Texto de Lina Bo Bardi

FLVIA BONADIO
Lina em Projeto
(Trajetria de Lina Bo Bardi na revista Projeto - 1979 a 2007)
MARLIA
2008
Livros Grtis
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FLVIA BONADIO
Lina em Projeto
(Trajetria de Lina Bo Bardi na revista Projeto - 1979 a 2007)
Dissertao apresentada ao curso de Ps-

graduao em Comunicao, rea de
Concentrao em Mdia e Cultura da Faculdade
de Comunicao, Educao e Turismo da
Universidade de Marlia, para a obteno do
ttulo de Mestre em Comunicao.
Orientador: Prof. Dr. Romildo SantAnna
MARLIA
2008
2
UNIMAR UNIVERSIDADE DE MARLIA
NOTAS DA BANCA EXAMINADORA DA DEFESA DO MESTRADO
FLVIA BONADIO
TTULO: LINA EM PROJETO (TRAJETRIA DE LINA BO BARDI NA REVISTA

PROJETO - 1979 A 2007)
Data da Defesa:
Banca Examinadora
Prof.Dr.
Avaliao:________________________ Assinatura:_______________________________
Prof.Dr.
Prof.Dr.
3
Ttulo: Lina em Projeto (Trajetria de Lina Bo Bardi na revista Projeto - 1979 a 2007)
Autor: Flvia Bonadio
Examinadores:
Aprovada em: ___/___/____.
______________________________________________________
Prof. Dr. Romildo SantAnna
_____________________________________________________
Prof. Dr.
_____________________________________________________
Prof. Dr.
4
SUMRIO
Resumo 11
Introduo 13
Captulo I 21
Lina Bo Bardi Um cone da Arquitetura Brasileira
Captulo II 59
Revista Projeto Sua Histria
Captulo III 76
Lina na Projeto de Vicente
Captulo IV 131
Lina na Projeto de Arlindo
Consideraes Finais 187
Bibliografia 191
5
NDICE DE FIGURAS
Fig.1: Maquete da Casa de Vidro. 15

Fig.2: Ateli de Lina na Casa de Vidro. 15
Fig.3: Exposio de Lina Bo Bardi Arquiteto no MASP de 12/01 a 02/04/2007. 15
Fig.4: Lina Bo Bardi 1982. 17
Fig.5: Lina Bo Bardi em 1940. 17
Fig.6: Capa da edio 133. 18
Fig.8: Projeto da capa da edio 11. 19
Fig.10: Achillina Bo criana. 22
Fig.11: Rimini, 1928. Lina, a me Giovana e a irm Graziella. 22
Fig.12: Trabalho de Graduao 1939 (maquete). 23
Fig.13: Lina, 1938. 23
Fig.14: Lina no jardim de seu escritrio, 1940. 23
Fig.15: Logotipo do papel de carta.. 23
Fig.16: Revista Stile. 24
Fig.17: Quaderni di Domus. 24
Fig.18: Revista Vetrina. 24
Fig.19: San Remo 1943. Giovanna e Enrico, pais de Lina. 25
Fig.20: San Remo, 1943. Lina e seu gato chamado Giovannino detto cavalo. 25
Fig.21: Milo, maio, 1945. Lina era reprter de arquitetura, depoimentos e 25
enquetes para o jornal Milano Sera.
Fig.22: Lina e P.M. Bardi, 1946. 26
Fig.23: No navio Almirante Jaceguay. 26
Fig.24: Copacabana, Rio de Janeiro, 1946. 27
Fig.25: Lina e P.M.Bardi. Chegada em So Paulo, 1947. 27
Fig.26: Colar de guas-marinhas. 31
Fig.27: Baile de Carnaval no IAB, 1948. 31
Fig.28: Estudo da entrada provisria do MASP. 32
Fig.29: Cadeira com grande assento mvel para o auditrio. Na primeira foto, 32
Lina.
Fig.30: Vrias cadeiras de diferentes materiais. 33
Fig.31: Estudo de trajes. 33
Fig.32: Bardis bowl. 34
Fig.33: Odete Lara em foto para divulgao. 34
Fig.34: Lina em sua Bardis Bowls. 34
Fig.35: Bardis Bowls. 34
Fig.36: Casa de Vidro em 1951. 35
Fig.37: Casa de Vidro em 1993. 35
Fig.38: Bardi e Lina, 1990. 35
Fig.39: Interior da Casa de Vidro em 1993. 35
Fig.40: Capa do estudo em 1957. 36
Fig.41: Capa do livro em 2002. 36
Fig.42: Avenida e Tnel 9 de julho, sob o Trianon, por volta de 1945, onde 36
posteriormente foi construdo o Masp.
6
Fig.43: Masp visto da Avenida 9 de julho. 36
Fig.44: MASP e o Povo. 37
Fig.45: Desenho de Lina do Belvedere. 37
Fig.46: Avenida Paulista como palco para eventos esportivos. Na foto, So 37
Silvestre.
Fig.47: Ilustrao de um estudo estrutural para o MASP. 38
Fig.48: Lina na obra do MASP. 39
Fig.49: Obra do MASP. 39
Fig.50: MASP no final de suas obras em 1967. 39
Fig.51: MASP Hoje (maro 2007). 39
Fig.52: Comitiva da rainha na chegada ao MASP, 1968. 40
Fig.53: Rainha na inaugurao do MASP, 1968. 40
Fig.54: Conjunto ps-restauro, 1963. 41
Fig.55: Escadas Antes. 41
Fig.56: Escadas - depois. 41
Fig.57: Arquitetura Cnica e cena fina da pea pera 3 tostes. 41
Fig.58: Vista dos telhados e calha-jardineira. 42
Fig.59: Logotipo e entrada principal. 43
Fig.60: Vista do Interior do Teatro. 43
Fig.61 e 62: Vista do bloco esportivo, deck-solarium e passarelas de interligao. 43
Fig.63: Janela-buraco. 43
Fig.64: Projeto Anhangaba Tobog. 44
Fig.65: Perspectiva. 45
Fig.66: Interior do MAM. 45
Fig.67: Teatro em obra. 45
Fig.68: Jos Celso na obra do teatro. 45
Fig.69: Fachada do Teatro Oficina. 46
Fig.70: Interior do Teatro Oficina. 46
Fig.71: Interior do Teatro Oficina. 46
Fig.72: Projeto Barroquinha. 47
Fig.73: Cadeira Frei Egydio. 48
Fig.74: Cadeira Frei Egydio. 48
Fig.75: Exterior da Casa Benin. 48
Fig.76: Interior da Casa Benin. 48
Fig.77: Antes e depois da Casa do Olodum. 49
Fig.78: Ladeira da Misericrdia.. 49
Fig.79: Fachada do Palcio das Indstrias. 50
Fig.80: Vista do Salo Azul. 50
Fig.81: Palcio das Indstrias e seu entorno. 50
Fig.82: Palcio das Indstrias. 50
Fig.83: Vistas das maquetes do conjunto. 50
Fig.84: Lina na sala da Casa de Vidro. 51
Fig.85: Lina com os cavaletes. 53
Fig.86: Cavaletes. 53
Fig.87: Projeto dos cavaletes. 54
7
Fig.91: Layout da capa do Arquiteto 62
Fig.92: Capa do primeiro Arquiteto 62
Fig.93: Volume 11 do Cadernos Brasileiros de Arquitetura. 63
Fig.94: Ilustrao feita por Paulo Causo, chargista e cartunista nascido em 1949, 63
irmo gmeo de Chico Caruso.
Fig.95: Ilustrao de Paulo Caruso: Equipe da revista Projeto em 1982 para a 64
edio comemorativa 42.
Fig.98: Vicente Wissembach. 65
Fig.99: Reproduo do primeiro editorial da Projeto. 66
Fig.100: Fernando Serapio, no dia 19 de maro de 2007, aps ter concedido 68
entrevista.
Fig.101: Capa da Edio 42. 70
Fig.102: Capa da Edio 102. 70
Fig.103: Arlindo Mungioli em sua sala, no dia 19 de maro de 2007, concedendo 70
entrevista.
Fig.104: Residncia no Chame-Chame. 78
Fig.105: Capa da edio 92,1986. 79
Fig.106: Insero do SESC no bairro. 81
Fig.107: Quarteiro do SESC no bairro. 82
Fig.108: SESC: o portal, o largo, os galpes. 83
Fig.109: O deque. 84
Fig.110: SESC: Suas aberturas e detalhes. 86
Fig.111: Os galpes originais com poucos acrscimos. 87
Fig.112: Os galpes originais com poucos acrscimos. 87
Fig.113: Os detalhes. 89
Fig.114: Janela-buraco. 90
Fig.115: Implantao do SESC publicada Ilegvel. 92
Fig.116: Croqui do sumrio. 92
Fig.117: Croqui de Lina para o conjunto. 93
Fig.118: Croquis auto-explicativos. 94
Fig.119: Croquis auto-explicativos. 94
Fig.120: Vista dos telhados e calha-jardineira. 95
Fig.121: Os trs volumes em desnvel. 96
Fig.122: Altar. 96
Fig.123: Implantao. 97
Fig.124: Capela em Ibina. 98
Fig.125: Capela em Ibina (croqui e vista frontal). 98
Fig.126: Capa da edio 133,1990. 99
Fig.127: Ladeira da Misericrdia recuperada em 1989. 102
Fig.128: Exposio no salo caramelo da FAU-USP. 103
Fig.129: Palestra de Lina Bo Bardi na FAU-USP. 103
Fig.130: Lina e Gilberto Gil. 106
Fig.131: Palestra de Lina Bo Bardi na FAU-USP. 107
Fig.132: Projeto do MASP com as pilastras e vigas vermelhas. 108
Fig.133: A sede do MASP, um ano antes da inaugurao. 109
Fig.134: Croqui. 111
8
Fig.136: Restaurao do Palcio das Indstrias. 112
Fig.137: Restaurao do Palcio das Indstrias 113
Fig.138: Restaurao do Palcio das Indstrias. 113
Fig.139: Programa para o projeto do Palcio das Indstrias manuscrito por Lina. 114
Fig.140: Maquete apresentada ao concurso da Expo 92 de Sevilha. 116
Fig.141: Cortes do projeto. 116
Fig.142: Maquete para o projeto da Estao Guanabara. 117
Fig.143: Croqui do projeto da Estao Guanabara. 118
Fig.144: SESC Pompia. 119
Fig.145: Roteiro da arquitetura paulista. 120
Fig.146: Capa da edio 149,1991. 122
Fig.147: Pgina 23 da edio 149, 1991. 124
Fig.148: Detalhe de texto. 127
Fig.150: Detalhe de texto 129
Fig.151: Capa da edio 160, 1993. 132
Fig.154: Ladeira da Misericrdia. 135
Fig.156: Solar do Unho. 138
Fig.157: Recuperao do Centro Histrico. 138
Fig.159: SESC Pompia. 141
Fig.160: Altar da Igreja do Esprito Santo do Cerrado. 143
Fig.161: Desenho. 144
Fig.162: Lina e Gregori Warchavichik. 144
Fig.163: Capa do livro. 146
Fig.164: Capa do livro publicada na edio 168, pg. 88, 1993. 146
Fig.165: Cadeira 3 ps. 148
Fig.166: Teatro Polytheama. 149
Fig.167: Croqui de Lina. 150
Fig.173: Plantas. 153
Fig.174: Plantas. 153
Fig.175: Fachada do Teatro. 153
Fig.176: Vista Interna. 153
Fig.177: Desenho. 154
Fig.178: Croqui Bardis Bowls. 155
Fig.179: Lina e Glauber no serto. 156
Fig.180: Pgina 78 da edio 92, 1998. 158
Fig.181: Escola Superior de Administrao e Negcios de So Paulo, Brasil 160
Arquitetura.
9
Fig.182: Residncia em So Sebastio-SP, projeto de Andr Vainer e Guilherme 160
Paoliello.
Fig.184: Marcelo Ferraz. 168
Fig.185: Josep Maria Botey. 169
Fig.186: Nestor Goulart dos Reis Filho. 171
Fig.187: Maquete da Casa de Vidro. 172
Fig 188: Charlotte. 174
Fig 189: Lina. 175
Fig.190: Chair-Sculpture. 176
Fig.191: Danilo Miranda. 177
Fig.192: Desenho de Enrico. 178
Fig.193: Desenho de Lina. 178
Fig.194: Banhos Misteriosos De Chirico, 1966. 180
Fig.195: Cemitrio de Castellana. 180
Fig.196: Presente e Passado - De Chirico, 1970. 180
Fig.197: Anexo do cemitrio de Orvieto. 180
Fig.198: Hans Gunter Flieg. 182
Fig.200: Srgio Ferro. 185
Fig.201: Antiga Estao Guanabara. 186
Fig.202: Projeto de Lina Bo Bardi. 186
10
BONADIO, Flvia. Lina em Projeto (Trajetria de Lina Bo Bardi na revista
Projeto - 1979 a 2007). Marlia, 2008, 199p. Dissertao (Mestrado em Comunicao,
rea de Concentrao em Mdia e Cultura: Produo e Recepo da Mdia) - Faculdade
de Comunicao, Educao e Turismo da Universidade de Marlia.
RESUMO:
O trabalho tem como enfoque a revista Projeto e mostra, discute e delineia a trajetria da
arquiteta Lina Bo Bardi entre as edies 11 (1977) e 324 (2007). Em 313 nmeros da
revista, foi realizado estudo exploratrio levantando o legado projetual da arquiteta e
seguindo a linha temporal das publicaes. Identificaram-se trs partes complementares.
A primeira (captulos I e II) apresenta, respectivamente, a arquiteta Lina Bo Bardi e a
revista Projeto. A segunda (captulo III) trata da presena arquitetnica de Lina na
revista Projeto, sob a direo do jornalista Vicente Wissembach. E a terceira (captulo
IV) trata das publicaes sobre Lina na revista Projeto, sob a direo do jornalista
Arlindo Mungioli. Como resultados apontam-se: 1) elementos do projeto editorial e
grfico dessa que uma das principais revistas especializadas em arquitetura do Brasil;
2) a passagem de Lina Bo Bardi pela revista, revelando a arquiteta em seus aspectos
biogrfico, criativos e seu legado.
PALAVRAS CHAVE: Lina Bo Bardi, revista Projeto, comunicao arquitetnica,

histria arquitetnica e arte arquitetnica.
ABSTRACT:
The work done has the main focus on the magazine called Projeto, and it detects,
discusses and delineates the trajectory of the architect Lina Bo Bardi between the
editions 11 (1977) and 324 (2007). Within the 313 numbers of the magazine, it was
made use of the exploratory study raising the legacy project of the architect and
following the time line of the publications.
Three complementary parts were identified in this study. The first one of them (chapters
I and II) presents, respectively, the architect Lina Bo Bardi and the magazine Projeto.
The second one (chapter III) refers to the architectural presence of Lina in the magazine
Projeto under the direction of the journalist Vicente Wissembach. And the third one
(chapter IV) makes references to the publications about Lina in the magazine Projeto
11
under the direction of the journalist Arlindo Mungioli. As a result, it can be pointed the
following: 1) elements of the editorial and graphic project of that one which is one of the
most specialized magazines in architecture of Brazil; 2) the route of Lina Bo Bardi by
herself, revealing the architect in her biographical and creative aspects.
KEYWORDS: Lina Bo Bardi, Projeto magazine, architectural communication,

architectural history and architectural art.
12
INTRODUO
ESCOLHAS
Marco Plo, famoso viajante veneziano, excursiona pelo imprio de Kublai Khan
e sempre, ao retornar de longas jornadas, relata o que viu ao imperador. Este o enredo
do livro As Cidades Invisveis (1990), de talo Calvino, e de onde empresto o trecho
abaixo:
No centro de Fedora, metrpole de pedra cinzenta, h um palcio de metal com

esferas de vidro em cada cmodo. Dentro de cada esfera, v-se uma cidade azul
que o modelo para uma outra Fedora. So as formas que a cidade teria podido
tomar se, por uma razo ou por outra, no tivesse se tornado o que atualmente.
Em todas as pocas, algum, vendo Fedora tal como era, havia imaginado um
modo de transform-la na cidade ideal, mas, enquanto construa o seu modelo
em miniatura, Fedora j no era mais a mesma de antes e que at ontem havia
sido um possvel futuro hoje no passava de um brinquedo numa esfera de vidro.
Agora Fedora transformou o palcio das esferas em seu museu: os habitantes o
visitam, escolhem a cidade que corresponde aos seus desejos, contemplam-na
imaginando-se refletidos no aqurio de medusas que deveria conter as guas do
canal (se no tivesse sido dessecado), percorrendo no alto baldaquino a avenida
reservada aos elefantes (agora banidos da cidade), deslizando pela espiral do
minarete em forma de caracol (que perdeu a base sobre a qual se erguia).
No atlas do seu imprio, Grande Khan, devem constar tanto a grande Fedora de
pedra quanto as pequenas Fedoras das esferas de vidro. No porque sejam
igualmente reais, mas porque so todas supostas. Uma rene o que considerado
necessrio, mas ainda no o ; as outras, o que se imagina possvel e um minuto
mais tarde deixa de s-lo1.
A relevncia do texto de Calvino para ilustrar que, neste trabalho, no se espera

a contemplao do que no mais ou do que nunca foi. O se no existir. Mas se a
revista continuasse a ser como nos tempos de Vicente; e se Lina tivesse vivido mais;
e se a revista no tivesse sido desvinculada do jornal Arquiteto; e se Lina tivesse
pensado menos na idealizao de suas obras e tivesse produzido muito mais.
Esqueam de procurar as esferas de Fedora por aqui. Os sonhos e desejos, os
outros caminhos que poderiam ter sido, no estaro neste trabalho, no porque esses
devaneios no sejam importantes, mas a Fedora real precisa ser visitada e acolhida.
Estudada. Ao estudar Lina, encontrei dificuldade em separar o que ficou s no projeto do
que foi realmente construdo. Lendo o livro Lina Bo Bardi (1993), escrito por ela e
editado aps sua morte, temos uma clara noo de que, para ela, no existem diferenas
entre projeto arquitetnico e execuo. Ela fala de seus projetos no edificados da
13
mesma forma com que fala dos edificados mais conhecidos. Muitas vezes fez-se
necessria pesquisa para saber se o projeto mencionado no livro tinha ou no sido
construdo.
Escolheu-se a revista Projeto e a arquiteta naturalizada brasileira, Lina Bo Bardi.
Mas por que a Projeto? Por que a Lina? Por que Projeto e Lina juntos num mesmo
estudo? E a pergunta ressoa: por que no saciar e contemplar duas paixes? Por que no
encontrar a trajetria de uma paixo dentro da outra? Por que no contar a histria de
uma atravs das pginas da outra? Mas existem os ses: Por que no Le Corbusier ou
Lcio Costa? Por que no Ruy Otake ou Oscar Niemeyer? E a resposta se faz muito
simples, quando Marco Plo explica ao grande Kublai Khan sobre as escolhas. O que
acontece, quando simbolicamente optamos. Deixamos outros caminhos que poderiam ter
sido para seguir um. No porque os outros no fossem bons, no porque as Fedoras
das esferas no fossem boas o suficiente. Mas para ser viajante exige escolhas. O livro
As Cidades Invisveis nos empresta mais um de seus trechos para nos ajudar a entender
sobre as escolhas:
Os futuros no realizados so apenas ramos do passado: ramos secos.

-- Voc viaja para reviver seu passado? era, a esta altura a pergunta do Khan,
que tambm podia ser formulada da seguinte maneira: -- Voc viaja para
reencontrar o seu futuro?
E a resposta de Marco:
-- Os outros lugares so espelhos em negativo. O viajante reconhece o pouco
que seu descobrindo o muito que no teve e o que no ter.2
POR QUE LINA?
As paixes cegam. Mas a procura de desanuvear os olhos e enxergar uma

verdade arquitetnica. A paixo por Lina faria deste trabalho algo leve e potico e
permeado da realidade que -imagina-se- expulsar os devaneios.
Poderia falar dos projetos no realizados de Lina e so tantos... Tantas esferas na

quimrica Fedora que poderiam ter sido e no foram.
1
CALVINO, As Cidades Invisveis, p.32 e 33.
2
Idem, p. 29.
14
www.institutobardi.com.br
Fig.1: Maquete da Casa de Vidro
Fig.2: Ateli de Lina na Casa de Vidro
Fig.3: Exposio de Lina Bo Bardi Arquiteto no MASP de 12/01 a 02/04/2007.
15
Mas a opo foi feita pelos projetos reais, mesmo que estejam sendo atacados e
destrudos. Parte da vocao deste trabalho falar daquilo que pode se tornar apenas
palavras e fotos pela ao de irresponsveis. As obras de Lina tm sido negligenciadas.
Em artigo escrito por Olvia de Oliveira para a revista 2G encontramos um breve relato
que ilustra essa negligncia:
O fato de que quase todos os prdios construdos ou restaurados por Lina Bo

Bardi estejam tombados por rgos de proteo do patrimnio histrico, no tem
impedido a sistemtica destruio destas obras, sobretudo por conta de um
desenfreado impulso avassalador, pronto a substituir o existente em nome da
ltima novidade e do interesse mercantil.
Estas aes no apenas destroem fisicamente as obras como se opem
conceitualmente atitude de Lina Bo Bardi ao projetar. Lina trabalha com o pr-
existente, observando-o cuidadosamente, deixando-se embeber pelo entorno para
recria-lo e traduzi-lo em sua obra. Suas arquiteturas possuem a rara capacidade de
narrar e apresentar a memria do lugar. Muitas vezes incompreendidas, elas
foram qualificadas como nostlgicas palavra que jamais teve lugar no
vocabulrio de Lina Bo Bardi. Lina vive no presente, no mundo real das coisas
reais e no daquelas idealizadas em um passado nostlgico, ou em um futuro
inexistente. O passado para Lina Bo Bardi sinnimo de memria o sentimento
humano por excelncia. justamente este respeito humano, natureza, vida o
que guia sua arquitetura. Ao projetar, Lina realiza um movimento em direo ao
passado para recomp-lo e, ao mesmo tempo, verso o presente que, por sua vez,
vai tomando uma nova, inesperada e nunca vista forma. O passado para Lina
Bo algo que ainda est vivo e acontece no presente.3
A inteno de que no se deixe perder, no esquecimento e na degradao, as obras de

Lina. Alm disso, necessrio que se faa o levantamento delas, e que se saiba que
existem. Este trecho de um artigo escrito por Edson da Cunha Mahfuz, mostra como o
autor v o pouco levantamento que existe sobre a obra de Lina:
Estudar a arquitetura de Lina Bo Bardi , ao mesmo tempo, problemtico e

gratificante. Problemtico porque a quantidade e variedade da informao
disponvel sobre seu trabalho limitada. Isso deixa manifesto nosso atraso
cultural, pois em qualquer dos nossos vizinhos sul-americanos para no falar
da Europa ou Estados Unidos um arquiteto desse porte j teria merecido
vrias monografias sobre sua obra. Alm disso, a obra de Lina, embora tenha
razes identificveis, no se encaixa em nenhuma corrente arquitetnica, nem
pode ser reproduzida a qualquer frmula fcil.4
3
Artigo publicado em Oliveira, Olvia de. Hacia Lina Bo Bardi/ Conserning Lina Bo Bardi.2G, no 23/24 (nmero
especial sobre Lina Bo Bardi).Barcelona, 2002, pg. 04. Olvia de Oliveira arquiteta formada pela FAU-UFBA e
doutora arquiteta pela ETSAB- Barcelona.
4
Artigo publicado no site vitruvius (www.vitruvius.com.br) Mahfuz, Edson da Cunha.Traos de uma arquitetura
consistente. Edson da Cunha Mahfuz professor de projetos da faculdade de arquitetura da UFRGS
16
No era para ser difcil. Mas . Talvez com o trabalho que ora realizamos, se
possa dar uma contribuio para quem tem curiosidade e desejo de saber como se
fundamenta uma arquitetura, como se pensa, como se projeta, promovendo a incluso
urbana, a no agresso ao entorno, ao englobamento do usurio, o respeito.
Estudar o projeto de Lina ter uma lio do que arte e respeito, ou a arte do
respeito. encontrar o caminho para a Pasrgada projetual, fazendo uma aluso
simblica ao local imaginado por Manuel Bandeira. beber da fonte. Pois Lina
brutalista5. No existem enfeites ou meandros. Sua arquitetura e ponto.
Para Lina, o que arquitetura?
Que se quer significar com o termo arquitetura? primeira vista poderia

parecer pacfica sua limitao arte do construir e, num sentido ainda mais
restrito, construo civil; mas arquitetura quase implicitamente tudo o que
uma estrutura e representao, partindo da estrutura mesma das rochas, do
esqueleto, da figura infinitesimal do tomo at a aparncia das esferas que
compem o sistema planetrio. O homem se esforou, servindo-se dos meios
que a prpria natureza lhe oferecia, no sentido de modific-la e reorganiz-la,
criando pouco a pouco arquiteturas infinitesimais, que aperfeioando-se, foram
instaurando, no mundo, novas arquiteturas, desde a pedra lascada at o satlite
interplanetrio, da caverna ao arranha-cu, do amuleto Catedral.6
www.institutobardi.com.br www.tvcultura.com.br/culturanointervalo/perfil.asp?programaid=44
Fig.4: Lina Bo Bardi 1982. Fig.5: Lina Bo Bardi em 1940.
Mahfuz tem razo. Para estudar Lina preciso garimpar. Mas onde? O que fazer para
conhecer a fonte de que se quer beber? Existe uma fortuna crtica espalhada entre
artigos, teses e livros, mas a fonte escolhida foi a revista Projeto. A minha outra paixo.
5
Brutalismo: Arquitetura que faz uso extensivo do concreto aparente, dos volumes puros e geralmente macios, e
no oculta a funo das estruturas e dos servios.
17
POR QUE A REVISTA PROJETO?
A revista Projeto, assim como Lina, foi paixo primeira vista. Em 1993, a
conheci, quando ingressei no curso de arquitetura do Mackenzie. Desde ento, ms a
ms, essa paixo era revigorada com a chegada de um novo nmero pelo correio.
em suas pginas que encontro Lina. Algumas vezes discreta e sutil, outras
vezes, com vrios nmeros em seqncia dedicando-lhe um grande espao.
Fig.6: Capa da edio 133 Fig.7: Capa da edio 149
Projeto no paixo de graa. paixo por competncia. pluri e direta.

Incisiva. To neutra e particular que permite que os projetos sejam o espetculo. Projeto
sabe ser palco. E esse o grande motivo da escolha. Para Lina, Projeto s vezes se fez
um palco modesto, em outras, palco para produo, digamos, hollywoodiana. Nada de
improviso. Preciso milimtrica.
Projeto genuinamente brasileira e mostra a pluriarquitetura de um pas que
compreende a pluricultura, pois multicultural. Fernando Serapio, editor da revista,
assim expressou:
6
Bardi, Lina Bo. Contribuio Propedutica ao Ensino da Teoria da Arquitetura, Instituto Lina Bo e P.M. Bardi,
So Paul, 2002, pg.24.
18
interessante perceber o quanto a revista faz parte da histria da arquitetura
dos ltimos trinta anos. s vezes, acompanhamos e registramos os
acontecimentos; outras tantas, colocamos assuntos em pauta. No se pode fazer
um estudo ou tese sobre qualquer aspecto da arquitetura brasileira dessa poca
sem considerar o que foi registrado nas pginas de Projetodesign por mais que
alguns aspectos ou pontos de vista tenham sido esquecidos. De fato,
publicamos (quase) tudo de significativo. E de todos os cantos do pas. O
pluralismo certamente uma marca de que nos orgulhamos. Como diz a crtica
argentina Marina Waissman, em uma das frases que selecionamos: Ganhamos
com o pluralismo porque dizemos:nossa histria no tem nada a ver com a
europia.7
Desde seu incio, a revista Projeto mostrou-se guerreira assim como Lina. E essas
coincidncias, na minha opinio, fazem desta dissertao em comunicao, uma
atividade mais emocionante. Diz Vicente Wissembach, que:
De um jornalzinho ralo, feito praticamente de maneira artesanal, viramos uma

revista mensal de mais de 150 pginas, fora suplementos, j com uma estrutura
profissionalizada. Um fato que chama ateno at de um encarregado de
distribuio dos Correios, que em junho, em pleno clmax da crise econmica
do pas, queria saber como conseguimos produzir uma revista com mais de 1Kg
de peso...8
LINA EM PROJETO
Para estudar Lina por meio da revista Projeto, foi escolhida uma fatia. Iniciou-se
a pesquisa na edio de nmero 11, a nmero 1 como revista Projeto e seguir at o
nmero 324, edio comemorativa do aniversrio de 30 anos.
Fig.8: Projeto da capa da edio 119. Fig.9: Capa da edio 324.
7
Serapio, Fernando. Revista Projeto, edio 324, pg.34, 2007.
8
Wissembach, Vicente, revista Projeto, edio 102, pg.71, 1987.
9
Revista Projeto, edio 42, pg.40, 1982.
19
Ao longo dos 313 nmeros, Lina desfilou majestosamente. Ora como atriz
principal, ora como figurante. Todas essas faces, ainda que resumidamente, sero
enfocadas neste trabalho. Para mediar e comparar, proposta uma quebra: a pesquisa se
dar antes e depois de 1992.
Lina morre em maro de 1992. Como a revista v Lina viva e Lina morta? Mas a
data tambm prope mais uma coincidncia: a revista troca de mos em outubro de
1992. Deixa de ser de Vicente Wissembach e passa a ser de Arlindo Mungioli. Com isso,
podemos tratar a pergunta de duas maneiras, e no mais apenas em relao morte de
Lina: como o trajeto da Lina viva na revista Projeto, de Vicente Wissembach, e como
o trajeto da Lina morta na revista Projeto, de Arlindo Mungioli?
Ao longo dos nmeros, desenha-se uma Lina diferente. Ora projetual, ora
escritora, ora homenageada, ora tema de artigo. Pode at, inicialmente, parecer que este
trabalho apenas apaixonado e que no se afasta para melhor anlise. Mas penso que
no seja verdade. Para comear, passearo pelas pginas de uma dissertao, na rea de
comunicao social, Lina e Projeto. Primeiro, peo a licena de apresent-los. Mas, a
partir do captulo IV, ambos se confrontaro. Lina faz arquitetura, um modo de
comunicao plstica. E a Projeto veculo de comunicao.
Mas nada perfeito. Nem Lina, tampouco a revista Projeto. Nem todas as pontas
se amarram. Nem toda Lina contada. Mas a revista Projeto no parou no nmero
324. Por isso no necessrio melindrar o que no foi mesmo porque os ses no sero
encontrados aqui. Chances haver de ter. Lina ainda desfilar vrias vezes pelas pginas
da Projeto, afinal, ela um cone da arquitetura nacional e os cones, pela tradio da
revista, sempre se encontram nas pginas de Projeto.
20
Captulo I
LINA BO BARDI
O CONE DA ARQUITETURA BRASILEIRA
Lina no uma inveno. Muitos a reverenciam como criatura arquitetnica de

arte. Personalidade feminina que desponta entre o mundo, at ento msculo, da
concepo projetual.
Lina. Arquiteta e mulher. nica e simblica. Simblica e real. Esses conceitos

esto sedimentados na revista Projeto.
Lina criou identidades marcantes e reflexivas pelas cidades por que passou. Aos
25 anos, queria escrever um livro de memrias, com as memrias que ainda no tinha.
Nunca quis ser jovem. Queria ter histria, queria juntar histrias. Mal ela sabia que
mudaria a histria arquitetnica de um pas que adotou como seu e por ele foi adotada.
Lendas so as histrias que rondam cada projeto especial concebido por Lina. E
neles uma histria que conta outra histria. E essas se avolumam, quando se trata de
descrever a trajetria projetual vitoriosa da arquiteta.
O Brasil ainda engatinhava na arquitetura moderna, reinventada e embalada nos

traos de Lcio Costa e Oscar Niemeyer. Mas tudo era ainda muito novo, ousado e
diferente. Lina veio ao encontro dos sonhos, os sonhos que encontramos nela. Esse cone
patrimonial como todos os outros que travaram conquistas pela reinveno dos ideais da
modernidade.
Lina tinha traos simples. Eles diziam diretamente com o ngulo reto. No um
fenmeno. traduo espontnea do funcional. Embasando o cone, tracemos ento o
incio de sua trajetria.
21
I .1 - INCIO DO TRAJETO AT SUA CHEGADA AO BRASIL
Nasce em 5 de dezembro de 1914, Achillina Bo em Roma, no bairro romano de

Prati di Castello. As palavras da prpria Lina descrevem sua infncia:
Quando era criana, ia Bordighera, divisa com a Frana, Nice, Cannes. s

vezes, ia aos Abruzos visitar meu av materno. Ele era mdico e morava em
Taliacozzo, numa casa antiga, muito bonita. Outras vezes ia praia, em stia,
perto de Roma.
Quando jovem, assistia a espetculos de variedades, que mame no queria.
Tinha um tio jornalista e ele nos levava. Conhecamos os atores, como Petrolini.
Tambm ia ao cinema. Muito. Vi os grandes filmes alemes, americanos e
franceses. Naquele tempo, o cinema italiano era limitado e a gente achava
chato.10
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.13. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.16.
Fig.10: Achillina Bo criana Fig.11: Rimini, 1928. Lina, a me Giovana e a irm Graziella
Lina formou-se na faculdade de arquitetura da Universidade de Roma, em 1939.

