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UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM DESENVOLVIMENTO URBANO

PEDRO TARCIO PEREIRA MERGULHO

A PAISAGEM AMAZNICA NO PAISAGISMO DE BELM


Caso Parque Naturalstico Mangal das Garas

RECIFE
2009
PEDRO TARCIO PEREIRA MERGULHO

A PAISAGEM AMAZNICA NO PAISAGISMO DE BELM


Caso Parque Naturalstico Mangal das Garas

Dissertao apresentada ao Curso de Mestrado em


Desenvolvimento Urbano da Universidade Federal
de Pernambuco UFPE, como requisito parcial para
a obteno do ttulo de Mestre em Desenvolvimento
Urbano.

Orientadora: Prof. Dr. Ana Rita S Carneiro

RECIFE
2009
MERGULHO, Pedro
A paisagem Amaznica no paisagismo de Belm:
caso Parque Naturalstico Mangal das Garas / Pedro
Mergulho. - Recife: O Autor, 2009.
186 folhas : il., fig., quadros.

Dissertao (Mestrado) Universidade Federal de


Pernambuco. CAC. Desenvolvimento Urbano, 2009.

Inclui bibliografia e anexos.

1. Arquitetura paisagstica - Belm (PA). 2. Parques


Belm (PA). I. Ttulo.
712 CDU (2.ed.) UFPE
712 CDD (22.ed.) CAC2009-
63
" Navigare necesse; vivere non est necesse"
(Pompeu)

A meu pai,
amante da natureza de minha terra;
a minha me,
temente natureza de toda a terra;
a mim mesmo, pedra dessa terra;
aos meus irmos, de sangue ou da terra, amantes, respeitosos, navegantes dessa
e de outras terras, tal qual o ndio, os portugueses, Accio e Pessoa , o negro, o
caboclo, os brasileiros pernambucanos, Antnio e
Bandeira, e tantos outros, que navegaram e
navegam paisagens, nessa terra, beira-rio, de
alm-mar;
a meus filhos,
que sejam bons para nossa terra e para suas pedras;
a Naza,
protetora dessa terra e de seus filhos;
e por fim,
a essa terra,
origem e destino desta navegao.
AGRADECIMENTOS

Agradeo, sinceramente,

As professoras da Universidade Federal do Par, Maria Anglica Alberto e


Celma Chaves, pelo incentivo e auxlio na primeira fase deste percurso, a de
elaborao do projeto de pesquisa;
CAPES, pela concesso da bolsa de pesquisa;
Aos colegas do MDU, sobretudo, Rosane Piccoli e Catarina Andrade, pelo
apoio inicial no envio de material para a seleo e pelas sugestes de disciplinas, a
Ceclia Ribeiro, pela orientao de equipamento eletrnico.
colega conterrnea e professora Helena Tourinho, pelo auxlio nas leituras,
sugestes de escrita, metodologia, bibliografia, oferta de livro, envio de material,
pelos constantes SEDEXS entre Belm/Recife/Belm, reviso, enfim, pelo seu
incondicional apoio profissional e amigo; a Mariana Pontes, pelos envios de material,
a Renata Maciel, pelo emprstimo de equipamento, e a Gustavo Miranda, pelas
caronas e auxlios informticos.
Aos Funcionrios e Professores do MDU, assim como aos professores Ana
Rita S Carneiro, Lcia Veras e Luiz Vieira, que me receberam gentilmente para
estgio de docncia nas disciplinas Paisagismo I e II;
A Cludia Lopez, pelas palavras de incentivo no incio deste percurso, assim
como pelo emprstimo de equipamento, e a Samille Andrade, pelo tambm
emprstimo de equipamento.
Aos arquitetos paisagistas Rosa Kliass, Saide Kahtouni, Luiz Vieira, Jos
Tabacow e Lcia Veras, engenheira agrnoma Claudia Petry, ao engenheiro
florestal e paisagista Reynaldo Silva, paisagista Nazar Chaves, ao bilogo Igor
Seligmann, aos arquitetos Aurlio Meira e Paulo Chaves, pela concesso das
entrevistas.
Professora Graciana Joy, pelo Abstract.
s Bibliotecrias Rosa Loureno (Procuradoria Geral do Estado do Par) e
Valria Vasconcelos (Centro de Artes e Comunicao CAC), pela reviso e
sugestes das normas tcnicas. E s Bibliotecrias Doralice Romero e Francileila
Cavalcante, do Museu Paraense Emlio Goeldi, pelo envio de material.
A Anglica Alberto, pela cooperao de leitura e sugestes na etapa final do
trabalho.
Aliana Francesa, na pessoa de Jean Victor Martin, e ao Ncleo de Lnguas
e Cultura da UFPE, na pessoa de Gilza Macedo.
Professora Dr Ana Rita S Carneiro, pelas leituras e sugestes na fase de
projeto, por me ter aceitado como orientando e pelo seu apoio no decorrer deste
trabalho.
A Clia Barbosa, pela sua dana, amizade e apoio constante.
A Teo Abath, Gustavo Maciel (in memoriam), Paulo Lobato, Ins Canavello,
Ana Cludia Gurgel, Raquel Santos, pela acolhida amiga inicial, a Fanny Vuaillat e
Aziz Kali, pelas discusses, sugestes e ajudas informticas, e Dona Francisca,
pelo suporte operacional.
Ao Recife, uma paixo antiga.
E, finalmente, e com todo o meu amor.
A Deus, a Naza, a Rubra Rosa, e minha queridssima famlia.
RESUMO

A presente pesquisa assume por objeto de estudo o paisagismo em espaos livres

de Belm, distinguidos por elementos da paisagem amaznica. Tem como objetivo

identificar, no paisagismo e na realidade existente de um parque localizado em

Belm, elementos formais que caracterizem a paisagem amaznica. Para tal, adota

como objeto emprico de anlise o projeto paisagstico e a realidade do Parque

Naturalstico Mangal das Garas. Anteriormente a anlise do parque foi feito um

passeio descritivo pela histria do paisagismo da cidade, entre o sculo XVII e o

sculo XXI, para, como na anlise do parque, identificar elementos formais da

paisagem amaznica presentes nos espaos visitados, assim como, para a

construo do conhecimento prvio acerca do paisagismo de Belm e necessrio

anlise do objeto emprico. O procedimento metodolgico da pesquisa foi definido

com base nos trabalhos tericos que tratam de conceitos da paisagem, da ecologia

da paisagem e do projeto paisagstico ou paisagismo, alm da pesquisa

iconogrfica, entrevistas e observao de campo. Conclui - se que, tanto o projeto

quanto o parque construdo, contm elementos formais que possibilitam a

identificao da paisagem amaznica no paisagismo.

Palavras-chave: Paisagem amaznica, projeto paisagstico, ecologia da paisagem,

Parque.
ABSTRACT

The present research has as its object of study, the landscaping in the open spaces

of Belm, characterized by elements of the Amazonian landscape.

The objective of the research is to identify, in the landscaping plan and in the

existent reality, formal elements which characterize the Amazonian landscape. To

achieve this objective, the empirical object of analysis adopted was the plan, the

reality and the usage of the Parque Naturalstico Mangal das Garas. Previous to the

park analysis, a descriptive historical overview through the city landscape between

the XVII and XXI centuries was done. The park analysis and this overview took place

not only to identify formal Amazonian landscape elements present in the visited

spaces but also to build the previous knowledge about the landscape of Belm.This

research was necessary for the analysis of the empirical object. The methodological

procedure of the research was defined based on theoretical works that deal with

concepts of landscaping, the ecology of landscaping and of the landscaping plan.

Iconographic research, interviews and field observation were also means employed

to carry out the studies. This investigation led us to conclude that both, the plan and

the built park, have formal elements that enable the identification of the Amazonian

landscape in the landscaping.

Key-words: Amazonian landscape, landscaping plan, ecology of landscaping, park.


LISTA DE ILUSTRAES

Figura 1 Imagem da NASA da Amaznia. 30


Figura 2 Monte Roraima (RO). 31
Figura 3 Foto area do Rio Amazonas e da Floresta Amaznica. 32
Figura 4 Belm: Calamento de ruas em pedras de lis, de origem 33
portuguesa.
Figura 5 Mapa Hidrogrfico da Regio Metropolitana de Belm (RMB). 34
Figura 6 Planta de Belm (Sculo XVII) indicando a rua do Norte. 35
Figura 7 Belm: Casares de arquitetura portuguesa. 37
Figura 8 Coreto em ferro fundido da Praa Batista Campos. 39
Figura 9 Vista area de Belm. 40
Figura 10 Planta antiga de Belm com o Alagado do Piri. 41
Figura 11 Igarap em seu estado natural. 42
Figura 12 Doca do Reduto (antigo Igarap das Armas). 42
Figura 13 Avenida Doca de Souza Franco (antiga Doca do Reduto). 42
Figura 14 Composio de buritis em projeto paisagstico de Burle Marx. 45
Figura 15 Colnia de miritis na praa do Aeroporto de Belm. 46
Figura 16 Colnia de miritis presente na paisagem amaznica. 46
Figura 17 Primeiro ncleo urbano de Belm. 58
Figura 18 Praa Frei Caetano Brando. 60
Figura 19 Praa do Pelourinho, com abertura para a baa de Guajar. 61
Figura 20 Praa Batista Campos: Modelo de paisagismo ecltico na 68
Amaznia.
Figura 21 Praa Batista Campos: Guarda-corpo em acariquara. 70
Figura 22 Planta Geral do Bosque Rodrigues Alves. 72
Figura 23 Passeio domingueiro no lago do Bosque Rodrigues Alves. 73
Figura 24 Projeto modernista da Praa Kennedy. 75
Figura 25 Planta da Praa Waldemar Henrique. 81
Figura 26 Elementos escultricos da Praa Waldemar Henrique. 81
Figura 27 Planta Geral da Praa Ver - o - rio. 83
Figura 28 Praa Ver-o-rio: Rampa da Panair. 84
Figura 29 Planta Geral da Estao das Docas. 85
Figura 30 Estao das Docas: Runas do Forte So Pedro Nolasco 86
(1665).
Figura 31 Planta geral do projeto paisagstico do Feliz Lusitnia. 87
Figura 32 Feliz Lusitnia: U Ura Muta U, esculturas mticas de Denise 88
Milan.
Figura 33 Polo Joalheiro: Planta baixa do Jardim da Liberdade. 90
Figura 34 Polo Joalheiro: Fonte em granito e quartzos. 91
Figura 35 Parque da Residncia: Planta geral da rea. 92
Figura 36 Parque da Residncia: Praa do Trem. 92
Figura 37 Mapa de Belm com a localizao aproximada dos espaos 95
livres pblicos em Belm, visitados no captulo.
Figura 38 Parque Naturalstico Mangal das Garas no mapa de Belm. 103
Figura 39 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Regio de terra firme. 104
Figura 40 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Regio de campos. 105
Figura 41 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Regio de vrzea. 105
Figura 42 Projeto do Parque Naturalstico Mangal das Garas: Planta 109
geral.
Figura 43 Projeto do Parque Naturalstico Mangal das Garas: O Traado 116
geometrizado caracterstico do paisagismo contemporneo.
Figura 44 Parque Naturalstico Mangal das Garas: formas geomtricas 117
em curvas, no traado contemporneo.
Figura 45 Parque Naturalstico Mangal das Garas: 117
Formas geomtricas em gomos, no traado contemporneo.
Figura 46 Projeto do Parque Naturalstico Mangal das Garas: Recanto e 118
ilha para retratar a paisagem caracterstica do traado
orgnico.
Figura 47 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Restaurante 119
circundado por varandas.
Figura 48 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Recurso formal de 120
mata fechada no aningal.
Figura 49 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Abertura aps a mata 120
fechada.
Figura 50 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Trapiche retratando a 121
paisagem ribeirinha amaznica.
Figura 51 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Elevao como 123
anteparo Fonte dos Caruanas.
Figura 52 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Tentativa de evitar o 125
tombamento de vegetal no parque.
Figura 53 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Vista que se abre 127
para o rio Guam a partir do Mangal.
Figura 54 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Vista do parque do 130
interior do Museu da Navegao.
Figura 55 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Permeabilidade entre 133
os estratos vegetais.
Figura 56 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Piso de terra batida. 134
Elemento cultural de influncia indgena adotado no paisagismo
do Mangal.
Figura 57 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Parede de troncos de 134
rvores.
Figura 58 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Cobertura em palha. 135
Figura 59 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Estrutura de telhado 135
fixada com cordas.
Figura 60 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Armazm do Tempo. 137
Figura 61 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Divisrias de espaos 137
e usos.
Figura 62 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Macios de patchouli. 138
Figura 63 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Filodendro. 140
Figura 64 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Murur - roxo. 140
Figura 65 Projeto do Parque Naturalstico Mangal das Garas: Detalhe 141
construtivo para o plantio de espcies aquticas.
Figura 66 Projeto do Parque Naturalstico Mangal das Garas: O limite 142
natural em curvas mantido pelo projeto.
Figura 67 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Vista da vegetao 143
regenerada no Mangal das Garas. Ao fundo, v-se o Farol de Belm.
Figura 68 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Urucum. 144
Figura 69 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Chuva de ouro 144
Figura 70 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Miritizeiros. 145
Figura 71 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Miritizeiros 145
transformados em artesanato.
Figura 72 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Aaizeiros. 146
Figura 73 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Cuieira. 146
Figura 74 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Grupo de 147
samambaias no borboletrio.
Figura 75 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Trepadeira acoplada 147
ao sombrite do viveiro de pssaros.
Figura 76 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Caramancho e 148
escada em ip.
Figura 77 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Tartarugas da 148
Amaznia.
Figura 78 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Interior do 149
borboletrio.
Figura 79 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Banco em pea nica 151
de Ip.
Figura 80 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Escultura Pssaros 151
do Rio, de Emanuel Franco.
Figura 81 Parque Naturalstico Mangal das Garas: ncora e correntes 152
nos jardins do parque.
Figura 82 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Fotografia de Jos 153
Mrcio Ayres com um uacari branco a entrada do borboletrio.
Figura 83 Embarcadouro da Estao das Docas. 154
Figura 84 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Vista do muro que 157
isola o parque de habitaes vernaculares.
Figura 85 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Vista da cerca 157
delimitando os terrenos do parque e da Marinha.
Figura 86 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Manuteno no 159
Mangal, do tipo topiaria.
Figura 87 Parque Naturalstico Mangal das Garas: Manuteno de 159
limpeza no Mangal.
SUMRIO

INTRODUO 14
CAPTULO 1 A PAISAGEM AMAZNICA LUZ DOS CONCEITOS 27
1.1 PAISAGEM 28
1.2 BELM E A PAISAGEM AMAZNICA 30
1.3 ECOLOGIA DA PAISAGEM E O PAISAGISMO 43
1.4 O PARQUE E O CONTEXTO URBANO 49
CAPTULO 2 A PAISAGEM AMAZNICA NA CONSTRUO DOS 55
ESPAOS PBLICOS DE BELM: DO SCULO XVII AO
SCULO XXI
2.1 O PERODO COLONIAL: A PRAA DA S E A PRAA DO 58
PELOURINHO
2.2 O PROJETO ILUMINISTA NA AMAZNIA: O JARDIM 62
BOTNICO DO GRO-PAR
2.3 A BELLE POQUE: A PRAA BATISTA CAMPOS E O 66
BOSQUE RODRIGUES ALVES
2.4 O PAISAGISMO MODERNISTA: A PRAA KENNEDY 73
2.5 A RETOMADA DA BELM PAISAGSTICA: A 75
INFLUNCIA PS-MODERNISTA NO FIM DO SCULO XX
2.5.1 Expresses regionalistas influenciando o paisagismo 77
ps-modernista: a Praa Waldemar Henrique e a Praa
Ver-o-rio
2.5.2 O paisagismo de Belm do fim do sculo XX e comeo 84
do XXI: a Estao das Docas; o Feliz Lusitnia; o Plo
Joalheiro; o Parque da Residncia
2.6 CONSIDERAES PARCIAIS 93
CAPTULO 3 IDENTIFICAO DA PAISAGEM AMAZNICA: ESTUDO 99
DO CASO DO PARQUE NATURALSTICO MANGAL DAS
GARAS
3.1 LOCALIZAO E CONTEXTO METROPOLITANO DO 101
PARQUE NATURALSTICO MANGAL DAS GARAS
3.2 O PARQUE NATURALSTICO MANGAL DAS GARAS 103
3.2.1 O projeto do parque 108
3.2.1.1 O programa de necessidades 108
3.2.1.2 Os dimensionamentos 112
3.2.1.3 O partido geral e a distribuio espacial dos equipamentos 114
3.2.1.4 O traado 115
3.2.2 O parque 121
3.2.2.1 As modificaes gerais no projeto quando da implantao 121
3.2.2.2 O relevo e o solo 122
3.2.2.3 Os elementos aquticos 126
3.2.2.4 A permeabilidade fsica e visual 129
3.2.2.5 Os materiais e as tcnicas construtivas 133
3.2.2.6 A vegetao 137
3.2.2.7 A fauna 148
3.2.2.8 O mobilirio, os elementos escultricos e os referenciais simblicos 150
3.2.3 A relao do parque com o entorno 154
3.2.4 Reflexes sobre a manuteno do parque e o 158
paisagismo ecocultural
3.3 CONSIDERAES PARCIAIS 162
CONSIDERAES FINAIS 166
REFERNCIAS 174
ANEXOS
14

INTRODUO

As transformaes nas paisagens naturais brasileiras so j percebidas

desde os tempos primitivos, com os ndios, por meio do manejo da vegetao,

prtica corrente de sobrevivncia e organizao social do grupo.

A partir de 1500, com a chegada do colonizador portugus ao Brasil, vindo em

busca de especiarias, madeira, minerais, plantas e algo mais que fosse de valor para

o enriquecimento da corte e de aventureiros, inicia-se o aumento do domnio do

homem sobre o territrio nacional brasileiro, e acelera-se o contnuo e permanente

processo de explorao da natureza e transformao de paisagens naturais em

culturais.

Passado o primeiro momento da ocupao da nova terra pelos portugueses e

concomitantemente explorao das riquezas, iniciou-se o processo de criao de

cidades. Homens avanavam terra adentro, extraindo rvores - notadamente o pau-

brasil, abrindo clareiras na mata para a implantao de povoamentos e acelerando

as transformaes da paisagem natural.

O processo de expanso urbana amaznico deveu-se j referida explorao

das riquezas naturais regionais, primeiramente ditas drogas do serto, e,

posteriormente, sobretudo, explorao da borracha, conforme Sarges (2000, p.

48):

De 1870 a 1910, considera-se o maior surto econmico j verificado


na regio, tendo-se como principal indicador o crescente aumento
da produo da borracha, criando-se at a expresso rubber
reclaiming industry.

Desse perodo de boom econmico na Amaznia, a paisagem natural de

Belm sofreu uma srie de transformaes com obras de melhoramentos


15

urbansticos e sanitaristas, para atender as necessidades de uma elite emergente

que ansiava por uma cidade modernizada, nos moldes das metrpoles europeias.

Nesse perodo surgiram espaos pblicos inspirados em modelos importados de

paisagismo, como a Praa Batista Campos e o Bosque Rodrigues Alves, os quais

sero tratados no Captulo 2 deste trabalho.

A segunda metade do sculo XX passou tambm a estar relacionada com a

implantao de projetos governamentais que buscaram integrar o norte do pas ao

mercado nacional e ao capitalismo mundial. O isolamento da Amaznia do resto do

Brasil j fora sentido desde o governo Vargas, nos anos 1930, como atestam

Mrtires Coelho e Watrin Coelho (2008, p. 97), ao relatarem que o presidente Getlio

Vargas, ao sobrevoar a regio do vale do rio Araguaia, no Brasil-Central, constatou

que: a populao brasileira estava toda concentrada na faixa litornea e que

passando o Araguaia, o Brasil era ptria dos ndios. A partir dessa constatao

que Vargas decidiu ento promover a integrao do interior ao restante do pas,

iniciando-se, em seu governo, a chamada marcha para o oeste. (COELHO, M.;

COELHO, W., 2008).

Esse processo de interiorizao desenvolvimentista trouxe como resultado,

para a regio Amaznica, o surgimento de outras paisagens. Hoje j se encontram

em abundncia, nessa regio, paisagens agropastoris, que surgiram em terras ao

longo dos eixos rodovirios implantados desde ento, e que foram ocupadas por

colonos, madeireiros e fazendeiros oriundos de outras regies brasileiras,

principalmente do Sul e Nordeste. Os resultados desse processo foram, dentre

outros, a intensificao da ocupao de cidades como Belm e Manaus, com graves

problemas sociais e urbanos, o surgimento de vrias outras cidades, alm da

devastao de paisagens naturais, resultantes, por exemplo, da instalao da


16

indstria mineral e do crescimento da explorao madeireira. Muito do que se v

hoje das paisagens naturais amaznicas transformadas se originaram de toda sorte

de propostas exgenas, governamentais ou privadas, que, em geral, no deram

respostas s demandas locais de desenvolvimento da populao.

Neste raiar do sculo XXI, parece que se testemunha um maior avano da

prtica exploratria na regio amaznica. Apesar do discurso governamental, dos

recursos tecnolgicos de ponta disponveis e das constantes denncias de aes

criminosas contra a floresta feitas por organizaes preservacionistas, a devastao

da natureza e a transformao das paisagens naturais em paisagens urbanas e em

paisagens degradadas se fazem com uma fora jamais vista no passado.

No caso de Belm, o processo histrico de expanso da malha urbana se fez

mediante a supresso de elementos naturais do stio, como igaraps e alagados

(PENTEADO, 1968; MACEDO, 1999), o que demonstra que o homem

desconsiderou, praticamente desde os primrdios da ocupao, a possibilidade de

equilbrio entre o natural e o construdo, e, consequentemente, a manuteno de

elementos naturais da paisagem regional.

O gegrafo Antnio Rocha Penteado, ao analisar a evoluo urbana de

Belm desde sua origem at a dcada de 1960, testemunha essas transformaes.

Conforme esse autor, os igaraps, pequenos cursos dgua que cortavam ou

tangenciavam a cidade:

Representaram, no passado, um notvel papel, quer como


elementos de defesa, quer como ancoradouros para pequenas
embarcaes ou como fornecedores de gua para a populao;
hoje, em parte aterrados ou canalizados, como os igaraps do Piri e
das Armas, ainda fazem sentir sua presena na topografia de
Belm, servindo tambm como importantes elementos delimitadores
de seu atual espao urbano, como o caso dos igaraps do Una e
Tucunduba (PENTEADO, 1968, p.90).
17

No que se refere s transformaes culturais paisagsticas, Hugo Segawa

(1996) e Robba; Macedo (2003), por seu turno, ressaltam o papel do ecletismo

clssico e romntico, bem como as influncias francesas e inglesas nas concepes

dos jardins, praas e parques implantados em Belm no final do sculo XIX e

primeiras dcadas do sculo XX.

Contudo, vale ressaltar que, no caso de Belm, nos sculos XIX e XX, os

projetos de alguns espaos pblicos, mesmo seguindo outros princpios no locais,1

consideraram os elementos da paisagem regional. Exemplo disso o Bosque

Rodrigues Alves, remodelado em 1903 (MACEDO,1999. p. 48). Mesmo tendo sido

criado para ser uma reproduo do Bois de Boulogne de Paris, e concebido com

fortes influncias do modelo de jardim ingls, fez exaltao da paisagem regional

com a manuteno de um trecho de floresta nativa, ou seja, da paisagem natural

amaznica.

S mais tarde, ressalte-se, o movimento modernista brasileiro, surgido com a

Semana de Arte Moderna de 1922, do qual fazia parte o paisagista Roberto Burle

Marx,2 exaltaria, deliberadamente, a paisagem brasileira em seus aspectos culturais,

ecolgicos, educativos e estticos.

A influncia dos princpios do paisagismo modernista nas praas e parques de

Belm ainda no foi estudada, mas parece ter sido, no entanto, muito restrita,

limitada a poucas e pequenas praas, a maioria das quais j remodeladas segundo

1
Os projetos paisagsticos implementados em Belm em fins do sculo XIX e primeira metade do
sculo XX foram, em sua grande maioria, influenciados por modelos paisagsticos europeus
importados, como o ingls e o francs, configurando a esses espaos pblicos caractersticas
eclticas no paisagismo (MACEDO, 1999). Desses projetos, destaca-se a Praa da Repblica
(1878) e a Praa Batista Campos (1904), cujas reformas de maior importncia so atribudas
administrao do Intendente Antnio Lemos.
2
Burle Marx considerado o pioneiro do paisagismo moderno no Brasil, cujo princpio era a
valorizao de elementos paisagsticos locais, como a vegetao. B.M. rompe com a tradio da
reproduo de jardins europeus e busca a afirmao de uma identidade paisagstica originalmente
brasileira, prope um olhar paisagstico voltado para o prprio pas.
18

os princpios que Robba; Macedo (2003) qualificam como caractersticos do

paisagismo contemporneo brasileiro. 3

Na transio do sculo XX para o sculo XXI, percebe-se que um novo

momento paisagstico se fazia presente em Belm, e que se processava

diferentemente da usual adoo de modelos europeus importados dos sculos XIX e

XX, e dos poucos exemplares modernistas. Novos modelos paisagsticos, baseados

na exaltao da paisagem regional, comeam a ser adotados e a prevalecer como

critrio de projeto paisagstico.

A percepo desse momento novo para o paisagismo da cidade demanda a

necessidade de investigao sobre em que consistem esses novos projetos

paisagsticos implantados em Belm no perodo compreendido entre 1994 e 2005, e

como eles se tm inserido no contexto da paisagem amaznica.

Para discutir essas questes, selecionou-se o Projeto do Parque Naturalstico

Mangal das Garas. A escolha desse objeto emprico deveu-se:

1. Ao fato de o mesmo estar localizado s margens do rio Guam, em

posio limtrofe entre o rio e a cidade; o que cria a possibilidade e a

necessidade de solues articuladas com os ecossistemas naturais e com

a cultura ribeirinha local.

2. presena, ainda, de elementos naturais e culturais da regio amaznica

quando da deciso de projeto do parque, tais como: o rio Guam, que

margeia o terreno do parque, e o aningal existente.

3
Robba; Macedo (2003) exemplificam a Praa Justo Chermont, a Praa Heris da Marinha e a
Praa Kennedy como modelos de paisagismo modernista em Belm. A Praa Kennedy foi
remodelada e tornou-se Praa Waldemar Henrique, exemplo, segundo os mesmos autores, de
paisagismo contemporneo.
19

3. A ter sido uma proposta desenvolvida no mbito governamental e

concebida com a finalidade de retratar paisagens amaznicas, apesar de o

projeto ter sido elaborado por uma arquiteta paisagista no nativa.

4. Finalmente, ao fato de esse projeto ter sido amplamente divulgado pela

propaganda governamental, pela mdia e agncias de turismo, como

exemplar do paisagismo amaznico.

Assim sendo, a presente pesquisa intitulada: A paisagem amaznica no

paisagismo de Belm - Caso Parque Naturalstico Mangal das Garas, pretende

responder e discutir as seguintes questes:

O paisagismo recente praticado em Belm expressa a paisagem

amaznica? Se sim, como?

Quais os elementos que possibilitam identificar a paisagem amaznica, no

caso especfico do Parque Naturalstico Mangal das Garas?

Desse modo, estabeleceu-se como objetivo desta investigao: identificar a

manuteno e a incorporao ou no de elementos da paisagem amaznica no

paisagismo de Belm a partir do estudo de caso do Mangal das Garas.

Para o desenvolvimento da investigao, foi necessrio, primeiramente,

compreender a paisagem de Belm, expressa pelos elementos naturais mantidos e

nos artefatos paisagsticos, o que foi feito com um passeio descritivo pela histria

do paisagismo da cidade, focalizando, sobretudo, a criao de praas, parques e

conjuntos urbansticos, entre o sculo XVII e o sculo XXI, que se constituram em

marcos na paisagem cultural, portanto relevantes para o cumprimento do objetivo

desta investigao. Essa etapa metodolgica permitiu identificar, nos espaos


20

visitados, elementos do paisagismo que dessem subsdios para a escolha do

estudo de caso e para sua realizao de maneira mais aprofundada.

Esse caminho, necessrio para a anlise crtica do estudo de caso, foi

realizado mediante levantamentos bibliogrficos e visitas ao campo, e nele se

procurou apontar os elementos da paisagem amaznica presentes nos espaos

livres. Procurou-se identificar, de acordo com o contexto histrico, razes

econmicas, polticas e sociais que justificassem a existncia dos espaos

apresentados.

Esse passeio pela histria do paisagismo em Belm foi um treinamento

para o investigador, para, a partir do conhecimento de casos mltiplos, adjacentes,

possibilitar-lhe o aprofundamento do conhecimento do assunto estudado.

Magalhes (2001, p. 60) reconhece a importncia da histria como um verdadeiro

material da Arquitectura e se apoia em Neuray (1982 apud MAGALHES, 2001, p.

60) para afirmar que s possvel compreender a paisagem por meio da

interpretao dos acontecimentos e circunstncias que a modelaram.

Esse procedimento metodolgico possibilitou o apuro crtico do autor,

conseguido pela formao e vivncias prvias adquiridas, consideradas por

Magalhes (2001) como necessrias formao do arquiteto paisagista, e, para

esse, analogamente, do investigador da paisagem e do paisagismo. Para

Magalhes (2001, p.305), o Arquiteto Paisagista aprende a ver, cultiva-se e

alimenta o seu sistema de referncias, o qual, quanto mais rico for, melhores

condies cria para a visualizao e a representao. E, poder-se-ia acrescentar,

constri um olhar crtico, um olhar paisagstico, necessrio anlise.

