n istoria picturii. Un col de grdin poate avea o mi amintesc c, la un moment dat, un operator
definiie. Lumina cade ntr-un anumit fel, exist o de-al meu, Puiu Deca, filma cu domnul Lucian Bratu,
slbticie ciudat, iar n mintea ta se aseamn cu o care fcuse coala la Moscova. Filmul era Angela
pictur impresionist pe care ai pstrat-o n memorie. merge mai departe (1981). La un moment dat, Angela
Este un amestec de vechime, lumin i reminiscene era la volan i avea un radio n main prin care ea s
culturale care circul undeva n subcontientul tu. comunice cu colegii. n scenariu scria: prim-plan
Dac gseti o justificare interioar, metafizic, Angela vorbete, plan detaliu aparat de radio. i Bratu
filosofic pentru fiecare lucru pe care l ntlneti, te spune: Acum punem aparatul pe plan detaliu. Puiu
apropii ntr-un fel sau altul de aceast meserie. Deca, fiind mai naintat n minte, i spune: Am filmat
n tinereea mea fceam un exerciiu de invidie. n acest plan detaliu pe dou bobine, deci avem suficient
momentul n care m simeam invidios, ncercam material cu planul radioului din toate unghiurile posibile.
ntr-un fel sau altul s m controlez, m autoironizam, Avei de unde s montai. Pardon?!, spune Bratu,
m criticam singur. Trebuie s ncerci s te uii n pi dac n scenariu scrie plan detaliu, domnule Deca,
interiorul tu, s te msori cu tine nsui i nu cu noi filmm acum plan detaliu. Asta referitor la
ceilali. Msura noastr este n noi nine. Cine se decupajul de fier. ns fiecare regizor filmeaz cum
msoar cu ceilali greete. Regia nu este sport. Nu crede de cuviin.
suntem n niciun fel de competiie. Avem de exemplu o secven de filmat ntr-o
Toi avem greelile noastre, slbiciunile noastre, dar buctrie. nchidem ochii i vism. Fiecare va visa
Tolstoi spunea c e mai bine s pctuieti cu fapta alt buctrie, fiecare are un alt film virtual. Cum se
dect cu gndul, pentru c ai de unde s te cieti. adun aceast poveste? Ea se adun din opiunea
Sigur, aceste cuvinte mping la greeli imediate. Dar fiecruia. Se pleac ntr-o prospecie, se gsete o
societatea de astzi pctuiete mai mult n gnd i cas, cu o buctrie asemntoare cu cea pe care
atunci toat atmosfera aceasta stresant n care trim ne-am imaginat-o, operatorul nu are suficient lumin
vine de undeva de la o acumulare de energii i de de la fereastr, se mai sparge un zid i se mai face o
gnduri murdare. Poate dac s-ar nfptui mai multe fereastr, vine scenograful i aduce o fereastr veche
nenorociri, ele s-ar spla mai repede. Dar nu, exist din Maramure i se nate ceva care nu mai are nicio
gnduri subterane, gnduri ciudate, care iniiaz un legtur cu buctria iniial. Deja visul se multiplic.
stres continuu. Este visul tu ca regizor, este visul operatorului i
Salvarea este pn la urm n carte, salvarea este visul scenografului. La intersecia acestor trei vise
n creaie, salvarea este n a te regsi pe tine. Suntem se nate o realitate care devine film.
pe un drum care ne poate nla, un drum care ne Al cui este filmul? Al regizorului. Este primul care
poate face mai buni, mai coreci. Cu fiecare regizor are dreptul de opiune. Dar operatorii sunt foarte
nou care se nate, aventura rencepe. Tot Tolstoi importani, pentru c dincolo de materialitatea povetii
spunea c mreia unui om este c poate s se culce exist o nvluire de lumin, de atmosfer, de lucruri
seara, s se trezeasc a doua zi i s fac un miracol. care se nasc n jurul materialitii, pe care regizorul nu
Am intrat n acest joc i dac l facem cu seriozitate poate dect eventual s o cear. Cel care execut
ne va rsplti, iar dac l facem cu necredin ne va este ns operatorul, dac Dumnezeu i-a dat har i
pedepsi. lumineaz visul regizorului. Bun sau prost, filmul
*** rmne al tu, opiunea rmne a ta.
La Hollywood, primul om care citete un scenariu
nu este regizorul, ci asistentul agentului, agentul, * Ioan Crmzan, Elogiul intuiiei, Editura
asistentul productorului, productorul, practic oameni Fundaiei PRO, Bucureti, 2008
15

i azi ne-am propus, dei e cam ntunecat afar, s - Adic are alt ritm, alt limbaj?
discutm tot despre poezie. - Uite, explicam n felul urmtor i anume c acel
- Mi-ai spus odat c deznelarea, adic mister, acea vraj, acea explozie de nelesuri ascunse,
momentul cnd cititorul, spectatorul, devine co- acea brusc apariie de adevruri intime nu se mai
autor, e surs de poezie. obine, ca altdat, numai prin cuvinte, ci mai ales
- Da, i nc din cele mai vechi timpuri. Doinele, prin fapte, ntmplri, evenimente, purtri, atitudini.
romanele, poezia liric, toate acestea snt opere de Mecanismul poetic e acelai: doar instrumentul difer.
co-autor, prin care omul care le recit i exprim i nu nseamn deloc c noua concepie o alung pe
dureroasele adevruri sufleteti de el descoperite. cealalt, ci doar c i se adaug.
Romana cea trist te umple de o melancolic fericire. - Dac poezia se epicizeaz, se
O scandm i o cntm, ne-o nsuim, cinematografiaz, dei
i devenim proprietari, co-autori. E ca mecanismul prin care o face e
o reprezentaie pe care ne-o druie o acelai cu cel de odinioar, atunci
oper de art, care e pe jumtate i a ce deosebete proza de poezie?
noastr. Ruii, bunoar, popor foarte - Da, mecanismul e ntr-adevr
artist, n teatrul lor, n filmele lor, n loc acelai. Ceea ce deosebete ns
s ne povesteasc ntmplrile prin proza de poezie este c prima vorbete
conversaii sau prin comentarii, n fraze, pe cnd poezia se exprim n
obinuiesc s puncteze episoadele prin vorbe. n poezie, fiecare cuvnt
romane cntate, romane care explic conteaz i este gndit intens, fiecare
tot, toate deznelrile noastre i ale cuvnt i vars toat bogia lui de
personajelor. Ca n Cadavrul viu, ca nelesuri. A gndi poetic nseamn a
n Cinci seri al lui Mihalkov. gndi intens fiecare cuvnt al frazei.
- Ca n atra, O dram la De aici o explozie miraculoas de
vntoare, Roman despre tlcuri, de adevruri nebnuite, de idei
ndrgostii, Grdinia lui Evtuenko... nedreptite, de descoperiri
- Da, poezie pur, devenit ncnttoare. Asta permite poeziei s
frumusee epic i intelectual. se exprime scurt i bogat. Iar ca
- Dar poezia ca atare, nu prin plcere personal, avem aici plcerea
arte mijlocitoare, a crei muz v-a muncit i pe de a descoperi adevruri noi, de a redescoperi
dumneavoastr i pe care o iubii att de mult, adevruri uitate: n toate cazurile vom avea plcerea
dovad attea tlmciri, mai ales din Eminescu, este explorrii i gsirii. Dar nu ca n tiin, ncetul cu
altceva. i s ne gndim numai la evoluia ei din ncetul, cu rbdare i ateptare, ci brusc, exploziv, ca
ultimele decenii! prin farmec, cu un ncnttor parfum de supranatural.
- Poezie! Ce cuvnt perfid. Aa ncepeam un articol, - Dar asta nu-i nc poezia cinematografic
pe care merit s-l comentm aici. Spuneam aa: ori de care vorbeai!
de cte ori mi se pare c ceva este foarte frumos i nu - Ei bine, azi aceeai fermecat operaie se poate
putem explica de ce, zicem, cu ifos de om care pricepe obine nu numai prin cuvinte ritmate, dar i prin alt soi
lucruri grele: Este mult, mult poezie n ntmplarea de ritm, unde cadena o dau nu vorbe de vers, ci
asta (sau n fiina asta sau n activitatea asta etc.). ntmplri de via, poveti trite.
Dar dac ne ntreab cineva ce nelegem prin poezie, - Astfel de ntmplri nu existau oare i nainte
vom amui. i pe dinafar i pe dinuntru. Regretabil. de cinematograf?
ntre altele, pentru c, ntr-adevr, poezia s-a - Da, existau fapte, poveti, evenimente. Erau
schimbat... Poezia de azi nu mai este doar aceea de romanul, nuvela, schia, piesa de teatru. Numai c
pn acum. Omul contemporan caut aceast acestea lucreaz altfel dect filmul. O povestire literar
substan poetic altfel. A spune c vechea poezie prezint nu numai fapte, aciuni, dar i analize
era verbal, pe cnd poezia omului contemporan este amnunite ale gndurilor personajelor, la care se mai
cinematografic. adaug i prerile personale ale povestitorului, explicaii
16

imagine e gndit cu intensitate, ca n poezie,
pentru a semnifica ceva important. n filmul sonor
ns lucrurile nu prea mai stau la fel. Snt mii i mii
de filme comerciale, siropoase, unde se
comenteaz, se explic i se dialogheaz de la
prima pn la ultima fotogram. Imaginile nu mai
semnific, ci snt semnificate, necate n tot felul
de fraze. n spatele imaginii nu se mai ascund
nelesuri noi, aciuni pline de tlc, ci doar vorbe,
vorbe, vorbe...
- Eu m refeream n acel articol la filmele bune i
foarte bune. Un film bun conine cteva zeci de
momente de adevr, de scene cheie, care i dau
plcerea enorm de a scpa de eroare, de a nu mai
nelege greit i de a te simi npdit de gnduri noi.
Este exact plcerea pe care cuvintele o dau n poezia
veche. Doar c acum plcerea o cutm i gsim n
aciuni pure. Pure, adic nu comentate, ca n roman.
ntr-un film celebru, Pp le Moko, care aparine
curentului botezat realismul poetic, unul din personaje,
pictor, zice: Eu pictez ceea ce este n spatele
lucrurilor; pictez ceea ce nu se vede. Prin asta el
definea totodat cinematograful i poezia.
- Eu am neles c el definea pictura!
- Dar mai ales cinematograful i poezia. Filmul ne
d voie s declanm, pe ntinsul unei clipe, o erupie
de gnduri noi, de adevruri netiute.
- Ibrileanu spunea, tot n Creaie i analiz, c
este imposibil de definit cu adevrat un artist sau
opera unui artist i c voind s defineasc esena,
sunetul unic, nota specific a lui Turgheniev nu se
ndoia c orice-am spune - cu orict cheltuial
de sagacitate - vor fi vorbe, formule care se
potrivesc i altuia. De aceea cred c ceea ce
spunei dumneavoastr despre cinematograf,
ncercnd s-l definii exact, printr-o singur
formul poate, se potrivete i pentru alte arte. Mai
ales c ele n-au stat pe loc, au evoluat n
modernitate, n complexitate. Dimpotriv, nainte
de a fi art pur, unitar, cinematograful e sintez
bizar de arte i mai ales e fenomen sociologic, de
mas. Mie mi se pare c avantajul poeziei vine din
date de el, mici refleciuni care oblig pe cititor s caracterul ei individual. Participarea afectiv i
neleag i dnsul la fel. Toate acestea snt interzise n intelectual la lectura unei poezii e mai mare, mai
cinematograf. Acolo spectatorul, i numai el, trebuie bogat, ca i foloasele pe care le ai.
s ghiceasc, s descopere, ndrtul faptelor, Cinematograful, n mare msur, i-a ndeprtat pe
semnificaii pe care aciunile le ascund. Spectatorul oameni de asemenea satisfacii intime. Cel mai prost
nu e influenat de vreo prelegere explicativ a film arc milioane de spectatori, cele mai valoroase
scenaristului, a regizorului. poezii au abia cteva sute de cititori.
- Ceea ce spunei dumneavoastr e valabil - Perfect adevrat, dar nu se poate nega faptul c
poate sut la sut n filmul mut, unde fiecare imagine un film bun te educ ca i o poezie valoroas, c i d
e precuvnttoare, e ca fora cuvntului n vers. n plceri i satisfacii intelectuale asemntoare. Dar
cinematograful mut, ntr-adevr, n afara rarelor s revenim la articol. La vechea poezie a vorbelor i
inserturi, nu exist explicaii n plus, fiecare versurilor, arta a aptea a adugat poezia lucrurilor, a
17

hotrrilor i a mprejurrilor. Este o poezie nou i cit
de tare potrivit cu vremurile cumplit de agitate n care
trim! Niciodat omul nu a simit mai tare nevoia s
rup masca pe care aa de des o poart lucrurile,
faptele, aciunile semenilor notri. S-o smulg de pe
faa ntmplrilor i s citeasc adevrul. S descifreze
viaa aducnd ordine n ideile multe care se npustesc
n minte la fiecare din acele, cum le numesc eu, clipe
Portret realizat de Lucia Demetriade-Blcescu

de frumusee i adevr, pe care ni le ofer
cinematograful. Este acelai mecanism ca n poezia
cealalt, fcut din versuri i cuvinte. Sensul lor
adevrat, din cnd n cnd, l descoperim i-l mbrcm
n mii de gnduri ce ne nesc n minte, gnduri care
acoper fapte de afar cu adevruri gsite nuntru.
Este poezia lucrurilor, este poezia ghicirii de adevruri
trite pe loc, n plin istorie. Poetae vates, spuneau
latinii, adic poeii ghicesc, proorocesc. Omul de azi,
ca niciodat n istorie, are nevoie la tot pasul s
ghiceasc viaa, s descifreze, ndrtul mtilor puse
pe trecut, adevrul de astzi. i cinematograful i d
aceast putin.
- Dar romanul romnesc contemporan, de pild,
i d cititorului nzecit mai mult putin de a ghici,
de a descifra, uneori de a afla de-a dreptul
adevrul despre ziua de azi dect o fac oricare gen de art izvoare de zilnic fericire. Din cele
nenumratele noastre filme de actualitate! E un opt sau zece filme ale sptmnii, este imposibil s nu
fapt recunoscut de toat lumea. existe mcar unul care s ne procure acel viraj mental,
- Da, fiindc romane bune avem mai multe. Pe prin care tot ce fusese DA s devin NU i viceversa.
cnd filme bune... Un film bun este tocmai ce spuneam Acelai lucru i cu poezia liric. i ea, cum zicea
- i am scris-o nu o dat -, o colecie de momente de Clinescu, trebuie tradus din limba n care fusese
adevr, care dureaz pe pnz o jumtate de minut, scris n limba matern a cititorului. Cci fiecare limb
dar care trezesc n minte o lume ntreag. Un film are, ndrtul cuvintelor spuse, adevruri ascunse.
este art sau nu mai este deloc. Iat ce trebuie s Formidabil operaie care nseamn c, pe o anumit
neleag i cineatii notri... Cinematograful a adus chestiune, ai fost pn atunci toat viaa un nrod, dar
pe lume o poezie nou, aa de necesar, aa de c de acum nainte ai devenit, pentru restul vieii,
indispensabil omului de astzi. Iat de ce acest fel de iremediabil detept. Se poate fericire mai mare dect
operaie poetic este indisolubil legat de mintea omului aceea de a descoperi c ai scpat de 30 de ani de
contemporan. Dup homo faber, dup homo sapiens, idioenie i c ai inaugurat 30, 40, 50 de ani de
timpurile noastre au adus n scen homo inteligen garantat?!
cinematograficus, titular al unei poezii noi. O poezie - Dar dac avem capacitatea s ne deznelm
care aduce nu numai desftare, ca cea de odinioar. de mai multe ori nseamn c putem tri sute de
Aduce mult mai mult: aduce fericire. ani, ba chiar putem deveni nemuritori!...
- Probabil pentru c aceast nou poezie e - Da, dac te ocupi cu cele dou ndeletniciri ale
la tot pasul, e un fenomen care se ntmpl des i fericirii care ofer ndrtul cuvintelor spuse cuvinte
pe care l ai la ndemn chiar de mic copil, cnd nespuse, secrete, care difer de la limb la limb. Cci
ncepi s citeti direct cu imagini! fiecare limb i are un subtext propriu, diferit de cel
- ntocmai. Fericirea nu-i vorb goal, ea nseamn, al altor limbi. Iat pentru ce poezia, att cea a versurilor,
cum am spus-o de-attea ori, a reui tot timpul, mereu, ct i cea a povestirii (mai ales a povestirii
n fiecare zi. Literatura, dar mai ales poezia i filmul, cinematografice), este adevrat coal unde se
care i el e tot literatur, ne dau prilejul s ne nva meteugul fericirii.
deznelm, adic s aflm c, n cutare problem, tot
ce crezusem pn atunci fusese greit, dar c am scpat * Grid Modorcea - Literatur i cinematograf,
de aceast pacoste. Clinescu spunea: eu crile nu convorbiri cu D. I. Suchianu, Editura Minerva,
le citesc, le traduc. Poezia i filmul snt mai mult ca Bucureti, 1986
18