Nessa faculdade, o ensino dirigia-se s disciplinas histrico-arquitetnicas, que eram
consideradas mais importantes que composio, pelo fato de Roma ser um dos centros
da cultura clssica. Ela no concordava com os mtodos da faculdade.
Eu provinha do Liceu artstico, quatro anos de preparao arquitetnico-artstica,

teoria das sombras, e desenho geomtrico. Em virtude da tendncia de
nostalgia estilstico-ulica, no s da universidade, mas de todo o ambiente
professoral romano fui para Milo. Fugi das antigas runas recuperadas pelos
fascistas. Roma era uma cidade parada, l estava o fascismo. A Itlia toda era
meio parada. Mas Milo no.11
10
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.9.
11
Idem.
22
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.24 Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p. 24.
Fig.12: Trabalho de Graduao 1939 (maquete) Fig.13: Lina, 1938.
Partiu para Milo onde comea a trabalhar no escritrio do arquiteto Gi Ponti12.
Em Milo, para adquirir prtica, entrei no escritrio do clebre arquiteto Gi

Ponti, lder do movimento pela valorizao do artesanato italiano, diretor das
Trienais de Milo e da revista Domus13 Ele disse logo: eu no vou pagar voc,
voc que tem que me pagar.
Trabalho total das 8 da manh at meio-dia, sbados e domingos includos. O
trabalho: desde o design de xcaras e cadeiras, desde a moda, isto , roupas, at
projetos urbansticos, como o projeto de Abano (estao termal do Veneto). A
atividade do escritrio se estendia da construo da Montecatini organizao
das Trienais de Artes Decorativas e redao das revistas. Assim entrei em
contato direto com os reais problemas da profisso.14
Durante a II Guerra Mundial, j em escritrio prprio, houve uma grande escassez

de trabalho em virtude dos bombardeios areos. Lina comeou, ento, a desenvolver a
atividade de ilustradora de revistas e jornais milaneses importantes, entre eles a revista
Stile.
Fig.14: Lina no jardim de seu escritrio, 1940. Fig.15: Logotipo do papel de carta.
12
Gi Ponti (1891-1979) Importante arquiteto e designer italiano.
13
Revista Domus - Fundada em 1928 por Gi Ponti, revista mensal italiana de arquitetura, design, arte e
comunicao.
14
23
Entre 1941 e 1943, desenvolveu intensa campanha jornalstica, colaborando em
revistas populares semanais como a Tempo, Grazia e Vetrina. Editava tambm a coleo
Quaderni di Domus, onde pesquisava e mostrava estudos sobre artesanato e desenho
industrial.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.26. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.27. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.27.
Fig.16: Revista Stile. Fig.17: Quaderni di Domus. Fig.18: Revista Vetrina.
Mas a guerra mais uma vez atropela seus planos e desenvolvimento.
Julho de 1943. O Fascismo desaba. No bombardeio de 13 de agosto, perdi meu

escritrio. Sa do grande atelier-escritrio de Ponti. Fui ento chamada para
dirigir a revista Domus. Assumi em plena guerra mundial e em plena ocupao
alem.
Em Brgamo, onde Domus tinha sua sede de guerra, sozinha, com ajuda de
velhas publicaes, organizei os nmeros da revista at sua suspenso, ordenada
pela repblica de Sal.15
Em tempo de guerra, um ano corresponde a cinqenta anos, e o julgamento dos
homens um julgamento de psteros. Entre bombas e metralhadoras, fiz um
ponto da situao: importante era sobreviver, de preferncia inclume, mas
como? Senti que o nico caminho era o da objetividade e da racionalidade, um
caminho terrivelmente difcil quando a maioria opta pelo desencanto literrio e
nostlgico. Sentia que o mundo podia ser salvo, mudado para melhor, que esta
era a nica tarefa digna a ser vivida, o ponto de partida para poder sobreviver.
Entrei na Resistncia, com o Partido Comunista clandestino. S via o mundo em
volta de mim como realidade imediata, e no como exercitao literria
abstrata.16
15
Repblica de Sal - Repblica Social Italiana criada por Benito Mussolini no norte da Itlia ocupado por
Wehrmacht nazi, quando as foras aliadas tomaram o sul do pas.
16
24
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.32 Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.32.
Fig.19: San Remo 1943. Giovanna e Enrico, pais de Lina Fig.20: San Remo, 1943. Lina e seu gato
. chamado Giovannino detto cavalo
Em 1944, em um estdio provisrio, os arquitetos milaneses se reuniam

escondidos para estudar os fundamentos de uma nova organizao sindical e
profissional. Foi a Organizao dos Arquitetos Associados, posteriormente transformada
no Movimento Studi Architettura.
A guerra termina em 1945. Hora de reconstruir. Os anseios de fazer algo novo

reavivavam as esperanas. Lina estava eufrica. Viajava recolhendo dados em toda a
Itlia. Sentamos que era preciso fazer alguma coisa para tirar a arquitetura do pntano,
dizia.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.31.
Fig.21: Milo, maio, 1945. Lina era reprter de arquitetura,

depoimentos e enquetes para o jornal Milano Sera.
25
1946. Os velhos fantasmas voltam, os velhos nomes retornam, a Democracia
Crist toma o poder. Com ela, figuras de passados governos, tudo aquilo que
pensvamos derrotado para sempre.17
Casou-se com Pietro Maria Bardi (1900-1999) em 1946, jornalista italiano, que
Lina admirava desde os tempos do Liceu artstico de Roma. No queria casar, mas
chato se hospedar num hotel juntos sem ser casado, justificou.
Fig.22: Lina e P.M. Bardi, 1946. Fig.23: No navio Almirante Jaceguay.
Pietro era importante, moderno, promovia as artes, era o maior jornalista italiano.
Namoramos, casamos. Nesse ano, viagem para a Amrica do Sul, j conhecida
por Pietro.
Chegada ao Rio de Janeiro de navio, em outubro. Deslumbre. Para quem
chegava pelo mar, o Ministrio da Educao e Sade18 avanava como um
grande navio branco e azul contra o cu. Primeira mensagem de paz aps o
dilvio da Segunda Grande Guerra. Me senti num pas inimaginvel, onde tudo
era possvel. Me senti feliz, e no Rio no tinha runas.
Lina encantou-se pelo Brasil, mesmo com seus contrastes de favelas, construes
imponentes, florestas e arranha-cus, todos convivendo em um mesmo espao,
reconhecendo e evidenciando a desorganizao social existente.
17
18
Ministrio da Educao e Sade do Rio de Janeiro - projetado pelo arquiteto Lcio Costa tendo tido a ilustre
avaliao de projeto feita por Le Corbusier. Ambos arquitetos modernistas.
26
Foram recebidos no I.A.B. (Instituto dos Arquitetos do Brasil) do Rio de Janeiro
por Lcio Costa (1902-1998), Oscar Niemeyer (1907-), Athos Bulco (1918-), Roberto
Burle Marx (1909-1994) e tantos outros. No Cosme Velho, foram recebidos pelo pintor
Cndido Portinari (1903-1962) e pelo escultor Landucci (1890-1954). Era uma das
primeiras vanguardas internacionais arquitetnicas modernistas do Brasil, pois a segunda
seria Braslia. Lina dizia-se deslumbrada pela simplicidade inteligente e capacidade dos
brasileiros. Deslumbramento por um pas inimaginvel que no tinha classe mdia, mas
somente duas grandes aristocracias: a das Terras, do Caf, da Cana e... o Povo.19,
justificou.
Em 1947, Assis Chateaubriand (nascido em 1892 e morto 1968 foi jornalista,

empreendedor, mecenas e poltico brasileiro) convida Pietro Maria Bardi para fundar e
dirigir um Museu de Arte. No estava bem certo se no Rio de Janeiro ou em So Paulo.
Lina torceu pelo Rio, mas reconheceu que o dinheiro estava em So Paulo.
Fig.24: Copacabana, Rio de Janeiro, 1946. Fig.25: Lina e P.M.Bardi. Chegada em So Paulo, 1947.
1951. Naturalizei-me brasileira. Quando a gente nasce, no escolhe nada, nasce

por acaso. Eu no nasci aqui, escolhi esse lugar para viver. Por isso, o Brasil
meu pas duas vezes, minha Ptria de Escolha, e eu me sinto cidado de
todas as cidades, desde o Cariri, ao Tringulo Mineiro, s cidades do Interior e as
de Fronteira.20
19
20
Idem.
27
I.2 - AS VRIAS FACES DA ARQUITETURA DE LINA BO BARDI
Lina uma figura to singular na histria da cultura brasileira do sculo XX que,

nem de longe, possvel restringi-la palavra arquiteta. Sua singularidade definiu-se
exatamente pela capacidade nica de compreender a arquitetura dentro de um sistema
cultural permevel. Mas a riqueza do seu legado no se esgota em sua
multidisciplinariedade fecunda. Ela foi capaz de enxergar a cultura popular, que to
abundante no Brasil, como matria-prima de uma contribuio modernidade
arquitetnica.
Lina faz a arquitetura do comportamento humano, quando projeta o espao e

nele interfere criando contextos e provocando a vida. Talvez a sua experincia
no campo do teatro com Martim, Gonalves, Z Celso e muito outros, tenha sido
fundamental. O convvio entre os homens o grande gerador de tudo, por isso,
nada de fotografias de sua arquitetura sem os personagens, vazias, esteticamente
perfeitas, equilibradas, mas... sem gente.21
Os trabalhos de Lina apresentam considervel faceta ldica. Segundo Luciano

Semerani, curador de arte, a arquitetura de Lina pode ser vista como uma mescla do
brutalismo e do surrealismo. 22
Sua obra arquitetnica prope a reviso das premissas do movimento moderno,

sintonizado, em grande parte, nas pesquisas europias do perodo que se seguiu
Segunda Guerra. Uma vez desacreditado o ideal utpico moderno, surgiram as diversas
propostas que reatualizaram esse ideal, a partir da prpria linguagem da arquitetura.
A grande reao foi a proposta italiana de redefinir o conceito do racionalismo

como premissa autnoma da tradio arquitetnica. Aplicar essas premissas tericas
realidade brasileira, incorporando principalmente as manifestaes artsticas populares e
o contexto desse novo entorno, constitui o cerne da esttica de Lina, cuja proposta
plstica traduz-se por uma tentativa de transpor os binmios histria e natureza, e arte e
vida. Edson Mahfuz, em artigo publicado na revista AU, considerou:
Na arquitetura de Lina Bo Bardi, a forma se apia na idia forte e no

conhecimento construtivo e estrutural. A estrutura freqentemente exposta,
21
Ferraz, Marcelo Carvalho. Revista AU, editora Pini, no 40, 1992, p.39.
22
Reportagem publicada no jornal Folha de S. Paulo, na Ilustrada de 11 de janeiro de 2006.
28
como no MASP, e explorada plasticamente, o que tambm acontece com
detalhes construtivos como os contrafortes de concreto da Ladeira da
Misericrdia e as juntas da torre mais esbelta do SESC Pompia. Uma
caracterstica constante, o estabelecimento de contrastes entre elementos rsticos,
geralmente estruturais, mostrados sem disfarces, e outros de execuo refinada,
como portas, janelas bancos e mesas (SESC) ou at as escadas (Casa do Benin).
O prazer derivado da resoluo da estrutura fica claro com a variedade de
escadas e rampas no convencionais em vrios projetos.23
I.3 - OBRAS DE LINA BO BARDI
Ao pesquisar as obras de Lina Bo Bardi, constata-se a grande dificuldade em

definir e rearranjar o que eram projetos que no saram do papel, e o que eram projetos
que se tornaram obras. O que eram projetos de recuperao e restauro e foram
executados, e aqueles que no foram, mas existem projetos. Ou seja, para Lina, a
concepo projetual era maior que a idia de estar executado ou no. Para isso, foi
necessrio um rduo levantamento para que o presente trabalho pudesse dar nfase aos
projetos executados, construdos integral ou parcialmente. Neste captulo, Obras de
Lina Bo Bardi, sero mostrados os projetos que se tornaram belas obras da arquitetura
brasileira.
No site do Instituto Bardi, existe uma lista (abaixo copiada), que ilustra a no
diferena entre projetos realizados e no-realizados e, tambm, a no diferenciao de
importncia entre eventos promovidos por ela, livros escritos ou mostras realizadas.
Tudo faz parte de sua comunicao com o mundo.
Projetos
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23
Mahfuz, Edson. Revista AU, editora Pini, no 40, 1992, p.41.
29

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Tabela com as principais realizaes e projetos24
Lina era apaixonada por pedras. Desde menina as colecionava. Ao chegar ao

Brasil, sua coleo s fez aumentar, e sua paixo tambm. Com isso, em 1947, fez o
lanamento de um desenho de jias no Brasil. Jias que, para ela, eram injustamente
chamadas de semi-preciosas.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.41 Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.41
Fig.26: Colar de guas-marinhas. Fig.27: Baile de Carnaval no IAB, 1948.
Em So Paulo, comeou a empreender a obra que mudaria a cara dos museus de

arte brasileiros. Lina, o que um museu para ela:
Um recanto de memrias? Um tmulo para mmias ilustres? Um depsito ou um

arquivo de obras humanas que, feitas pelos homens para os homens j so
obsoletas e devem ser administradas com um sentido de piedade? Nada disso. Os
museus novos devem abrir suas portas, deixar entrar ar puro, a luz nova25.
24
http://www.institutobardi.com.br/lina/realizacoes/index.html
25
31
O MASP fora instalado na Rua 7 de abril, na cidade de So Paulo. No ainda
o Museu de Arte de So Paulo que se conhece na avenida Paulista. Pelo menos no o
prdio. a semente plantada em 1947, at que se conseguissem fundos suficientes para a
obra grandiosa, marco paulista, brasileiro e latino-americano.
Fig.28: Estudo da entrada provisria do MASP
Foi para esse museu que Lina criou sua primeira cadeira moderna em terras
brasileiras. Ns viramos So Paulo inteiro e no achamos ningum que tivesse uma
cadeira moderna. Fomos obrigados a desenh-la, explicou26.
As vrias facetas de Lina vo, pouco a pouco, revelando-se para o Brasil. Seu
desenho de jias, sua arquitetura, seu design de mobilirio. Mas esse s o comeo da
estada dessa mulher em terras brasileiras.
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.50 e 51.
Fig.29: Cadeira com grande assento mvel para o auditrio. Na primeira foto, Lina.
26
Idem, p.50.
32
Em 1948, Lina cria o Studio Palma de arte e arquitetura. Junto com o arquiteto
Giancarlo Palanti (1906-1977), desenvolveram vrios mveis com grande simplicidade
estrutural, aproveitando a beleza dos veios das madeiras brasileiras.
Fig.30: Vrias cadeiras de diferentes materiais.
Em 1950, Lina, sob o pseudnimo de Alencastro, tambm usado por Pietro Maria
Bardi, escrevia os editoriais da Habitat, revista que enfocava as artes do Brasil. Era Lina
quem dirigia a revista. Em 1951, criou vrios trajes para um desfile de moda que
aconteceu no MASP. O fato de um museu hospedar um desfile de moda faz com que
ele se afaste do campo da museografia tradicional, com a finalidade de aproxim-lo da
funcionalidade da vida.
Fig.31: Estudo de trajes.
Uma de suas criaes mais famosas a Bardis Bowl, de 1951. uma poltrona
em couro com estrutura em ferro. praticamente a traduo do que a obra de Lina:
33
bela, prtica, simples e eficiente. Essa cadeira foi capa premiada da revista norte-
americana Interiors, em 1953.
Fig.32: Bardis bowl Fig.33: Odete Lara em foto para divulgao.

www.tvcultura.com.br Design Brasileiro.Quem fez, quem faz, Rio de Janeiro, 2005, p.139.
Fig.34: Lina em sua Bardis Bowls Fig.35: Bardis Bowls
A Casa de Vidro transpira Lina Bo e Pietro Maria Bardi. Essa foi a primeira
casa construda no bairro do Morumbi em So Paulo. a casa onde o casal morava.
Construda em 1951, considerada uma casa potica, pelo arquiteto suo Max Bill
(1908-1994). Esse foi o primeiro projeto de Lina integralmente construdo. Sbria,
racional e abrasileirada pela natureza que a acolhe. A casa foi construda em meio mata
atlntica que existia na rea em que se encontra o bairro do Morumbi.
34
Hoje a casa representa, com seu resto da antiga mata uma lembrana ecolgica do
que podia ter sido uma grande reserva, o grande parque da cidade. A casa foi
construda em um terreno de 7000m2 e hoje uma reserva tombada com espcies
vegetais raras da mata atlntica.
Em 1995, a casa foi doada por P. M. Bardi para abrigar a sede do Instituto Bardi.
Foi tombada pelo CONDEPHAT (Conselho de Defesa do Patrimnio Histrico e
Artstico Nacional) como patrimnio histrico em 1987. Abriga parte da coleo de arte
particular adquirida ao longo das vidas de Lina e Pietro.
Arquitetura Moderna no Brasil, Rio de Janeiro, 2000, p.65. Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.83.
Fig.36: Casa de Vidro em 1951. Fig.37: Casa de Vidro em 1993.
Fig.38: Bardi e Lina, 1990 Fig.39: Interior da Casa de Vidro em 1993.
Lina Bo Bardi foi professora da FAU-USP (Faculdade de Arquitetura e

Urbanismo da Universidade de So Paulo) entre os anos de 1955 e 1957. Seu trabalho,
apresentado para o concurso de magistrio, tornou-se livro Contribuio Propedutica
ao Ensino da Teoria da Arquitetura, publicado em 2002.
35
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.94. www.prolivros.com.br
Fig.40: Capa do estudo em 1957. Fig.41: Capa do livro em 2002.
O MASP um dos marcos da capital do estado de So Paulo. Sua importncia

no se traduz apenas por ser um edifcio de setenta metros de luz, cinco metros de
balano de cada lado, oito metros de p direito livre de qualquer coluna, que est apoiado
em 4 pilares, ligados por duas vigas de concreto protendido na cobertura e duas grandes
vigas centrais para sustentar o andar que abrigara a pinacoteca, mas por tudo que ele
representa a prpria cidade. Foi com grande destreza que Lina pendurou literalmente o
prdio. No incio houve restries pela cor vermelha dos pilares. Vermelho cor de
comunista, comentavam. Mas arte est acima disso.
Lembranas de So Paulo, So Paulo, 1999, p.113. Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.5.
Fig.42: Avenida e Tnel 9 de julho, sob o Trianon, Fig.43: Masp visto da Avenida 9 de julho.
por volta de 1945, onde posteriormente foi construdo
o Masp.
Existe espao para todos no MASP. Seja para passear em seu belvedere, em um
final de tarde, ou vivenciar uma exposio, participar de um show de msica em seu vo,
ou no mesmo vo, ir pedir a queda do Presidente da Repblica... Quantas histrias o
MASP tem para contar... O MASP coletivo.
36
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.13. Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.15.
Fig.44: MASP e o Povo. Fig.45: Desenho de Lina do Belvedere.
Conjunto Nacional: A Conquista da Paulista. So Paulo, 1998, p.121.
Fig.46: Avenida Paulista como palco para eventos esportivos.

Na foto, So Silvestre.
Nas palavras de Figueiredo Ferraz, a concepo do MASP:
O tempo uma espiral. A beleza em si no existe. Existe por um perodo

histrico, depois muda o gosto, depois vira bonito de novo. Eu procurei apenas
no Museu de Arte de So Paulo, retomar certas posies. No procurei a beleza,
procurei a liberdade. Os intelectuais no gostavam, o povo gostou: Sabe quem
fez isso? Foi uma mulher!!...27
A estrutura do MASP sempre foi motivo de estudos e gerou muitos ses.

Abaixo, segue a ilustrao de um estudo estrutural para o MASP, se ele no fosse
como , feito por Yopanan Rebello, engenheiro civil, publicado na revista AU.
27
Instituto Lina Bo e P.M.Bardi. Museu de Arte de So Paulo, editorial Blau, So Paulo, 1997, p.13.
37
Revista AU. So Paulo, 2007, p.69.
Fig.47: Ilustrao de um estudo estrutural para o MASP
Todo o mobilirio, inclusive os expositores de concreto e vidro da pinacoteca, at

todo o detalhamento da mais simples arquitetura, foram desenvolvidos por Lina.
O projeto estrutural parecia utpico. Mas esta utopia se transformou numa

contundente realidade. A tcnica se incorporou arte, numa esplndida simbiose
de harmonia.28
38
Fig.48: Lina na obra do MASP. Fig.49: Obra do MASP.
Fig.50: MASP no final de suas obras em 1967.
Foto Flvia Bonadio (maro 2007)
Fig.51: MASP Hoje (maro 2007)
28
Ferraz, Figueiredo. Revista AU, editora Pini, no 40, 1992, p.24.
39
O MASP foi inaugurado oficialmente pela rainha Elizabeth II da Inglaterra em 1968.
Fig.52: Comitiva da rainha na chegada ao MASP, 1968.
Fig.53: Rainha na inaugurao do MASP, 1968.
Em 1959, Lina foi a Salvador na Bahia para restaurar o Solar do Unho,

importante conjunto arquitetnico construdo no sculo XVI. Quando chegou, o conjunto
era usado como depsito de materiais inflamveis e um cortio. Na igreja funcionava
40
uma penso. Todo o conjunto foi restaurado e entregue novamente populao baiana e
mundial em 1963, para sediar as instalaes do Museu de Arte Moderna da Bahia.
Pertencendo ao grupo museu-escola e carregando um termo imprprio, pois na poca
ainda no era um museu por no possuir uma pinacoteca, foi inaugurado com as obras
emprestadas do MASP. Toda a divulgao e empenho visavam a divulgar a arte
moderna ao povo, lev-lo a entender e participar do movimento moderno.
Fig.54: Conjunto ps-restauro, 1963. Fig.55: Escadas - Antes Fig.56: Escadas - depois.
Em 1960, Lina realizou arquitetura cnica para a pera trs tostes, pea de B.
Brecht e K. Weill, no teatro Castro Alves, em Salvador. Desenvolveu, tambm,
arquitetura cnica e todo o figurino para a pea Calgula de Albert Camus no mesmo
teatro. J, em 1968, fez a cenografia para o filme A Compadecida, de George Jonas, e
Prata Palmares, de Andr Farias, em 1970. Para Gracias, Seor, de 1971, sob a direo
de Jos Celso Martinez Correa, no teatro Tereza Rachel, no Rio de Janeiro, desenvolveu
arquitetura cnica.
Fig.57: Arquitetura Cnica e cena final da pea pera 3 tostes.
41
Na Igreja Esprito Santo do Cerrado, que se localiza na cidade de Uberlndia,
Minas Gerais, Lina teve como colaboradores de projeto, os arquitetos Andr Vainer e
Marcelo Carvalho Ferraz, ambos formados pela FAU-USP em 1980, nessa poca ainda
estudantes e estagirios de Lina. A obra foi iniciada no ano de 1976 e concluda em
1982.
O espao onde foi construda a igreja se encontrava entre o quartel militar e o

bairro das mulheres perdidas. Esse projeto foi um convite do Frei Egydio e Frei
Flvio, que eram franciscanos. Foi totalmente construda com materiais muito pobres,
vindos de doaes. Nessa obra, em especial, houve muito trabalho em conjunto entre
arquiteto e mo-de-obra.
Fig.58: Vista dos telhados e calha-jardineira.
SESC Pompia um projeto especial de Lina Bo Bardi assim como o MASP.

Datado de 1977, teve absolutamente todos os detalhes pensados pela artista. Nada
escapou ao crivo da arquiteta determinada. Da transformao da antiga fbrica de
tambores da Pompia em um complexo do SESC, ao seu mobilirio, da comunicao
visual do restaurante aos uniformes dos futuros trabalhadores do local. Chama-se: SESC
Fbrica Pompia.
Renunciando declaradamente mitologia da beleza clssica, este centro cultural

joga dissonncias com atrevimento e espontaneidade. Sem intelectualismo,
fornece um modelo de ambiente desejvel, denso de humanidade e potica
fantasia. De resto, reflete a personalidade da autora: sua formao juvenil no
42
mbito do design milans, e depois o mergulho tenaz e sofrido no enigmtico
mundo brasileiro.29
Fig.59: Logotipo e entrada principal Fig.60: Vista do Interior do Teatro.
As janelas-buraco no permitem apenas ventilao cruzada permanente, mas

sugerem que se olhe o entorno de outra forma, de outra perspectiva. Esses elementos
ldicos pertencentes obra de Lina que fazem o simples reconhecidamente grandioso.
Lina explica a concepo do projeto do SESC Pompia:
O Bonito fcil, difcil Feio, o verdadeiro feio. Espero que o conjunto

esportivo do SESC Fbrica da Pompia seja feio, bem mais feio do que o Museu
de Arte de So Paulo. um silo, Bunker, Container.30
Fig.61 e 62: Vista do bloco esportivo, deck-solarium Fig.63: Janela-buraco.

e passarelas de interligao.
A artista tinha gosto sofisticado e, muitas vezes, questionado arduamente pelos

crticos. Foi assim com sua proposta de interveno urbanstica para Vale do
Anhangaba em So Paulo, apresentada num concurso de projetos, em 1981. A proposta
inusitada era a de libertar o Anhangaba e deix-lo voltar a ser verde.
29
Zevi, Bruno. Revista AU, editora Pini, no 40, 1992, p.28.
30
43
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.254 e p. 255.
Fig.64: Projeto Anhangaba Tobog.
O projeto se chamava Anhangaba Tobog e contava com uma estrutura

tubular de ao protendido que ia do comeo do vale na Avenida 9 de julho at a Rua
Senador Queiroz, passando por cima dos viadutos do Ch e Santa Ifignia, numa
seqncia ondulada. Quatro pistas sobrepostas em dois planos para carros e nibus, com
duas passagens para servios e emergncia e, para pedestres, foi concebida com largura
de 9 metros. A estrutura seguiria por todo o vale como um antigo aqueduto. Embaixo,
transitariam os pedestres entre as rvores e o verde. Lina explica a concepo do projeto:
a liberdade rigorosamente controlada e calculada da natureza, obedincia

absoluta s leis que mandam, nada de arbitrrio, mas, como na natureza, o
mximo de fantasia. O piso das pistas ser de chapa vazada, isto ,
transparente. A estrutura horizontal: trelias protendidas em alguns trechos, com
grandes cabos de ao.
Liberado aos pedestres, o vale volta a viver. A passagem subterrnea (So Joo)
ser transformada em lago, lembrana do antigo rio do vale; o velho pesadelo das
enchentes peridicas se transformar em alegria. Praa das Bandeiras j verde:
j parque.31
O MAM, Museu de Arte Moderna, que fica no Parque do Ibirapuera em So

Paulo, projeto conjunto de Lina, com os mencionados Andr Vainer e Marcelo
Carvalho Ferraz. Toda a estrutura do MAM acontece embaixo da marquise construda
por Oscar Niemeyer que, segundo Lina em seu livro Lina Bo Bardi, teria pedido a
demolio de tudo aquilo se a autoria no fosse dele. Ainda segundo ela, o nome no
deveria ser MAM e sim GAM de Galeria de Arte Moderna 32
31
32
44
Fig.65: Perspectiva. Fig.66: Interior do Museu.
O Teatro Oficina, situado na cidade de So Paulo, foi reformulado em 1984,

sendo resultado projetual da parceria de Lina bo Bardi e Edson Elito.
Fig.67: Teatro em obra. Fig.68: Jos Celso na obra do teatro.
45
Teatros- Uma Memria do Espao Cnico no Brasil, So Paulo, 2002, p.199.
Fig.69: Fachada do Teatro Oficina
Teatros- Uma Memria do Espao Cnico no Brasil, So Paulo, 2002, p.200.
Fig.70: Interior do Teatro Oficina Fig.71: Interior do Teatro Oficina
46
Todo o projeto de recuperao do Centro Histrico da Bahia ficou a cargo de Lina
Bo Bardi, Marcelo Carvalho Ferraz e Marcelo Suzuki, arquiteto tambm formado pela
FAU-USP em 1980. O plano de recuperao data de 1986. Lina relata o centro histrico
da Bahia como caso:
O caso do Centro Histrico da Bahia : no a preservao de arquiteturas

importantes, (como seria em Minas) mas a preservao da Alma Popular da
cidade. Em poucas palavras: o plano deve ser scio-econmico para no
repetir conhecidos interventos em cidades ilustres, como Roma, Bologna,
Venezia, e inmeros maravilhosos recantos do Velho Mundo que mudaram a
base social de inteiras regies, com os moradores de anos e anos jogados longe e
mdia-classe-mdia tomando conta.33
O Projeto Barroquinha, que devia ser recuperado, era parte desse plano. Nessa
pequena rea estavam a Igreja da Barroquinha, a Praa Castro Alves e a Fundao e
Teatro Gregrio de Mattos com atelier, teatro para 300 lugares, mveis, sala de
exposies, escritrios e acervo.
Fig.72: Projeto Barroquinha.
Vale ressaltar que o projeto das cadeiras do teatro resultado dos trabalhos de
Lina e os dois Marcelos. A cadeira se chama Frei Egydio e o desenho deriva da cadeira
franciscana do sculo XV. Pesa apenas 4 quilos, dobrvel e de fcil transporte e
armazenamento.
33
47
Lina Bo Bardi, So Paulo, 1993, p.279. Casa Cludia Especial Design Brasil, 2004, p.29.
Fig.73: Cadeira Frei Egydio. Fig.74: Cadeira Frei Egydio.
A Casa Benin, que fica em Salvador, teve projeto datado de 1987 e contou
tambm com Lina e os dois Marcelos. um antigo casaro que fica no Pelourinho e era
necessria uma restaurao estrutural bastante pesada, pelo processo de deteriorizao do
edifcio estar em estgio avanado. uma casa frica-Brasil, que conta com rea de
hspedes. A maior parte da rea reservada para exposies e restaurante. Conta
tambm com rea externa. Lina fala sobre a Casa Benin:
tudo. A Exposio de Artesanato do Benin apresentada neste ambiente.

Artesanato pobre (no sentido mais moderno da palavra), como o artesanato de
todo o nordeste brasileiro. Pobre, mas rico de fantasia, de invenes, uma
premissa de um futuro livre, moderno, que possa, junto s conquistas da prtica
cientfica mais avanada, guardar, no incio de uma nova civilizao, os valores
de uma histria cheia de dureza e poesia.34
Fig.75: Exterior da Casa Benin. Fig.76: Interior da Casa Benin.

34
Idem, p.282.
48
A Casa do Olodum tambm foi reformada pelos trs arquitetos em 1998. O
trabalho torna completamente visvel, quando se v o local como se encontrava em 1986.
A casa abriga a Banda Olodum, que uma organizao afro-brasileira muito importante
no s em Salvador, mas em toda a Bahia.
A Ladeira da Misericrdia tambm foi recuperada por eles nesse mesmo

perodo de 1987 a 1989.
Fig.77: Antes e depois da Casa do Olodum. Fig.78: Ladeira da Misericrdia.
E para finalizar o acervo das obras mais importantes de Lina Bo Bardi ao longo de
sua trajetria, enfocado o projeto da nova Prefeitura para a cidade de So Paulo, no
Parque D. Pedro II. Essa obra foi realizada em parceria com Andr Vainer, Marcelo
Ferraz e Marcelo Suzuki. O Palcio das Indstrias uma bela constatao de que o
que passado pode se tornar presente sem que, para isso, se tenha destrudo a sua
histria. Lina fala do que lhe representa preservao:
Na prtica, no existe o passado. O que existe ainda hoje e no morreu o

presente histrico. O que voc tem que salvar alis, salvar no, preservar so
certas caractersticas tpicas de um tempo que ainda pertencem humanidade.
Mas, se a gente acreditar que tudo o que velho deve ser conservado, a cidade
vira um museu de cacarecos. Em um trabalho de restaurao arquitetnica,
preciso criar e fazer uma seleo rigorosa do passado. O resultado o que
chamamos de presente histrico.35
35
49
Fig.79: Fachada do Palcio das Indstrias. Fig.80: Vista do Salo Azul.
Cidade, So Paulo, 1998, p.72. Livro da Cidade de So Paulo, So Paulo, 1995, p.72.
Fig.81: Palcio das Indstrias e seu entorno. Fig.82: Palcio das Indstrias
O projeto original do Palcio das Indstrias de autoria do engenheiro e

arquiteto Francisco de Paula Ramos de Azevedo, mais conhecido por uma de suas obras,
o Teatro Municipal de So Paulo. Esse projeto de restaurao rendeu a Lina o grande
prmio latino-americano da IV Bienal de Arquitetura de Buenos Aires. O projeto de
1990 e tem rea total igual a 16.000 m2. Lina morreu antes de ver a obra concluda.
Fig.83: Vistas das maquetes do conjunto.
50
Lina morre aos 77 anos de embolia pulmonar, no dia 20 de maro de 1992. Suas
cinzas foram depositadas em uma das paredes da Casa de Vidro. Realizou seu grande
sonho declarado: o de trabalhar at o fim.
Fig.84: Lina na sala da Casa de Vidro.
I.4- OBRAS DE LINA HOJE
O presente histrico de Lina no muito agradvel de se ver e atestar. Se ela

estivesse viva estaria muito decepcionada com os rumos que suas obras tomaram ou em
que se transformaram.
No captulo IV, no estudo da edio 160, 1993, da revista Projeto, pode-se ver o
ideal de Lina para o Pelourinho. Ela planejava que ele fosse habitado pelos moradores
antecedentes obra. Esse plano se desarticulou. Hoje repleto de bares e restaurantes.
Mas, infelizmente, no foi s isso que aconteceu. Em trecho do artigo Repasses. A
depreciao material e espiritual da obra de Lina Bo Bardi36, escrito por Olvia de
Oliveira, arquiteta pela Universidade Federal da Bahia e doutora pela ETSAB de
Barcelona, Espanha, possvel sentir a depredao da obra de Lina:
36
www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq068/arq068_01.asp ; Artigo publicado originalmente em OLIVEIRA, Olvia
de. Hacia Lina Bo Bardi/Concerning Lina Bo Bardi. 2G, no 23/24, Barcelona, dez.2002, pg.04 a 21.
51
Seu projeto de restaurao para o Centro Histrico da Bahia, inconcluso, no
apenas densificava o pr-existente como o valorizava atravs de suas
caractersticas sociais, culturais e religiosas, coisas que finalmente eram as que
mais incomodavam aos que detinham o poder de deciso. No difcil
compreender isto observando as aes posteriormente feitas neste lugar: o
projeto que sucedeu ao de Lina Bo Bardi transformou o Pelourinho em um
centro de consumo destinado basicamente ao comrcio e ao turismo, conferindo-
lhe uma caracterstica no distante dos modelos de shoppings centers que no
param de multiplicar-se, higienizando e homogeneizando a cidade. Nesta onda o
Belvedere da S praticamente a nica realizao urbana que Lina Bo Bardi
pode erguer no Centro Histrico de Salvador foi recentemente destrudo e
substitudo por uma rea pavimentada em granito junto renovao da Praa
da S37.
A manuteno do patrimnio arquitetnico no uma questo de nostalgia e sim

preservao de quem somos, nossas razes culturais e histricas. No necessitamos
construir sobre nossos prprios escombros; podemos fazer novas opes j que somos
um pas to vasto e jovem. A exemplo disso, tambm no artigo de Olvia de Oliveira,
vemos a desutilizao dos cavaletes de concreto e vidro do MASP entre outras
reformas e melhorias sistemticas:
Refiro-me aqui, sobretudo, retirada do sistema expositivo sobre cavaletes de

vidro especficos a este museu, assim como ao seu vo livre de 70 metros, hoje
parcialmente obstrudo por barreiras, divisrias, bilheterias e um balco guarda-
volumes. Mas poderia referir-me aos espelhos dgua que contornavam o prdio
e que foram reduzidos com fundos falsos ou simplesmente soterrados em recente
reforma, bem como as substituies do sistema de iluminao , de mobilirio e
de materiais que vo sendo feitas em surdina e disseminando-se por todo o
edifcio. Entre as inmeras intervenes est a substituio do piso de pedra
gois do Hall Cvico por granito polido .
- A j demais reage o atual presidente da instituio, o Sr. Jlio Neves,
que tambm arquiteto Aquela poeirada que a pedra produzia podia ser
moderna demais, mas enchia os quadros de sujeira
Ora o respeito ao construdo no est no fato de mant-lo inalterado e sim
traduzido na qualidade do novo. Aqui materiais caros e rebuscados substituem
solues simples, econmicas e transparentes que sempre caracterizaram e
qualificaram as arquiteturas de Lina Bo Bardi38.
No captulo IV, a edio 265, 2002, da revista ProjetoDesign, em entrevista, o

arquiteto Marcelo Ferraz deixa claro que, ao fazer a documentao para o tombamento
do MASP, inseriu tambm os cavaletes de vidro. A edio 290, 2004, traz a notcia do
37
www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq068/arq068_01.asp ; Artigo publicado originalmente em OLIVEIRA,
Olvia de. Hacia Lina Bo Bardi/Concerning Lina Bo Bardi. 2G, no 23/24, Barcelona, dez.2002, pg.04 a 21.
52
tombamento pelo IPHAN e obrigatoriedade da manuteno dos cavaletes, porm no
necessariamente seu uso. Parece que os cavaletes esto preservados. Mas no escuro e
longe da funo para qual foram projetados.
Ainda no artigo de Olvia, citaes contra e a favor do uso de seus cavaletes vo

polemizando sua utilizao:
Parafusar quadros em vidro nunca foi soluo museolgica, alega o professor

de histria da arte Luis Mrquez, ex-curador do MASP. Segundo ele a soluo
de Lina Bo Bardi, permaneceu isolada porque nenhum museu de pintura do
mundo a adotou.(...)
(...) Certamente que os cavaletes de Lina so diferentes e, neste sentido,
permaneceram marginais, margem do estabelecido. Ora, tudo aquilo que no
rotineiro e assegurado mete medo aos funcionrios de carreira e, por
conseguinte, toda a heterogeneidade deve ser erradicada.
Sim, a obra de Lina Bo Bardi subverte as normas e por isto mesmo est sempre
em perigo, como o arquiteto Aldo Van Eyck, a propsito do MASP: o que
anormal tambm vulnervel no sentido de que corre o risco de ser mudado
ou desmantelado completamente.39
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, capa. Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.48.
Fig.85: Lina com os cavaletes. Fig.86: Cavaletes.
38
39
Idem.
53
Fig.87: Projeto dos cavaletes. Fig.88: Cavaletes.
Fig.89: Cavaletes. Fig.90: Cavaletes.
A mquina econmica vai atropelando os projetos de Lina. o caso, por exemplo,

do Teatro Oficina. Ainda no foi aprovado o projeto do Shopping Bela Vista Festival
Center. Perderam a permisso de execuo na justia, mas continuam recorrendo. Seria
(ou ser?) construdo pelo grupo Silvio Santos ao lado do Teatro Oficina, que talvez
tambm no seja finalizado. A seguir temos os detalhes do que se esperava desse terreno
ao lado do teatro:
Se construdo tal como hoje est concebido, este shopping impediria a expanso
prevista por Lina Bo Bardi, recentemente retomada em projeto pelo arquiteto
Paulo Mendes da Rocha. O Oficina deveria varar literalmente as paredes do
fundo desembocando em uma praa verde e pblica que o ligasse ao outro lado
da rua, ao vale esverdeado do Anhangaba. A idia era de criar uma via de
passagem potencializada pela caracterstica pedestre do bairro do Bexiga, um
dos mais antigos bairros de So Paulo. O projeto de Lina Bo Bardi procurava
54
integrar este pequeno teatro escala, as caractersticas e a diversidade deste
bairro.40
A Galeria Prestes Maia, o MASP Centro, ser provavelmente recuperada,

mas, segundo Olvia, s necessita de gua, sabo, segurana, iluminao e sada dos
camels do local.
O Solar do Unho tambm no escapou, foi vtima de interveno mal

interpretada:
Uma das mais alucinantes transformaes o cordo de isolamento criado pelos

painis de madeira pintados de branco colocados em todo o permetro interior do
Solar do Unho. A instalao provisoriamente definitiva impossibilita o acesso
s janelas existentes e consequentemente priva o espao tanto da entrada de luz
natural como da esplndida vista sobre a Bahia de Todos os Santos.Indagado do
porque desta reforma, o responsvel pelo museu nos explica: que Lina tinha
pensado este lugar como museu de arte popular...41
O grande receio desta dissertao o de que as obras de Lina Bo Bardi s

resistam nas pginas de revistas e livros. Que a ganncia humana v partindo seu legado
pouco a pouco e perdendo-se no tempo como as falsias que se transformam em areia
pela fora da mar e do vento, e somem mergulhadas nas guas.
Repito, este trabalho visa resgatar parte da obra de Lina para que no seja
esquecida ou perdida entre pginas guardadas em arquivos e em prateleiras. Trouxe luz
temporria. Revigorou a energia da memria. Mas quanto tempo durar em um mundo
automatizado e varivel em segundos?
Sussurro um apelo com a ajuda do poeta Vincius de Moraes:
40
55
Potica
De manh escureo
De dia tardo
De tarde anoiteo
De noite ardo.
A oeste a morte
Contra quem vivo
Do sul cativo
O este meu norte.
Outros que contem

Passo por passo:
Eu morro ontem
Naso amanh
Ando onde h espao:
Meu tempo quando.42
Espera-se que a esperana no morra, e que hoje se tenha foras para preservar,
para que o amanh exista.
I.5 - LINA CONE
43
41
42
MORAES, Vincius. Livro de Sonetos, p.96 e 97.
43
Campos, Haroldo de. Poema Nascemorre.Apud Franchetti, p. 23
56
Lina est viva em suas obras. A cada aplauso no Teatro Oficina, a cada soar dos
tambores do Olodum, cada atividade especial no MASP, a cada evento realizado no
SESC Pompia... Lina pulsa, vive. Lina entendeu como a vida funciona. E era
exatamente por isso que suas obras acordavam, como se fossem vivas. Elas no
transmitem o significado da palavra ultrapassado.
Os poemas no envelhecem, quando falam da alma do mundo, da alma humana.