Os objetos paisagsticos constantes no passeio histrico, como praas,

jardim botnico, parque, espaos culturais, foram escolhidos de forma no


21

exaustiva, pelas suas significncias em expressar a paisagem amaznica, e dos

seus rebatimentos no caso do Mangal.

Desse modo, os espaos visitados foram: a Praa da S, primeiro espao

livre em Belm e que j demonstra a configurao formal urbana que iria

estabelecer-se na cidade desde ento, de costas para o rio; a Praa do

Pelourinho, que demonstra uma inteno funcional de se relacionar com o rio,

atravs de uma pequena abertura para o mesmo; o Jardim Botnico do Gro-Par,

que registra as primeiras intenes cientficas, comerciais e de adoo de espcies

nativas no paisagismo; a Praa Batista Campos, exemplo que retrata no paisagismo

um momento importante da histria da Amaznia, a Belle poque, assim como o

Bosque Rodrigues Alves, que props a manuteno de trecho de mata nativa na

cidade, o que na poca foi determinado por razes estticas e ideolgicas

romnticas, mas que, contemporaneamente, pode ser referenciado como uma

proposta de preservao a ser seguida; a Praa Kennedy, como proposta

paisagstica modernista, que traduz um momento marcante poltico, econmico e

desenvolvimentista brasileiro; a Praa Waldemar Henrique, a Praa Ver-o-Rio, a

Estao das Docas, o Feliz Lusitnia, o Polo Joalheiro e o Parque da Residncia,

exemplos de paisagismo j influenciado por novos paradigmas culturais que

retratam o momento correspondente transio do sculo XX para o XXI,

caracterizada por Harvey (2002) como ps-modernista, e que no paisagismo

possibilitam uma vasta liberdade de formas e de funes, identificadas nos espaos

supracitados em Belm, e que esto inseridas nessa categoria, referidos por

Macedo (1999) como projetos contemporneos, assim como o objeto de estudo de

caso desta investigao, o Mangal.


22

Trata-se, portanto, de uma investigao que assume como objeto de estudo a

morfologia da paisagem, resultante do equilbrio entre as suas condicionantes

ecolgicas e culturais, e que foi conduzida na crena de que para o equilbrio da

paisagem , como disse Magalhes (2001, p.19),

indispensvel a participao da natureza na humanizao da Terra,


baseando as suas propostas na gradual humanizao e
transformao da paisagem, de harmonia com as leis da Natureza:
a Altera Natura de Ccero, e como Santo Agostinho afirmava, como
concluso da Criao, << Pulchritudo est splendor ordinis >>.

Ainda quanto metodologia utilizada, ela consistiu, em termos gerais, na

abordagem qualitativa de estudo de caso nico, descritivo e analtico. A opo pelo

estudo de caso nico possibilitou aprofundar a abordagem sistmica do objeto, ou

seja, que o objeto fosse entendido como o resultado da interdependncia de

elementos. Para isso, o problema foi analisado sob prismas diversos, como os

sociopolticos, econmicos, educacionais, morfolgicos, ambientais. Mas no de

forma isolada. Ao contrrio, procurou-se entender as particularidades do objeto de

estudo, a partir das relaes que os seus componentes estabelecem entre si, como

um sistema que expressa o conjunto (OLIVEIRA, M. M., 2007).

Yin (2005) atesta que um nico objeto de estudo pode representar um estudo

de caso exemplar:

Algumas vezes o estudo de caso nico pode ser revelador, ou seja,


um estudo que reflete alguma situao da vida real que os cientistas
sociais no puderam estudar no passado. O caso ser visto em si
mesmo, provavelmente, como uma descoberta e oferecer uma
oportunidade para realizar um estudo de caso exemplar (p.193).

A metodologia apoiou-se na descrio e anlise do paisagismo em Belm e

na relao conceitual com a paisagem amaznica. Foi utilizada a realidade

amaznica para confrontar dados tericos conceituais de paisagem natural e

cultural, ecologia da paisagem, paisagismo, segundo Besse (2006), Metzger (2001),


23

Magalhes (2001), visando a formular explicaes para os fenmenos que

caracterizam o objeto de estudo.

Posteriormente, efetuou-se a anlise morfolgica do Parque Mangal,

concomitantemente a algumas reflexes sobre a relao do referido parque com o

seu entorno, e sobre a manuteno do parque.

Para apoiar essas anlises, foram realizados dois tipos de entrevistas: pela

internet e presenciais.

Foram entrevistados via internet: a Arquiteta Paisagista Rosa Kliass4, autora

do projeto paisagstico do Mangal; os Arquitetos Paisagistas Saide Kahtouni,

Presidente da Associao Brasileira de Arquitetos Paisagistas (ABAP), Jos

Tabacow, Luiz Vieira, Lcia Veras; a Engenheira Agrnoma Claudia Petry e o

Engenheiro Florestal e Paisagista Reynaldo Silva. Tais entrevistas questionaram

acerca de conceitos de paisagem, paisagem regional, paisagismo, projeto

paisagstico, e, especificamente nos casos de Rosa Kliass e Reynaldo Silva,

inquiriram tambm sobre aspectos do Parque Naturalstico Mangal das Garas.

As entrevistas presenciais procuraram obter informaes sobre a concepo,

a execuo e os resultados do projeto do Parque Mangal das Garas. Foram

realizadas com: o Arquiteto Paulo Chaves, idealizador do Parque Mangal e

Secretrio de Estado e Cultura durante a concepo e construo do parque; o

Engenheiro e Arquiteto Aurlio Meira, um dos responsveis pela concepo e

acompanhamento da construo do parque; a Paisagista Nazar Chaves,

4
A Arquiteta Paisagista Rosa Kliass- assim como o Arquiteto Paisagista Fernando Chacel- faz parte
da dita segunda gerao de paisagistas ps Burle Marx. Kliass, vem ao longo de sua trajetria
profissional desenvolvento projetos - dentre os quais, figuram em Belm: Estao das
Docas(1996-2000); Feliz Lusitnia (1996-2000); Parque da Residncia (1998); Aeroporto de Val-
de-Ces(1998); e Mangal das Garas (1999) Polo Joalheiro So Jos Liberto (2000) - de grande
importncia para a consolidao do paisagismo e da profisso de Arquiteto Paisagista Kliass,
juntamente com outros profissionais, fundou e presidiu a Associao Brasileira de Arquitetos
Paisagistas (Abap) no Brasil.
24

responsvel pela execuo do projeto paisagstico, e Igor Seligmann, bilogo do

parque.

As tcnicas adotadas para a pesquisa de campo foram: as observaes in

loco e o levantamento fotogrfico.

A anlise do Parque Mangal das Garas fez-se a partir dos elementos

morfolgicos determinados pela abordagem da arquitetura paisagstica. Segundo

Magalhes (2001, p. 64-65),

A Arquitectura Paisagista molda a paisagem que constitui o objecto


da sua interveno (nos termos em que foi definida no ponto 2), ou
seja, d forma (ordena) interveno do homem num espao onde
interagem as componentes ecolgicas e culturais, entendendo este
espao como um fenmeno arquitectnico. Trata-se, portanto, do
mesmo modo que a Arquitectura, de uma disciplina projectual

Baseado na definio de arquitetura paisagstica, conforme Magalhes

(2001), a pesquisa selecionou como elementos de anlise:

a) o programa de necessidades;

b) os dimensionamentos bsicos das reas livres e dos equipamentos

construdos;

c) o partido adotado no projeto e identificvel no parque, levando em conta a

paisagem e a distribuio espacial dos equipamentos;

d) o traado, definido por composies planas e volumtricas constitudas;

e) elementos aquticos, como rios, lagos, cascatas;

f) outros elementos fsicos como, o relevo, o solo, o mobilirio, materiais

construtivos, desenhos e tipos de piso;

g) massas e tipos de vegetao;

h) a fauna.

Os elementos de anlise foram selecionados a partir do passeio histrico, dos


25

conceitos adotados paisagem amaznica, paisagismo, parque -, da literatura, das

entrevistas, das observaes de campo, assim como a partir da experincia

profissional do autor.

No que se refere ao corpo da dissertao, esta foi estruturada em trs

captulos:

- o primeiro trata dos conceitos relacionados com o objeto terico da

pesquisa: paisagem amaznica, ecologia da paisagem, paisagismo e o

papel do parque no contexto urbano;

- o segundo refere-se ao passeio histrico sobre o paisagismo de Belm e a

relao desse com a paisagem amaznica;

- o terceiro enfoca, especificamente, a anlise do objeto emprico da

investigao, o Parque Naturalstico Mangal das Garas, e faz

consideraes entre o parque e seu entorno, sobre a manuteno do

parque e a sua relao a prticas ecoculturais;

- finalizando, nas consideraes finais, discorre-se acerca da relao entre a

paisagem amaznica e o paisagismo de Belm, e, especificamente, no

Mangal, alm da relao desse com a cidade de Belm.

Vale ressaltar que o trabalho ora apresentado visa identificar e reconhecer na

cidade de Belm vestgios da manuteno da paisagem amaznica, natural e

cultural, construdo na crena de que toda cidade possui elementos, naturais e

culturais que, em conjunto, a caracterizam como nica, tal como afirmou Spirn (1995,

p. 28):

O ambiente natural de uma cidade e sua forma urbana, tomados em


conjunto, compreendem um registro da interao entre os processos
naturais e os propsitos humanos atravs do tempo. Juntos,
contribuem para a identidade nica de cada cidade.
26

Nesse ponto, a pesquisa permitiu apontar bases iniciais para um modelo de

paisagismo denominado pelo autor, Ecocultural, o qual deve agregar conceitos

ecolgicos - j adotados no paisagismo, no Brasil, por Burle Marx e Fernando

Chacel5 - e culturais, associados a uma regio, modelo esse que possa oferecer

diretrizes conceituais de apoio a projetos paisagsticos futuros, de modo que venham

a contribuir para o reconhecimento da paisagem regional no paisagismo e na cidade.

5
Fernando Chacel arquiteto paisagista da gerao posterior a Burle Marx, considerado como um dos mais
importantes arquitetos paisagistas em atividade no Brasil, com importantes contribuies ao estudo da
paisagem e do meio ambiente. Chacel desenvolve em parceria com Sidney Linhares projetos com base no
conceito de ecognese. autor do livro Paisagismo e Ecognese (FRAIHA, 2001).
27

CAPTULO 1 A PAISAGEM AMAZNICA LUZ DOS CONCEITOS

O presente captulo parte de um entendimento da paisagem que contempla

uma dimenso natural e uma dimenso cultural regional, no caso, a Amaznia,

pretendendo identificar e reconhecer caractersticas geomorfolgicas (atmosfera,

vegetao, solos, rochas, gua, etc) do Ecotopo (stio) (MASCAR, 2008, p.15),

por meio de um novo campo disciplinar de conhecimento, a ecologia da paisagem,

que agrega conhecimentos da geografia e da ecologia. Tal incurso necessria,

pois adota-se o conceito de ecologia da paisagem como forma de entendimento e

identificao dos elementos morfolgicos presentes no Parque Naturalstico Mangal

das Garas, proporcionado pelo projeto do parque e que se estende realidade

construda do mesmo.

Trata-se, ainda, neste captulo, do conceito de paisagismo, para se entender

quais as diretrizes conceituais adotadas na concepo do parque e se essas se

refletem no projeto paisagstico.

Finalmente, apresentado o conceito de parque, bem como seu rebatimento

no conceito de parque naturalstico atribudo ao Parque Naturalstico Mangal das

Garas.

O estudo dos conceitos supracitados e suas relaes com o objeto emprico

desta investigao justificam-se pela necessria incorporao de conceitos que

devem preceder e nortear o ato de projetar, ainda que a prtica profissional

demonstre o contrrio, como atesta Magalhes:

o corpo terico especfico da Arquitetura Paisagstica, tem sido


insuficientemente explicitado, sendo poucas as referncias que nos
permitam fundamentar o trabalho de concepo (MAGALHES,
2001, p. 29).
28

1.1 PAISAGEM

Os estudos da geografia mostram-se elucidativos para a compreenso das

caractersticas naturais e culturais prprias paisagem de uma regio e que so

passveis de visualizao.

O gegrafo Vidal de La Blache, fundador do conceito de regio, entende-a

como um espao composto por elementos naturais. Segundo Jean-Marc Besse

(2006), alm desse conceito, Vidal de La Blache aponta as reas disciplinares que

contribuem para imprimir forma a uma regio, e que so: as reas da meteorologia,

da geologia e da botnica. Essas reas interessam, cada qual a seu modo, ao

gegrafo, pois contribuem em diversas formas para imprimir superfcie terrestre

este aspecto de mosaico regional (VIDAL DE LA BLACHE apud BESSE, 2006,

p.69). Isso corroborado por Humbolt (BESSE, 2006, p. 72), quando afirma que

existe uma fisionomia natural que pertence exclusivamente a cada uma das regies

da terra".

Mas a paisagem regional pode tambm ser expressa pelos elementos

culturais, oriundos das aes antrpicas. Assim, uma regio torna-se, com o tempo,

como uma medalha que tem impressa a efgie de um povo(VIDAL DE LA BLACHE

apud BESSE, 2006, p.69).

A paisagem engloba tanto o natural quanto o cultural, ou seja, o j existente,

antes da constatao perceptiva do homem, e o construdo a posteriori, comumente

pelo simples olhar, o que configura a paisagem, portanto, como uma categoria

cultural. Cosgrove (2001) observa que no h paisagem sem observador, que a

percepo visual uma condio fundamental para a existncia cultural da

paisagem e que, para se identificar a paisagem, h que se ter o olhar do observador.


29

Esse olhar condiciona um juzo de valor cultural, o que torna a percepo visual uma

condio fundamental para a existncia cultural da paisagem. Conforme Berque

(1995, p.354), a paisagem o que se v, e mais ainda, o que vai alm da

aparncia, como a paisagem imaterial, como o vento, o calor, os smbolos.

O conceito de paisagem cultural (Kulturlandschaft) baseado no estudo

geogrfico da morfologia surgiu, na Alemanha, no comeo do sculo XX, em

trabalhos de Otto Schlter, como cincia da paisagem, voltada para el

reconocimiento de la forma y dispositin de los fenmenos de la superficie terrestre

entanto que son perceptibles por los sentidos (CAPEL, 2002, p.23-24). Por sua vez,

nos Estados Unidos, Carl Sauer, em seu artigo The morphology of landscape (1925)

fortalece o significado cultural da paisagem ao explicar que:

los objetos que existen juntos en el paisaje estn en interrelacin y


constituen la realidad como un todo, dando lugar a una asociacin
que se expresa en una morfologia. La accin de los grupos
humanos se refleja en paisages culturales, que llevan impressos la
huella del trabajo del hombre sobre la tierra. (CAPEL, 2002, p.30).

Posteriormente, esse conceito evoluiu para a compreenso de que toda e

qualquer paisagem cultural. A condio natural da paisagem, material, concreta,

no deixa de existir, ela , tambm, percebida pelo observador e, como tal,

subordina-se ao olhar do homem e sua interpretao, o que a conduz condio

de cultural.

Corroborando com essa evoluo do conceito, Sonia Berjman (apud TERRA;

ANDRADE (Org.), 2008c, p. 146) sugere que o termo cultural redundante, por

considerar que toda paisagem um ato intelectual, humano, logo, toda paisagem

cultural.

Un paisaje es siempre un acto intelectual. Es la mirada de un ser


humano hacia su entorno a travs de su mente. As, para m, es una
redundancia la expresin paisaje cultural pues todo paisaje es cultural.
30

A paisagem a que se faz referncia e se reafirma, e que deve ser reconhecida

formalmente por meio de seus elementos geogrficos, geolgicos, botnicos e

culturais, a paisagem amaznica e, especialmente, a paisagem belenense. Surge,

ento, a necessidade de compreenso da paisagem regional amaznica e, mais

especificamente, da paisagem do stio onde Belm foi edificada.

1.2 BELM E A PAISAGEM AMAZNICA

Vista do alto, a Amaznia brasileira6 parece uma uniforme e plana massa

verde (Figura1), entrecortada por uma fantstica bacia hidrogrfica.

Figura 1: Imagem da NASA da Amaznia.


Fonte: <Brasil-turismo.com>, 2009.

Entretanto, a realidade geogrfica da regio no unicamente plana, ela

composta por um relevo variado: plancies, extensos e baixos plats, terras andinas

e subandinas, pelo Planalto das Guianas e pelo Planalto Brasileiro, por plancies de

inundao, relevos colinosos, etc. (ABSABER, 2004, p.31), como mostra a Figura 2

6
A regio amaznica brasileira compreende toda a regio Norte do pas, com os estados do Par,
Amazonas, Rondnia, Roraima, Acre e Amap, alm do estado do Maranho, na regio Nordeste,
e parte dos estados do Tocantins e Mato Grosso, na regio Centro-Oeste, perfazendo uma rea de
mais de 4,5 milhes de km (ABSABER, 2004, p.19), o que representa cerca de 45% do territrio
brasileiro. Fazem parte da bacia Amaznica, alm do Brasil, territrios de outros pases, como a
Bolvia, Peru, Equador, Colmbia, Venezuela, Guiana, Suriname e Frana.
31

na qual se v o Monte Roraima, localizado na Serra Pacarama, em Roraima, com

2.772 metros de altitude.

Figura 2: Monte Roraima (RO).


Fonte: <Brasil-turismo.com>, 2009.

A Amaznia tambm fortemente marcada por sua gigantesca bacia

hidrogrfica, a maior e a mais volumosa do planeta, formada por rios, igaraps,

crregos, lagos, furos7 e o rio Amazonas (Figura 3), o maior rio do mundo em volume
8
dgua e em extenso, contando com 6.992,06 quilmetros de curso dgua, do

Peru ao oceano Atlntico. Para se ter uma ideia da dimenso do rio Amazonas,

somente na sua garganta mais estreita, na cidade de bidos, no Par, o rio

apresenta a dimenso de 2.600 metros de largura.

7
Comunicao natural entre dois rios ou entre um rio e um lago. (FERREIRA, 1999, p. 955).
8
O Instituto Nacional de Pesquisas Espaciais (INPE) concluiu as medies com imagens de satlite
que indicam o Amazonas como o maior rio do mundo. Segundo a metodologia do trabalho
coordenado por Paulo Roberto Martini, da Diviso de Sensoriamento Remoto do INPE, o Amazonas
tem 6.992,06 quilmetros de extenso, enquanto o Nilo atinge 6.852,15 quilmetros. Desde o incio
dos anos 1990, o INPE estuda o rio Amazonas por meio do sensoriamento remoto e do
geoprocessamento, tecnologias derivadas do Programa Espacial Brasileiro.
Disponvel em: <http://www.geografia.seed.pr.gov.br/modules/noticias/print.php?storid=147>.
Acesso em: 25 maio 2009.
32

Figura 3: Foto area do Rio Amazonas e da


Floresta Amaznica.
Fonte: <Google Images>, 2009.

Existe ainda a presena de diversos tipos de rio - de gua preta, barrenta-;

paisagens aquticas cambiantes, por conta dos fenmenos que ocorrem nos rios,

como a pororoca; lagos; lagoas; furos e igaraps; alagados, sem contar os elementos

que se transformaram ao longo da antiqussima histria da bacia amaznica. Pode-se

imaginar que, h 15 milhes de anos, quando a bacia amaznica comeou a se

formar, o fluxo das guas do rio Amazonas era invertido, era no sentido leste-oeste?

Em resumo, a noo de paisagem amaznica, preestabelecida e pr-

delimitada poltica e geograficamente, caracterizada pelos elementos biticos

(naturais) de forte referncia no imaginrio cultural, como o rio, a floresta, os

igaraps, os manguezais, a chuva, o vento, o sol, etc. e igualmente composta pelos

elementos construdos pelo homem, expressos nas cidades que compem a regio,

por meio dos materiais nela transformados e usados, como a madeira, a pedra,

calamento de ruas em pedras de lis, de origem portuguesa (Figura 4), a cermica,

a vegetao, os edifcios, etc.


33

Figura 4: Belm: Calamento de ruas em pedras


de lis, de origem portuguesa.
Fonte: Acervo particular do autor, 2009.

Das cidades que compem a regio amaznica, a cidade de Belm, localizada

ao norte do Estado do Par, denominada outrora de Feliz Lusitnia, depois Santa

Maria de Belm do Gro-Par, Belm-do-Par, e hoje simplesmente, de Belm, foi

fundada em 12 de Janeiro de 1616, pelo portugus Francisco Caldeira Castelo

Branco. Seu stio constitudo por um relevo de altitudes no superiores a 16m

(PENTEADO, 1968), cercado pela baa de Guajar e pelo rio Guam, com os quais

vem estabelecendo, ao longo dos anos, uma relao estrutural de grande importncia

para o desenvolvimento da cidade - apesar de ter sido implantada e desenvolvida ao

longo dos sculos de costas para o rio-, o que levou Moreira (1989 apud TRINDADE

JNIOR, 2005) a denomin-la de ribeirinha. A Figura 5 mostra a situao geogrfica

do stio onde a cidade se desenvolveu, com a baa de Guajar, o rio Guam e as

ilhas em torno de Belm.


34

BRASIL ESTADO
DO
PAR
CIDADE DE
BELM

Rios,
Ilhas em Furos,
torno de Igaraps,
Belm Lagos.

Baa de
Guajar

Rio
Local de Guam
Fundao
da Cidade de
Belm

Figura 5: Mapa Hidrogrfico da Regio Metropolitana de Belm (RMB).


Fonte: Mercs, 1997.

A forma da cidade de Belm, caracterizada como de costas para o rio, teve

seu incio j na sua primeira rua, a rua do Norte, aberta aps a implantao do Forte

do Prespio, s margens de rio e baa, na chamada Cidade Velha. Essa primeira rua

ligava o Forte Igreja do Carmo (Figura 6).


35

Baa
de Rua
Guajar do Forte do
Norte Prespio

Igreja do
Carmo

Figura 6: Planta de Belm (Sculo XVII) indicando a rua do Norte.


Fonte: Penteado,1968, p.100-101.

Considerando-se as caractersticas da paisagem, ainda hoje preservada, em

torno da malha urbana, possvel supor que o stio onde a cidade foi edificada, no

sculo XVII, possua relevo predominantemente plano e era originalmente

constitudo por reas de vrzea, ao longo dos rios, e de terra firme, em direo ao

continente. Penteado (1968, p.83-84), ao descrever o stio de Belm, relata que, nas

reas de vrzea remanescentes, havia a presena da vegetao aqutica e

semiaqutica,

constitudas quase exclusivamente por mangais (Rhizophora mangle),


siriba (Avicenia so.), aninga (Montrichardia arborescens), aturi
(Drepanocarpus lunatus), palmeiras, como a miriti (Mauritia fleuxuosa),
a aa (Euterpe oleracea), a ucuuba (Virola surinamensis), o tapereb
(Spendias ltea), o juta-au (Hymenaea courbaril), e uma grande
variedade de cips.

O autor atesta, ainda, a presena da floresta tropical, constituda por matas de

terra firme,
36

por toda a parte, a capoeira baixa e a macega dominam a linha do


horizonte e se constituem em elementos marcantes da paisagem
regional, cuja vegetao arbrea tem no acapu(Vouacapoua
amaricano), no pau-amarelo(Enzylophora paraensis), no pau-santo
(Zolernia paraensis), na maaranduba (Mimusops sp.), na jarana
(Chitoma sp.) e no matemata (Escheweilera sp.) os ltimos
remanescentes de suas melhores madeiras (PENTEADO,1968, p.83-
84).

Apesar de a paisagem de Belm ser marcadamente aqutica, essa foi negada

cidade ao longo dos sculos em decorrncia de sua configurao formal. No

entanto, como j referido, sempre houve, desde a fundao da cidade, uma estreita

relao com o rio, conforme atesta Trindade Jnior (2005, p.9):

A relao histrica entre as cidades e os rios na Amaznia


apresenta uma forte dimenso geogrfica, responsvel por
expressar material e simbolicamente em suas paisagens e em seus
espaos concebido, vivido e percebido (LEFEBVRE, 1974)
determinadas particularidades construdas atravs de uma
multiplicidade de usos e de formas de apropriaes, relacionadas s
necessidades de produo econmica e de expresses sociais com
fortes apelos culturais ligados/associados ou no s singularidades
locais e s particularidades regionais.

Alm do rio Guam e da baa de Guajar, existe a presena de furos, como o

do Maguari, vrios igaraps, como os do Piri, das Almas, da Estrada Nova, do

Tucunduba. A caracterstica aqutica do stio ainda reforada pela presena de

lagos, como o gua Preta e o Bolonha, que servem ao abastecimento de gua para

Belm e municpios circunvizinhos.

Outros elementos imateriais so, igualmente, fatores marcantes na paisagem

de Belm e, por conseguinte, merecedores de citao, mas que, como j ficou

esclarecido, no constituem o objeto deste estudo. Dentre eles esto o clima quente

e mido, em decorrncia de sua latitude equatorial, a 1 27 s da linha do Equador,

cujas temperaturas variam entre 21 6c e 32 7c (PENTEADO, 1968, p. 65); o forte

mormao nas primeiras horas da tarde, caracterizado por uma intensa sensao de

abafado, o que representa na regio um indicador da chuva; o regime pluviomtrico

intenso, dividido em um perodo de maior incidncia de chuvas, de dezembro a


37

maio, e o outro perodo de chuvas mais reduzidas, de junho a novembro; a umidade

relativa do ar, que chega a 80%. Existe ainda a presena de ventos predominantes,

tais como o matinal, oriundo do nordeste, e o vesperal ou noturno, oriundo do norte,

e dito popularmente, quando acontece sua ocorrncia por volta das 16 horas: Virou

geral.

Alm dos citados aspectos geogrficos da paisagem, considera-se que a

paisagem belenense pode ser igualmente caracterizada por elementos culturais e

naturais representativos das obras construdas pelos povos que compuseram a

formao humana na regio. A terra-batida e a palha so usados nos pisos e

coberturas, heranas deixadas pelo habitante local, o ndio Tupinamb.

A paisagem de Belm pode ainda ser associada a elementos culturais de

outros povos que foram trazidos ou imigraram para a Amaznia, como o portugus,

que introduziu os casares (Figura 7), que seguem o modelo de arquitetura

portuguesa, com revestimento de fachadas em azulejos, ou o africano, com o uso do

barro na casa brasileira, ou ainda os libaneses e japoneses, com o cultivo de plantas

e a produo de especiarias culinrias, ou ainda, a fatos histricos, como a presena

americana na cidade durante a 2 Guerra Mundial, favorecendo o surgimento do

primeiro espao destinado ao embarque e desembarque de avies.

Figura 7: Belm: Casares de arquitetura


portuguesa.
Fonte: Acervo particular do autor, 2009.
38

Na construo da paisagem de Belm, ainda apareceu elementos naturais,

como a madeira, o barro, e os minerais, presentes em abundncia na Amaznia, que

foram utilizados como matria-prima e transformados para compor a paisagem da

cidade. Alguns desses elementos foram e so usados no paisagismo, como o ferro,

utilizado na fabricao de mobilirios usados em praas de Belm, ou as rochas,

transformadas em pedras decorativas, como o mrmore e o granito, utilizados em

pisos, ou como esculturas no jardim do Polo joalheiro So Jos Liberto, em Belm.

Esses elementos naturais, transformados pelas mos do homem, assumiram a

condio de culturais em funo do uso que lhes foi atribudo, pela coerncia entre

esses materiais e o contexto espacial e temporal regional. Exemplo disso o uso

frequente do ferro em Belm, mediante importaes da Inglaterra, Frana, Blgica -

pases que, com a revoluo industrial, no sculo XIX, tornaram-se grandes

produtores de artefatos em ferro - possibilitadas pelo perodo de riqueza econmica

na Amaznia devido extrao da borracha natural, quando as relaes econmicas,

polticas e sociais se estreitaram com a Europa.

Essa aproximao com a Europa permitiu a introduo na paisagem belenense

de mobilirios e at mesmo de edificaes inteiras em ferro, importados da Europa,

como os coretos (Figura 8), bastante comuns no paisagismo dos sculos XIX e XX,

geralmente usados, em diversos tamanhos e modelos, no centro das praas, ou em

ns de circulao, e que, doravante, se fizeram presentes no dia a dia de parte da

populao predominantemente burguesa e em ascenso em Belm.


39

Figura 8: Coreto em ferro fundido da Praa


Batista Campos.
Fonte: Acervo particular do autor, 2009.

Esses coretos tornaram-se veculos de difuso de um modo de vida la Belle

poque, o que demonstrava o poder econmico e poltico das elites e a modernidade

necessria demandada cidade. Essa modernidade foi traduzida, igualmente, por

hbitos mundanos importados, at ento inexistentes e alheios vida da cidade e da

maioria de seus moradores, como as apresentaes de fanfarras nos coretos das

praas.

Outro elemento presente no paisagismo desse perodo a madeira - para citar

unicamente essas duas matrias-primas - extrada da espcie acariquara (Minquartia

guianensis) - e usada tambm no paisagismo da Praa Batista Campos,

caracterizado como ecltico (MACEDO, 1999, p.49) para dar a idia de uma

paisagem natural idlica.

Esses elementos, em conjunto, contriburam para formar um todo que permite

a compreenso de um sistema integrado de expressividade cultural e ecolgica, em

que pesos e medidas so relativizados, dentro de um contexto espacial, temporal,

econmico, poltico e social.