*
n dialog cu Lawrence Grobel

E o zi frumoas i nsorit n Los Angeles, una absolut, dar cum l transformi n personaj?
dintre acele zile n care pcla pare s fi disprut Te-ai uitat la filme vechi?
pe dup vreun munte din zare, iar aerul are un La o grmad. Am vzut The Witches of Eastwick
parfum proaspt, strin. Al bjbie dup centura [Vrjitoarele din Eastwick], Angel Heart [nger i
de siguran a Fiatului meu Spider din 1975, pn demon], Angel on My Shoulder. Dar ce mi-a dat
ce, ntr-un trziu, se las pguba. Trebuie s aripi a fost interpretarea lui Walter Huston din The
nv cum s m descurc pe-aici, spune. Poate Devil and Daniel Webster. A fost excepional. i
mi desenezi i mie o hart. Ceva simeai fora fr s trebuiasc s fac
foarte simplu, tii, ca s am o idee nimic. Asta m-a ajutat.
pe unde sunt chestiile. Privete Ai cutat i n literatur?
spre cer i zice: mi plac Am aruncat o privire prin Infernul
decapotabilele. Dac o s-mi iau o lui Dante i Paradisul Pierdut al lui
main pe-aici, ar trebui s fie o Milton. Dracul, pn la urm, e un
decapotabil. ntreab apoi de un personaj clasic.
prieten comun i m apuc s-i Numai c dracul tu e un tip
rspund n vreme ce o pornesc spre destul de amuzant.
autostrada Santa Monica. Al se uit Are filozofia rului absolut, dar am
la cer i la cldiri i-mi dau seama ncercat s gsesc i chestii care s
c se gndete la ceva, dar nu la fie amuzante. Am vrut s trec prin tot
ce-i povestesc. spectrul, s-1 fac sincer, apoi pompos,
tii, nu vreau s m bag, dar cnd dup aceea scos din mini. A fost
Jack Warner i Sam Goldwyn i tipii distractiv.
ia controlau producia de filme, E acolo o scen unde mimezi
pe-aici arta altfel locul. S-a schimbat. cntatul unei piese de Sinatra: It
O poi simi. Happened in Monterey. Asta era n
S-a schimbat n anii 50, cnd scenariu?
studiourile au ieit din schem. Tipilor lora le A fost o chestie pe care-am fcut-o la repetiie i
psa s fac filme. Acuma sunt toi numai contabili regizorului i-a plcut.
i avocai crora le pas doar de ct iese totalul. Ct de des i se ntmpl s improvizezi n filme?
Erau europeni... (St pe gnduri...) Nu sunt Cnd am filmat Sea of Love [Cnd dragostea
monumente pe-aici, nu-i nimic construit n cinstea lui ucide], Ellen Barkin i cu mine ne-am petrecut dou
D. W. Griffith, a Gretei Garbo, a oamenilor care au zile doar transcriind improvizaii. Dup-amiaz de
fcut Hollywoodul. Nu li se acord nicio recunoatere. cine - toat convorbirea la telefon a fost o improvizaie
E ca i cum nici n-ar fi existat. scris de Sydney Lumet, Chris Sarandon i cu mine;
Simi tu c nu i-e locul pe-aici. Eti nvat s am stat zile ntregi s improvizm, totul s-a transcris i
umbli noaptea trziu pe strzile din Manhattan i s-a transformat ntr-o scen. Aa ceva nu se ntmpl
s te strige pe nume cte-un amic newyorkez. des. Am fcut-o i n Naul, numai c Francis l
M-am gndit s m mut din New York. Sptmna scrisese ntr-o limb formal; era alt stil. Am mai
trecut ieisem la plimbare i unul a apucat un ncercat chestii cu Michelle Pfeiffer n Frankie i
tomberon plin cu gunoi i 1-a azvrlit pur i simplu n Johnny. E ca n tenis: dai n minge i-o trimii peste
strad. Fr s-i pese. Crack-ul1 la i face pe oameni fileu, dar n-o loveti mereu n acelai loc. n unele
s-i piard minile. A ajuns foarte periculos. filme e aa: mingea trece ntr-o parte, apoi n cealalt,
Rmne totui un loc bun n care s nvei ce dar rmi totui n acelai teren, joci acelai joc.
mentalitate are diavolul. Michelle prefer s nu improvizeze, ci s fie precis.
Mda, se pare c locul l-am nimerit de minune. Aa c, dac lucrezi cu cineva care are alt stil de
The Devils Advocate [Pact cu diavolul] a avut o lucru, trebuie s gseti o cale s te acomodezi. La
premier foarte bine primit. Felicitri. Cui te-ai Donnie Brasco n-a existat improvizaie. n Stigmatul
adresat pentru inspiraie? nostru nu s-a fcut. Parfum de femeie s-a jucat n
Nu m-am dus la o persoan anume, n-aveam la mare parte dup scenariu, n afar de acel Uh-ah.
cine. Ce mi s-a prut incitant a fost s m hotrsc ce Pe acela l-am scos eu improviznd n afara platoului,
fel de diavol s fie. tim cu toii cte ceva despre rul repetnd de unul singur.
19

Dansatul tangoului, evident, n-a putut fi nu-1 poi atinge, chiar de-ai face s rd pe prostnaci,
improvizat - ct i-a luat s nvei? nu poi dect s nemulumeti un om cu mintea
Dac era s nv s dansez tangou ar fi durat ani ntreag; iar prerea unuia ca acesta trebuie, n
ntregi, ne-am limitat ns la paii din scen i i-am preuirea voastr, s atrne tot att de greu ca
nvat pe aceia. Robert Duvall face asta tot timpul. mulimea ntreag care umple teatrul. 2
Am fcut doar ce trebuia pentru film. Asta-i toat ideea Miano: Nu-s sigur n ce direcie bai.
cu tehnica. Dac ai muzic n tine i te aezi la pian, Prerea unuia. Trebuie s te abii de dragul piesei,
dar nu-i poi face degetele s cnte, la ce mai folosete dac ceea ce faci nu se potrivete cu aciunea din
atunci? S mai simi muzica? Ai nevoie de pricepere. pies, fiindc piesa e totul. i nu ngduii celor ce
i trebuie pricepere pentru inspiraie. i e adevrat i fac pe paiaele s spun mai mult dect e scris pentru
pentru actorie. O balerin st atta amar de vreme s ei.
repete micrile, ore de munc grea, pentru ca atunci Miano: Deci a fost n regul s flfi steagul?
cnd se arunc n scen s nu se gndeasc la altceva Nu neaprat. Shakespeare spune c uneori n-ar
dect la puterea muzicii ce-o nvluie i la povestea trebui s faci dect ce e scris pentru tine. Dac faci
pe care o spune fizic. ncerci s te aduci ntr-o stare mai mult: urt obicei! i trdeaz o ambiie vrednic
n care nu te mai gndeti la ce faci, fiindc te-ai de mil la caraghiosul care se folosete de asemenea
pregtit. Iar asta nseamn cu adevrat improvizaie. mijloace.
De ce nu te dai cu nite crem cu protecie Miano: Atunci n-ar fi trebuit s agit steagul. Am
solar? E cam cald i o s ajungem imediat la teren. fcut ru.
Nu-mi place s blochez soarele. O s-mi dau cu Nu i dac a funcionat n scen. n cazul sta a
ceva s nu m ard, dar nu s blochez razele. Ai grij fost OK. in minte c odat m-am dus s vd o actri
cum conduci. Anul trecut am avut un accident. Fii ntr-o pies. Era o actri bun, dar n timpul unei scene
atent. i tot blngnea piciorul ntr-un fel anume i i-am zis
in minte, cnd oferul tu a intrat ntr-o persoanei cu care eram la pies: M uit la ea, nu mai
intersecie i ai fost lovit din spate. Ai o mulime de urmresc piesa. E o linie uor de trecut. Dar dac
poveti cu maini - mai tii cnd te ntorceai la stm s ne gndim prea mult, atunci cugetul ne
Snedens Landing i i-a murit maina n mijlocul schimb-n biei miei, nct firescul chip al hotrrii
furtunii? Ai ajuns n casa cuiva necunoscut, sub raza slab-a gndului plete. Nu-i place la
uitndu-te la televizor i ateptnd s vin cineva nebunie? Raza slab-a gndului. Nu doar gnd, ci
s te ia. raza slab. sta e Shakespeare. Vezi imediat despre
Mda, noroc c m-au lsat nuntru. i femeia era ce fel de gnd e vorba. i dac te gndeti prea mult
din Bronx, avea ase copii. S-a aezat lng mine i la ce faci, poi s-i pierzi chipul hotrrii. Aa c dac
mi-a zis: Cine-o s m cread vreodat c m-am uitat regizorul n-a cerut nc o dubl i nu i-a spus nimic,
la Garry Cooper n The Fountainhead stnd alturi probabil c ai fcut bine s agii steguleul. Oricum,
de dumneata n propria mea sufragerie? probabil camera era pe tipii cu armele.
Te-ai mai ntors s le mulumeti? n regul, oameni buni, jucm sau transformm
Le-am trimis un co cu flori i fructe a doua zi. asta ntr-un interviu?
(Ajungem pe terenul de tenis privat. Prietenul (n urmtoarele dou ore batem mingea. Al e
din copilrie al lui Al, Robert Miano, cel care l-a rapid i graios pe teren ca o gazel. Schimb cu
jucat pe Sonny Red n Donnie Brasco, a ajuns deja. uurin racheta din mna dreapt n cea stng
El e dintre cei vechi, spune Al. M tie cnd mingea e trimis spre stnga lui. Fr a mai
dintotdeauna.) vorbi de serviciul iscusit, jocul su este unul al
Miano: Salut, Al. ncercam s-mi amintesc n ce poziionrii i al fineii. Depnatul amintirilor
pies ai jucat n liceu. Cum i zicea? rencepe ntr-o pauz.)
Home Sweet Homeward Miano: Mai ii minte ct de sraci eram la nceput?
Miano: Hai s te ntreb ceva nainte s ncepem Cum s uii aa ceva? Triam ntr-un soi de
jocul. Am turnat de curnd o scen n nchisoare pentru comunitate avangardist. Ieeam pe la cte o
un film cu buget mic, cu Lou Ferrigno i Lyle Alzado. petrecere local i unde vedeam vreun frigider l
Cred c am fcut ceva aiurea n scena aia. Mahrii deschideam i m uitam dac e vreo chiftea pe acolo.
erau pe punctul s pun mna pe arme, iar eu am luat Dac era, o i nham. Aa triam. Nu era plcut.
un stegule american minuscul de pe mas i-am Miano: Mai ii minte cum fceam bani?
nceput s-l agit. N-am fcut asta la repetiie i m n Greenvich Village aveam obiceiul s trecem cu
ntrebam dac ar fi trebuit s-o fac cnd s-a filmat. o plrie prin faa publicului dup ce jucam cte o
la a fost instinctul tu, s agii steagul, deci pies. Sau ieea o fat cu un co de paie i ruga oamenii
nseamn ceva. E OK s te lai dus de instinct, dac s-i lase obolul nuntru. Aa triam noi. Eram cu
nu stric scena. ine minte sfatul lui Hamlet pentru adevrat un actor de strad, un igan, nomad i fr
actori: S nu fii totui nici prea molatec... dar las-te un sfan. Educaia mea vine din anii 60. Locuiam n
cluzit de bunul-sim; potrivete fapta cu vorba i bodegi i cocioabe, n pensiuni i hoteluri infecte.
vorba cu fapta... Dac depeti acest el, sau dac Pentru mine, orice cu ap potabil i baie n camer
20

nsemna paradisul. schimb n tine cnd o faci. i se schimb compuii
Ce-ai vzut pe scen n anii 60 care s te fi chimici din corp; se ntmpl ceva cu adrenalina. i
entuziasmat? mai cred c trebuie s fii un pic srit de pe fix ca s-o
Chestii de la Living Theatre, ca The Brig i The faci. Cu ct naintez n vrst, cu att e mai greu s
Connection. Erau cele mai grozave lucruri pe care le rezist fcnd-o de opt ori pe sptmn. i totui, cnd
vzusem vreodat pn atunci. Apoi au plecat n urc pe scen simt c in de locul acela.
turneu, s-au ntors i au fcut Frankenstein i Nu obii aceeai senzaie cu un film?
Paradise Now. Cnd am urmrit Paradise Now am Niciodat. i iubesc filmele. Le iubesc i mai mult
reuit s nv ceva din felul n care fceau piesa. Era de cnd mi-a explicat odat un tip cu ce se mnnc
o explozie de emoie din partea audienei. Actorii se filmul. Niciodat nu tii cnd o s nvei ceva.
dezbrcau de haine i n acelai timp fceau piesa. Cine era tipul?
Era nfricotor: nu voiai s fii acolo. Simeam ceva Robert Dillon, cel care a scris Revoluie. A nceput
de genul O s mi se ntmple ceva; o s se s-mi vorbeasc despre film i despre cum se fac
transforme ntr-o revolt. Aa c am ieit afar i filmele ntr-un fel att de pragmatic, de realist, totodat
am fumat o igar, dar prietena mea voia s rmn. cu reveren i ireverenios, c l-a fcut s capete
M temeam c dac rmn or s m pun i pe mine via naintea mea: l-a fcut tangibil. i odat ce a
s-mi scot hainele. Avea de-a face cu relaia dintre a fcut asta, m-am simit i eu capabil s merg nainte i
fi afar, unde m aflam, i apoi de a reveni n teatru, s-mi fac filmul meu.
fiindc s te ntorci era ca i cum te-ai fi ntors ntr-o De aici a venit, aadar, inspiraia pentru
inim enorm. Btea, pulsa, era plin de via, de Stigmatul nostru?
tumult i de energie. Oamenii care mai nainte se ntocmai. Chiar dac nu l-am regizat eu, am ajuns
apucaser s urle i s-i njure pe actori erau acum pe s strunesc filmul i s vd ct de magic este atunci
scen, jucnd. L-am vzut pe Julian Beck ntr-o latur cnd pui vopsea pe pnz. M-a fcut s simt c a
i pe Judith Malina ntr-alta pstorind afurisenia aceea, putea face filme.
micnd-o ntr-o parte, i tot timpul au deinut controlul. Pcat c-i o pasiune att de costisitoare.
Era ca i cum ar fi manipulat un butoi imens cu dinamit Este costisitoare i mi vine adesea n minte, cu
i tiam c asta provine dintr-o via ntreag de trie, exemplul lui Orson Welles, fiindc e umilitor s
devotament pentru genul sta de lucruri. Mi s-a caui bani pentru filme, s umbli ncoace i-ncolo cu
imprimat n minte. N-am mai uitat-o niciodat . M-a plria n mn, cerind, mprumutnd. ns norocul
motivat pe parcursul vieii. E lucrul la care aspir, ca face s pot lua din banii pe care-i ctig n alte filme n
Brecht i Joseph Papp la nceputul anilor 70. care joc i s le fac pe ale mele. Nu cine tie ce lucruri
(ntori n main, l ntreb dac Living Theatre mree. Cumpr picturi, asta-i tot ce fac. Picturi
a avut acelai impact asupra lui cnd era tnr scumpe.
ca i circul n vremea copilriei.) i aa reueti s nu te plictiseti.
De copil, mereu am avut ideea asta s m altur Nu m plictisesc niciodat. Ca Einstein. Un tip s-a
unui circ i s-o pornesc cu ei. A fi fost clovn. Mi-e dus odat s se vad cu el, a ntrziat i i-a cerut
fric de elefani. O parte a fanteziei implic anonimatul scuze c l-a fcut s atepte. Iar Einstein i-a rspuns:
- nopile pline de vin, pace i copii, familia lrgit care Nu m-am plictisit, am gndit. Mi se mai ntmpl s
cltorete i d spectacole. Mereu am avut reverii nu pot sta locului, dar asta nu nseamn plictiseal.
cu aa ceva. i o asemenea via am dus n teatru. Preai cam agitat azi pe teren, vorbind cu
mi place s-mi duc copilul la circ fiindc artitii au prietenul tu despre steguleul care trebuia sau nu
privirea aceea - de parc ar fi de pe alt lume. Am fluturat.
stat de vorb odat cu un dansator pe srm, tipul Aia nu era agitaie; aia era plictiseal.
care a traversat spaiul dintre World Trade Center i Mi-a plcut ce-ai spus... c probabil camerele
Boulder Dam. Era sus pe srm la St. John the Divine, erau pe tipii cu armele.
cocoat pe clopotni. Au un loc cu porumbei acolo i i-a plcut, ha?
nu putea s urce fiindc poi s iei nite boli de la Destul de amuzant.
excrementele de porumbei. I-am zis: S-a mbolnvit Ce faci, m duci acas? Mi s-a cam fcut foame.
cineva vreodat i a murit? i el a spus: Se ntmpl S-ar putea s fie vreo chiftea prin frigider.
tot timpul. I-am vzut faa i prea s fi vorbit serios.
E n circ un asemenea element, felul n care ofer. Note:
Ofer sut la sut. i dac faci asta destul, n via, 1 Cocain cristalizat.
ajunge s te schimbe. Te face altcineva. 2 Citatul acesta i urmtoarele fac parte din piesa Hamlet
i place mult imaginea asta de via pe srm, de William Shakespeare actul III, scena 2. (Traducere de
aa-i? Ion Vinea)
Dac eti acrobat, asta faci. Nu poi desena o linie
pe jos i s-o faci mai departe. Ct de curnd i vine s * Fragment din Al Pacino n dialog cu Lawrence
te urci acolo, la treizeci de metri. i poate uneori s Grobel, Editura Publica, 2010
scoi i plasa de dedesubt. tii de ce? Fiindc ceva se
21