As obras de Lina no envelhecem, pois so a traduo dessa alma humana concretista44.
Ela se preocupava com o resgate da vida em comunidade em sua concepo projetual.
Assim, como a poesia utiliza a idia do alegrico para compreenso da teorizao
concretista, Lina utiliza o espao cenogrfico e transitrio para a compreenso do
mundo.
A apresentao concreta de coisas abstratas, ou concretismo, prope novas formas

de criao e, liberta da representao do mundo tal qual ele , permite recriar o mundo e
a sociedade. Expor as estruturas e desnudar os edifcios das peles que recobrem com a
proposta do brutalismo45, tendncia arquitetnica dos anos 50, e de que, no Brasil, Lina
Bo Bardi foi um dos expoentes. Ela reflete as inquietudes da poca e se manifesta,
rompendo as barreiras de maneira ldica, integrando a tcnica e poesia na arquitetura.
Todo o projeto de Lina parte de uma idia central e determinante. Essas idias no
arquitetnicas que determinam todo o processo projetual e que a torna mpar, pois sua
linha projetista no repetida por outros arquitetos. Seu poder de sntese era nico. Lina
era capaz de racionalizar seus projetos at que eles tivessem o mnimo possvel para um
funcionamento ideal. s olhar uma de suas obras e ter certeza de que s pode ser
dela. Seu trabalho traduz-se em uma Identidade Lina, ou seja, as caractersticas
visuais e racionais so encontradas como linhagem-padro de suas obras. Sua arquitetura
sempre pode ser descrita por poucas imagens, que sintetizam sua concepo. Aplica a
economia de meios conceituais e fsicos. A clareza e a ousadia, implcitas em sua idia
44
Concretismo: representao concreta das coisas abstratas, tendncia atravs da qual a arte deve concretizar
visualmente os conceitos intelectuais, atravs de formas geomtricas em movimentos e cores artificiais. Este
movimento foi proposto por Theo van Doesburg, em 1930, e desenvolvida pelo grupo europeu Abstracion-Creation
1931-1936, por Max Bill e Escola de Ulm e, no Brasil, nas dcadas de 1940 e 1950, em So Paulo e no Rio de
Janeiro.
45
Brutalismo: Arquitetura que faz uso extensivo do concreto aparente, dos volumes puros e geralmente macios, e
no oculta a funo das estruturas e dos servios. Bruto: do latim brutus,originalmente pesado no sentido fsico.
57
geradora de projeto, tornam o resultado marcante, por ser sempre muito simples
estruturalmente e impactante pela falta de leveza estrutural.
A arquitetura de Lina Bo Bardi como um antdoto de originalidade em um

mundo to habituado com arquiteturas sempre iguais. Lina consistente, porque gera
o novo, o que causa estranheza. Tudo em seus projetos tem um fundamento funcional
plausvel. Nada est l por acaso ou s porque bonito, ou porque est na moda. Est
inserido conceitualmente em todo o seu enredo. Enredo esse to consistente que mais
parece um bom texto com incio, meio, e fim.
Lina arrojada e incorpora solues de arquiteturas vernaculares. Respeita

movimentos culturais populares e os assimila como se sempre tivessem sido seus. Ela
tem a capacidade de beber do entorno, recri-lo e traduzi-lo. Por isso sua obra tem uma
capacidade to evidente de narrar a memria do lugar. Por isso Lina um cone. Tudo se
perpetua. Uma arquiteta, designer de jias, cengrafa, designer de mobilirio, desenhista,
escritora, professora, comunista, ilustradora... S tendo deixado um imenso legado como
o dela a transforma em um exemplo para o futuro. tudo to completo e contnuo que,
s vezes, parece ser s uma bela histria. Mas ela no s uma bela histria, real e
sobrevive em seu legado, to bem construdo e idealizado. Para finalizar, so
emprestadas as palavras de Frei Betto (1944-) escritor e religioso brasileiro sobre Lina
em carta enviada ao Instituto Lina Bo e P.M. Bardi:
Todo artista um clone de Deus. Lina trazia em si essa fagulha divina que faz da
criatura, criador, e transforma a arte na nica linguagem capaz de superar limites
do tempo e do espao. Ela tinha fome de absoluto e, por isso, transfigurava as
formas em poema e as figuras em espelhos do belo. Em sua alma latejava essa
intuio profunda de que, em tudo e em todos, h uma indissocivel harmonia,
que ela to bem soube descrever por dominar a gramtica da esttica.46
46
http:www.institutobardi.com.br - carta enviada ao Instituto Lina Bo e Pietro Maria Bardi por Frei Betto para
sobre Lina Bo Bardi, 27 de junho de 1993.
58
Captulo II
REVISTA PROJETO
SUA HISTRIA
II.1 INTRODUO
Em linhas gerais, define-se revista como uma publicao peridica de formato e

temtica variados que se difere do jornal pelo tratamento visual. Utiliza-se de papis de
melhor qualidade, alm de haver uma maior liberdade de diagramao e uso das cores.
Diferencia-se tambm pelo tratamento textual, por no necessitar do imediatismo
proposto pelos jornais dirios.
O livro Jornalismo em Revistas no Brasil, de Patrcia Ceolin Nascimento, nos mostra

um pouco do discurso trazido por uma revista:
Falar em discurso jornalstico mais do que imprimir uma marca identificatria,

uma etiqueta de categorizao. , antes, falar de uma forma de ao, de uma forma
de colocar em movimento relaes sociais, no mais por sua delimitao temtica,
mas por seu contorno significante.47
As primeiras notcias a respeito de revistas brasileiras so do sculo dezenove. No

incio da dcada de setenta, M. Sodr afirma que quatro grupos de revistas prevaleciam
no Brasil: Informao geral de entreterimento, informao e anlise de notcias, revistas
femininas ou dedicadas a problemas da famlia, e revista de conhecimetos gerais.48
Para Sodr, em todos os grupos a noo de catlogo tende a sobrepor idia de

notcia.
Consideram-se hoje (2007), no Brasil, pelo menos vinte gneros de classificao dos
principais ttulos em circulao segundo o I.V.C. (Instituto Verificador de Circulao).
So eles: intersse geral/ informao/ atualidades, interesse geral/ cincia, interesse geral/
leitura, intersse geral/ negcios, intersse geral/ turismo, intersse geral/ feminina/
47
NASCIMENTO, Patrcia Ceolin. Jornalismo em Revista no Brasil: Um Estudo das Construes Discursivas em
Veja e Manchete, p.13.
48
SODR, M. Comunicao do Grotesco Introduo Cultura de Massa Brasileira, p.22.
59
comportamento/ beleza, feminina/ jovem, feminina/ moda/ trabalhos manuais, feminina/
puericultura, feminina/ culinria, feminina/ sade, masculina, esporte/ automobilismo,
arquitetura; decorao, astrologia, cinema/ msica/ TV, construo, infanto-juvenil/
games, informtica, outros.
Diante do exposto pode-se perceber que o objeto de pesquisa, a revista Projeto,

uma segmentao de uma segmentao j que uma revista que se inserem dentro do
segmento arquitetura, voltada para um pblico especfico, profissionais atuantes das
reas de arquitetura, design e interiores.
II.2 - JORNAL ARQUITETO
Como foi antecipado, Projeto no nasceu revista, mas jornal. Seu embrio foi o
Arquiteto. Na edio comemorativa de dez anos da revista Projeto (nmero 42, 1982), na
carta do editor, Vicente Wissembach traduz num pequeno depoimento como foi o
nascimento da revista:
H muito o que fazer, mas ainda tenho guardada na memria a imagem do

semeador: a pequena semente lanada sob forma de encarte no jornal Arquiteto
(a Projeto no era mais que um folhetim), germinou. Criou razes e foi crescendo
lentamente at virar revista.49
O jornal Arquiteto surgiu em uma poca em que todas as revistas de arquitetura

haviam fechado. A crise no setor era patente. Era incio de 1972. O cenrio econmico
nacional estava ruim. O presidente da Repblica da poca, general Emlio Garrastazu
Mdici, teve seu perodo de governo conhecido como os anos de chumbo da ditadura
militar. Naquele ano, a situao no era favorvel economicamente para investimentos,
havia um mercado protecionista em que a balana comercial operava com saldo negativo
de US$ 241 milhes (37,23%) e a dvida externa estava na casa dos 287,24% ao ano
(Fonte: IPEA).
Em junho de 1971 foi criado o Sindicato dos Arquitetos de So Paulo e seu
presidente era Alfredo Paesani. Uma de suas proposies era um boletim informativo
para o sindicato, em que pudessem abordar os problemas profissionais do arquiteto,
49
Wissembach, Vicente, revista Projeto, edio 42, pg.4, 1982.
60
noticiar os debates sobre questes urbanas, os congressos e encontros, e a seguir passou
a discutir as idias com Vicente Wissembach. Porm, a poca no era propcia para
publicaes sobre arquitetura, pois havia fechado inclusive a Acrpole, revista que
lanou 390 edies durante 33 anos consecutivos, entre os anos de 1938 e 1971 e era a
mais antiga revista de arquitetura. Fecharam tambm as revistas Projeto e Construo,
Mdulo e tambm a Arquiteto, que era editada pelo I.A.B.: Instituto dos Arquitetos do
Brasil, do Rio de Janeiro. A idia era comear com um jornal, porque era mais vivel
financeiramente. Como o sindicato no tinha como arcar com os custos, Vicente
Wissembach resolveu assumir a publicao.
Wissembach montou ento uma editora com Romeu Onaga, publicitrio com
quem trabalhou na revista Contexto, que funcionaria na sede do I.A.B. de So Paulo. Era
apenas uma sala, onde trabalhavam Wissembach, Onaga e uma equipe de jornalistas
freelance. O jornal seria mensal, o que parecia ser algo bem simples para profissionais
acostumados com a grande imprensa. No tiveram escolha, afinal havia impossibilidade
financeira de ser uma revista. Os custos do jornal seriam cobertos com publicidade.
Vale ressaltar que, naquele incio de 1972, o arquiteto ainda buscava melhor
espao na sociedade. Nem todos entendiam direito a sua funo. Diferentemente do
engenheiro civil, que estava no auge com as grandes obras de engenharia.
O jornal, alm de boa receptividade do ponto de vista editorial, tambm mostrava
ser inovador do ponto de vista grfico, fugindo do padro normal de diagramao. Era
feito em papel Kraft, um tipo industrial feito pela fabricadora Klabin, usado como
embalagem de cimento. O projeto grfico conseguia resolver os problemas de custo e
diagramao com certa sofisticao e execuo barata (sem uso de cor ou papis caros).
O projeto grfico era do arquiteto Vivaldo Tsukumo.
61
Fig.91: Layout da capa do Arquiteto Fig.92: Capa do primeiro Arquiteto
(edio42, pg.36, 1982). (edio 42, pg.36, 1982).
Foi em sua pior fase econmica que o jornal encontrou suas prprias razes.
Segundo Vicente Wissenbach, o editor, houve uma poca em que a publicao saa s
ruas, porque tinha muita gente trabalhando para que ela sasse, custasse o que
custasse50. O jornal tinha distribuio gratuita. Estava criado um impasse. De um lado
havia o acordo com o sindicato de que a publicao deveria ser gratuita, porm, no mais
cobria os custos de produo que, a cada dia, tornavam-se mais altos. No havia nenhum
subsdio, e estava se tornando impraticvel viver exclusivamente de publicidade. Por
outro lado, a publicao estava pressionada a crescer, com os arquitetos exigindo maior
espao para publicao, incluindo produo arquitetnica. Havia necessidade de se
transformar o jornal em revista, ela se impunha, era quase uma exigncia do leitor, dizia
Vicente Wissembach. Foi ento que o jornal ganhou uma nova seo, a Prancheta, que
teve grande aceitao por parte dos leitores. Nessa poca, o jornal tinha apenas duas
opes: transformar-se e crescer, ou morrer, quase inviabilizado pelos altos custos.
Foi em 1976, em meio a intensa crise financeira, ainda mais grave do que a de
1972, em que a dvida externa era de 317,38% ao ano, no governo do presidente Ernesto
Geisel (Fonte: IPEA), que durante o IX Congresso de Arquitetos, o jornal saiu com
edies dirias e ali mesmo foram lanados os Cadernos Brasileiros de Arquitetura. Os
dois primeiros volumes foram dedicados ao arquiteto Ruy Otake. Vicente Wissembach
62
alega o sucesso apesar da crise: Apesar de ter uns perodos de desnimo e parar tudo,
com uma viso h longo prazo e uma boa dose de teimosia, conseguimos ir rolando a
crise.51
Fig.93: Volume 11 do Cadernos Brasileiros de Arquitetura.

(edio 46, pg.13, 1982)
O jornal Arquiteto durou exatos 60 nmeros, circulando durante seis anos.
Fig.94: Ilustrao feita por Paulo Causo, chargista e cartunista nascido em 1949, irmo gmeo de Chico Caruso52
50
Wissembach, Vicente, revista Projeto, edio 42, pg. 38, 1982.
51
Idem.
52
Apud. Edio 31, pg.3, 1981.
63
II.3 - NASCIMENTO DA REVISTA PROJETO
Em 1977, saa um projeto-piloto da revista, ainda como encarte do jornal

Arquiteto, com publicao exclusiva de projetos, sob o ttulo Um Novo Desafio.
Foram editados nove nmeros como suplemento do jornal. Uma das chamadas de capa
da edio 44 do jornal anunciava: Projeto a proposta que vai virar revista. A nota
avisava que os leitores receberiam uma minirrevista que ainda vai crescer. Nascia a a
publicao com 16 pginas. Abaixo, mais informaes sobre o caderno que deu origem
ao nascimento da revista:
O editor passou a testar o embrio da revista dentro do prprio jornal, que

comeou a publicar alguns projetos. Primeiro vamos fazer um caderno de
quatro pginas depois de oito., disse ele ao diagramador.
Como que ela vai se chamar?, perguntou um amigo arquiteto. Projeto,
respondeu Vicente. Eu penso em criar publicaes com nomes claros, que
expressem de forma direta o contedo editorial. Se o foco das revistas sero os
projetos, ento o nome ser Projeto, falou. E ainda arrematou, quase como
vidente: Se eu tiver uma revista de construo, por exemplo, ela se chamar
Obra; e se for de design e interiores, o nome ser Design e Interiores.
(edio 324, pg.36, 2007)
Fig.95: Ilustrao de Paulo Caruso: Equipe da revista Projeto em 1982 para a edio comemorativa 42. (edio 42,
pgs.4 e 5, 1982)
Em 1979, surge propriamente a primeira revista independente, com um projeto

grfico at hoje (2007) citado como um belo case de marketing: metade revista, metade
ainda jornal, com o objetivo de no violentar demais assinantes e anunciantes, e
fazendo com que a transio fosse o mais natural possvel. Na capa, durante cinco
edies, foi feita a sucesso gradativa do logotipo Arquiteto para Projeto, num
64
trabalho grfico considerado bastante qualificado, de Vivaldo Tsukumo. Isso do nmero
onze ao quinze.
Fig.96: Projeto da capa da edio 11 Fig.97: Projeto da capa da edio 12

(edio 42, pg.40, 1982) (edio 42, pg.40, 1982)
Fig.98: Vicente Wissembach (edio 127, pg.130, 1989)
Em 1979, em meio a uma mudana do cenrio internacional, em que ocorreu o

segundo choque do petrleo e o aumento da taxa de juros reais pelo Banco Central norte-
americano53, nasceu e abriu o primeiro nmero da revista Projeto. Projeto foi publicada
entre os nmeros 1 e 9 como encartes do jornal Arquiteto. O nmero 10 nunca existiu,
iniciando efetivamente a publicao com o nmero 11. Segundo Adilson Melendez,
53
Adalmir Marquetti do departamento de economia da PUCRS e pesquisador do CNPq
65
redator da revista, em sua coluna memria projeto, na edio comemorativa 324, 2007,
sob o ttulo Solto na redao, Saci deixa suas marcas em 3 dcadas da revista. Neste
texto constatada a verso da no-existncia do nmero 10:
H evidncias da passagem do folclrico personagem pela Projeto Design, ao

longo de suas trs dcadas.Quer conhecer uma delas? Procure descobrir o que foi
publicado na nmero 10. No estranhe se voc no encontrou em sua coleo. A
edio especial, que circula com a atual (um presente exclusivo para assinantes),
uma tentativa de fazer o que acreditamos tenha sido molecagem do Saci ainda
que o jornalista Vicente Wissembach, ex-editor da revista, apresente uma verso
diferente do ocorrido.
Como estvamos num momento de virada, iniciando uma seqncia nova,
passamos para o 11 direto. Na realidade, o 11 era quase o nmero 1 da nova
fase, contou Wissembach, ento editor da revista, ao jornalista Jlio Moreno,
autor da crnica dos primeiros quinze anos da Projeto, publicada na edio 102,
de agosto de 1987, ainda hoje, ele mantm a verso. (edio 324, pg.138, 2007)
Fig.99: Reproduo do primeiro editorial da Projeto (edio 42, pg.40, 1982)
Considera-se uma primeira grande virada a transformao do jornal em revista, a

Projeto. A revista vai tomando a sua forma mais moderna, com mais quantidade de
66
material redacional, melhor qualidade grfica e novas sees. Era uma revista em
processo de crescimento.
A revista nmero 102, publicada em 1987, considera que a segunda grande virada
foi o nmero comemorativo dos dez anos, edio nmero 42, publicada em 1982, que
considerado o marco de consolidao da revista. Pois foi a partir da que se publicaram,
de maneira mais elaborada e sistemtica, os projetos arquitetnicos. Para Vicente
Wissenbach, a edio de nmero 42, foi a passagem de uma revista adolescente para
uma revista adulta.54
Vale ressaltar a ateno que o arquiteto sem fama nacional recebia e recebe da
revista. Os projetos bons no deixam de ser publicados por no terem sido pensados por
algum arquiteto renomado.
Outro ponto a somar aos esforos da revista pode ser resumido no conselho de
Vilanova Artigas ao primeiro editor: Vocs tm que prestar ateno e publicar os
arquitetos annimos. E nesse perodo diversos talentos foram revelados, alguns
dos quais j maduros. Foi a Projeto que deu reconhecimento ao meu trabalho,
disse Severiano Porto. 55
Era de suma importncia publicar os projetos dos arquitetos annimos. A

revista sempre mostrou projetos de regies diversas, no considerando apenas o eixo Rio
de Janeiro - So Paulo. As diferenas regionais eram e so divulgadas, nacionalizando a
informao trazida pela revista. Fernando Serapio56, editor da revista, conta em
entrevista para o presente trabalho, como funciona hoje (2007) a escolha de projetos e
das pautas a serem publicadas :
Em primeiro lugar a gente tem que estar sempre ligado no que est acontecendo.
Depois de um tempo voc tem uma rede de informaes telefonando para as
pessoas (arquitetos), pergunta, sabe quando fica pronto, se de interesse... Sabe
das novidades at trs ou quatro anos antes. Alm desta rede, ms a ms os
arquitetos interessados em publicar vo nos passando. A gente pem isso no
papel. Olha, este projeto interessante! Entramos em contato e vemos se
indito, pois ns s publicamos o que no foi publicado em outra revista. A gente
acerta com arquiteto. Vemos se temos condies de ter as fotos no prazo...
Acertado tudo isso, a gente j tem uma estrutura muito bem definida: que uma
parte de arquitetura, uma de interiores e outra de design. Fora as outras sesses. A
gente j sabe mais ou menos quantas matrias e quantas pginas ns vamos
54
Wissembach, Vicente, revista Projeto, edio 102, pg. 68, 1987.
55
Serapio, Fernando. Revista Projeto, edio 324, pg.34, 2007.
56
Fernado Serapio Nascido em So Paulo em 1971. Formou-se em arquitetura pela Universidade Mackenzie em
1996. Em 2006 conclui seu mestrado em arquitetura tambm na Universidade Mackenzie. autor de diversos livros
e artigos. Editor executivo da revista Projetodesign.
67
precisar por ms. De trinta a quarenta para arquitetura, de doze a quinze para
interiores e design de seis a oito e dos demais, vinte dois, vinte e cinco, tal...
Na arquitetura, ns temos de um ano para c, sempre uma casa, e de dois a cinco

projetos. Ou quando as matrias vo ser grandes, reduzimos o nmero de
projetos.
Monta a pauta e j distribui as tarefas. Ns temos um planejamento muito preciso.

A redao tem que fechar em uma data especfica. A ltima coisa que a gente for
fazer tem que ser nesta data. Depois vem o fechamento da publicidade, o da
grfica e o dia que circula. A gente passa 20 dias fechando...57
Foto: Flvia Bonadio
Fig.100: Fernando Serapio, no dia 19 de maro de 2007,

aps ter concedido entrevista.
Na edio comemorativa de dez anos, a nmero 42, Vicente Wissenbach era dado
como teimoso vista a m situao econmica nacional. Para ter uma noo de como se
comportava a inflao e a situao de instabilidade financeira da poca, foram tomados
alguns nmeros aleatrios e feito um tabelamento para que se sentisse a grande variao
de preo de capa em um curto espao de tempo:
Edio No 25 (dezembro de 1980) Cr$ 100,00

Edio No 26 (janeiro de 1981) Cr$ 120,00
Edio No 27 (fevereiro de 1981) Cr$ 150,00
Edio No 28 (maro de 1981) Cr$ 200,00
Edio No 29 (abril de 1981) Cr$ 200,00
57
Entrevista concedida Flvia Bonadio, no dia 19 de maro de 2007, nas dependncias da revista Projeto, na rua
General Jardim em So Paulo.
68
Edio No 30 ( maio de 1981) Cr$ 200,00
Edio No 31 (julho de 1981) Cr$ 250,00
Edio No 32 (agosto de 1981) Cr$ 250,00
(...)
Edio No 39 ( abril de 1982) Cr$ 350,00
Edio No 40 ( maio de 1982) Cr$ 400,00
Como se pde observar pela tabela, de maio de 1981 para maio de 1982, o valor da
revista dobrou. A ilustrao se faz necessria para que, ao levantar tantas vezes ao longo
do texto crises, mostrar concretamente que ela existia e incidia drstica e diretamente
no aspecto financeiro do leitor.
Consideraram ento, que a teimosia de Wissenbach, em querer sempre continuar
com a revista apesar da crise, havia contagiado a todos, e seu otimismo prevaleceu. J na
edio comemorativa de quinze anos, a de nmero 102, em que se consideram
debutando, traz Vicente Wissenbach literalmente como heri, por ter vencido os
obstculos financeiros e crescer, apesar da crise. Essa denominao lhe dada por Jlio
Moreno, que redigiu a histria da revista Projeto nessa edio e que, depois de Vicente
Wissenbach e Nildo Carlos Oliveira, tambm foi editor da revista.
II- Do Heri
O fato que toda histria que se preste precisa de um heri e para fins deste texto, ao
menos, o nosso heri chama-se Vicente Wissembach, editor responsvel pela revista.
Jornalista, 45 anos, nascido e crescido no bairro de Vila Madalena, em So Paulo a
poucos quilmetros da atual sede da revista no Sumar.
Estudante, Vicente teve atuao poltica fime em sua turma. E foi justamente nos tempos
da universidade que ele comeou a produzir publicaes para o grmio da Poli, a UEE e o
DCE-Livre da USP. Da a partir para a imprensa foi quase uma coisa automtica. Entre
outras coisas conduziu a montagem das redaes da sucursal paulista da ltima Hora do
Rio, da Agncia Sul-Americana de Notcias e ainda da folha da tarde.(...)58
58
Moreno, Jlio. Revista Projeto, edio 102, pg. 62, 1987.
69
Fig.101: Capa da Edio 42. Fig.102: Capa da Edio 102
A terceira fase e grande mudana sentida na Projeto est no incio da dcada de

1990, quando se pode perceber uma reduo brusca no nmero de pginas por culpa da
mudana poltica referenciada pelo Plano Collor. Esse plano foi desenvolvido no
governo do presidente Fernando Collor de Melo que, encabeado pela ministra da
economia Zlia Cardoso de Melo, em um ataque hiperinflao, houve, entre outras
coisas, o confisco das cadernetas de poupana e outros investimentos, congelamento de
preos, abolio da indexao do dlar, reduo das tarifas de importao e os primeiros
passos para a privatizao das empresas estatais. As mudanas institucionais provocaram
o aumento da taxa real de juros, a reduo dos investimentos pblicos, bem como uma
nova expanso do endividamento externo, com rpido crescimento do passivo externo
lquido. Apesar das melhorias tecnolgicas, as mudanas institucionais bloquearam o
aumento da taxa de investimento. Foi ento que a revista mergulhou em uma grande
crise econmica.
II.4 - TRANSIO WISSEMBACH / MUNGIOLI
No ano de 1992, a revista adquirida e passou a ser editada pela Arco Editorial
Ltda, do jornalista Arlindo Mungioli59, deixando a PRO Editores. Perguntado em
59
Arlindo Mungioli nascido em 1943. Jornalista credenciado com o curso de cincias sociais na USP
incompleto(1963).
70
entrevista60 do porqu temos to bem contada a histria da revista Projeto em suas
prprias pginas, enquanto o editor era Vicente Wissembach, e to sutil e praticamente
nula depois que Arlindo a comprou. Responde despojada e tranquilamente: Sou mais
modesto.... Arlindo conta tambm sobre a compra e a transio da revista:
Foi uma conjuno de fatores. Primeiro eu tinha uma editora que editava
basicamente boletins econmicos financeiros. Tinha uma certa reserva de capital
da editora. A revista Projeto era inevitvel a venda. Eu trabalhei com o Vicente
no jornal Arquiteto durante 1 ano (antes de virar revista Projeto). Depois me
afastei. Vicente um velho conhecido meu. Ns at estudamos juntos no ginsio.
Eu acompanhava a vida empresarial dele. E a revista estava num momento muito
difcil. Tinha sobrevivido ao plano Collor, mas sem 3 pernas e sem 3 braos e
estava muito mal mesmo e ele no tinha mais como continuar. A falncia estava
muito prxima e ele me ofereceu. Oficiosamente, porque era meu amigo. Voc
no quer comprar? E eu achava a revista muito bonita, muito boa e importante.
Eu continuei com as minhas publicaes tambm. E ele durante 6 meses foi meu
scio na Projeto. Ele decidiu tambm se afastar. Ento eu assumi a revista no
final de 92. Outubro. Na ocasio ele tambm se desfez da revista DI. E acabou se
desfazendo tambm um pouco mais tarde da revista Obra. Ento a razo foi esta.
Era um desafio profissional e um salto empresarial muito grande. Significava
tambm um risco enorme. Mas eu sempre pensei: Se voc tem uma revista boa
que est passando por certa dificuldade e acaba sendo mal administrada, mal
cuidada, ta uma chance de mercado se voc conseguir recuperar. E foi o que ns
conseguimos. Meu primeiro objetivo foi salvar a revista. O segundo objetivo foi
melhorar a revista. E o terceiro era dar aumento de salrio para todo mundo, para
que todos trabalhassem bem e tivessem pacincia.61
Foto:Flvia Bonadio
Fig.103: Arlindo Mungioli em sua sala, no dia 19 de maro de 2007,

concedendo entrevista.
60
Entrevista concedida a Flvia Bonadio, no dia 19 de maro de 2007, nas dependncias da revista Projeto, na rua
71
Arlindo conta sua posio enquanto empresrio:
Eu queria apenas fazer uma revista que se sustentasse, que no enganasse

ningum, que no vendesse matria, portanto eu tinha que adaptar uma srie de
coisas da revista. Quando eu digo que sou comercial, comercial mesmo, no quer
dizer que eu vendo matria ou eu vendo opinio. Sobrevivo com o que eu consigo
do mercado. O Vicente, como conhece muito bem arquitetura, no dava bola para
isso. Ele tinha um esprito romntico. Eu lembro que eu deveria assumir num ms
e ele veio conversar comigo e disse que estava com uma edio especial que esta
ainda no estava terminada e achava que seria muito boa comercialmente. No
posso ficar com ela e voc assume na prxima, ele disse. Para mim tudo bem,
respondi. A revista ficou fantstica, magnfica, mas no se pagou. Enfim, uma
edio que era para ser boa comercialmente que no se pagou... Assim fcil
voc ir para a falncia, fechar. Ele nunca concordou com esta idia.62
Alindo Mungioli manteve todos os funcionrios da revista e permaneceu por

pouco tempo como editor, apenas em seu perodo de transio, logo passando o cargo
para o arquiteto Hugo Segawa em 1993, que permaneceu at o ano de 1996. Arlindo
relata sua passagem pelo cargo de editor nesse perodo de transio:
A revista, no tempo do Vicente tinha uma situao organizacional meio esquisita.

Tinha um editor chefe que era o Nildo Carlos de Oliveira, jornalista, trabalhou
com o Vicente por muitos anos. E tinha tambm mais 2 jornalistas e um grupo de
3 arquitetos. O editor no mandava na revista. Quem mandava na revista eram os
colaboradores (os arquitetos). O Nildo no veio trabalhar comigo. Os jornalistas
saram. Eu fiquei com esse grupo de arquitetos, que so profissionais competentes
como crticos de arquitetura, j com experincia na rea de edio. Mas no
funcionou muito bem. O primeiro a assumir a edio fui eu, que sabia de
arquitetura o suficiente para ler a revista, ou para comprar... Nunca para fazer
(risos). Como dizia um velho amigo meu: A ignorncia atrevida. Eu tive o
atrevimento de nos 6 primeiros meses assumir a edio. Assim como assumi a
publicidade. Tudo provisoriamente.63
O ano de 1996 marcou grande reforma da publicao, com a fuso da revista

Projeto com a revista DI, Design & Interiores. Com isso, foi rebatizada como
PROJETOdesign, redefiniu sua diagramao j inovadora e moderna, juntamente com
editorial revisto e aprimorado. Arlindo conta como foi a reao dos leitores pela viso de
um grande amigo:
61
62
Idem.
63
Idem.
72
Eu tenho um amigo jornalista muito experiente, que adorava a verso anterior da
revista. Ns nos encontramos muito anos depois, e ele me deu os parabns pelo
novo visual e tal.... Disse que no comeo no tinha gostado, mas que ele j estava
acostumado. Logo depois desta visita com elogios que muito me envaideceram,
foi exatamente quando eu estava lanando esta ltima verso. Da ento eu
mostrei para ele e ele no gostou... Alguns gostaram, outros no, mas a maioria
acabou se acostumando.64
O cargo de editor-chefe foi primeiramente atribudo ao arquiteto Hugo Segawa,

que j era editor da revista antes da fuso, substitudo pela arquiteta Ruth Verde Zein,
que teve um tempo de permanncia muito breve. Arlindo narra porque no deu certo
Hugo Segawa e logo depois Ruth Verde Zein como editores da revista:
Depois eu deleguei a edio para os dois membros mais experiente, que eram o
Hugo Segawa e a Ruth Zein, mas tambm no funcionou muito bem. Acabamos
com diferenas de orientao. Mas acho que acabamos mais por divergncias de
modo de trabalhar... 65
Em declarao concedida a Elane Ribeiro Peixoto, autora da tese de doutorado

Arquitetura na Revista Projeto (19801995): identidade, memria e no lugares,
defendido na FAU USP em 2003, o arquiteto Hugo Segawa, descreve, sob seu ponto
de vista, o processo de transferncia do cargo de editor:
Eu acho que essa mudana de nomes, num primeiro momento, no caracterizou

uma ruptura, exceto a ausncia de seu fundador, que era a alma do negcio em
todos os sentidos. O Vicente (Wissembach), com toda a sua rede de contatos e
relaes, obviamente, tinha uma agilidade de informaes, de contatos e
realizaes que o Arlindo (Mungioli) no tinha. Qual essa diferena? O Arlindo
(Mungioli) era um jornalista, com breve contato com boletim Arquiteto, e que
nunca mais teve qualquer relao com a arquitetura. Por circunstncias
comerciais, ele compra o ttulo. Primeiro, ele se associa e, depois, ele acaba
comprando o controle da revista. A o Arlindo (Mungioli), por desconhecimento
do contedo, acaba delegando o que ele herda do Vicente (Wissembach), isto , a
equipe editorial em especial, a partir de um certo momento, a mim, o comando
da revista, como editor. Isto : um momento (em) que estvamos eu, como editor,
Ruth (Verde Zein), que estava voltando, o Guilherme (Mazza Dourado) e os
jornalistas que continuaram. Ento, na verdade, o Arlindo (Mungioli) herdou a
equipe e, por desconhecimento, por falta de familiaridade com o dia-a-dia da
revista, o Arlindo (Mungioli), em um certo sentido, delegou, a ns, a conduo da
revista, mas sem, obviamente, essa liderana que era do Vicente (Wissembach).
(...)66.
64
Idem.
65
Idem.
66
Publicado na tese de doutorado de Elane Ribeiro Peixoto. Arquitetura na Revista Projeto (1980 1995):
identidade, memria e no lugares, pela FAU USP em 2003 , pgs. 60 e 61, 2003.
73
Ainda em sua tese, Elane Ribeiro Peixoto considera:
Aos poucos, o afastamento dos arquitetos da revista e sua conduo, na quase

totalidade, por uma equipe de jornalistas encerram, definitivamente, a histria do
peridico, criado a partir do jornal Arquiteto no final da dcada de 1970. A revista
Projeto tornou-se outra, dentro da qual os espaos para a reflexo diminuram, a
favor da apresentao de projetos e obras explicados e debatidos num nvel mais
prximo ao da notcia. A revista criada por Wissenbach deixava de existir.67
II.5 - A REVISTA PROJETO, HOJE
A realidade mudou ao longo dos anos. Adaptou-se. O agregamento de outros

valores, em detrimento de alguns valores antigos da formao da revista, no fez com
que ela se tornasse pior. Muito pelo contrrio, sua adequao, alm de necessria para
sua manuteno, a transformou em uma revista mais dinmica. A forma de Elane Ribeiro
Peixoto ver como fim, ou seja, que a revista Projeto transformou-se tanto que deixou
de existir um tanto radical. A revista apenas adaptou-se agilidade dos novos tempos.
Realmente, os espaos para reflexes diminuram, mas no perderam qualidade.

A apresentao dos projetos tornam-se cada vez mais claros. Arlindo conta sobre o
porqu dos espaos de cobertura dos eventos arquitetnicos diminurem:
A Projeto de antes tinha muito mais cobertura dos movimentos das associaes
dos arquitetos e tinha alguma coisa de debates, algumas coisas de artigos... Isso
minguou. Em termos de cobertura dos encontros de arquitetura eu logo percebi
que o que se fez o ano passado, logo se repetiu nesse... Ento, porque eu vou
jogar fora 6, 7 pginas? Para compensar um pouco, dar uma cobertura, mas no
extensiva, eu criei um caderno especial em papel diferenciado que era para
artigos, teses... Um ano depois eu desativei por extrema dificuldade de encher
estas 17 pginas. Porque esse povo fala, fala, fala e produz muito pouco....muito
pouco...68
A forma de noticiar fundamental no incio do sculo 21 as opinies e

reflexes no deixaram de ter importncia, mas a clareza com que so expostas e aceitas
as outras verses que mudou. O perfil cultural, sociolgico, poltico e econmico do
Brasil mudou. As pessoas mudaram. O perfil ideolgico mudou. A primeira fase da
revista Projeto no tinha mais espao para existir.
67
Idem.
68
74
A gerao assistida hoje pela revista Projeto tambm aquela assistida pelas
primeira e segunda fases da revista. Porm, essa gerao atual no vive apenas de
divagaes e projetos ideais. Ela provm de tempos de calmaria poltica e ps-represso.
No tem mais que quebrar nenhuma regra, ou driblar a censura. a gerao que nasceu
da gerao guerreira, aquela que teve seus ideais testados pelos tempos de ditadura
militar. A revista um espelho dessa nova realidade.
Negcios e tempo, palavras muito mais freqentes nos novos tempos e
reflexo dessa nova sociedade composta. A revista vai direto ao assunto sem devaneios.
As grandes voltas de vrios nmeros, discutindo os mesmos temas, acabou. O
entendimento deve ser rpido, com divagaes precisas e claras, pontuadas. Arlindo, em
entrevista concedida para este trabalho, faz uma pequena reflexo sobre o salto de
qualidade grfica que deu a revista:
...Achei que o caminho de continuar seria fundir (fundir a revista Projeto com a
DI). A houve a fuso. Implantei a primeira revoluo grfica da revista. Primeiro
foi um susto e depois a revista foi muito bem recebida. A revista comeou a dar
muito mais choque. Passou a ser 4 cores integralmente. Comeamos com as fotos
boas. Pois o material que recebamos era muito ruim, muito amador. Os arquitetos
no estavam muito acostumados a fotos bonitas. Se voc tem um projeto bonito,
mas tem um material visual ruim. No se abre 6 ou 8 pginas... Abre 4. Quanto
mais qualidade grfica tem um projeto mais chance de abrir pginas para ele.
Qualidades arquitetnicas. Esse foi talvez o grande salto da revista. Foi anexar a
design e lanar este projeto grfico. Estamos no segundo projeto grfico e est
mais ou menos na hora de fazer de novo (risos).Ento esta a histria.69
Em 2002, a revista adota um projeto grfico inusitado at ento para o mercado.