Nesse aspecto, avanando no tempo, a relao sistmica entre os elementos

naturais transformados e os elementos utilizados no paisagismo, como o ferro e a

madeira, assim como outros elementos, assumem igual importncia para a


40

identificao da paisagem amaznica no paisagismo de Belm, no presente, com o

reuso do ferro no Armazm do Tempo, edificao proposta no Projeto do Mangal das

Garas, associando-o, dentro da perspectiva conjuntural explorada anteriormente,

com a histria da navegao na Amaznia, assim como a coerncia do seu uso no

paisagismo, haja vista as grandes reservas desse mineral existentes na regio

amaznica.

Neste comeo do sculo XXI, a cidade de Belm, inserida na Regio

Metropolitana de Belm (RMB)9, uma metrpole de aproximadamente 1.500.000

habitantes, que, apesar da forte urbanizao, comum s grandes cidades

brasileiras, ainda se beneficia, em sua rea urbana, de paisagens tipicamente

amaznicas. Observa-se na foto area (Figura 9), no plano inferior, um trecho de

floresta preservada, seguido de parte da malha urbana, o rio Guam e a baa de

Guajar, a floresta e rios.

Figura 9: Vista area de Belm.


Fonte:<Skyscraper.com>, 2009.

9
A Regio Metropolitana de Belm (RMB) at 1995 era composta por dois municpios: Belm e
Ananindeua. Sua institucionalizao ocorreu por Lei Complementar pelo Governo Federal, em
1973. Em 1995, a regio foi ampliada e passaram a fazer parte, alm dos municpios iniciais, os
municpios de Marituba, Benevides e Santa Brbara do Par.
Disponvel em: <http://www.observatoriodasmetropoles.ufrj.br/como_anda_RM_belem.pdf>.
Acesso em: 26 maio 2009.
41

Contudo, a sobrevivncia desses elementos na paisagem constantemente

ameaada por aes humanas que repetem, ainda nos dias atuais, a ideologia

civilizatria colonialista de dominao e transformao radical de elementos da

paisagem, como os alagados e igaraps que foram aterrados, dentre os quais o

alagado do Piri (Figura10).10

Alagado
do
Piri

Figura 10: Planta antiga de Belm com o


Alagado do Piri.
Fonte: Arajo, 1998, p. 226.

Nas imagens a seguir, pode-se observar um exemplo das transformaes de

paisagens de Belm pelas quais passaram os igaraps: igarap em seu estado

natural (Figura11):

10
O Alagado do Piri era uma rea baixa, pantanosa, que se transformava num lago na estao das
cheias, e no vero secava (ARAJO, 1998, p.247). Representava um problema de ordem
sanitria, em decorrncia de suas guas paradas, e um entrave expanso da cidade no sentido
leste. Desse modo, dois projetos foram propostos, na ento Belm do sculo XVIII, para a
resoluo do problema: o primeiro, do Engenheiro Gronsfeldf, sugeria a manuteno desse
elemento geogrfico, transformando-o em um lago permanente (ARAJO, 1998, p.247). O
segundo projeto, do tambm Engenheiro Teodoro Constantino de Chermont, propunha o
ensecamento do Piri, iniciado em 1779 (TRINDADE JUNIOR, 2005,p.21) e concretizado no sculo
XIX (ARAJO, 1998, p.253).
42

Figura 11: Igarap em seu estado natural.


Fonte: Penteado,1968, p. 59.

igarap das Armas transformado aps urbanizao (Figura12):

Figura 12: Doca do Reduto


(antigo Igarap das Armas).
Fonte: Penteado, 1968, p.138-140.

e o mesmo igarap hoje transformado em canal de escoamento de guas servidas,

pluviais e esgoto na atual avenida Doca de Souza Franco (Figura13):

Figura13: Avenida Doca de Souza Franco


(antiga Doca do Reduto).
Fonte: <Skycrapercity.com>, 2009.
43

1.3 ECOLOGIA DA PAISAGEM E O PAISAGISMO

A Ecologia da Paisagem configura-se como um ramo da Ecologia11 que

considera a paisagem como uma unidade de estudo que serve como base para a

compreenso da regularidade, do arranjo, da distribuio e do contedo do

ecossistema12 em determinada rea geogrfica (FERRAZ; VETTORAZZI, 2003).

A Ecologia da Paisagem pode ser compreendida como um conceito

metodolgico que conduz a um questionamento voltado para o entendimento da

estrutura e a dinmica de paisagens em diversas escalas temporais e espaciais

(METZGER, 2001).

Na anlise ecolgica de uma paisagem, cabe primeiramente entender a

estrutura e a inter-relao dos elementos naturais de um determinado stio.

Posteriormente, esse entendimento do stio poder embasar o planejamento

urbano, que deve compreender o planejamento ecolgico da paisagem. Desse

modo, a Ecologia da Paisagem supe o conhecimento prvio dos elementos

naturais componentes do stio, tais como: clima, solo, relevo, elementos hdricos,

fauna, flora, etc, e suas relaes estruturais e formais.

A Ecologia da Paisagem pode ser adotada no planejamento da paisagem, de

modo a proporcionar condies formais e estruturais que respondam dinmica

ecolgica do stio onde haver a interveno do homem e, desse modo, atender as

necessidades do equilbrio ecolgico urbano, ou seja, h que se ter a clara noo

de que a interveno paisagstica local acarretar, forosamente, resultados em

11
Ecologia o estudo das relaes entre os seres vivos e o ambiente em que vivem. O termo
ecologia apareceu pela primeira vez em 1866, e atribudo ao naturalista alemo Ernest Haeckel.
Deriva do grego oikos = casa, e logos = estudo(BOSCHILIA,2001,p.367).
12
Conjunto de seres vivos e do seu meio ambiente fsico (bitopo), incluindo suas relaes entre si.
O conceito de ecossistema bastante abrangente com relao ao tamanho uma lagoa, um rio,
uma ilha, um oceano pode ser chamado de ecossistema. Assim, uma ilha com sua vegetao,
seus animais, seu tipo de solo, seu clima, forma um ecossistema(BOSCHILIA,2001,p.367).
44

outras escalas, como a urbana. Seja em um jardim residencial, uma praa, um

parque urbano, seja no planejamento territorial da paisagem, o paisagista dever

adotar conceitos e procedimentos ecolgicos que integrem seu projeto a um

sistema urbano, ou, fazendo uso das palavras de Spirn (1995, p.269), entender a

cidade como um ecossistema.

Vrios estudos e propostas de solues paisagsticas ecolgicas, como a

adoo de pisos pr-moldados como facilitadores de uma menor absoro, refrao

de calor e permeabilidade do solo, podem ser encontrados em cidades mundiais,

propostas que se alinham ao conceito de sistema urbano ecolgico, adotado pela

ecologia da paisagem. Esse conhecimento deve ser buscado pelo arquiteto

paisagista, para que assuma as preocupaes de um eclogo da paisagem na

busca de conhecimento que embase sua interveno em uma determinada rea

espacial por meio do paisagismo.

Metzger (2001, p.2) explica que:

O eclogo da paisagem tem uma preocupao maior em estudar a


heterogeneidade espacial (i.e.,relaes horizontais), o que
contrasta com a viso do eclogo de ecossistemas, que busca
entender as interaes de uma comunidade com o sistema abitico
(i.e., relaes verticais) num ambiente relativamente homogneo. A
entidade espacial heterognea, que constitui uma paisagem,
engloba aspectos geomorfolgicos e de recobrimento, tanto
naturais quanto culturais (DELPOUX, 1974). Esta noo visual,
espacial e global est profundamente impregnada nas abordagens
atuais de ecologia de paisagens.

Nesses termos, a anlise do paisagismo amaznico deve procurar observar

os aspectos naturais e culturais da paisagem regional, suas relaes entre si, bem

como as referncias consideradas pelo arquiteto paisagista na concepo e na

execuo do projeto, buscando identificar se h equilbrio entre a proposta e a

realidade, entre os processos ecolgicos presentes na regio amaznica e os

adotados pelo homem. Esse procedimento j embasa algumas prticas


45

profissionais coerentes com o conceito da Ecologia de Paisagem, como a adotada

primeiramente por Burle Marx, para quem a paisagem devia servir como fonte de

inspirao para o paisagista, no no intuito de copi-la, mas sim, de extrair dela

lies mostradas pela natureza para serem incorporadas ao paisagismo.

Reforando esse procedimento profissional de Burle Marx, Tabacow (2004,

p.90) atesta que:

Os ambientes naturais eram, sem dvida, mananciais de sugestes


para os olhos atentos de Burle Marx: os jardins do Palcio do
Itamaraty (Ministrio das Relaes Exteriores) e do Ministrio do
Exrcito, ambos em Braslia, evocam as veredas, os renques de
buritis que, no cerrado, denunciam o traado dos crregos, ao se
distriburem ao longo de suas margens. No so uma imitao, pois
no procuram parecer naturais, mas uma homenagem do homem a
uma natureza que ele no se cansa de admirar.

A proposta paisagstica de grupos de buriti (Mauritia vinifera) em composio

de Burle Marx (Figura 14)

Figura 14: Composio de buritis em projeto


paisagstico de Burle Marx.
Fonte: Macedo, 1999, p. 95.

como uma leitura do cerrado, onde existe a presena em abundncia dessa

palmeira, o que indica a existncia de gua no solo, foi igualmente adotada pelos

Arquitetos Paisagstas Rosa Kliass e Luciano Fiasch, em Belm, no projeto da

Praa do Aeroporto de Val-de-Ces (Figura 15):


46

Figura 15: Colnia de miritis na praa do Aeroporto


de Belm.
Fonte: <Skyscrapercity.com>, 2009.

de forma coerente com a paisagem do stio onde se encontra o aeroporto, prximo

baa de Guajar, e constitudo de reas alagadias e igaraps, alm de essa

espcie vegetal ser tambm encontrada na Amaznia (Figura16), onde recebe a

denominao de miriti.

Figura 16: Colnia de miritis presente na


paisagem amaznica.
Fonte: Tabacow, 2004, p. 203.

O paisagismo modernista introduzido por Burle Marx nos anos 1930, na

cidade de Recife, em projetos como o da Praa de Casa Forte ou da Praa Euclides

da Cunha, rompeu com a tradio de modelos paisagsticos importados e criou

jardins que adotaram espcies vegetais de biomas brasileiros, como a Amaznia, a

Mata Atlntica e a Caatinga.


47

S Carneiro (2005, p.59) atesta esse momento inicial de Burle Marx no

Recife como de ruptura com os modelos importados de jardim:

Traz consigo (Burle Marx) conhecimentos de arte paisagstica e de


outras artes, como a pintura e a msica, adquiridos na Alemanha e
em ouros pases europeus, mais a vontade de romper com essas
influncias explorando as riquezas locais para criar o jardim
moderno, o jardim brasileiro.

Esse fazer profissional est bastante explicito no projeto do Jardim das

Cactceas, de 1935, hoje Praa Euclides da Cunha, no Recife. Nele, o autor se

inspira e homenageia Euclides da Cunha - figura emblemtica do Modernismo na

literatura brasileira - e seu livro, Os sertes, para criar um jardim onde a vegetao

predominante a do Serto Nordestino. Como explica Siqueira (2001 apud S

CARNEIRO; SILVA; GIRO, 2003, p. 6-7),

(...) trabalhando uma associao das plantas do serto o


ecossistema da caatinga ele prestava uma homenagem a um
escritor que em 1902 desvendava traos de nossa cultura, de
nossa regio at ento desconhecida, uma realidade dura e sofrida,
mas ao mesmo tempo de grande riqueza cultural. A utilizao das
cactceas num jardim pblico valorizando a paisagem urbana
uma demonstrao da preocupao com a cultura, a educao e a
ecologia.

Para Burle Marx, o jardim deveria deter a funo de higienizao, assim

como assumir uma funo artstica e educacional. Nos seus jardins, ele procurou

um dilogo com a paisagem da regio e dessa forma introduziu no Brasil um

traado novo, moderno, com uma cara brasileira. Burle Marx entendeu que, para

a realizao desse jardim brasileiro, era preciso munir-se de conhecimentos que

deveriam ser encontrados na prpria paisagem brasileira, como sugeriu em uma de

suas palestras: se devemos atualmente buscar uma referncia de jardim moderno,

no Brasil que nos cumpre busc-la (LEENHARDT, 2000, p.90).

Burle Marx assumiu, em seus projetos, um maior comprometimento com o

estudo da relao ecolgica entre a paisagem e o paisagismo. Essa nova proposta


48

de concepo de jardins no Brasil deu nfase formao de um conceito de

paisagismo atrelado a um saber cultural e ecolgico.

Ainda como exemplo de procedimentos profissionais paisagsticos alinhados

ao conceito de Ecologia da Paisagem, o arquiteto paisagista Fernando Chacel

denomina sua forma de intervir na paisagem como ecognese,13 o que se refere

regenerao de reas degradadas pela facilitao dos processos naturais por meio

de propostas e aes antrpicas.

Observando a evoluo do paisagismo brasileiro desde Roberto Burle Marx

at a primeira dcada do sculo XXI, pode-se observar o crescente interesse pelo

tema, dos pontos de vista profissional, acadmico e associativo. Esse interesse

pode ser constatado em publicaes, como as produzidas em ncleos de pesquisa

sobre a paisagem, como a da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo (FAU) de So

Paulo, por meio da pesquisa: Quadro do Paisagismo no Brasil (QUAP), ou o

Laboratrio da Paisagem, na UFPE; em congressos nacionais e internacionais; na

atuao de associaes, como a Associao Brasileira de Arquitetos Paisagistas

(ABAP).

J possvel presenciar, h alguns anos, que os novos projetos

paisagsticos produzidos no Brasil se estruturam nos conceitos culturais e

ecolgicos supracitados e que buscam uma relao de equilbrio ambiental e que se

estende cidade, uma vez que esta representa um elemento vivo e em movimento,

e precisa que os elementos que a compem estejam formando um corpo

estruturado, em sintonia e equilbrio, como na natureza.

13
Segundo Chacel (2004), o conceito de ecognese entende o paisagismo, como um gesto, uma
medida compensatria e mitigadora dos efeitos negativos gerados pela urbanizao. A ecognese,
ento, deve ser entendida como uma ao antrpica e parte integrante de uma paisagem cultural,
que utiliza para recuperao dos seus componentes biticos, associaes e indivduos prprios
que compunham os ecossistemas originais. (CHACEL, 2001, p.23).
49

Nesse ponto, buscou-se averiguar o modo de pensar os novos projetos

paisagsticos na Amaznia belenense - diferentemente do passado, quando a prxis

determinava a adoo de modelos importados -, no intuito de se identificarem

nesses espaos aportes da Ecologia da Paisagem.

inserido nesse esforo e nessa nova viso que se situa o projeto do

Parque Naturalstico Mangal das Garas em Belm.

1.4 O PARQUE E O CONTEXTO URBANO

O arquiteto paisagista Vladimir Bartalini (1996, p.134 apud FREITAS, 2006,

p.26) mostra o conceito de parque apresentado em pesquisa realizada pela Cityplan

de Toronto, Canad:

Um grande espao aberto ao pblico, que ocupa uma rea de pelo


menos um quarteiro urbano, normalmente vrios, localizado em
torno de acidentes naturais, por exemplo; ravinas, crregos etc,
fazendo divisa com diversos bairros. Os limites principais de um
parque so as ruas, sua organizao espacial (paisagem) urbana
apresenta um equilbrio entre reas pavimentadas e ambincias
naturais. O parque urbano pode abrigar o uso informal, de
passagem, caminhos secundrios de pedestres, esportes
recreativos, centros comunitrios, festivais, play-grounds, piscinas
etc.

No que se refere ao contexto brasileiro, o conceito de parque est

estreitamente relacionado com a funo que esse equipamento urbano exerce na

cidade. Dentre as funes do parque, podem ser exemplificadas: a de saneamento,

no que se refere ao nvel de pureza do ar, manuteno de reas permeveis,

circulao dos ventos, preservao da natureza e da vida animal, assim como

para o desenvolvimento social do cidado, por meio da melhoria da sua qualidade

de vida, proporcionada pelos fatores ambientais citados, alm da promoo de

atividades e oportunidades necessrias vida humana, como, por exemplo, o lazer,


50

ou, ainda, o fator social, garantido pela gerao de trabalho que o parque pode

proporcionar.

Esse equipamento urbano deve ter igualmente como funo a de promover a

educao da populao da cidade, seja ambiental, histrica, para garantir, no

presente e no futuro, uma relao ecolgica entre a cidade e o desenvolvimento do

ser humano, condio que est atrelada tambm valorizao de uma identidade

cultural da cidade.

No contexto da cidade de Recife, S Carneiro; Mesquita (2000, p. 28)

propem a seguinte definio para parques:

so espaos livres pblicos com funo predominante de


recreao, ocupando na malha urbana uma rea em grau de
equivalncia superior da quadra tpica urbana, em geral
apresentando componentes da paisagem natural - vegetao,
topografia, elemento aqutico - como tambm edificaes,
destinadas a atividades recreativas, culturais e/ou administrativas.

Grandes cidades no mundo, mesmo quando atingem altssimos ndices de

crescimento urbano, ainda oferecem qualidade de vida aos seus habitantes, graas,

em parte, aos projetos de reestruturao urbana que incorporaram cidade,

parques, jardins, praas, espaos pblicos, isolados ou constituintes de um sistema

de espaos pblicos interligados. Isso pode ser testemunhado em cidades como

Paris, onde Barozzi (1992) catalogou, em um guia, 400 jardins pblicos, includos os

parques; e Nova York, onde Rogers (2001, p.71) identificou uma estrutura de

parques no desenho urbano:

Mesmo atravs da malha urbana de Nova Iorque, identificamos um


padro um tabuleiro de damas de espaos pblicos conectados,
do pequeno Paley Park at a Praa Rockefeller e o magnfico
Central Park.

Em Lisboa, Magalhes (2001, p. 455 - 457) props uma estrutura ecolgica

urbana integrando os espaos considerados indispensveis ao equilbrio ecolgico


51

da cidade, em que foram considerados desde espaos verdes de maior dimenso

at equipamentos urbanos como estacionamentos, reas de recreio e lazer, que

dispusessem de vegetao e permeabilidade, vias arborizadas que funcionassem

como corredores verdes, etc.

Em Curitiba, propostas urbansticas foram pensadas tendo como base a

criao de um sistema de parques e praas, interligado por vias de carros, ciclistas e

pedestres, a partir das funes estrutural, ecolgica e formal dos equipamentos

urbanos, contemplando conceitos de:

a) Continuidade - representa a criao, na cidade, de uma estrutura contnua

ecolgica por meio de um sistema interligado de parques, denominado

corredor ambiental;

b) Diversidade - obtida pela variedade de espcies vegetais e animais

endgenos; e

c) Dimenso - contexto fsico adequado ao pleno desenvolvimento da vida

animal e vegetal.

Esses conceitos, alis, so citados por Magalhes (2001, p.457) como

caractersticas ecolgicas representativas coerentes com o conceito de ecologia da

paisagem.

As propostas de Lisboa e Curitiba so exemplos de solues de paisagismo

estruturadas a partir do objetivo de criao de uma cidade ambientalmente saudvel

e formada por um conjunto de ecossistemas que o resultado da influncia de

interaes geolgicas, topogrficas, edficas (solo), climticas, biticas e culturais

em uma dada rea.

No caso de Belm, os primeiros parques surgidos foram: o Jardim Botnico

do Gro-Par (sculo XVIII), o Museu Paraense Emlio Goeldi (1866) e o Bosque


52

Rodrigues Alves (1870), denominado a partir de 2002 de Jardim Botnico da

Amaznia Bosque Rodrigues Alves. O primeiro, do sculo XVIII, foi criado para a

aclimatao de plantas exticas e para ampliar o conhecimento das nativas

(SEGAWA, 1996), e os demais, do sculo XIX, estavam vinculados a propostas de

saneamento e embelezamento da cidade.

A inteno ecolgica de promoo da qualidade ambiental urbana, por meio

da criao de grandes espaos arborizados, surgiu mais recentemente, no sculo

XX, com a criao de outros parques pblicos, que se estendem Regio

Metropolitana de Belm (RMB), como: o Parque Ambiental do Utinga (1993); o

Parque Ecolgico do Municpio de Belm (1998); o Parque da Residncia (1998); a

Reserva Ambiental do Paracur (sem criao oficial na Regio Metropolitana), e o

Parque Naturalstico Mangal das Garas (2005).

Os parques mais frequentados pela populao de Belm e que fazem parte

do referencial urbano cotidiano da cidade so os de dimenses mais tradicionais,

como o Museu Goeldi e o Bosque Rodrigues Alves, e agora os mais recentes, o

Parque da Residncia e o Parque Naturalstico Mangal das Garas. Estes ltimos

configuram, em separado, uma rea correspondente, no mximo, rea do

quarteiro urbano, cuja organizao das paisagens culturais ser tratada, de forma

mais detalhada, nos Captulos 2 e 3.

A razo para tal aceitao - apesar do no atendimento, em parte, por esses

parques, de critrios definidos pelo conceito de parque apresentado por Bartalini

(1996) e por S Carneiro; Mesquita (2000), no que se refere, por exemplo,

possibilidade da prtica de esportes - parece estar no simples fato de esses

parques serem os nicos, dentre os citados, em Belm, a oferecer uma melhor

infraestrutura para a visitao pblica.


53

Particularmente nos casos do Museu, do Bosque, do Parque da Residncia e

do Mangal, eles foram criados como reas de preservao ambiental, destinadas a

estudos ambientais, alm de espaos para o passeio e a contemplao da

natureza. Quanto aos parques de maiores dimenses, como o Parque do Utinga

(1.340 ha), estes ainda no possuem infraestrutura, interna e externa, que lhes

possibilitem a adoo como local de frequentao pela populao, o que faz com

que essas reas se tornem suscetveis a usos outros no relacionados com o

conceito de parque, e que sofram agresses ao seu meio ambiente, correndo at

mesmo o risco de ter suas reas tomadas por invases urbanas, como j acontece

no Parque do Utinga.

Alm da falta de infraestrutura interna, os parques da RMB no oferecerem

malha urbana da cidade a estrutura verde identificada por Roger (2001) em Nova

York, e empreendida por Jaime Lerner, em Curitiba, ou Magalhes, em Lisboa.

Desse modo, o necessrio planejamento verde para Belm, respaldado na

legislao e em uma poltica eficiente de controle, impe-se como medida para que

se evite a expanso urbana descontrolada e o consequente desaparecimento das

reas verdes ainda preservadas na cidade e nas reas que abrangem a RMB, como,

alis, j vem gradativamente ocorrendo, alm do Parque do Utinga, nas margens do

rio Guam, em situao oposta cidade de Belm, na ilha do Combu.

Desse modo, o estudo de caso do Parque Naturalstico Mangal das Garas

se mostra como um caminho no intuito de se avanar no reconhecimento de um

parque, construdo em Belm neste incio de sculo, com base em critrios

ecolgicos e culturais associados regio amaznica, e que, a partir desse

pressuposto, ele venha contribuir para o surgimento de outros espaos livres

pblicos que, associados aos j existentes, possam viabilizar, no futuro, propostas


54

de estruturao de um sistema verde, como forma de salvaguardar a paisagem

caracterstica regional, sobretudo a de rio e da floresta, bem como manter a

qualidade do meio ambiente e da vida da populao.


55

CAPTULO 2 A PAISAGEM AMAZNICA NA CONSTRUO DOS ESPAOS

PBLICOS DE BELM: DO SCULO XVII AO SCULO XXI

O presente captulo trata da descrio histrico-cronolgica do paisagismo

implantado em Belm, desde o primeiro momento da fundao da cidade, no sculo

XVII, at o incio do sculo XXI. Para tal, ser feito um breve passeio histrico

pelos espaos livres pblicos de Belm que foram objeto de intervenes de

paisagismo. Procurou-se identificar, nesses espaos, elementos que atestassem a

presena da paisagem amaznica. No relato a seguir, procurou-se associar a

existncia dos objetos encontrados nessas paisagens construdas aos contextos

econmico, poltico e social da cidade.

No comeo, para os habitantes locais, os ndios Tipinambs, nativos

habitantes da regio na poca da fundao de Belm, a Amaznia era somente a

mata, a gua dos rios, a chuva, o cu, o dia e a noite, os animais, as plantas, os

deuses ligados natureza.

Para os europeus recm-chegados, a floresta desconhecida significava

riquezas a serem exploradas, muitas riquezas, tantas e to ilimitadamente

imaginadas que, como que por feitio, nobres e comuns, se lanaram aventura da

conquista, ocupao e explorao da nova terra.

Chambouleyron (2009, p.3) diz que:

A dominao portuguesa da Amaznia durante o sculo XVII


significava seguramente uma mltipla ocupao militar, religiosa e
econmica. Esta ltima foi identificada pela historiografia com os
esforos dos portugueses na busca pelas drogas do serto e pelos
escravos indgenas e com a atividade das ordens missionrias,
principalmente a jesuita.
56

Dentre as trs ocupaes citadas, a ocupao da Amaznia deveu-se, desde

o primeiro momento, consolidao da posse da terra e busca de riquezas que a

regio sugeria.

Aps a tomada de So Lus dos franceses, em 1615, os portugueses,

comandados por Francisco Caldeira Castelo Branco, partiram, no dia de Natal, em

direo foz do rio Amazonas, com o objetivo de ali estabelecer uma fortificao.

Em 12 de janeiro de 1616, fundaram o Forte do Prespio na nova regio,

denominada Feliz Lusitnia, local original e a partir do qual se desenvolveu a

cidade de Belm.

A escolha do stio onde a povoao Feliz Lusitnia primeira denominao

de Belm - foi implantada seguiu critrios militares de defesa da regio contra novas

investidas de conquistadores na Amaznia. O local selecionado era caracterizado

por um teso, uma espcie de terrao plano, com cota de cerca de 8 a 10 metros

(PENTEADO, 1968, p. 54), circundado ao norte e a oeste pela baa de Guajar, ao

sul pelo rio Guam, e pelo lado continental pelo alagado do Piri.

Aps a fortificao, a cidade desenvolveu-se junto baa de Guajar, e

desde ento sempre estabeleceu uma relao utilitria com a mesma,

predominantemente comercial, mantida at nossos dias, como atestam Penteado

(1968), Trindade Junior (2005) e Marin (2005).

Nesse momento, o foco de interesse era a terra a ser explorada, e o rio era

visto como um meio utilitrio para o desenvolvimento da vida cotidiana do

povoamento e como caminho de chegada, penetrao na regio e partida de

exploradores e riquezas exploradas.

Essa relao inicial dos portugueses com o rio nos primrdios da colonizao

atestada em Arajo (1998, p.83), em uma das referncias mais antigas


57

encontradas sobre a formao urbana de Belm: uma carta de Maria Cabral, mulher

de Castelo Branco, em que ela faz sucessivas referncias ao rio, comprovando sua

importncia crucial nos primeiros tempos da Belm.

Dona Maria Cabral molher do capito mor Franc. Caldeira de


Castelbr. primmr. descubridor, conquistador e povoador deste
Gro Par, famozo Rio das Amazonas, e seu procurador quella
mandou fazer huas cazas grandes no stio desta cidade de Belm,
pela frente de Leste sobre o Rio, as quais so as primeiras de telha
que aqui se fizaro. E tem armado em madeiral outros appouzentos
nos mesmos chos, os quais comeo junto ao p da Arvore
grande E corre pla Rua do Norte contra o Sul at outros aposentos
que j esto em madeirados dentro da dita serca E vo dar no Rio
e Porto de que oje serve a gente q he nas ditas cazas os quais
chos e serca tem de comprimento pela face da Rua do Norte e Sul
40 braas E dahy Rumo at o Rio ( ARAJO, 1998, p. 83).

Esse relato contm uma referncia a um p de uma grande rvore que

parece ter sido mantida quando da abertura da clareira e construo das primeiras

edificaes na Belm do sc. XVII. Esse gesto, que para o sculo XVII se

configuraria como um simples gesto de manuteno de um vegetal, motivado

simplesmente pelo apelo esttico do vegetal ou pelo conforto ambiental

proporcionado pela rvore, pode ser suposto, neste sculo XXI, como um gesto

simblico de conscincia ecolgica e de respeito natureza e paisagem locais.

Aps a fundao da cidade de Belm, em 1616, inicia-se o processo de

ocupao e expanso urbana da cidade. Com eles, emerge tambm o processo de

implantao de espaos pblicos abertos, que, a partir de agora, tero suas

paisagens descritas e analisadas cronologicamente, considerando-se os contextos

histrico e urbano em que foram criadas.


58

2.1 O PERODO COLONIAL: A PRAA DA S E A PRAA DO PELOURINHO

Passado o primeiro momento da ocupao, a cidade comea a crescer no

sentido sul. Segundo Arajo (1998, p. 83):

Em 1619, constri-se a igreja matriz em frente ao forte,


estabelecendo uma relao directa com este e marcando a forma
da praa, ao delimitar o lado do polgono que a deveria definir.

A praa a que se refere Arajo (1998) surgiu a partir de uma clareira aberta

na mata delimitada entre o Forte do Castelo, o Hospital da Provncia, a Rua do

Norte, a Igreja Matriz e o Colgio dos Jesutas, conforme se v na Figura 17, que

mostra os monumentos que determinaram o traado ortogonal praa: 1. Baia de

Guajar; 2. Muro do Forte; 3. Hospital Militar; 4. Colgio dos Jesutas; 5. Clareira

onde surgiu o primeiro espao pblico de Belm. A imagem mostra tambm parte da

populao reunida nesse espao o que o caracteriza como pblico - para ver a

tentativa de inflagem do balo Santa Maria de Belm.