De la ofer de broscu, pn la haiduc n film nu

a fost dect un miliian
interviu realizat de Vall Alexandru
,,Cascadoria a fost mai nti hobby, o pasiune puternic, care mai apoi mi-a devenit meserie de
credin pe care am fcut-o cu toat fiina
Membru al Asociaiei Cascadorilor din Romnia, a

lucrat cu toi regizorii din Romnia, a jucat n peste
150 de filme, a fost actor, cascador, director de
producie, director de film: Haiducii (1966), Dacii
(1966), Columna (1968), Les maries de lan II - Mirii
anului II (1971), Cu minile curate (1972), Un
comisar acuz (1974), Pintea (1976), Revana
(1978), Ecaterina Teodoroiu (1978), Am fost
Miron Murea la UARF 5 Iulie 2017

aisprezece (1979), Burebista (1980), Iancu Jianu,
zapciul (1980), ntoarcerea lui Vod Lpuneanu
(1980), Cowboys (1981), Iancu Jianu, haiducul
(1981), Saltimbancii (1981), Fram (1983), Crua cu
mere (1983), Ciuleandra (1985), Colierul de turcoaze
(1985), Masca de argint (1985), Nite biei grozavi
(1987), Domnioara Christina (1992) - directorul
filmului, arpele (1996) - director de producie, Don
Carlos (1996) - director de producie, Curaj prin
disperare (1997) - productor, Totul e un joc (1998)
- director de producie, Maria (2003) - director de
film, sunt numai cteva dintre produc iile
cinematografice la care a participat Valentin Alexandru: Miron, de unde a pornit
Domnul Miron Murea a acceptat bucuros invitaia nebunia de a fi cascador, dintr-o bucurie, dintr-o
mea, dei n Bucuretiul torid abia puteai sta la curiozitate? Cum ai ajuns dintr-un ardelean calm i
umbr Viaa de cascador i firea blnd de ardelean linitit, un Haiduc, gata oricnd s sar de pe calul
molcom i linitit l-au nvat s nu refuze. tie foarte ce merge n galop, s se bat cu turcii sau, de ce nu,
bine ce nseamn momentul care d valoarea clipei... s prade caletile domnielor?
ntlnirea dintre doi oameni ntr-un anumit timp. Miron Murea: tii, Vali, cel mai trist n via este
s n-ai niciun hobby Nu poi tri neavnd nicio
pasiune, sufletul, bunoar, trebuie hrnit, nu numai
stomacul Trebuie s ai o doz, ct de mic, cu care
s-i completezi sistemul de via, sistemul de valori.
Am plecat ctre cascadorie dintr-o simpl curiozitate.
A fost n primul rnd un hobby, care apoi mi-a devenit
meserie de credin pe care am fcut-o cu toat fiina,
druirea i priceperea mea. Din aceast meserie am
Miron Murea - Cu mainile curate
trit frumos i mai ales sincer, curat, cum spunem

noi
Era prin anul 1966, aveam pe-atunci o broscu,
un VW M duceam ctre cas. Aproape de Braov,
am fost oprit pe dreapta de un miliian, spunndu-mi
c se filmeaz i nu am voie s trec Se filma la
Cetatea rneasc Prejmer filmul Haiducii. Nu-i
problem, mi-am zis, am cobort din main cu gndul
de a vedea cum se desfoar filmrile, eram curios...
M-am uitat atent la micarea ce avea s aib loc: caii
care veneau n galop, sub form de arc de cerc, din
22

s trii, tovaru sau tovarau inspector, tii,
vezi tu, ardeleanului din mine nu i-au plcut linguelile
i curatul scamelor de pe nimeni Nu mi-a plcut
niciodat s stau cu capul plecat n poziia ghiocel
Aa precum i spuneam, am avut ansa de a face
parte din prima echip de cascadori care s-a constituit
n Romnia. A urmat filmul Columna, apoi Dacii.
Domnul regizor Sergiu Nicolaescu avea o echip
format din sportivi, cocheta cu rugby-ul. El nsui a
fost sportiv de performan. Erau n majoritate rugbyti,
un sport dur, al oamenilor cu intelect: Doruiu, Mazilu,
Polizache sunt numai civa dintre mulii cascadori.
i, nu cel din urm, Szobi Cseh, care, n anul 1966, n
Miron Murea - Dacii filmul Dacii, a promovat pentru prima dat n Romnia
czturile de la nlime i czturile cu calul, iar n
spatele cetii pn n faa acesteia... Pe jos era piatr anul 1971, n filmul Mihai Viteazul, a depit recordul
cubic, caii nu puteau, nu aveau cum s stea n mondial executnd o cdere de la 13 m fr protecie
picioare, le patinau foarte tare potcoavele, nu aveau la aterizare. Asta nsemn cascadorie. Adevrata
aderen suficient, sau deloc... Vznd asta, m-am cascadorie de aici ncepe
apropiat de un domn care tot ddea indicaii i i-am V.A.: Cum ai lucrat cu Sergiu Nicolaescu?
spus civilizat ceea ce constatasem: nu v suprai, M.M.: Domnul regizor Sergiu avea ochi, avea
caii nu o s poat veni n galop, nu vor putea sta n un sim teribil de dezvoltat la oameni, iar n ceea ce
picioare, imediat ce vor ajunge aici, vor cdea... Au privete filmul, tia de la nceput cum stau lucrurile
potcoave i pe jos e piatr cubic Nici nu am terminat La locul de filmare venea cu mult naintea tuturor. Nu
bine de vorbit i hopppaa... un cal era pe jos, cu clre las pe nimeni s gndeasc dect prin filtrul minii
cu tot... Domnul acela s-a uitat la mine mirat i mi s-a lui... Decupajul fiecrei secvene l avea n minte. Dei
adresat uor indignat: Da, de unde tii dumneata, cascadorii erau la nceputurile meseriei, avea rbdare
domnule?! Ce, ai cal acas?!. Da, am!, i-am i explica pentru ca totul s ias aa cum dorea dnsul.
rspuns. Pentru a nu se mai ntmpla aa, trebuie s Asta nu nseamn ca nu aveai voie s ai iniiativ...
scoatei potcoavele cailor, numai atunci copitele vor Dar atunci cnd vorbeai cu dl Sergiu, trebuia s ai
face aderen... Dumnealui a dat ordin, s-a fcut argumente serioase pentru a-i putea susine ideea.
ntocmai, caii au mers f r nicio problem la Lucrnd cu dumnealui, am nvat s citesc un
urmtoarea dubl... Vznd c am avut dreptate, m-a scenariu, am nvat limita de cadru. Tehnica nu era
invitat s m altur echipei de filmare... i, iat-m, ceea ce este acum. Pelicula era scump, pentru
din ofer de broscu, haiduc n film Domnul fiecare milimetru, trebuia s ai justificare, nu puteai
despre care i-am spus era domnul regizor Dinu Cocea. s tragi duble aa, n netire... Raportul de filmare era
Aceasta a fost prima mea legtur cu cascadoria, 1 la 2 frecvent, adic o secven bun, la dou trase.
primul meu contact. i aa a nceput totul Dup Se mergea pe 1 la 1 cu repetiie, dar asta doar atunci
filmare, l-am invitat la mine acas, iar acesta a acceptat cnd i permiteai. Exista un jurnal de zi al zilei de
bucuros. Partea frumoas abia acum ncepe. De ce filmare. Nu aveai video asist ca acum, s-i spun unde
am vrut eu s l cunosc pe dl Cocea?! Profesoara
mea de limba romn din liceu se numea Henrietta unul dintre cei mai buni cai
Cocea, rud cu dnsul. La orele de limba romn ne
povestea despre filmele lui Dinu Cocea i despre
personalitatea acestui om. Dumneaei pregtea elevi
pentru admiterea la teatru, i nva s recite poezii.
Dragul meu, vezi tu, n via toate se leag
V.A.: Revin, cascadoria de la hobby la pasiune, iar
mai apoi meserie? Sau un hobby fcut cu o pasiune
teribil care nate o dragoste, o chemare, care se
transform ntr-o profesie, deloc uoar?
M.M.: Ajungnd pe platoul de filmare, a trecut o
secund, dou, mi-a fost de ajuns Nici nu cred c
trebuia mai mult Nu am putut s m vindec
niciodat Am predat cam pn n anul 1966, ulterior,
am mers n paralel, un timp, cu catedra unde eram
profesor i cascadoria. Am fugit de ceea ce nseamn
23

i ce nu ai ieit bine. relaie care nu poate fi explicat prin cuvinte, calul
V.A.: Apropos de sport, este cascadoria un sport ajunge acolo unde te nelege doar din priviri...
extrem? V.A.: Mi-ai povestit un moment frumos, ntmplat
M.M.: i spuneam mai devreme c la nceputurile n scena Turnirul din filmul Mihai Viteazul.
acestei meserii, erau foarte muli sportivi. De ce? M.M.: Da. (rde) Domnul Nicolaescu stabilete
Sportul creeaz, d valoare spiritual, social i cascadorii pentru aceast scen i ni se aduc caii. Mie
moral. Pentru a face aceast meserie, trebuie s fii mi-a fost adus un cal care era nou pe la filmri. Noi
un bun sportiv. Mie, sportul mi-a dat un alt sistem de aveam caii notri care tiau ce nseamn o anumit
via, un alt sistem de valoare pn la urm un mod micare a drlogilor, dar acest cal, nu! Buuun... ncepe
mai viu, mai atent de a privi societatea, oamenii, muzica, dau s plec cu calul de pe loc, dar el ncepe
situaiile n care am fost pus. Dei nu poi face sport s danseze. i dansa, dar, cum s zic, pe muzic l
pn la o vrst ct mai naintat, i rmne aud pe Domnul Nicolaescu: Ce faci, domnule, cu calul
capacitatea de adaptabilitate, viteza de micare pe care acela, ine, domnule, calul!. Pn la urm, plec cu el
i le d aceast meserie i acest a face sport - valene de pe loc i calul, hopa hop, el tia una i bun... Ajung
pe care le simi. tii, chiar dac din afar, din faa n fa, are loc turnirul, eu cad i calul merge aa,
televizorului, sau din scaunul slii de cinema unii au dansnd pe lng mine Eu m rostogoleam, el tot
senzaia c este uor, c este facil, nu e aa. n aceast nu se oprea. Dansa... i asta vreo 5 metri! Nu era
meserie, hazardul nu are ce s caute, nu te poi lsa la vina nimnui, era un cal adus de la circ, care a
,,mna providenei. Riti i riti mult Nu poi fi nimerit la turnir!
incontient, poi s nu mai fii sau poi rmne pentru
toat viaa n scaun cu rotile Totul este gndit i
calculat. i numai aa trebuie s fie. Exist, dragul
meu, UN RISC ASUMAT
V.A.: Exist cascade cu un grad mare de
periculozitate?
M.M.: Ba bine c nu, evident c au existat Una
dintre cele mai dificile cascade pe care a trebuit s o
fac a fost prin Cheile Dobrogei: muni pe o parte, hu
ntr-alta o cru, caii n galop, crua trebuia s
cad, n rsturnare trgea i caii dup ea. Eu trebuia
s cad pe cealalt parte. Afar ploua cu gleata.
Dndu-mi seama de complexitatea cascadei, am cerut
s fac o repetiie, rugndu-l pe regizor s imprime. Nu
aveam de unde s tiu ce o s se ntmple A ieit
perfect, dar, nu tiu din care motiv, nu s-a nregistrat
A trebuit s repet de nc 5 ori pentru a iei. Ori nu
cdea crua, ori aprea un proiector n cadru, ori
cdea numai un singur cal D-i seama, am
nnebunit i eu, i caii
V.A.: Ct de mult conteaz s fii cu mintea acolo,
s fii una cu calul cu care filmezi, vorbind despre
cascadele cu cai?
M.M.: Pentru a fi cascador, trebuie s ai o pregtire
fizic temeinic, dublat de o pregtire mental
extraordinar, o putere de concentrare foarte bun. Miron pe platourile de filmare
tii ce, Vali, e la secund totul Poate s ias cascada
bine mersi, dar tu s nu mai fii Decizia este direct
proporional puterii de reacie, de prezen. Uite, la o Vali, dragul meu, aceast meserie i aduce
filmare, Szobi cobora de pe un acoperi, rostogo- satisfacii pe msura riscului. La urma urmei, trebuie
lindu-se. Eu mi-am dat seama c n cdere nu are s faci n via, pe ct posibil, ceea ce i place, numai
sprijin, nu avea pe ce s pun piciorul i am ipat Szobi, aa ochii minii vor fi tot timpul vii pentru lucrurile
nu ai sprijin!. M-a auzit i s-a repoziionat altfel nct care i-au plcut, lucrurile frumoase pe care le-ai trit
s nu-i rup oasele... Iar n ceea ce privete lucrul i care i vor rmne pe retin, acolo, undeva. Chiar
cu calul, n mod cu totul special, el este un animal cu dac am n urma mea 74 de ani, mine-poimine 75,
suflarea lui Dumnezeu, te simte dac nu eti sigur pe aceste triri m duc ntr-o tineree spiritual n care
tine... Simindu-te, trebuie, s i dai i lui din ncrederea m regsesc... Ceea ce v doresc i vou. Viaa are
i sigurana ta. Dup sptmni de lucru, se creeaz o o singur dubl. Trii i trii frumos...
24

*
La trei sferturi de veac Orele astrale ale ofierului de trup.

de la consumarea Aciune din proprie iniiativ a unui ran cu o
evenimentelor, Editura doz de curaj nebun i dragoste de libertate n care
Militar ne ofer o lucrare ceilali rani, batalionul su, au avut o deplin
de excepie: Gheorghe ncredere.
Rcnescu, n 1947, eroul de pe Don era
Gheorghe BACALBASA
Erou la Cotul Donului. nsemnri trecut n rezerv.

din rzboi 1941-1944. nsemnrile le-a fcut la cererea
,
Volumul cuprinde notele nepoilor, mult mai trziu, dup ce a

maiorului Rcnescu, documente ieit de la pucrie, pentru c n 1958
de epoc, amintirile nepotului eroului a fost arestat.
de pe Don despre unchiul su, ca i Iat cum descrie procesul nepotul
un studiu extrem de doct al su, Dan Clinescu:
editorului, Adrian Pandea, privind Procesul bunicului a fost public
omul i epoca. n Ploieti.
Dar cine a fost Gheorghe n timpul procesului, colonelul
Rcnescu? de Securitate Mauriciu trul,
Nscut n 1900, a fost cel de al comandantul securitii locale, l-a
treilea din zece copii ai unei familii ntrebat:
de rani din comuna Crcoani, - Este adevrat c ai declarat c
judeul Neam. A urmat coala n cazul unui rzboi ntre SUA i
militar de ofieri din Sibiu, dup Uniunea Sovietic, SUA va nvinge?
numai ase clase de liceu. Pe de o parte, Romnia - Domnule trul, a nceput bunicul.
Mare avea nevoie s-i cldeasc o armat i - Colonel trul, a fost corectat.
fceau derogri, iar pe de alt parte, viitorul maior - Colonel sunt eu, nu i dvs. Da, este adevrat i
provenea dintr-o familie numeroas i fr mare dai-mi voie, v rog, s explic de ce, din punct de vedere
dare de mn. militar, nu poate exista alt sfrit.
n pragul rzboiului, a ajuns la vrful carierei Dup care a fost expulzat din sala de judecat i
de ofier inferior fr Academie Militar, condamnat, n absen, de ctre Tribunalul Militar, la
comandant de batalion al Regimentului 15 10 ani de nchisoare, 10 ani degradare civic ,
Dorobani. confiscarea averii i degradare militar pentru
ntlnirea maiorului cu istoria a avut loc n uneltirea contra ordinii sociale.
noiembrie 1942, cnd a reuit s ias cu Pensia i fusese deja anulat.
batalionul su din ncercuirea de la Cotul Donului. nsemnrile le-a aternut pe nite caiete de coal
Pentru faptele sale de arme a fost decorat cu ale nepoilor.
Crucea de Fier clasa I de ctre Generalul-colonel Poate c nu a scris tot adevrul, se atepta s fie
Wolfram von Richthofen, comandantul flotei 4
aeriene Germane, de ctre Hitler cu Crucea de
Cavaler al Crucii de Fier i de ctre romni cu
Ordinul Mihai Viteazul.
140 de km de mar nocturn prin zpad la o
temperatur de - 300C, -350C, de la Golovski, la
5 km de malul Donului, pn la Oblivskaia unde
a dat peste forele regulate germane.
Foamea i camuflarea n zpad pe timpul
zilei a batalionului a crui rspundere o purta.
Patru zile i patru nopi de strecurare printre liniile Binoclul IOR i busola Bezard
dumanului.
25