Esse permanece at abril 2004, quando repensado e reestruturado com algumas
alteraes prevalecendo at meados de 2007, quando era redigida esta pesquisa.
A chefia editorial, ao longo da histria da revista, passou por vrios profissionais:
Vicente Wissenbach, Nildo Carlos Oliveira, Arlindo Mungioli, Hugo Segawa, Ruth
Zein, Jlio Moreno, Airton Ribeiro, Silvrio Rocha e atualmente Fernando Serapio.
69
Idem.
75
Captulo III
LINA NA PROJETO DE VICENTE
Para iniciar este captulo necessrio que se faam alguns esclarecimentos: As

matrias citadas se encontram na ntegra, nos anexos. Foi enfatizada mais uma vez que
as trajetrias da revista Projeto e da arquiteta Lina Bo Bardi esto divididas em duas
partes: Lina na Projeto de Vicente e Lina na Projeto de Arlindo. Os anexos tambm
esto separados: Anexo 1, para as edies de Vicente e Anexo 2, para as edies de
Arlindo. A Lina de Vicente Wissembach viva; a Lina de Arlindo Mungioli morta. E
como j vimos, as coincidncias so muitas, uma delas a de que a revista troca de mos
no ano em que Lina morre.
As referncias feitas tanto a Lina quanto a uma de suas obras sero analisadas por
ordem de edio. A primeira vez que foi encontrada citao e pequena matria sobre
Lina foi na edio 40, 1982. Por ela percebe-se que Lina no era figura conhecida
nacionalmente pela forma em que a reportagem a apresenta. Neste captulo a anlise se
iniciar na edio 40 e ser finalizada na edio 151, 1992. Todo esse perodo a revista
esteve sob a responsabilidade do jornalista Vicente Wissembach.
Neste captulo, Lina est viva e realizadora. Seus projetos acontecem, no so

recordaes. Mas no sero levados s em conta seus projetos e suas realizaes. Ser
analisada a revista como mdia. O formato e a diagramao com que foram abordados os
projetos e transcritos. A grfica, a densidade das pginas e suas publicaes tambm
sero verificados.
A pesquisa foi feita pgina a pgina em todas as revistas Projeto, entre os

nmeros 11 e 324. Toda citao ou reportagem foram de interesse desta pesquisa,
independente de seu tamanho.
EDIO 40, 1982.
Esta reportagem da edio 40, de 1982 sobre os preparativos para o XI

Congresso Brasileiro de Arquitetos, que se realizou em Salvador-BA, de 19 a 24 de
76
outubro de 1982. Nela, entre as pginas 10 e 12, a revista explica to somente o
procedimento para a participao e os temas a serem discutidos. Porm, as pginas 13 e
14 trazem um suplemento especial com um roteiro do Congresso. A primeira obra
ilustrada a residncia no Chame Chame em Salvador, seguida pela Quinta e Solar
do Unho, obras de Lina Bo Bardi.
Para iniciar a reportagem do suplemento, nota-se que o nome de Lina ainda no

agregava sua obra e importncia, pois eles comeam estabelecendo um breve curriculum
para mostrar sua importncia e justificar sua presena no suplemento:
Residncia no Chame Chame, Salvador
Esta residncia, rua Ari Barroso, no bairro nobre Chame Chame, encomendada
pelo seu proprietrio, ex-deputado Rubens Nogueira, a Lina Bo Bardi, quando
esta se encontrava em Salvador no fim dos anos 50, um trabalho bastante
peculiar na produo arquitetnica desta italiana que aqui chegou em 1947 com
Pietro Maria Bardi, convidados para a organizao do Museu e Arte de So Paulo
MASP, por Assim Chateaubriand, logo aps a guerra. Formada pela faculdade
de arquitetura da Universidade de Roma em 1942, foi diretora da revista Domus e
compartilhou com Bruno Zevi70 a criao do seminrio de arquitetura em 1946.
Naturalizada brasileira em 1951, Lina Bardi foi uma das pioneiras do desenho de
mobilirio brasileiro, em colaborao com Giancarlo Palanti, tendo fundado e
dirigido tambm revista Habitat em 1949, em So Paulo.
Os mais divulgados projetos desta arquiteta so: a residncia Bardi, no bairro
paulistano Morumbi, realizada na dcada de 50; o novo Museu de Arte de So
Paulo, defronte ao Trianon na avenida Paulista, inaugurado em 1968 e, agora, o
projeto de revitalizao de uma antiga fbrica de tambores no bairro de Pompia,
em So Paulo, para o Servio Social do Comrcio SESC, inaugurado em abril
passado, uma notvel proposta de centro cultural (que ser publicada pela
Projeto) com espaos para teatro, cinema, exposies, atelier para cursos e,
futuramente, esportes71.
Segundo a reportagem, nessa residncia, Lina sofreu grande influncia de Gaudi. Antoni
Gaudi (1852-1926) foi arquiteto e sua arquitetura ainda um dos smbolos da cidade de
Barcelona. Era modernista catalo, variante local da art nouveau:
Profundamente influenciada por Gaudi naquele momento, Lina Bardi realizou

nesta residncia no Chame Chame uma obra de carter organizacionista,
desenvolvendo espaos contidos em plantas curvilneas, estabelecidas por
geratrizes compatveis com a implantao da residncia num lote de esquina com
acentuados desnveis definindo o acesso e a localizao da casa no terreno.72
70
Bruno Zevi (1918-2000): Foi importante arquiteto, crtico e historiador italiano.
71
72
Idem.
77
Revista AU, editora Pini, no 40, 1992, p.24.
Fig.104: Residncia no Chame-Chame
Sobre o Solar do Unho, relata-se o histrico do local e sua importncia

histrico-arquitetnica, por ter sido um complexo residencial produtivo, ligado
produo aucareira baiana. O conjunto foi adquirido pelo governo estadual que
promoveu sua revitalizao em 1963, transformando-o no Museu de Arte da Bahia,
projeto de restauro e adaptao de Lina.
EDIO 42, 1982.
Das pginas 115 a 157, essa edio traa as tendncias arquitetnicas dos anos
70. A edio faz um grande passeio entre obras importantes da dcada e tecnologias
utilizadas, como os projetos do Museu de Arte Contempornea em So Paulo, de Paulo
Mendes da Rocha; o Palcio das Artes no Rio de Janeiro, de Oscar Niemeyer; o Parque
Anhembi em So Paulo, de Miguel Juliano e Jorge Wilheim, entre outros. Nessa
reportagem, entre os doze projetos mostrados, vislumbram-se duas obras importantes de
Lina: o MASP e o SESC Pompia. Mostram fotos e junto a elas, uma pequena citao do
que compreende cada projeto.
Nessa edio j no foi necessrio o acompanhamento de um curriculum de

apresentao para justificar Lina. Seus projetos justificam-se por si e neles j
despontam sua importncia na arquitetura nacional.
78
No entanto parece que nessa reportagem, a revista Projeto perdeu uma grande
oportunidade de fazer um levantamento mais profundo das reais tendncias dos anos 70.
Ela poderia ter descrito com mais detalhes a relevncia da contemporaneidade e a
diferenciao desses projetos para a poca, j que eles aprimoraram os conceitos da
dcada de 60, em que a arquitetura no apresentava essa forte caracterstica de utilizar
alta tecnologia para construir formas simples (a no ser em Braslia, com os projetos de
Oscar Niemeyer) e que j indicavam sinais de que influenciariam os anos 1980. Deteve-
se apenas em aluses sucintas e com poucas fotos ilustrativas, no delineando
amplamente a importncia e caractersticas dessas tendncias para o futuro arquitetnico
nacional.
EDIO 92, 1986.
Lina anunciada na capa. A chamada, a imagem e o detalhe projetual so seus.

o SESC Pompia sendo apresentado.
Fig.105: Capa da edio 92,1986.
79
O sumrio encontra-se na pgina 12 e a primeira reportagem, que ser
apresentada, a de Lina. O ttulo A arquitetura de Lina Bo Bardi na Fbrica do SESC
Pompia anuncia a reportagem com fotos de Srgio Gicovate e textos crticos de Ruth
Verde Zein, Marlene Acayaba e Eduardo Subirats.
A primeira reportagem inicia-se na pgina 43, com um texto de Ruth Verde
Zein, Fbrica da Pompia, para ver e aprender e com um enfoque minucioso e
permeado por um passeio fotogrfico. O SESC Pompia retratado por essa reportagem
como poucas vezes visto. claro, preciso e belo, porque por meio deles consegue-se
captar um pouco do significado do SESC Pompia e sua integrao na cidade de So
Paulo. Sua diagramao sbria e equilibrada traz um detalhamento srio e coeso dessa
obra de Lina.
Zein inicia o texto analisando o contexto de insero do SESC Pompia na
prpria cidade sob o ttulo de Vistas e Perspectivas: a cidade matria prima. Avalia
que So Paulo tem referenciais urbanos muito frgeis, por no ter montanha ou mar para
localizar o seu cidado mais facilmente, s tem as construes. Fomenta tambm a idia
de que nas obras de carter pblico ou semi-pblico no cabe adotar um contexto, mas
dot-lo, pois o contexto a prpria cidade e cabe obra interagir e complement-la.
Abaixo, parte do texto em que analisado o SESC Pompia sob esta ptica:
Na fbrica da Pompia isso acontece duas vezes. Quando se recupera o

significado volumtrico da antiga e desativada fbrica ao invs, por exemplo, de
demoli-la, mantendo a paisagem habitual daquele trecho de bairro, recordando
sua origem de periferia fabril, mas transformando seu significado (de espao
introvertido de produo em espao extrovertido de lazer). A outra dotao o
prprio fato urbano inusitado posto pelo novo edifcio das quadras esportivas,
sinalizando e qualificando seu prprio evento. Re-conhecer e surpreender com o
que se des-conhece: ao recusar o amorfo da mera construo, a obra se fez
arquitetura e cidade.73
73
80
Fig.106: Insero do SESC no bairro (Edio 92, pg.45, 1986).
O passeio fotogrfico instigante pela forma com que se apresenta. Parte de

uma foto longnqua, area e vai lentamente se aproximando. Contextualiza o entorno e
entra no SESC como se pudesse desnud-lo para mostrar sua alma com mais avidez.
Chega at aos pequenos detalhes da arquitetura para revelar amplamente as
caractersticas projetuais pensadas. O texto e as fotos dividem-se em subttulos: Vistas e
Perspectivas: a cidade matria prima, Bairro e quarteiro: da cidade industrial
modernidade, Dilogos com a rua corredor: percorrendo o conjunto, O forte na rua
da praia: confronto e coexistncia, As atividades e os espaos, forma e funo nada
unvocas, Os pormenores, ou a arquitetura tambm est nos detalhes e Brutalismo,
minimalismo, inclusivismo, expressionismo: quem tem medo da etiqueta?.
Zein, em Bairro e quarteiro: da cidade industrial modernidade, fala ainda
que nossas cidades, quando no crescem sobre os escombros de si mesmas, crescem por
acrscimo. Analisa ento a forma com que o bairro da Pompia, desde o sculo XIX, foi
sendo acometido por cirurgias drsticas que foram modificando, em nome da
modernidade, seu entorno. Analisa tambm o SESC inserido nessa realidade:
81
Por isso, mesmo com o esforo de manter edifcios existentes da Fbrica, no se
pode evitar sua descontinuidade com o resto da vizinhana ou at mesmo a
descontinuidade entre as antigas e novas construes da Fbrica, pois nestas
ltimas os recuos obrigatrios definem necessariamente a verticalidade e o
isolamento. Poderia ser de outra forma?74
Fig.107: Quarteiro do SESC no bairro (Edio 92, pg.46, 1986).
Em Dilogos com a rua corredor: percorrendo o conjunto, a rua sem

especializao, ou seja aquela que no tem comrcio especfico, que foi acusada de
catica e inadequada pelos manuais modernos, segundo Zein, porm, esse modelo de rua
costuma ter uma persistncia e vitalidade:
Quando se penetra na Fbrica da Pompia sucedem-se os marcos da sua rua

corredor interna: o portal, marcando o acesso, identificando, diferenciando
interior e exterior; o lago, a espera, encontro, informao, galil; percorrendo o
caminho, as fachadas contnuas e variadas, medidas pelo piso urbano, at chegar
a um outro portal que leva aos novos edifcios.75
74
75
Idem, pg.47.
82
Fig.108: SESC: o portal, o largo, os galpes (Edio 92, pg.47, 1986).
Zein faz uma descrio da arquitetura e funcionalidade do SESC Pompia no

trecho do texto intitulado O forte na rua da praia: confronto e coexistncia:
Depois de andar por essa rua interna, chega-se faixa deque, uma rea no
edificvel ao longo de pequeno crrego canalizado e coberto. Descobrimos ento
que estvamos numa transversal da praia. Numa das extremidades, o edifcio das
quadras e das circulaes verticais serve de baliza ao espao da Fbrica; seu
carter de forte rochedos da ponta da praia reforado por uma aparncia
monoltica dada pela caixa estrutural de concreto aparente e pelas
pontes/passadios a trocar entre precipcios.
Notem-se as aberturas irregulares - os famosos buracos dispostas regularmente
num quadrado mgico; notem-se as aberturas quadradas dispostas
83
irregularmente; notem-se o jogo das passarelas quase simtricas, exceto por uma
pequena variao na ltima de cima: o equilbrio quase perfeito, como um tapete
persa.
A torre de circulao amplia-se na base, requerendo uma complexa viga de
transio; as escadas externas so adendos esculturais aos volumes regulares; a
torre de caixa dgua qual farol luz de velas derretendo: sempre o inusitado e
o exaustivamente elaborado, pontuando uma soluo que enfatiza a austeridade e
a conciso.76
Fig.109: O deque (Edio 92, pg.48, 1986).
76
84
Ainda no trecho, Zein faz uma comparao coesa e precisa de obras de Lina:
Assim como a reciclagem da parte existente da Fbrica pode ser comparada a

outro trabalho de Lina Bo a recuperao do Solar do Unho, em Salvador a
parte nova poderia ser integralmente uma seqncia de projetos de museus
realizados pela arquiteta: a sede do Museu de Arte de So Paulo, quando na rua 7
de abril, em So Paulo; o projeto para o museu na praia, em So Vicente; o
MASP na avenida Paulista. Entre a dcada de 50 e hoje nota-se uma progressiva
simplificao, ou um descarnar, fazendo restar pele e ossos, pondo a nu por
fora e secando as entranhas, por dentro. Sem dvida, ganhando em fora e
presena; tambm, perdendo em suavidade e at em habitabilidade mudou a
arquitetura ou mudaram as gentes? Mas nunca perdendo em elaborao e
requinte.77
Com as descries e anlises feitas por Zein, o leitor pode ter uma melhor
percepo da obra de Lina, seu gosto, que era bastante sofisticado e, por isso, muitas
vezes questionado pelos crticos de arquitetura. Com os detalhes das fotos ilustrativas a
seguir, pode-se perceber o trabalho minucioso, em que cada fachada tem um diferencial:
Uma se apresenta com um ritmo de aberturas (janelas) irregulares quanto ao
posicionamento na prpria fachada, mas com forma geomtrica conhecida
(retangulares). J na outra fachada, apresenta-se uma outra leitura rtmica, agora regular
quanto disposio das aberturas e inusitada quanto forma. As janelas-buracos, que
alm de permitirem ventilao cruzada permanente, sugerem que se olhe o entorno do
SESC Pompia de outra perspectiva. Esses elementos ldicos pertencentes obra de
Lina fazem sua simplicidade brutalista algo reconhecidamente grandioso.
77
85
Fig.110: SESC: Suas aberturas e detalhes (Edio 92, pg.49, 1986).
No trecho que se segue, Zein enfoca a forma e funo do espao. Deixa claro
que a construo industrial um programa da modernidade com razes no sculo 19,
como sua flexibilidade nos arranjos internos, amplos vos, iluminao zenital, estrutura e
instalaes aparentes. Lina presta-se excelncia, reciclagem, adequando o novo
programa:
Os acrscimos so discretos, mas significativos: a gua e os seixos rolados, no

laguinho de forma amebide; o labirinto de paredes da biblioteca e da oficina das
artes; a lareira denotando lar, fogo, encontro; o vidro separando sem interromper
a continuidade espacial da cozinha refeitrio; alguns fechamentos e umas poucas
aberturas de vos nas alvenarias de tijolos, visveis aos mais atentos, mesmo
porque nada se fez para escond-los.
86
No teatro, dentro do galpo mais alterado por acrscimos, foi necessrio um
esforo da estrutura original de concreto alis, em todo o conjunto em perfeito
estado de conservao e mantida praticamente como encontrada, com a
justaposio de dois corpos longitudinais em concreto para os balces e as
escadas de acesso. O foyer criado em um intervalo entre dois galpes existentes
segue sua linguagem, mas com originalidade: tesouras de madeira, telhas de
vidro, fechamentos em trelia, garantindo privacidade e integrao visual,
inclusive para quem transita pela rua de trs. (...)
(...) Note-se que os novos edifcios seguem mais a relao forma segue funo
do que os edifcios existentes; os primeiros dificilmente poderiam ser utilizados
para outros destinos que no os propostos hoje, enquanto os antigos j provaram
sua flexibilidade com a reciclagem a que foram submetidos. Embora na verdade
nunca exista uma relao unvoca entre uso e resultado formal/ estrutural, pois h
sempre e necessariamente um espao da arbitrariedade e da escolha.78
Fig.111: Os galpes originais com poucos acrscimos (Edio 92, pg.50, 1986).
Fig.112: Os galpes originais com poucos acrscimos (Edio 92, pg.50, 1986).
78
Revista Projeto, edio 149, pgs.50 e 51, 1991.
87
Em Os pormenores, ou a arquitetura tambm est nos detalhes, Zein inicia
colocando o ornamento como um crime no discurso da questo econmica, quando
analisado como luxo. O detalhe arquitetnico sempre minimizado como decorao, e
esse no s dispensvel como para alguns crticos algo desprezvel, quando se
analisa a arquitetura como uso e funcionalidade. Por isso Zein defende que os detalhes
produzidos por Lina para o SESC Pompia, na verdade, so necessrios para o
entendimento da obra na ntegra, no so simplesmente adornos: No basta, pois,
eliminar todo ornamento e fazer uma arquitetura pobre: simplicidade e conciso no
devem significar falta de elaborao.79
Neste texto da revista Projeto, Zein faz questo de relatar a arquitetura da
massa, a da populao mais pobre brasileira, que sempre colorida e que no dispensa
o enfeite. Faz essa referncia pelo embasamento utilizado por Lina na concepo de seus
projetos, que utilizam seu respeito pela cultura popular como um de seus pontos de
partida. Por meio desta justificativa faz sua apurao do SESC Pompia:
Na Fbrica da Pompia, com sua aparente secura formal, no falta nunca

elaborao e recriao.
A apropriao do detalhe tradicional dos azulejos, na piscina, no refeitrio, os
cacos coloridos nos pisos dos sanitrios, os vestirios rosa-dourados para as
meninas e azul-prateados para os meninos, a cor e o mosaico fazem referncia ao
gosto popular. As canaletas de guas pluviais acabadas com seixos rolados, o
piso de paraleleppedos entremeados de grama, o piso cimentado salpicado de
pedrinhas, as texturas aparentes e imperfeitas dos materiais fazem referncia ao
repertrio da arquitetura moderna brasileira para o qual colaboraram tanto a
autora como outros nomes famosos.80
Nas fotos a seguir, o leitor percebe que os detalhamentos propostos por Lina so
projetuais e brutalistas, fazendo parte da concepo e do funcionamento do ambiente e
no necessariamente apenas um adorno decorativo. No existe forro de gesso, por
exemplo, para bloquear a viso dos encanamentos do teto dos banheiros. Eles esto
expostos. Expe-se o que em arquitetura convencional decorativa Esconde-se.
Todos os ornamentos so utilizveis no sendo apenas enfeites.
79
80
Idem.
88
Fig.113: Os detalhes (Edio 92, pg.52, 1986).
Zein faz uma pergunta: Quem tem medo da etiqueta? Lembra, ento, que a
primeira atitude do homem nomear:
Mas conceituar no etiquetar, e dar nome aos bois pode tanto servir clareza
como estagnao; no primeiro caso, se pensar de dizer for exercer a capacidade
de entender; no segundo, quando se pretende cristalizar pequenas verdades
imutveis. Explicitar e compreender, sem rotular, colaborar com a vitalidade da
obra, dela extraindo novos significados, que se revelam porque a criatura sempre
surpreende o criador.81
A declarao acima mostra que mesmo Zein precisa nomear para explicar. Afinal,
para explicar o SESC Pompia, utilizou-se vrias vezes dos rtulos que Lina adquiriu
e a defendeu de alguns outros que no concordavam com ela.
Finaliza dizendo que independente dos ttulos que qualquer crtico ou
visitante possam ocasionalmente atribuir ao SESC Pompia, Zein sugere que todos
faam o exerccio de ir at l, ver e aprender.
81
Idem, pg.54.
89
Fig.114: Janela-buraco
(Edio 92, pg.55, 1986).
Ainda na edio especial 92, na pgina 56, encontra-se um texto da arquiteta

Marlene Acayaba, intitulado SESC Pompia, um soco no estmago. Simples e
superficial, no acrescenta nada ao que foi dito antes. Na verdade, o texto da forma com
que foi construdo no justifica sua nomenclatura forte. Chamou-se ateno para um
ttulo que no se sustenta.
Acayaba diz que a arquitetura bela, quando diz alguma coisa. E que o projeto
do SESC Pompia belo por falar de So Paulo e tambm da influncia nordestina na
formao da cidade. Utilizou-se de uma pgina para dizer to poucas coisas acerca de
uma obra como o SESC Pompia.
Em Os Gigantes e a Cidade, texto de Eduardo Subirats, a diagramao no
boa, pois densa e compacta, sem espaamentos ou ilustraes referenciais, o que
parece no convidar leitura. Enquanto o texto de Zein trazia ilustraes permeando e
justificando seu discurso, o de Subirats apenas o texto, sem um cuidado especial.
Porm, o artigo tem uma construo potica, por ser carregado de emoo e sensaes, o
que delega o aspecto tcnico da obra do SESC ao segundo plano. O importante para ele
o que se sente, quando se depara com o SESC Pompia. Subirats descreve suas
sensaes capazes de fazer com que o leitor percorra o mesmo espao mentalmente. Por
meio de suas metforas, constri um SESC sensorial:
A frgil casinha, o obrador, a favela, a palafita, o escritrio enfim, de Lina,

contrastava com dureza impressionante com as trs torres do conjunto
arquitetnico do Centro Cultural da Pompia. Trs magnficas torres. Tampouco
esquecerei a primeira impresso que me causaram. Era um dia chuvoso. Os
reflexos plmbeos do cu tormentoso golpeavam a rida textura de suas paredes
90
de concreto, limpo, com tonalidades de intensos prateados. Uma das torres, a
mais robusta, um gigante quadrangular que observa, atravs de suas dzias de
grandes olhos irregulares, a paisagem desta cidade monstruosa e maravilhosos ao
mesmo tempo. Frente a esse grande bloco se ergue, como natural, seu par, um
ser mais delicado em suas propores. Ambos os gigantes se abraam com seus
poderosos tentculos.82
Ao longo do texto, Subirats vai causando ao leitor as sensaes que sentiu, mas tambm
faz questo de frisar a importncia desse espao cultural para a cidade de So Paulo:
Mas nesse sonho arquitetnico habitam outras fantasias, alm das expressivas. O
Centro Cultural da Pompia um projeto cultural e social ao mesmo tempo.
um manifesto que ningum, e muito menos aqueles que moram em So Paulo,
deveriam esquecer. Em primeiro lugar, uma meno erudita. Esse centro uma
antiga fbrica. Lina Bo resolveu restaurar suas proporcionadas e elegantes naves
em uma espcie de Falaustrio.83
E conclui de forma singela, sugerindo que o SESC Pompia seja parte resumida
inseparvel da cidade de So Paulo:
Este seu programa feito em concreto e tijolo; que chegue a ser realidade
depende agora de generosidade dos olhos que o contemplam. No segundo piso
da torre mais, a dos buracos, aprecia-se uma interessante perspectiva. No
centro geomtrico do grande retngulo espacial o olho domina trs aberturas no
lado poente. Os grandes olhos mostram trs espetculos distintos e claramente
delineados. Por uma das aberturas se v um pedao do horizonte urbano: a
colagem de paredes, arestas, antenas, ritmos verticais que se perdem nos limites
do cu. No outro extremo se divisa um arvoredo exuberante.
Os cinzentos luminosos e as tonalidades pardas dos edifcios contrastam com o
verde escuro brilhante da natureza dos trpicos. E defronte abertura central se
ergue uma fumegante e pesada chamin. Uma seqncia de So Paulo.84
As pginas 59 e 60 encerram a sesso SESC Pompia com uma grande foto, que
evidencia os volumes da obra apresentada, uma ficha tcnica e a equipe tcnica. Porm,
a implantao mostrada muito pequena e no se consegue identificar os espaos. A
legenda apresenta-se inoperante, por no conseguir identificar sua correspondncia na
parte interna do desenho apresentado.
82
83
Idem, pg.58.
84
Idem.
91
Fig.115: Implantao do SESC publicada - Ilegvel (Edio 92, pg.59, 1986)
EDIO 128, 1989.
Na pgina 10 dessa edio, Lina, j no sumrio, tem uma chamada visual: Seu
desenho (croqui) do altar da Igreja do Esprito Santo do Cerrado. Alm dessa obra, esta
edio apresenta outro projeto da arquiteta, a Capela de Ibina.
Fig.116: Croqui do sumrio. (Edio 128, pg.10, 1989)
A reportagem sobre arquitetura religiosa encontra-se na ntegra, no anexo 1. O

texto de Ceclia Rodrigues dos Santos. Ela imprime discusses comparativas sobre
92
perodos religiosos e suas arquiteturas, traando um perfil temporal contnuo, iniciado no
sculo XII e XIII na Europa, passando pelas igrejas de Ouro Preto-MG e finalizando
com catedral projetada por Oscar Niemeyer, em Braslia. A reportagem foi mantida
completa por uma questo de contextualizao. O interesse desse trabalho so os dois
projetos arquitetnicos de Lina, apresentados na edio: Igreja do Esprito Santo do
Cerrado e a Capela de Ibina.
Alm dos projetos de Lina, foram publicados os projetos dos arquitetos olo
Maia e Paulo Mendes da Rocha como exemplificao da arquitetura religiosa brasileira.
Entre os projetos internacionais, destaca-se o arquiteto Justus Dahindem, com o projeto
do Centro Paroquial San Maximiliano Kolbe, na cidade de Varese, Itlia.
Entre as pginas 56 e 59, mostrado o projeto da Igreja do Esprito Santo do
Cerrado, que Lina realizou em parceria com os arquitetos Andr Vainer e Marcelo
Ferraz, localizada em Uberlndia, Minas Gerais.
Fig.117: Croqui de Lina para o conjunto (Edio 128, pg.56, 1989)
93
Essa reportagem foi construda de forma simples de exposio e fornece amplo
espao para os croquis auto-explicativos de Lina, deixando a matria convidativa ao
leitor. um projeto bastante especial, pois lida com mo de obra local (rea perifrica e
pobre da cidade de Uberlndia-MG) em sua confeco. A leitura do texto traz ao leitor
que, na concepo do projeto e nos materiais utilizados, diferente das outras obras
edificadas dela.
Fig.118: Croquis auto-explicativos (Edio 128, pg.59, 1989)
Fig.119: Croquis auto-explicativos (Edio 128, pg.59, 1989)
94
O projeto dispunha de um terreno de pequenas dimenses em um bairro pobre da
periferia, praticamente nenhum dinheiro e construdo por mutiro popular. uma
realizao com caractersticas particulares dentre as obras de Lina. pobre do ponto de
vista dos materiais, pois utilizou, segundo a reportagem, paredes de tijolos sem reboco
assentados com barro, telhas de barro, estrutura basicamente de madeira, piso de cimento
com pequenos seixos rolados e mosaico portugus. Sua composio espacial e seus
detalhes projetuais dispem de originalidade, conhecimento tcnico e domnio da
histria da arquitetura em geral, brasileira e mineira em particular. O texto deixa claro
que Lina no utiliza tecnologia de ponta, nem grandes vos ou clculos especiais.
Fig.120: Vista dos telhados e calha-jardineira

(edio 128, pg.57, 1989)
A reportagem se encarrega de uma descrio elucidativa sobre o projeto

acompanhado de suas bem anguladas fotos:
O conjunto composto por trs volumes de planta circular que se imbricam: no

primeiro, o maior, est a igreja propriamente dita; o segundo, com ptio central,
abriga a sacristia e a residncia dos religiosos; o terceiro um terrao com piso
de terra batida, onde acontecem reunies com a populao, festas, cursos e se
pode mesmo dizer a missa. Em frente desse terrao, em nvel mais baixo, est o
campinho de futebol, que determina o ltimo estgio de uma sucesso
hierrquica de espaos que vai do mais fechado, necessrio ao recolhimento,
passando pelo ptio enclausurado, o terrao, para chegar ao ar livre. O
tratamento do espao da igreja, seus detalhes e sua simbologia receberam
especial ateno. Uma jardineira onde deve crescer vegetao do cerrado
circunda o telhado. Um Esprito Santo de madeira pousa sobre o pilar central da
estrutura. A iluminao sutil, feita por um tringulo de telhas de vidro sobre o
altar (smbolo litrgico do Esprito Santo), por uma fresta entre a parede e o
incio da cobertura que forma como uma aurola em torno da assemblia e pelos
95
buracos deixados nas paredes pela retirada dos andaimes da construo, fechados
com vidro colorido. Vrios estudos so realizados para a composio cenogrfica
do altar, com variantes sobre o tipo de cruz, drapeados e um sacrrio com detalhe
obrigatoriamente dourado85.
Fig.121: Os trs volumes em desnvel (Edio 128, pg.56, 1989).
Fig.122: Altar (Edio 128, pg.58, 1989)
A reportagem traz ainda muito bem descrita e de fcil compreenso, a

planta do local, que dispe de uma legenda clara em que se consegue identificar sua
correspondncia na parte interna do desenho apresentado.
85
96
Fig.123: Implantao (Edio 128, pg.59, 1989)
Nas pginas 60 e 61, expe-se o projeto da Capela construda em Ibina, So

Paulo, tambm em parceria com os arquitetos Andr Vainer e Marcelo Ferraz, em 1982.
Essa reportagem, comparada com a anterior, bastante inferior no nvel de apresentao.
Em apenas trs pargrafos foi feito um resumo do que seja o projeto. Resumo esse que
no se compara a extenso de importncia e inovao do projeto, apesar de sua pequena
rea construda. As fotos so de qualidade e tiradas de bons ngulos, o que facilita o
entendimento da obra. Porm o croqui pouco explorado, no deixando claro seu uso
pela reportagem. A sensao que se tem a de que apenas colocaram a obra sem um
refino particular. como se no tivesse importncia.
A reportagem deixa transparecer que, nessa obra, novamente Lina se utiliza de
materiais e tecnologia pobres, mas o resultado impactante ao promover grande
visibilidade a uma obra de to pequenas dimenses. O edifcio um volume facetado. A
varanda que o circunda, reveste-o de uma aura particular e primitiva, pois sua cobertura
de sap.
97
Fig.124: Capela em Ibina (Edio 128, pg.60, 1989).
Fig.125: Capela em Ibina (croqui e vista frontal) (Edio 128, pg.61, 1989).
EDIO 130, 1990
Na coluna Anote da revista Projeto dessa edio, uma pequena chamada

reportava uma notcia de grande importncia, pois anunciava uma troca de projetos
entre Estado e Prefeitura e entre os dois renomados arquitetos:
Lina e Niemeyer
Confirmado: Lina Bo Bardi vai cuidar proximamente das obras de reforma do

antigo palcio das indstrias, sede atual do Degran, no Parque Dom Pedro II, a
fim de que ali passe a funcionar a prefeitura paulistana. Ser uma troca de
gentilezas Estado-prefeitura. Isso porque o prdio que a prefeitura ocupa hoje no
Ibirapuera dever ser convertido, pelo Estado, em centro cultural. A reforma
desse prdio caber a Niemeyer.86
86
98
Em poucas e restritas linhas, difundiu-se a informao de acordos e gentilezas,
envolvendo o considerado por muitos: o maior arquiteto brasileiro do sculo XX e a
arquiteta Lina Bo Bardi.
EDIO 133, 1990.
Lina chamada de capa dessa edio: Lina Bo Bardi A Fora de suas idias
e Projeto. Enquanto o ttulo se refere a ela, no dela o projeto que ilustra a capa.
Fig.126: Capa da edio 133,1990.
Entre as pginas 49 e 56, faz-se um passeio pela obra da Ladeira da