3 4
2 1

Figura: 17 - Primeiro ncleo urbano de Belm.


Fonte: <Vitruvius.com>, 2009.
59

Para Arajo (1998, p. 64),

A valorizao dos espaos-praa no original e marca


sensivelmente o mecanismo instalador dos espaos coloniais e,
inclusive, a mais evidente representao espacial do poder do
colonizador. pela praa que se d incio aos ncleos, na praa
que se instala o pelourinho e na praa que se condensam os
edifcios principais.

De fato, como mostra a imagem do primeiro espao livre de Belm, o espao

entre a igreja Matriz e o forte era o centro do pequeno agrupamento, seu primeiro

vazio urbano, lugar de encontro e de trocas sociais (DERENJI, 2001, p.188). O

local onde seria construda a primeira praa de Belm denominada, em 1619,

Praa da S e, posteriormente, Praa da Matriz (DERENJI, 2001) e hoje, Praa Frei

Caetano Brando -, denota as diretrizes da morfologia urbana que iriam fortalecer-

se ao longo dos prximos anos de expanso da cidade, caracterizada por uma

forma de ocupao voltada para o continente, desconsiderando a possibilidade de

associao dos espaos livres urbanos com a paisagem fluvial.

A praa foi delimitada pela Rua do Norte, primeira rua aberta em Belm, e

pelas construes do Forte do Castelo, da Igreja da S e de Santo Alexandre, e por

construes residenciais e comerciais. Segue o modelo colonial portugus de

implantao urbana nas colnias, no qual a praa era o centro irradiador da vida

local, estando circundada pelas construes mais importantes da localidade, em

geral associadas ao poder vigente, como a sede do governo, a igreja catlica e a

fortificao militar, segundo Arajo (1998); Derenji (2001).

A Praa da S, na primeira metade do sculo XVIII, continha em seu centro

um pelourinho, smbolo do poder colonial. Esse originou uma polmica entre o

Governo e a Igreja que o considerava inapropriado para ocupar o mesmo espao da

praa onde se desenvolviam as procisses da Igreja, fato que desencadeou a


60

transferncia do mesmo para outro local, mas somente na segunda metade do

mesmo sculo, com a construo da Praa do Pelourinho (ARAJO, 1998, p.202).

Vale ressaltar que a referncia Praa da S, neste trabalho, no se justifica

pela presena de elementos associados paisagem natural amaznica, mas, ao

contrrio, ela ilustra a outra face do processo de implantao e expanso da cidade

de Belm, que perdurou, e em grande medida ainda perdura, at o presente, e que

se traduz pela ausncia de um projeto que adote os elementos naturais na

construo da cidade.

A Praa da S, atualmente denominada Praa Frei Caetano Brando,

apresenta um desenho poligonal, dividido em dois eixos ortogonais que se cruzam

formando quatro canteiros com circulaes nos mesmos. No centro da praa

encontra-se a esttua do religioso.

Segundo a proposta terica deste trabalho, essa praa assume o status de

paisagem histrico-cultural amaznica por ilustrar a paisagem construda na

Amaznia pelo colonizador, alm de representar o traado geometrizado inspirado

no paisagismo francs, como v-se na foto antiga da praa (Figura 18).

Figura 18: Praa Frei Caetano Brando.


Fonte:<picasaweb.google.com>, 2009.
61

A Praa do Pelourinho (Figura19), construda no sculo XVIII, sob o governo

de Mendona Furtado (Governador do Gro-Par e Maranho), e no mais

existente na paisagem de Belm, foi configurada com um traado em forma de

semicrculo, que avanava sobre o rio para onde se encontrava aberta. A praa era

delimitada em suas extremidades por construes simples, provavelmente

utilizadas como depsitos de escravos, e continha em seu centro o Pelourinho

que, por meio de um eixo ortogonal se articulava com a cidade e ao rio, eixo

composto por uma passagem aberta entre as construes (ARAUJO, 1998, p. 207).

Para o contexto histrico da poca, essa abertura tinha um significado meramente

funcional: de ligao entre o rio e a cidade para viabilizar o desembarque de

escravos na praa.

Abertura da Praa
do Pelourinho para
a Baa de Guajar

l
Figura 19: Praa do Pelourinho, com abertura para
a baa de Guajar.
Fonte: Arajo, 1998, p. 210.

A Praa do Pelourinho considerada por Arajo (1998, p.211) como: a mais

significativa interveno urbana em Belm durante a gesto de Mendona Furtado.

Essa praa retrata, como a Praa da S, a forma da cidade de Belm, de costas

para o rio, adotada desde seus primeiros tempos e que ir repetir-se ao longo dos

anos at a segunda metade do sculo XX.


62

2.2 O PROJETO ILUMINISTA NA AMAZNIA: O JARDIM BOTNICO DO GRO-PAR

O perodo iluminista na Amaznia, no sculo XVIII, refere-se ao modelo de

gesto poltica e desenvolvimentista urbano levado a cabo nas colnias portuguesas

pelo poderoso ministro do Rei D. Jos, o Marqus de Pombal.

O ministro promoveu, sobretudo em Belm, importantes trabalhos de

melhoramentos urbansticos nas cidades da Amaznia durante a gesto de seu meio

- irmo, Francisco Xavier de Mendona Furtado (1751-1758) e de Manuel Bernardo

de Melo e Castro (1759-1763), Governadores do Gro-Par e do Maranho.

O desenvolvimento segundo os moldes europeus da Belm do sculo XVIII

foi, em parte, possvel graas ao valoroso trabalho de tcnicos que o ministro fez vir

da Europa (1753), com a tarefa de realizarem medies astronmicas e de

marcao de fronteiras, dentre os quais se destaca a figura do arquiteto bolonhs

Giuseppe Antnio Landi, responsvel por uma boa parte das obras arquitetnicas

desse perodo, como igrejas, palcios, residncias. Landi desenvolveu, ainda, por

encomenda do governador Mendona Furtado, um trabalho de descrio e desenho

de espcies animais e vegetais da Capitania do Gro-Par, conforme diz Arajo

(1998, p.230): Chegado Amaznia, o governador encomenda-lhe, inicialmente,

um levantamento naturalista da regio, encarregando-o do desenho de plantas e

animais.

O perodo de desenvolvimento da Amaznia, sob o governo do Marqus de

Pombal, passou a ser modernamente denominado, pela sua importncia e em

aluso ao perodo iluminista, de perodo pombalino (DERENJI, 2001, p.187).

Pertencente a esse perodo, foi estudado o Jardim Botnico do Gro-Par.


63

Em fins do sculo XVIII, um fato novo configura-se de importncia para o

desenvolvimento do paisagismo em Belm e principalmente para os estudos

botnicos cientficos brasileiros: a criao em Belm (1798), Olinda (1811) e Rio de

Janeiro (1858) dos primeiros jardins botnicos no Brasil. Segundo Sanjad (2006,

p.253),

Podemos entender como parte desse movimento a criao da rede


luso-brasileira de jardins botnicos. Ela comeou a ser formada em
1796, quando D. Rodrigo de Souza Coutinho (1755-1812), Ministro
da Marinha e Ultramar do Prncipe D. Joo, expede carta circular
ordenando a construo de hortos botnicos em vrios pontos do
Imprio, destinados educao das plantas, como ento se dizia.
No Brasil, recebem essas cartas os governadores do Gro-Par,
Maranho, Pernambuco, Bahia, Minas Gerais, So Paulo e Gois,
mas somente um deles conseguiu criar o horto e mant-lo
funcionando por um perodo relativamente longo. Trata-se de D.
Francisco de Souza Coutinho, Capito-General do Estado do Gro-
Par e Rio Negro- e irmo de D. Rodrigo.

Para Segawa (1993), aps a experincia na capitania do Gro-Par, outros

jardins botnicos seriam implementados em outras capitanias:

Essa primeira experincia abriria caminho para a ordenao de


novos recintos com a mesma finalidade, mediante o Aviso Rgio de
19 de novembro de 1798, expedido com o mesmo teor aos capites
generais das capitanias de Pernambuco, Bahia, Minas Gerais e So
Paulo recomendando a organizao de jardins botnicos nas
respectivas jurisdies, tendo como modelo e repertrio de plantas o
horto de Belm,... (SEGAWA, 1993, p.113).

Em geral, o traado proposto para os jardins botnicos brasileiros era simples:

ortogonal, dividido em quadrantes, com circulaes centrais, formando uma cruz

romana, com um poo no centro, e com canteiros intermedirios, onde eram

produzidas as espcies.

Sobre o Horto Botnico implantado em Belm, Segawa (1993, p. 115) afirma:

A mais completa descrio e crtica desse jardim foi feita por Antnio
Ladislau Monteiro Baena, em seu Ensaio corografico..., publicado
em 1839: O Horto Botnico, que foi estabelecido em 1798 em
virtude da Carta Rgia de 4 de Novembro de 1796, um espao
quadrado de cinqenta braas (1 braa = 2,20 m [sic]) em cada
quadra nas terras de So Jos pertencentes Fazenda Real por
doao de Hilrio de Souza e sua Mulher todo cingido de valado
com tapume vivo de limo, cujo centro um poo ocupa com
64

parapeito de alvenaria, que o contorna; o qual era coberto por um


grande teto de telha acoruchado, e do qual por meio de uma bomba
se fazia irrigao das plantas. Da casa deste poo pavimentada de
ladrilho vermelho e alvo e guarnecida de poiais partem renques de
plantas domsticas e forasteiras j climatizadas, que se cruzam com
outras, e dentro dos quadrilteros, que elas formam, existiam
latadas e bosquetes de vrias flores, que em torno adereavam o
espao interior, e tambm algumas drogas necessrias ao homem
que prova desmancho na sade.

A criao de jardins botnicos assumiu papel importante no paisagismo

brasileiro, pelo fato de eles possibilitarem estudos de aclimatao de espcies

exticas para a sua utilizao em jardins pblicos no pas, alm de criarem a

possibilidade de conhecimento cientfico e de desenvolvimento comercial das

espcies nativas das regies.

Desse modo, segundo Sanjad (2003, p. 3), o Jardim Botnico do Gro-Par,

De acordo com os planos de D. Francisco, foi organizado no


apenas para a aclimatao de espcies exticas mas tambm para
a domesticao das espcies nativas, incluindo madeiras de lei.
Nesse sentido, o governador pretendia ver cultivadas as plantas
conhecidas como drogas do serto, bem como as preciosas
madeiras utilizadas na construo civil e nutica, substituindo,
portanto, o extrativismo pela agricultura, com evidentes ganhos de
produtividade.

Idia de uso comercial e industrial das madeiras da Amaznia que remonta o sculo

XVII, como atesta Arajo (1998, p.214):

No era nova a idia de se montar uma estrutura de construo


naval na Amaznia, que aproveitasse as excelentes e infindveis
madeiras da regio. J no sculo XVII (1644) o lisboeta Joo de
Almada oferecera-se para ir para o Par fazer barcos, notando que
(...)

Outro fator que atesta a importncia do Jardim Botnico do Gro Par

que, a partir dele, foi possvel, como j dito, o surgimento de outros projetos nas

diversas provncias, o que pode aumentar o intercmbio de espcies vegetais entre

a Guiana Francesa, o Norte, o Nordeste e o Sudeste do Brasil. Essa prtica se

tornou possvel graas tomada da Guiana Francesa pelas tropas de D. Joo VI e

ao recolhimento, no Horto La Gabrielle, de Caiena, capital da Guiana, de uma


65

grande quantidade de espcies vegetais nativas da Amaznia e exticas, como

atesta Sanjad (2006, p. 268-269):

A primeira remessa de Caiena foi realizada no final de 1809, para


Belm. Foi o administrador de La Gabrielle, Joseph Martin, quem
assinou a lista de plantas e as instrues para o plantio. Nela
vieram, dentre outras, a noz-moscada (pelo visto, pela primeira vez
introduzida no Brasil), caneleiras, carambolas, rvore do po
dOtaiti, moringueiras, cravo da ndia, groselheira da ndia,
pimenteira, bilimbi, litihi, bananeira dOtaiti, sapoti, nogueira de
Bancoul e cana dOtaiti, espcie que passou no Brasil a ser
conhecida como cana caiena ou caiana. No total, 82 espcies
foram embarcadas em seis caixas. Na relao das plantas, Martin
aproveitou para fazer alguns comentrios sobre a histria do cultivo
de algumas espcies e mesmo sobre os usos que se lhes podia dar.

As plantas enviadas de Caiena para Belm eram aclimatadas e seguiam para

o Jardim Botnico de Olinda, onde permaneciam para nova aclimatao, antes de

seguirem viagem para o Jardim Botnico do Rio de Janeiro. L passariam por um

novo perodo de aclimatao, seriam objeto de estudos agrcolas e botnicos,

notadamente as exticas, para depois serem usadas para vrios fins, dentre os

quais, o paisagismo.

Observa-se que, nesse momento histrico, a introduo do paisagismo em

espaos pblicos nas cidades brasileiras, viabilizada por meio da implantao de

hortos e jardins botnicos, articulava vrios interesses: o poltico, uma vez que o

surgimento desses espaos pblicos se originou de decretos imperiais; o cientfico,

pelo estudo das plantas nativas exticas; o esttico, pelo embelezamento dos

logradouros pblicos, e o comercial, pelas possibilidades de comrcio das

especiarias e madeiras nobres com outros pases europeus.

Esse momento inicial da botnica e do paisagismo no Brasil, representado

pela implantao de jardins botnicos, possibilitou, na provncia do Gro-Par, a

preocupao com a identificao, o manuseio e a manuteno de espcies da


66

natureza local, os quais eram cultivadas no jardim botnico e provavelmente

adotadas nos jardins pblicos ou privados de ento.

2.3 A BELLE POQUE: A PRAA BATISTA CAMPOS E O BOSQUE RODRIGUES ALVES

Na Amaznia, a Belle poque marca um perodo de fortes repercusses

econmicas, polticas, culturais e sociais, proporcionado pela extrao, manufatura e

exportao para a Europa e Estados Unidos da goma elstica extrada da

seringueira amaznica (Hevea brasiliensis), notadamente entre o perodo que vai de

1870 a 1910.

Esse perodo marca, igualmente, o crescimento do processo de urbanizao

e a implantao de uma srie de melhorias urbanas na cidade de Belm,

possibilitados pela riqueza oriunda da explorao econmica dessa matria -prima,

extrada da natureza.

Datam desse perodo vrias obras de saneamento, abertura de ruas e

avenidas, construo de edifcios pblicos para a prestao de servios

sociedade, edifcios para o desenvolvimento das artes, como o smbolo mximo na

cidade nesse perodo faustoso, o Teatro da Paz, alm da construo e do

remodelamento de um considervel nmero de logradouros pblicos destinados ao

lazer e contemplao da natureza.

Em Belm, esses espaos livres pblicos foram criados sob a forma de

praas, bosques, horto, jardins, avenidas, cemitrio, e adotavam, em sua totalidade,

um traado paisagstico ecltico, reunindo influncias dos jardins ingleses e

franceses. A totalidade desses empreendimentos teve como referencial as propostas


67

urbansticas europeias, principalmente as executadas na Paris Haussmaniana do

sculo XIX.

Esses investimentos pblicos em Belm, do final do sculo XIX ao comeo do

sculo XX, puderam concretizar-se graas riqueza oriunda da borracha, mas

tambm pela vontade ideolgica e poltica de homens como o Intendente de Belm,

Antnio Lemos.

Os espaos de carter paisagstico pensados e criados nos moldes do

paisagismo europeu, como os jardins franceses e ingleses do sculo XIX,

incorporaram cidade ares de cidade desenvolvida, quando nessa poca Belm j

atingira um desenvolvimento superior ao do Rio de Janeiro, o que teria levado,

segundo se conta, o ento prefeito do Rio, Pereira Passos, a proferir a seguinte

frase ao Intendente de Belm: Eu comeo a fazer na minha cidade o que Vossa

Excelncia j fez na sua (SARGES, 2000, p.115).

O Intendente de Belm, como era chamado, era possuidor de um grande

talento de administrador e urbanista. Apaixonado pela cidade, desejou faz-la uma

cidade progressista. Entre 1897 a 1910, Lemos no poupou esforos para atingir seu

intento e orgulhar-se de seus feitos, estes descritos em relatrios de prestao de

contas de sua administrao, como pode ser observado em seus escritos acerca do

paisagismo em Belm:

Tenho legtimo orgulho em proclamar a belleza dos jardins de


Belm. Os mais ilustrados viajantes nacionais e extrangeiros,
fazendo sem restrices a apologia desses magnficos pontos da
nossa capital, consagraram j a excellncia do systema por mim
adoptado. Todas as praas, com effeito, ostentam, pela exuberncia
da vegetao rica e viridente, pela cultura methdica e aprimorada
das plantas, uma feio de consoladora e amena frescura, realada
pela variedade das flres desabrochando em admirvel polychromia
(O MUNICPIO DE BELM, 1903, p.158).

As propostas paisagsticas adotadas em Belm durante esse perodo de

grande influncia dos modos de vida europeu na Amaznia, alm de algumas


68

caractersticas clssicas, como o traado em cruz, assumiram, graas ao modelo

ecltico, um perfil, em parte, que se assemelha paisagem local, caracterizada pela

presena da densa floresta.

Nas propostas belenenses, essa caracterizao amaznica foi possvel

graas valorizao da paisagem local, como a adoo de espcies vegetais

nativas adotadas pelo paisagismo, como sucedeu na Praa Batista Campos, e a

manuteno de um trecho de mata nativa, no Bosque Rodrigues Alves.

A Praa Batista Campos foi edificada em homenagem ao Cnego Batista

Campos, um dos principais personagens da Cabanagem,14 e inaugurada em 14 de

fevereiro de 1904. Segundo Robba; Macedo (2003, p. 88), o projeto da praa reuniu

as duas vertentes de projetos eclticos, misturando o traado em cruz das escolas

clssicas com a sinuosidade do desenho romntico.

A praa dividida geometricamente em quadrantes por dois eixos principais

que convergem para um ponto central. Em meio aos quadrantes, o desenho mais

livre, orgnico, com caminhos sinuosos entrecortados por um riacho (na planta, em

azul escuro), e que repetem as formas encontradas na natureza (Figura 20).

Figura 20: Praa Batista Campos:


Modelo de paisagismo ecltico na Amaznia.
Fonte: Macedo,1999, p. 48.

14
A Cabanagem (1835-1840) foi a revolta na qual negros, ndios e mestios se insurgiram contra a
elite poltica e tomaram o poder no Par. Dentre as causas da revolta, salientam-se a extrema
pobreza das populaes ribeirinhas e a irrelevncia poltica qual a provncia foi relegada aps a
independncia do Brasil. Disponvel em:<wikipedia.org.>. Acesso em: 05 jun. 2009.
69

Um aspecto sugerido pela Praa Batista Campos, que remete o visitante a

associ-la a aspectos naturais da paisagem amaznica, diz respeito proposta de

reproduo de paisagens naturais buclicas, com a criao de espaos romnticos

dotados de reprodues artificiais de elementos da natureza, como troncos, pedras,

cursos dgua, etc., alm da variedade arbrea nativa ou extica proposta para o

espao.

A proposta arbrea da praa, com vegetaes que j atingiram portes

correspondentes ao desenvolvimento pleno da planta, possibilitou a afluncia s

rvores de alguns exemplares de aves encontradas na Amaznia, como a gara

branca e o periquito, que pernoitam nas copas dessas rvores. Hoje, diante do que

restou da proposta inicial - o projeto inicial possua nada menos que 105 espcies

vegetais, entre arbustos, ervas e rvores da flora nativa (ROBBA; MACEDO, 2003,

p.88) - observa-se que parte das espcies arbreas sugeridas no paisagismo

conseguiu atribuir praa uma aparncia que leva a associ-la vegetao da

floresta amaznica , como a samaumeira (Ceiba pentandra), que parece ter atingido

altura e tronco semelhante de suas congneres encontradas na floresta, que

atingem alturas de at 50 m e dimetros do tronco de 1.60 m, ou os aaizeiros

(Euterpe oleracea), que, apesar de no se encontrarem em seu habitat caracterstico

de vrzea j atingiram porte semelhante ao dos aaizais encontrados s margens de

rios na Amaznia, e espcies exticas, como a mangueira (Mangifera indica).

Destaca-se ainda na Praa Batista Campos a presena do guarda-corpo da

ponte, em acariquara (Minquartia guianensis) (Figura 21), adotado como recurso

para expressar, por meio de formas e materiais, naturais ou de reproduo, o

romantismo no paisagismo, igualmente buscado pelo jardim anglo-francs.


70

Figura 21: Praa Batista Campos:


Guarda-corpo em acariquara.
Fonte: <Skyscrapercity.com>, 2009.

No lago da Praa, observa-se a presena de peixes da regio, de pequeno e

mdio porte. Podia-se h alguns anos observar o pirarucu, o maior peixe da regio,

que pode atingir at 3 metros de comprimento, peixe que um dos maiores

smbolos representativos da fauna e da cultura amaznica. Seu nome popular tem

origem no tupi-guarani e significa pira: peixe, e rucu ou urucum: vermelho, ou seja,

peixe com escamas vermelhas. Entretanto, h alguns anos, talvez em decorrncia

da pobreza, da falta de conscincia ambiental, ou ambas, que esto atreladas -

como sugeriu a primeira-ministra da ndia, Indira Gandhi, ao se pronunciar durante a

Conferncia de Estocolmo (1972), defendendo a ideia de que a degradao

ambiental est associada pobreza - a presena do pirarucu no lago da Praa

Batista Campos foi suprimida pela Prefeitura de Belm, haja vista as ameaas de

pesca do peixe pela populao, que passou a considerar aquela no mais como

um elemento compositivo e educativo do paisagismo na Amaznia, mais sim, como

um recurso alimentcio.

Dos exemplos citados de elementos da paisagem amaznica presentes na

Praa Batista Campos, de fato, a maior fora atrativa desse logradouro pblico a

sua associao com o ecletismo, modelo arquitetnico e paisagstico de grande

presena em Belm, nesse perodo, representado por elementos presentes no


71

paisagismo da praa, como o mobilirio em ferro importado da Inglaterra, Frana,

Blgica, que podem identificar uma paisagem de um momento histrico e cultural na

Amaznia, a Belle poque.

Conforme Macedo (1999, p. 49):

A Praa Batista Campos, reinaugurada em 1904, aps uma grande


reforma que transforma totalmente um campo, plantado com
mangueiras, em um dos mais significativos exemplos de arquitetura
paisagstica ecltica brasileira.

Quanto ao Bosque Rodrigues Alves, outro exemplar do paisagismo da Belle

poque em Belm, antes denominado Bosque do Marco da Lgua, foi criado por

meio de lei presidencial de 22 de setembro de 1870 (lbum do Par, 1902 apud

SEGAWA, 1996, p.208). Aps um perodo de decadncia o logradouro foi reaberto

em setembro de 1903 aps uma remodelao promovida pela intendncia de

Antnio Lemos (SEGAWA,1996, p. 208).

O Bosque Rodrigues Alves ocupa uma rea de mata nativa de 15 ha, dividida

em 4 quadrantes e 112 canteiros irregulares. Dessa rea, 80% so compostos de

cobertura vegetal preservada, com inmeras espcies representativas da floresta

amaznica e algumas espcies exticas ali plantadas posteriormente, perfazendo

um total de 5.000 espcies vegetais.

O Bosque, de traado ecltico, foi construdo em uma rea de expanso

urbana no limite da primeira lgua patrimonial urbana de Belm, e se constituiu em

uma importante reserva natural de espcies vegetais da floresta de terra firme do

esturio amaznico. Em 2002, elevado categoria de jardim botnico, teve seu

nome alterado para Jardim Botnico da Amaznia Bosque Rodrigues Alves. Hoje

seu uso, alm do contemplativo, destina-se pesquisa e educao ambiental.


72

Essa pequena mata preservada contm, como a Praa Batista Campos,

caractersticas paisagsticas identificadas por (MACEDO, 1999, p. 23) como traos

eclticos clssicos e romnticos do jardim francs e do jardim anglo-francs.

Os eixos principais formam uma cruz latina, que converge para um ponto

central, a clareira e o lago, e divide os espaos em quatro quadrantes ortogonais

(modelo francs). Em cada quadrante os caminhos e canteiros so irregulares,

orgnicos (modelo anglo-francs), conforme visto em sua planta (Figura 22).

Figura 22: Planta Geral do Bosque Rodrigues Alves.


Fonte: Macedo; Sakata, 2003, p.73.

Identifica-se outras expresses paisagsticas culturais no Bosque Rodrigues

Alves, como o piso, em terra batida; as pontes, lago (Figura 23) e grutas em cimento

armado, reproduzindo materiais naturais, como a madeira; mobilirios em ferro, com

desenhos estilizados de animais ou plantas; malocas que lembram a oca indgena.

A preservao dessa pequena floresta nativa amaznica oferece cidade de

Belm e sua populao benefcios ambientais, como a amenizao do clima; de

lazer, educacionais e cientficos, possibilitados pelo uso dessa mata para fins

educativos e de pesquisa, pelos estudos e usos da matria-prima da mata, que

permite o desenvolvimento, por exemplo, da farmacologia.


73

Figura 23: Passeio domingueiro no lago do


Bosque Rodrigues Alves.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

2.4 O PAISAGISMO MODERNISTA: A PRAA KENNEDY

Um dos pioneiros do paisagismo modernista brasileiro, nos anos 1950, foi

Roberto Burle Marx ao introduzir nos jardins do edifcio do Ministrio da Educao e

Sade, hoje Palcio Gustavo Capanema, uma expresso abstrata no desenho de

jardins, coisa at ento indita no paisagismo no Brasil.

Graas sua formao de desenhista e pintor, Burle Marx introduziu no

paisagismo um desenho que se caracteriza pela sinuosidade das formas, pela

utilizao de espcies da vegetao nativa brasileira, proposta iniciada nos projetos

da Praa de Casa Forte e Euclides da Cunha, no Recife, nos anos 1940, o que

caracteriza o paisagismo modernista brasileiro.

Nos anos 1950, em Belm, o paisagismo aproximou-se da esttica

modernista norte-americana. Essa esttica era caracterizada por apresentar

proposta clara, ordenada, minimalista, visualmente limpa, de leitura simples,

configurando o traado modernista, geometrizado, com composio de formas

simtricas e assimtricas e predominncia do monocronismo.


74

Esse estilo paisagistico, adotado na Praa Kennedy em Belm, alinhou-se

com o ideal de modernizao e desenvolvimento do pas, por meio da

industrializao, que viabilizou a sua introduo no Brasil pela adoo,

principalmente na arquitetura, de novos materiais e tcnicas construtivas.

O paisagismo modernista, adotado em alguns espaos pblicos de Belm,

parece primeira vista incoerente para a regio amaznica, mas sob outro ponto de

vista, demonstra uma relao morfolgica com a floresta, como por exemplo, pelo j

citado monocronismo de cores e pela presena de grandes massas vegetais de uma

nica espcie, como aparecem no paisagismo de Burle Marx.

A Praa Kennedy foi construda em homenagem ao presidente americano

John Kennedy, e registra igualmente, a relao histrica que existiu entre Belm e os

Estados Unidos da Amrica durante a 2 Guerra Mundial, quando esse pas manteve

uma base militar de apoio em Belm.

A Praa Kennedy expressava formalmente o modelo de paisagismo

modernista americano, representado por um partido minimalista, desenvolvido a

partir de uma esplanada e de canteiros gramados de desenho geomtrico de formas

puras e pisos com pouqussima variao de formas, cores e materiais, como o

revestimento usado em mrmore e azulejos. Os volumes principais compostos de

rampas e espelhos dgua retangulares, convergiam para um nico ponto focal: o

busto de Kennedy, em bronze.

A vegetao era representada somente por forraes monocromticas de

grama, que se adequavam ao conceito do paisagismo moderno, que usava a

vegetao a partir de uma espcie nica, que se forma em colnia e se expande no

terreno, ou seja, um recurso vegetal de paisagismo usado na Praa Kennedy que se

mostrou coerente com a ideologia brasileira dos anos 1950 e 1960, de ordem e
75

progresso, com a unidade nacionalista de uma sociedade que buscava o caminho da

perfeio organizada, inspirada no modelo ideolgico americano.

Entretanto, no final do sculo XX, a Praa Kennedy, de traado modernista,

como mostra a planta baixa do projeto (Figura 24) foi destruda para a construo,

no mesmo local, da Praa Waldemar Henrique (1999), em estilo ps-modernista,

com caractersticas regionalistas.

Figura 24: Projeto modernista da Praa Kennedy.


Fonte: Robba; Macedo, 2003, p.206.

Pela coerncia que o projeto da Praa Kennedy demonstra com relao ao

ento modelo desenvolvimentista imaginado para o Brasil e esttica representativa

desse modelo, alm de ser um registro histrico desse momento desenvolvimentista

e modernista na Amaznia, a Praa Kennedy merecia ter sobrevivido s polticas e

gestes pblicas que a suprimiram da paisagem de Belm.