Mai exist un episod descris n nsemnrile lui

Rcnescu. Batalionul su a fost primul (sau ntre
primele trupe) care au intrat n Odessa. Numai c
Odessa era goal. Fusese evacuat de forele
sovietice.
Ca i n marul prin stepa calmuc, i la intrarea n
Odessa nu s-a tras nici un foc de arm.
Dac nu cedau ruii Odessa, noi, romnii, puteam
i copiii din fa s i aducem i tot nu o cuceream,
fiindc nu aveam cu ce. Cred c nu exist familie
care s nu aib o rud, prieten, cunoscut care s nu
fie mort sau rnit de la marea dureroas tragedie de
la Dalnik.
Marealul a dorit ca Odessa s fie cucerit exclusiv
de romni. A refuzat ajutorul german, dar nu avea
aviaia i artileria grea necesar.
Btlia Odessei i-a costat pe romni 17 891 de
mori, 63 280 de rnii i 8 849 de disprui.
Pn la urm, garnizoana ruseasc a Odessei a
fost evacuat pe mare. Ca i batalionul lui Rcnescu,
Gheorghe Rcnescu etalnd Ordinele Mihai trupele sovietice din Odessa s-au sustras capturrii.
Viteazul clasa a III-a, Crucea de Cavaler a Crucii de Ar putea exista i un epilog al lucrrii.
Fier i Crucea de Fier clasa I
Cei doi nepoi ai lui Rcnescu, singurii lui urmai,
au emigrat n Canada. Cele cinci hectare care se
din nou clcat de securitate, dar ce a scris a fost cuveneau unui cavaler al ordinului Mihai Viteazul,
adevrul. stabilite dup 1989 n comuna Trifeti, Neam, nu i-au
Stilul este sec, lipsit de patim, ca al unui jurnal de
mai fost atribuite. Nu era teren disponibil pentru
lupt. restituire. Care Rcnescu? Ce Cotul Donului? Care
Singura surs de orientare n timpul marului prin Mihai Viteazul? Pentru un moment, am simit trecnd
step a fost o busol. Citez din nsemnrile maiorului: peste mine, cititorul anului 2017, umbra grea a
Nu aveam hri, ci numai busola Bezard. Calculez tovarei Ana. Am nchis cartea cu oarecare tristee.
aproximativ unghiul de mar cuprins ntre locul unde
m aflam - nord - i colul de nord al Mrii Azov, la * Gheorghe Rcnescu, Erou la Cotul Donului,
Taganrog, dup cum mi aminteam din geografie. nsemnri din rzboi 1941-1944, Editura Militar,
Pun, pe rnd, i pe ceilali ofieri s fac aceeai Bucureti, 2017
operaie, adun cele patru unghiuri
calculate, le mpart la patru, fac media i
hotrsc unghiul de mar aproximativ.
Mergeau orbete, n lipsa unei hri nu
tiau ce i ateapt n fa. Singura
certitudine era direcia. Zpada era de
30-35 cm, cu crust de ghea.
Nu se mai poate mrlui pe ger,
avnd asupra noastr armament i
muniie. ncepeau s le degere picioarele.
Dau ordin ca fiecare s-i procure, din
ceea ce au pe ei - crpe, buci de sac,
ptur - i s nveleasc bocancii (un fel
de ooni). Toi i-au procurat acestea i
numai aa nu le-au degerat picioarele, ba
mai mult, nu mai alunecau pe zpad.
Aceasta a fost o mare binefacere pentru
toi. Fragment din caietul care conine episodul Cucerirea Odessei
26

*
Recent, sub egida Casei de Ajutor Reciproc a Pensionari - Calea Ferat; decizia Adunrii Generale
, NAZARE
Pensionarilor Galai, a aprut un numr special al Extraordinare a Caselor de Ajutor Reciproc a

Revistei Armonii de toamn, un numr ilustrat - Pensionarilor nr.1 i nr.2, din 19 aprilie 1979, de a se
color, ntr-o inut grafic deosebit, dedicat uni ntr-o singur structur, sub numele de Casa de
mplinirii a 110 ani de la fondarea Asociaiei Casa Ajutor Reciproc a Pensionarilor Galai, nume sub care
de Ajutor Reciproc a Pensionarilor din Galai. funcioneaz i astzi. n acest context, aflm i
n cuvntul de salut, semnat de Preedintele numele celor care au condus Asociaia, ncepnd cu
Asociaiei, Ion Lucian Mehedini, se consemneaz: anul 1931, dintre care i amintim pe: Constantin
De la un grup mic, an de an, muli btrni gleni, Modrjac (1931), Radu Ionescu (1947-1950), Alecu
Ghit
recunoscnd avantajele socializrii i principiile Botezatu (1952-1954), Gheorghe Croitoru (1955-1957),

activitii sociale, s-au alturat i i-au adus Mihalache Bratu (1957-1958 i 1961-1965), Petre
contribuia la realizarea mijloacelor de cretere i Moraru (1959-1960 i 1965-1972), Gheorghe Vasiliu
dezvoltare a facilitilor binefctoare nevoilor (1972-1974), Mihalache Chiril (1974-1977).
vieii lor. Astfel c, astzi, Casa noastr numr Merit evideniate i cu acest prilej contribuiile
peste 56.000 de membri. deosebite ale unor preedini care i-au pus amprenta
n primele pagini ale revistei sunt evocate pe dezvoltarea Asociaiei: Nicolae Morun
momente semnificative din istoria organizrii (1979-1985), din iniiativa cruia s-a realizat unificarea
activitilor de ajutor reciproc la Galai: vara anului celor dou case ale pensionarilor i care a hotrt
1897 a consemnat o iniiativ de ajutor reciproc cumprarea actualului sediu din str. Domneasc nr.53;
pentru locuitorii care au avut de suferit n urma Aurel Scoraru (1985-2000), n timpul cruia s-a
unor inundaii catastrofale; constituirea, pn n consolidat cldirea sediului Asociaiei, afectat grav
anul 1900, a unui numr de 14 societi, case i dup cutremurul din august 1989, i a acionat pentru
fundaii de ajutor i ajutor reciproc; nfiinarea, n lrgirea gamei de faciliti acordate membrilor
ziua de 3 iunie 1907, acum 110 ani, a Casei de Asociaiei; Ionel Hncu (2008-2016), care a iniiat
Ajutor Reciproc a Pensionarilor Galai; nfiinarea, nfiinarea de sucursale ale CARP Galai n mai multe
n noiembrie 1947, a Casei de Ajutor Reciproc localiti ale judeului (Vrlezi, Iveti, Tuluceti,
Frneti, Frumuia, Pechea, Independena, endreni,
Scnteieti, Schela, T. Vladimirescu, Oancea, Bereti
i Cudalbi), a acionat pentru creterea numrului
membrilor Asociaiei (evident, ca efect direct al
nfiinrii sucursalelor). Graficul al turat este
semnificativ.
Sunt de salutat i obiectivele pe care i le-a propus
noul preedinte al Asociaiei, Ion Lucian Mehedini,
ales Preedinte n octombrie 2016: creterea numrului
filialelor CARP, reabilitarea sediului actual i extinderea
spaiului imperios necesar dezvoltrii activitilor
specifice, informatizarea i modernizarea dotrilor,
serviciilor etc.
Partea a doua a revistei prezint pe larg oferta
generoas de servicii, asisten medical i prestaii
pe care le ofer membrilor si Casa de Ajutor Reciproc
a Pensionarilor Galai: mprumuturi, ajutoare de deces,
decontarea unor cote pri privind biletele de transport
balnear/de odihn sau n cabinetele de fizioterapie,
implantul de cristalin, protez auditiv, extracii i
lucrri dentare, spectacole i excursii, tunsori. De
asemenea, membrii Asociaiei beneficiaz de consultaii
gratuite la fizioterapie, determinarea glicemiei,
oscilometriei, electrocardiogramei, acces la bibliotec ,
la club i la cursuri de limbi moderne.
(continuare n pagina 36)
27

Noua carte a lui Dan Pleu ar putea da ceva pagini, a filosofiei personale a unui individ care este
Ion MANEA
fiori unui cititor neavizat, dac prozatorul n-ar obsedat de evoluia propriei imagini reflectate ntr-un
proba, nc o dat, o subtil strategie de instalare obiect de mobilier al familiei, ntre timp risipite n neant
pe nevzute a echilibrului, lsnd de apte ori la i n lume. Fidel pn la un moment dat, aceast mare
rnd s se neleag c povetile (rspntiile) oglind fixat n ifonierul printesc ncepe s
sale au fost n aa fel concepute, nct s ne invite reflecteze imagini bizare, suprapuse cu amintiri i
la o nevinovat transcendere a realitii imediate, regrete, paralele, iar cnd apare i chipul su din
terne, stresante i, ca urmare, nesemnificative, copilrie, personajul sufocat de propriul su destin
pentru a gsi dincolo o redescoperire a sinelui, decide s-o sparg, numai c odat cu obiectul care
o revelaie sau chiar, dac se ofer imaginea, dispare i
poate, un spor de nelepciune. subiectul care o produce. Vecinii
Ca s ptrunzi ct mai firesc n l vor gsi pe individ ntr-un lac
problematica volumului, ar fi de snge, ucis de cioburile
necesar o cunoatere de propriei sale existene.
ansamblu a operei apreciatului Refuzul discret al realitii
jurnalist, dramaturg, fabulist, autentice i trecerea, i mai
romancier, aceasta mai nti discret ntr-o lume paralel, din
pentru c numai aa noile alte timpuri i din alte spaii,
ntmplri epice i-ar dovedi aceast metod de a recrea
nelesul lor natural i apoi pentru lumea i de a-i oferi o nou
c i proza, cea scurt, i teatrul, speran la coeren i sens, dac
mai ales cel din ultima vreme, nu chiar la izbvire, capt
propuse de autor se situeaz mai aspecte abstract-romantice, cu
mult sau mai puin n aceleai unele irizri cosmice, n
repere preferate, ale absurdului Domnioara S., o proz de o
i fantasticului, fr a avea mai vast ntindere (paginile
nimic de-a face nici cu Urmuz, 25-53), n care personajul
nici cu Mircea Eliade i nici cu principal (acelai eu copleit de
Eugen Ionescu. Tot ce a scris n propria sa existen), un oarecare
acest sens Dan Pleu se constituie Nelu Popescu, numit, datorit vrstei naintate, i
ntr-un stil aparte, inconfundabil, sau ca s Btrnu, locuiete, n cvasi-nelipsitul apartament de
formulm altfel acest adevr, Dan Pleu a impus bloc, ntr-o singurtate absolut, ncercnd s
la Galai (n ar e aa de greu s rzbatem!) o supravieuiasc sufletete doar prin lecturi i, mai ales,
anumit manier de a face teatru i proz scurt, prin lungi conversaii cu el nsui, cu gndul bun,
propunnd o oper eminamente original, unicul i preiosul lui prieten, un alter ego indispensabil
insolit cum zice dumnealui n titlul recentului i lmuritor. ntr-o astfel de atmosfer ncrcat pn
volum. la imanena exploziei, i face apariia o tnr i
Ct privete anatomia acestuia, avem de-a misterioas domnioar, domnioara S., desigur, care
face, evident, cu apte proze scurte, inegale ca se afl ntr-o meticuloas anchet de descoperire a
dimensiuni, dar purtnd, toate, marca despre care unui oarecare domn Alistar, nume ce i d anumii fiori
vorbeam mai sus, n variante asemntoare, dar eroului nostru. Dialogul dintre cei doi evolueaz n mai
nu identice, ceea ce face s fim ntotdeauna multe ntlniri i confruntri pe baz de conversaii i
surprini, chiar dac unele constante, dup cum de imagini postate pe un laptop, prilej pentru Nelu
vom vedea, vor fi pstrate. Oglinda (a treia Popescu, alias Btrnu, alias (posibil) Alistar, de a-i
pies din carte) este concentrarea, n doar cinci trece n revist ntreaga via, marcat de dou mari
28

iubiri, cea mplinit, dar infertil, cu fosta soie, oficial precum i un poliist (iari un personaj adesea solicitat
i fidel, dar lumeasc i banal, i cea nemplinit i n economia povetilor), la care se adaug personajele
extrem de vinovat din perspectiva fidelitii conjugale, de la balcon chemate s renune la calitatea de
proiectat departe n timp, ntr-o copilrie fericit, o spectatori pasivi i s participe i ele direct la aciune.
Tamara numit de el i Sirius, dup numele celebrei ntmplrile se succed ntr-un iure incredibil, moul
stele, care, dezamgit de opiunea matrimonial a moare i nu prea, se pare c Paharnicul Ulea avea ca
iubitului, l prsete misterios i, se pare, nsrcinat. sarcin s-l ucid, s-l scoat din decor (sistem?),
Cum i Sirius gsise un nume pentru iubit, Alistar, pentru ca i aici fantasticul frizeaz absurdul
povestea ncepe s capete un anumit sens i, da, pn capitalitii care stau la pnd s pun mna pe casa
la urm se dovedete c Domnioara S. este chiar btrnului (care cas dispare peste noapte) pentru a
fiica venit parc dintr-o alt lume pentru a-i gsi i construi n locul ei un nou bloc de locuine i pentru a
mbria tatl ce preferase o prozaic relaie casnic introduce zona, n totalitate, n starea normal (cea a
unei relaii romantice i aproape stelare... Este unul globalizrii i alinierii perfecte?).
dintre rarele sfrituri fericite, pentru c la Dan Pleu ntr-o plonjare i mai profund n istorie ne atrage
piesele, fie ele dramatice, fie epice, se termin fie Dan Pleu n Moartea lui Lucy accident sau crim
nedefinit i doar promitor, fie de-a dreptul tragic. care nu este nicidecum o proz poliist, ci una cu
Un tragism aparte ncununeaz o alt poveste totul i cu totul original, de nuan metafizic, n care
bulversant numit pur i simplu Ion, proprietarul. vom avea de-a face cu o multimilionar n ani
Este, cu siguran, una dintre cele mai reuite proze (expresie demn de reinut), adic nici mai mult i nici
din volum, oricum, mai interesante, i argumentele ar mai puin dect cu scheletul descoperit recent al unei
putea veni i din amnuntele picante i pline de mister femei primitive, care trise n Etiopia acum 3,18
ale desfurrii epice, dar i din tehnica aparte de milioane de ani, cu care un tnr cercettor, pe numele
construcie, aceea de a pune fa n fa dou lumi su Doru, ncearc i chiar reuete ca, printr-o
absolut diferite, una a trecutului ndeprtat, att de aplicaie electronic recent, s fac schimb de energii
ndeprtat nct se ajunge pn la tefan cel Mare, i i de informaii, chiar s converseze, spre disperarea
una a prezentului absolut, cu nelipsitul bloc de locuine, soiei care-i nchipuie c ar putea fi vorba despre vreo
la balconul unuia dintre apartamente sale rival. Frumuseea i savoarea acestei povestiri vine
petrecndu-se o poveste paralel i de sine stttoare, din comicul discret al situaiei, etiopeanca, care, se
cu omaj, jocuri de societate i soii masive, ciclitoare pare, fusese ucis, povestete amnunte picante din
i dominatoare. viaa ei i a brbatului su istoric, infirmnd nite ipoteze
Asocierea nu este nici ntmpltoare i nici gratuit, preformulate i determinndu-l pe Doru s conceap
pentru c balconul va juca un rol important n o comunicare tiinific ce urma s fie prezentat la
economia ntmplrilor, n sensul c de acolo, de un congres internaional, dar, pn la urm, btrnii
sus, se va supraveghea asupra evenimentelor savani, speriai de perspectiva unor transformri
nemaipomenite ce se vor derula n casa rmas ca radicale n domeniu, nu-l vor lua n seam. Tnrul nu
prin minune n picioare ntre masivele construc ii renun ns, va face i alte demersuri, mai ales c:
moderne, doar pentru a-i da ansa proprietarului, lui Probabil, i eroina noastr, Lucy, abia ateapt s
Mo Ion, de a-i continua rolul nsemnat n istorie, vorbeasc n plenul tiinific, pentru a le transmite n
trecnd de la nsrcinarea de a fi otean de ncredere direct acelor savani prerea (foarte proast) pe care
al lui tefan cel Mare (n casa veche istoria are alte o are despre ei... (p. 129).
dimensiuni) la aceea de a strnge i duce la reciclare Se pare c autorul ine cel mai mult la piesa
gunoaiele unei civilizaii pe care nu numai c nu o Rspntiile, de vreme ce a ales s-i foloseasc titlul
nelege, dar o i respinge, pentru c tocmai aceast pentru cel, de ansamblu, al crii. Adevrul este c
civilizaie a ncercat fr a reui niciodat! s-i s-ar putea s avem n aceast poveste (aproape)
pulverizeze destinul aparte cu lamele implacabile ale tragic, dac n-ar fi (aproape) comic n final, un fel
buldozerului uniformizator. n jurul casei i destinului de sintez a filosofiei ntregii proze propuse de Dan
moului uitat (cruat?) de istorie apar tot felul de Pleu. Un personaj, un nou brbat aproape singuratic
personaje, printre care un strin ciudat (atenie, n (dei cstorit cu o superb femeie), nu mai poate
aproape toate aceste poveti ale lui Dan Pleu apare, suporta propria mediocritate i nici starea evident de
ntr-un fel sau altul, un astfel de personaj!), despre adulter pe care i-o ofer nevasta ndrgostit n vzul
care, ca s rmnem n credibilitatea timpului revolut, lumii de profesorul universitar cu care-i susine
aflm c este chiar Paharnicul Ulea, cu femeia sa, lucrarea de doctorat i se hotrte s se sinucid,
29