Misericrdia e, entre as pginas 103 e 108, sob o ttulo de Uma aula de arquitetura,
estrutura-se um texto escrito por Lina Bo Bardi permeado por fotos ilustrativas.
Lina desenvolveu o projeto-piloto para recuperao do Centro Histrico de
Salvador-BA, em parceria com Marcelo Suzuki e Marcelo Ferraz, realizado em 1989. As
primeiras trs pginas da reportagem so compostas apenas de fotos e croquis. Em
99
nenhum momento se diz o que se pretendia, o que foi feito, se o projeto teve xito ou
no. Na verdade, apenas foram expostas fotos e croquis sem nem mesmo uma introduo
ou uma breve explicao do referencial do projeto. Na quarta pgina, em meio a outras
fotos, segue um texto denominado Carta do arquiteto Joo Figueiras Lima (Lel) a Lina
Bo Bardi e que discute o sistema estrutural pr-moldado... Na verdade, apresenta um
sistema que o leitor deve adivinhar onde ser usado, afinal no existe nem mesmo uma
linha anterior, nem explicando o projeto, nem o que seria executado, e de repente,
discute-se o projeto estrutural de algo que no se sabe o que . Seguem mais trs pginas
de fotos, de que s se tm as legendas das fotos para a orientao do leitor.
J na pgina 56, ltima dessa reportagem, existe um texto intitulado
Pelourinho, escrito por Jorge Amado (1912 2001) especialmente sobre Lina Bo
Bardi. O texto elucida superficialmente as fotos e croquis anteriores. Traz o histrico da
destruio do centro de Salvador e da recuperao com Lina. Traz tambm a admirao
de Jorge Amado por ela e escancara o respeito demonstrado por Lina em todas as suas
obras de recuperao. Em seu texto, Jorge Amado relata o que disse quando soube que o
projeto seria de Lina: para mim, significava a melhor garantia de que se tratava de um
sistema de recuperao87.
Abaixo, parte do texto em que deixa claro o processo de degradao em que o
Pelourinho se encontrava segundo o escritor Jorge Amado:
J ento ia rpido o processo de abandono e devastao, o contnuo vandalismo,

a memria apodrecendo em esquecimento, o patrimnio o do povo, o que
pertence nao posto venda a preo vil. Tantos crimes maiores e menores,
cometidos contra a grandeza e a histria. Vale recordar que uma autoridade
eclesistica, ainda arcebispo ou j cardeal, no me recordo, negociou a Igreja da
S com a Companhia Circular dos norte-americanos. Alguns literatos
protestaram, escreveram nas gazetas, suas armas eram a indignao e a poesia,
nada puderam contra o dinheiro vivo. A igreja do Padre Antnio Vieira88, onde o
padre justiceiro e colrico clamara contra o massacre dos ndios, contra a
prepotncia e a escravido, dando a palavra o contexto das causas mais sagradas
e dos problemas mais agudos, a igreja de Vieira, bem do povo e da nao, foi
derrubada e at hoje perdura o vazio que se fez na praa que ainda se chama S
mas onde a S foi posta abaixo. Quanto custou aos que pagaram? Quanto
87
88
Padre Antnio Vieira: (1608-1697). Foi um religioso, escritor e orador portugus da Companhia de Jesus. Um
dos mais influentes personagens do sculo XVII em termos de poltica, destacou-se como missionrio em terras
brasileiras. Nesta qualidade, defendeu infatigavelmente os direitos humanos dos povos indgenas combatendo a sua
explorao e escravizao
100
receberam os verdilhes do templo? Na voz do povo de Gregrio de Matos89, o
Boca do Inferno, as trinta moedas da infmia. E assim se sucedeu no passar do
tempo, os magnatas construram uma realidade de runas no apenas do
Pelourinho, na cidade inteira.90
Nesse texto, ainda, Jorge Amado relembra de projetos anteriores de recuperao

realizados por Lina, na Bahia. Projetos que nem mesmo sua qualidade protegeu-a da
ditadura militar:
A Casa Benin est quase pronta, voc vai gostar, respondeu-me Arlete.
Perguntei-lhe ento se Lina Bo Bardi j estava de volta Bahia para trabalhar no
projeto, pois isso, para mim, significava a melhor garantia de que se tratava de
um sistema de recuperao (do Centro Histrico de Salvador) que deixe
perfeitamente intacto o aspecto no somente exterior, mas tambm o esprito, a
alma interna de cada edifcio. Lina Bo Bardi, a do Museu de Arte Moderna, a
do Museu de Arte Popular, a do Solar do Unho, anos e anos dedicados Bahia,
mesmo que no voltasse j, sua marca ficara para sempre. Quando do golpe de
1964, do estabelecimento da ditadura militar, Lina foi mandada embora,
demitida, expulsa: ela era da caserna, da ordem unida. Mrio Kertsz91 a trouxe
de volta a seu cho da Bahia: uma festa.92
Infelizmente, para o leitor da Projeto, parece que esse texto foi mal aproveitado.
Tudo foi apenas colocado, quase imposto. Em sua diagramao, as pginas no foram
permeadas de fotos e textos. Texto como o de Jorge Amado no deveria ser colocado to
pesadamente, sem agradar aos olhos, no convida leitura. Primeiro um bloco de fotos,
depois um bloco de texto. Para finalizar seu texto, Jorge Amado fala do projeto de
recuperao do Centro Histrico:
Voc vai ver como ficou o projeto piloto, estabelecido por Lina, para a Ladeira
da Misericrdia, vai ficar contente, precisou Arlete. Lina voltou com toda a
fora. No vamos mexer em nada. Vamos mexer em tudo, escreveu a
arquiteta no texto de apresentao do Projeto de Recuperao do Centro
Histrico. Para alm da recuperao, respeitando rigorosamente os princpios da
restaurao histrica, tradicional, a conservao e a elevao da vida.
Apenas desembarquei, nem desfeitas as malas, quis saber e ver. Meu cho do
Pelourinho onde vivi adolescente e onde vivem os personagens dos meus livros
que outros no so que essa humanidade sofrida e imbatvel dos becos e ladeiras,
das feiras e mercados, do cais e dos largos, das igrejas e das casas-de-santo, esse
povo da Bahia. um prazer louvar: Vi a Casa do Benin nos ltimos
89
Gregrio de Matos e Guerra (1623-1696). Alcunhado de Boca do Inferno ou Boca de Brasa, foi um advogado e
poeta brasileiro da poca colonial. considerado o maior poeta barroco do Brasil e um dos maiores poetas de
Portugal.
90
91
Mrio Kertsz: Na poca, prefeito de Salvador, radialista e proprietrio da Rdio Metrpole FM de Salvador-
BA.
92
101
acabamentos. Vi a Ladeira da Misericrdia, uma beleza! Aqui louvo o que foi
feito e termino repetindo o apelo lanado pela municipalidade, atravs da
Fundao Gregrio de Matos: Sem a ajuda financeira de pessoas fsicas,
jurdicas, fundaes e outras instituies, todo o esforo feito at agora pode,
infelizmente, ter poucos resultados. Que venham todos ajudar a recriao da
beleza, a criao da vida: patrimnio da humanidade, a Bahia patrimnio e
responsabilidade de cada um de ns.93
Fig.127: Ladeira da Misericrdia recuperada em 1989 (Edio 133, pg.49, 1990)
Ainda nessa edio 133, entre as pginas 103 e 108, intitulado Uma Aula de
Arquitetura, a arquiteta Ceclia Rodrigues dos Santos informa o processo que foi
utilizado para finalizao da reportagem. Em abril de 1989, inaugurou-se uma exposio
sobre a obra da arquiteta Lina Bo Bardi na FAU-USP (Faculdade de Arquitetura da
Universidade de So Paulo) composta por 64 painis projetados pelos Marcelos Suzuki e
Ferraz, contando a trajetria brasileira de Lina.
93
102
Fig.128: Exposio no salo caramelo da FAU-USP (Edio 133, pgs.104 e 105, 1990)
No dia 14 de abril, segundo Santos, no auditrio da FAU-USP, Lina deu uma

aula-conferncia seguida de debates reproduzidos pela revista:
Longo foi o caminho que nos levou ao texto final, passando pela gravao da
aula, remontagem, reviso da arquiteta, novas correes... O resultado nos
recompensou com um depoimento raro: a oportunidade de entrar em contato com
as idias de Lina Bo Bardi e essa sua lio pessoal de arquitetura que nos fala de
tcnica, histria e cultura, mas tambm de criao e de liberdade...94
Fig.129: Palestra de Lina Bo Bardi na FAU-USP (Edio 133, pg.103, 1990).
O discurso que a revista apresenta coloquial, coeso e direto. Lina inicia sua
aula-conferncia expondo o que pensa sobre os equvocos da crtica. Ela acreditava
segundo o texto, que, por exemplo, regras do Renascimento ou mesmo da poca Clssica
94
103
Vitruviana95 ainda eram equivocadamente usadas hoje. A arquitetura no s nas
faculdades brasileiras como nas europias, segundo ela, era apresentada de forma
fragmentria, o que no ajuda na construo crtica de uma idia arquitetnica e sim na
repetio de regras que tolhem a liberdade de criao.
Na Inglaterra um pouco diferente, porque foram os grandes humanistas

ingleses do sculo XVI os responsveis pela descoberta de Vitrvio. Durante
muito tempo, Vitrvio, uma figura misteriosa cuja existncia foi posta at em
dvida, e as suas trs regras utilitas, firmitas, venustas foram praticamente
lanados pelos humanistas ingleses, que o tinham descoberto (ou inventado). A
crtica de arquitetura apareceu, ento, no sculo XVIII, mas no como crtica, e
sim como um conjunto de regras clssicas que vo ser codificadas atravs de
livros e atravs da erudio. No diria que essas regras so perigosas como
pensava Gropius, mas elas podem atrapalhar, quando no historicamente
compreendidas, a formao criativa do arquiteto.96
Lina deixa claro o que pensa da grande confuso que se vive na arquitetura e que ainda
hoje sentida. No se sabe o que olhar, o que fazer e, segundo ela, pensa-se que tudo
permitido.
Minha resposta ligada a tudo o que tenho dito at agora: preciso se libertar
das amarras, no jogar fora simplesmente o passado e toda a sua histria; o que
preciso considerar o passado como presente histrico. O passado, visto como
presente histrico, ainda vivo, um presente que ajuda evitar as vrias
arapucas... Frente ao presente histrico, nossa tarefa forjar um outro presente,
verdadeiro, e para isso necessrio no um conhecimento profundo de
especialista, mas uma capacidade de entender historicamente o passado, saber
distinguir o que ir servir para novas situaes de hoje que se apresentem a
vocs, e tudo isto no se aprende somente nos livros.97
A idia de uma arquitetura usvel presente nos projetos de Lina. No trecho a seguir
essa idia fica bem clara:
95
poca Clssica Vitruviana: Marcos Vitrvio Polio, em latim Marcus Vitruvius Pollio, foi um engenheiro e
arquiteto romano que viveu no sculo I A.C. e deixou como legado a sua obra em 10 volumes, aos quais deu o
nome de De Architectura (aprox. 40 a.C.) que constitui o nico tratado europeu do perodo grego-romano que
chegou aos nossos dias e serviu de fonte de inspirao a diversos textos sobre construes, hidrulicas, hidrolgicas
e arquitetnicas desde a poca do Renascimento.
Os seus padres de propores e os seus princpios arquiteturais: utilitas, venustas e firmitas (utilidade, beleza e
solidez), inauguraram a base da Arquitetura Clssica.
96
97
Idem, pg.105.
104
A concluso final talvez no agrade a vocs, mas ela apenas o resultado da
minha experincia pessoal. Quando se projeta, mesmo como estudante, preciso
fazer uma obra que sirva, que tenha uma conotao de uso, de aproveitamento.
preciso que essa obra no caia do cu sobre seus moradores, mas que
exprima uma necessidade. E ela tambm tem que ser (e isso vai depender da
capacidade de cada um) mais ou menos bonita: voc sempre procura o objeto
ideal, decente, que possa ser chamado pelo termo antigo de beleza.98
De acordo com a reportagem da revista Projeto, aps a aula de Lina, abriu-se a

sesso para debate. Logo com a primeira pergunta sobre sua forma de trabalhar, pde-se
conhecer a forma de projetar de Lina. Ela fazia do canteiro de obras seu escritrio.
Dedicava-se integralmente obra que estava executando. Conta que desenhava pouco no
incio para obter apenas conceitos e diretrizes do projeto. Todo ele, a partir de ento,
desenvolvido na prpria obra.
Eu no tenho escritrio. Trabalho resolvendo os problemas de projeto de noite,

quando todo mundo dorme, quando o telefone no toca e tudo silncio. Depois
eu monto um escritrio junto com os engenheiros, os tcnicos, os operrios, no
prprio canteiro. Assim, a vivncia de uma obra muito maior e a colaborao
entre todos esses profissionais total. 99
Gilberto Gil (1942-), poca vereador na cidade de Salvador-BA, pediu que

Lina falasse sobre a questo da habitao popular e o empenho do Estado para uma
possvel soluo, e qual era a viso dela sobre a arquitetura desenvolvida na Unio
Sovitica, que era mais planejada e desenvolvida nesse sentido. Lina respondeu:
Do ponto de vista da arquitetura, nos pases socialistas tambm existem falhas.

Mas como construir em poucos anos um pas verdadeiramente socialista? Muitas
conquistas vlidas no comeo acabaram em experincias do tipo facista-
populista e no num verdadeiro socialismo.100
Esse foi s o incio da resposta de Lina. A seguir demonstra-se extremista e radical:
Alis, um problema muito difcil de ser resolvido em um pas capitalista, onde

voc tem que ter financiamento de bancos, e no so a comunidade e o Estado
que mandam. como o ensino: eu acho que no Brasil s deveria haver ensino
pblico e gratuito. Sou contra o ensino particular, tambm no trabalho penso o
98
Idem.
99
Idem, pg.105.
100
Idem, pg.105.
105
mesmo; pessoalmente, s fiz duas ou trs casas para amigos, pessoas conhecidas.
Se algum que tem muito dinheiro me pede uma casa, eu no fao. Eu trabalho
para o poder pblico, no acredito em iniciativa particular, mesmo num pas
capitalista: j tive muita dor de cabea com ela. Em pases como a Itlia ou
Frana, no se pode fazer para o poder pblico aquilo que se quer fazer. No
Brasil, eu sempre fiz tudo o que quis, nunca tive entraves, nem por ser mulher.
por isso que digo que sou stalinista e antifeminista. Agora, se voc mulher e
tem voz de galinha e no tem preparo, a afunda tudo.101
Fig.130: Lina e Gilberto Gil (Edio 133, pg.107, 1990)
Esse radicalismo de Lina e a no necessidade financeira que fez com que

tivesse menos obras do que poderia ter tido. Essa grande implicncia e sempre ter a
certeza de que a razo estava a seu lado, afastavam-na de muitas pessoas e a tornava, aos
olhos de muitos, antiptica. Lina era uma arquiteta ou amada, ou odiada. Ou se
concordava, ou era melhor abandonar, pois os pensamentos e ideais estavam arraigados e
curtidos ao longo de toda sua vida.
Um estudante presente faz uma pergunta singela:
O arquiteto no Brasil, em geral, obrigado a trabalhar para a classe rica. Por que
no se criam escolas em que o arquiteto possa chegar perto das populaes e
criar condies de se fazer moradias mais dignas?102
E a resposta foi sem a menor delicadeza:
A pergunta bonita, mas um pouco ingnua. O arquiteto, assim como outros

profissionais, como mdicos, engenheiros, economistas, depende da estrutura
scio-econmica do pas. Para mudar preciso fazer a revoluo e, se no
101
Idem, pg.106.
102
Idem, pg.106.
106
conseguir, obrigado a continuar trabalhando no esquema em que se encontra.
Lutar por mudanas muito bonito, digno de um homem, de uma pessoa
verdadeira. Eu particularmente nunca trabalhei para a classe rica. Alis, a ladeira
da Misericrdia recuperada na Bahia vai ser habitada pelas pessoas que moravam
l antes e no vai virar apartamentos de week-end, garonire ou coisa parecida,
no , senhor prefeito?103
Lina, em sua radicalidade, muitas vezes, deixava de ver o bvio, e isso fica claro nessa
pergunta e em sua resposta:
Pergunta: o que acha do MASP ser utilizado apenas por uma pequena parcela da
populao, to pouca gente?
Lina: O MASP utilizado por pouca gente? Quantas pessoas havia l hoje na
hora do almoo? Essas pessoas vo almoar depois passeiam no museu. E o
senhor, j foi ao MASP?104
bem verdade que o MASP bastante freqentado. Mas freqentado por

quem? No pelo povo a quem ela diz que o MASP foi feito. Mas sempre por aquela
elite que ela diz no trabalhar.
Lina nem sempre era educada. Muitas vezes era at bastante indelicada, quando
contrariada. Ao ser perguntada sobre qual a tendncia da arquitetura para o futuro,
responde de forma esperada por se tratar de Lina, mas um tanto inesperada para um
estudante vido por outra resposta: Eu no sou futurloga, como vou saber?105
Fig.131: Participaram da mesa no dia da aula magna, o presidente nacional do IAB, arquiteto Miguel
Pereira, o vereador de Salvador Gilberto Gil, o prefeito de Salvador, Fernando Jos Guimares Rocha, o
arquiteto Marcelo Ferraz e o diretor da FAU-USP, Ualfrido Del Carlo. (Edio 133, pg.108, 1990)
103
Idem, pg.106.
104
Idem, pg.108.
105
Idem, pg.108.
107
EDIO 134, 1990.
Essa edio traz uma curiosidade sobre o MASP em meia pgina escrita e
ilustrada com destreza. A pequena reportagem mostra a pintura em vermelho dos
grandes pilares e vigas do MASP. A cor fazia parte do projeto original (1968), mas
nunca tinha sido pintada. poca, comentava-se (pois essa informao no pode ser
comprovada), que tinha sido proibida a pintura em vermelho por ser cor comunista.
A reportagem conta que a pintura impermeabilizante foi a soluo encontrada

para resolver os problemas de infiltrao das paredes laterais das duas grandes vigas.
Abaixo seguem duas partes do texto que conta o que o projeto Suvinil Cor, Arquitetura e
Memria j conservou de patrimnios histricos pelo pas e seus planos de conservao
futuros:
O Museu de Arte de So Paulo Assis Chateaubriand (MASP) est de cara nova.

Teve vigas e lajes pintadas em vermelho bombeiro, destacando sua j
controvertida estrutura e resolvendo problema de infiltrao do prdio. A pintura
realizada pela Glasurit, empresa do grupo Basf, consumiu 3.000 l de tinta e faz
parte do projeto Suvinil Cor, Arquitetura & Memria. (...)
(...) Criado h trs anos, o projeto Suvinil Cor, Arquitetura & Memria j
promoveu a pintura das arquibancadas do estdio do Pacaembu, do conjunto
esportivo Constncio Vaz Guimares, no Ibirapuera,e das fachadas das casas da
rua 13 de maio, no Bexiga. O prximo passo da Glasurit ser a restaurao,
pintura e levantamento iconogrfico do Ptio de So Pedro, no Recife, PE. No
caso do MASP, a empresa tambm realizar uma exposio iconogrfica
intinerante com o tema A Cor da Paixo pela Arte. Este evento ser o primeiro
a contar a histria do MASP incluindo a sua estrutura cuja sede atual foi
inaugurada em 1968 e caracteriza-se por um vo livre de 74m. A Glasurit est
doando as tintas e a exposio ao museu e no calculou ainda quanto investir
nesse empreendimento.106
Museu de Arte de So Paulo, So Paulo, 1997, p.12.
Fig.132: Projeto do MASP com as pilastras e vigas vermelhas.
106
108
Fig.133: A sede do MASP, um ano antes da inaugurao, com pilastras
que suportam cada uma, at 2.300 t.
(Edio 134, pg.12, 1990)
EDIO 138, 1991
A reportagem aberta com um texto do escritor e jornalista Nildo Carlos

Oliveira, intitulado EMUB vence contradies e resgata o Centro da Cidade. A
EMURB (Empresa Municipal de Urbanizao) da cidade de So Paulo. Ele narra que
essa contradio abordada j no ttulo, positiva, pois fortalece o debate de idias:
Quando se imaginava que a EMURB iria se voltar, com extrema fora, para as
regies perifricas, que proporcionaram ao partido poltico a maior soma de
votos, ela venceu contradies e deu um mergulho no centro da cidade.
A atual administrao entendeu que o centro a raiz e que a raiz no poderia
entrar, ainda mais, em acelerado processo de decadncia. Em razo disso,
canalizou recursos para melhor-lo e corrigir-lhe as distores, convencida de
que a metrpole no poderia conviver, ao longo do tempo, e impenitentemente,
com os meios que a desumanizam e levam perda completa da qualidade dos
espaos onde multides de trabalhadores se movimentam.
A revista Projeto promoveu uma mesa-redonda que deu origem reportagem

para o debate de alguns temas urbansticos, no final de 1990. Discutem-se ao longo das
pginas 51 a 77, os novos rumos para o Vale do Anhangaba, Parque D.Pedro II, o
concurso do Bexiga e a operao urbana. O tema sempre polmico e debatido, poder
pblico versus poder privado, tambm esteve presente. Toda essa discusso se encontra
integralmente no anexo 1. Aqui ser abordada apenas parte dela: A que trata do projeto
do Parque Dom Pedro II.
109
Primeiramente, entre as pginas 53 e 54, o arquiteto Jos Paulo de Bem levanta
os principais pontos do projeto. Entre eles, a discusso da transferncia da prefeitura do
Parque do Ibirapuera para o Parque Dom Pedro II:
Na atual administrao examinamos a proposta defendida durante a gesto de

Mrio Covas, para a transferncia da sede da prefeitura para o Parque Dom
Pedro II. Trata-se de proposta que explora um relao histrica fundamental para
a metrpole, na medida em que sugere o retorno da prefeitura ao local da
fundao de So Paulo: as margens do rio Tamanduate, o Ptio do Colgio, a
vrzea, a colina...
Vinculamos essa proposta a uma necessidade de ressemantizao da rea. Hoje,
ela um buraco, uma terra de ningum encravada entre o centro e o Brs. Mas j
teve seu significado, usos, importncia, desde sua implantao, a partir de um
projeto que data de 1910.107
Entre outras afirmaes, Jos Paulo de Bem conta que o Parque Dom Pedro II se firmou
no desenho urbano como local de passagem:
Consideramos um absurdo haver ali uma via de trnsito pesado cruzando

exatamente o centro da metrpole. Imaginamos que, com a concluso do mini
anel virio, parte desse trnsito possa ser desviada. Ento disporemos de uma
rea de 480.000 m2 numa cidade carente de espaos de lazer e reas verdes, de
modo a podermos explorar seu grande potencial.
Com a transferncia da prefeitura, do Ibirapuera, para o Parque Dom Pedro II,
esperamos implantar ali um plo tercirio de prestaes de servios e, com isso,
propor um redesenho de modo a obtermos a ressemantizao do entorno,
valorizando-o e proporcionando-lhe outro significado.108
Todas as reportagens referentes aos temas j citados, discutidos nessa mesa-

redonda, como entrevistas, textos e exposies de projetos so tratadas graficamente de
forma densa, com muitas explanaes, justificativas, fotos e projetos. Quando
demonstraram o projeto de Lina para a nova sede da prefeitura de So Paulo, no Parque
Dom Pedro II, a reportagem muda completamente. Os textos praticamente desaparecem,
surgem apenas alguns croquis e fotos de maquetes. Mais parece uma colagem e no uma
reportagem, sem justificativas ou explicaes sobre o tema abordado. Existe apenas uma
citao de Lina logo no incio, pequena e que o nico texto que trazido para
explicao desse projeto de to ampla importncia:
107
108
Idem, pg.54.
110
Este projeto credencia o Palcio das Indstrias a ser um pouco de tudo aquilo
que numa capital maior e mais potico (grandes espaos, praas verdes
parcialmente a cu aberto, loggias quatrocentescas que sero teatros e espaos de
reunies) e, em proporo, menos caro e mais amado.
Lina bo Bardi, dezembro de 1990109
Fig.134: Croqui (Edio 138, pg.77, 1991)
109
Idem, pg.74.
111
Fig.135: Croqui (Edio 138, pg.74, 1991)
Palcio das Indstrias-Memria e Cidadania-O restauro para a Nova Prefeitura de So Paulo, So Paulo, 1992, p.82 e 84.
Fig.136: Restaurao do Palcio das Indstrias
112
Palcio das Indstrias-Memria e Cidadania-O restauro para a Nova Prefeitura de So Paulo, So Paulo, 1992, p.89.
113
Fig.139: Programa para o projeto do Palcio das Indstrias manuscrito por Lina.
EDIO 139, 1991.
Nessa edio, na coluna Anote, uma notcia intitulada Nem por isso traz
notcias da sade de Lina Bo Bardi. Logo acima da nota, h uma foto da chegada de Lina
e Pietro Maria Bardi a So Paulo com a legenda: Quarenta anos atrs: Lina e Pietro,
pouso feliz na Paulicia. Segue abaixo a nota na ntegra:
Nem por isso. Lina Bo Bardi tambm teve, no final do ano passado, graves
problemas de sade, com internao em UTI. Nem por isso se abateu. Orientou
seus auxiliares para se inscreverem no concurso do pavilho brasileiro na Expo
92 de Sevilha. Superada (felizmente) a enfermidade, e voltando para casa no
natal, a primeira tarefa de Lina mesmo ainda de cama foi orientar seu pessoal
para o ante projeto de Sevilha, que foi entregue, mas no sensibilizou o jri.
114
uma proposta virtualmente toda resolvida, como os leitores da Projeto podero
avaliar nesta edio.110
Informa-se, em nota acima citada, que nessa edio foi publicado o projeto de
Lina para o pavilho brasileiro para a Exposio de Sevilha (Expo 92). Mas isso no
ocorre. Existe sim uma reportagem sobre o concurso, mas apenas com a divulgao dos
projetos vencedores, do qual Lina no faz parte. Na edio 141 (a que segue), encontra-
se a publicao do projeto dela para a Expo 92.
EDIO 141, 1991
Na pgina 10, a revista Projeto apresenta o sumrio e nele anuncia em letras

maisculas:
LINA BO BARDI
78 Projeto para o pavilho brasileiro em Sevilha
81 Estao Guanabara111
Entre as pginas 78 e 83, transcorrem os dois projetos de Lina, o primeiro em

parceria com os Marcelos Suzuki e Ferraz e tambm com Francisco Fanucchi. O
segundo, apenas em parceria com os dois Marcelos.
Essas duas reportagens na revista tratam somente dos projetos, propostas no
realizadas. Aquelas tais Fedoras que no foram concretizadas, como muitos dos
projetos de Lina.
O projeto que foi apresentado ao concurso para o pavilho brasileiro de Sevilha
em 1992, na pgina 78, intitulado A Grande Caixa Um memorial para o homem do
novo mundo. A proposta diferente, no lembra qualquer outro projeto de Lina. Ela
que sempre se preocupou com espaos semi-abertos e com a integrao interior e
exterior de suas obras, dessa vez, interioriza-a a ponto de enclausur-la em uma caixa de
mrmore branco. Parecia que ela se preocupava mais em no ser belo. Talvez fosse
usvel. Parece espantoso tratando-se dela, conceber um projeto que ficou muito longe
de representar o Brasil na Expo 92 de Sevilha.
110
111
115
Fig.140: Maquete apresentada ao concurso da Expo 92 de Sevilha (Edio 141, pgs.78 e 80, 1991)
Uma grande caixa folhada com mrmore branco-neve Brasil ser o pavilho
brasileiro na Exposio Universal de Sevilha em 1992. Ar-condicionado total e
iluminao artificial. Tudo fechado. Do lado de fora, na fachada principal,
somente um grande feixe de dutos e tubulaes tcnicas (ar-condicionado,
eltrica, hidrulica, informtica e comunicaes) de vrias dimenses e cores.112
Fig.141: Cortes do projeto (Edio 141, pg.78, 1991)
Em seguida, apresenta-se uma pgina com 5 plantas bem executadas e

legendadas do projeto. J na pgina 80, h um texto de Hugo Segawa, sobre essa
proposta de projeto, intitulado menos que isso... quase nada. De sada, ele deixa claro
que o trabalho no foi premiado, mas no deixa de ser instigante. Abaixo est
transcrito parte do texto que explica o nada. Com as condies de sade de Lina cada
vez mais delicada e do alto de seu extenso curriculum, ningum mais indaga sobre a
pretensa falta qualidade dos projetos. Segawa se coloca claramente desgostoso do
resultado, mas justifica-se em belas palavras e no diz o bvio: o projeto no bom de
112
Idem, pg.78.
116
praticamente todos os pontos de vista. Ningum diz to claramente por se tratar de um
projeto de Lina Bo Bardi.
O nada tem sido uma figura recorrente no discurso de Lina. Essa expresso
pode ter algum parentesco com o famoso ... quase nada de Mies Van der
Rohe113. Em sua conferncia de abril de 1989 na FAU-USP (transcrita na Projeto
133), ela declarava que o MASP era um nada, uma procura da liberdade, a
eliminao de obstculos, a capacidade de ser livre frente as coisas. A
materializao deste conceito: Arquitetura estrutura. Numa poca em que
certos ps-modernismos decretam a falncia da estrutura na linguagem da
arquitetura (e, num domnio paralelo, o conhecimento vai alm de um domnio
ps-estruturalismo.) Lina seria uma impenitente moderna... Todavia, a ela no
cabem rtulos dessa natureza114.
A proposta para a Estao Guanabara em Campinas-SP j a prpria Lina. O

projeto tem como ponto de partida a recuperao de uma antiga estao abandonada,
aps a desativao da estrada de ferro Mogiana. A UNICAMP (Universidade Estadual
de Campinas) conseguiu, junto Ferrovia Paulista (FEPASA), a ocupao do edifcio
que pretendia transformar em Centro Cultural. A matria ilustrada por maquete e
croqui de Lina, seguida de uma pgina com plantas e explicaes muito bem colocadas e
legendadas.
Fig.142: Maquete para o projeto da Estao Guanabara (Edio 141, pg.81, 1991).
113
Mies Van der Rohe (1885- 1969) Foi arquiteto, professor da Bauhaus e um dos expoentes da arquitetura
moderna mudial
114
Segawa, Hugo, revista Projeto, edio 141, pg.80, 1991.
117
Fig.143: Croqui do projeto da Estao Guanabara (Edio 141, pg.81, 1991).
Lina, como se v na descrio que segue, retoma inclusive a laje-jardim, to

conhecida e utilizada em sua arquitetura brutalista:
Liberada da velha estao apndice de alvenaria, a gare de 1915, com estrutura

original inglesa em ferro, abrigar num prisma de vidro grandes exposies,
reunies, festas. Essa linda estrutura metlica, depois de recuperada, ser pintada
de azul-arara. A cobertura ser, como originalmente, com telhas metlicas. Os
caixilhos sero de ao inoxidvel e tero vidro de 10 mm. Piso e embasamento
em concreto. Rampa de acesso em concreto com xido de ferro aparentando terra
roxa. A restaurao ser rigorosamente conforme as regras de restauro moderno
(Carta de Veneza, 1965).
O novo bloco abrigar um restaurante-choperia, centro de documentao e
memria da regio de Campinas e um auditrio-teatro para a Orquestra Sinfnica
de Campinas, com capacidade de 1000 pessoas. A cobertura ser uma laje
jardim. Nos ptios internos, duas grandes rvores. A idia central a retomada
das artes plsticas na arquitetura: nesse caso, o grande muro branco aplicado na
fachada funcionando como um painel de concreto com pouca espessura e sobre a
estrutura de concreto aparente da fachada.
Todo o conjunto ser envolvido por um grande jardim, de onde sair, com a
manuteno de uma das linhas frreas da antiga estao, o trem da UNICAMP,
carregado de exposies permanentes para visitar todo o Estado de So Paulo e o
Brasil.115
115
118
EDIO 146, 1991.
Estende-se, entre as pginas 110 e 122, um Pequeno guia prtico para o turista
arquiteto, com texto de Ruth Verde Zein. Logo na primeira pgina da matria, uma foto
do SESC Pompia. O convite para conhecer a So Paulo arquitetnica parte de uma
obra de Lina Bo Bardi.
Fig.144: SESC Pompia (Edio 146, pg.110, 1991)
Zein explica que, acostumada a receber arquitetos de todo o Brasil e do exterior

para a revista Projeto, acabou desenvolvendo um guia turstico arquitetnico para So
Paulo.
119
Fig.145: Roteiro da arquitetura paulista (Edio 146, pg.111, 1991)
No ser feita a viagem completa pelo roteiro de Zein. Ser dada ateno s
passagens pelo legado arquitetural de Lina, em So Paulo. Zein convida que o leitor
inicie o roteiro de visitas pela herana colonial. No centro velho, devem-se percorrer
as ruas Direita, So Bento e Quinze de Novembro. Devem ser visitados tambm o Ptio
do Colgio, o Largo do So Francisco e o Mosteiro de So Bento. Nesse espao central,
segundo ela, caminha-se entre o velho e o novo. As edificaes vo alternando suas
idades de implantao. Abruptamente aparecem arranha-cus como o edifcio Itlia do
arquiteto Adolf Franz Heep e o Copan de Oscar Niemeyer.
Aps o centro, seu roteiro sobe a rua da Consolao e desemboca na avenida
Paulista. E ali se encontra o MASP de Lina, onde Zein sugere, caso o turista arquiteto
tenha apenas meia hora, que no hesite em gast-la ali. Ainda na Paulista, Zein parte em
visita virtual a edifcios e arquitetos exemplificando-os e pontuando-os.
A reportagem bastante didtica, muito bem construda e permeada com
pequenos trechos histricos que promovem a prpria localizao temporal do leitor.
Existem tambm os mapas para a localizao geogrfica. A reportagem est recheada de
120
fotos das fachadas dos edifcios, para que se possa conhecer e reconhec-los, caso fizesse
o roteiro proposto.
Finalizando a reportagem, Zein escreve um texto intitulado Seno voc no viu
nada mesmo, em que relata que, para que o turista arquiteto possa dizer que visitou So
Paulo, h obras que no podem deixar de ser visitadas:
A primeira hors concours: o SESC Fbrica da Pompia, de Lina Bo Bardi. H

quem prefira a reciclagem dos galpes fabris parte nova. So mais clidos, tem
mais ptina, a capacidade de adaptao que demonstraram possuir valoriza a
transformao pela qual passaram. Entretanto, a fora desta obra estaria
incompleta sem a parte nova. A rispidez, o exagero e o peso da massa de
concreto so permeados pela poesia de seus detalhes, que ganharo ptina
prpria com o tempo.116
No meio do texto, h uma ressalva importante de Zein:
J citei o MASP e a FAU em outros roteiros. Mas bom enfatizar que ambas as
obras so o que de melhor h para ver da arquitetura paulista dita brutalista,
exceto talvez por algumas casas que, em respeito a seus moradores, no
inclumos em sua listagem.117
Lendo o roteiro integralmente, pode-se perceber o quo pequena a produo

arquitetnica de Lina, especialmente em So Paulo. Existem outras obras da arquiteta
Lina na cidade alm do SESC Pompia, MASP e MAM citados na reportagem como,
por exemplo, a Casa de Vidro e o Teatro Oficina.
Mesmo ao analisar sua aula-conferncia, trazida na edio 133 de 1990, o leitor
percebe o quo impermevel ela era, ou havia se tornado. Porm, am-la ou deix-la
algo bastante pertinente, quando se trata de Lina.
EDIO 149, 1991
Essa edio inteiramente dedicada a Lina Bo Bardi. A capa foi produzida de

forma especial, uma homenagem. Seu layout ficou a cargo de Guilherme Mazza
Dourado. simples e direta como os projetos de Lina.
116
117
Idem.
121
Fig.146: Capa da edio 149,1991
Na pgina 2, na sesso Carta do editor, um texto assinado por Vicente

Wissembach e Nildo Carlos Oliveira, sob o ttulo Retrospectiva da obra homenageia
Lina Bardi, os autores falam um pouco desse esprito forte na histria da arquitetura
do Brasil:
Lina Bo Bardi, que ao lado de Lcio Costa, Jos Zanine Caldas e Burle Marx foi
homenageada durante o 13 Congresso Brasileiro de Arquitetos, em outubro do
ano passado, em So Paulo, alvo de outra homenagem, esta da revista Projeto,
que faz nesta edio retrospectiva de alguns de seus principais trabalhos,
exceo do MASP.
122
A homenagem leva em conta os projetos, onde ela deixa a marca registrada de
seu esprito forte, e a independncia das idias, as quais muito tem contribudo,
ao longo dos anos, para o enriquecimento do pensamento da arquitetura.
Lina um parmetro da histria da arquitetura no Brasil. Quando ela afirma que
preciso considerar o passado como presente histrico, sintetizando, assim,
uma lio para as novas geraes, est expressando uma verdade constatada em
seus trabalhos: o respeito a liberdade de criar, mas considerando o ambiente e os
valores da histria, uma vez que no passado esto os referenciais humanos,
sociolgicos e polticos formadores da cultura necessria ao processo de criao.
Uma retrospectiva, uma homenagem.118
O sumrio encontra-se na pgina 4 e vlido para o balizamento da edio:
LINA BO BARDI
24 Fbrica da Pompia: Para ver e aprender, texto de Ruth Verde Zein

36 Sesc-Pompia, um soco no estmago, texto de Marlene Acayaba.
37 Os Gigantes e a Cidade, texto de Eduardo Subirats
40 Igreja do Esprito Santo do Cerrado
44 Capela de Ibina
45 O Pelourinho, segundo Jorge Amado
46 Ladeira da Misericrdia
54 Texto de Ceclia Rodrigues dos Santos
55 A Produo Recente119
A pgina 23 merece ser reproduzida integralmente. A chamada bonita e a

diagramao convidativa leitura. Existe o equilbrio entre o ttulo, a foto e o texto.
118
119
Idem, pg.4.
123
Fig.147 (Edio 149, pg.23, 1991)
124
Essa edio foi uma homenagem a uma das maiores arquitetas brasileiras. J
era anunciada a morte eminente de Lina. A revista correu para editar um nmero especial
antes de sua morte. Aproveitou velhas reportagens. Poderia ter feito meno sobre seu
estado de sade ao leitor em algum momento, mas no fez.
Iniciando na pgina 24 com o texto de Ruth Verde Zein, Fbrica da Pompia,
para ver e aprender, a Projeto abre suas homenagens. Esse texto foi publicado na edio
92, de 1986.
Ainda na edio especial 149, na pgina 36, h um texto de Marlene Acayaba
intitulado SESC Pompia, um soco no estmago. O mesmo publicado na edio 92.
Em Os Gigantes e a Cidade, texto de Eduardo Subirats , agora publicado
na edio 149 o mesmo da edio 92.
A pgina 39 encerra a sesso SESC Pompia com uma grande foto, deixando
evidente os seus volumes, uma ficha tcnica e a equipe tcnica. Tambm publicada na
edio 92.
Os projetos que seguem so da Igreja do Esprito Santo do Cerrado e da Capela
de Ibina. Os dois projetos, assim como esto apresentados nessa edio, so
integralmente idnticos aos publicados na edio 128.
J na pgina 46, reapresentado o texto de Jorge Amado, escrito para Lina Bo
Bardi, publicado na edio 133, na pgina 56. S foi alterado o ttulo para Pelourinho.
Tambm publicado na edio 133, entre as pginas 49 e 55, encontra-se a reportagem
Ladeira da Misericrdia: Plano Piloto j analisada nesta dissertao, na edio
correspondente, tambm faz parte da edio homenagem.
Um texto bastante pesado, analisado sob o quesito diagramao, estende-se pelas
pginas 54 e 55 desta edio 149. Escrito por Ceclia Rodrigues dos Santos e intitulado
Assim nas bordas e por dentro, os ratos foram roendo toda nossa cidade da Bahia,
mostra o descaso com arquitetura histrica brasileira, mais especificamente na Bahia.
Com o projeto de restauro finalizado da Ladeira da Misericrdia expressa que, apenas
frearam uma etapa da fome dos roedores em que o ponto de partida havia sido h 30
anos com a restaurao do Solar do Unho. Ceclia fala de Lina e de sua obra na ladeira
da Misericrdia, deixando latente que, parte do projeto s acontece por fora da
personalidade da arquiteta:
125
Um veto que causaria estranheza, no fosse o nome desse arquiteto Lina Bo
Bardi, personalidade francamente em oposio a certos conceitos petrificados de
conservao do patrimnio, com uma forte (mas nunca violenta!) interveno
pessoal na reconstituio (ou revitalizao) do histria e suas edificaes.
Descer juntos a ladeira da Misericrdia, conduzidos pelas mos dos arquitetos,
Lina Bo Bardi, Marcelo C. Ferraz e Marcelo Suzuki (que escolheram as imagens,
suas seqncia e organizao, e os textos que deveriam compor esta matria);
percorrer esses sobrados e runas do sculo XVIII e contemplar o mar da Bahia
emoldurado pelas janelas ou pelos rasgos nas paredes do restaurante;
compreender enfim este trabalho em todas as suas nuanas pode significar uma
aventura nada inocente. Porque esse exerccio, nem sempre evidente, de tentar
compreender um projeto tambm atravs do olhar de seu autor, sustentar esse
olhar e decifrar seu cdigo, traz conseqncias definitivas: uma viagem sem
retorno possvel.120
Santos comenta, ao longo do seu texto, sobre o trnsito de Lina nas diferentes reas da
cultura, e que isso se reflete no s na arquitetura desenvolvida na Bahia:
Essa pesquisa, intermitente e minuciosa de objetos, construes e cidades, festas

e rituais e at a interpretao atenta das reais aspiraes dos grupos a quem os
projetos so destinados incorporam ao trabalho do arquiteto todo um mundo de
detalhes, cores, maneiras, que se tornaram quase uma marca pessoal de sua
atuao. O mandacaru, o rio So Francisco sob um galpo de fbrica, seixos
rolados, cacos de cermica e azulejos desenhados no SESC Pompia; as colunas
de concreto revestidas de palha tranada na Casa do Benin; os vidrinhos
coloridos e sacrrio dourado na Igreja do Esprito Santo do Cerrado; o
despojamento franciscano da capela de Ibina; a valorizao do belvedere do
MASP esses so apenas exemplos que vem a confirmar essa maneira.121
Santos finaliza seu texto com uma citao do livro de talo Calvino, As Cidades
Invisveis. Este trecho reproduzido a seguir, como foi publicado pela revista. O texto
era denso e muito difcil graficamente de ler. Estava inteiramente permeado de frases e
citaes com alteraes drsticas na tipagem e no tamanho das letras. Entende-se que
seja para chamar mais ateno. Mas por que no valorizar todo o texto e torn-lo mais
atrativo?
120
121
Idem.
126
Fig.148: Edio 149, pg.55, 1991
Em A Produo Recente se faz a apresentao dos projetos do pavilho

brasileiro da Expo 92 em Sevilha, da Estao Guanabara e a nova sede da Prefeitura de
So Paulo. A diagramao da pgina 56 dessa edio idntica a da pgina 78 da edio
141. O texto outro, mas o formato, fotos e cortes so os mesmos.
Segue pincelando os projetos e reapresenta a pgina 81 da edio 141, na pgina
57 da edio 149, e tambm a pgina 58 dessa edio a cpia idntica da pgina 76 da
edio 138.
E, para finalizar a edio-homenagem, apresenta Uma Aula de Arquitetura,
apresentada na edio 133, entre as pginas 103 e 108.
127
EDIO 151,1992
A ltima edio do perodo de Vicente Wissembach frente da revista Projeto

em que Lina citada, a de nmero 151. Infelizmente no para noticiar um novo
projeto. A edio de abril de 1992 e noticia a morte de Lina Bo Bardi.
Na coluna Atos e Fatos, sob o texto de Nildo Carlos de Oliveira, Lina Bo

