vlida.
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espacio y del tiempo ordinarios. Por su parte, el paratexto (Y
aztecas. Sin embargo, a lo largo del texto hay una serie de indicios
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con focalizacin externa pancrnica (Genette 1972: 207; Pozuelo
enorme insecto de metal que zumbaba bajo sus piernas (p. 234).
Sin embargo, forman parte del juego del narrador los indicios
brazo sano para verificar alguna cosa (p. 229), es claro que el
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del moteca a travs de la jungla, salvo algn pensamiento aislado
(v. gr., me sal de la calzada [p. 230], en estilo directo; quiz los
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plena oscuridad (p.230), senta al mismo tiempo que los tobillos
golpe vio la piedra roja (p. 234), pero ola la muerte (p. 234), etc.
formado por la historia del moteca perseguido por los aztecas y por
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por el sueo del moteca para evadirse de su realidad y que est en
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del amuleto protector del moteca. En cuanto a la funcin
que nos advierte del juego del narrador y nos hace ver que lo que
231), lquido opalino (p. 229), aparato de metal y cuero (p. 229),
algo que brillaba en la mano (el bistur; p. 228), etc.; e incluso nos
serie de nexos (vid. Anexo I). As, la primera secuencia (S1: desde
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el comienzo hasta hizo una sea a alguien parado atrs [pp. 226-
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ahora explcita (Genette 1972: 139), que, precisamente, es el
instantes, en los que suea que estira la mano para coger una
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entre los dos planos y sus dedos se cierran, no ya sobre la botella,
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verdadero leit motiv que el narrador acenta como pista sutil para
luz: desde el inicial sol que se filtraba entre los altos edificios del
larga sala (p. 229), por caa la noche (p. 229), por los ventanales
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noche la hora de su muerte, as como la presencia de la luz,
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ese otro lado donde coexisten los tiempos pero tratados como
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Siguiendo con el tratamiento del tiempo, hay que decir, en cuanto
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circula el motero; y una funcin simblica o explicativa, v. gr. el
libertad, se pasa a un hospital una vez que el sol ya est bajo, con
otra lectura del texto, i. e., que no slo sea el motero el sueo del
moteca, sino que tambin sea el moteca el sueo del motero, y ello
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efecto de knock-out (Cortzar 2002: 14), pertenece a la perspectiva
pero saben algo, si bien el motero, hombre moderno del siglo XX,
capturado.
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Otro argumento que podemos alegar para la defensa de esta
dectico ahora:
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Pero, y lo que es ms, el cuento de Cortzar, puesto que slo
cuento nos deja en una incertidumbre e imprime con este final una
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moteca el que suea, el que est en el plano real, y ello porque
narrador el que nos dijera al final que era un sueo del moteca,
hogueras son las luces del quirfano del hospital del plano
estos dos seres? El sintagma mentira infinita (p. 234) ya nos est
realidad.
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Anexo I
Anexo II
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Notas
234.
21
nuestro dios no le son gratas las carnes desas gentes
70.
1983: 83).
195).
Crtazar, 1982.
22
[9] A las funciones de la descripcin se refiere Pozuelo (1994b:
Bibliografa
23
(1994): Obra crtica/1, Alfaguara, Madrid.
24
Todorov, Tzvetan (2001): Definicin de lo fantstico, en
Roas, David (comp.): Teoras de lo fantstico, Madrid,
Arco/Libros, pp. 47-64.
25