nemaiavnd de fcut dect s aleag cea mai bun precis, cele de acolo, fiindc pe Antares nu triesc
cale de a iei din via. Tragismul unei astfel de situri dect femei (p.24), n cea de-a doua ne aflm n faa
contrasteaz izbitor cu numele nefericitului Norocel unei asemenea concentrri de planuri, timpuri, spaii,
i doar o lung conversaie telefonic cu un amic existene i a unui asemenea dramatism, nct trebuie
consultant mai amn deznodmntul. i mai e ceva s fii atent la fiecare ntorstur de situaie pentru a
care intervine intempestiv n poveste: la un moment nelege povestea n ansamblu i, mai ales, semnificaia
dat, ptrunde n apartament un Domn Ciudat, despre i morala ei.
care Norocel va afla c este un fel de vame, la Bill era de fapt William Stevenson, care, la rndul
grania dintre aici i acolo, i care, prin intenia de a lui, era Vasile tefnescu, un scriitora de ar plecat
efectua un fel de retrospectiv a vieii nefericitului n America i realiznd o excelent carier tiinific
personaj, se va dovedi i un fel de psihiatru, un adept i scriind, n paralel, piese de teatru. Una i se va pune
al lui Freud, venit s rscoleasc prin amintiri pentru a n scen n Romnia, iar autorul (Dan Pleu se
scoate la lumin adevruri salvatoare. hotrte s intre el nsui n scen), invitat de un amic
Povestea este lung i plin de dramatism, dup regizor, particip la premier, ncercnd s neleag
plecarea Domnului Ciudat apare soia lui Norocel, ntregul eafodaj de ntmplri care de care mai bizare.
nsoit, evident, de amant, care constat cu bocete Personajele piesei sunt membrii unei familii urbane
devastatoare decesul prin njunghiere a iubitului so . obinuite, care au slujbe, cresc copii i i educ, au
Vine, ca ntotdeauna, poliistul (apropo, poliaiul lui Dan opiuni i controverse politice, desfurndu-i viaa
Pleu se dovedete, n toate cazurile, mai degrab un tern n graniele strmte ale unui apartament de bloc.
filosof ambulant dect un detectiv performant), apare Misterele apar abia cnd vom afla c respectabila
i medicul legist, care constat c Norocel e i mort, familie are un ginere cu numele de tefnescu i mai
dar e i viu, aa c lucrurile se complic ca ntr-un ales atunci cnd vor suna la ua nite Domni Ciudai,
film de aciune cu tent psihologic. n timp ce corpul n care recunoatem alte faete ale aceluiai individ,
sinucisului viu se afl undeva n spital, reprezentantul cu totul i cu totul neobinuit, care vine s tulbure
destinului, Domnul Ciudat, pune la cale o capcan linitea mediocritii. Numai c, de data aceasta, indivizii
pentru profesorul doamnei Norocel, n sensul c o bizari vin s anune sfritul lumii, oferindu-le gazdelor
srut n plin strad, exact sub ochii ndrumtorului ansa de a fi salvate, dac vor accepta s fie luate cu
de doctorat, care, aflat la volan, observ scena i face ei n farfuria zburtoare care se afl jos, n faa blocului.
un accident fatal. Trupul profesorului, mort, mort, este Tratativele, negocierile dintre cele dou grupuri
adus lng cel a lui Norocel, mort, viu, iar soia, care i se desfoar intens pe mai multe pagini (de altfel
vede pe amndoi, se ndrgostete de ndat de fostul acest miniroman este i cel mai lung din carte,
so, pe care nu-l mai recunoate n noua lui identitate 57 de pagini), iar aciunea te prinde att de profund,
la care lucrase misteriosul Domn Ciudat. Finalul pare nct nici nu mai tii dac asiti la piesa de teatru, alturi
fericit, rivalul moare (mai degrab este ucis de Destin), de regizor i de prietenul lui, autorul, sau citeti o
iar cei doi soi se regsesc n faa unei alte rspntii, poveste plin de suspans. El nsui misterios, naratorul,
cu acces ntr-o nou i promitoare existen. Se Dan Pleu, las s se neleag mai multe posibile
adeverete astfel filosofia Domnului Ciudat, care crede scenarii i interpretri, aa c, dnd curs invitaiei, ne
c omul este supus unor alegeri succesive la rspntiile ntrebm dac nu cumva eful celor venii s anune
care i tot apar n cale i c viaa nu este att de apocalipsa i s salveze familia vizitat (cu un ginere
apstoare, dac tii s alegi... Sau dac eti ajutat tefnescu) nu este chiar autorul piesei, Bill, acel
s-o faci... Vasile tefnescu plecat cndva dintr-un sat romnesc
Cu Femeia din insule i Apocalipsa lui Bill, s cucereasc America i venit acum, la premier,
firele epice nu ne mai duc departe n istorie, ci departe tocmai pentru a-i salva personajele propriei ficiuni.
n Cosmos (un mai vechi motiv al operei lui Dan Mai mult dect att, autorul se simte obligat ca, n
Pleu). Dac n prima aflm povestea unui brbat, final, s ne avertizeze: chiar am nceput s cred n
agent de asigurri, care dispare de acas 20 de ani, posibilitatea ca, la un moment dat, din greeal sau
ntr-o aventur, se pare, amoroas, se ntoarce, se cu bun tiin s ne trezim pe cap cu un nou sfrit
reintegreaz n familie (avea o soie i un biat), dar al lumii... Al cincilea.... Noi nu credem ns n
are o nou tentativ de a evada, pe care ns el nsui apocalipse, credem doar n vigoarea i valoarea prozei
o refuz, oferind soiei i o explicaie devastatoare lui Dan Pleu.
despre rpitorii si: - i spun, dar cu siguran nici * Dan Pleu, Rspntiile. apte miniromane
acum nu m vei crede. Cei din civilizaia Antares. Mai insolite, Editura Sinteze, Galai, 2017
30

CRONIC
Ne aflm n faa unei lucrri semnate de doi s-a dus la croitor/ i probeaz cu frenezie/ rochii de
Octavian MIHALCEA
autori, Ctlina i Ctlin Rojiteanu, realizare toate culorile/ galben-aprins pentru gelozie crunt/
de-a dreptul alchimizant prin care partenerii i verde-scai pentru invidie mrunt/ albastru-cer pentru
reveleaz nebnuite resurse lirice. Kiu &Vai serenitate/ rou-nebun le-nvinge pe toate// dintre ele
(Afacere de familie. Totul foarte personal), alege rochia blindat/ cu zale de-azbest i croial
aprut n 2016 la Societatea Scriitorilor Militari mulat/ ignifug i rezistent la ap/ n-o poi da jos
din Bucureti, aduce n prim-plan alctuiri sufleteti odat-mbrcat. Privind dinspre teritoriile estetizrii
de o profund sensibilitate, transpuse ntr-un (i nu numai), observm c mtasea nu dispare
registru creator ce vizeaz transgresarea limitelor niciodat, n pofida evidenei ncercrilor maculante.
i limitrilor mundane. Primul ciclu al volumului Pe alocuri, binevenite destinderi cu nimb exotic:
cuprinde versurile Ctlinei Rojiteanu, putnd fi turmeric/ i fistic/ dansuri blnde din buric// baclavale/
remarcat la nivel constant tentaia dematerializrii, i cafele/ pe covor cu temenele// la serai/ cu alvari/ i
a (s)cufundrii eliberatoare, evanescen care ar cadne n alai. Dar pericolele interiorului sunt
putea lua valoarea profesiunii de credin. i totui, numeroase, contientizate pulsatoriu pe fondul unor
n afara ipostazierilor fluidizante, e intuibil mistere greu de ptruns. Evadrile onirice ctre spaii
fermitatea unui distins elan ascensional. Cteva ndeprtate posed incontestabile virtui terapeutice.
poezii asum i postura ideaticii naive, parc pentru Aceste versuri sunt direct proporionale cu turbionul
a ne atrage atenia asupra unor nebnuite resurse. amplitudinilor sensibile. Complexitatea destinului este
n acest spirit, mpreun cu Vincent Van Gogh etalat cu dezinhibare. Detaliile proustiene ating cu
(noaptea cu stele a pictorului olandez/ ntr-o discreie glisrile sufletului: i stai pe margine/ i te
ureche), ar putea figura i fiorul creator al lui Henri priveti/ i nu mai tii/ nici cine eti// i-aduni n geant
Rousseau Le Douanier. Revrsrile tonice, amintiri/ zmbete tristei iubiri/ madlene dulci/ le simi
attea cte sunt la nivelul evidenei, asigur le guti// i-ai prins n pr un nufr alb/ i-i cnt mna
binevenite cadre. Metamorfozele ce se petrec pe pahar/ un cnt duios/ doar tu l-auzi/ dar mine nu
contribuie la acomodarea cu mutabilul ambientului mai ai habar/ i stai din nou/ i te priveti/ tu cine eti.
exterior. Starea de ivresse proiecteaz sinele pe n direcia anumitor inedite corespondene, detectm
falii luxuriante: copacul i nmoaie rdcinile/ n o particular consubstanialitate ntre poezia Trup i
licoarea aprins/ seva se-mbib/ frunza suflet (cu faa la rzboi/ privirea la stele/ picioare-
translucid/ se schimb-n culoare nchis// scoara le-n noroi/ minile grele// sngele ml/ iubirea departe/
se acoper de scoar/ ramurile se-ndreapt/ spre pielea arznd/ vorbele oapte// cu coatele goale/
marea albastr/ coroana se umple de psri sufletu-n gnd/ clciele la vale/ i nasul n vnt) i
flmnde/ pmntul mocnete de rdcinile-i ude. Valsul nipon al lui Mircea Brilia, din volumul Vals n
Din cnd n cnd intervin pasaje oceanice apropiate ntuneric (Feele albe/ minile albe/ tlpile rupte// pe
zodiei diafanului, parc pentru a ne ateniona n drum ctre Fuji/ gheie perfecte/ vorbele lupte// i la
privina celor ce ar fi putut s.... Dar, ntre timp, ntoarceri/ sub evantaie/ sabia taie). Desfurrile
realitatea a devenit contondent, transfigurrile poetice ale Ctlinei Rojiteanu, unele n siaj
impunndu-se cu maximal acuitate: creierul meu fantasmatic, dovedesc certe valene druite esteticului.
31

Ctlin Rojiteanu, i el participant la acest volum, printr-o ven// nimic nu mai era real/ durea prea tare
etaleaz meditaii n registru liric preconiznd atingerea pentru a fi banal/ nfricoat i prefcut colac/ ntins pe
domeniului marilor ntrebri existeniale. Sensurile se mal lng comar, gndul ne poate duce la saturnianul
ntreptrund i determin amplitudini metamorfice. Pe univers din El Desdichado al lui Grard de Nerval,
alocuri, semnele copleitoare ale dramei: vd oameni acolo unde e invocat i visul din grota unde sirena
i nu simt vreo plcere/ totul ip n mine pe strzi noat. Imaginarul, atingnd delirul n anumite ipostaze
dincolo de cer/ Shakespeare a greit nimic nu e tcere/ hard, este purtat pe calea focalizrii cu patin
zgomotele se amplific reciproc i astfel nu pier/ sunt revelatorie. Maximala cazn a retezrii aripilor ia
ntr-o turm de oameni care proporiile unei flagelante
merg la tiere/ merg cu capul n camuflri, cu deosebit
jos/ am ncetat s mai sper. La nsemntate existenial.
nivel ideal e dorit asiduu Elanurile poetice ale lui Ctlin
regresia temporal n perioada Rojiteanu dovedesc valene
att de nentinat a copilriei. fecunde, pe un fundal bntuit de
ntrebrile privitoare la rosturile variate claustrri. Sunt ritmuri
lumii sunt conjugate cu adeseori interioare ce au impresionante
dureroase observri ale vieii flash-uri expresioniste. Astfel,
care se vieuiete, cum spunea umbra te apas/ nu te las/ s
Mateiu I. Caragiale. Reperele scapi/ i-i amintete de carne/
transcendente vor constitui pedeaps/ repet cercul/ ajungi
ntotdeauna o pist viabil. Cu din nou aici infinitul te strnge/
toate acestea, prezena unui rs batjocoritor/ bun venit n
steag n bern induce o Casa Groazei!/ eu sunt Ppua-
ntreag ideatic a sfritului care-plnge. Elementul
ndurerat de etap. spectral devine preponderent n
Suplicierile pot fi reprezentate anumite situaii problematice.
liric astfel: firimituri de lume Multiplele introspectri din
oase de flori/ lauri pietrificai/ Kiu & Vai etaleaz ipostaze
oameni pustii oameni fizici/ consistente ale confruntrii cu
oameni stricai/ case adnc-nalt golite/ sicrie din case datele unui mediu eminamente supliciant. ntr-un
drmate/ ape uvoi urt mirositoare/ acoperi materiei remarcabil Argument, poetul Liviu Vian accentueaz:
dezagregate/ firimituri de oameni, case de ap/ alcool Din textele reunite n acest volum se vede foarte bine
igri usturoi/ sap-mi mormntul n vnt/ i nu mai da c poezia poate deveni, n multe privine, un soi de
drumul la ap/ te rog/ sap. Hiatusurile marcheaz spovedanie, o descrcare sufleteasc binefctoare,
natura intim a individului. Tentaia paradisurilor o necesar eliberare a spiritului. Un fel de terapie.
artificiale (relative, n fond) intervine n aceste Mai este la mijloc, bnuiesc eu, i o gean de
momente-limit. O aparte sustragere din contingentul predestinare. Ctlin i Ctlina sunt, n legenda
oprimant: mai spre diminea m trag de picioare/ eminescian a Luceafrului, personajele ce
fantomele covoarelor plutitoare. Spectrul neantului simbolizeaz, n pofida oricror tentaii, fie ele i astrale,
rmne constant n proximitate. Dorinele se integreaz fora iubirii pmntene. Ctlina deschide aceast carte
meandricelor falii temporale ce au tendina de a deveni ca pe o poart a intrrii n miracol, pe cnd, dac l
cotropitoare. Dac citim ntr-o extins gril ascultm pe Eminescu, n vremea asta Ctlin... Ca
hermeneutic urmtoarele versuri, mi doream s l s intru n universul celor doi poei cu aceeai cheie,
cred acum/ era mai bine s uit ce s-i spun/ cnta am s zic, emoionat, c e vorba, aici, de nceputul
culori i furnicturi dulce siren/ inoculndu-mi miere unei legende urbane....
32

Placheta de versuri Comisele iubiri, Editura original i inovativ n poemul Sunt nebun
Dumitru ANGHEL
InfoRapArt, Galai, 2017, 108 pagini, este o murmurnd beethoven (pag. 9), cu plasarea titlului
carte de-o originalitate... riscant (!), cu o n primul vers din strofa I; n versul al doilea din
posibil dubl finalitate, pe care scriitorul Petre strofa a II-a; n versul al treilea din strofa a III-a i
Ru i-o asum, contnd pe latura pozitiv a n versul al patrulea din strofa a IV-a, ca o gloss,
unei alegeri inspirate i responsabile: Cele mai marca Petre Ru, de inspiraie sentimental-
frumoase poezii de dragoste, subtitlu cu vocaional, pe un ideal erotic-intelectual: i n
valenele unui gir linititor, i pe faptul c a oapt nchin un catren/ Prea des nscocitei mele
recurs la o structur editorial de antologie, iubiri/ Sunt nebun murmurnd beethoven/
cu poeme selectate din cinci nfruntnd n amurg amgiri
volume de liric, aprute ntre (strofa a III-a). Adic , de la
2002 (reeditat n 2012) - 2015. aluzii elitiste, muzica total a lui
Impresia de prim contact a Ludwig van Beethoven; la poezie
lecturii este c poezia de dragoste de dragoste, modern , cu
a poetului Petre Ru, procesat pe declaraii-semnal, n care nu mai
un palier tematic de o diversitate ncap compromisuri, abandonul
capricioas i rebel, sfideaz sau trdarea: Iubito, suntem un
toate regulile genului, dar are triunghi/ Cu laturi perfect
ingredientele originalit ii i neegale/ ... / Vinovat fiecare
registrul prozodic al unui canon avem cte-un col / Iar noi
erotic, ce-i asigur postura amndoi avem dou/ n fiecare
emblematic a notorietii literare, depunem cte o speran
scriitoriceti. O poezie, din care (Iubito, suntem un triunghi ,
rsar poveti idilice ado- pag. 11); cu momente de
lescentine, pe portative de cumpn sufleteasc, dar parc
sentimente n deriv, incontrolabile s-ar juca i de-a dragostea
i uor desuete, cu artificiul i nemprtit, ntr-un lirism de
patetismul primei scrisori de travesti, de deghizare matri-
amor, cu prima declaraie de monial. De fapt, declaraii de
dragoste ori cu fiorii primului srut; o erotic dragoste halucinante, pe o ritmic verbal nucitoare
pur i fascinant, ca un belcanto napolitan, i pe ritualica orchestral dintr-un pasaj introductiv,
pe libretul operei Elixirul dragostei de Gaetano ca o amenin are obsesiv dintr-o Simfonie
Donizetti, cu iubiri spectaculoase, iubiri beethovenian, a Destinului: Undeva, cndva,
pasagere i fixaii emoionale autentice. cineva/ Era cu mine, cu mine era/ Eram cu ea, cu
Uvertura erotic este asigurat de volumul ea eram/ i-o iubeam, i-o iubeam, i-o iubeam
ntrziata vestire (2002), cu vreo 13 poeme (Undeva, cndva, cineva, pag. 20).
cumini, n metric reprezentativ, de regul Din volumul Ultima noapte cu Bernoulli (2010),
catren cu rim ncruciat: Vai iubit iubire vreo 15 poeme cu o form prozodic modern, n
discret/ Spre tine la tine s zbor/ S plutesc care poetul prsete catrenul i rima ncruciat,
din planet-n planet/ S urc s tot urc s modific i fluxul emoional, direcionndu-l spre o
cobor (Iubit iubire, pag. 7); cu apelative nostalgie fr obiect, n acorduri uor pesimiste, de
dulci, uor neoanacreontice de secol XVIII, naiv impas sufletesc: ct am plns poate s-a scris pe
i declamativ, ntr-o aparent i provocatoare undeva/ cnd am iubit n-am tiut/ fetele rele s-au
intimitate de cerdac boieresc, cu poeii Costache ndrgostit de mine/ am strbtut ceasuri pe drumuri
Conachi i Ienchi Vcrescu: Verde vale pustii/ rtcindu-m de umbra mea (Ct am plns,
de rai/ Nepscut de cai/ Undeva tu erai/ Doar pag. 23). Dei invoc apeluri disperate: de ce
a mea (Vale de rai, pag. 8), un idilism spontan nu-mi vii tu iubire suprem/ s m ocroteti ca un
i fastuos, protejat de falduri grele de catifea, zeu (de ce, pag. 25), de nicieri nu mai exist nicio
cu nostalgii dintr-o podgorie cu nuci btrni i speran, doar un SOS disperat: alerg pribeag pe
vi de vie. unde gsesc iluzii migratoare/ din care storc hulpave
Ca s treac abrupt la o formul prozodic poveti (Astzi durerii nu i-am dat nicio ans,
33