Bardi, as diversas imagens e profundas razes iniciam as homenagens prestadas a ela
nessa edio.
O texto de Oliveira relembra passagens importantes de Lina, o que chama de
imagens. Com um estilo saudoso e contemplador, relembra a imagem de Lina durante
o 13 Congresso Brasileiro de Arquitetos, no Anhembi em So Paulo e afirma que O
moderno no o contemporneo; o moderno plenitude. A base da arquitetura moderna
a necessidade do arquiteto atentar para as exigncias do seu tempo.
Outra imagem lembrada a de Lina chegando ao Brasil com Pietro Maria Bardi
aps a guerra. Outra em 1968, trabalhando no projeto do MASP, em dilogo com Jos
Carlos Figueiredo Ferraz (engenheiro) que aceitou o desafio de calcular a imensa
estrutura para o vo de setenta e oito metros. Outra imagem a de Lina debruada nos
desenhos noite para dialogar com engenheiros e operrios durante o dia, no canteiro do
SESC Pompia. Finalizando o texto, so palavras de Oliveira:
Uma vez provocada, saiu com o dedo em riste em defesa de Braslia por entender
que, sem ela, o Brasil ainda seria uma republiqueta sul-americana.
Romana, assimilou esse jeito de ser brasileiro. Apreciava essa liberdade
anrquica, carnavalesca, tpica do Brasil. Costumava dizer que a liberdade aqui
ampla. E um pouco louca tambm. Pelas obras e posies, Lina deixa,
portanto, na memria da histria e da arquitetura brasileira, diversas imagens e
profundas razes.122
A coluna Anote iniciou-se com o ttulo Sobre Lina e segue relatando os

psames de Niemeyer, Paulo Mendes da Rocha, Joo Figueira Lima, e Marlene
Acayaba.
122
128
Fig.149: Texto. Edio 151, pg.12, 1991
Fechando a coluna, e intitulado Frase da coluna, Lina quem se expressa:
Fig.150: Texto. Edio 151, pg.56, 1991
As pginas 45 e 46 dessa edio, na coluna Jornal Projeto, apresentaram uma

homenagem a Lina Bo Bardi. O texto abaixo transcrito antecede depoimentos
apaixonados de pessoas importantes na vida e na carreira de Lina:
Irreverente, ousada, instigante, Lina Bo Bardi teve uma postura em vida que no
se permite qualificar por poucos adjetivos. A morte de Lina no dia 20 de maro
surpreendeu e consternou. Um dia antes ela ainda trabalhou no projeto de
recuperao dos antigos estdios Vera Cruz, onde ser instalado o Centro de
Convivncia de So Bernardo do Campo, SP.123
123
129
As pequenas homenagens que seguiram foram de Ceclia Rodrigues do Santos
(arquiteta), Marcelo Ferraz, Marcelo Suzuki e Andr Vainer (da equipe projetista de
Lina), Ciro Pirondi (na poca presidente do IAB nacional), Carlos Bratke (na poca
presidente do IAB/SP), Tomie Ohtake (artista plstica), Jos Mindlin (na poca
conselheiro da fundao Vitae), Miguel Pereira (ex-presidente do IAB nacional), Fbio
Magalhes (na poca conservador-chefe do MASP), Joaquim Guedes (arquiteto),
Ricardo Ohtake (arquiteto), Paulo Mendes da Rocha (arquiteto), Luiza Erundina (na
poca prefeita da cidade de So Paulo), Pietro Maria Bardi (presidente honorrio do
MASP e vivo de Lina) e Wally Salomo (compositor). Todos expressaram-se sobre a
vida e a obra da arquiteta e mostraram sentir a grande perda.
Finalizando a homenagem, foram apresentados no texto intitulado Nas frases, o
perfil, pequenas citaes de Lina Bo Bardi que fizeram de sua passagem pela vida uma
histria marcante.
Em sntese, a revista Projeto de Vicente Wissembach traz a trajetria da uma

Lina pulsante, viva. Com projetos inovadores e com mensagens a serem transmitidas. A
revista, como veculo informativo arquitetnico, cumpre o seu papel e expe Lina em
sua melhor forma e com seus projetos mais significativos. O leitor tem acesso para seu
conhecimento e questionamento. A viabilidade das obras sempre pauta de discusso.
Seus partidos de projeto vanguardista so sempre alvo de crticas e contemplao.
130
Captulo IV
LINA NA PROJETO DE ARLINDO
Como foi relatado no captulo II, Arlindo Mungioli compra a revista de Vicente
Wissembach. No incio, como em tudo, houve dificuldades de adaptao. Levou algum
tempo para a revista adquirir as caractersticas de Mungioli. Na transio e nos 12
nmeros subseqentes compra, as edies ainda se pareciam com Vicente
Wissembach.
A revista j era um sucesso configurado e reconhecido por seus leitores. Ainda

assim, Arlindo Mungioli conseguiu inovar e renovar o perfil da revista,
profissionalizando-a e ampliando sua rea de abrangncia.
Aps a posse de Mungioli, a primeira edio que estampa algo sobre Lina na
edio 160, 1993. Existir uma grande diferena de anlise entre a feita para a revista de
Wissembach e a feita para a revista de Mungioli. Raras vezes sero analisadas, por esta
dissertao, as caractersticas fsicas da reportagem, como diagramao, por exemplo. O
formato da revista foi padronizado pela equipe de Mungioli. Ele promoveu um arranque
grfico. A revista agora tinha coerncia de padronagem e, principalmente, no abrindo
excees.
A revista de Mungioli, ao contrrio da de Wissembach, mantinha formatao e

no sofria rompantes dependendo de quem escrevesse a reportagem. A revista de
Wissembach mudava de diagramao e padronagem de acordo com o autor. A
configurao acabava se mantendo, porque eram praticamente as mesmas pessoas que
escreviam, mas isso acontecia independente da revista.
Na de Mungioli, existem mudanas grficas de tempos em tempos. A primeira

revoluo grfica aconteceu quando a Projeto fundiu-se com a revista DI,
transformando-se em Projetodesign, na edio 194, 1996. At a edio 324, 2007, a
revista estava vivendo a segunda revoluo. Segundo Mungioli em entrevista, j est na
hora de mudar novamente(2007). Esse um ponto de bastante relevncia e diferencial
da revista. Est sempre mudando e inovando para manter-se com padronagem de
entendimento globalizado.
131
EDIO 160, 1993.
A ilustrao da capa dessa edio a proposta de Lina para a recuperao do

Palcio das Indstrias.
Fig.151: Edio 160, capa, 1993.
A reportagem inicia-se com pgina dupla e muito bem diagramada. Percebe-se

tanto na capa quanto na diagramao, ainda um estilo da Projeto de Vicente
Wissembach. A chamada escrita na vertical: Arquitetura Revitalizao. Frases de
pessoas respeitadas, quando o assunto revitalizao arquitetnica, dispem-se em letras
com tipagens diversas, preenchendo essas duas pginas. Com isso criam uma
apresentao especial para anunciar a reportagem. Entre as frases, uma de Lina Bo
Bardi:
132
Fig.152: Detalhe da Pgina.
Edio 160, pgs. 24 e 25, 1993.
Fig.153: Detalhe ampliado

Edio 160, pg. 24, 1993.
Sob o ttulo Velhos edifcios, novos usos. Restaurando a cidade, Anita Regina
di Marco, arquiteta pela FAU-USP, inicia seu texto mostrando duas vertentes de
defensores do patrimnio cultural edificado: a mais conservadora, que acredita na
sacralidade do monumento, ou seja, que o edifcio arquitetnico no deve ser
modificado em sua estrutura ou seu uso. Deve ser mantido exatamente para o que foi
concebido. A vertente mais libertadora, que dessacraliza o bem e acredita que existem
vrias formas de manter uma edificao, no necessariamente com o mesmo uso ou
qualificao. Segundo ela, um edifcio sem funo s tende a destruir a si e ao entorno.
O Arquiamrica, primeiro Congresso Pan-Americano do Patrimnio da Arquitetura,
133
realizado em Ouro Preto, Minas Gerais, em setembro de 1992, concluiu que se faz
necessria a reviso do conceito de patrimnio, englobando o meio ambiente e as
estruturas urbanas. Tambm deveria ser revisto o conceito temporal, presente e futuro,
pois nem s o passado faz parte da histria.
A economia tem forado a substituio do antigo pelo novo no promovendo a

reciclagem. Para di Marco, a questo do uso fundamental, e a reciclagem, em si,
desprovida de um valor positivo ou negativo.
No trecho a seguir o leitor encontra um caso positivo:
importante salientar ainda o papel desempenhado por processos bem-feitos de

recuperao de antigos edifcios, como estopim de reabilitao de reas
degradadas ou em vias de na cidade. Tome-se como exemplo o Sesc-Fbrica
de Pompia. A recuperao da antiga fbrica, projeto de Lina Bo Bardi,
respeitou o entorno, a paisagem fabril do bairro, mas transformou seu uso e
significado de local de produo fabril ao de produo cultural e de lazer.
Respeitou volumetrias, espaos, mas dotou o ambiente de aspectos e detalhes de
inigualvel sensibilidade. Essa recuperao no s conseguiu dar novo impulso
ao bairro, mas tambm atraiu uma srie de outros investimentos imobilirios
para a regio124.
importante se ater a certos detalhes que diferenciam a obra de Lina. Nessa

matria, logo aps a chamada, segue uma foto da Ladeira da Misericrdia recuperada.
Em seu desenvolvimento inicial encontra-se a obra do SESC Pompia de Lina como
exemplo de processo de recuperao de sucesso.
Mais frente, di Marco fala da recuperao em So Paulo, que foi iniciada com a
revitalizao do Edifcio Martinelli no centro. Segue citando o bom desempenho do
processo paulista e, novamente, cita uma obra de Lina com direito a foto ilustrativa: o
Palcio das Indstrias no Parque Dom Pedro II.
124
134
Fig.154: Ladeira da Misericrdia
Edio 160, pg. 26, 1993.
Fig.155: Palcio das Indstrias

Edio 160, pg. 27, 1993.
O texto segue citando os casos de recuperao arquitetnicas bem sucedidas em

Curitiba e Belo Horizonte. E sob o ttulo A Coragem de Ousar destaca Lina Bo Bardi
por seus diversos projetos de recuperao, em Salvador e cita frase dela dita em Uma
Aula de Arquitetura publicado nas edies 133 e 149:
135
Quando se projeta preciso fazer uma obra que sirva; que tenha conotao de
uso, de aproveitamento. preciso que esta obra no caia do cu sobre os
moradores, mas que exprima uma verdade, uma necessidade.125
Aparece, ento, a sensao de que nem tudo est certo, ou no exatamente certo:
o caso da ladeira da Misericrdia, planejada como piloto de uma nova maneira

de intervir num conjunto arquitetnico degradado um restauro crtico, como
dizia a grande arquiteta. Outra obra que, infelizmente, no devidamente
assimilada pelos usurios e governantes.
A questo do uso posterior recuperao algo de suma importncia.Obras de

arquitetura no so esculturas. So construes usveis, que nem sempre so
usadas como se espera, ou se projeta.
A reportagem segue com textos que abordam diversas vises sobre preservao e
reciclagem, como o de Vera Becker (arquiteta) e Key Imagire Jnior (arquiteto), que
falam sobre a preservao da arquitetura em Curitiba; um texto de Ruth Verde Zein faz
um relato da vida e morte das grandes cidades; outro de Maurcio Andrs Ribeiro
(arquiteto), conta sobre a restaurao da cidade; o texto de Ca de Guimares explana
sobre as novas idias para o centro do Rio de Janeiro e o texto de Paulo Azevedo
(arquiteto): Salvador: a difcil reapropriao do patrimnio edificado, que, entre seus
argumentos, traz Lina.
Azevedo conta que o urbanismo, ao contrrio de ser praticado de forma

cumulativa, realizado de forma substitutiva. Nessa prtica, h grandes perdas de
valores urbanos e culturais. O elemento propulsor dessa autofagia a economia.
A Bahia, embora tenha se destacado no cenrio nacional por seu pioneirismo, em

1927, com a criao do primeiro servio de patrimnio, a preservao da cidade de
Salvador era inconcebvel na poca. Azevedo relata a passagem histrica da destruio
da S que Jorge Amado j havia exposto em seu texto na edio 133, 1990 e republicado
na edio 149,1991:
125
136
Para construir um terminal de bondes foram destrudos, em 1933, a tricentenria
catedral de Salvador e dois quarteires vizinhos com a aquiescncia das
autoridades eclesisticas e civis e de grande parte da populao. Ironicamente,
30 anos depois, os bondes seriam banidos da cidade por obsoletos e antiquados,
deixando uma clareira urbana desajeitada a que se deu o nome de praa da S.126
Azevedo tambm chama ateno para o processo de preservao que era feito a partir da
dcada de 50, quando, apesar de tombarem os edifcios, negavam a prpria funo
cultural do monumento subutilizando-o, por plena incompreenso e falta de viso da
insero dele na cidade:
O que se fazia como regra geral, e infelizmente se continua a fazer em muitos os

casos, era transformar esses edifcios em depsitos de antigalhas sem nenhuma
tcnica museogrfica ou dcor, o que s aumentava a incompreenso do
pblico pelos monumentos e pela histria. Museus, arquivos, bibliotecas e
hemerotecas, alm de dirigidos para um pblico restrito, dos menos carentes de
conscientizao patrimonial, so das funes mais difceis de se adaptar a
edifcios antigos, pelo que exigem de controle rigoroso de luz, temperatura e
umidade e de equipamentos de segurana contra incndios e roubos.127
A primeira interveno feita na Bahia rompendo, segundo Azevedo, a tradio de

mumificao dos monumentos, foi a converso do Convento de Santa Tereza em
museu, capaz de reunir de forma didtica, colees de arte sacra da arquidiocese da
Bahia. Foi idealizado pelo reitor Edgar Santos, em 1956, e executado pelo arquiteto
Waldemir Alves de Souza entre 1958 e 1959.
A segunda restaurao nessa linha foi o Solar do Unho, transformado em

Museu de Arte Popular em 1963, pelo projeto de Lina. Nele, ela concebeu um museu
dinmico, com oficinas para produo de arte e artesanato e sales de exposies que,
segundo Azevedo, logo se transformaram em um ponto de reunio de artistas,
intelectuais e bomios.
Azevedo fala da interveno de Lina no Solar do Unho:
Como restauradora, o grande mrito de Lina foi respeitar, mas no temer o

monumento, dar aos elementos novos reintegrados a mesma densidade e
originalidade da construo secular. Quem ainda hoje passa naquela estrada
126
127
Idem.
137
coleante e se deixa desviar da rotina encontra um remanso junto ao mar, perdido
no tempo, onde se redescobre sob a copa de frondosas rvores a fora da cultura
e da natureza baianas.128
Fig.156: Solar do Unho Fig.157: Recuperao do Centro Histrico

Edio 160, pg. 42, 1993. Edio 160, pg. 42, 1993.
Azevedo conta da restaurao do Centro Histrico de Salvador:
Contudo, a restaurao do centro histrico como eixo simblico e cultural de

Salvador parece ainda longnqua, apesar do esforo realizado pelo governo
estadual. A partir de 1968, com a criao da Fundao do patrimnio Artstico e
Cultural da Bahia, foi realizada uma srie de restauraes no Pelourinho e
embelezamentos de seus acessos, como a rua Alfredo Brito e a ladeira do
Carmo, com propsitos predominantemente tursticos.129
No conjunto de reportagens dessa edio 160, 1993, da revista Projeto, ao trazer

explanaes feitas por especialistas localizados nos assuntos, e no generalizando o
128
129
Idem, pg.42.
138
panorama nacional como se em todas as localidades a palavra preservao fosse
desenvolvida da mesma forma, deixou o leitor apto a formar sua prpria opinio em
relao a esse tema de grande complexidade.
O leitor de Projeto por essa reportagem capaz de ter um parmetro para

discusso do tema de restauro, assim como conhecer o que est sendo e o que foi feito e,
tambm, ter uma idia de como realizado todo o processo.
EDIO 161,1993.
Essa edio apresenta uma nota da publicao do livro Palcio das Indstrias
Memria e Cidadania que aborda o tema de forma completa, incluindo plantas, textos,
fotos e ampla documentao. A publicao parceria da prefeitura paulistana e da
Mtodo Engenharia, empresa responsvel pela obra de reforma e restauro. importante
salientar que a revista traz, em suas edies, crticas de livros recm lanados,
especficos da rea de arquitetura, urbanismo e design, o que facilita ao leitor a busca de
informaes mais consistentes sobre alguma temtica especial.
O Palcio das Indstrias foi projetado pelo escritrio de arquitetura de Ramos de

Azevedo e inaugurado em 1924. Passou por vrios usos at sua deteriorizao completa,
no s o edifcio como todo o Parque Dom Pedro II onde se encontra.
O livro traz tambm o trabalho de anlise, diagnstico e diretrizes de preservao,

executados pelo Departamento de Patrimnio Histrico (DPH) da Secretaria Municipal
da Cultura. Documenta o projeto de restauro, reforma e ampliao de autoria de Lia Bo
Bardi, assim como a execuo da obra.
139
Fig.158: Palcio das Indstrias.
Edio 161, pg.17, 1993.
EDIO 162, 1993
A revista Projeto manteve, por vrias edies, uma coluna chamada Suplemento
Tcnico que esclarecia e demonstrava novos lanamentos de materiais, suas
caractersticas, possibilidades, seus usos, assim como exemplos claros e precisos. Nessa
edio, o tema foi Esquadrias sob o ttulo Domnio da tcnica aposta novos caminhos
para a arquitetura.
A reportagem traz, inicialmente, a opinio de alguns grandes arquitetos sobre

esquadria entre eles a do francs Le Corbusier, considerado mundialmente por muitos
como um dos maiores arquitetos modernistas, que influenciou amplamente a obra de
Oscar Niemeyer e Lcio Costa no Brasil. O texto diz que, em um curso ministrado por
ele na Escola Politcnica de Lauseane, na Sua, teria dito: Benditas as esquadrias,
porque do contrrio a humanidade ainda estaria vivendo nas cavernas.
Em Liberao das formas, traz o aperfeioamento das esquadrias, as vantagens

tcnicas das peles de vidro com alumnio e outros elementos incorporados.
Sob o ttulo Tradio a revista Projeto traz Lina Bo Bardi. Mostra que apesar
de a indstria de vanguarda enriquecer as tcnicas, materiais tradicionais como ferro e
madeira continuam sendo empregados. A matria traz depoimento de Marcelo Ferraz
sobre os cuidados com as esquadrias nas obras executadas por Lina:
140
Quando trabalhamos no Sesc-Pompia e no Palcio das Indstrias encontramos
esquadrias metlicas, do comeo do sculo, extremamente bem-feitas. Hoje
difcil conseguir esquadrias de ferro como as de antigamente, no no sentido da
qualidade, mas com relao ao desenho. Elas eram levssimas. A casa da Lina,
no Morumbi, que atualmente estamos recuperando, um exemplo disso. uma
esquadria delicadssima.
O trabalho de recuperao no tem, no entanto, impedido experincias, mesmo
quando se trata de materiais tradicionais. A idia mais original nessa
experincia com a Lina foi a ausncia da esquadria formal. No Sesc-Pompia, no
prdio novo, em vez de janelas h buracos Lina os chamava de buracos das
cavernas e atrs uma trelia que os fecha, como se fosse um vu. Trata-se de
esquadria de madeira, na forma de trelia. a libertao da forma
convencional, afirma Ferraz.130
A reportagem segue falando de novos materiais empregados nas esquadrias como

o PVC. Bem ilustrada, traz entre outras fotos, uma do SESC Pompia, exemplificando a
ausncia da esquadria formal nas janelas buracos criadas por Lina.
Fig.159: SESC Pompia.

Edio 162, pg.93, 1993.
EDIO 163,1993
Entre as pginas 75 e 91 dessa edio, Projeto apresenta reportagem sobre

arquitetura regional, trazendo a cidade de Uberlndia, interior mineiro. Na abertura,
pgina 75, uma chamada cativante. Um convite para conhecer a arquitetura da cidade
pelas pginas da Projeto.
130
141
Inicia-se com o texto de Luiz Carlos de Larentiz, arquiteto formado pela USP de
So Carlos, intitulado Olhando as Arquiteturas do Cerrado. Luiz Carlos promove um
passeio temporal e geogrfico pela cidade de Uberlndia acompanhado de bem inseridas
fotos, o que torna o texto mais leve e agradvel. Em meio a descries e citaes de
obras e seus arquitetos, Luiz Carlos constri um contexto histrico alinhavado ao longo
do texto.
Sob o ttulo Ilustres Forasteiros, a obra de Lina a Igreja do Esprito Santo do

Cerrado, que foi desenvolvida na periferia de Uberlndia, apresentada:
Nos anos 80, h que destacar os tits Oscar Niemeyer e dona Lina Bo Bardi.
Niemeyer fez o projeto do centro cultural para a prefeitura municipal em 1990 e
Lina projetou em 1978, com os jovens arquitetos Marcelo Ferraz e Andr
Vainer, a singeleza da obra franciscana localizada na periferia pobre da cidade: a
Igreja Esprito Santo do Cerrado (Projeto 149), nome sugerido pela autora da
obra aos franciscanos. O projeto de Niemeyer completo, diga-se de passagem
est engavetado, enquanto o de Lina foi construdo pela mo do povo do
cerrado. Ambos foram oferecidos: o do centro cultural para a Secretaria da
Cultura, tendo como intermedirio o ento ministro da Cultura Jos Aparecido,
enquanto Lina e os jovens arquitetos ofereceram o trabalho
desinteressadamente aos padres, recebendo um presunto, balas e uma beno do
papa e alguma coisinha em vinho(AU7).
Dona Lina Bo Bardi e os jovens arquitetos foram para no bairro Jaragu, ao
passo que os outros trs profissionais os mineiros olo Maia e Saul Bilela e o
goiano Sylvio de Podest, todos radicados em Belo Horizonte -, infelizmente,
no tiveram a oportunidade de construir o arranha-cu projetado e, 1983,
inspirado na dcada de 30 e em Flash Gordon. As fotografias de maquetes e
desenhos do projeto foram parar nos portiflios dos autores, e no terreno de 60 x
60m h um edifcio de apartamentos alto com supergraphics style, que esta em
voga em Uberlndia como est em Goinia, como est em Londrina e como est
em tantas outras cidades do interior.131
A matria traz tambm foto ilustrativa da igreja:
131
142
Fig.160: Altar da Igreja do Esprito Santo do Cerrado
Edio 163, pg. 84, 1993.
A reportagem segue com um competente passeio fotogrfico de obras

arquitetnicas da cidade, incluindo informaes como equipe e ficha tcnica.
Essa reportagem traz ao leitor da Projeto a oportunidade de conhecer um pouco

das obras realizadas longe dos grandes centros do pas.
EDIO 166,1993
Na pgina 20 dessa edio, na coluna Plano Geral, o leitor encontra uma

chamada intitulada MASP rene eventos sobre Lina Bo Bardi. Est ilustrada por
desenho de Lina, feito em 1946, e foto em que est acompanhada do arquiteto
modernista Gregori Warchavichik (1896-1972) no Baile do Mau Gosto, no Antigo
Trianon em 1949.
Inicia caracterizando Lina como cosmopolita com razes profundamente ligadas

s do povo brasileiro.
143
Fig.161: Desenho. Fig.162: Lina e Gregori Warchavichik
Edio 166, pg. 20, 1993. Edio 166, pg. 20, 1993.
Noticiava evento paralelo a 2 Bienal Internacional de Arquitetura (BIA), que foi

realizada entre os dias 19 e 20 de agosto no MASP. No dia 19, um ato no vo livre do
MASP oficializou aquele espao como Esplanada Lina Bo Bardi. s 19 horas, foi
exibido um vdeo em que as idias de Lina foram relembradas, e um livro sobre ela foi
lanado: Lina Bo Bardi (esgotado). Foi inaugurada tambm exposio com seus
trabalhos.
A mostra temtica apresentava desenhos originais pouco conhecidos e fotos das

obras. A exposio foi subdividida em 3 partes, A Casa, Espaos Cnicos e
Recuperao e Restauro para melhor mostrar as vrias faces do trabalho de Lina.
Nessas diferentes vertentes da exposio, podiam-se encontrar na Casa exposta as
poucas casas que projetou incluindo a Casa de Vidro; no Espaos Cernico, objetos
e seus usos, que englobava as cadeiras, jias e trajes; e na Recuperao e Restauro,
diversos projetos.
No centro da exposio haviam 10 maquetes de projetos e cerca de dez cadeiras

idealizadas por ela.
O Projeto Lina Bo Bardi finalizou-se no dia 20 com mesa-redonda: Lina,

Arquitetura e o Brasil.
Nessa reportagem, o leitor de Projeto tem acesso a informaes sobre o evento

ocorrido, o que aconteceu, como e sua importncia.
144
EDIO 167,1993
A coluna Plano Geral traz TV a cu aberto no MASP gera polmica. A

pequena reportagem, bem escrita e coesa, levanta a grande problemtica de intervenes
em prdios pblicos tombados. O MASP foi tombado em 1982. O Condephat, rgo
estadual de defesa do patrimnio histrico, aprovou, por unanimidade, a instalao de
um luminoso de 12 X 8 metros em uma das fachadas laterais do museu (a do sentido
Paraso Consolao).
Fbio Magalhes, diretor do MASP poca, garantia que as crticas eram por
desinformao:
Magalhes afirma que a deciso do Condephaat se baseou num projeto

cuidadoso da TV a cu aberto, elaborado pela empresa coreana Rainbow Vision
do Brasil, que detm alta tecnologia na rea e vai explorar comercialmente o
espao. Segundo ele, o projeto teve aprovao do engenheiro Jos Carlos de
Figueiredo Ferraz, responsvel pelo clculo estrutural do museu, e de Pietro
Maria Bardi, seu ex-diretor. A estrutura da obra foi acompanhada pelo escritrio
Brasil Arquitetura, que rene arquitetos que trabalharam com Lina Bo Bardi.132
Magalhes admitiu que o outdoor interferiria no prdio, mas ressalvou que era apenas
uma pequena interferncia. Deixou bastante claro a importncia desse luminoso para a
manuteno do MASP:
O diretor do MASP afirma que esse outdoor uma soluo de momento da

maior importncia para a manuteno do edifcio. O custo anual do museu de 1
milho de dlares. A carta de intenes assinada com a Rainbow para
explorao do espao por cinco anos especifica o pagamento de 1,2 milhes de
dlares anuais ao Masp. O prprio edifcio vai se beneficiar, pois temos
dificuldades de manuteno h anos e no podemos funcionar o dia todo por
falta de dinheiro.133
A novidade entraria em funcionamento em janeiro de 1994. Mas aps crticas

ferrenhas, o projeto foi abandonado e o MASP seguiu imerso em crise financeira na qual
se encontrava.
Nessa reportagem o leitor inteira-se de acontecimentos que poderiam ter alterado

as caractersticas de uma obra arquitetnica, que um dos smbolos da cidade de So
Paulo.
132
133
Idem.
145
EDIO 168,1993
A coluna Plano Geral, entre as pginas 22 e 23, traz os premiados da 2 Bienal

Internacional de Arquitetura e, entre os que o jri considerou hors concours, estavam
profissionais cuja obra de indiscutvel importncia para a arquitetura brasileira. Entre
eles: Vilanova Artigas, Eduardo Kneese de Melo, Oswaldo Bratke, Flvio Motta, Lcio
Costa, Oscar Niemeyer e Lina Bo Bardi.
Ainda nessa edio, na pgina 88, na coluna Resenhas intitulado O Universo

de Lina traz a resenha do livro Lina Bo Bardi do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi.
Fig.163: Capa do livro Fig.164: Capa do livro publicada

Edio 168, pg. 88, 1993.
A crtica favorvel leitura do livro a todos os arquitetos e finaliza com frase:

Lina no volta mais, mas sua marca a est.
EDIO 172, 1994.
A pgina 20 dessa edio informa, com pequena nota, que a exposio de Lina
Bo Bardi estava percorrendo a Europa. Em 17 de maro de 1994, havia sido inaugurada
em Lisboa, que era a primeira capital europia a ver os desenhos originais da arquiteta, a
foto de suas obras, os objetos e as maquetes.
146
Depois de Lisboa, a exposio viajou para Barcelona, Amsterd, Milo, Genebra,
Paris e Londres. O curador da exposio, Marcelo Ferraz, que poca tambm era
conselheiro do Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, contou que o livro Lina Bo Bardi o
grande abre-alas para a exposio. Ainda segundo ele, o livro desperta surpresa entre
os europeus e resulta na programao de outras datas para a mostra.
Lina nunca fez nenhuma exposio porque no achava importante e por isso
muita gente, mesmo no Brasil, desconhece o conjunto de sua obra, lembra
Marcelo Ferraz.134
A Mostra contava com 90 painis de 1m2, com desenhos originais e fotos

coloridas e em preto e branco das principais obras, 16 cadeiras e 10 maquetes.
EDIO 176, 1994.
A sesso Revistas mostra a chamada da publicao do jornal Arquitetos, jornal

portugus, que, em sua edio nmero 133, trouxe um texto de Mrio Chaves sobre Lina
Bo Bardi com base nos trabalhos apresentados no livro e na exposio da arquiteta que
excursionava pela Europa.
EDIO 181, 1994.
Essa edio noticia que, na 9 Bienal Pan-Americana de Arquitetura realizada em

Quito, no Equador, o livro autobiogrfico de Lina Bo Bardi foi premiado.
EDIO 186, 1995.
Na sesso Resenhas, sob o ttulo Design Funcional, a arquiteta Anita Regia di

Marco anuncia o lanamento do livro Tempos de Grossura: O design no impasse de Lina
Bo Bardi, lanado pelo Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, em1994, com 78 pginas. Esse
147
livro, segundo a nota, comeou a ser preparado por Lina em 1980, como testemunho da
sua atuao no Nordeste do pas. A obra apresenta textos de pessoas ilustres como Jorge
Amado, Lvia Xavier, Flvio Motta, Celso Furtado, Abelardo Hora, Glauber Rocha e
Ariano Suassuna, alm de artigo de Bruno Zevi, publicado no LEspresso de Roma, em
1963, A arte dos pobres apavora os generais lembrando reao do poder militar
poca. Finaliza com essa parte do texto transcrita a seguir:
Apesar de sua afirmao de que tudo vai acabar no vazio, justificando a

interrupo do livro que s agora veio luz, Lina continuou lutando bravamente,
como podem atestar suas obras, atitudes e palavras, sempre coerentes,
destemidas e ousadas.135
A resenha foi ilustrada pela cadeira de trs ps.
Fig.165: Cadeira 3 ps.

Edio 186, pg. 97, 1995.
EDIO 210,1997.
Entre as pginas 32 e 39, apresenta-se a restaurao do Teatro Polythema em

Jundia, So Paulo. O projeto datado de 1995, e a obra foi concluda em 1996. O
projeto foi realizado pela equipe Brasil Arquitetura a partir de conceitos estabelecidos
junto com Lina Bo Bardi.
134
135
148
Os arquitetos da equipe Brasil Arquitetura eram os da equipe de Lina: Marcelo
Ferraz, Francisco Fanucci, Marcelo Suzuki e Andr Vainer.
A Arquiteta Lina Bo Bardi trouxe como princpio para o desenvolvimento de sua

idia de restaurao do Polytheama a reflexo de conceito de teatro polivalente:
Um exemplo de convivncia humana, de grandes esperanas, de uma grande
idia, e deve ser conservado. A questo do restauro se define viso mais
ampla e profunda sobre o significado do edifcio. Pouco valia manter os escassos
detalhes ornamentais no interior da platia. O aparelhemento dos tijolos, sim, era
importante, assim como as delgadas estruturas de ferro da cobertura. O essencial
o que importa. O valor de seu pensamento reside sobretudo no profundo
respeito realizao humana e no seu amor s sinceras manifestaes
culturais.136
Fig.166: Teatro Polytheama

Edio 210, pg. 33, 1997.
Os arquitetos que vivenciaram, desde 1985, a interpretao dos espaos e da

elaborao do projeto, desenvolveram ainda com Lina Bo Bardi a base do que esse
teatro. Lina catalisou o esprito de atuar no mundo atravs da idia.
136
149
Fig.167: Croqui de Lina (Edio 210, pg. 33, 1997).

Edio 210, pg. 34, 1997.

Edio 210, pg. 35, 1997.
150
O texto, escrito por Denise Alcntara, claro e a diagramao precisa.
um convite a conhecer a arquitetura do teatro.
O Teatro Polytheama estava abandonado desde 1968. Em 1996 volta a

viver o esplendor de seu tempo ureo.
O teatro de 1911 se bastava naquele espao. Hoje, o Polytheama tem que

ampliar os seus limites, proporcionando a perfeita articulao de fluxos de
artistas, tcnicos e equipes de apoio no seu interior.
A expanso do teatro foi resolvida por um edifcio anexo, que ser construdo
agora atrs do corpo principal, acompanhando a escarpa de 45 graus e de
aproximadamente 13 metros de altura entre as ruas Vigrio Rodrigues e Baro
de Jundua, onde se erguem quatro pavimentos destinados a servios tcnicos
(oficinas e depsitos), reas administrativas, salas de ensaios e um restaurante.
Com o cuidado de no interferir na viso que a cidade tem da volumetria do
Polytheama atrs da ria Vigrio Rodrigues, os arquitetos projetaram esse novo
edifcio orientados pelo nvel de cota abaixo da linha do palco, e fizeram uso de
elevador para transporte de carga, abastecimento e de todo o fluxo operacional
da casa.137

Edio 210, pg. 36, 1997.
O moderno tratamento arquitetnico de frisas e camarotes convivem com a

forma tradicional em ferradura, e a fuso do novo e do antigo coroada com uma
escultura-lustre composta de 365 peas de cristal que refletem a luz.
137
151
Edio 210, pg. 37, 1997

Edio 210, pg. 38, 1997.
152
A matria finalizada com as plantas, a ficha tcnica e os fornecedores.
Fig.173: Plantas. Fig.174: Plantas.