2.5 A RETOMADA DA BELM PAISAGSTICA: A INFLUNCIA PS-MODERNISTA

NO FIM DO SCULO XX

A partir dos anos 1990, os projetos de paisagismo vo sofrer novas

influncias. No mbito governamental estadual sob a gesto do Partido Social

Democrata Brasileiro (PSDB), nota-se a adoo de um modelo de gesto urbana


76

apoiado em projetos de grande apelo de marketing, com o intuito de construir uma

imagem para Belm e, assim, inserir competitivamente a cidade nos roteiros

tursticos nacionais e internacionais. Tal imagem, na verdade, no expressa a real

situao econmica e social da cidade e da maioria da sua populao, j que esses

projetos tendem a alinhar-se a um modelo internacional de urbanismo, paisagismo e

arquitetura pensados para cidades econmica e socialmente desenvolvidas.

J no mbito municipal, a Prefeitura de Belm, sob a gesto do Partido dos

Trabalhadores (PT), entre 1997 a 2004, parece ter estabelecido propostas de cunho

predominantemente social, voltadas para a populao mais carente - o discurso

poltico petista relacionou seus projetos poltica de incluso social e econmica da

populao nos espaos pblicos criados, como sugere Santos (2002 apud

TRINDADE JUNIOR, 2005, p.38), acerca do Projeto Ver-o-rio, realizado pela

prefeitura de Belm:

A partir do projeto objetivou-se reestruturar e requalificar a orla,


tendo em vista a valorizao da fisionomia da cidade, por meio da
visualizao de seus elementos peculiares, integrando-a ao convvio
da populao, ordenando as atividades culturais, de lazer, de trfego
e transportes; e recuperando a paisagem urbana, bem como a
qualidade ambiental. Integram os propsitos do projeto: o lazer
contemplativo, a partir da construo de bancos situados de frente
para a baa de Guajar; a prtica de esportes nuticos; usos
voltados ao turismo cultural e para a prtica de caminhadas e
cooper e gerao de trabalho e renda para famlias oriundas do
programa bolsa-escola.

O discurso filosfico do projeto petista procurou concretizar-se nas propostas

de explorao comercial dos servios na Praa Ver-o-rio, onde essa realizada

por pessoas oriundas de programas sociais desenvolvidos pela prefeitura de Belm.

No comrcio existente na praa, percebe-se que os preos dos produtos esto mais

prximos da realidade e do poder de compra da classe social de menor poder

aquisitivo.
77

Esses novos espaos pblicos contriburam de fato para algumas mudanas

na paisagem urbana da cidade e nas prticas sociais de uma parte da populao, o

que corresponde publicidade governamental que assegurava que os projetos

configurariam uma nova cara para a cidade e promoveriam o desenvolvimento

econmico e social da cidade e do Estado.

Dentre os projetos criados pela Prefeitura Municipal de Belm, entre 1997 e

2004, sob a gesto do Prefeito de Belm (PT), arquiteto Edmilson Rodrigues, esto

a Praa Waldemar Henrique, a Praa Ver-o-rio, a revitalizao do Complexo do Ver-

o-peso, a Praa Princesa Isabel, a Praa Milton Trindade (Pracinha do Horto), a Orla

de Icoarac.

No mbito estadual, sob a gesto do Governador Almir Gabriel (PSDB),

assessorado pelo Secretrio de Cultura de Estado, arquiteto Paulo Chaves (mentor

intelectual de todos os projetos) tem-se dentre outros projetos: a Estao das Docas,

o Complexo Feliz Lusitnia, o Polo Joalheiro So Jos Liberto, o Parque da

Residncia, o Parque Naturalstico Mangal das Garas, o Aeroporto Internacional de

Belm Val-de-Ces, a restaurao do Teatro da Paz, o Estdio de Futebol

Mangueiro, o Centro de Convenes da Amaznia Hangar.

2.5.1 Expresses regionalistas influenciando o paisagismo ps-modernista: a

Praa Waldemar Henrique e a Praa Ver-o-rio

O Ps-modernismo surgiu como um conceito que traduz a sociedade do fim

do sculo XX, mltipla e que, cada vez mais, vem se impondo nas diversas

realidades mundiais e mostrando-se inquieta por respostas s suas necessidades,

igualmente mltiplas.
78

Para Harvey (2002, p. 303-305), essa nova sociedade se alinha ao que o

autor denominou de flexibilidade ps-moderna, segundo a qual

dominada pela fico, pela fantasia, pelo imaterial (particularmente


do dinheiro), pelo capital fictcio, pelas imagens, pela efemeridade,
pelo acaso e pela flexibilidade em tcnicas de produo, mercados
de trabalho e nichos de consumo; no entanto, ela tambm
personifica fortes compromissos com o Ser e com o lugar, uma
inclinao para a poltica carismtica, preocupaes com a ontologia
e instituies estveis favorecidas pelo neoconservadorismo.

Esse momento de ps-modernidade obriga o poder pblico a intervir nos

espaos pblicos, de modo a propor solues que atendam s necessidades e aos

desejos dessa sociedade contempornea, ps-moderna.

Nesse ponto, parece que o poder pblico nacional j percebeu a necessidade

de traduzir, fisicamente, a diversidade exigida pela atual sociedade brasileira. Essa

observao levou Macedo (1999) a identificar, no Brasil, um paisagismo Ps-

modernista tupiniquim (MACEDO, 1999, p.113). Segundo o autor supracitado, esse

paisagismo adota, em sua concepo, uma extrema liberdade de reuso e reunio de

estilos pretritos em um mesmo espao, marcados por um forte pluralismo, tanto

formal como funcional, caracterizando-se pelo apelo cenarizao, diversidade e

pesquisa de novas formas (MACEDO, 1999, p.120).

O Ps-modernismo, em princpio, pode suscitar crticas, como a

multiplicidade, por exemplo, de formas, estilos, funes. Esse conceito originou-se

a partir da negao do Modernismo, caracterizado como j visto, por um trao

contido, em formas, vegetao, mobilirio, desenho, materiais e cores, bem como

funes reduzidas, se no uma nica, dentre as quais a ecolgica - como se

expressou Magalhes (2001, p.44) para falar da filosofia defendida por Caldeira

Cabral, relativamente arquitetura paisagista, na qual considerada a natureza em

diversos momentos artsticos, e a ecologia, particularmente no Modernismo:


79

No sentido que procura colaborar com a natureza correspondendo


ao naturalismo adoptado pelos Gregos, retomado no Renascimento,
levado ao extremo pelo Romantismo, e reinterpretado pelo
Movimento Moderno.

Por conseguinte, o Modernismo surge como ruptura com o Ecletismo

(MACEDO, 1999, p.57), modelo que adotou os mesmos valores, agora resgatados

pelo Ps-modernismo.

Talvez o Ps-modernismo esteja coerente com a sociedade brasileira desde

comeo do sculo XXI, bastante diversa em vrios aspectos, e o paisagismo

homnimo possa traduzir e dar respostas aos desejos dessa sociedade, bastante

afeioada variedade de formas, funes e usos presentes nos espaos livres

pblicos, como as praas e parques. Magalhes (2001, p. 45) chama a ateno para

a importncia do ps-modernismo, como resposta aos anseios dessa sociedade

mltipla contempornea, que impe mudanas constantes no uso do espao:

A chamada de ateno que o ps-modernismo faz para a


importncia da forma leva-nos, em Arquitectura Paisagista, a
conceber formas suscetveis de receber vrias funes, tanto mais
quando vivemos numa poca de alteraes sistemticas no uso do
espao.

No caso de Belm, o paisagismo ps-modernista assumiu dois tipos de

posturas que se refletem nos modelos e partidos adotados. De um lado, a Prefeitura,

comprometida com partidos polticos de esquerda e com o discurso de dar prioridade

s camadas mais pobres da populao, procurou desenvolver projetos vinculados

com a linguagem e os materiais construtivos regionais, e voltados para atender

demandas locais por espaos de lazer e trabalho. Por outro lado, o Governo do

Estado, inserido no modelo de gesto urbana do city marketing,15 desenvolveu

projetos paisagsticos que visavam requalificao paisagstica, urbanstica e

15
Exemplo desse modelo realizou-se na Frana, durante os governos do presidente Franois
Mittrand, quando esse promoveu um nmero considervel de projetos em Paris, criados por
arquitetos de vrios pontos do planeta, como o chins I.M. Pei, o ingls Peter Rogers e o italiano
Renzo Piano, dentre outros.
80

arquitetnica de reas selecionadas, usando modelos e elementos da arquitetura

internacional como uma forma de aumentar a competitividade urbana e de atrair

turistas.

Para identificar o Ps-modernismo no paisagismo produzido pelo primeiro

grupo, o apoio estava nos exemplos da Praa Waldemar Henrique e na Praa Ver-o-

Rio. Para analisar a produo do segundo grupo, foram relacionados os exemplos

da Estao das Docas; Feliz Lusitnia; Polo Joalheiro; Parque da Residncia.

Como foi visto anteriormente, a Praa Waldemar Henrique originou-se da

proposta de gesto poltico ideolgica do Partido dos Trabalhadores, ento no

comando da Prefeitura Municipal de Belm, entre 1997 a 2004, de valorizao e

enaltecimento dos referenciais polticos, culturais e simblicos da Amaznia.

A proposta da praa, concebida em 1999, foi homenagear o compositor e

maestro paraense Waldemar Henrique e sua respectiva obra. A praa foi implantada

no mesmo espao onde outrora existiu a Praa Kennedy.

A concepo da Praa Waldemar Henrique (Figura 25), proposta pelos

arquitetos da Prefeitura de Belm, seguiu o conceito de paisagismo contemporneo

ps-modernista,16 seja no traado de piso, nos volumes temticos propostos, seja na

vegetao. Alm dos desenhos do piso, onde foi reproduzido um piano de cauda e

notas musicais, outros componentes de projeto procuram retratar o homenageado e sua obra.

16
Robba e Macedo (2003, p.192) exemplificam como modelo de ps-modernismo, o projeto da
Piazza dItalia, em New Orleans: O ps-modernismo simblico e cenogrfico que norteou o
projeto da Piazza dItlia, em New Orleans, onde os autores (Charles Moore e equipe, 1979) se
utilizaram de elementos emblemticos da cultura italiana, a partir da linguagem espetacularizada
tipicamente norte-americana, para elaborar um projeto que homenageasse a comunidade
imigrante da cidade. Identifica-se no projeto da Praa Waldemar Henrique, elementos ps-
modernistas descritos no texto que esto alinhados com os da praa americana.
81

Figura 25: Planta da Praa Waldemar Henrique.


Fonte: Robba; Macedo, 2003, p.206.

Desse modo, elementos como caramanches em ondas, representando

movimentos e ritmos musicais; brinquedos infantis, reproduzindo a forma de

instrumentos musicais; esculturas de animais e mitos da Amaznia (Figura 26)

compem o conjunto paisagstico da praa, ainda que esse esteja expresso por meio

de uma forma paisagstica que se aproxima de cenrios, como alis caracterstico

do ps-modernismo.

Figura 26: Elementos escultricos da Praa


Waldemar Henrique.
Fonte: Acervo particular do autor, 2009.

A vegetao proposta para o projeto tambm contm espcies exticas e

nativas da Amaznia, como o bougainville (Boungainvillea spectabilis), o patchouli


82

(Vetiveria zizanoides), o miritizeiro (Mauritia flexuosa), o aaizeiro (Euterpe

oleraceae).

Quanto Praa Ver-o-rio, o projeto pretendeu, alm da proposta de resgate

da orla fluvial, como espao fsico e paisagem de rio e floresta, oferecer uma opo

de lazer populao de uma parte da cidade constituda pelos bairros perifricos do

Telgrafo e Sacramenta.

notria a contribuio da Praa Ver-o-rio como opo de lazer e oferta de

trabalho para a populao desses bairros, por meio dos espaos criados e da

explorao dos pontos de venda formais (bares e quiosques de comidas), e

informais (pipoqueiros, vendedores de brinquedos infantis, vendedores de

bombons).

O projeto da praa (Figura 27) resgatou, na sua forma e estrutura, o principal

elemento da paisagem local: a paisagem amaznica ribeirinha. O traado proposto

pelos projetistas da Prefeitura de Belm voltou-se integralmente para a baa de

Guajar. Nele percebe-se a clara inteno dos projetistas em firmar uma fisionomia

regional para a praa, fazendo uso de materiais construtivos encontrados na regio,

como a madeira, o tijolo cozido artesanalmente, a palha, o revestimento de pisos em

cermica com motivos decorativos marajoaras, alm do uso de espcies vegetais

amaznicas.
83

Figura 27 - Planta Geral da Praa Ver-o-rio.


Fonte: Belm. Prefeitura, 2001.

A proposta procurou homenagear os povos que compem o universo cultural

amaznico, como o ndio, no Memorial dos Povos Indgenas, e o negro, no Memorial

dos Povos Negros.

E, ainda, resgatar um momento histrico de Belm, referente Segunda

Guerra Mundial, perodo em que os americanos construram uma de suas bases

militares e onde funcionou o primeiro aeroporto de Belm. Alm do uso do local

pelos americanos, nele funcionou igualmente a Rampa da Panair (Figura 28), usada

para a atracao dos hidroavies, perodo em que o abastecimento de produtos para

Belm vinha em grande parte dos Estados Unidos. Aps o fim da guerra, essa

rampa serviu igualmente para os avies Catalina da Fora Area Brasileira (FAB)

pousarem nas guas da baa do Guajar, em aes militares ou transportando

suprimentos para regies de difcil acesso na Amaznia, como as aldeias indgenas.

Com o projeto, parte dessa Rampa histrica foi restaurada e hoje integra o projeto

paisagstico da Praa Ver-o-rio.


84

Figura 28: Praa Ver-o-rio: Rampa da Panair.


Fonte: <Fotolog. terra. com>, 2009.

Outros aspectos de projeto mostram o elemento arquitetnico integrado ao

paisagismo regionalista adotado na Praa Ver-o-rio, como o Memorial dos Povos

Indgenas, que reproduz a forma arquitetnica da oca indgena; ou ainda o sino de

vento que circunda a edificao e capta um elemento natural caracterstico e

perceptvel em Belm, o vento que sopra na parte da tarde, oriundo do norte e

conhecido como geral, ou vento do Maraj.

2.5.2 O paisagismo na Belm do fim do sculo XX e comeo do XXI: a Estao

das Docas; o Feliz Lusitnia; o Polo Joalheiro; e o Parque da Residncia

O conjunto de projetos apresentados neste item insere-se, como j foi dito, no

conceito de ps-modernidade, e so o resultado do modelo de gesto urbana

baseado no city marketing. Uma das estratgias de gesto foi a contratao de

profissionais de grande repercusso em nvel nacional para imprimirem seus traos

projetuais, aceitos como uma garantia de qualidade e como um forte aporte

publicitrio para o governo.


85

Em Belm, a adoo dessa estratgia reuniu arquitetos paisagistas de

renome nacional e at mesmo internacional, no formados no contexto amaznico,

como Fernando Chacel, Rosa Kliass, Sidney Linhares, Luciano Fiaschi, o que

particularmente importante ressaltar, pois possibilita levantar a questo sobre a

viabilidade de expresso de uma paisagem regional por profissionais de fora do

contexto cultural estudado, a Amaznia.

O projeto Estao das Docas, desenvolvido na esfera do Governo do Estado

do Par, consistiu em restaurao arquitetnica, revitalizao do espao urbano e

resgate da paisagem do rio e da floresta. Foi implantado em uma antiga rea

porturia, onde havia trs galpes/armazns de carga em desuso. Esses, com a

implantao do projeto, receberam as denominaes de: Armazm 1 (Boulevard das

Artes), Armazm 2 (Boulevard da Gastronomia) e Armazm 3 (Boulevard das Feiras

e Exposies) (Figura 29).

Promenade da
Estao das Docas

Figura 29: Planta Geral da Estao das Docas.


Fonte: Zein, 2006, p.110-112.

A Estao das Docas foi a primeira da srie de investimentos estatais

implantados em Belm, sendo inaugurada em 2000. O empreendimento ocupa uma

rea de 32.000 mil m, ao longo 500 metros de orla fluvial.

O projeto paisagstico da Estao das Docas esteve a cargo da arquiteta

paisagstica Rosa Kliass, que concebeu um projeto nos moldes do paisagismo


86

contemporneo descrito por Macedo (1999), em que um ou vrios elementos,

naturais ou construdos, so destacados no projeto.

A opo do uso da baa de Guajar como elemento natural destacado foi a

estratgia principal utilizada por Kliass, o que permitiu que esse elemento natural

agregasse um enorme aporte paisagstico ao projeto arquitetnico. O traado rene

formas geomtricas livres que convivem com solues de uso inspiradas em

espaos paisagsticos de outros perodos, como o Passeio Pblico, no sculo XVIII,

cujo espao era usado para a contemplao da natureza e para o flanar, e que foi

reinventado na Promenade da Estao.

Outros itens a considerar e que podem remeter paisagem amaznica no

projeto da Estao foram: o resgate arqueolgico e a restaurao das runas do

Forte de So Pedro Nolasco (1665) (Figura 30), as quais foram incorporadas ao

projeto como composio de um anfiteatro destinado apresentao de espetculos

culturais e, ainda, a utilizao dos antigos equipamentos do porto de Belm, como

gruas, guindastes, ncoras.

Figura 30: Estao das Docas:


Runas do Forte So Pedro Nolasco (1665).
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Outro projeto que mereceu ateno o denominado Feliz Lusitnia.

Inaugurado em 2002, o projeto foi concebido com vista a resgatar os referenciais


87

histricos e paisagsticos da ocupao territorial da Amaznia e do Par presentes

nas configuraes urbansticas e arquitetnicas luso-brasileiras dos sculos XVII e

XVIII, assim como a paisagem natural de rio e de floresta.

A interveno arquitetnica e paisagstica do conjunto (Figura 31), iniciada em

1997, engloba aproximadamente 50.000 m. De traado contemporneo, o projeto

compreendeu o antigo Hospital Militar, que deu origem Casa das Onze Janelas (1);

o Forte do Prespio, que abrigou o Museu do Forte (2); a Igreja de Santo Alexandre

e o antigo Palcio Episcopal, que abrigaram o Museu de Arte Sacra do Par (3); oito

edificaes situadas na Rua Padre Champagnat, anexas Igreja, desapropriadas e

restauradas (3); anexos, jardins e o entorno imediato dessas reas, alm da

restaurao da Catedral Metropolitana de Belm, ainda em execuo.

Figura 31: Planta geral do projeto paisagstico


do Feliz Lusitnia.
Fonte: Zein, 2006, p. 110-112.

O projeto paisagstico do Feliz Lusitnia, da autoria de Rosa Kliass, ressalta a

paisagem histrica de Belm, representada pelo ncleo urbano inicial da cidade, por

meio de elementos simblicos culturais do perodo colonial portugus, como

canhes, painel inspirado na tradio portuguesa de azulejaria, homenageando

descobridores, viajantes, escritores portugueses, como o poeta Fernando Pessoa.


88

O projeto props ainda a instalao sobre montes de terra nos jardins (que

lembram os tesos indgenas, assunto a ser aprofundado no Item 3.2.2.2), de

esculturas em cermica (Figura 32) que representam figuras mitolgicas de animais

amaznicos, numa clara referncia s cermicas produzidas pelos indgenas

amaznicos pr-colombianos e exmios ceramistas, os Marajoaras e Tapajnicos,

que viveram na ilha de Maraj e na regio de Santarm, no Estado do Par.

Figura 32: Feliz Lusitnia: U Ura Muta U,


esculturas mticas de Denise Milan.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Outro elemento presente no paisagismo do Feliz Lusitnia a vegetao.

Nativa ou extica, ela se caracteriza em sua quase totalidade por uma arquitetura

vegetal ereta, de folhagem rala e simtrica, isolada ou agrupada, o que permite uma

viso sem obstculos para a baa de Guajar. Ainda se percebe que a opo de uso

de um nico tipo de forrao, o tipo gramnea, em torno do Forte, margeando a

passarela em ondas, oferece uma imagem que permite associ-la floresta

amaznica vista do alto, entremeada pelo rio, proposta paisagstica que sugere uma

simbiose entre os elementos natural (a baa) e cultural (o paisagismo).

Entretanto, o elemento de maior fora no projeto a presena da gua,

mostrada em fontes, em crregos, representada em rios de pedra, ou vista na baa

de Guajar, graas proposta paisagstica que se adaptou ao stio - o stio onde se


89

situa o Feliz Lusitnia apresenta um desnvel de 8 a 10 metros com relao baa -

permitindo uma viso da baa de um nvel mais elevado, o que aumenta

consideravelmente o campo visual do observador. Essa particularidade do stio foi

explorada no projeto com a criao de nveis de piso, que lembram os terraos,

identificados por Penteado (1968, p.46-47), caractersticos do stio onde se encontra

o conjunto, fazendo com que o observador visualize a paisagem de diversas alturas

e ngulos, seja na circulao pelos caminhos do conjunto, seja nos bancos

colocados maneira de anfiteatro.

Outro projeto realizado nesse perodo o Polo Joalheiro So Jos Liberto,

misto de museu, espao de produo e venda de joias e artesanato, e espao de

apresentaes culturais, inaugurado em 2002, funcionando em um edifcio histrico

que data de 1749 e que abrigou no passado o Convento de So Jos, um depsito

de plvora, hospital, cadeia pblica e presdio.

Aps a interveno do Estado, o prdio passou a abrigar o Museu de Gemas

do Par, uma capela, lojas, ilhas de demonstrao dos processos de produo de

gemas e joias, a Casa do Arteso, rea para exposio e venda de artesanato, uma

arena para a apresentao de espetculos e o Jardim da Liberdade.

O Jardim da Liberdade, Figura 33, da autoria de Rosa Kliass, apresenta um

traado contemporneo, e composto por uma fonte, riacho, canteiros com vegetais

e minerais. Esse jardim foi concebido para ser um jardim temtico, de referncia s

riquezas minerais do Estado do Par atualmente o Estado do Par detm o

segundo posto de maior exportador de minerais do Brasil (NETUNO VILLAS, 2008).


90

Fonte

Vegetao
escultural

Figura 33: Plo Joalheiro:


Planta - baixa do Jardim da Liberdade.
Fonte: Zein, 2006, p.168.

O elemento mineral predomina no paisagismo do Jardim da Liberdade, que foi

concebido de forma a ilustrar e informar o observador acerca das riquezas minerais

da Amaznia. O jardim composto por pedras decorativas e por vrios tipos de

quartzo, e mesmo a vegetao, escolhida pela uniformidade de sua arquitetura,

pode ser associada rigidez dos minerais.

O elemento mineral est presente em todo o projeto: na forrao do solo e

nas paredes, visto nos jardins secos formados exclusivamente por minerais, sem

qualquer espcie vegetal, como uma demonstrao simblica da riqueza do subsolo

da Amaznia, a brotar do solo.

Ainda nos elementos construtivos, como na fonte, revestida de granito (assim

como os bancos), com quartzos em composio com os jatos dgua (Figura 34); no

fundo do riacho, preenchido por seixo rolado polido; no preenchimento dos cache-

pots em vidro, que servem de simulacro para vasos.


91

Figura 34: Polo Joalheiro: Fonte em granito e


quartzos.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Quanto vegetao, as espcies usadas nos canteiros so: agaves

(Agavea), bromlia imperial (Alcantarea imperialis), espadinha (Sansevieria

trifasciata), lana de So Jorge (Sansevieria cylindrica), grama amendoim (Arachis

repens ), e as palmeiras lacas (Cyrtostachys Lakka). Exceto a grama, todas as

espcies vegetais apresentam uma estrutura foliar rgida que, no conjunto, dialogam

com a rigidez dos minerais presentes no projeto paisagstico, e que podem

expressar a paisagem amaznica mineral, presente no subsolo da regio, mas que,

em algumas reas, segundo relatos de pessoas comuns ou mesmo de gelogos,

emergem na superfcie.

Outro exemplar paisagstico que data desse perodo o Parque da

Residncia (Figura 35), projeto desenvolvido pelo Governo do Par e inaugurado em

1998. Esse projeto props a restaurao e readaptao da antiga residncia oficial

dos Governadores do Estado do Par.

O projeto paisagstico tambm de Rosa Kliass, no qual a autora manteve a

rea circundante casa, testemunhando a existncia de quintais nas residncias da

Belm de outrora. O projeto composto de: 1. Acesso pblico; 2. Palacete; 3.


92

Coreto; 4. Prgula; 5. Restaurante; 6. Praa das guas; 7. Gasmetro/centro de

eventos; 8. Anfiteatro; 9. Praa do Trem.

Quintal da antiga
residncia dos
governadores,
transformado em
jardins do parque.

Figura 35: Parque da Residncia:


Planta geral da rea.
Fonte: Zein, 2006, p.129.

O Vago de trem, usado como elemento do paisagismo e exposto na Praa

do Trem (Figura 36), retrata um momento importante da histria poltica do Par.

Esse vago do trem que circulava entre Belm e o interior do Estado era usado pelo

governador Magalhes Barata, um dos mais importantes lderes polticos do Par

(1930-1935; 1943-1945; 1956-1959), em suas incurses polticas pelo interior, a

partir do qual discursava para a populao.

Figura 36: Parque da Residncia:


Praa do Trem.
Fonte:< Skyscrapercity.com>, 2009.
93

O traado contemporneo do espao prope um retorno ao romantismo do

traado ecltico, identificado, dentre outros elementos, pelo coreto ou pavilho em

ferro importado, que, segundo Gomes da Silva (1988, p.138),

No se conhece a origem de seu fabricante, embora, por suas


caractersticas formais (coberta bulbosa e vidros coloridos), se
possa quase garantir que seja europeu, lembrando os pavilhes de
caa ou mesmo uma casa de ch. De qualquer forma, sua
maneira, sua simples existncia tornou-se extica, dentro do
ambiente que, por sua vez, parecia extico aos europeus.

Outros elementos presentes no paisagismo remetem s culturas indgena e

portuguesa, representadas em parte do piso do parque, em alamedas cujos

desenhos repetem motivos indgenas marajoaras, em pedra portuguesa, com o

desenho geomtrico nas cores vermelho e preto, semelhantes s que so extradas

pelos ndios do urucum e do jenipapo, e na forma da fonte da Praa das guas, que

reproduz, de forma estilizada, a escultura de um deus flico ou de uma urna

funerria.

2.6 CONSIDERAES PARCIAIS

A anlise acima permite inferir que, no que tange identificao da paisagem

amaznica, no paisagismo, os espaos livres pblicos da cidade de Belm

abordados no captulo ofereceram elementos para a identificao da paisagem

amaznica no paisagismo, dentre os quais se pode considerar o Jardim Botnico da

Amaznia Bosque Rodrigues Alves como o espao de maior representatividade

para essa investigao, seja por se tratar de um parque, categoria de espao

pblico que ser retomada no estudo de caso, no Parque Naturalstico Mangal das

Garas, seja pela floresta nativa preservada, com centenas de espcies nativas da

Amaznia, seja pela adoo de elementos materiais, que, reunidos e relacionados


94

com o contexto histrico do perodo de sua construo, expressam outras

paisagens amaznicas belenenses: no traado ecltico (francs e anglo-francs);

na adoo de materiais como a palha, na cobertura do ponto central do parque, a

maloca; na terra batida adotada nas circulaes do parque, encontrada na cultura

indgena; no Monumento aos Intendentes, homenagem aos administradores

municipais desses perodos, dentre os quais Antnio Lemos se destaca como um

dos intendentes de maior importncia para o espao, no qual promoveu ampla

reforma em 1903.

Alm dos aspectos citados, juntamente com outros no referidos, o Bosque

possibilitou, ainda, uma prtica cultural caracterstica das manhs e tardes

domingueiras em Belm: o Passeio no Bosque, que perdura at o presente, no

sculo XXI - igualmente repetida no Museu Emlio Goeldi e no Parque Naturalstico

Mangal das Garas confirmando, em Belm, o conceito de parque associado

contemplao da natureza e ao passeio, e expressando uma paisagem amaznica

sistematizada e estruturada no elemento natural (a mata preservada), no artefato (a

obra paisagstica) e na prtica social (o uso).

Esse breve passeio pelo paisagismo de Belm entre o sculo XVII e o

sculo XXI proporcionou uma compreenso mais completa das propostas

paisagsticas desse perodo no se refere: presena da paisagem natural; ao

traado; aos elementos aquticos; vegetao; ao mobilirio, aos elementos

artsticos e aos referenciais simblicos, e s suas relaes com o contexto histrico

da cidade.

Para uma melhor visualizao dos espaos pblicos visitados eles so

apresentados de forma conjunta no mapa de Belm mostrado a seguir (Figura 37).


95

Figura 37: Mapa de Belm com a localizao aproximada dos espaos livres
pblicos em Belm, visitados no capitulo.
Fonte: Belm. Prefeitura, 2008.

E para sintetizar a anlise desenvolvida no captulo, em seguida vai ser

apresentado no Quadro 1, um resumo dos espaos pblicos visitados, em que se

procurou relacionar os principais elementos do paisagismo supracitados, e

passveis de associao com a paisagem amaznica.


96

Quadro 1 - Demonstrativo da Identificao da Paisagem Amaznica no Paisagismo de Belm


Fonte: Dados criados pelo autor.