pag. 27), ca o patologie a unei iubiri nemplinite, o Exist n poezia de dragoste din volumul Eden
iubire crispat, cu melancolice stri de nondialog: n cdere momente de cumpn i de abandon n
tristeea mea vede mulimea de cini/ mulimea de disperare: pretutindeni azi fericirea mea a r mas
oameni cum latr (Ibidem). ntr-un/ pat i acela pustiu (ultimul pat, pag. 57);
Cu doar patru poeme n metru clasic, cu rim o disperare crispat, gestionat elegant, ca o
ncruciat, n volumul Singurul apei (2011), irump scuz... scoroas, ntr-un salon de epoc parizian,
senzaii de recul n iubire, ca rezultat al scurgerii dar ntr-o stare de permanent graie: abia dup
Timpului, cu motivaii asumate pentru deziluzii n ce tcerea s-a aternut ntre/ noi mi-am dat seama
devenire i cu semnalele unui Apus, justificate de c mai aveam att/ de multe s ne spunem
un diagnostic erotic, fr ansa unei terapii (nsingurarea, pag. 65), pentru ca s irump, pentru
sufleteti: Aventuri nu mai exist, ce-a rmas e echilibru, o poezie de un patetism i de-o puritate
doar iubire/ Care din constana lumii ne privete angelic: mi-am descoperit inima/ n brae la tine/
doar pe noi/ A vrea venic s rmnem ascuni ... / de-mi ziceam/ e de dragoste/ e de abis/ e
ntr-o amintire/ S rmn-n lumea asta doar iubirea nspimnttoare de nuc/ e dumnezeiasc (inima
i noi doi (M-au prins zorile iubito, pag. 42). pern, pag. 68).
Volumul cel mai bine reprezentat n antologia O liric cu o tematic n rspr, ntre fericirea
Comisele iubiri este Eden n cdere (2012), cu iubirii pmntene, imprevizibil i pctoas adesea,
36 de poeme n registru prozodic de ultim generaie, i iubirea edenului pierdut prin pcatul fructului
n care domnul Petre Ru pstreaz dialogul cu sine, oprit i sperana rectigrii prin jertfa Rstignirii;
pe portativul unei poezii erotice, n afara canoanelor o poezie de dragoste, ca o erezie, n afara normelor
speciei lirice consacrate, n tonalit i programatice, etice, nrudit mai mult cu fascinaia pcatului: de
ca un Imprompt sentimental, incontrolabil, pe note cnd am nceput s te iubesc/ ... / mi-am propus s
discordante. Cu tnguiri elegiace, poetul dezamgit nu-l mai slugresc pe dumnezeu (pe unde mai eti,
n iubire afirm: scriu povetile de amor ale altora/ pag. 81).
dar pe a mea n-am tiut-o vreodat, dei ar vrea Nu ntmpltor, domnul Petre Ru a acordat cel
s conving, s se conving pe sine: doar am una mai mare spaiu n antologia sa volumului Eden n
oho/ am i eu una frailor, ns una nemplinit, cdere, un poem uria despre iubirea ca izbvire a
oarecare, pentru c: tu care m-ai iubit un termen pcatului ancestral salvat de puritatea i necesarul
nedrept de scurt/ pe cnd trebuia s fim amndoi perpeturii speciei umane, creaie a Divinitii,
(scriu poveti de amor, pag. 47). ntr-o declaraie de mea culpa, asumat romantic:
Poezia de dragoste este, aadar, tema major a am greit pesemne/ gata iubito/ nu-mi mai pun
liricii poetului Petre Ru, pe care o gestioneaz, nicieri semntura (iluzorica mea semntur,
mereu aceea i, pe coordonatele e ecului pag. 83).
sentimental, de rtciri i neanse, ca-n vremurile Ultimul volum al antologiei, ndrgostirea de
de nceput ale poeilor paoptiti: oho prieteni/ ce zmeu (2015), adun zece poeme lungi, pe cte dou
mai tii despre iubita mea/ cci mie/ mi-a tcut de pagini, care modific abrupt, intempestiv i derutant
mult ndrtnicul ornic/ ... / i m zbat apoi n tonalitatea liric-erotic, idilic i fascinant, cu largi
migratoarele-mi iluzii (ce mai tii, pag. 48), dei volute emoionale, direcionate spre o altfel de
mesajul liric se scurge nspre un orgolios sentiment IUBIRE, iubirea de ideal uman, peste care s-a
de brbat mplinit, rsfat de succese amoroase, npustit, ntr-o rscruce de Istorie, o altfel de
pe acordurile preclasice ale unui madrigal din dragoste: unde nimeni nu m forase vreodat s
repertoriului Corului dirijat de Marin Constantin. fac ru/ nimeni nu m forase/ i am gsit adpostul
Adoraia pentru Divinitate sau pentru femeia iubit prielnic visului meu (Singurtatea, pag. 89).
se afl sub acelai semn pctos al rtcirii: n Explicaia pare a fi una singur, deoarece nuanele,
povestea mea de dragoste cu tine/ dumnezeu nu polifonia semantic a sentimentului iubirii, pot
mi-a dat niciun sfat util/ att de zgrcit a fost cu acoperi pn i ultimul col de singurtate: Din
mine/ sau poate m invidia cine tie (ziua nti: starea de durere trebuie s te vindeci/ omule n-ai
pregtirea, pag. 52), ca o etalare a unei brbii alt cale fiindc/ mereu iubim ca s nu fim singuri
provocatoare, ntre hul i blasfemie nevinovate. (Infernul unei rtciri, pag. 92).
Iubirea, ca o obsesie, este tema unui poem de o Comisele iubiri, o carte-semnal despre filosofia
rigoare matematic, profesia domnului Petre Ru, simpl i uman a celui mai peren i dumnezeiesc
de o acut i pedant obiectivitate: am deschis o sentiment, IUBIREA, dup aseriunea indubitabil
fi/ cu problemele noastre iubito/ ... / i s clarific a poetului Petre Ru: Poezia este o mare nevoie
pentru eternitate/ s vad i posteritatea cine a iubit de mbriare i dup ndemnul adresat cititorilor
i/ cine nu cine mai mult i cine mai puin/ care pe si: dar n-am s v plictisesc cu iubirea mea/ ieit
care a nelat/ ct cum unde i cnd? (fia noastr din mini/ o avei i voi pe a voastr (Adevrul
cea de toate zilele, pag. 51). despre iubire, pag. 104).
34

CRONIC
Recent, dup o ntrerupere de 10 ani, a aprut, sub

egida Consiliului Judeean Galai i a Centrului Cultural
Dunrea de Jos, o nou ediie a unui Almanah literar,
de data aceasta dedicat Zilei Internaionale a Dunrii.
n deschiderea volumului, sunt inserate cteva
argumente ale unui asemenea demers. Spre exemplu:
Nicolae Iorga vede Romnia ca rezultat al ntlnirii
Dunrii cu arcul montan al Carpailor, Mihail
Koglniceanu consider c Dunrea este brul care
nconjoar, apr i susine Romnia, ct i meditaia
c Dunrea este marea clepsidr a istoriei neamului
romnesc, n care apa se scurge mereu, la fel cum se
scurg generaiile.
De la bun nceput remarcm faptul c producia
editorial a Centrului Cultural Dunrea de Jos, n
care se cuprinde i acest Almanah, este deosebit de
bogat i diversificat. Avem n vedere apariia
valoroasei reviste de cultur Dunrea de Jos, ajuns
deja la numrul 185, editarea mai multor cri de istorie,
de literatur sau de critic literar, multe materiale de
promovare a culturii glene (afie, pliante, spoturi
publicitare etc.).
Almanahul pe care-l prezentm n aceste rnduri,
un adevrat omagiu adus Dunrii btrne, fluviul care
traverseaz Europa, cntat de-a lungul vremii de artiti
i de poei, de ndrgostii i de nsingurai, este ceea
ce am putea numi unitate n diversitate. Gsim n cele
aproape 200 de pagini ale volumului eseu i cronic, gndire, n cultur, n instituii.; Violeta Ionescu,
istorie literar, poezie, proz i ilustraii, sub semntura autoarea recentului volum Misterele Galailor, evoc
unor reputai scriitori gleni, dintre care mi face n cteva pagini tragedia pe care a cunoscut-o valea
plcere s-i menionez pe Cezarina Adamescu, oraului nostru, care n numai cteva ore a devenit o
Nicolae Bacalbaa, Victor Cilinc, Sndel Dumitru, adevrat Veneie, cea logodit de vremuri cu apele
Zanfir Ilie, Violeta Ionescu, Ion Manea, Marius Mitrof, (inundaiile catastrofale din vara anului 1897, n afar
Ioan Gh. Tofan .a. de faptul n sine, au determinat i prima aciune de
Numitorul comun al scrierilor celor menionai este solidaritate uman din partea glenilor, care au avut
preocuparea lor de a restitui cititorilor de astzi ai urbei iniiativa de a organiza prima aciune de ajutorare a
pagini de cronic din istoria Galaiului i a Dunrii: concitadinilor aflai n suferine i nevoi); Nicolae
Cezarina Adamescu, fiic a Dunrii glene, Bacalbaa evoc rolul Galaiului n plan european,
povestete cu haru-i cunoscut ntmplri din viaa identificndu-i locul i importana n Chestiunea
pescarilor, care nvau de mici s mpleteasc plase, Orientului i n Chestiunea Dunrii, n rzboiul ruso-
s metereasc unelte de pescuit, setci, undie, ciorpac, romno-turc din 1877-1878; Marius Mitrof reamintete
s trag la rame, s mearg cu barca la pescuit, s glenilor pagini cutremurtoare trite de locuitorii
adune petele, s-l curee, s-l sreze, apoi s-l oraului n timpul bombardamentului distrugtor din
gteasc, iar ce prisosea, s-l vnd.; Zanfir Ilie, un 24-25 august 1944; Sorin Ignat readuce n memoria
ndrgostit de ora i de Dunre, din care a fcut glenilor pe tatl su, Neculai Ignat, prefectul social-
subiectul mai multor cri, studii i articole, vede democrat al Galaiului din perioada 1945-1949; Victor
existena Galaiului sub zodia apelor, vorbind n Cilinc plaseaz n prim plan Historiile portului Galai,
nsemnrile sale, plastic, despre faptul c Dunrea este Galaiul ca subiect literar, Galaiul ca gazd a unor
peste tot, cu apa ei se plmdete i pinea, i oelul, misiuni diplomatice i militare etc.
dar ceea ce este i mai evident, ea a urcat n modul de Ion Manea este, deopotriv, nostalgic, nemulumit,
35

optimist, vizionar, poate utopic: Dunrea va fi cu (continuare din pagina 27)
adevrat a noastr cnd trupul ei va fi mbriat
iremediabil de o salb de poduri urbane i cnd, dincolo ARMONII DE TOAMN
de acele poduri-bijuterii, se va construi pe malul
dobrogean, iar Galaiul va sparge n sfrit oprelitea
sudului i se va duce dincolo, cel puin la fel de mult i
convingtor precum dincoace. Abia atunci va fi
Dunrea a noastr, cci abia atunci va fi arter, iar nu
grani. Fericite acele generaii care vor urca primele
pe podurile acelea i vor rspunde voios la ntrebare:
Quo vadis?/ n Galaiul Nou
Remarcabile sunt i prozele scriitorilor gleni
Sndel Dumitru i Ioan Gh. Tofan, la care se adaug
fragmente din scrierile unor mari personaliti romneti
referitoare la Dunre: Grigore Antipa, Dunrea i
problemele ei tiinifice, economice i politice,
Academia Romn, Studii i Cercetri, vol.VI,
Bucureti, 1921; Simion Mehedini, Opere complete,
vol.I Geographica, partea a doua, Biblioteca
enciclopedic, Fundaia Regal pentru Literatur i Un spaiu bogat acord revista prin exemplificrile
Art, Bucureti, 1943; Dr. tefnescu-Galai, foto-color privind traseele turistice, locurile i
1916-1918, Amintiri din rzboi, Editura Viaa monumentele istorice vizitate de pensionarii gleni
Romneasc, Iai, 1921; Marcu Botzan, Drumuri de n drumurile lor pe crrile patriei (excursii): Porile
ap, Editura Sport-Turism, Bucureti, 1990. maramureene de pe Valea Marei, Cota 1400 (Sinaia),
Ultimele dou capitole/seciuni ale Almanahului sunt Acas la George Cobuc, Mnstirea Vorone,
dedicate poeziei i fotografiei. La capitolul poezie, lum Lacul Sfnta Ana, Lacu Rou, Cetatea dacic
contact cu creaiile unor poei din Danemarca - Claus Sarmizegetuza-Ulpia Traiana, Petera Sf. Apostol
Andrei, Transfgranul, Murighiol, Palatul Culturii
Ankersen, Estonia - Triin Soomets, Egipt - Tarek
din Iai etc.
Eltayeb, Austria - Cornelia Travnicek, Germania - Dirk
Huelstrunk i Romnia - Peter Stragher, semn al unei
largi deschideri a revistei i ctre alte meridiane.
Capitolul Fotografie, un set de 20 de superbe ilustraii,
prin care vedem Galaiul de sus, oraul ne apare ca o
veritabil lagun, Veneie a Dunrii, flancat de apele
Prutului, Siretului i ale Brateului, o combinaie
superb de albastru-verde pe care pn acum ne
nchipuiam c doar ngerii o pot vedea din naltul
cerurilor!, aa cum se consemneaz n preambulul
capitolului respectiv.
Almanahul literar editat de Centrul Cultural
Dunrea de Jos, ediia 2017, are o inut grafic La Sarmizegetuza-Ulpia Traiana
deosebit, un coninut bogat-istoric, literar, artistic,
educativ, este accesibil publicului larg, fiind un util Armonii de toamn, o revist pentru aproape
instrument de bibliotec, dar i un plcut partener de 60.000 de oameni, oameni onorabili care duc pe umerii
weekend. Un cuvnt apreciativ i pentru generozitatea lor istoria de o jumtate de veac a Galaiului, oameni
celor care au asigurat materialul ilustrativ-fotografii care merit recunotina i respectul nostru, oameni
de epoc i de actualitate, facsimile, grafice, Muzeul crora avem datoria s le micorm distana dintre
de Istorie Paul Pltnea, Biblioteca V.A. Urechia, srcie i trai modest, dintre nstrinare i socializare,
Direcia Judeean pentru Cultur i mai muli dintre tristee i puin bucurie. Este i aceast revist
colecionari particulari. un alin.
Felicitri realizatorilor i lectur plcut cititorilor!
Gh. Nazare * Revista Armonii de toamn a Asociaiei Casa
de Ajutor Reciproc a Pensionarilor Galai, nr.3/
*Almanah literar, Editura Centrului Cultural 2017 (Numr special), dedicat mplinirii a 110 ani de la
Dunrea de Jos, Galai, 2017 fondarea Casei de Ajutor Reciproc a Pensionarilor din
Galai.
36

Tocmai am finalizat lectura unui text scris cu doar un minimum efort, unul altuia, din atributele
cndva, demult, un text care se cuvenea a fi o strict arhitectural, caracteristice. n fond, i proza, i
Livia CIUPERC
cronic plastic, dar a ieit ceva mai mult. Un teatrul au aceeai menire - de a educa. i-apoi, cte o
studiu extrem de interesant, tocmai pentru c porie de moral nu stric nimnui.
poeticul vrea (i reuete) s egaleze pe cel mai Tocmai de aceea am ales ntru mini-prezentare un
miastru dintre pictorii expozani (nu v mirai), astfel de volum. Se numete Rspntiile, i a fost
pe nite simeze, chiar n oraul de la Dunrea de tiprit la Editura Sinteze, din Galai, foarte de curnd,
Jos. Fascinant textura interbelicului romnesc, acum, n 2017. i-acest cald (nc) volum cuprinde
rotunjit i de o concluzie, deloc subiectiv: dai apte mini-romane insolite, adic apte texte epice,
pe mna unui poet sarcina de a vorbi despre un care oricnd s-ar putea metamorfoza, dac nu
vernisaj i v imaginai ce va iei?, o bijuterie cumva, la origine, s-au dorit minione-scenarite. i
poeticesc! Ei bine, extrapolnd, cam tot pe-acolo aceasta depinde nspre ce unghi se plaseaz lectorul
va ajunge poetul care va voi s scrie literatur n postur de spectator implicat n cele apte
pentru copii l va purta pe cititorul-copil pe un mini-drame, ce se vor supuse judecii critice, mai ales
portativ imagistic demn de Micul Prin. dac nu cumva, uneori, coborm n fantastic sau n
i, m vei ntreba, dac vom face trimitere la absurd, ne simim urecheai, dar cu o delicat ironie,
un prozator-jurnalist, care i plaseaz personajele cu o mini-doz de sarcasm i-o fin turnur insolit;
pe scena unui amfiteatru, asemenea fi-va? Nimic ce mai! - un adevrat slalom printre caractere,
mai simplu, a zice. n mod cert. Prozatorul i va principii, preferine, modernisme sau fantezisme - ct
ascui penelul ntr-att, nct va fichiui caracterele cuprinde. i ca i cum ne-am afla n faa unei oglinzi -
dup modelul n care s-a profesionalizat, cu apte faete, oglinda - judector e cu noi, se
ncorsetnd att de subtil destinul protagonitilor reflect n noi, ntru armonizare.
si, nct dezlegarea misterului va cere - neaprat ntr-una dintre faete se va oglindi Chris, un adevrat
- prezena naratorului omniscient implicat, n rol fenomen al naturii, un caz patologic, o adevrat
de judector absolut. elodiad (Femeia din Insule)?! Pe o alt faet a
Ei, i-n aa context, mi-a fugit gndul la oglinzii, ridicnd receptorul sau, pur i simplu,
binecunoscutul scriitor glean Dan Pleu, cel deschiznd ua, se va reflecta o domni oar,
cruia-i sunt prinse-n butoniera cv-ului foiletonul, misterioas, care nu ntmpltor tulbur linitea (?!)
pamfletul i fabula, o triad amintitoare de stilul solitarului i misteriosului Nelu B trnu
arghezian, proza sa mprumutnd cte ceva de la (Domnioara S.) - i iat cum oglinda (deloc
fiecare gen literar - experiment fructificat de-a fermecat), ridicat la rang de personaj (dac ndrznim
lungul timpului. i iat cum, pe aceleai corzi ale s ne oglindim n ea), poate deveni un fidel partener
ironicului sarcastic, i recenta sa carte dobndete de via, ba chiar un membru al locului (Oglinda)
frumusee de corb; e stilat, moralizatoare, i oricnd, cu puin imaginaie, putem traversa (cu ea
incisiv. i-o prim constatare, n recentele-i i prin ea) Rspntii existeniale la limita dintre dou
rspntii - miniromane insolite, caracteristicile (sau mai multe) lumi fanteziste. Invita ia este
textului dramatic pulseaz-n magma nara- generoas: chemi n minte lumea unde vrei s ajungi
tologicului, ncercnd s convieuiasc, i gata!... (Rspntiile). Prin lectura acestor
acceptndu-se, diplomatic. Nici n-avem a ne mira, miniromane, orice dorin s-ar putea s vi (ni)
textul n proz i textul dramatizat i pot transfera, se-ndeplineasc!
37

Revista Dunrea de Jos - nr.185 POEZIE
Supa de ceap am simit mirosul rntaului ars, mucnd din gingii

am nceput din nou,
Am vrut s scriu Supa de ceap am scris-o de la capt
i nu era ea. ntr-o buctrie de ar, o ceap mare i roie,
o ceap de ap
Vreau s scriu Supa de ceap o scriu i ea s tai.
nici nu este.
i la urma urmei de ce a scrie Supa de ceap?