Edio 210, pg. 39, 1997. Edio 210, pg. 39, 1997.
Essa reportagem mostra que a arquiteta Lina Bo Bardi fez escola. As obras
que no realizou em vida, como a desse teatro, realizada segundo seus princpios
e projeto-base, depois de sua morte. Transmitiu seu legado a seus pupilos, que
perfeitamente absorveram e desenvolveram suas caractersticas em novas obras.
Por essa sintonia, mais um monumento arquitetnico trazido vida, realizando o
presente histrico to proclamado e vivenciado por Lina.
Teatros- Uma Memria do Espao Cnico no Brasil, So Paulo, 2002, p.234 e p.235.
Fig.175: Fachada do Teatro Fig.176: Vista Interna
153
EDIO 212, 1997.
Entre as pginas 102 e 105, apresenta-se o artigo do arquiteto Lus Antnio

Jorge As lies da arquitetura brasileira de Lina Bo Bardi. O texto inicia-se
potico, com citao do livro Seis Propostas para o Prximo Milnio, de talo
Calvino:
Chove dentro da alta fantasia um verso de Dante, lembrado por talo Calvino
ao explicar o papel da imaginao na criao literria. Imagens chovem do cu,
enviadas por Deus ao poeta, e constituem sua fantasia, seu poder de formar
imagens. A visibilidade, para ele, um valor esttico na literatura e decorre da
capacidade criativa de projetar imagens em nossa tela interior.
Essa forma peculiar de entender o papel da imaginao no processo criativo do
poeta ilustra nossa primeira impresso quando observamos as aquarelas de Lina
Bo Bardi: a de estarmos presenciando uma chuva de imagens, provenientes de
uma inesgotvel fonte de imaginao. Alegria, irreverncia e despojamento de
um desenho minucioso ao inventariar nos objetos do homem.138
Jorge fala da aquarela realizada por Lina da janela do hotel onde se v o

largo Getlio Vargas no Rio de Janeiro, em 1946, e divaga sobre o lugar (o Brasil) que
ela considerava inimaginvel, onde tudo seria possvel.
Fig.177: Desenho.
Edio 212, pg.103, 1997.
138
154
Segundo Jorge, os projetos de Lina so marcados por croquis que parecem
narrativas e evitam a retrica do desenho pelo desenho. O projeto resulta de um
processo de trabalho devotado sociedade. Diz que ela um legado para a
reflexo do problema da representao na arquitetura: uma educao dos sentidos.
Deixar a Europa e vir para o Brasil significava criar o novo. Terras novas
onde no habitava um rano das tradies sociais europias e herdeira do
racionalismo. No trecho a seguir pode-se notar tal afirmao:
Porm, o branco e europeu sempre tendeu a arrogar-se como padro, como

modelo civilizatrio. Oswald advertia-nos contra esse mito: Ns sofremos
duma terrvel mentalidade colonial. Bom o que nos imposto. Lina, na sua
transnacionalidade, encarnava o instinto antropofgico, reconhecendo no
nacional e no universal vasos comunicantes onde os dados e as informaes
devem transitar para que haja o salto qualitativo.
A simplicidade define um procedimento projetual, resultando numa
sensibilidade construtiva aliada a uma grande capacidade de sntese, que pode
ser presenciada no apuro e na economia de elementos que constituem sua
produo grfica. A poltrona Bardis Bowl talvez o melhor exemplo do que
disse Bruand, referindo-se Casa do Morumbi: concepo audaciosa, que
resulta de uma sutil mistura entre um gosto artesanal muito seguro e o emprego
de uma tcnica industrial avanada.139
Fig.178: Croqui Bardis Bowls

Edio 212, pg. 104, 1997.
Lina apostou num projeto racionalista sensvel aos aspectos culturais dos
trpicos, nessa frase, Jorge define Lina. Brutalista e moderna assimilava a cultura local
e a institua em suas criaes. Segundo ele, Lina compreende, como poucos, a cultura
popular e soube utiliz-la em suas criaes, como se v neste trecho a seguir:
155
A astcia do design de um banquinho que remete quela posio do sentar-se
sobre os calcanhares, a posio de ccoras do caboclo, abraado s suas prprias
pernas, atesta a lio da experincia popular, no como romantismo folclrico,
mas como experincia de simplificao. Ela certamente desejou despir as
manifestaes populares de toda aura sentimental que as distncias de uma
efetiva prxis social e de possibilidade de inser-las nas relaes de produo e
de consumo. No se trata de comercializ-las como fetiche, como souvenir de
um tempo e lugar distantes ou como singularidades exticas de uma
pseudoprtica artesanal, mas de extrair de suas solues a inventividade, para
ampliar o repertrio da produo industrial, agora nutrida do saber regional.
Tambm, segundo Jorge, a radicalidade dessa esttica crua estava sem dvida
relacionada com a ida de Lina Bahia, no final dos anos 50. L, ela conheceu Glauber
Rocha e seu primeiro filme Barravento. Ela percebe sua afinidade com as teses do
Cinema Novo e liberta-se definitivamente dos padres europeus. Apresenta-se, ento, a
Lina antropofgica em aluso a obra de Oswald de Andrade, Manifesto Antropofgico.
Revista AU, no 40, pg. 26, 1992.
Fig.179: Lina e Glauber no serto
139
Revista Projeto, edio 212, pg.102 e 103, 1997.
156
Para Lina a confluncia entre projetos e idias, e a possibilidade de recuperao
de aspectos do projeto moderno da arquitetura no conflitava com a evoluo da
arquitetura moderna brasileira em direo s tcnicas tradicionais e populares de
construo.
Para o arquiteto da dcada de 70, o projeto era feito no escritrio e executado no

canteiro de obras. Lina alterou essa caracterstica ou premissa, como o leitor percebe no
trecho a seguir:
A inaugurao do Sesc-Pompia veio exorcizar a culpa que consumiu e freou a

arquitetura brasileira dos anos 70, embatucada entre o desenho e o canteiro. Esse
projeto um acontecimento para a gerao de arquitetos formada nos anos 80,
que reconheciam na obra um ponto de inflexo na histria da arquitetura
contempornea: dissonante num contexto marcado pela afasia; extravagante,
provocativo e delirante onde s se via repetio; potico e criativo, ocupando um
vazio de debates e reflexes. 140
Jorge finaliza seu texto sob a reflexo de que a obra de Lina faz com que se pense
na cultura brasileira em suas razes, seus caminhos, suas metas e seus mitos.
EDIO 216, 1998.
Essa edio um ndice das revistas at ento publicadas. Se o leitor

recorre a ele, apenas grandes matrias so citadas, o que justo em se tratando de um
ndice genrico. Porm, h um erro grave nele. Aponta que na edio 92, de 1986, na
pgina 78, existe um artigo intitulado O jogo dos Estilos como sendo de autoria de
Lina Bo Bardi. Ao recorrer a tal edio, comprova-se que isso no verdade, pois o
texto de autoria de P.M. Bardi, marido de Lina, como mostrado a seguir:
140
157
Fig.180: Pgina 78 da edio 92, 1998.
EDIO 220, 1998.

A coluna Em dia dessa edio noticia Roteiros de arquitetura em So Paulo e
Rio de Janeiro, em que dois arquitetos paulistas, Fernando Serapio e Ilana Volcov,
organizaram um programa de visita especificamente paulista para profissionais e
estudantes de arquitetura. At o momento descrito pela reportagem, haviam sido
montados trs roteiros: O primeiro centrado nos anos 80 e inclua o Memorial da
Amrica Latina (Oscar Niemeyer), Sesc Pompia (Lina Bo Bardi), Museu Brasileiro
de Esculturas (Paulo Mendes da Rocha) e torres comerciais da avenida Berrini (Carlos
Bratke, Knigsberger e Vanucchi, Aflalo e Gasperini,e Botti Rubin). O segundo roteiro
inclua obras mais recentes e, no terceiro, as edificaes da avenida paulista, em que
Lina novamente visitada.
A importncia constatada nessa pequena nota a de que, com a especificao de
trs roteiros por So Paulo, em dois deles a passagem por Lina inevitvel.
EDIO 227, 1998.

Essa edio apresenta o legado de Lina. mostrado o Centro de Educao em
Moda do Servio Nacional de Aprendizagem Comercial (SENAC-SP), em que
apresentado o coeso, eficiente e plasticamente belo projeto do arquiteto Ricardo Chanin.
O prdio da dcada de 30 e abrigava uma tecelagem. Ricardo o reformou e
ampliou, criando a escola com suas adaptaes.
158
Cita-se que a proposta segue a tendncia de dar nova ocupao s instalaes
fabris na regio, onde o pioneiro foi o SESC Pompia de Lina Bo Bardi relativamente
prximo ao Centro de Educao em Moda do Servio Nacional de Aprendizagem
Comercial.
Para este trabalho, se faz importante tambm a herana deixada por Lina. No
apenas a dela, como tambm a marcao editorial da revista Projeto.
EDIO 228,1999.
Essa edio comemorativa do cinqentenrio da FAU-USP. H uma extensa
reportagem contando sua formao como instituio e a de seus arquitetos, entre as
pginas 42 e 93. Inicia-se desde que a FAU-USP era apenas um embrio dentro da
Escola Politcnica de So Paulo, em 1895. Tornou-se a segunda faculdade de arquitetura
do pas, em 1948 (a primeira foi a faculdade de arquitetura da Universidade
Mackenzie).Ao longo dessas pginas, a matria discorre sobre a formao de seu slido
e diversificado corpo docente e o despontar dos primeiros frutos, que se tornaram
renomados arquitetos.
Na pgina 56, sob o ttulo A segunda metade dos anos 50, a matria conta que o
arquiteto racionalista Rino Levi (1901- 1965) e Lina Bo Bardi lecionaram na FAU-USP
e ajudaram a definir os fundamentos da escola paulista. Rino Levi ficou na FAU-USP de
1954 a 1959, quando foi contratado pelo governo da Venezuela para desenvolver obras
naquele pas. Lina ficou apenas trs anos, de 1955 a 1957, com presena marcante e que
mais tarde veio influenciar diversos arquitetos com seu trabalho.
J na pgina 78, sob o ttulo A influncia de Lina Bo Bardi, a reportagem conta
que um grupo de arquitetos, formados entre o final da dcada de 70 e incio da dcada de
80, trabalhou com Lina numa produo situada entre o racionalismo e busca de valores
populares. O trio de estudantes da FAU-USP que acompanhou a arquiteta era formado
por Marcelo Ferraz (1978), Marcelo Suzuki (1980) e Andr Vainer (1980).
Em 1977, por indicao do arquiteto paulista Joaquim Guedes (1932-), Marcelo
Ferraz foi trabalhar com Lina no projeto do SESC Pompia. Ela preferia trabalhar com
estudantes. Ele levou Andr Vainer para o projeto. Eles permaneceram at o trmino da
obra em 1986. Esses arquitetos tambm trabalharam com Lina nas obras da Igreja do
Esprito Santo do Cerrado. Os Marcelos Ferraz e Suzuki acompanharam Lina em sua
159
segunda passagem pela Bahia, onde desenvolveram a Casa do Benin, a Fundao
Gregrio de Mattos e alguns projetos na Ladeira da Misericrdia. O trecho a seguir
ilustra essa parceria e suas influncias:
Alm de proporcionar apoio tcnico no desenvolvimento do trabalho da

arquiteta, o grupo foi muito influenciado por ela. A influncia da escola paulista
foi humanizada pela presena de Lina. Ferraz e Francisco Fanucchi (1977)
nasceram no sul de Minas Gerais, o que contribuiu para o entendimento e a
identificao com a obra da arquiteta. Suzuki, nascido no interior de So Paulo,
descendente de japoneses, incorpora elementos orientais em seus projetos. Os
trs criaram o escritrio Brasil Arquitetura, hoje sem a presena de Suzuki.
Scios na marcenaria Barana, produzem parte do mobilirio desenhado por
Lina.141
Fig.181: Escola Superior de Administrao e Negcios Fig.182: Residncia em So Sebastio- SP

de So Paulo, Brasil Arquitetura Andr Vainer e Guilherme Paoliello
Edio 228, pg. 78, 1999. Edio 228, pg. 79, 1999.
Ainda na edio 228, a pgina 97 traz um texto de Milton Braga, arquiteto

formado pela FAU-USP em 1986, sob o ttulo Nos anos 80, o interesse renovado pelo
projeto e domnio da prtica, fala sobre a dominncia das premissas e referncias da
FAU-USP com o projeto modernista brasileiro, enquanto, internacionalmente, h muito
j se produzia arquitetura ps-moderna. O interesse renovado por projetos de arquitetura
local fez com que muitos alunos se vinculassem h seus professores ou procurassem uma
alternativa sua formao. Braga levanta os diferentes caminhos lanados a partir de
ento:
141
160
So visveis na produo dessa gerao algumas vertentes. Desdobramentos da
obra dos arquitetos identificados com a chamada escola paulista, como Vilanova
Artigas, Paulo Mendes da Rocha e tantos outros, muitos vinculados ao ensino na
FAU/USP, de Lina Bo Bardi, de Joaquim Guedes, do escritrio Rino Levi, das
preocupaes com o canteiro lanadas por Srgio Ferro, das referncias mais
distantes da arquitetura moderna carioca e paulista dos anos 50 e da produo
internacional, principalmente aquela vinculada s referncias modernas.142
Os arquitetos formados nessa dcada caracterizavam-se pelo maior interesse e

proximidade com os acontecimentos diretamente vinculados ao exerccio da arquitetura.
Mesmo Lina s tendo participado da rea do ensino de arquitetura do pas

efetivamente apenas durante trs anos, sua contribuio e rea de influncia vasta. Os
estudantes a procuravam e a tinham como exemplo.
A revista Projeto, nessa matria escrita por Fernando Serapio e amplamente

ilustrada, faz um consciencioso passeio pela formao do arquiteto da FAU-USP e seus
projetos realizados a partir de ento.
EDIO 237,1999.
Na coluna Em dia, na pgina 16, sob o ttulo Memria P.M.Bardi (1900-

1999), anunciada a morte de Pietro Maria Bardi, em 1 de outubro de 1999, na Casa
de Vidro projetada por Lina. apresentado um mini-curriculum do presidente de honra
do Museu de Arte de So Paulo.
EDIO 250, 2000.
Nessa edio, entre as pginas 6 e 8, divulgada entrevista com o arquiteto

Joaquim Guedes, formado pela FAU-USP, em 1954, e doutor em planejamento urbano
pela mesma instituio em 1972. Dividiu sua carreira acadmica entre o Brasil e a
Frana. Intransigente e corajoso na defesa de uma arquitetura que represente a cultura
brasileira, e do ensino da profisso para essa realidade, ele se aposentou no ano 2000,
quando concedeu entrevista revista Projeto.
Na pergunta E as arquiteturas eleitas pela sociedade: os anseios so errados ou

os arquitetos que so ruins?, Joaquim Guedes cita Lina:
142
161
Sinto que tanto a sociedade quanto os governos no valorizam o trabalho do
arquiteto. A sociedade deveria tratar nosso trabalho com mais considerao, no
digo nem respeito, que poderia parecer muita pretenso. Dar o tempo necessrio
para o projeto, confiar no arquiteto e dialogar com ele, exigindo tudo o que
adequado ao pedido. A Lina dizia que a sociedade deveria ser muito mais
exigente com os arquitetos. preciso que se tenha grande contato com o cliente
para que ele possa dialogar com o profissional sobre as realidades que quer ver
atendidas, sobre os problemas que precisa resolver com os recursos disponveis,
com a sua cultura. assim que se faz arquitetura contempornea, que aquela
que se consegue resolver os problemas do tempo, os problemas reais.143
EDIO 251, 2001.
Entre as pginas 60 e 63, com o tema Anos 90, segue um artigo intitulado
Bastante Construo, muita arquitetura e nenhum milagre. Faz um balano positivo da
arquitetura brasileira entre 1990 e 2000. interessante como o texto lana o
distanciamento dos anos 80:
A dcada de 80 j nos parece muito distante: no falvamos em celulares, no

usvamos internet, circulvamos em carroas e as colunas do Masp no eram
vermelhas. Com toda a conturbao trazida pela abertura econmica da primeira
metade da dcada, h ntido avano. 144
Inicia contando o quanto o urbanismo esteve em alta nos anos 90. Jaime Leiner,
arquiteto que foi governador do Paran e prefeito de Curitiba, conquistou visibilidade
mundial com solues pontuais e seu planejamento urbano na capital do estado. Na
mesma toada segue Luiz Paulo Conde, primeiro como secretrio municipal e depois
como prefeito do Rio de Janeiro, que implantou os projetos Rio-Cidade e Favela-
Bairro.
Outro ponto de destaque a recuperao de centros histricos e revitalizao de
antigos edifcios. O texto destaca o Teatro Polytheama, cujo projeto foi desenvolvido
por Lina Bo Bardi e seus colaboradores Marcelos Ferraz, Marcelo Suzuki, Francisco
Fanucci e Andr Vainer. O texto tambm destacou o fato de Marcelo Ferraz e Francisco
Fanucci terem vencido o concurso internacional para remodelao de bairro em Berlim.
O texto segue delineando os feitos de arquitetos ao longo dos anos 90. Ressalta,
ento, a criao de fundaes que administram acervos deixados por arquitetos clebres
143
144
162
e destaca que a mais ativa com publicaes de livros e exposies o Instituto Lina Bo e
P.M.Bardi.
Um fato levantado foi o ressurgimento da Bienal Internacional de Arquitetura
(BIA) de So Paulo. A primeira foi em 1973 e, aps longo intervalo de 20 anos, foi
montada a 2 BIA, em 1993. A terceira ocorreu em 1997 e a quarta em 1999. A matria
apontou a ocorrncia de outras bienais no pas e exposies isoladas de grande
importncia, em que foi citada a exposio de Lina Bo Bardi, realizada no MASP em
1993.
O texto ressalta que Lina Bo Bardi redescoberta pela dcada de 90 como grande
personagem da dcada passada. Cita tambm os grandes arquitetos que morreram nessa
dcada, inclusive Lina. Essa reportagem de Fernando Serapio guia o leitor por uma
dcada arquitetnica. Serapio um grande escritor e um real ganho ao editorial da
revista Projeto.
Ainda na edio 251, entre as pginas 98 e 113, desenvolve-se o tema Anos 90
e dentro dele h a diviso em tpicos de projetos como reciclagens, edifcio para
eventos, esportes e lazer e edifcios culturais.
O tema Reciclagens de interesse para este trabalho por dar nfase a
construes antigas que so recuperadas. Abaixo, parte do texto que discorre sobre a
requalificao de espaos:
Com grande destaque na Europa e nos Estados Unidos, a reciclagem de edifcios

tornou-se, na dcada de 90, precioso programa para os arquitetos. Ela ganhou
visibilidade entre os profissionais brasileiros com o sucesso do Sesc Pompia
(1980/86), de Lina Bo Bardi e equipe. Na maioria dos casos, recorre-se a
programas culturais para dar vida nova a edifcios antigos com ou sem valor
histrico que impulsionam a requalificao de reas deterioradas.145
H vrios e excelentes projetos dessa categoria expostos na reportagem nessa

categoria. Um deles tem chamada especial: Teatro Polytheama, o ltimo ato de Lina Bo
Bardi. bonito de ver e ter a conscincia de que as idias de Lina no morreram junto
com seu corpo, e que os editoriais no esqueceram quem foi a grande arquiteta.
A matria descreve o projeto e traz fotos. Seu ttulo talvez resuma tudo: ...o
ltimo ato de Lina Bo Bardi. Talvez, pois o que no faltam na trajetria de Lina so
145
Idem, pg.98.
163
projetos propostos que no foram executados, como o do Teatro Polytheama, por
exemplo.
O texto finalizado com frase especial e assertiva: Assim, com uma aura
atemporal, que no deixa evidentes as intervenes, o Teatro Polytheama ganhou
vida. E mais uma vez Lina trouxe de volta o presente histrico, tornando-se agora
parte dele.

Edio 251, pg. 102, 2001.
EDIO 264, 2002.
Na pgina 12, na coluna Em dia, o texto de ttulo Mudanas ajudaro a

revitalizar o centro paulistano permite ao leitor perceber que nem tudo se resume a um
projeto de arquitetura. Muitas vezes, quando um projeto encomendado, faz parecer
que, com ele, tudo ser resolvido, mas no bem assim. Primeiro, porque nem sempre os
projetos so executados como so propostos. Outras vezes, os projetos so executados de
forma parcial e no permitem seu uso pleno ou at mesmo, quando finalizados, no
atendem s expectativas criadas em torno deles. Parece muito simples desenvolver um
projeto. Muitas vezes parece que basta ser criativo que tudo est resolvido. Mas existem
muito mais envolvidos em um projeto do que o cliente, o arquiteto e o dinheiro.
Infelizmente, nessa reportagem, o leitor pode perceber que resolver esses problemas
projetuais no Brasil, no to simples assim. Segue trecho da matria que ilustra essa
colocao:
164
No incio dos anos de 1990, quando a prefeitura de So Paulo instalou-se no
Palcio das Indstrias, regio central da cidade, havia a expectativa de que, com
a chegada da administrao municipal, a regio se revigorasse. Os governos que
sucederam a gesto petista abortaram a seqncia do projeto (de autoria da
arquiteta Lina Bo Bardi) e no deram continuidade recuperao do vizinho
parque D. Pedro. A prefeita Marta Suplicy tambm do Partido dos
Trabalhadores sepultou a idia, anunciando a transferncia da sede da
prefeitura para o edifcio Patriarca, no viaduto do ch, no centro.
A previso de que, at maro, a prefeitura paulistana mude-se para o prdio,
atualmente ocupado pelo privatizado Banespa. Antes da venda do banco ao
grupo Sanatander, cogitou-se que o governo estadual transferisse para ali sua
sede, hoje no Palcio dos Bandeirantes, no Morumbi. Pelo acordo, a prefeitura
recebe gratuitamente o imvel, abrindo ao banco a possibilidade de disputar
contas correntes dos servidores municipais. Antes de ser ocupado pelo Banespa,
o edifcio (projetado pelo arquiteto Marcelo Piacentini) foi sede das indstrias
Matarazzo.146
No foi tentada a soluo real. como se no tivesse a menor importncia deixar

o Parque Dom Pedro II degradado e o Palcio das Indstrias sem finalizao e sem
uso. Sabe-se o que acontece com edifcios sem uso: eles ajudam na degradao de seu
entorno. Ou seja, a prefeitura no se preocupou com isso e preferiu barganhar e se
mudar. Deixar os problemas para traz, parece fazer parte da alma das polticas
brasileiras. Mas no s em projetos pblicos que a poltica conturba realizaes.
Parte do texto transcrito a seguir cita o que Marcelo Ferraz, como colaborador do
projeto de Lina, acha:
O arquiteto Marcelo Ferraz, colaborador de Lina no projeto de recuperao do

Palcio das Indstrias, reconhece que, sem o anexo previsto originalmente,
mais apropriada a mudana. No contexto de revitalizao do centro, porm, a
indefinio sobre o destino do Palcio das Indstrias um museu ou um centro
cultural mais preocupante. 147
E assim segue o texto com expectativas e aspiraes de realizaes pontuais que,

quando o centro no pensado como um sistema e sim como peas avulsas o
maquinrio tende a no funcionar. Deve-se pensar no centro como um jogo de domin,
em que se uma pea cai tudo se desmonta.
146
147
Idem.
165
EDIO 265, 2002.
Na coluna Entrevista, dessa vez, encontra-se Marcelo Ferraz, arquiteto que fez
parte da equipe de Lina e que, durante nove anos foi diretor do Instituto Lina Bo e
P.M.Bardi, do qual se desligou em setembro de 2001.
Segundo a abertura da reportagem, Ferraz polemista, sendo essa uma das

caractersticas que herdou de Lina Bo Bardi.
J, na primeira questo levantada se seu desligamento do Instituto foi

traumtico. Ele deixa claro que sim, por sua viso ser diferente do caminho que o
Instituto estava tomando. E ao ser perguntado sobre o porqu, explica que estava
sentindo muita resistncia e dificuldade para continuar com a turn de exposio de Lina
que foi para 46 cidades, em 17 pases e sem nenhum custo, uma vez que eram
convidados. Atribui isso ao Instituto querer dar um aspecto mais familiar e a arquitetura
deixava de estar em primeiro plano. Segundo ele, interesses domsticos se apoderavam
da Instituio o que uma coisa muito comum no Brasil
Ferraz diz que sabia das intenes do casal Bardi e que eram pessoas com viso
pblica. Quando o Instituto publicou um livro do sobrinho de Lina que, segundo ele, era
de menor interesse, ento resolveu sair. Ferraz conta como foi seu incio no instituto:
Entrei para o conselho a convite de Lina e do professor Bardi. Naquela poca,

queramos eu, Marcelo Suzuki e Andr Vainer, os assistentes mais prximos
fazer o livro sobre a obra de Lina junto com ela. Lina dizia: No quero livro.
Faam depois que eu morrer. Quando isso aconteceu, sentimos a obrigao de
fazer o livro, que se desdobrou em exposio e documentrio. Ao coordenar a
publicao, por acidente, estava tambm dirigindo o instituto, que s existia no
papel e passou a existir, de fato, em 1992, ano em que Lina morreu. Esse livro
foi o primeiro trabalho do instituto, que, eu acreditava, poderia ser um espao
maravilhoso para a arquitetura. Fizemos vrias publicaes, com uma equipe
muito boa. 148
Conta que foram feitos 28 livros, incluindo uma srie com arquitetos brasileiros.
J havia feito quatro: Lina, Artigas, Reidy e Lel.
148
Revista Projeto, edio 265, pg.6 e 7, 2002.
166
Questionado sobre as crticas sofridas no meio acadmico, em relao maneira
como os livros foram feitos, responde:
O livro de Lina fascinante, no s para arquitetos, mas para leigos. Acho difcil
algum no pensar assim, pois matria-prima era maravilhosa. Os textos idem.
Ouvi tambm muitas crticas. Mas tnhamos de ser pragmticos, pois havia
poucos recursos. Procurei patrocnio. Pagar fotgrafos para fazer fotos novas,
nem sonhar. Fizemos com o material que possuamos. Sem ser pretensioso, acho
que valeu a pena. Em 1992, quase no existiam livros a sobre a obra de
arquitetos brasileiros. Eu achava que tnhamos que fazer um panorama, um
lbum cronolgico, bilnge, na medida do possvel, para ir para o exterior, no
qual as pessoas poderiam conhecer Artigas, Reidy, Lel. Nossos livros no tm
texto crtico. Essa tambm uma briga no campo editorial. Os arquitetos tm
feudos, uma coisa impressionante. 149
Ferraz perguntado sobre o prximo arquiteto que seria abordado e ele responde:
Apesar de muitos livros publicados, o prximo seria Oscar Niemeyer. Fizemos

ainda a srie de livretes com a obra de Lina, cada um sobre um projeto, por
sugesto do arquiteto holands Aldo van Eyck. Quando esteve no Brasil, pouco
antes de morrer, ele disse: Faam pequenos livros com a obra de Lina, encham
uma caixinha. Foram publicados cinco: Masp, Sesc Pompia, Teatro Oficina,
igreja de Uberlndia e Casa de Vidro. E fizemos ainda a srie Pontos sobre o
Brasil. A idia era editar publicaes sobre qualquer rea da cultura brasileira,
como cinema, msica e teatro. 150
Logo em seguida fala dos projetos em que seu escritrio est trabalhando. Ao ser
abordado sobre o Palcio das Indstrias, fala de suas esperanas:
Tnhamos esperana, quando a prefeita Marta Suplicy assumiu, de que o projeto

de Lina para o palcio fosse retomado. Mas acho bom a mudana para o prdio
do Matarazzo, propcio para a prefeitura. E o Palcio das Indstrias vai voltar
ser centro de exposies, sua funo original.151
Porm, indagado sobre a gesto que Jlio Neves estava fazendo no MASP, respondeu:
Algumas coisas so inaceitveis. At certo momento, tentamos eu e Andr

Vainer acompanhar, discutir o projeto junto com Jlio Neves. Mas ele s fazia
metade, ou o que achava interessante. Ento comeamos a discordar com mais
veemncia por exemplo, com a existncia de uma sala vip para almoos ou
com a mudana do piso. Depois de o piso ter sido trocado, sugerimos apenas que
fosse tirado o brilho. Ele foi apicoado. Melhorou, mas no original. Os
149
Revista Projeto, edio 265, pg. 7, 2002.
150
Idem.
151
Idem.
167
materiais fazem parte da arquitetura. bobagem achar que o piso de pedra de
Gois no fazia parte do projeto do Masp: era caracterstica da obra de Lina o
aspecto da natureza bruta. Mas existem mritos, como a construo de mais um
subsolo, discusso de qual participamos. O espao para o acervo tcnico
importante, assim como a climatizao. Mas o mais grave a retirada dos
cavaletes de vidro: aquilo era a cara do museu, aquele oceano de pintura
flutuando no vidro. Eu disse ao Jlio que vou brigar a vida toda pela volta dos
cavaletes de vidro.
Ferraz conta que o processo de tombamento do MASP, que ele havia montado e
feito o pedido, estava em andamento, e considerou os cavaletes como parte integrante do
conjunto.
Fig.184: Marcelo Ferraz

Edio 265, pg. 9, 2002.
EDIO 270, 2002.
Nessa edio, a sesso Entrevista traz Josep Maria Botey, arquiteto espanhol,
autor de inmeros projetos de restaurao e reciclagem na Catalunha, Espanha. Entre
eles, o da famosa Casa Battl, de Gaud. Estava no Brasil para participar do Seminrio
Internacional de Preservao e Restauro do Patrimnio Cultural. Ao ser perguntado se
conhecia o projeto que Lina desenvolveu para a revitalizao do centro histrico de
Salvador, respondeu: Prximo da Baixa do Sapateiro. Sim, eu o visitei, era muito bom.
Mas no foi adiante. O Pelourinho era horrvel. Aquilo um exemplo da
Disneylndia.152
Botey questionado sobre a administrao de certos dilemas projetuais, pois Lina

insistia que o Pelourinho s havia sobrevivido por causa de seus moradores, pois a
152
168
elite local h muito, no residia mais ali. Para Lina, no tinha sentido retirar aquela
populao. No projeto executado, os moradores foram retirados e o local foi ocupado por
bares e restaurantes. Na poca, era um local seguro o que agradava a populao, Botey
responde:
Trata-se de um problema de recursos. As empresas no vo investir dinheiro se o
lugar no for seguro. Elas compactuam com a municipalidade e condicionam
seus investimentos desocupao da rea. Mas a municipalidade se equivoca,
no deveria aceitar essas propostas. Ela deveria renovar o tecido humano, fazer
pequenas intervenes de habitaes sociais, para estudantes que queiram morar
l, para pessoas que saibam defender-se, e pouco a pouco o tecido social vai
mudando. Assim, em algum tempo, um tecido velho e sujo passa a ser jovem e
criativo. Isso o que a municipalidade tem que fazer. No se pode mudar a alma
de uma cidade, no se pode transformar seu esprito. Isso contra sua
evoluo.153
Fig.185: Josep Maria Botey

Edio 270, pg. 9, 2002.
Ainda na edio 270, na pgina 98, na coluna Memria Projeto escrita por
Adilson Melendez, est o SESC Pompia completando vinte anos e ainda um modelo
para obra de reciclagem. A reportagem lembra que na edio 92, de outubro de 1986, a
Projeto dedicou ao SESC Pompia 18 pginas por conta da inaugurao da nova parte
do complexo.
Danilo Santos de Miranda, poca diretor regional do SESC So Paulo, d duas
razes para que a unidade da Pompia seja a de maior visibilidade:
A primeira e sua extensa programao cultural, com espetculos, eventos e

exposies de grande ressonncia na vida cidade e mesmo do pas. A outra sua
arquitetura, tanto pelo que representa em termos de memria industrial
preservada, quanto pelas engenhosas solues de restauro, reciclagem e novas
intervenes feitas por Lina Bo Bardi.154
153
154
Idem.
169
Na pgina 99, existe outra coluna Memria Projeto, o que no usual para a
revista Projeto, que sempre se dedica a uma coluna por edio, tambm escrita por
Adilson Melendez e, desta vez, tratando do Palcio das Indstrias sob o ttulo
Edifcio voltar s origens, depois de sediar Legislativo, delegacias e prefeitura.
A reportagem abre praticamente expondo toda a polmica agregada:
Nem museu, nem centro cultural. Com a programada transferncia da sede da

prefeitura de So Paulo para o edifcio Patriarca, no viaduto do Ch, o Palcio
das Indstrias, que hoje abriga parte da administrao municipal, ser repassado
Anhembi Turismo e Eventos da Cidade de So Paulo. A empresa, que, entre
outras funes, administra o Parque de Exposies Anhembi, pretende
transformar a edificao num misto de centro de exposies e de artes. O
arquiteto Mauro Scazufca, gerente de Planejamento, informa que h a inteno
de incorporar ao conjunto a vizinha Casa das Retortas.
O Palcio das Indstrias ser um local para exposies mais glamurosas e/ou
delicadas, diz o arquiteto Marcelo Ferraz, que, junto com Andr Vainer e
Marcelo Suzuki, est trabalhando no projeto para alterar a atual ocupao do
histrico prdio. De certa forma, a edificao retoma seu objetivo original.
Projetada por Domiziano Rossi (colaborador do escritrio Ramos de Azevedo)
para abrigar exposies de produtos agrcolas e industriais, a construo dos
anos 1920 exemplo da arquitetura ecltica. Em 1947, foi ali instalada a
Assemblia Legislativa, que ficou no local por 21 anos. Na dcada de 1970, o
palcio foi ocupado por reparties da Secretaria de Segurana Pblica. 155
Em 1992, a ento prefeita Luiza Erundina transferiu para a regio do Parque Dom
Pedro II a sede da administrao municipal. Lina e sua equipe desenvolveram o projeto
de restaurao do Palcio das Indstrias que era uma parte importante, mas no teria
funcionamento adequado sem que o anexo fosse construdo. Os prefeitos sucessores, o
engenheiro Paulo Maluf e Celso Pitta, tambm no fizeram nada para completar a obra.
A situao se manteve at que a prefeita Marta Suplicy decidiu que a prefeitura
abandonaria o local de vez.
O gerente do Anhembi frisa que estavam sendo preparadas outras intervenes no
Parque Dom Pedro II, porque, em sua opinio, apenas a mudana de uso do edifcio no
seria o suficiente para revitalizar a regio.
EDIO 287,2004.
O entrevistado dessa edio Nestor Goulart dos Reis Filho, arquiteto formado
pela FAU-USP em 1955. Foi pr-reitor de cultura e extenso universitria da FAU-USP.
155
Idem, pg. 99.
170
autor de diversos livros sobre histria da arquitetura, como o Quadro da Arquitetura
Brasileira (1978).
Com a aproximao dos 450 anos da cidade de So Paulo, Reis faz duras crticas
ao grande nmero de tombamentos que estavam em tramitao. A arquitetura no
goiabada; sou contra adotar o sistema de tombamento no varejo, diz ele. E assim vai
discorrendo sobre a cidade.
Em seu discurso, fala de fbricas em que a viso urbana e cultural era mais ampla
que a discusso de estilo. No foram tombadas e deixaram que destrussem os melhores
exemplares fabris de So Paulo, como a Antrtica (indstria txtil), cujo ncleo inicial
era de 1888. Ficava na gua Branca e a famlia Matarazzo o demoliu. E ento Reis faz
meno a Lina:
Poderiam ter conservado a fbrica e feito coisas lindssimas, preservando. Lina

Bo Bardi, como boa italiana, conseguia trabalhar com o passado e o futuro com
elegncia insupervel. Sou contra o sistema de tombamento no varejo. Acho que
se deve ter viso de conjunto, uma seleo geral, para depois entrar em casos
raros. Seno, isso no tem fim, cada indivduo vai propor o tombamento de uma
coisa, como nos velhos armazns de secos e molhados: os fregueses entravam e
pediam de sal a goiabada, e o armazm precisava ter tudo.156
Fig.186: Nestor Goulart dos Reis Filho

Edio 287, pg. 6, 2004.
EDIO 290, 2004.
A pgina 15 dessa edio traz a notcia de que o MASP foi tombado pelo IPHAN
(Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional). O IPHAN recomendou que
fossem preservados os cavaletes de vidro que serviam de suporte para as exposies das
pinturas, sem determinar a obrigatoriedade de seu uso. A deciso foi tomada antes da
posse de Antnio Augusto Arantes Neto, novo presidente do rgo.
156
171
EDIO 292, 2004.
A notcia a de que o arquiteto Marcelo Suzuki estava projetando uma

interveno na Casa de Vidro, que foi a residncia dos Bardi. O objetivo tornar a
casa mais acessvel ao pblico. Seriam feitas algumas alteraes como se objetiva neste
trecho:
As modificaes previstas so discretas at porque a construo foi tombada

pelo patrimnio histrico estadual em 1987. Suzuki criou uma passagem de
vidro para ligar o corpo principal da residncia atual rea de servios, onde se
concentrar a administrao do instituto. Desenhou tambm um auditrio para
40 pessoas, a ser instalado no local onde hoje existe um depsito. As obras,
inicialmente oradas em 890 mil reais, devem ser financiadas com recursos
captados pelo instituto com base na Lei Rouanet o projeto j foi aprovado pelo
Ministrio da Cultura.157
Fig.187: Maquete da Casa de Vidro.