ELEMENTOS DE ANLISE

LOGRADOURO PERODO
PAISAGEM CONSTRUDA
PAISAGEM
NATURAL MOBILIRIO,
TRAADO ELEMENTOS MATERIAIS VEGETAO ELEMENTOS
AQUTICOS ARTSTICOS,
REFERENCIAS
SIMBLICOS
PRAA DA S Ausente Ausente Ausente No estudados Ausente Ausente
PRAA FREI
Visita para a
CAETANO Nativa e Esttua do
SCULO XVII baa de Ortogonal Ausente Piso acimentado
BRANDAO Extica religioso
XVIII O Guajar
(estado atual)
PERODO
Em semicirculo
COLONIAL
PRAA DO Baa de definindo um eixo
Ausente No estudados Ausente Pelourinho
PELOURINHO Guajar ortogonal entre a
baa e a cidade
SCULO XVIII/ Vegetao
JARDIM Vegetao Alvenaria, palha,
XIX: O Ortogonal Poo nativa e No estudados
BOTNICO nativa ladrilho vermelho
ILUMINISMO extica
Coretos em ferro,
PRAA
Madeira, ferro, Nativa e pontes em
BATISTA Ausente Ecltico Lago e riacho
pedra portuguesa Extica madeira; torre em
CAMPOS SCULO XIX
pedra preta
XX: A BELLE
Coretos e mictrio
BOSQUE EPOQUE Trecho de
Palha, madeira, Nativa e em ferro, grutas
RODRIGUES floresta Ecltico Lago e riacho
tijolo cermico extica em falsas pedras,
ALVES preservada
torre em cermica
97

(CONTINUAO 1)

ELEMENTOS DE ANLISE

LOGRADOURO PERODO
PAISAGEM CONSTRUDA
PAISAGEM
NATURAL MOBILIRIO,
TRAADO ELEMENTOS MATERIAIS VEGETAO ELEMENTOS
AQUTICOS ARTSTICOS,
REFERENCIAS
SIMBLICOS
Busto em bronze
PRAA Espelhos Mrmore, Nativa ou
Ausente Modernista do Presidente
KENNEDY dgua azuleijo extica
Kennedy
Esculturas de
animais, plantas e
Ps-modernista ou mitos amaznicos
PRAA Madeira, pedra
contemporneo Nativa e em bronze;
WALDEMAR Ausente Ausente portuguesa,
com caractersticas extica caramancho em
HENRIQUE ferro, alumnio
regionalistas madeira;
estruturas em
SECLO XX
alumnio
XXI: A
Bancos, pontes,
RETOMADA DA Ps-modernista ou
postes em
PRAA VER-O- BELM Baa de contemporneo Madeira, palha Nativa e
Lago madeira;
RIO PAISAGSTICA Guaraj com caractersticas cermica Extica
luminrias em
regionalistas
cermica
Bancos, postes,
Ferro, vidro,
Fontes, lixeiras, esculturas
FELIZ Baa de Ps-modernista ou madeira, azuleijo, Nativa e
espelho dgua em ferro, ao,
LUSITNIA Guajar contemporneo pedra preta, Extica
e riachos madeira e
cermica
cermica
Fonte, espelho Cachet-pots em
PLO Ps-modernista ou Granito, vidro, Nativa e
Ausente dgua e vidro; bancos em
JOALHEIRO contemporneo pedras preciosas Extica
riachos madeira e granito
98

(CONTINUAO 2)

ELEMENTOS DE ANLISE

LOGRADOURO PERODO
PAISAGEM CONSTRUDA
PAISAGEM
NATURAL MOBILIRIO,
TRAADO ELEMENTOS MATERIAIS VEGETAO ELEMENTOS
AQUTICOS ARTSTICOS,
REFERENCIAS
SIMBLICOS
Escultura em
SECLO XX bronze; orquidrio
XXI: A Ferro, pedra e pavilho em
PARQUE DA Ps-modernista ou Fonte, cascata Nativa e
RETOMADA DA Ausente portuguesa, ferro; banco em
RESIDNCIA contemporneo e riacho Extica
BELM madeira, ladrilho ladrilho; Vago de
PAISAGSTICA trem em madeira e
ferro
99

CAPTULO 3 IDENTIFICAO DA PAISAGEM AMAZNICA: ESTUDO DO CASO

DO PARQUE NATURALSTICO MANGAL DAS GARAS

Dentre os projetos paisagsticos implantados no Brasil que privilegiam as

caractersticas da paisagem regional, cita-se como exemplo o projeto do Parque da

Gleba E (1986), no Rio de Janeiro, dos arquitetos paisagistas Fernando Chacel e

Sidney Linhares, no qual foram adotados conceitos ecolgicos e culturais. Esses

profissionais vm desenvolvendo, ao longo de suas trajetrias, projetos paisagsticos

nos quais consideram a manuteno e a regenerao de ecossistemas, como sugere

Chacel ao referir-se ao projeto da Gleba E:

A primeira interveno com intenes de incorporar ao gesto


paisagstico princpios conservacionistas e preservacionistas de
recuperao de ecossistemas prprios da regio da Barra da Tijuca
(CHACEL, 2004, p. 49).

Outra profissional que desenvolve seus projetos seguindo esses princpios

conceituais a arquiteta paisagista Rosa Kliass, autora do projeto paisagstico do

Mangal das Garas. Particularmente nesta investigao, as diretrizes conceituais

adotadas por Kliass interessam como elemento de reforo para o desenvolvimento do

problema da pesquisa, no sendo necessrio aprofundar o conhecimento do

percurso profissional da arquiteta paisagista nesse caso especfico.

Em referncia a projetos paisagsticos visitados em Israel, Kliass compreendeu

a importncia do conceito na criao paisagstica, compreend que a mensagem

daqueles projetos era a celebrao do significado, nada aleatrio, tudo tem um

conceito claro. (ZEIN, 2006, p. 26).

O pensamento de Kliass traduz, em linhas gerais, o projeto paisagstico

denominado pelo autor de ecocultural, o qual est condicionado aos conceitos da


100

paisagem cultural e da ecologia da paisagem, e vislumbra-se sua associao com o

Parque Mangal das Garas, mediante a identificao de elementos da paisagem

amaznica no referido parque.

O caminho conceitual adotado por Kliass na conduo de seus projetos foi

observado por Zein (2006, p.92) no projeto do Parque do Abaet (1992), em

Salvador:

as lavadeiras, smbolo da lagoa e parte integrante da paisagem, no


foram remanejadas para uma casa qualquer no bairro. Ao contrrio,
sua presena foi revalorizada atravs da criao da Casa das
Lavadeiras. Elas se apropriaram com tranqilidade do espao, como
se observa pelo perfeito estado de conservao

Em entrevista concedida por Kliass via internet, para os fins da presente

pesquisa, no caso do projeto Mangal das Garas, a autora do projeto diz da sua

inteno de criar um espao fsico onde se pudesse ter a sensao de estar em um

lugar determinado - o que no anula a possibilidade de expresso no lugar, da

paisagem regional -, com uma paisagem identificvel, levando em conta os rios e a

floresta,

Em lugar de paisagem regional, eu diria em verdade que o projeto


deve sempre ter uma carga do que se refere paisagem do lugar.
Este aspecto faz parte daquilo que eu considero um dos aspectos
essenciais para a garantia da qualidade do projeto: o carter da
paisagem e o significado do lugar criado (KLIASS, 2008).

Para avaliar a inteno de Kliass, neste captulo ser apresentada a anlise do

projeto e do parque implantado, primeiramente, situando-o no contexto da cidade e,

depois, buscando os elementos formais que identificassem uma inteno cultural e

ecolgica na sua proposta de organizao interna, como a que foi citada nos

exemplos dos projetos da Lagoa do Abaet e da Gleba E.


101

Aps a anlise da concepo do projeto paisagstico (programa de

necessidades, dimensionamentos, partido geral e distribuio espacial dos elementos

que compem o parque) e a identificao das alteraes ocorridas no projeto inicial,

seguiu-se a avaliao do mesmo e da sua implantao, adotando para isso a

metodologia de projeto de arquitetura da paisagem proposta por Magalhes (2001),

que abrange: estudo do stio (solo, relevo), traado, elementos aquticos,

permeabilidade fsica, percepo visual, materiais e tcnicas construtivas, vegetao,

fauna, mobilirio, elementos artsticos, referenciais simblicos e a sinalizao

interpretativa.

Alm disso, este captulo ainda se prope a avaliar, ainda que brevemente, a

insero do parque em meio cidade e sua relao com o seu entorno, alm de

tecer algumas reflexes gerais sobre a manuteno ecolgica do Mangal.

3.1 LOCALIZAO E CONTEXTO METROPOLITANO DO PARQUE

NATURALSTICO MANGAL DAS GARAS

Nas reas que compem a Regio Metropolitana de Belm, existe ainda a

presena de manchas de vegetao nativa, bem como espaos livres com pouca ou

nenhuma massa vegetal. Essas reas constituem elementos fundamentais para a

manuteno da qualidade ambiental na regio e podem ser vistas como reas ou

espaos naturais e culturais de paisagens amaznicas a serem preservadas. Tais

reas podem, igualmente, representar importante contribuio para o

desenvolvimento econmico, social e para a manuteno de caractersticas

paisagsticas na cidade, por meio de propostas tursticas, ou de estudos e propostas

paisagsticas e urbansticas.
102

No que tange s propostas paisagsticas e urbansticas, existe a possibilidade

de aproveitamento dessas reas para a criao de um sistema ecolgico

paisagstico que englobe as reas naturais e as criadas, como as praas, bosques,

parques, horto, os rios, igaraps, canais, as ilhas, os espaos arquitetnicos

culturais, os cemitrios, as vias de pedestres, os bairros de tradio cultural, o

ncleo histrico, e que se encontram nas reas ribeirinhas, ou seja, uma estrutura

que pode proporcionar um sistema articulado por meio da interligao desses

equipamentos urbanos, mediante uma circulao de menor impacto para o meio

ambiente, como a circulao a p, em bicicletas, em transportes coletivos, como

barcos e nibus adaptados com sistemas no poluentes para o meio ambiente.

Nesse contexto, o Parque Naturalstico Mangal das Garas assume um papel

de relevncia, principalmente por se tratar de um parque com uma proposta de

resgate e valorizao da paisagem amaznica, construdo em uma rea de

aproximadamente 40.000 m, situada s margens do rio Guam, circundada por

parte do centro histrico de Belm e por bairros perifricos, conforme sua

localizao no mapa de Belm (Figura 38).


103

Figura 38: Parque Naturalstico Mangal das Garas no


mapa de Belm.
Fonte: Belm. Prefeitura, 2008.

3.2 O PARQUE NATURALSTICO MANGAL DAS GARAS

O Mangal das Garas foi inaugurado em 12 de janeiro de 2005 pelo ento

governador do Par, Simo Jatene (PSDB), em comemorao aos 389 anos de

fundao da cidade. O idealizador do Mangal foi o arquiteto e ento Secretrio de

Cultura, Paulo Chaves. O Mangal surgiu com a finalidade de desenvolver o turismo

na cidade e no Estado, e foi concebido ainda, segundo seu idealizador, com a

inteno de resgatar a morfologia vegetal de Belm, transformada ao longo dos anos

pela urbanizao da cidade.

O projeto do Mangal (1999) reuniu profissionais da arquitetura e da

engenharia, considerados necessrios, sob a tica da tradio tecnicista, ao

desenvolvimento de um projeto paisagstico e arquitetnico, e representou um

avano no que tange ao planejamento, ao inserir na equipe, profissionais ligados a

outras reas do conhecimento, como o bilogo Luiz Emygdio de Mello Filho, a


104

arquiteta paisagista Rosa Kliass, programadores visuais, consultores da fauna e de

museu etc.

Segundo Paulo Chaves, o Mangal surgiu da ideia de se criar um espao

naturalstico onde fosse possvel identificar trs formas de paisagens amaznicas,

o Mangal das Garas um parque naturalstico que apresenta as


diferentes macrorregies florsticas do Estado, ou seja, as matas de
terra firme, os campos e as matas de vrzea. Uma natureza recriada
que s vai estar pronta daqui a 15 ou 20 anos (Paulo Chaves,
entrevista concedida ao autor em fevereiro/2009).

As ilustraes que se seguem mostram no parque, as propostas das

paisagens de: de terra firme (Figura 39), de solo firme,

Figura 39: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Regio de terra firme.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

de terras baixas (Figura 40), que correspondem aos campos;


105

Figura 40: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Regio de campos.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

e a alagadia (Figura 41), correspondente s vrzeas amaznicas, no nvel dos rios.

Figura 41: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Regio de vrzea.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

A proposta governamental do Mangal das Garas representou um aporte

paisagstico e ecolgico para Belm, haja vista a fauna residente e visitante

observada no parque, e contribuiu para o desenvolvimento turstico da cidade, e

acrescentou um aporte econmico parte da populao, proporcionando empregos

diretos e indiretos, entre postos estatais concernentes gesto do parque e da

iniciativa privada, com restaurante, quiosques de alimentos, sorveteria, caf, lojas de


106

souvenir, bem como empregos proporcionados com a terceirizao dos servios,

como a manuteno dos jardins e os servios de limpeza.

Entretanto, considerando o Mangal como um dos novos equipamentos

urbanos criados na cidade e como parte da cidade, nota-se a ausncia de um

urbanista na equipe tcnica, o qual, associado ao paisagista, poderia responder

sobre a integrao do parque na malha urbana da cidade de Belm, como um

elemento constituinte de um sistema de parques integrados, o que possibilitaria

dessa forma o acesso pblico ao rio e sua paisagem, e, por conseguinte, regio

das ilhas que circundam a cidade.

Logo, a realidade no correspondeu possvel inteno do projeto, de

reestruturao, de forma mais ampla, da relao secular existente entre a cidade e o

rio, o que remete ao pensamento de Trindade Jnior (2005), quando considera que o

Mangal, assim como a Estao das Docas e o Feliz Lusitnia, representam

intervenes pontuais na orla, preocupadas principalmente em definir uma nova

imagem para a cidade (TRINDADE JNIOR, p. 37, 2005), imagem que, ainda

segundo Trindade Jnior (2005), est associada ao urbanismo espetculo, apoiado

nas ideias de waterfront descritas por Marcondes (1999 apud TRINDADE JNIOR,

2005, p.37) como intervenes que buscam normalmente a revitalizao de reas

degradadas, com a incorporao de elementos naturais presentes no espao,

reafirmando a relao cidade-gua, a exemplo do que se verificou em Puerto Madero

(Buenos Aires), Inner Harbor (Baltimore), Boston Waterfront (Boston), South Street

Seaport (Nova York), ROM Rijnmond (Roterdam) e Docklands (Londres)

(MARCONDES,1999, apud TRINDADE JUNIOR, 2005, p. 37).

Porm, se reconhece que os novos equipamentos urbanos em Belm,

localizados s margens da baa de Guajar e do rio Guam, como a Praa Ver-o-rio,


107

a Estao das Docas, o Feliz Lusitnia, e o prprio Mangal das Garas, assumem

uma importncia fundamental, pois reafirmam a relao entre a cidade e a sua

paisagem natural, mesmo que no atendam a todas as funcionalidades desejadas

pelos autores supracitados entre a cidade e o rio, e se limitem unicamente relao

contemplativa da paisagem.

O projeto paisagstico do parque props o plantio de um conjunto extenso de

espcies vegetais amaznicas, de forrao, arbustiva e arbrea - algumas sofrendo

risco de extino e, sobretudo, a regenerao do aningal que se encontrava em

estado de degradao, aspectos que sero aprofundadas no item 3.2.2.6.

Outros elementos a considerar so o crrego, em forma sinuosa,

assemelhando-se aos rios amaznicos, e a circulao do parque, que segue o fazer

indgena, em terra batida,17 ou na forma de circulao do ribeirinho18 amaznico,

que produz circulaes denominadas estiva,19 ambas correspondentes paisagem

local.

A escolha dos materiais na construo dos equipamentos e mobilirios parece

tambm fazer referncia aos elementos culturais da regio, com o uso de madeiras

nativas, como o ip, a palha da palmeira e tcnicas construtivas locais, como o

encaixe estrutural do telhado inspirado na tcnica indgena, alm de esculturas e

nominaes de equipamentos do parque associadas a elementos culturais

17
Composio natural de solo constituda predominantemente de areia branca ou argilosa. Na
estruturao da tipologia tradicional da aldeia indgena, esse modelo era adotado na parte frontal
(clareira) e imediatamente posterior s ocas, para facilitar a circulao, servios e defesa contra
animais da floresta e prticas sociais na aldeia.
18
Diz-se ribeirinho o homem que habita as margens dos rios amaznicos e desenvolve uma relao
de subsistncia com o rio e a floresta (extrao do aa, palmito, pesca, prticas culturais e
sociais), existente em rea longitudinal ao rio, notadamente a de vrzea.
19
Passarela de madeira construda sobre reas de vrzea, com altura superior montante mxima
dos rios.
108

amaznicos, ou homenageando personalidades relacionadas com a histria da

Amaznia paraense ou belenense.

3.2.1 O projeto do parque

3.2.1.1 O programa de necessidades

O Programa de necessidades do Mangal partiu de definio prvia do

Secretrio de Cultura, arquiteto Paulo Chaves e sua equipe e da arquiteta paisagista

Rosa Kliass, e contemplou a insero de equipamentos de apoio e de lazer, no intuito

de vivenciar a natureza e as guas. Dessa forma, o programa foi definido em dois

setores expressos pelo desenho do parque:

- o primeiro destina-se, sobretudo, a dar suporte ao funcionamento do parque,

e compreende: 1. portaria; 2. administrao; 3. estacionamento; 4.

bicicletrio; 5. depsitos e equipamentos; 6. Armazm do Tempo, pavilho

em estrutura metlica reciclada pertencente antiga Empresa de Navegao

da Amaznia S/A (ENASA), onde funciona um conjunto de stands para a

venda de artesanato, souvenirs, livros, cds e um Caf; 7. Praa Murmrio

das guas; 8. Memorial Amaznico da Navegao, onde funciona o museu

da navegao; 9. restaurante Manjar das Garas; 10. banheiros.

- o segundo setor destina-se retratao e contemplao da natureza e da

paisagem, assumindo um carter naturalstico, tem incio na, 11. Fonte dos

Caruanas, de onde parte o riacho, atravessa a praa, perpassa parte do

parque. Ainda fazem parte desse setor: 12. a regio de terra firme; 13. de

campos; 14. e de vrzea; 15. Lago do Cavername; 16. Lago da Ponta; 17.
109

ilhotas; 18. viveiro de pssaros; 19. caminhos; 20. passarelas; 21. pontes;

22. recantos protegidos por pergolados; 23. borboletrio; 24. malocas de

venda de lanches e souvenirs; 25. Farol de Belm; 26. Mirante do rio

Guam, e 27. aningal, (Figura 42).

1
2
6 11 24
4 12 22
17
7 15 23
17
3 13
19 16
5 21 24
25

18
14 20 22
27 8; 9; 10 4
14 12
27
14

26

Rio Guam

Figura 42: Projeto do Parque Naturalstico Mangal das Garas: Planta geral.
Fonte: Kliass, 1999, desenho n EX 01- LO 01.

A pequena rea do terreno destinada ao parque direcionou o projeto para o

passeio e contemplao da natureza e da paisagem, uso que se assemelha ao

definido para o Passeio Pblico do sculo XVIII, Segawa (1996), Terra e Santucci

(2006), diferentemente dos parques europeus, americanos e brasileiros, de maiores

dimenses, como o Parque do Ibirapuera em So Paulo, que oferecem outros usos

alm da contemplao, como a prtica de esportes e o lazer cultural. Logo, o Mangal

define-se como um parque voltado para a contemplao de paisagens e da natureza,

secundado por atividades associadas gastronomia e ao turismo.


110

A contemplao de paisagens e da natureza no parque se faz por meio do

passeio do parque que, segundo o programa de necessidades, viria a perpassar

principalmente o segundo setor e conduzir o visitante contemplao da fauna, da

vegetao, da flora, do rio, da floresta, e, no futuro, quando o projeto arbreo estiver

consolidado, a funo do parque poder assumir um papel de veculo de educao

ambiental, por meio do conhecimento das espcies arbreas amaznicas j

desenvolvidas e identificadas mediante sinalizao informativa.

Nesse aspecto, possvel, embora no previsto no programa, incluir o Mangal

na categoria de jardins botnicos, haja vista a rea consagrada ao plantio de

espcies vegetais que deveriam servir de objeto de estudos variados de uma

determinada realidade paisagstica, umas das funes dos jardins botnicos.

Na realidade, o programa do Mangal assemelha-se aos de uma categoria de

espaos pblicos livres existentes na cidade de Belm desde os sculos XIX e XX,

representada pelo Bosque Rodrigues Alves e pelo Museu Paraense Emlio Goeldi,

que se caracterizam como espaos pblicos densamente arborizados por mata nativa

ou plantada, abertos visitao pblica para a contemplao da fauna e da flora

amaznica, alm de abrigarem exposies culturais ou cientficas sobre temticas

regionais.

Ainda com relao ao uso, o programa do Mangal buscou reforar uma prtica

social (vista na Figura 23, Item 2.3) comum da cultura belenense: a visitao

domingueira dos espaos pblicos de carter paisagstico, como a que realizada

por muitos belenenses ao Bosque ou ao Museu, s praas, horto e jardins

construdos em Belm nos sculos XIX e XX e, no presente, o Mangal, visto como

uma nova destinao desse passeio domingueiro.


111

Essa prtica social foi ao longo do tempo incorporada ao cotidiano do

belenense e hoje identificada como um trao cultural da cidade e de sua populao,

sobretudo a economicamente mais carente, que ainda no foi condicionada prtica

internacionalizante de frequentao domingueira de shopping centers.

A frequentao dos parques em Belm originou mesmo um ditado popular

corrente na cidade, que diz que todo belenense deve ter uma fotografia tirada por

ocasio de um passeio de domingo no Bosque ou no Museu, tendo como cenrio, a

vasta vegetao nativa ou plantada.

Isto ressalta a importncia do projeto e planejamento do uso que se faz do

objeto a ser construdo nos espaos da cidade, seja ele pblico, como o parque, seja

no to pblico, como o shopping; que respondem ou no s demandas da

sociedade, como ressalta Laurie (1983, p. 11):

El diseo atiende preferentemente a la distribucin cualitativa y


funcional de parcelas de suelo que, segn un proceso de
planificacin, se seleccionan con destino a cubrir fines sociales
concretos, como la vivienda, la educacin o el esparcimiento.

Uma lacuna a considerar no programa de necessidades proposto para o

parque refere-se ausncia de um espao voltado para a educao ambiental,

sobretudo que o mesmo pretende servir a fins pedaggicos (CHAVES, 2009). O

programa de necessidades do parque no contemplou equipamentos arquitetnicos,

como um auditrio e biblioteca, que pudessem dar apoio educao ambiental, com

a apresentao de vdeos, a realizao de cursos e palestras relacionadas com a

educao ambiental dos visitantes. Contudo, existe a presena do Memorial

Amaznico da Navegao, que registrou e exps a histria da navegao na regio,

abordando o aspecto militar (representado pela Marinha do Brasil), o aspecto

comercial (representado pela ENASA), e o aspecto regional (com a exposio de

barcos utilizados na Amaznia).


112

Os elementos propostos no projeto e que servem de apoio logstico, como o

restaurante, prtico, pontos de venda de produtos, foram pensados para promover

uma integrao formal e visual com a paisagem local, com a adoo de materiais e

modelos construtivos regionais, como a palha e a madeira, ou ainda, com estruturas

leves, como o ferro e o vidro.

Vale ressaltar que, apesar de o projeto ter sido condicionado a uma rea

existente de pequena dimenso, ele se alarga visualmente, dada a abertura que h

para o rio Guam, oferecendo uma idia fsica de amplitude da paisagem.

3.2.1.2 Os dimensionamentos

O programa do Parque Mangal das Garas foi concebido de forma a priorizar

as reas no construdas. Assim, o projeto do parque destinou 90% da rea total do

terreno (40.000 m) para a implantao de reas no edificadas, como bosque,

campos, jardins, lago, estacionamento, distribudos em 36.070 m de reas livres,

sem contar as reas alagveis pelo rio.

O Mangal, por ser um parque de pequeno porte,20 destinado prioritariamente

visitao e contemplao da natureza, condiciona uma permanncia no

prolongada no local, aqui considerada a visitao de todos os setores e

equipamentos, alm da pausa para o repouso e o lanche, sobretudo na atual fase em

que o parque se encontra, de consolidao de sua massa arbrea, quando h uma

forte incidncia solar sobre os visitantes, o que quase os obriga a reduzir o tempo de

permanncia no local.

20
Mascar (Org.) (2008, p. 27-29) classifica o parque urbano de mdio porte como possuidor de uma
rea maior ou igual a 10 ha. Desse modo, o Mangal pode ser classificado como um parque urbano
de pequeno porte, com uma rea um pouco maior de 3 ha, comparvel categoria de clubes
esportivos, de dimenso maior ou igual a 3ha, ainda segundo o mesmo autor.
113

Desse modo, considerou-se que h uma circulao contnua de chegada e

sada de visitantes, fazendo com que haja uma relao coerente entre o nmero de

visitantes (no estipulado, j que o acesso ao parque livre, ficando o acesso restrito

condicionado compra de ingressos somente aos espaos de exposio, como o

viveiro de pssaros, o borboletrio, o Memorial Amaznico da Navegao e o Farol

de Belm) e os espaos, de acordo com a ocupao desejada para um parque desse

porte, de 2 a 3 m/hab (MASCAR (Org.), 2008).

Isso condicionou, em linhas gerais a busca por uma coerncia entre a rea do

parque e o dimensionamento dos equipamentos, como o borboletrio, com uma rea

aproximada de 1.400 m; a Praa Encontro das guas, com aproximadamente

254,00 m; os caminhos pelo parque, com uma largura entre 2.00 m e 2.50 m; o Lago

do Cavername, com aproximadamente 110 metros lineares de comprimento; ou o

Memorial da Navegao, com capacidade para receber entre 400 a 600 visitantes por

ms; ou o estacionamento, com capacidade para 107 vagas.

Desse modo, existe a percepo de que os espaos no foram

superdimencionados, mas, ao contrrio, foram calculados para atender s funes

para as quais foram criados, e conseguem estabelecer a proporcionalidade espacial

desejada com a rea total do parque. Isso contribui para o conforto espacial e visual e

para a idia de amplitude que se tem no parque, proporcionado ainda pelo traado de

parte do parque - orgnico, naturalista, inspirado no modelo de paisagismo ingls ,

que repete a simplicidade das formas assimtricas, dos contornos, das alternncias

de nveis, simplicidade essa que o arquiteto paisagista norteamericano Thomas

Church (1930) vislumbrou por meio da compreenso de que,

Para crear la sensacin de amplitud entraron en juego las lneas


asimtricas; se constato que la simplicidad em formas, lneas y
contornos era ms grata a la vista y ms fcil de mantener. La forma,
El contorno y La trama de los jardines se conseguan mediante los
114

pavimentos, los muros y ls plantas cuidadosamente guiadas o


prendidas de um entramado (LAURIE, 1983, p. 72).

3.2.1.3 O partido geral e a distribuio espacial dos equipamentos

Um fator de grande importncia foi ressaltado no parque por meio de seu

partido: a manuteno total da abertura para o rio Guam e para a floresta em frente

cidade. Esses elementos naturais podem ser contemplados do parque atravs do

trapiche e mirante que avanam em direo ao rio, do restaurante Manjar das Garas

e do Farol de Belm, com seus 47 metros de altura, o que permite a observao do

parque, do rio, da floresta e tambm de parte do ncleo histrico da cidade, alm de,

no futuro, segundo Paulo Chaves, poder-se vislumbrar do Farol, a massa arbrea do

parque e as copas das rvores.

A opo do projetista ao adotar esse partido, que se configurou em um ganho

paisagstico de fora para o parque e para a cidade, advm, segundo Magalhes

(2001), da capacidade de percepo do espao pelo projetista, proveniente de suas

representaes mentais, de sua intuio e experincias anteriores que o conduzem a

uma escolha e que precedem o ato criativo. Para a autora:

devido a este facto que uma paisagem diferentemente percebida


por um Arquitecto Paisagista, por um Arquitecto, ou por um leigo em
matria de concepo do espao. Ou seja, o significado de uma
paisagem depende da capacidade que o observador tem de a <<ler>>
como objeto sincreticamente ecolgico, fsico e cultural.
(MAGALHES, 2001, p. 294- 295).

Um fator importante adotado pelo partido foi a manuteno do limite natural

entre o terreno e o rio, alm do aningal existente s margens do rio. Outro elemento

de relevncia adotado foi a incluso dos lagos, mesmo que no se tenha

estabelecido uma ligao direta entre eles e o rio, para o aproveitamento de suas
115

guas e para imprimir maior proximidade paisagem do stio de Belm de outrora,

quando os igaraps adentravam na terra e formavam alagados, como o do Piri.

Ressalte-se, ainda, como aspecto importante adotado pelo partido, a diviso

setorial dos equipamentos, agrupados em dois setores segundo suas funes, a de

apoio operacional e a naturalista, conforme foi aprofundado no Item 3.2.1.1. Isso

permitiu uma melhor leitura do parque e de suas funes, graas ao papel do

arquiteto paisagista, que de, articular o espao por meio da ligao de fragmentos

atravs de uma estrutura que assegure a comunicao simblica, para alm das

outras funes ecolgicas, econmicas e sociais (MAGALHES, 2001, p. 42).

Outro aspecto importante adotado pelo partido e que est relacionado com a

ocupao do espao refere-se opo de destinar o miolo do parque a

equipamentos que se caracterizam por vazios planimtricos e altimtricos, como a

praa, os campos e o lago, e destinando s reas condensadas visualmente para as

extremidades do parque, como as edificaes e as massas arbreas, o que d ao

observador uma idia de sntese espacial, desde a entrada do parque, tema que ser

retomado na anlise do traado.

3.2.1.4 O traado

O traado do Mangal das Garas assume trs configuraes formais distintas.