Msurtori pentru un piedestal
i la urma urmei de ce nu a scrie Supa de ceap
dac acesta e chiar gustul ntruneam aproape toate condiiile cerute.
culoarea?!
Busem la o mas cu ei.
Pe cnd tiam mrunt Noaptea fusesem atacat i eu de gngnii
ntr-o buctrie de ar, o ceap mare i roie, mici i roii poftitoare de snge
o ceap de ap, culegnd n brbie irul de lacrimi (de snge poetic cum spune femeia de serviciu)
pe cnd aezai o castan cald n mini pe la apusul soarelui
de o parte a mesei prieteni de alta dumani cnd iubirea se duce ntr-o main nichelat
ateptau cu blidele goale privindu-m toi spre ora?
drept n ceaf - Pe la apusul soarelui
am simit o poft grozav s mi ag de o grind (ce tmpenie)
gingaul meu gt de giraf i chiar pe pontonul uria care desprea
s aflu lumea mea de a lor
care sunt ciupercile otrvitoare de care muctur prinsesem prieteni cu momeli i mmlig
de arpe moare omul cum se moare de moarte bun (petiori cumsecade inui mai apoi
i cum ntr-un basc de copil) cnd iubirea se duce ntr-o
se moare de moarte rea, cu alte cuvinte am simit main nichelat spre ora
o poft grozav s las totul balt
cu atta plns m hrneam c ceilali i totui
puteau s stea i s atepte pot spune chiar pe msur ce ieeam din biseric
c i uram
cnd ngnnd cntece uor deocheate
un suflet blnd ndreptndu-ne legnai printre paznici i nuferi
pe aproape spre vaporul meu greu de urnit,
uor stingherit imaginar
a fit din arip!
nimeni nu venea s-mi ia msuri pentru piedestal
Atunci am vzut lcrimnd i ochiul maicii domnului nimeni nu se vedea venind din spate
i ochiul pictat n clopotni
38

Se oprea deseori pe trotuar ori chiar pe carosabil
i rmnea cu privirea aintit asupra vreunei strdue,
a vreunui prcule etc. l ateptam, iar cnd se apropia
din nou de mine, spunea, aa, ca pentru el: Ce
Cezanne minunat!. Apoi, ceva mai tare, cu o uoar
nuan de repro: Cum poi trece aa nepstor pe
lng asemenea frumusei?.
Alt dat m-a ntrebat dac nu vd i eu ceea ce
vedea el; adic peisaje de Cezanne.
Vd i eu uneori tot Cezanne, dar alteori mai
vad i altceva.
Adic?
De pild Grigorescu, Van Gogh, Luchian,
Andreescu, Gauguin, am pomenit eu la ntmplare
civa dintre cei mari.
Nu ai impresia c i cam amesteci?, mi-a
reproat el, sec.
Pe Simion Ioan Mrculescu - M.I.S., l-am Nu cred c i amestec, deoarece nu-i privesc
Eugen HOLBAN
cunoscut n vara anului 1960. Venise ca i mine niciodat simultan, am rspuns eu de ast dat
n Bucureti, la cursurile de pregtire ce se ceva mai tios.
organizau pe toata durata vacanei de var, n A dat din cap murmurnd ceva nedesluit i apoi
localul Institutului de Arte Plastice Nicolae ne-am continuat drumul n tcere.
Grigorescu. Nu se atepta la un astfel de rspuns tocmai de la
Era un adolescent serios i naiv, i ndrgostit
pn peste cap de opera marelui pictor francez
Paul Cezanne. Lucram n acelai atelier, mncam
la aceeai cantin i dormeam n aceeai camer
la Cminul Studenesc din str. Dorobani, de fapt
o sal imens n care aveam loc cam 20 de
candidai.
De aceea i drumurile noastre dintre aceste
trei aezminte le fceam mpreun. Uneori cu
nc vreo civa colegi, alteori doar noi doi.
Mrculescu mergea de obicei tcut, gnditor,
iar cnd spunea totui ceva, spunea neaprat
despre Cezanne.
39

la Bucureti an n care eu am fost admis nici la
pregtire i nici la examen. Cu timpul, am uitat de el.
Ne-am ntlnit la Galai, dup absolvire. El
terminase Institutul Ion Andreescu din Cluj, n acelai
an 1967 i fusesem repartizai la proaspt nfiinatul
Muzeu de Arta Modern i Contemporan.
Putiul de la pregtire, din anul 1960, dispruse total.
Dup apte ani, Mrculescu devenise un om matur i
un pictor format, stpn pe stil. i, mai ales, nici o
vorba despre Cezanne.
Cnd am nceput s organizm expoziiile temporare
n muzeu, mi-am dat seama c avea o cultur solid i
un gust sigur. Descoperise prin Cezanne, c dincolo
de valoarea unicului adorat, exista o mare diversitate
de valori, de idei i de tendine ce trebuiau judecate
mine, cel care l ascultasem totdeauna cu mult rbdare obiectiv.
i interes. Descoperisem i eu, acum, n adolescentul entuziast
Nu concepea c acolo unde el vedea Cezanne, i naiv care se oprea cndva n mijlocul strzii ca s
ceilali s vad altceva. admire un peisaj miraculos, ce se transforma spontan
Adevrul este c n vremea aceea nici unul dintre sub privirile lui struitoare ntr-o pictur autentic
noi nu tiam prea multe lucruri despre pictori i pictur, de Paul Cezanne, un gnditor profund i sensibil.
dar ne angajam deseori n discuii aprinse.
Dincolo de teribilismul nnobilat de entuziasm
i mbibat cu mult naivitate, fiecare din noi
eram contaminai profund ca de o for
magic, de arta maetrilor preferai.
Seara, n dormitor, unde erau i candidai
pentru Institutul de Art Teatral i
Cinematografic, se mai spuneau glume i
se rdea zgomotos; cei de la teatru fiind
ntotdeauna n mare verv.
Mrculescu sttea tcut, total absent,
fr a se arta vreodat deranjat de zarva
ce se petrecea n jurul lui.
Dup aproape trei luni, timp n care am
stat zi de zi mpreun, n-am aflat nimic
altceva despre MIS, n afara de pasiunea
lui pentru arta marelui pictor post
impresionist.
Toamna, la examen, n-am fost printre cei
treizeci i ceva de fericii; nici el i nici eu.
Al doilea an, Mrculescu n-a mai venit
Trompetist, tablou din colecia Muzeului de Art Vizual, Galai
40

cu simboluri milenare
Radu MOTOC
Bucuria de a cunoate un meter popular din

Bucovina care confeciona linguri din lemn cu
ornamente tradiionale m-a determinat s
,
descifrez semnificaia fiecrei linguri.

Meterul popular este din Flticeni i se
numete Marian Viorel, care impresioneaz i Simbolul solar
prin portul popular pe care l mbrac cu elegan,
i prin demnitate.
Cu ajutorul acestui talentat artist n tehnica cel ce folosea obiectul respectiv.
lemnului am reuit s aflu semnificaia fiecrei - Cocoul - Simboliza sperana, deoarece cntatul
linguri, chiar dac este confecionat din diferite cocoului alunga ntunericul (spiritele rele) i anuna
esene de lemn. Cele 19 tipuri de linguri depistate rsritul soarelui dttor de sperane.
le prezentm ntr-o ordine fr nici o semnificaie: - Soarele rotitor - Simbolul continuei
- Simbolul solar - Reprezint divinitatea i transformri. Are 12 raze ce reprezentau cele 12 luni
se punea pe obiecte cu scopul de a proteja pe ale anului (trecerea nentrerupt a timpului).
41

- Cercul vieii - Simbol format din dintr-o pasre - arpele - Era considerat spiritul protector al casei
(aerul), dintr-un arpe (pmntul) i dintr-un pete (familiei) i era protejat (i chiar hrnit cu lapte n unele
(apa), care se mnnc (transform) unul pe cellalt zone), pentru a nu se abate necazuri asupra celor ce
i astfel viaa relundu-se la nesfrit.
- Solviorul - Cluz a sufletului pe trmul
cellalt. Se credea c exist o pasre ce sta 40 de
zile sub streaina casei celui decedat, dup care i
cluzete sufletul pe drumul cel bun.
- Vulturul - Simbolul puterii, fiind considerat
mpratul tuturor psrilor. Era un blazon purtat de cei
din casta superioar, de conductori. arpele ca simbol pe lingur
se aflau n casa lng care tria. Trind n pmnt, se

credea c aduce energii protectoare de la spiritele
strmoilor.
- Dragobetele - Simbolizeaz ndrgostiii (iubirea)
prin cele dou psri aezate fa n fa, deoarece ei
Bufnia ca simbol pe lingur nu au ochi dect unul pentru cellalt. Sunt dou variante:
- Dou psri fa n fa cu o bufni deasupra,
- Bufnia - Este considerat simbolul nelepciunii care semnific ndrgostiii cluzii de nelepciune;
deoarece, din punct de vedere spiritual, ea vede acolo - Dou psri fa n fa cu un simbol solar
unde ceilali nu vd, adic n ntunericul ignoranei. deasupra, care semnific ndrgostiii protejai de
Colecia de linguri romneti cu simboluri milenare confecionate de Marian Viorel
42

divinitate (simbolul soarelui).
- Lingura ngemnat (a mirilor) -
Era folosit o singur dat n via, n
noaptea nunii, cnd mirele i mireasa
mncau din aceeai strachin cu aceeai
lingur. Pe coada lingurii sunt
reprezentate dou psri dispuse spate
n spate, cu o inim (iubirea) ce-i unete
n partea superioar, despicnd o broasc
(simbolul rului) n partea inferioar.
Aceast dispunere a elementelor
sugereaz c mirele i mireasa, unii de
iubire, nving rul, luptnd ca doi
rzboinici spate n spate, ateni la
pericolele ce pot apare din toate direciile.
Pe scurt, semnificaia era ca cei doi s
fie unii i s se iubeasc tot restul vieii
Cutia cu simbolul solar
ca n noaptea nunii.
- Simbolul belugului - Reprezentat
printr-un spic de gru stilizat. soare rotitor i de ciclu al vieii n care fiecare mnnc
- Simbolul fericirii - Punul este considerat pe fiecare, astfel viaa relundu-se la nesfrit, o
pasrea paradisului. continuare a elementelor materiale care ntre in viaa
- Coloana vieii - Reprezentat printr-o coloan pe pmnt.
asemntoare unui stlp de cerdac, considerndu-se - Serafim - nger cu 6 aripi, reprezentat n mod
c unete cerul cu pmntul, talpa casei reprezentnd frecvent pe lingurile clugreti (mnstireti).
pmntul, iar acoperi ul reprezentnd cerul. - Pomul vieii - Reprezentat printr-un brad extrem
Semnificaia este legtura dintre pmnt i cer, aspiraia de stilizat, bradul fiind considerat pomul vieii venice.
omului ctre divinitate (legtura dintre om i divinitate). Dar simbolul solar, meterul popular l-a reprezentat
- Apa vie - sursa vieii - Reprezentat printr-o i pe o cutiu frumos ornat.
linie erpuitoare sugernd unduirea apei. Am avut plcerea s-i prezint acestui talentat artist
- Simbolul curajului, virilitii i fertilitii - din Flticeni un exemplar de coupe-papier folosit
Este reprezentat prin coarnele stilizate ale berbecului. pentru deschiderea corespondenei sau a foilor netiate
- Hora (dansul) psrilor - Reprezentat din cri. Interesant este inscripia de pe acest obiect
printr-o succesiune de capete de psri aezate fa sculptat n lemn: Suvenir. Pngrai. Se poate
n fa (cioc n cioc), fiind o multiplicare a imaginii presupune c obiectul a fost confecionat de clugrii
simbolului iubirii (dragobetele), sugernd c viaa poate de la Mnstirea Pngrai, n perioada interbelic.
fi perpetuat doar prin iubire. Artistul popular a identificat drept simbol doi erpi.
- Hora (dansul) animalelor - Reprezentate prin Arta popular merit a fi descoperit, colecionat
3 capete de lup dispuse n cerc avnd semnificaia de i pstrat din generaii n generaii
Coupe-papier cu inscripia - Suvenir de Pngrai
43

12 3
TNSACHE, Constantin - pictor. S-a

Corneliu STOICA
nscut la 4 decembrie 1962 n municipiul Tecuci,

judeul Galai. A absolvit Academia de Arte
George Enescu, Facultatea de Arte Plastice,
Decorative i Design, secia pictur, clasa
profesorilor Ilie Boca i Vasile Cri-Mndra
(1993). Este membru al UAPR, Filiala Bacu din
2002. Din 1922 particip la toate manifestrile
acestei filiale organizate pe plan local i n alte
centre culturale din ar. Expoziii personale:
Poarta, Galeria Alfa Bacu (2001); Denver,
Colorado, SUA (2003); Semn, Galeria de Art
Bacu (2005); Semne cretine, Galeria
Frunzetti, Bacu (2007); Tradiii, Galeria de
Art Noua, Bacu (2011); Complexul Muzeal
Iulian Antonescu, Bacu (2012). Participri la
expoziii colective: Anuala UAP Bacu (1998
2013); Galeria Arta Bacu (1992, 1994, 1995);

Concursul naional de pictur, grafic, sculptur i art
decorativ N. N. Tonitza Brlad (2001);
Experiment, Galeria Alfa, Bacu (2003); Salonul
Naional de Art, ROMEXPO, Bucureti; Expoziia
U. A. P. Bacu la Bistria (2004); Saloanele Moldovei
Bacu - Chiinu (1994-2010); Bienala de Art
Lascr Vorel Piatra Neam (2005-2011); B 15,
Galeria Arta, Bacu; Galeria Geneza, Moineti
(2006); Zoomorfe, Galeria de Art Contemporan -
Complexul Muzeal Iulian Antonescu, Bacu; Galeria
de Art Piatra Neam; Semne Cretine, Galeria
Frunzetti, Bacu (2007); B 20, Galeria Frunzetti,
Bacu (2010); Bienala Internaional Ion Andreescu,
Buzu (2012) etc. Distincii: Premiul I, Fundaia
Cultural Georgeta i Mircea Cancicov (2007).
Pictura lui Constantin Tnsache penduleaz ntre
abstract i figurativ. Artistul este un explorator al
Pasre-simbol II
sentimentelor profunde, abordeaz cu finee tema
44

interioare, m caracterizeaz, eu am o inut mai
sobr. Cu vdit subtilitate mnuiete artistul i
nuanele de ocru i pe cele de albastru. Exist n
lucrrile sale o atmosfer ce exprim sugestiv misterul
divin, pioenia, smerenia i linitea sufleteasc ce o
poate induce universul religios. Pictorul Vasile Cri-
Compoziie 6
Compoziie 8
sacralitii, apelnd la o simbolistic adecvat, desprins

din repertoriul religios: crucea, turla, absida, arhitrava,
intradosul, mulura .a. Formele, de o mare sobrietate,
sunt configurate cu discreie, ntr-o gam de griuri de
mare sensibilitate i rafinament. Aceste tonuri de gri,
declara artistul, se potrivesc mai bine filozofiei mele
Mndra, prezentndu-i expoziia Tradiii (1 aprilie

2011), vedea n persoana fostului su student un bun
componist, care cultiv o art rafinat, de o
Pasre simbol
sobrietate deosebit, care ador griurile i reuete
45

Compoziie 5
Compoziie 7
s realizeze o simfonie bine temperat, cu elemente
specifice artei monumentale (Ziarul de Bacu, 5
aprilie 2011). Ansamblurile imagistice ale lui Constantin Bibl.: Valentin Ciuc, Un secol de arte frumoase
Tnsache, adevrate metafore i simboluri plastice, n Moldova, Editura Art XXI, vol. I, Iai, 2009; Valentin
sunt expresia unui spirit cerebral, care elaboreaz Ciuc, Dicionarul ilustrat al artelor frumoase din
meticulos, fr s se grbeasc, avnd contiina c Moldova 1800-2010, Editura Art XXI, Iai, 2011;
ideile sale pot cpta corporalitate numai printr-o total Corneliu Stoica, Dicionarul artitilor plastici
druire muncii din faa evaletului. gleni, Editura Axis Libri, Galai, 2013.
Compoziie 3 Compoziie 4
46