Edio 292, pg. 17, 2004.
EDIO 295,2004
Sob o ttulo Bienal e Exposio de Lina Bo Bardi em Veneza, a pequena

matria conta que a 9 Exposio Internacional de Arquitetura da Bienal de Veneza abriu
ao pblico dia 12 de setembro de 2004 e que foi apresentada uma mostra paralela de
Lina Bo Bardi na Galeria Internacional de Arte Moderna de CaPesaro, com curadoria de
Luciano Semerani, Antonella Gallo e Giovanni Manas.
157
172
EDIO 297, 2004.
Essa edio publicou um artigo de Fernando Serapio intitulado Mulheres,

cadeiras e almofadas bordadas.
Serapio inicia seu texto com a pergunta: Qual relao pode existir entre a
cadeira B306, de Le Corbusier e Charlotte Perriand, e a Bowls, de Lina Bo Bardi? E seu
prprio texto responde criando uma aura de suspense sobre tema levantado:
As duas so peas de desenho moderno, criadas na primeira metade do sculo

20, com estrutura de ao tubular e assento de couro. Fechando o cerco, algum
poderia lembrar que ambas foram idealizadas por ou com a participao de
mulheres. Outra semelhana diz respeito ao uso: elas foram criadas para
momentos de relaxamento ningum trabalha em uma cadeira daquelas. Mas
algo mais as aproxima: duas fotografias que renem as criadoras e sua criao.
Imagens que podem estar envolvidas por uma aura metafrica bastante utilizada
pelos publicitrios e que relaciona a mulher ao mobilirio domstico.158
Charlotte Perriand aos 25 anos, j havia adquirido fama ao se apresentar no salo

de Outono de 1927, mas ainda no estava certa de ser designer e pensava em ser
agricultora. Foi quando um amigo a convenceu de ler Por uma arquitetura de Le
Corbusier. Ela decidiu procurar por Le Corbusier e ouviu a humilhante frase: A senhora
sabe, aqui no bordamos almofadas.
Ele mudou de opinio ao visitar o famoso projeto da designer e viu que seria
muito til ao seu escritrio, onde ela trabalhou por dez anos.
Charlotte participou intensamente da criao de mobilirios no escritrio de Le
Corbusier, como pode ser visto em parte transcrita do texto de Serapio:
Na rea de design, ela participou da criao dos mais famosos mveis de Le

Corbusier, desenhados para exposio no Salo de Outono de 1929. Fazem parte
desse rol os modelos B301, B302, LC2 e LC3, clssicos do design moderno,
reproduzidos em todo o mundo at hoje.
Corbusier no demonstrou, nem antes, nem depois, grande interesse por
mobilirio ele sempre esteve mais preocupado com o urbanismo. A iniciativa
de desenvolver esses mveis de estrutura tubular e couro foi inteiramente de
Charlotte, e no se sabe a exata dimenso da participao do arquiteto nessas
criaes. Mas a preconceituosa frase dita por ele, d uma idia do envolvimento
da mulher com os assuntos domsticos e seus desdobramentos, na poca. Para
Corbusier, se houvesse uma mulher dentro do escritrio, s poderia ser para
tratar de assuntos menores, como mobilirio. 159
158
173
Serapio traz tona assunto ainda discutvel e de grande desconforto, quando o tema
tocado:
O trabalho de Charlotte no estdio uma conseqncia disso. At hoje, queiram
ou no as feministas, a atuao das mulheres mais comum nas reas do design
e interiores do que em arquitetura e urbanismo. Nessa linha de raciocnio
machista, o interesse feminino atual nada mais seria do que a modernizao de
seu papel ancestral na comunidade. Para o bem da sociedade, esse conceito, pelo
menos no mundo ocidental, vem se transformando nas ltimas dcadas. No
entanto, a associao no foi rompida, e a relao da mulher com a cadeira
continuou bastante utilizada na publicidade, por exemplo.
No bom ter que concordar com Serapio, mas ainda hoje (2007) assim.
Muitas arquitetas trabalham na rea de arquitetura, mas a grande dominncia ainda
masculina.
Seu texto fala, ainda, da relao da mulher e a ligao ntima com os afazeres
domsticos e com a sensualidade:
Na foto mais lembrada de Charlotte aquela que a maioria das publicaes

utilizou para ilustrar seu obiturio, em 1999 ela est sentada na B306, a famosa
chaise-longue criada pela equipe de Corbusier. A imagem criadora e criao
foi feita para o Salo de Outono de 1929, onde a cadeira foi exposta pela
primeira vez. Mas a entra um dado novo: alm de reforar o vnculo feminino
com a casa e os afazeres domsticos, a fotografia em preto e branco explora, em
certa medida, a sensualidade. Naquele perodo, final da dcada de 1920, no era
comum mostrar, de forma clara, poses sensuais. E a imagem de Charlotte
bastante provocadora: de saia, com as pernas para o ar, deixando o tornozelo
mostra. O rosto est virado, no se consegue ver nem o perfil. No podemos
identific-la. Apesar de ser a idealizadora da pea, naquele momento Charlotte
est representando o papel de mulher que esbanja sensualidade.160
Fig 188: Charlotte

Edio 297, pg.105, 2004.
159
160
Idem, pg. 104 e 105.
174
Serapio fala ento da cadeira de Lina:
Para engrossar o caldo, outra foto, outra cadeira e outra designer: a imagem de
divulgao da cadeira Bowls, criada na dcada de 1950 por Lina Bo Bardi. A
designer-arquiteta, nascida e formada em Roma, chegou ao Brasil em 1946. Nos
primeiros anos, comeou a desenhar mveis e fundou, juntamente com
Giancarlo Palanti, o Studio de Arte Palma e depois a Mveis Pau-Brasil. Ao
contrrio de suas peas de madeira, a Bowls praticamente europia: o design
equivale quilo que a Casa de Vidro representa para a arquitetura de Lina, ou
seja, ambas so trabalhos de um europeu recm-chegado aos trpicos. Fazendo
as vezes de Charlotte, Lina que est sentada na fotografia da Bowls. Tambm
aqui o rosto no aparece e a sensualidade bastante expressiva. Curiosamente,
em outra imagem de divulgao da cadeira, quem aparece sentada a atriz
Odete Lara. Curiosamente, a foto mais comportada, tem clima menos sensual,
e a atriz, com o rosto mostra, parece representar o papel de dona-de-casa.161
Fig 189: Lina

Edio 297, pg.105, 2004.
Ele faz vrias indagaes ao longo do texto por Charlotte e Lina no mostrarem
seus rostos nas fotos. Questiona se seria caracterstica do design de Bauhaus o modelo da
mulher na era industrial? Ou seria ainda uma relao da mulher com as coisas da casa?
E ento Serapio apresenta a audaciosa Chair-Sculpture, criao de Allen Jones:
A Chair-Sculpture, de 1969, um dos mveis-escultura de Jones no universo da

arte pop. Na pea, a mulher a cadeira: um manequim com calcinha, botas
longas e luvas foi colocado em desconcertante posio; nele foi amarrado um
assento, enquanto as botas so o encosto.162
161
162
Idem.
175
Fig.190: Chair-Sculpture
Edio 297, pg.105, 2004.
Finalizando seu texto, faz uma colocao da qual foi questionado porteriormente
em entrevista concedida em 19 de maro de 2007: Mas Charlotte deixou uma lio para
as jovens designers: no faam cadeiras com almofadas bordadas.163
Ao ser perguntado se realmente acreditava que no poderiam existir cadeiras com

almofadas bordadas, ou que essas tais almofadas diminuiriam a importncia do design
dessa cadeira, ou ento que seria sinnimo de ausncia de design especfico, ou se era
simples radicalismo machista tal indagao, ele sorriu e respondeu: Era s uma
brincadeira. E assim as almofadas bordadas continuam pontuando quem faz ou no
design de qualidade, mantendo a relevncia se a criao feminina ou masculina.
EDIO 298,2004
Essa edio, entre as pginas 8 e 10, traz entrevista com Danilo Miranda, diretor
regional do SESC-SP. A reportagem traz a ligao ntima do SESC com a arquitetura.
Uma das perguntas feitas em relao identidade, foi sobre o SESC Pompia
representar um marco diferenciador e ento responde sobre os antecedentes desse
trabalho:
No final da dcada de 1970, o Sesc tomou a deciso corajosa de no derrubar a

fbrica para construir uma unidade nova e contratou a arquiteta Lina Bo Bardi
para restaur-la. Hoje isso comum, mas, no Brasil, o Sesc foi a primeira
163
Idem.
176
instituio a restaurar um grande conglomerado fabril para abrigar uma unidade
voltada para o lazer, cultura, esporte e recreao.164
Quando perguntado se tinha alguma preferncia por algum arquiteto, respondeu:
Adoro o trao de Lina e tambm de grandes figuras que esto por a. No

poderia fazer destaques. Mas vou citar duas figuras que j passaram pela nossa
histria e pelas quais tenho muito respeito: Lina e Abraho Sanovicz [autor do
projeto do Sesc de Araraquara]. Acho tambm que eles tm pontos em comum,
um carter despojado.165
Fig.191: Danilo Miranda

Edio 287, pg. 6, 2004.
EDIO 305, 2005.
Na Carta do Editor, que apresenta o que essa edio contm, Fernando Serapio
diz que o artigo exibido entre as pginas 106 e 108 aponta uma relao entre Lina Bo
Bardi, Giorgio Chirico e Massimiliano Fuksas. O artigo chama-se Enigmas do
Tringulo Romano. Serapio abre seu texto dizendo que aparentemente no existe
relao entre Lina e Fuksas. Expe algumas caractersticas dos dois:
Lina, discpula de Gio Ponti, desenvolveu no Brasil uma arquitetura

contraditria, mas profundamente rica de significados, que mescla racionalismo
internacional valorizao do artesanato local. Segundo Lus Antnio Jorge, a
obra de Lina faz pensar a cultura brasileira, suas razes, seus caminhos, suas
metas e seus mitos. Fuksas, por sua vez, dos poucos arquitetos da cena
internacional que surpreende por no ter uma frmula, no seguir uma cartilha:
os partidos arquitetnicos de seus trabalhos nascem das circunstncias do lugar,
do programa ou dos materiais. Tal como o virtuose que faz da sensibilidade e
da imaginao a matria-prima de trabalho, sua subjetividade, quase
164
165
Idem.
177
indecifrvel, transforma-se no ltimo instrumento passvel de ser verificado,
escreveu Francisco Spadoni.166
Assim Serapio segue a comparao. Fuksas e Lina so italianos, e os dois

fizeram fama fora de seus pases de origem. Outra relao apontada a de que so
nascidos em Roma e formados pela mesma faculdade de arquitetura, Lina em 1940 e
Fuksas em 1969. Ento apresenta o terceiro vrtice deste tringulo romano: o pintor
italiano Giorgio de Chirico (1888-1978) com quem Lina e Fuksas tiveram relaes de
trabalho, convvio e amizade.
O texto aponta que difcil identificar a influncia da pintura na arquitetura.
Conta que Lina e De Chirico tiveram atelier na mesma rua em Roma e que ele era amigo
do pai dela, Enrico Bo que comeou a pintar aos 62 anos de idade e, ao que indica,
influenciado por De Chirico.
Serapio apresenta os desenhos de Lina e Enrico, que j foram mostrados nesta
dissertao, e aponta um enigma:
Fig.192: Desenho de Enrico Fig.193: Desenho de Lina

Edio 305, pg.107, 2005. Edio 305, pg.107, 2005.
Levanta duas hipteses: Ou os desenhos foram realizados simultaneamente, ou o

mais provvel, Enrico baseou-se no desenho de Lina para criar seu trabalho. A pintura de
166
178
Enrico bem acabada como o seu acervo, enquanto os traos de Lina so pouco
definidos. A sensao de que a imagem de Lina seja o rascunho da de seu pai.
Serapio continua a comparao:
Ainda no campo das artes plsticas, foi no ateli de Milo, em 1943, que Lina
criou a pequena litografia Quarto do Arquiteto, alvo de polmica entre Olvia e
Marcos Tonon. No texto em que analisa esse trabalho, a pesquisadora traa
relaes com a tela de De Chirico Os Arquelogos, de 1927. Segundo ela, as
duas obras tratam do mesmo tema: da relao com o passado; uma do ponto de
vista de um arquelogo, outra do ponto de vista de um arquiteto. Em seguida,
no mesmo artigo, ela fala tambm das proximidades entre o espao expositivo
dos famosos (e que tanta falta fazem) cavaletes do Masp cuja forma de encarar
o passado j estaria presente na pequena litografia e um texto de Chirico a
respeito de museus. Os museus de Lina ganham, assim, a fora viva sugerida
no texto de De Chirico, relata Olvia.167
Compara ainda as casa do pintor e da arquiteta:
Nesse sentido, guardadas as diferenas de poca das construes, vale comparar

a organizao catica da disposio dos objetos e obras de arte na casa onde
morou o pintor, no Palazzetto dei Borfognoni, em Roma (transformada no
Museu De Chirico em 1998), e na Casa de Vidro, onde Lina e Pietro Maria
Bardi viveram, hoje sede do Instituto lina Bo e P. M. Bardi. E a Casa de Vidro
possui mais uma prova material das relaes entre arquiteta e o artista. No alto
da escada de acesso, junto porta de entrada, existe um mosaico de De Chirico
(executado por Enrico Galassi). Curioso que to nobre espao tenha sido
reservado para pequeno mosaico.168
E, ento, Serapio reintroduz Fuksas em seu texto, dizendo que o arquiteto

pintor desde os 16 anos e foi assistente de De Chirico no incio da dcada de 1960, o que
deixou marcas em sua formao.
O texto aponta que esta influncia adquire um carter imagtico e fala sobre dois
projetos em especial:
Pelo menos em dois projetos, nos cemitrios de Castellana e de Orvieto, Kuksas

utiliza literalmente duas tipologias criadas ou ao menos registradas em trabalhos
de De Chirico. As construes de Castellana, elevadas sob pilotis, lembram, por
exemplo, Os banhos misteriosos, de 1966. J as torres de Orvieto assemelham-se
edificao que compe Presente e Passado, de 1970. Curioso notar que
Kuksas recorre s imagens metafsicas produzidas em poca prxima ao
momento em que conviveram e, principalmente, volta-se para trabalhos em que
o tema a morte. Enigmas metafsicos.169
167
168
Idem.
169
179
Fig.194: Fig.195: Fig.196: Fig.197:
Os Banhos Misteriosos ...Cemitrio de Castellana, Em 1970, De Chirico criou ...no anexo do cemi-
De Chirico, 1966... projeto Fuksas, 1985 e 1992. Presente e Passado... trio em Orvieto,
. projeto de Fukas, 1980.
Edio 305, pg.108, 2005.
Serapio, ento, compara o meio de produo de Lina e Fuksas:
Por outro lado, tanto Lina quanto Kuksas pensam a arquitetura por meio da
produo de imagens incomuns. Ou seja, a criao de suas obras realizada com
aquarela, croquis, pinturas etc. Curioso tambm que seja esse o tema dos textos
de Luis Antnio Jorge (sobre Lina) e Francisco Spadoni (sobre Fuksas), dois
arquitetos paulistas da mesma gerao, com afinidades projetuais e pessoais.
Alm disso, ou em conseqncia disso, tanto Lina como Fuksas possuem vises
semelhantes em relao ao detalhe construtivo. Para a arquiteta, o detalhe
escraviza a obra, em uma clara referncia de quem construa projetando,
desenvolvendo no canteiro os pormenores que achava necessrios. Fuksas
afirma que o detalhe um crime, contradizendo a idia de que seja um
arquiteto high-tech.170
O texto tambm levanta uma curiosidade, pois a cobertura da circulao da nova

Feira de Milo apoiada em colunas como se fossem rvores. E guardando a relao de
escala, esse elemento estrutural foi imaginado por Lina no concurso do Vale do
Anhangaba em 1981 e Serapio pergunta: Ser que Fuksas viu esse projeto? E afirma:
Uma coisa certa: ele conhecia a obra de Lina. E exemplifica essa afirmao
correlacionando os dois arquitetos:
Em dezembro de 1988, num questionrio realizado pela edio 379 da revista

italiana Abitare, ele cita o Masp como uma das obras mais importantes do sculo
20. E, no fundo, no fundo, a obra de Lina e a de Fuksas tm a essncia daquilo
que De Chirico pensava. Dizia ele: Uma obra de arte, para ser realmente
imortal, deve estar totalmente alm dos limites do humano: o bom senso e a
lgica estaro ausentes. Por esse caminho, chega-se proximidade da condio
170
Idem.
180
do sonho, e tambm da mentalidade infantil. No serve para o trabalho de
ambos?171
E Serapio finaliza seu texto com o trecho a seguir:
E a chave de tudo a relao com o tempo, uma certa negao do movimento,

como se compartilhssemos, todos, de um mesmo perodo histrico. Em uma de
suas frases mais famosas, Lina diz: Mas o tempo linear uma inveno do
Ocidente, o tempo no linear, um maravilhoso emaranhado onde, a qualquer
instante, podem ser escolhidos pontos e inventados solues, sem comeo nem
fim. Talvez s um romano possa pensar assim.172
Ao analisar esse texto, o leitor de Projeto pode relacionar os trabalhos dos

arquitetos e pensar sobre as relaes levantadas por ele e sua pertinncia. Abastece a
massa crtica com informaes e incita-a pesquisa e novas correlaes sobre tema
apresentado.
EDIO 307,2005.
Entre as pginas 6 e 8 dessa edio, est a entrevista com Hans Gunter Flieg,
poca com 82 anos e considerado por muitos um dos maiores e mais importantes
profissionais da fotografia moderna brasileira. Radicado no Brasil, desde 1939, o alemo
trabalhou com publicidade e suas lentes captaram obras de alguns dos maiores arquitetos
de sua poca, entre eles, Lina Bo Bardi.
Ao ser perguntado se houve alguma encomenda direta de um arquiteto, Hans

Gunter respondeu:
Com Lina (Bo Bardi) sempre foi direto. Fiz trabalhos para o Masp, na cidade,
solicitados por museus estrangeiros. Lina tinha fotos, em certa poca, de mveis
para o Masp. Eu fotografei a construo do Masp, tenho fotos de plantas do
museu. Acompanhei sua construo e, quando ele estava pronto, Lina me pediu
para fotografar o auditrio.173
Logo em seguida, foi perguntado se Lina dirigia o fotgrafo e a resposta foi:
171
172
Idem.
173
Revista Projeto, edio 307, pg. 7 e 8, 2005.
181
No caso do Masp, sim. No atrapalhava nem um pouco. Quando as coisas
funcionavam, nos dvamos muito bem. Houve um caso em que saiu fogo do
ponto de vista dela, talvez com razo. Foi quando Lina esteve na Bahia, no
Museu do Solar do Unho. Ela tinha me encomendado uma fotomontagem do
Masp. Eu estava com outros trabalhos, e um dia resolvi come-lo. Tirei fotos
do parque, porque eu precisava de imagens dele visto debaixo da maquete para
fazer o fundo. Faltava fotografar a maquete. Quando Lina voltou, foi
razoavelmente desagradvel. No foi fcil. Eu sei que quem fez a montagem
depois foi Luiz (Hossaka), mas no demorou muito tempo e entramos em
contato novamente. Com Bardi sempre me dei bem, com a devida distncia. Fiz
a fotomontagem, para Lina, do projeto do museu na praia de So Vicente, que
felizmente nunca saiu da prancheta porque eu sei o que teria acontecido com os
quadros por causa do ar-condicionado. O pessoal est usando e abusando desse
tipo de montagem atualmente.174
Ao ser perguntado de suas preferncias, responde:
No sou fotgrafo de arquitetura. Arquitetura para mim um dos muitos campos

que foram adquiridos. A exemplo de Lina, cada trabalho era um trabalho. Essa
maquete era uma coisa, a construo do Masp era outra. A foto do Masp quase
pronto teve talvez oito ou dez exposies, mas de repente a foto com um
grupinho de crianas diferente. Cada foto um trabalho.175
Fig.198: Hans Gunter Flieg

Edio 307, pg.6, 2005.
EDIO 309, 2005.
Sob o ttulo Arquitetura brasileira em Paris, na coluna Em dia, relata-se a

notcia de que os organizadores do Ano do Brasil na Frana intensificaram os debates e
mostras sobre arquitetura. At 15 de janeiro de 2006 teve dois ncleos: a fase herica do
modernismo no Brasil e a produo atual de jovens arquitetos. Entre os arquitetos da fase
moderna discutida, encontrava-se Lina Bo Bardi.
174
Idem, pg. 8.
175
Idem.
182
EDIO 312,2006.
A pgina 36, na coluna Em dia, traz a notcia da exposio da obra de Lina Bo

Bardi no MASP. Com cerca de 200 obras, os curadores selecionaram tambm trabalhos
menos conhecidos do pblico em geral, como seu design de mveis, de brinquedos e
projetos de urbanismo. A exposio trazia tambm fotos, perspectivas, croquis e estudos.
A mostra referida terminou dia 19 de fevereiro de 2006.
Ainda na edio 312, nas pginas 54 e 55, a reportagem Quatro temas para a
arquitetura brasileira era dividida em quatro sub-temas: Ambiente e clima; Forma e
Estrutura; Massa e Leveza e Renovao e Cidade. O texto de Fernando Serapio
e ilustra uma possvel resposta para a pergunta: Como ser a arquitetura brasileira dos
prximos anos? Ento divide em quatro agrupamentos os futuros edifcios, com os
quatro diferentes temas.
No quarto tema proferido, Renovao e Cidade, o leitor encontra mais um
pouco de Lina, como v-se a seguir:
Apesar de a revitalizao de edifcios e reas urbanos estar presente na histria
da arquitetura brasileira h poucas dcadas, hoje um dos programas mais
comuns. Isso sem contar a relao de proximidade entre edifcios
contemporneos e antigos, a sim um pouco mais antiga por estas bandas. Ele
prefere o contraste aproximao estilstica com o prdio ao lado. Em
contrapartida, valoriza o traado histrico, no um bem arquitetnico, mas
comunitrio. As lies de Lina Bo Bardi no foram esquecidas pelo escritrio
Brasil Arquitetura em seu projeto s margens do rio Piracicaba. A equipe leva
parte do sucesso espacial do Sesc Pompia para o interior de So Paulo. E, por
falar em Sesc, ele a instituio responsvel pela encomenda da transformao
de um edifcio comercial em centro cultural. Mudana incomum, em geral
realizada em edifcios mais antigos.176
Lembrando que o escritrio Brasil Arquitetura composto por arquitetos que

compunham a equipe de Lina, a exemplificao da continuidade do emprego de seus
ideais pregados nesse projeto desenvolvido em Piracicaba, fazem mais uma vez com que
ela permanea viva.
176
183
Fig.199: Croqui.
Edio 312, pg.55, 2006.
EDIO 314, 2006.
Entre as pginas 8 e 11, est a entrevista com Srgio Ferro, arquiteto, nico
remanescente do trio contestador da escola paulista. Os outros dois eram Flvio Imprio
(1935-1985) e Rodrigo Lefvre (1938-1984). Srgio Ferro defensor saudosista do
artesanato na construo.
Sobre a participao e importncia do operrio na obra, perguntado como via o

trabalho de Lina Bo Bardi que utilizava tcnicas artesanais. Resumiu em simples e
profundas palavras: belsimo. E na pergunta seguinte, se ele achava que, no trabalho
de Lina, havia algo folclrico, responde:
No. Pode parecer, porque ela usa formas quase grosseiras, arredondadas. Mas
ali h uma possibilidade grande de outra plstica. Uma das muitas dificuldades
que teremos quando mudar todo esse sistema ser criar uma nova plstica, pois
esta est inteirinha embebida pelo capital. No basta tirar o capital. Na Unio
Sovitica fizeram isso e no deu em absolutamente nada. Mas eles no
transformaram a relao do canteiro, ela continuou praticamente a mesma, talvez
ainda mais sacralizada, pois era em nome do povo, do partido.177
177
184
Fig.200: Srgio Ferro
Edio 314, pg. 8, 2006.
EDIO 315, 2006.
A coluna Memria Projeto dessa edio, na pgina 98, sob o ttulo de

Atrasado, centro cultural vai ocupar edifcios de velha estao, traz a Estao
Guanabara, em texto escrito por Adilson Melendez. A reportagem mostra que a
UNICAMP est buscando parceiros para recuperar a estao e transform-la em Centro
Cultural.
O armazm foi construdo em 1883 e representativo da arquitetura paulista do

sculo 19. Sua recuperao a primeira etapa do projeto que transforma o complexo
ferrovirio em centro cultural de incluso e integrao social. Todo esse contexto foi
anunciado pelo jornal Correio Popular de Campinas, em 20 de maro de 2006.
Melendez faz um adendo ao texto do jornal, j que a notcia nova, mas o fato
no, pois, em 1990, a UNICAMP havia recebido aquele conjunto em comodato e
encomendou arquiteta Lina Bo Bardi o desenvolvimento de um projeto para a sua
recuperao. Ele fala da publicao do projeto:
Na edio 141, de maio de 1991, PROJETO DESIGN mostrava em trs pginas

como Lina e seus Marcelos (Ferraz e Suzuki) pretendiam transformar a antiga
estao em centro cultural. Curiosamente, a proposta recomendava a retirada do
j alterado terminal, que, depois, seria tombado pelo patrimnio histrico.
Lina morreu sem ver sua soluo tomar forma. E para o bloco a ser construdo a
Unicamp contratar com 15 anos de atraso outro projeto, que aproveitar em
parte a proposta da arquiteta, mas em local diferente daquele que ela havia
inicialmente planejado. Pode ser interessante, como tambm o so os dois
museus/estaes publicados nesta edio de PROJETO DESIGN. Mas o trem
da Unicamp, que transportaria exposies para o estado de So Paulo e outras
localidades do Brasil idia lanada por Lina -, desligou-se da composio.
Parece que para sempre.178
178
185
Fig.201: Antiga Estao Guanabara Fig.202: Projeto de Lina Bo Bardi
Edio 315, pg.98, 2006. Edio 315, pg.98, 2006.
Em sntese, a revista Projeto de Arlindo Mungioli nostlgica em relao a Lina.

A revista de Vicente Wissembach trazia a notcia do projeto e obra realizada, a novidade.
A revista de Mungioli traz o que aconteceu com tais projetos. As edies se completam
como causa e conseqncia.
A revista de Mungioli trouxe o projeto do Teatro Polytheama, obra realizada
aps a morte de Lina e trouxe tambm ao leitor o conhecimento das dificuldades da
execuo do tombamento do MASP.
A Lina da revista de Mungioli objeto de estudo em alguns artigos que fazem o
leitor refletir sobre a trajetria e obras da arquiteta. Traz seu legado contemplado em
algumas obras de outros arquitetos, realizadas aps a sua morte.
Lina, na revista de Wissembach, realizadora. Na revista de Mungioli exemplo,
histria.
186
CONSIDERAES FINAIS
Lina Bo Bardi, arquiteta talo-brasileira, teve sua vida dedicada arte

arquitetnica e cultura. Tem sua carreira temporalmente maior do que a da revista.
Chega ao Brasil, em 1946, e a revista Projeto, propriamente dita lana sua primeira
edio (no 11) em 1979. A partir de ento, Lina tambm mostrada ao pas por meio de
suas pginas.
A primeira vez que publicada uma de suas obras na Projeto, no ano de 1982,
na edio 40, quatro anos aps o lanamento da revista. Nessa edio, Lina apresentada
sucintamente ao leitor, era ainda uma desconhecida do grande pblico.
A anlise desse trabalho feita na revista Projeto traou um percurso que reproduz
o caminho histrico do desenvolvimento das principais obras projetuais de Lina. Seja
com edio inteiramente dedicada a ela ou como nota informativa, Lina est em 55
edies da revista Projeto entre as edies 11 e 324. Se imaginarmos que o corpus deste
trabalho foram 313 edies de Projeto, Lina esteve presente em 17.6%.
Refletimos que Lina no extensivamente aproveitada pela Projeto de Vicente

Wissembach. Algumas vezes, sua obra no recebe a devida importncia, pois ao
analisarmos a revista para este trabalho, sentimos falta na construo de um perfil. Mas
existem anlises bastante elaboradas, verdadeiros passeios detalhados pela arquitetura de
Lina, como por exemplo, no artigo de Ruth Verde Zein, na edio 92, de 1986, ou na
aula magna na FAU-USP dada por Lina e transcrita pela edio 133, de 1990. Sua obra
considerada de forma contnua na Projeto de Arlindo Mungioli, com base em
reportagens, entrevistas, textos e artigos fornecendo reflexes e conhecimento ao leitor.
Foram estudadas 145 edies da Projeto sob a tutela de Vicente, com a Lina viva,
e 168 edies da Projeto de Arlindo, com ela morta. Das 145 edies com a Lina viva, a
arquiteta esteve presente em 13 (9%), e uma delas (a edio 149, 1991) foi dedicada
inteiramente a seu trabalho. Seguem os levantamentos identificados ao longo da pesquisa
sobre as edies publicadas pela Projeto de Vicente Wissembach :
187
03 Capas da revista Projeto. Duas edies como capa total (chamada e
ilustrao) e uma capa como chamada.
03 Participaes dentro de reportagens.
10 Projetos arquitetnicos publicados.
03 Notas informativas.
01 Texto da autoria de Lina Bo Bardi.
07 Textos ou artigos dedicados a obra de Lina.
01 Pequenos textos informativos ilustrados.
02 Textos dedicados pessoa bibliogrfica de Lina.
Das 168 edies com a Lina morta, a arquiteta esteve presente em 42 delas (25%),
sendo publicado inclusive o projeto Teatro Polytheama, executado aps a morte da
arquiteta.
Seguem os levantamentos identificados ao longo da pesquisa sobre as edies

publicadas pela Projeto de Arlindo Mungioli:
01 Capa como projeto ilustrativo
01 Reportagem em que Lina fonte de inspirao projetual.
02 Projetos arquitetnicos publicados.
03 Artigos sobre a obra da arquiteta.
10 Notas informativas.
08 Pequenos textos informativos ilustrados.
08 Participaes dentro de artigos.
01 Reportagem tcnica.
01 Participao no ndice geral da revista.
06 Citada em entrevistas.
188
04 Participaes na coluna Memria Projeto
Pela anlise feita da revista Projeto, imaginamos ter podido traar um perfil
arquitetnico de Lina Bo Bardi. Obtivemos um maior nmero de informaes
concedidas por meio da Projeto de Arlindo que, no perodo estudado, dedicou 25% de
suas edies s publicaes que tambm referenciavam Lina. A Projeto de Vicente, em
13 edies, contribuiu pouco, mas profundamente. O leitor foi apresentado a um Sesc
Pompia mais interessante pelas pginas da revista, ou mesmo detalhes importantes das
obras de Lina na Bahia.
Foi por meio da revista que o leitor teve contato com algumas obras em sua
concepo e, ao longo dos anos, as informaes de seu estado, reformas, ou
peculiaridades. O leitor tomou cincia dos tombamentos, como o da Casa de Vidro e o
do MASP. Assim como dos acordos projetuais e o no-cumprimento posterior
concluso, como no Pelourinho. Do no-uso dos cavaletes de vidro to
cuidadosamente pensados por Lina e soube da defesa ineficiente que os rgos
protetores do patrimnio puderam dar, permitindo que os cavaletes continuassem
escondidos. Soube da importncia da recuperao do Solar do Unho e da
compreenso equivocada de seu diretor ao fazer novas janelas. Pde ter contato com o
pensamento brutalista de Lina e viu que o legado dela ficou ainda mais respeitado aps a
sua morte.
Alain de Botton, em seu livro Arquitetura da Felicidade, conta como o

modernismo fazia questo de ser apenas til e no belo:
Governado por um etos concebido por engenheiros, o modernismo disse ter dado
a resposta definitiva para a questo do belo na arquitetura: o objetivo de uma
casa no era ser bela, mas sim funcionar bem.
No entanto, a ntida separao entre a discutvel importncia da funcionalidade
sempre girou em torno de uma distino ilusria. Embora primeira vista
associemos a palavra funo com a proviso eficiente de abrigo fsico, no final
das contas improvvel que respeitemos uma estrutura que no faa mais do
que nos manter secos e aquecidos.179
189
Lina era modernista radical. Dizia construir o feio, porque o belo era fcil,
como declarou sobre o Sesc Pompia. Como se o feio fosse realmente feio e no
inovador, e como se o belo fosse nico e no tivesse vrias faces, at mesmo aquela
despida de pretenso. Lina era brutalista at na forma de negar a beleza de sua prpria
obra. No construiu apenas obras funcionais. Por meio da funo inovou o conceito de
beleza.
As obras de Lina esto sendo deterioradas ou destrudas pelas mos do

capitalismo devastador, que prefere substitu-lo ao invs de recicl-lo. Infelizmente
muitas das obras da arquiteta faro apenas parte dos arquivos publicados por revistas em
alguns anos, j que a descaracterizao tem sido gradativa e rpida. Mas o legado de
Lina se perpetua como a Projeto mostrou a seus leitores, quando publicou obra que
segue o mesmo preceito, ou quando mostra os pupilos da arquiteta que nutrem seus
conceitos e os aplicam. Que o ideal de Lina perdure e no finalize to simples quanto
esse verso de Vincius de Moraes: Mas que seja infinito enquanto dure.180
Este trabalho props a revelao do ideal brutalista de Lina atravs das pginas da
revista Projeto que, mesmo que sejam destrudas completamente suas obras, deixa seu
legado vivo e pulsante. Pois, mais importante que suas edificaes so suas idias
fundamentadas nas quais suas obras foram concebidas. Seus conceitos continuaro sendo
discutidos pelas novas geraes de arquitetos e analisados por veculos de comunicao
importantes como a revista Projeto.
Em sntese, a revista Projeto deixa claro que o futuro construdo com razes e
anlise do passado. Enquanto os ideais de Lina forem disseminados e repensados seus
leitores podem imaginar um futuro arquitetnico melhor.
179
Botton, Alain. Arquitetura da Felicidade, p.62.
180
MORAES, Vincius. Livro de Sonetos, Soneto da Fidelidade, p.63.
190
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Revista Cidade (revista do departamento do patrimnio histrico da secretaria municipal

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Idem, edio 92, So Paulo: PRO Editores, outubro 1986.
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Idem, edio 141, So Paulo: PRO Editores, maio 1991.
Idem, edio 146, So Paulo: PRO Editores, outubro 1991.
193
Idem, edio 149, So Paulo: PRO Editores, janeiro/fevereiro 1991.
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Idem, edio 160, So Paulo: Arco, janeiro/fevereiro 1993.
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194
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DI MARCO, Anita Regina.Velhos edifcios, novos usos. Restaurando a cidade.Revista

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FERRAZ, Figueiredo. Revista AU, no 40, So Paulo: Pini, 1992.
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WISSEMBACH, Vicente, Revista Projeto, edio 42, So Paulo: PRO Editores, 1982.
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Bardi. On-line. Disponvel em: http://www.vitruvius.com.br. Consultado em 27 de
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nexos de arquitetura. On-line. Disponvel em: http://www.vitruvius.com.br. Consultado
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Carta enviada ao Instituto Lina Bo e Pietro Maria Bardi por Frei Betto sobre Lina Bo
Bardi, 27 de junho de 1993. Documento on-line. Disponvel em:
http://www.institutobardi.com.br. Consultado em 20 de junho de 2006.
6. Outros sites consultados
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http://www.institutobardi.com.br/lina/realizacoes/index.html. Consultado em 06 de julho

2006.
http://www.vitruvius.com.br. Consultado em 02 de agosto de 2006.
http://www.tvcultura.com.br/culturanointervalo/perfil.asp?programaid=44. Consultado
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http://www.prolivros.com.br. Consultado em 06 de maio de 2006.
http:www.institutobardi.com.br. Consultado em 28 de maro de 2006.
199
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FLVIA BONADIO

Dissertao apresentada ao curso de Ps-

Orientador: Prof. Dr. Romildo SantAnna

NOTAS DA BANCA EXAMINADORA DA DEFESA DO MESTRADO

TTULO: LINA EM PROJETO (TRAJETRIA DE LINA BO BARDI NA REVISTA

Autor: Flvia Bonadio

Lina Bo Bardi Um cone da Arquitetura Brasileira

Revista Projeto Sua Histria

Lina na Projeto de Vicente

Lina na Projeto de Arlindo

Consideraes Finais 187

Fig.1: Maquete da Casa de Vidro. 15

PALAVRAS CHAVE: Lina Bo Bardi, revista Projeto, comunicao arquitetnica,

KEYWORDS: Lina Bo Bardi, Projeto magazine, architectural communication,

No centro de Fedora, metrpole de pedra cinzenta, h um palcio de metal com

A relevncia do texto de Calvino para ilustrar que, neste trabalho, no se espera

Os futuros no realizados so apenas ramos do passado: ramos secos.

POR QUE LINA?

As paixes cegam. Mas a procura de desanuvear os olhos e enxergar uma

Poderia falar dos projetos no realizados de Lina e so tantos... Tantas esferas na

Fig.1: Maquete da Casa de Vidro

Fig.2: Ateli de Lina na Casa de Vidro

Fig.3: Exposio de Lina Bo Bardi Arquiteto no MASP de 12/01 a 02/04/2007.

O fato de que quase todos os prdios construdos ou restaurados por Lina Bo

A inteno de que no se deixe perder, no esquecimento e na degradao, as obras de

Estudar a arquitetura de Lina Bo Bardi , ao mesmo tempo, problemtico e

Que se quer significar com o termo arquitetura? primeira vista poderia

Fig.4: Lina Bo Bardi 1982. Fig.5: Lina Bo Bardi em 1940.

Fig.6: Capa da edio 133 Fig.7: Capa da edio 149

Projeto no paixo de graa. paixo por competncia. pluri e direta.

De um jornalzinho ralo, feito praticamente de maneira artesanal, viramos uma

Fig.8: Projeto da capa da edio 119. Fig.9: Capa da edio 324.

Lina no uma inveno. Muitos a reverenciam como criatura arquitetnica de

Lina. Arquiteta e mulher. nica e simblica. Simblica e real. Esses conceitos

O Brasil ainda engatinhava na arquitetura moderna, reinventada e embalada nos

Nasce em 5 de dezembro de 1914, Achillina Bo em Roma, no bairro romano de

Quando era criana, ia Bordighera, divisa com a Frana, Nice, Cannes. s

Lina formou-se na faculdade de arquitetura da Universidade de Roma, em 1939.

Eu provinha do Liceu artstico, quatro anos de preparao arquitetnico-artstica,

Fig.12: Trabalho de Graduao 1939 (maquete) Fig.13: Lina, 1938.

Partiu para Milo onde comea a trabalhar no escritrio do arquiteto Gi Ponti12.

Em Milo, para adquirir prtica, entrei no escritrio do clebre arquiteto Gi

Durante a II Guerra Mundial, j em escritrio prprio, houve uma grande escassez

Fig.16: Revista Stile. Fig.17: Quaderni di Domus. Fig.18: Revista Vetrina.

Mas a guerra mais uma vez atropela seus planos e desenvolvimento.

Julho de 1943. O Fascismo desaba. No bombardeio de 13 de agosto, perdi meu

Em 1944, em um estdio provisrio, os arquitetos milaneses se reuniam

A guerra termina em 1945. Hora de reconstruir. Os anseios de fazer algo novo

Fig.21: Milo, maio, 1945. Lina era reprter de arquitetura,

Fig.22: Lina e P.M. Bardi, 1946. Fig.23: No navio Almirante Jaceguay.

Em 1947, Assis Chateaubriand (nascido em 1892 e morto 1968 foi jornalista,

1951. Naturalizei-me brasileira. Quando a gente nasce, no escolhe nada, nasce

Lina uma figura to singular na histria da cultura brasileira do sculo XX que,

Lina faz a arquitetura do comportamento humano, quando projeta o espao e

Os trabalhos de Lina apresentam considervel faceta ldica. Segundo Luciano

Sua obra arquitetnica prope a reviso das premissas do movimento moderno,

A grande reao foi a proposta italiana de redefinir o conceito do racionalismo

Na arquitetura de Lina Bo Bardi, a forma se apia na idia forte e no

I.3 - OBRAS DE LINA BO BARDI

Ao pesquisar as obras de Lina Bo Bardi, constata-se a grande dificuldade em

Lina era apaixonada por pedras. Desde menina as colecionava. Ao chegar ao

Fig.26: Colar de guas-marinhas. Fig.27: Baile de Carnaval no IAB, 1948.

Em So Paulo, comeou a empreender a obra que mudaria a cara dos museus de