Em um primeiro momento, da rea que vai da entrada do parque ao edifcio do

Museu da Navegao e do Restaurante, a proposta alinha-se ao paisagismo

contemporneo de traado geometrizado, que caracterizado por Macedo (1999,

p.117) como: Pisos rgidos, com desenhos geometrizados, o uso e abuso de

simetrias, e por contraste, de assimetrias no desenho de pisos [...].


116

O traado contemporneo do parque composto por desenhos geomtricos

no piso, em forma de quadrados e retngulos perfeitos, e por figuras assimtricas,

com tringulos e polgonos imperfeitos, vistas na Figura 43.

Figura 43: Projeto do Parque Naturalstico Mangal


das Garas: o Traado geometrizado
caracterstico do paisagismo contemporneo.
Fonte: Kliass, 1999, desenho n EX 01- LO 01.

Na Praa Encontro das guas, desenha-se uma composio de figuras

geomtricas assimtricas em forma de gomos que se unem a um riacho sinuoso

que se direciona para um ponto central, um pequeno lago, onde o riacho desgua.

Esse desenho sugere segundo Aurlio Meira (em entrevista, janeiro, 2009), a

associao, mesmo que simblica, do natural com o cultural, representado pela

sinuosidade do riacho (retratando as formas encontradas na natureza), Figura 44,


117

Figura 44: Parque Naturalstico Mangal das


Garas: Formas geomtricas em curvas, no
traado contemporneo.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

e pela geometrizao dos gomos (formas criadas pelo homem), Figura 45.

Figura 45: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Formas geomtricas em gomos, no traado
contemporneo.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Na segunda parte, o projeto do parque assume, como j foi referido, um

traado sinuoso, assimtrico por meio do riacho e dos caminhos, configurando

formas orgnicas que parecem ter sido inspiradas, como tantos outros parques

urbanos criados no sculo XX, no modelo dos jardins ingleses do sculo XIX, como

esclarece Kliass (1993, p.20):


118

a fonte de inspirao do parque urbano foi o modelo paisagstico dos


jardins ingleses do sculo XVIII, que tiveram origem nas idias
romnticas de volta natureza aliadas influncia da cultura e artes
orientais. Rompe-se ento com a tradio do jardim barroco, com sua
linguagem geomtrica e arquitetnica qual se subordinavam no
somente os elementos construdos, como pisos e espelhos dgua,
mas tambm a vegetao. O novo modelo ganha uma linguagem
informal de linhas curvas, modelado de relevo em colinas macias,
rios e lagos, extensos gramados e grupos de rvores, tudo
sugerindo, por meio de seu arranjo, as formas da natureza.

Nessa parte do parque, o traado orgnico foi determinado para atender ao

conceito que sugere a contemplao da natureza, e esse induz o visitante a percorrer

um caminho que o levar observao da paisagem. O traado, nesse setor do

parque, permite ao visitante uma leitura gradual da paisagem, facilitada pela

presena de planos de visadas, por elementos isolados ou em conjunto,

interdependentes ou no, paisagens que vo surgindo ao observador medida que

esse caminha pelo parque, como a ilha que surge aps o Recanto1 (Figura 46).

Recanto

Ilha

Figura 46 - Projeto do Parque Naturalstico Mangal


das Garas: Recanto e ilha para retratar a
paisagem caracterstica do traado orgnico.
Fonte: Kliass, 1999, desenho n EX 01- LO 01.

Esse recurso paisagstico, prprio do jardim ingls, por meio da busca de

um romantismo traduzido pela imitao da paisagem natural, j identificado neste

trabalho na Praa Batista Campos e no Bosque Rodrigues Alves (Item 2.3), foi
119

proposto com o intuito de provocar surpresas por meio do recurso aos caminhos

sinuosos e de perspectivas, conforme Laurie (1983, p. 53):

Un produto del movimiento romntico, cuya forma se basaba en la


observacin directa de la naturaleza y en los princpios de la pintura.
Los objetivos del arte del paisaje pasaron a ser la sorpresa, la
variedad, la simulacin y la consecucin de idlicas perspectivas.

Outro fator definido pelo traado e que beneficia o descobrimento gradual das

paisagens retratadas no parque, a proposta conseguida graas adoo de nveis

de observao, como os das varandas do Museu da Navegao e do restaurante

Manjar das Garas (Figura 47), da passarela e do Mirante, e os do Farol de Belm.

Varandas do
restaurante

Figura 47: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Restaurante circundado por varandas.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Aspecto importante do traado tambm a alternncia de formas

fechadas e abertas, que podem ser encontradas na Amaznia, caracterizadas ora

pela presena de mata fechada, ora pela abertura de vistas para rios, clareiras ou

outro tipo de sistema ecolgico, como os campos. Esse efeito pode ser sentido no

aningal do parque, onde o visitante conduzido por um caminho em estiva que passa

por dentro de uma mata fechada de aninga (Figura 48),


120

Figura 48: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Recurso formal de mata fechada no aningal.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

e que no fim se abre para uma rea aberta (Figura 49).

Figura 49: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Abertura aps a mata fechada.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009

Finalmente, chega-se terceira configurao do traado do Mangal, que

permite, atravs de um trapiche, a viso contemplativa do rio (recurso identificado

igualmente na Praa Ver- o - rio), Item 2.5.1.

Esse traado, expresso por uma grande estrutura em ip, elevada do solo, a

cu aberto, composta por pilares, vigas, caramanches, escadas, passarela, rampa,

lembram os inmeros portos existentes ao longo dos rios na Amaznia, assim como

as passarelas em estivas, que avanam em direo aos rios.


121

No entanto, diferentemente dos trapiches da regio, o do Mangal no permite o

acesso a embarcaes. Ele finda em um mirante que serve para a contemplao da

paisagem (Figura 50).

Trapiche em
madeira

Figura 50: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Trapiche retratando a paisagem ribeirinha amaznica.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

3.2.2 O parque

3.2.2.1 As modificaes gerais no projeto quando da implantao

Segundo Paulo Chaves, a nica mudana considervel no projeto efetivada

quando da implantao do parque, foi a incluso do borboletrio. De acordo com o

arquiteto, o local onde hoje se encontra o borboletrio estava previsto para ser

construdo o viveiro de pssaros, para ser usado como criatrio de beija-flores em

cativeiro, marrecas e guars. A idia de criao do borboletrio no constava no

projeto inicial e surgiu por iniciativa de Chaves.

Outra mudana diz respeito proposta vegetal que sofreu adaptaes em

decorrncia da dificuldade em se encontrarem espcies nativas amaznicas

produzidas em viveiros ou sementeiras na regio para uso no paisagismo, o que

condicionou a substituio de algumas espcies comercialmente inexistentes por


122

outras j produzidas, adquiridas com os produtores de So Paulo. Paulo Chaves

declarou: O grande problema do paisagismo em Belm que no temos um horto

botnico, temos de comprar plantas da Amaznia em So Paulo (CHAVES, 2009).

Um elemento que no representa propriamente uma mudana, mas sim um

acrscimo ao programa inicial do projeto, refere-se incluso, no parque, do

orquidrio, em 2007, com capacidade para abrigar at 360 plantas, e proposto para

viabilizar a produo e a exposio de espcies de orqudeas da Amaznia.

3.2.2.2 O relevo e o solo

O relevo do stio onde a cidade de Belm se desenvolveu constitudo de

terraos em trs nveis de alturas o nvel mais alto se aproxima dos 16 m, o segundo

nvel est entre 10 e 15 m, e o terceiro nvel, entre 5 e 10 m. Abaixo dos 5 metros,

situam-se as reas que margeiam a baa e o rio Guam (PENTEADO, 1968, p. 54-

55). Nessa ltima cota as reas tornam-se susceptveis de alagamentos, e quase

na totalidade dessa cota que se situa o Mangal das Garas.

O projeto paisagstico do Mangal das Garas props a manuteno do relevo

caracterstico do stio, que plano. Mesmo considerando os aterros necessrios

execuo do projeto, de at 3.00 m de altura em alguns trechos. Fora a elevao do

Museu Navegao, o terreno manteve-se plano em toda a sua extenso.

Entretanto, o projeto props a criao de algumas elevaes no terreno.

Dessas, foi identificada a que foi criada para servir de anteparo e adequao do

relevo do stio implantao de uma pequena cascata denominada Fonte dos

Caruanas, de onde nasce um riacho que percorre o parque (Figura 51).


123

Elevao da
Fonte dos
Caruanas

Figura 51: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Elevao como anteparo Fonte dos Caruanas.
Fonte: <Skyscrapercity.com>, 2009.

O engenheiro e arquiteto Aurlio Meira, responsvel pelo projeto arquitetnico

e pela construo do parque, em entrevista, relatou que essa cascata estabelece

uma metfora do ciclo das guas na Amaznia:

A cascata marca o incio do ciclo, depois vem o crrego, que o


igarap amaznico, este se dirige para a Praa Murmrio das guas,
que simboliza a formao dos rios da Amaznia; estes se unem em
um epicentro para formar um nico rio que percorre o parque,
formando ilhas, at desaguar no lago.

Mesmo que o relevo da Amaznia seja predominantemente composto por

terras planas, a presena de uma cascata no Mangal est coerente com a paisagem

da regio e os relevos acentuados que, associados aos rios, formam quedas dgua

e cascatas, como as encontradas na regio do Baixo Amazonas, prximo s cidades

de Santarm, Alenquer, bidos e Monte Alegre, no Estado do Par.

A presena da pequena elevao associada cascata do Mangal pode

igualmente expressar uma prtica cultural indgena marajoara, a de criao de

tesos em campos alagados do Maraj.

Essa anlise se refora pela denominao Fonte dos Caruanas, originria

igualmente do universo cultural indgena na Amaznia. A denominao Caruanas

define os entes da mitologia indgena, de gnio benfazejo e servial, que os

pajs invocam para curar os doentes.


124

Os tesos indgenas significam montes de terras (vistos igualmente no Projeto

Feliz Lusitnia, Item 2.5.2) construdos pelos ndios Marajoaras que viveram h

11.200 anos na ilha de Maraj. Esses montes de at 12 metros de altura e 3 hectares

de rea, sobre os quais habitava a elite para se proteger das cheias dos rios, eram

usados pelos ndios como locais onde sepultavam seus mortos, como revela Schaan

(2008, p.33): Nesses locais, os nobres sepultavam os mortos em belas urnas

funerrias, decoradas com emblemas de sua linhagem, produzindo uma das mais

sofisticadas artes ceramistas das Amricas.

Quanto ao solo do Parque, predominantemente alagvel, recebeu, como j foi

dito, aterro para que fosse possvel a expresso da paisagem de terra firme. No

entanto, o aterro utilizado no parque, segundo as informaes concedidas pelo

bilogo do parque, Igor Seligmann, e pela paisagista responsvel pela execuo do

projeto paisagstico, Nazar Chaves, era composto de material de fcil compactao

e de difcil permeabilidade, o que pode explicar o fato de as razes de vrias rvores

no conseguirem transpassar a possvel camada de solo compactada, o que

comprometeu o desenvolvimento de algumas rvores, com a mudana de suas

formas, ou mesmo o tombamento de alguns vegetais (Figura 52).

Observa-se, ento, que na implantao do projeto, no que tange adequao

do solo ao plantio de espcies vegetais, no foi contemplado o preparo adequado do

solo s espcies vegetais previstas no projeto, mesmo com a equipe profissional

interdisciplinar que comps o projeto e sua implementao.


125

Figura 52: Parque Naturalstico Mangal das


Garas: tentativa de evitar o tombamento de
vegetal no parque.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Nesse ponto, a concepo e a execuo do Mangal vo de encontro

morfologia do terreno do Mangal, fato que lembra o pensamento de Italo Calvino

(1990) referente ideia de que uma paisagem invisvel condiciona o visvel, o que

mostra a estreita relao que deve existir entre funo e forma na concepo da

paisagem que pretende uma harmonia estruturada. Magalhes (2001) ensina que a

arte de dar forma paisagem exige um conhecimento prvio da estrutura da

paisagem natural do stio, por meio da interpretao de seus aspectos biofsicos,

humansticos, artsticos e tcnicos, para que sejam integrados num mesmo sistema.

Essa lio parece ter sido aprendida pelos ndios, comprovada pela prtica j

existente na cultura indgena, a de tratamento do solo para o plantio de espcies

vegetais, e que se contrape ao mito da natureza selvagem, que j vem sendo

derrubado pelas pesquisas. Segundo Pereira Magalhes (2008), os diversos

ecossistemas da Amaznia j eram explorados - segundo tticas adequadas s

caractersticas ambientais - pelos nativos h 12 mil anos. Esse fato comprovado,

segundo Clement; Junqueira (2008, p.44), pela presena na floresta de terra preta

de ndio, um tipo de solo antropognico muito rico em fsforo, clcio, carvo e cacos

de cermica.
126

Mesmo que se tenha feito uso da tcnica (aterro) para a adequao do solo ao

plantio no Mangal, ele se mostrou deficiente, haja vista os problemas (perdas de

espcies vegetais) detectados no parque, ou talvez, melhor dizendo, os problemas

detectados sejam consequncia - alm da m qualidade do aterro e da tcnica

adotada no processo de execuo - da inadequao da proposta conceitual do

projeto de retratao da regio de terra firme estrutura do solo do Mangal,

predominantemente alagvel, o que remete filosofia paisagista adotada por

Olmsted, ao longo do exerccio de sua profisso, expressa pela adoo de un estilo

informal y natural en el deseo de paisajes, que recoga las posibilidades y

limitaciones de cada lugar (LAURIE,1983, p.63).

3.2.2.3 Os elementos aquticos

A presena de elementos aquticos no projeto parece ser tarefa bvia, mas

no fcil de ser realizada - em se tratando da vastssima paisagem aqutica presente

na Amaznia, apresentada no Item 1.2. Sobre a bacia hidrogrfica amaznica,

Brando da Cunha (2008, p.13) diz, uma rede de superlativos.

Desse modo, podem ser identificados os seguintes elementos culturais que

permitem expressar parte da riqussima paisagem natural aqutica amaznica: o

Lago do Cavername e o Lago da Ponta, com espcies aquticas, aves pernaltas,

peixes e quelnios da Amaznia, o lago do viveiro e do borboletrio; a cascata do

parque e do borboletrio; a fonte do Armazm do Tempo; o riacho do parque e,

principalmente, a rea alagvel de vrzea que foi mantida e que margeia o rio

Guam, e o prprio rio que se integra ao parque, graas ao partido adotado, todo

voltado para o mesmo.


127

A proposta de manuteno e regenerao da rea de vrzea alagvel que

margeia o rio, e sua abertura visual para ele (Figura 53), confere ao parque um efeito

de continuidade espacial. Esse fator faz com que se reconhea a paisagem

amaznica em um dos aspectos que mais a identificam: sua dimenso continental,

definida em parte, por sua bacia hidrogrfica.

Figura 53: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Vista que se abre para o rio Guam a partir do Mangal.
Fonte: Zein, 2006, p. 97.

possvel que, dos elementos citados, quase todos sejam encontrados em

outras propostas paisagsticas, em tempos e espaos diversos, naquelas j

identificadas em Belm, no passeio histrico, seja como elemento natural, o rio,

seja, transformados em paisagem, da baa de Guajar, inserida praticamente como

extenso dos projetos, e vistos: na Estao das Docas, no Feliz Lusitnia e na Praa

Ver-o-rio; ou como parte do segundo exemplo, como artefatos, identificados: no

traado ortogonal do Jardim Botnico; nos lagos da Praa Batista Campos, do

Bosque Rodrigues Alves, da Praa Ver-o-rio; no espelho dgua da Praa Kennedy;

nos riachos lquidos e slidos e nas fontes, do Feliz Lusitnia, do Polo Joalheiro e

do Parque da Residncia.
128

Existe ainda a presena de outras guas, visveis, como as da chuva, que

penetram no solo e se misturam s guas do subsolo, no vistas, o que ainda

remetendo a Calvino (1990), e que fazem parte da paisagem. Nesse aspecto as

guas presentes no subsolo do Mangal so abundantes - graas superfcie quase

totalmente impermevel do parque composta por terra batida, pedrisco, gramados - e

correm em lenis freticos e se direcionam para os igaraps e rios, mantendo a

estrutura natural que consolida a relao ecolgica.

A presena da gua fundamental para a relao ecolgica no parque, e se

estende para alm desse, como para a Praa Batista Campos, onde foi identificada a

presena de garas brancas, que certamente essas estabelecem trocas biolgicas

com o Mangal. A presena da gua condicionou parte da proposta vegetal do parque,

e a vegetao est condicionada gua presente, em menor ou maior volume, no

stio. Assim como as relaes de trocas entre o solo e a atmosfera que acarretam as

chuvas, o que condiciona os elementos e materiais construtivos, a manuteno do

parque, alm da sobrevivncia dos seres vivos que se formam, e que mantm o ciclo

biolgico e o clima no parque e na cidade.

Desse modo, o que a estrutura da paisagem sugere como estudo para o

projetista da paisagem nem sempre possvel de ser abarcado em todas as suas

nuanas, haja vista a complexidade das paisagens, seu carter dinmico, alm de

aspectos de outras ordens, econmicas, polticas e tcnicas, que, por vezes, se

tornam difceis de ser equacionadas e formatadas no projeto, acarretando igualmente

desacertos quando as propostas so implementadas.

Isso pode ser identificado na observao de Igor Seligmann, bilogo do

parque, acerca da espcie cavalinha-gigante (Equisetum giganteum) proposta para

um dos canteiros do parque, e que apresenta dificuldades de desenvolvimento,


129

mesmo aps quatro anos de seu plantio (segundo Seligmann, h perodos em que a

espcie se desenvolve com mais fora, notadamente no perodo das chuvas na

Amaznia).

Mesmo que a proposta da espcie esteja coerente com o stio do mangal,

predominantemente de vrzea, essa espcie vegetal, caracterstica de reas

alagveis, foi plantada em aterro e distancia-se aproximadamente trs metros do solo

natural do stio, distanciando-se, pois, da gua em abundncia necessria ao seu

pleno desenvolvimento, o que pode justificar sua forma rarefeita.

Esses problemas ocorrem devido a problemas metodolgicos, relacionados

com o conceito de interveno (MAGALHES, 2001), provavelmente, em parte, no

abarcados no projeto, mas que poderiam ser ajustados na implantao do mesmo.

Desse modo, percebe-se a importncia do conhecimento prvio da estrutura da

paisagem para a concepo do projeto que melhor se aproxime das caractersticas

da paisagem, ou que mais se aproxime dessas a partir, por exemplo, da adoo do

conceito de continuidade (MAGALHES, 2001), o qual prope ligaes entre as

estruturas edificadas e as naturais (uma proposta de ligao entre o lago criado e as

guas do rio Guam pareceria vivel, assim como canais de irrigao), que viessem

a diminuir os ajustes no projeto, que so admissveis, desde que passveis de novas

reflexes tcnicas antes da implantao e manuteno dos espaos.

3.2.2.4 A permeabilidade fsica e visual

A permeabilidade fsica e visual, no sentido da circulao dos visitantes no

parque, e da abrangncia visual, no sentido de alcance distanciado da viso, esto

estreitamente condicionadas concepo de uma estrutura integrada dos espaos


130

edificados e no edificados, na relao dialtica entre cheios e vazios, j possibilitada

pelo partido e pelo traado.

O conceito de permeabilidade deve delinear tambm a forma e a estrutura da

proposta paisagstica, por meio do equilbrio dos elementos planos e volumtricos,

objetivando a captao visual em srie, do conjunto. Segundo Cullen (1983, p. 11),

isso proporciona uma sucesso de surpresas ou revelaes sbitas que se entende

por VISO SERIAL.

A concepo dos espaos edificados do Mangal atendeu a critrios de

proporo entre a rea do parque e o nmero de edificaes a serem locadas,

concomitantemente ao programa de necessidades preestabelecido.

Os elementos que proporcionam a permeabilidade so elementos aquticos,

massas vegetais, caminhos, bem como a proposta arquitetnica, no que se refere

aos materiais utilizados, como as vedaes das edificaes.

No que tange s edificaes, foi identificado, em abundncia, o uso do vidro

transparente como elemento de vedao, bastante empregado pela arquitetura

modernista, o que possibilita um forte efeito de continuidade e de integrao dos

espaos externos com o interior das edificaes, conforme se pode constatar na

ilustrao (Figura 54).

Figura 54: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Vista do parque do interior do Museu da Navegao.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.
131

Outro elemento a considerar a ausncia de vedao em certas edificaes,

recurso construtivo tpico de modelos construtivos na Amaznia, encontrados em

casas do tipo palafitas, s margens dos rios.

Esse modelo construtivo sem vedaes, quando associado a generosos

beirais, necessrios proteo contra as fortes chuvas da regio, permite igualmente

a permeabilidade fsica do espao e, por conseguinte, a permeabilidade visual da

paisagem. Esse recurso foi identificado no restaurante do Mangal, onde varandas

circundantes (ver Figura 47, Item 3.2.1.4) so protegidas por beirais, permitindo o

acesso de visitantes que podem usufruir a paisagem.

Desse modo, possvel entender, diante do pensamento de Magalhes (2001)

que o paisagismo deve repetir a estruturao formal existente na paisagem por meio

da inter-relao de elementos isolados, a fim de que esses contribuam

individualmente para a formao de um todo homogneo. Na perspectiva de

Magalhes (2001),

a gnese da estrutura da paisagem implica assim a descoberta dos


vrios nveis, bem como os instrumentos de passagem entre os
mesmos, constitudos por pontos privilegiados de interseco, que
designaremos por ns ou pontos da estrutura. Estes dois tipos de
elementos da estrutura so selecionados, no pelo seu valor
individual, enquanto elementos isolados, mas na perspectiva do seu
valor relacional, enquanto elementos do sistema, tendo em vista o
objetivo global da estrutura. (MAGALHES, 2001, p. 427).

Desde a entrada, o observador j pode ter uma noo do conjunto do parque.

Essa estrutura referida por Magalhes (2001) se mostra para o visitante, fazendo-o

saber, por exemplo, que o rio se encontra direita da entrada, pela viso da

passarela que avana sobre o aningal, em direo ao rio.

No que se refere vegetao arbrea, a permeabilidade visual pode ser

comprovada no projeto pelas espcies vegetais adotadas e, sobretudo, pela

localizao delas, de forma espaada umas das outras, respeitando as


132

caractersticas biolgicas dos vegetais. No entanto, h que se considerar que a

natureza dinmica e se modifica ao longo do tempo e em funo de fatores biticos

e antrpicos diversos. Desse modo, verifica-se que a comprovao emprica da

permeabilidade proposta das espcies vegetais s poder ser confirmada no mdio e

no longo prazos, quando os estratos arbustivos e arbreos estiverem consolidados.

Vale ressaltar que a implantao do projeto paisagstico do Mangal adotou o

plantio de exemplares vegetais de pequeno porte - justificada pela paisagista Nazar

Chaves e pelo arquiteto Paulo Chaves diante das dificuldades de se encontrarem na

Amaznia espcies vegetais nativas de mdio e grande porte para transplante, fato

que tambm determinou a importao de grande parte das espcies propostas no

projeto, o que j foi referido neste trabalho.

S no futuro que o paisagismo do Mangal oferecer a comprovao da

permeabilidade visual vislumbrada no projeto, graas s particularidades formais e

estruturais das plantas. Essa opinio foi sustentada na anlise do projeto paisagstico

vegetal, assim como na entrevista com o bilogo do parque, Igor Seligmann, e por

meio de visitas do autor ao parque, quando observou os nveis ou estratos arbreos

propostos no projeto e j se consolidando, os quais estabelecem um crescendo de

massa vegetal, como sugere Magalhes (2001), desde as forraes e espcies

arbreas de folhagem rala, existentes no incio do parque, seguidas pelos arbustos e

finalizando com as espcies de grande porte, no limite do terreno do parque,

conforme possvel observar na ilustrao (Figura 55).


133

Figura 55: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Permeabilidade entre os estratos vegetais.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

3.2.2.5 Os materiais e as tcnicas construtivas

Os materiais adotados na construo do parque, considerados por Magalhes

(2001) como componentes da estrutura cultural da paisagem, fazem referncia a

elementos culturais da regio, como o uso de madeiras nativas, o pau darco ou ip-

amarelo (Tabebuia serratifolia), usado em grande escala no Parque.

Os pisos reproduzem materiais e heranas culturais locais: em terra batida

(Figura 56), do ndio; em estiva, do caboclo (identificada na Praa Ver-o-rio); em

paraleleppedo e pedra portuguesa, introduzidos pelo portugus (identificados na

Praa Batista Campos).


134

Figura 56: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Piso de terra batida. Elemento cultural de influncia
indgena adotado no paisagismo do Mangal
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Foram ainda utilizados troncos de rvores na sustentao de pisos, em

paredes (Figura 57) e em forros.

Figura 57: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Parede de troncos de rvores.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Na cobertura das edificaes, adotou-se o uso da palha (Figura 58), e de

lminas de madeira denominadas cavaco.


135

Figura 58: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Cobertura em palha.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009

Foram adotadas tcnicas construtivas locais, como o encaixe estrutural do

telhado, a amarrao das peas com cordas, o que reproduz a maneira indgena de

amarrao, com cips e galhos (Figura 59).

Figura 59: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Estrutura de telhado fixada com cordas.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Outros materiais construtivos, isolados ou em composio, sugerem

igualmente a identificao da paisagem amaznica no parque, como o ferro e o vidro,

usados no Armazm do Tempo, no restaurante Manjar das Garas e no Museu da

Navegao. Mesmo que esses materiais tenham sido usados como elementos

construtivos associados principalmente ao projeto arquitetnico, eles inserem-se no


136

contexto paisagstico do parque e logo assumem igualmente um papel de

componente do projeto paisagstico.

Como sugere Magalhes (2001, p.433), a paisagem constituda por um

sistema, uma estrutura verde, que corresponde ao esqueleto da forma. E essa forma

deve permitir a permeabilidade fsica e visual no paisagismo, tal qual nos mostra a

paisagem natural. Um dos elementos da estrutura verde o que a autora chama

de estrutura cultural ou antrpica, referente aos elementos edificados.

A meno do uso desses materiais no paisagismo, principalmente do ferro,

abundante na regio, sobretudo na Serra dos Carajs, no Estado do Par, se alinha

ao pensamento do arquiteto paisagista costa-riquenho Alberto Negrini (apud

OLIVEIRA, 2007, p.108), que diz ter tomado conscincia da importncia do

paisagismo pela compreenso do espao exterior e da natureza, o que remete ao

conceito de estrutura da paisagem definido por Magalhes (2001):

a partir de ento, tomei conscincia da importncia do paisagismo -


no jardins ornamentais, mas do espao exterior concebido como
entorno natural e cultural no qual se desenvolve determinada
atividade da criao de ambientes no como cenrios, mas como
interpretaes e criaes a partir da prpria natureza, enfatizando um
fator ou outro. O resto secundrio [...].

A edificao denominada Armazm do Tempo (Figura 60) acrescenta um

aporte histrico ao parque. Constituda integralmente em ferro e vidro importados da

Inglaterra no perodo ureo da borracha, essa edificao pertenceu antiga Empresa

de Navegao da Amaznia (ENASA). Sua estrutura encontrava-se em estado de

abandono quando foi restaurada.


137

Figura 60: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Armazm do Tempo.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Outros usos de materiais locais, como a madeira, podem ser vistos no Mangal:

em divisrias de espaos (Figura 61); floreira; suporte para aves e vegetaes

epfitas; mangedoura; guarda-corpo de pontes e trapiches, etc.

Figura 61: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Divisrias de espaos e usos.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

3.2.2.6 A vegetao

A vegetao configura-se como um elemento da maior importncia para o

projeto paisagstico: A vegetao constitui o material primordial de construo da

paisagem, pelo que a profundidade do seu conhecimento refletir-se-

necessariamente na qualidade do projecto (MAGALHES, 2001, p.381).


138

Ela constitui um elemento formal de caractersticas especficas, que assume

diversas funes no projeto paisagstico, estticas, ecolgicas ou estruturadoras do

espao, como o patchouli (Andropogon muricatus), usado no Mangal, em macios,

para delimitar ou camuflar espaos, como o acesso ao estacionamento (Figura 62).

Figura 62: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Macios de patchouli.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Para Magalhes (2001, p.384),

A forma, a cor e a textura das plantas so elementos da composio,


equivalentes ao tijolo, pedra ou outros elementos inertes utilizados
na construo da paisagem, com a diferena que, na qualidade de
material vivo, as plantas tm uma evoluo e exigncias de
conservao especficas.

A associao da vegetao a elementos inertes, como o tijolo e a pedra,

encontra sustentao na observao feita pela mesma autora quando enxerga nos

edifcios a funo de controle da ao dos ventos: Relativamente ao vento, a

velocidade reduzida, devido rugosidade provocada pelos edifcios

(MAGALHES, 2001, p.387). Isso faz sentido quando se associa a vegetao

funo de tambm servir como anteparo ou direcionador da ao dos ventos. Nesse

aspecto, pode-se identificar o problema na cobertura do restaurante Manjar das

Garas, em palha, que sofre com a ao dos ventos, o que ocasiona transtornos de
139

manuteno devidos aos constantes reparos e comprometimento da esttica da

cobertura.

Esse problema poderia ser solucionado pela adoo de rvores de grande

porte que servissem de anteparo ao dos ventos, desde que houvesse um estudo

preliminar da incidncia dos ventos no Mangal, para posterior proposta que viesse a

evitar seus efeitos danosos no parque.