Sub semnul echilibrului i vitalitii
Pictorul Teodor Vian este la a treia expoziie

Corneliu STOICA
personal deschis n acest an, dup ce n luna

ianuarie a expus n Sala Ioan Simion
Mrculescu de la Muzeul de Art Vizual, iar n
aprilie, la Galeriile de Art ale Municipiului Iai.
Aceste manifestri individuale n numai cteva
luni nseamn performan rar ntlnit i ea se
datoreaz nu numai talentului artistului, dar mai
ales muncii sale intense, acribiei cu care lucreaz,
nelsnd s treac nicio zi fr s fac ceva n
domeniul picturii i al graficii.
Simezele Galeriei de Art Nicolae Mantu
sunt populate cu 36 de lucrri realizate n culori
de acrilic pe pnz, reprezentnd peisaje, naturi
statice, portrete i compoziii cu mai multe
personaje. n ultimii ani, Teodor Vian a poposit
n multe localiti din ar i din strintate i de
peste tot a reinut imagini care, transpuse pe
pnz, ofer iubitorilor de art un bun prilej de
cunoatere a frumuseilor locurilor vizitate, de a
se emoiona i de a tri sentimente de chietudine
Autoportret
i preuire a acestora. Peisajele imortalizate sunt din

Braov (Strad din Braov, Strada Mureenilor),
din Iai (Panorama oraului Iai), din Balcic, Bulgaria
(Peisaj cu minaret la Balcic, Strad din Balcic),
din Vidraru (Peisaj din Vidraru), din Sovata (Pdure
la Sovata), din Tulcea (Peisaj pe Dunre la Tulcea)
sau din Bohol-Fgra (Srbtoare de Snziene,
Peisaj din Bohol). Nu lipsesc ns nici peisajele cu
aspecte urbane din Galai, oraul pe care, de-alungul
anilor, el l-a nemurit n numeroase i remarcabile lucrri
(Strada Nicolae Blcescu, Strada Universitii,
Peisaj de iarn, Diminea pe Dunre, Peisaj la
Dunre). Spaiile din aceste tablouri se desfoar
pe mari ntinderi, pictorul gsete ntotdeauna mijloace
plastice diferite pentru a crea largi deschideri
perspectivale, pentru a aduce privelitile ct mai
Buchet cu flori de var
aproape de sufletul privitorului. Fin observator al naturii,
el urmrete s redea specificul i autenticul fiecrui
47

static cu gutui i prune, Struguri, Buchet de flori
Pictorul Aurel Manole
de var, Crizanteme, Busuioc, Bunghiulei).
Exist n aceste lucrri o atmosfer care eman poezie
i un lirism cald, care personalizeaz fiecare entitate
floral i face s vibreze coardele sensibilitii umane.
Uneori, fundalurile conin elemente decorative. Florile
i fructele pictate de Teodor Vian sunt vii, sunt
orchestrate n frumoase organizri compoziionale,
ncnt prin colorit, puritate, prospeime i carnalitatea
lor. Pictorul tie s redea cu o art deosebit
transparena i fragilitatea petalelor sau materialitatea
i strlucirea de rubin a strugurilor.
Primule
loc sau col din natur, este atent la culoarea local, la

efectele de lumin i umbr. Cel mai adesea peisajele
sunt nsufleite de prezena omului, pe care-l percepem
dinamic, n plin micare, fie c se afl pe strada unui
ora, pe crarea unei pduri sau mnuiete vslele unei Portretul, alt gen cultivat cu consecven de Teodor
brci. Culorile folosite de artist sunt calde, tonice, Vian, este prezent n expoziie prin cteva tablouri
luminoase. Se simt n ele palpitul i freamtul vieii. care i nfieaz n primul rnd pe confraii si de
Tot fragmente din natur sunt i multele imagini breasl Gheorghe Mihai-Coron, Aurel Manole i Silviu
din tablourile reprezentnd flori i naturi statice cu Catargiu, ultimii doi fiind trecui ntr-o alt dimensiune,
fructe (Margarete, Primule, Crizanteme n vas cea a vieii venice. Alturi de chipul lor, admirm
de ceramic, Natur static cu gutui, Natur tinereea i feminitatea personajului din lucrarea
Peisaj la Vidraru Strad din Balcic
48

Este o scen memorabil, de mare intensitate
Sculptorul Silviu Catargiu sufleteasc, n care se simte profund bucuria ce o
triesc enoriaii la rostirea sintagmei Hristos a nviat
i cldura i generozitatea cu care ntiului stttor n
Scaunul Eparhial al Dunrii de Jos mparte lumina
adus de la Sfntul Mormnt de la Ierusalim.
Teodor Vian i-a consolidat foarte bine n ultimii
poziia sa n cadrul micrii plastice glene, iar
participarea la Taberele de creaie din Slovacia, Serbia,
Sovata, Bohol, Ernei, Hrlu, Valea cu Peti, Straja i
Bucium, la manifestrile colective ale filialei locale i
Valentina, puritatea copilului din Vecernie sau ne

cutremurm privind expresia dramatic a btrnei din
Femeie nevoia. Dac n aceste tablouri personajele
sunt surprinse individualizat, n Lumin din Lumin
i Familia ele apar n compoziii n care se poate Peisaj din Bohol
vedea i abilitatea artistului de a picta colectiviti,
oameni aflai n relaii de apropiere unii cu alii. n timp la cele cu caracter naional, ca i propriile expoziii
ce protagonitii din ultimul tablou sunt reunii la o organizate sunt cele mai gritoare dovezi ale unei
aniversare, cei din Lumin din Lumin sunt gleni activiti efervescente a unui artist care i-a format
care, pe esplanada din faa Catedralei Arhiepiscopale un stil recognoscibil i care este animat n permanen
de pe Strada Domneasc, primesc lumina sfnt a de dorina de a mbogi patrimoniul artei romneti
nvierii Domnului nostru Iisus Hristos de la cu opere care s-i exprime personalitatea, s aib
arhiepiscopul Dunrii de Jos, PS Dr. Casian Crciun. acces la marele public i s rmn.
Pescar n barc
49

Ca la noi n Covurlui
Luna iunie a constituit pentru Centrul Cultural
Dunrea de Jos o lun plin de manifestri culturale
cu caracter naional i internaional, care s-a ncheiat
cu cea de-a V-a ediie a Festivalului Internaional al
Cntecului i Jocului Popular pentru Copii Ca la noi
n Covurlui. Organizat de instituia noastr n
parteneriat cu Primria Municipiului Gala i,
manifestarea a beneficiat i de o atent i riguroas
mediatizare a Postului Radio Romnia - Antena Satelor,
prin prezena domnului Popa Stavri Aurelian.
Festivalul s-a deschis n ziua de 30 iunie, la scena
Centrului Multicultural din str. Domneasc nr. 91, la
festivitatea de deschidere urcnd pe scen Grupul deschidere de senatorul de Bistria Ioan Simionca, iar
Folcloric de Dans Balkan Youth din Bulgaria, ansamblul din Vulcneti, de chiar primarul oraului,
Ansamblul Folcloric Balada din Bistria-Nsud - oameni care acord o deosebit importan relaiilor
culturale dintre comunitile lor i alte orae.
Festivalul a continuat n ziua de 01 iulie cnd, n
Grdina Public, ansamblurile din Bulgaria, Bistria i
R. Moldova au jucat n faa unui public ncntat de
spectacol, prinzndu-se n final, spectatori i artiti,
ntr-o hor a prieteniei pe ritmuri bulgreti i
romneti.
Tot la scena Centrului Multicultural a avut loc, n
ziua de 02 iulie, festivitatea de premiere i spectacolul
de gal. Pe lng ansamblurile care au evoluat n
deschidere, au mai intrat n scen Ansamblul Folcloric
Spicul din comuna Silitea - jud. Brila, Ansamblul
Romnia, Ansamblul Folcloric Ildzlar din Raionul Folcloric Rapsodia Vulturean i Fanfara Vulturii
Vulcneti - R. Moldova, Ansamblul Olympos al Brass Band din Comuna Vulturu, jud. Vrancea.
Comunitii Elene din Galai i Ansamblul Folcloric A fost un spectacol frumos, jocul i cntecul popular
Doinia Covurluiului al Centrului Cultural Dunrea adus n scen de ansamblurile de copii din importante
de Jos. zone folclorice demonstrnd c Galaiul poate i trebuie
A fost un spectacol plin de culoare i bogat n s fie un reper important n acest tablou amplu care
ritmuri, cu o mare varietate de jocuri. Ca un amnunt nseamn valorificarea prin spectacole a folclorului
important, Ansamblul Balada a fost nsoit la muzical i coregrafic romnesc.
50

Doinia Covurluiului - itinerarii folclorice
La sfritul lunii aprilie (27 aprilie - 2 mai), alte
Ohrid, Macedonia dou grupe din cadrul ansamblului au fost prezente la
Festivalul Internaional de Folclor Spring Flowers
din oraul Ohrid - Macedonia, un festival important
unde Doinia Covurluiului a fost prezent pentru a
treia oar.
A treia participare internaional a fost n perioada
15-21 iunie, cnd ansamblul a luat parte la un alt
important festival internaional de folclor n oraul
Paralia din Grecia.
Pe malul Mrii Egee, timp de trei zile a fost un
adevrat maraton folcloric, cu ansambluri din Turcia,
Macedonia, Lituania, Bulgaria i din ara gazd. Nu
Pentru ansamblul de copii ce activeaz n cadrul trebuie uitat nici prezena la cea de-a V-a ediie a
Centrului Cultural, anul 2017 a fost unul extrem de Festivalului Internaional Ca la noi n Covurlui.
ncrcat, plin de evenimente folclorice, care au Iat c, avnd susinerea Centrului Cultural
presupus prezena acestui colectiv la festivaluri Dunrea de Jos i sprijinul extrem de important al
naionale i internaionale, n ar, dar i peste hotare. prinilor copiilor membri ai acestui colectiv, Ansamblul
Festivaluri folclorice din Lieti - Galai, Gemenele Doinia Covurluiului se constituie nu doar ca o simpl
- Brila, Sarighiol de Deal - Tulcea, Vrancea - Focani, pepinier pentru Ansamblul Profesionist Doina
Oneti - Bacu, Slobozia - Ialomia, Braov, Cantemir Covurluiului, ci mai ales un colectiv cu identitate
- R. Moldova sunt cteva dintre locurile cele mai proprie, cu performane proprii, deloc de neglijat, cu
importante unde Doinia Covurluiului a susinut un repertoriu care, treptat, atinge tot mai multe zone
concerte. folclorice importante din ar. Un ansamblu de copii
Au fost apoi o serie de turnee internaionale care care are, deseori, n spate o orchestr de copii cum
au nceput cu participarea la Festivalul Internaional multe instituii din ar i-ar dori. Un colectiv care
de Folclor Easter Festival de la Praga - Cehia, n valorific n primul rnd folclorul muzical, coregrafic
perioada 6-11 aprilie. Un festival al prieteniei care a i al obiceiurilor din zona Covurluiului, pentru a
gzduit ri precum Portugalia, Spania, Bulgaria, demonstra c Galaiul are propria sa identitate
Turcia, Italia, Ungaria, Polonia, fiind prezent i cultural.
Romnia, prin Doinia Covurluiului.
Pagini realizate de Mihaela i Ion Horujenco
Praga, Cehia
51

Revista Dunrea de Jos

EDITOR: CONSILIUL JUDEEAN GALAI
Preedinte: COSTEL FOTEA
CENTRUL CULTURAL DUNREA DE JOS
Manager: Florina ZAHARIA
florinazaarina@yahoo.com
ef Serviciu M.E.S.I.A.S.: Eugen UNGUREANU
ef Birou Marketing, Editur: Doru Adrian NICA
Secretar de redacie: Eduard MIHALCEA
DTP: Ina Diana PANAMARCIUC, Eugen UNGUREANU, Coperta: Adrian Doru NICA
Culegere i corectur: Laura DUMITRACHE, Ina Diana PANAMARCIUC
Str. Domneasc, nr. 61, Galai, cod. 800008

tel.: 0236 418400, fax: 415590, e-mail: office@ccdj.ro
ISSN: 1583 - 0225
Tematici:
August 2017 - Civilizaia vinului
Septembrie 2017 - Cupluri n literatur
Din sumar:
Despre Federico Fellini - p. 5, Federico Fellini despre...- p. 7, Festival
de Literatur Poezia - port la Dunre - p. 9, Istoria unei victorii
cinematografice ignorate, Victor Cilinc - p. 11, Timpul i spaiul
cinematografic, Ioan Crmzan - p. 13, Literatur i cinematograf, Grid
Modorcea - p. 16, Al Pacino n dialog cu Lawrence Grobel - p. 19, De
la ofer de broscu..., interviu de Vall Alexandru - p. 22, Erou la Cotul
Donului, cronic de Gheorghe Bacalbaa - p. 25, Armonii de toamn,
Ghi Nazare - p. 27, Invitaie la cel de-al cincilea sfrit de lume, Ion
Manea - p. 28, Turbionul amplitudinilor sufleteti, Octavian Mihalcea -
p. 31, Comisele iubiri, Dumitru Anghel- p. 33, Almanah literar, Ghi
Nazare - p. 35, Oglindiri epice, Livia Ciuperc - p. 37, Poezie, Ioana
Crciunescu - p. 38, Pictorul Simion Mrculescu, Eugen Holban- p.
39, Lingura romneasc, Radu Mooc - p. 41 Dicionar Artiti plastici
gleni 123, Corneliu Stoica - p. 44, Morphochroma: Teodor Vian,
Corneliu Stoica - p. 47, Ca la noi n Covurlui, Doinia Covurluiului -
itinerarii folclorice, Mihaela i Ion Horujenco - p. 50
Responsabilitatea pentru grafie, con inutul opiniilor,

argumentelor sau prerilor apar ine, n exclusivitate,
autorilor.
Materialele primite, publicate sau nepublicate, nu se
napoiaz. Redacia revistei nu mp rtete ntotdeauna
ideile coninute n textele publicate.
Alte detalii despre activitatea Centrului Cultural
Dunrea de Jos Gala i pot fi aflate pe pagina web a
instituiei (www.ccdj.ro) sau pe
pagina de facebook Centrul Cultural
Dunarea de Jos Galati. Arhiva parial
a revistei se g sete pe site-ul
instituiei.
Revista Dunrea de Jos este membr
APLER (Asociaia Publicaiilor
Literare i a Editurilor din Romnia).
52

Revista Dunarea de Jos 185 Iulie

Diunggah oleh

Informasi Dokumen

Hak Cipta

Format Tersedia

Bagikan dokumen Ini

Bagikan atau Tanam Dokumen

Opsi Berbagi

Apakah menurut Anda dokumen ini bermanfaat?

Apakah konten ini tidak pantas?

Hak Cipta:

Format Tersedia

Revista Dunarea de Jos 185 Iulie

Diunggah oleh

Hak Cipta:

Format Tersedia

Revista Dunrea de Jos - nr.

185 Film i literatur

Scrbit de literatur, am vrut s depesc literele i s-mi triesc opera.

M uit la filme. mi plac, n special, filmele despre trecut. Prefer filmele

Un film nu este opera unei agenii de turism, nu este finanat de un program

Actorul e unul care spune pe dinafar ceea ce alii simt pe dinuntru.

Actorul este un mim superior, un schimbtor de mti. Meseria lui constituie

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Fac filme ca s scap de propriile frici.

Drama este viaa cu prile plictisitoare tiate la montaj.

Port n mine dou fiine: actorul i spectatorul. Adeseori spectatorul nu-i

Cinematografia viitorului mi pare chiar mai personal dect un roman

Nu judeca niciodat o carte dup filmul ei.

Cinematografia, ca i pictura, arat invizibilul.

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Filmul are viaa lui. Avantajul fa de un spectacol de teatru este c el exist

Cnd creezi un film, creezi ceva n reprezentarea ta.

Cinematograful este teatru la conserv.

Cinematografia nu a salvat viaa nimnui; nu e un medicament care s salveze

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Michelangelo Antonioni Louis Malle

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Akira Kurosawa Arthur Hiller (regizorul Omului de la Mancha

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

- Urmnd exemplul lui Rossellini, am lucrat

- Fellini i La Dolce Vita

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Girofarurile te ameeau. Un public n delir care ipa,

- Cel de-al doilea Oscar, Fellini l-a primit pentru

- Debutul lui Fellini ca regizor asistent al lui

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Programul festivalului a cuprins: ntlniri cu oficialitile glene; simpozionul Scriitorii Dunrii i

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

chiar la Galai cu muli ani nainte de a turna filmul Wark Griffith.

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Demetriade restul de 45%. Un operator misterios n final pleac fr bonjour

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Portret realizat de Lucia Demetriade-Blcescu

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

n dialog cu Lawrence Grobel

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

De la ofer de broscu, pn la haiduc n film nu

Membru al Asociaiei Cascadorilor din Romnia, a

Miron Murea la UARF 5 Iulie 2017

trit frumos i mai ales sincer, curat, cum spunem

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

La trei sferturi de veac Orele astrale ale ofierului de trup.

Erou la Cotul Donului. nsemnri trecut n rezerv.

Volumul cuprinde notele nepoilor, mult mai trziu, dup ce a

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Mai exist un episod descris n nsemnrile lui

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Pensionarilor Galai, a aprut un numr special al Extraordinare a Caselor de Ajutor Reciproc a

recunoscnd avantajele socializrii i principiile Botezatu (1952-1954), Gheorghe Croitoru (1955-1957),