Partindo da proposta governamental de criao de um parque naturalstico que

reunisse exemplares de espcies vegetais representativas de regies de terra firme,

de campos e de vrzea, constam no projeto paisagstico e na realidade do parque -

segundo informao da paisagista Nazar Chaves vrias espcies vegetais nativas

da Amaznia. Espcies de forrao, arbustivas, arbreas, areas, aquticas,

representativas das regies propostas para serem retratadas no paisagismo, assim

como espcies exticas, que vm sendo incorporadas paisagem amaznica

belenense desde a criao do Horto Botnico do Gro-Par, no sculo XVIII.

Dentre as espcies vegetais adotadas, exemplificam-se algumas que

identificam a paisagem amaznica, como: lrio da paz do Amazonas (Spathiphyllum

cannaefolium); filodendros (Philodendron mellinonii), Figura 63, usados em reas de

sombreamento, em coerncia ao habitat da planta, a floresta Amaznica.


140

Figura 63: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Filodendro.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Dentre as espcies aquticas, identificam-se: a vitria-rgia (Victoria regia); o

murur-roxo (Pontederia cordata), Figura 64; a ninfeia (Nymphaea spp).

Figura 64: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Murur - roxo.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Para o plantio de espcies aquticas, o projeto previu a adequao do solo

com o uso de elementos construtivos (Figura 65), para receber as mudas de plantas.
141

Figura 65: Projeto do Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Detalhe construtivo para o plantio de espcies aquticas.
Fonte: Kliass, 1999, PL 03.

No limite entre o parque e o rio, encontra-se a rea denominada vrzea, com a

vegetao caracterstica das reas alagveis, como a aninga do par (Zantedeschia

aethiopica) .

A inteno conceitual do projeto de recuperar essa rea e a sua vegetao

caracterstica - na ocasio da construo do parque ela se encontrava em estado de

degradao provocado por aes antrpicas - permitiu a regenerao natural dessa

espcie nativa amaznica, originria de reas de beira rio.

A regenerao ambiental do aningal alinha-se ao conceito de ecognese21 no

paisagismo, cujos principais representantes no Brasil so os arquitetos paisagistas

Fernando Chacel e Sidney Linhares, que, como foi visto anteriormente, o

desenvolveram, sobretudo na cidade do Rio de Janeiro, em projetos paisagsticos

como o do Parque da Gleba E,22 que se tornaram referncias do conceito de

ecognese, que teve, segundo Chacel, Burle Marx como precursor no Brasil

21
sobre o conceito de ecognese ver o item 1.3 desta dissertao.
22
O Parque da Gleba E representa, no mbito dos diversos projetos aqui apresentados, a primeira
interveno com intenes de incorporar ao gesto paisagstico, princpios conservacionistas e
0preservacionistas de recuperao de ecosistemas prpios da regio da Barra da Tijuca. CHACEL
(2004, p. 49)
142

(CHACEL, 2004). Segundo Paulo Chaves, o conceito de ecognese delineou a

proposta de regenerao do aningal.

Para a regenerao do aningal, primeiramente, fez-se o estudo do stio onde

seria construdo o Mangal a fim de conhecer o ecossistema pretrito existente. Por

meio de comparaes com a rea situada na margem do rio Guam, oposta ao

terreno do parque, detectou-se a presena de vegetao do tipo Rhizophora mangle,

caracterstica do ecossistema de mangue, alm da gua salobra e da presena de

pequenos caranguejos. Desse modo, os tcnicos envolvidos nos estudos, dentre os

quais o Arquiteto Paisagista Fernando Chacel e o bilogo Luiz Emygdio de Mello

Filho, chegaram concluso da provvel existncia no passado, de mangue no stio

do Mangal.

Para a viabilizao da regenerao do aningal, a primeira medida tomada,

segundo Chaves, foi solicitar ao comando da Marinha que parasse de ceifar o

aningal, prtica adotada provavelmente como medida de limpeza, e que representa

a negao da paisagem regional, vista ainda como um fator contrrio modernizao

da cidade, portanto merecedora de ser eliminada. Outra medida adotada foi a

determinao de se manter no projeto o limite natural entre o rio Guam e o terreno

do parque (Figura 66).

Limite entre o
terreno e o rio
Guam mantido
no projeto

Figura 66: Projeto do Parque Naturalstico Mangal das Garas:


O limite natural em curvas mantido pelo projeto.
Fonte: Kliass, 1999. PL 03.
143

Presentemente, o aningal encontra-se em avanado estado de regenerao,

no qual se percebem diferentes extratos vegetais caractersticos das vrzeas

amaznicas j em conformao, como a aninga (Zantedeschia aethiopica), o aa

(Euterpe olereceae), e o miriti (Mauritia flexuosa), (Figura 67), atingindo o objetivo

esperado pelo paisagismo de ecognese adotado como modelo no Mangal.

Miritizeiro
Aaizeiro

Aninga

Capim
Rio / praia

Figura 67: Parque Naturalstico Mangal


das Garas: Vista da vegetao regenerada
no Mangal das Garas.
Ao fundo, v-se o Farol de Belm.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Outras espcies vegetais nativas da Amaznia propostas no projeto do parque

identificam a paisagem regional. Das espcies arbreas podem ser exemplificadas:

o jenipapo (Genipa americana), adotado em funo de sua resistncia a solos de

vrzea, e o urucum (Bixa orellana), (Figura 68), ambos matrias-primas usadas em

pinturas indgenas e retratadas nas cores do piso com motivos indgenas no Parque

da Residncia;
144

Figura 68: Parque Naturalstico Mangal das


Garas: Urucum.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

a chuva de ouro (Lophantera lactescens), da Figura 69, espcie arbrea utilizada na

recuperao de reas degradadas e adotada na arborizao do estacionamento do

parque;

Figura 69: Parque Naturalstico Mangal das


Garas: Chuva de ouro
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

o miritizeiro (Mauritia flexuosa), semeado ao acaso no aningal, Figura 70, tcnica j

adotada pelo ndio amaznico e que pode ser associada a processos ecolgicos

naturais, como a disperso de sementes referido por Metzger (2001,p.3);


145

Figura 70: Parque Naturalstico Mangal das


Garas: Miritizeiros.

ou ainda presente em forma de artesanato, retratando casas tpicas ribeirinhas

(Figura 71);

Figura 71: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Miritizeiros transformados em artesanato.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

o aaizeiro (Euterpe olereceae), igualmente semeado aleatoriamente ou junto a

elementos aquticos, como em composio com o lago (Figura 72), tal qual

encontrado na floresta. Os frutos dessa palmeira representam uma das principais

fontes de alimento e de renda do ribeirinho amaznico;


146

Figura 72: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Aaizeiros.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

a samaumeira (Ceiba Petranda), utilizada pelos ndios como meio de comunicao,

haja vista o tronco leve da espcie que faz com que o som ecoe na mata; a cuieira

(Crescentia cujete) (Figura 73), da qual se produz a cuia, objeto artesanal e utilitrio

de grande uso na Amaznia; o jambo do par, que produz frutos de grande poder de

atrao para os morcegos, espcie animal de grande importncia para o equilbrio

ambiental na regio.

Figura 73: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Cuieira.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

As epfitas, como grupos de samambaias, plantas pr-histricas e encontradas em

abundncia na regio, so utilizadas no parque em muros de pedra-preta e em


147

composio com cascatas, para aumentar a umidade necessria ao borboletrio

(Figura 74); e,

Figura 74: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Grupo de samambaias no borboletrio.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

as areas, como as trepadeiras nos caramanches dos recantos e sobre o sombrite

(Figura 75) do viveiro de pssaros, reduzindo a forte incidncia solar na regio e

possibilitando conforto s aves.

Figura 75: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Trepadeira acoplada ao sombrite do viveiro de pssaros.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Segundo o arquiteto Paulo Chaves, foi plantado no Mangal o dobro do volume

de ips (Tabebuia avellanedae), certificados pelo IBAMA, e usados na construo do

parque, como na estrutura da escada (Figura 76), o que sugere no Mangal, mesmo
148

que modestamente, o conceito de manejo de espcies arbreas, uma das propostas

mais festejadas por ambientalistas para a manuteno da floresta amaznica.

Figura 76: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Caramancho e escada em ip.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

3.2.2.7 A fauna

A fauna encontrada no parque predominantemente constituda por animais

aquticos e por aves que fazem parte do universo amaznico. Os animais presentes

no parque so: borboletas; peixes, como o tambaqui, o acari; aves, como guars,

garas e flamingos; beija-flor; e quelnios, como a tartaruga da Amaznia (Figura 77).

Figura 77: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Tartarugas da Amaznia.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.
149

A proposta diferenciada do projeto paisagstico do parque foi a de criao do

borboletrio Jos Mrcio Ayres (Figura 78), e do viveiro de pssaros Viveiro das

Aningas. No borboletrio, borboletas e beija-flores so mantidos voando em

liberdade pelo meio dos visitantes. Nesses espaos, so desenvolvidos os ciclos de

formao das borboletas, ou seja, a ecloso dos ovos, a criao de lagartas e a

metamorfose. No criatrio, so produzidas mensalmente 5.500 borboletas

amaznicas. Cada animal identificado e registrado em um livro de nascimentos,

logo, os animais tornam-se fonte de estudo de pesquisadores e compem, com a

vegetao, o riacho e o lago, o paisagismo do parque.

De acordo com o arquiteto Paulo Chaves, os vegetais que serviam de alimento

para as borboletas eram produzidos, na poca de sua gesto como Secretrio de

Estado, pelos detentos da Colnia Rural Agrcola de Americano, o que, segundo

Chaves, estabelecia uma relao simblica entre os presos e sua liberdade futura,

anunciada pela transformao das largatas em borboletas.

Figura 78: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Interior do borboletrio.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Percebe-se claramente que a vegetao e os equipamentos de composio

paisagstica assumem funes outras, que no simplesmente a esttica, como a de

reproduzir o habitat natural desses animais, prover suas necessidades, bem como
150

possibilitar a sobrevivncia e a reproduo das espcies. Dessa forma, no espao

foram introduzidos ninhos, bebedouros, comedouros e espcies vegetais atraentes

para os animais.

Segundo a paisagista Nazar Chaves e o bilogo Igor Seligmann, o Mangal

caminha para sua autossustentao faunstica, fato j comprovado pela procriao

de animais, formao de ninhais, aumento da populao faunstica visitante, e pelas

trocas de espcies animais entre o Mangal e outros parques ou zoolgicos

brasileiros. Exemplo disso foi a recente troca de guars do Mangal por flamingos

procedentes do Paran para o parque, o que promoveu, segundo o bilogo Igor

Seligmann, o retorno dessa espcie de ave regio amaznica, ave que no passado

se fazia presente na paisagem, mas que desapareceu em decorrncia de aes

antrpicas predatrias.

3.2.2.8 O mobilirio, os elementos escultricos, os referenciais simblicos

O mobilirio do Mangal no apresenta grande relevncia para a identificao

da paisagem amaznica. Em sua quase totalidade, em concreto aparente ou

revestido, em ferro galvanizado, alumnio, madeira, ou em composio de um ou

mais de um material, como a madeira e o ferro, ou o ferro e o alumnio, utilizados na

programao visual, nas lixeiras, no bicicletrio e nos bancos.

Vale citar, entretanto, um banco em ip (Figura 79) esculpido a machadada -

tcnica de acabamento bruto possibilitado graas ao uso de machado ao esculpir a

pea - que representa um misto de mobilirio e pea artstica. Essa pea tornou-se

obra de arte no Mangal e cenrio para fotografias. Tal elemento representa uma

expresso humana regional originria do caboclo amaznico, com base no uso de


151

um elemento da natureza relacionada com uma tcnica de fazer cultural que traduz

um sistema coerente: natureza ao humana artefato paisagem retratada e

identificada.

Figura 79: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Banco em pea nica de Ip.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Os elementos escultricos que esto expostos em toda a extenso do parque

esto, em sua maioria, relacionados com os elementos culturais da regio

Amaznica. Obras de arte de artistas plsticos consagrados, residentes em Belm,

como Geraldo Teixeira, Emanuel Franco, Klinger Carvalho, tratam de temticas

associadas navegao na Amaznia, expressas por esculturas de barcos ou partes

desses, ou exemplos de pinturas usadas nos lemes das embarcaes (Figura 80),

Figura 80: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Escultura Pssaros do Rio, de Emanuel Franco.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.
152

o que demonstra a tradio de pinturas de cidades interioranas do Par, como

Abaetetuba, Bragana e Vigia, ou tradies tcnicas adotadas por mestres

carpinteiros, ainda do interior do Par, frutos da miscigenao do fazer indgena e

das tcnicas de construo naval da tradicional Escola de Navegao de Sagres, em

Portugal, deixadas como herana cultural pelos colonizadores. Alm disso, h alguns

desenhos esculpidos em telas de pedra preta, com motivos da fauna amaznica,

por Benedito Monteiro, operrio que trabalhou na construo do parque e teve seu

talento artstico descoberto nessa ocasio. Outros elementos escultricos presentes

no parque remetem tradio cultural amaznica, como os barquinhos de venda de

raspa-raspa e as ncoras e correntes de embarcaes (Figura 81), encontradas

igualmente no Projeto da Estao das Docas.

Figura 81: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


ncora e correntes nos jardins do parque.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Os referenciais simblicos esto presentes, tambm, nas denominaes dos

equipamentos do parque, buscadas na natureza, nas tradies culturais de uso

comum, ou efetivadas por meio de homenagens a personalidades da regio. Comea

pelo nome do parque, Mangal, termo que designa na regio amaznica, o mangue;

dando seguimento a outras denominaes, como Fonte dos Caruanas; Farol de


153

Belm; Lago do Cavername; ou o uso de nomes referenciais do imaginrio coletivo

regional, vistos nos quiosques de venda de comidas, como Quiosque Pai Dgua e

Quiosque Me Dgua.

Na entrada do parque, identifica-se o pensamento do filsofo paraense

Benedito Nunes acerca da relao dialtica existente entre o homem e a natureza,

que, no entender do autor, deveria ser compreendida como um caminho para o

equilbrio ecolgico entre o homem e a natureza, mediante a defesa e a preservao

dessa pelo homem, que deveria ver-se como seu guardio: O homem, que deixou

de ser escravo da Natureza tampouco o senhor que nela impera, deveria ser o seu

vigilante guardio.

O borboletrio do parque recebeu o nome do bilogo paraense Jos Mrcio

Ayres (Figura 82), responsvel pela criao da primeira reserva de desenvolvimento

sustentvel no Brasil, a Reserva Mamirau, localizada na Amaznia, e criada como

centro de pesquisas sobre a regio.

Figura 82: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Fotografia de Jos Mrcio Ayres com um uacari
branco a entrada do borboletrio.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.
154

3.2.3 A relao do parque com o entorno

Apesar de a cidade de Belm estar circundada pelo rio Guam e pela baia de

Guajar, no h terminais fluviais pblicos na cidade. A atracao em terra feita

na feira do Ver-o-peso, no distrito de Icoaraci, na Praa Princesa Izabel, e em alguns

outros pontos da orla, sendo que a grande maioria funciona de forma bastante

rudimentar.

No projeto da Estao das Docas, foi construdo um pequeno embarcadouro

(Figura 83) de uso quase que exclusivo de empresa turstica. Ele surgiu em lugar do

nico terminal existente em Belm: o Galpo Mosqueiro-Soure. Ainda neste sculo

XXI, o acesso s embarcaes em Belm realizado, em grande parte, em

embarcadouros explorados pela iniciativa privada.

Figura 83: Embarcadouro da Estao das Docas.


Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Todavia, a conduta urbanstica de negao do rio pelo poder pblico, desde a

formao inicial da cidade, de costas para o rio, no impediu a manuteno da forte

relao entre o homem e o rio, e o rio e a cidade de Belm, mostrado por Marin

(2003, p. 70, apud SILVA, 2005, p.134), quando a autora faz referncia existncia
155

de possveis mil portos - privados - existentes na orla fluvial de Belm: se a cidade

tem mil portos e, virtualmente, por estes mil, mil entradas, existem, tambm,

milhares de povoados com seus trapiches dirigidos para a cidade.

verdade que o Mangal das Garas poderia ter sido concebido na perspectiva

de reforar a relao da cidade com o rio e com as ilhas circundantes de Belm, e,

por conseguinte, por meio de um ancoradouro, o acesso da populao ribeirinha

cidade ou, pelo menos, ao prprio parque (a ausncia de ancoradouros pblicos

tambm pode ser sentida nos outros projetos que margeiam a baa de Guajar

apresentados neste trabalho: Praa Ver-o-rio; Estao das Docas e Feliz Lusitnia).

Outro aspecto do projeto que parece no ter sido contemplado a integrao

da populao vizinha ao parque. O projeto no reconheceu essa populao -

instalada no local antes da construo do parque - e representante de um processo

histrico-social de ocupao urbana pretrita na cidade. Isso fica claro quando se

constata no projeto que a rea vizinha ao parque e onde est estabelecida a referida

populao no sofreu melhorias urbanas. Essas foram direcionadas unicamente para

o parque. Alm disso, parece no constar no programa demandas especficas de

espaos para atender s necessidades dessas populaes.

Outro fator que deixa clara essa situao se refere manuteno de um muro

que separa o parque da rea vizinha, isolando o conjunto de habitaes e sua

populao. Com a construo do parque, esperava-se que a segregao espacial

entre as reas vizinhas fosse suprimida, mas, ao contrrio, parece ter sido reforada

pelo projeto do parque.

Isso com certeza prejudicial, j que a ocupao dessa rea se faz pelo bairro

da Cidade Velha, bairro histrico da cidade, com seus traos culturais portugueses,

como seus casares em azulejos e ruas estreitas que lembram a velha Lisboa e pelo
156

bairro do Jurunas, formado inicialmente por uma populao bastante miscigenada

(PENTEADO, 1968, p.312), descendentes dos ndios, e ora ditos ribeirinhos, oriundos

das regies das ilhas que circundam Belm, que migraram para a cidade e se

estabeleceram no bairro acima citado, e ainda imprimem nesse espao urbano, na

contemporaneidade, seus traos culturais: [...] a identidade ribeirinha est viva e

exposta na orla da metrpole belenense (SILVA; MALHEIROS, 2005, p. 155).

Pode-se considerar ainda que a localizao do parque nessa rea, que

permanece desprovida de melhorias urbanas, poderia ser um importante fator de

incluso social dessa populao e desencadeador de melhorias de infraestrutura

urbana e de servios urbanos, haja vista que a paisagem humanizada e o ambiente

arquitetnico so patrimnios coletivos, logo, os cidados tm direito a viver em

ambientes esteticamente qualificados. O direito qualidade da paisagem e da

arquitetura um direito social e, em outro sentido, fundamento da interveno do

arquiteto paisagista, do urbanista e do arquiteto.

Entretanto, o que se observa ao comparar o elemento construtivo que limita o

parque a suas reas adjacentes, que houve uma clara inteno de negao da

rea circunvizinha ao parque e de sua populao: no lado que separa o parque da

rea ocupada pela populao, foi mantido o muro em alvenaria (Figura 84).
157

Muro em
alvenaria

Figura 84: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Vista do muro que isola o parque de habitaes vernaculares.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

J pelo lado limtrofe ao terreno ainda ocupado pela Marinha, a separao feita por

meio de uma cerca metlica (Figura 85).

Cerca
metlica

Figura 85: Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Vista da cerca delimitando os terrenos do parque e da Marinha.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Ora, essa postura peca pela ruptura que estabelece com a paisagem cultural

do lugar, j que os modelos habitacionais da rea escondida pelo muro so

emblemticos da paisagem amaznica, constitudos por habitaes do tipo palafita,

em madeira, tpicas de rea de beira de rios na Amaznia, e habitadas, ainda hoje,

por uma populao ainda fortemente ligada cultura ribeirinha, que faz parte dessa

paisagem. Desse modo, o projeto do parque deixou de considerar a possibilidade de

estrutur-lo de forma a integr-lo ao seu entorno, seja com a rea vizinha, seja com o
158

rio e as ilhas, e, dessa forma, pode justificar a denominao atribuda por Trindade

Jnior (2005) aos novos projetos urbanos em Belm: ilhas de desenvolvimento.

A ausncia de aceitao paisagstica regional no planejamento de projetos

urbanos pode promover a perda de elementos culturais caractersticos da regio, e

que de fato j ocorreu nessa rea circundante ao Mangal - quando a populao

residente na rea citada passou a implantar melhoramentos no lugar, como a

substituio da passarela em madeira, do tipo estiva, por um calamento cimentado,

descaracterizando, assim, um modelo de via pblica vernacular.

3.2.4 Reflexes sobre a manuteno do parque e o paisagismo ecocultural

A manuteno do Parque Mangal das Garas repete as prticas corriqueiras

presentes na manuteno de jardins, praas, parques, canteiros, etc. Em geral, esse

servio realizado pelo prprio rgo gestor ou por meio de terceirizao, com a

contratao de empresa de paisagismo ou de servios gerais para a realizao dos

servios.

No caso especfico do Mangal, parece apropriado analisar a forma de

manuteno adotada no parque, aqui especificamente quanto aos elementos

vegetais, mas que podem, em alguns casos, estender-se igualmente a outros

elementos do parque que coexistem com os elementos vegetais aquticos, como a

fauna.

A manuteno do parque realizada com servios de limpeza, poda,

adubao, recomposio e substituio de vegetais, de elementos aquticos e do

solo. Em linhas gerais, a manuteno do parque reproduz a maneira usual e

importada, adotada nos espaos livres tradicionais. Essa maneira traduzida por
159

uma prtica de limpeza que usa como critrio para a ordenao e saneamento do

espao a eliminao de vestgios que identifiquem o desenvolvimento orgnico da

planta, por meio de poda, como: a do tipo topiaria, aplicada nos macios de patchouli

(Figura 86), que modifica a arquitetura da planta;

Figura 86 - Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Manuteno no Mangal, do tipo topiaria.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

ou a limpeza e desprezo de mato e folhas secas (Figura 87).

Figura 87 - Parque Naturalstico Mangal das Garas:


Manuteno de limpeza no Mangal.
Fonte: Arquivo particular do autor, 2009.

Magalhes (2001, p.381) ensina que: preciso tambm conhecer o papel das

diferentes associaes e sucesses de vegetao, dessa forma entende-se que, na

natureza, h elementos que desempenham papis especficos para o equilbrio da

estrutura ecolgica da paisagem; e, como ainda explica a autora, essa a condio


160

... que levar a entender alguns matos no como um revestimento << a limpar >>, mas

como uma fase indispensvel na regerao da mata, etc.

No Brasil, j existem iniciativas conhecidas de manuteno de espaos

pblicos que diferem dessa prtica corrente, como a de reaproveitamento de

elementos vegetais, como folhas secas, galhos, razes, flores, frutos e sementes, que

geralmente so desperdiados como lixo, mas que podem ser utilizados como

matria-prima para a produo de adubos orgnicos, ou podem ser deixados no

prprio jardim para que se decomponham naturalmente e adubem a terra, tal como

se processa no meio natural. Tal processo de adubao natural do solo pode ser

identificado, por exemplo, no projeto paisagstico do Parque da Gleba E, e do Parque

Mello Barreto, no Rio de Janeiro, ambos da autoria de Fernando Chacel e Sidney

Linhares.

Essa prtica de manuteno do solo observada nesses projetos alinha-se com

a prtica indgena comum na Amaznia, realizada pelos ndios antes da chegada do

colonizador, de uso e trato do solo de forma ecolgica, que poderia ser adotada no

Mangal e que identificaria a manuteno do parque como uma expresso da

paisagem cultural amaznica, associada cultura indgena.

Outro aspecto a considerar que poderia ter sido contemplado com maior fora

no projeto do Mangal refere-se ao manejo de floresta, prtica tambm utilizada

pelos ndios amaznicos, antes da chegada do colonizador portugus, e atestada por

Clement (2008). Esse bilogo americano denominou as reas de manejo dos ndios e

caracterizadas por diversas paisagens florestais de lixeiras frteis:

bastante provvel que a cuieira (Crescentina cuijete sic) tenha


chamado a ateno dos povos indgenas em tempos bem recuados.
Eles certamente se deram conta de que o fruto seco da planta
tima matria-prima para a confeco de ampla variedade de
objetos.[...]A castanha-do-par produzida por rvore majestosa e
longeva. As mais antigas tm cerca de 500 anos de idade.
Especimens alinhados, associados ao cacau o cacau selvagem -,
161

em grandes concentraes, so uma indicao de que a rea em


que se encontram foi densamente povoada por humanos. Hiptese
corroborada por vestgios de ocupao em dezenas de stios.
(CLEMENT, 2008, p.39).

O ndio, ao perceber as espcies vegetais que lhe poderiam ser teis,

selecionou as melhores plantas e sementes, o que deu incio ao processo de

domesticao de plantas na Amaznia. Nesse processo de manejo, pode ser incluido

como objetivo buscado pelos ndios o de facilitao da coleta de sementes para a

produo de artesanato e objetos de seu uso cotidiano, como a cuia, extrada da

cuieira.

Uma proposta de manejo em escala similar quela praticada pelas populaes

indgenas na Amaznia parece ser inexequvel no Mangal das Garas, haja vista a

rea limitada do parque. Entretanto, mesmo em se considerando sua pequena rea,

talvez com um planejamento prvio, interdisciplinar, baseado no conhecimento

dessas prticas indgenas e no reconhecimento das mesmas no processo que

envolve a concepo e implantao de um projeto paisagstico na Amaznia, o

manejo no Mangal parece ser possvel.

Do mesmo modo, isso traria um aporte ao paisagismo do parque caracterizado

como um paisagismo sustentvel, que dentre outros princpios prega:

a) a manuteno nutricional de espcies vegetais no paisagismo por meio do

reaproveitamento do lixo produzido pelas espcies vegetais adultas;

b) a produo de espcies vegetais oriundas da seleo de matrizes para

uma futura substituio de espcies ou para a comercializao de mudas;

c) a coleta de matrias-primas no prprio local para a produo de

artesanato, utenslios e artefatos pela populao local, e

d) o aporte educacional por meio do conhecimento pela populao de sua

histria cultural e da insero da populao no mercado de trabalho.


162

Ou, ainda, a adoo de tcnicas ecolgicas propostas no projeto que

viabilizassem a economia de gua, como, por exemplo, o aproveitamento das guas

do rio Guam para o abastecimento dos lagos e a irrigao dos jardins do parque.

3.3 CONSIDERAES PARCIAIS

Os elementos analisados no projeto e na realidade do Mangal deram

condies para se tecer algumas consideraes para se chegar s concluses que

podem responder aos questionamentos da investigao, assim como cumprir o

objetivo traado pela mesma. Desse modo se pode afirmar que:

a) o projeto do parque adotou o traado ps-modernista que alia o modelo do

paisagismo ingls liberdade de expresso do traado contemporneo;

b) o projeto paisagstico props o uso predominante de espcies vegetais

nativas da Amaznia, assim como o uso de elementos construtivos ou

artsticos que permitem associar o projeto regio;

c) o projeto do parque possibilitou, sobretudo, o acesso visual paisagem de

rio e de floresta, o que vem ao longo dos anos sendo negado populao;

d) o parque cumpriu o papel para o qual foi criado, de proporcionar ao visitante

a contemplao da natureza;

e) o parque possibilitou igualmente a confirmao de uma prtica social

caracterstica em Belm: a visitao domingueira aos jardins, praas e

parques da cidade.

Outros aspectos puderam ser analisados no estudo do parque, como a sua

relao com os bairros adjacentes e com as ilhas em torno de Belm. Nesse ponto,

ficou claro que o parque no foi estruturado para promover uma aproximao com as
163

reas e regies supracitadas, configurando ao mesmo um perfil de ilha dentro do

contexto urbano de Belm.

Outro aspecto que pode ser analisado refere-se manuteno adotada no

paisagismo no parque. Nesse ponto, a anlise identificou prticas tradicionais de

limpeza dissociadas de conceitos que buscam solues ecolgicas e sustentveis

de manuteno.

As anlises realizadas dos elementos do projeto e da realidade do Mangal das

Garas foram sintetizadas no Quadro 2, a seguir. Elas levam a perceber que a

maioria dos aspectos selecionados para avaliar a presena da paisagem amaznica

est presente formalmente no projeto e no parque escolhido como estudo de caso.


164

Quadro 2 - Demonstrativo da Identificao da Paisagem Amaznica no Projeto e no Parque Naturalstico Mangal das Garas
Fonte: Dados criados pelo autor.

ELEMENTOS ANALISADOS PROJETO PAISAGSTICO RELAO COM OS ELEMENTOS DA PAISAGEM NATURAL

PROGRAMA, PARTIDO, - O projeto paisagstico oferece traos semelhantes aos dos -- O Programa oferece elementos para o cumprimento da proposta
DIMENSIONAMENTO parques de Belm dos sculos XIX e XX, sobretudo pela conceitual do parque, de contemplao da natureza e da paisagem. No
contemplao da natureza possibilitada graas ao traado entanto, sente-se a ausncia de equipamentos que possibilitem a
inspirado no modelo de paisagismo ingls. Mas vai alm ao educao ambiental no parque, como auditrio, biblioteca, sala de leitura,
adotar a retratao de paisagens regionais. etc.

- Adota conceitos ecolgicos modernos, introduzidos por Burle - O partido privilegia a viso para o rio Guam e para a floresta
Marx, como a manuteno e integrao de paisagens amaznica; permite a percepo setorizada do parque: setor operacional
regionais ao projeto. e setor naturalista; possibilita ao visitante a circulao e a contemplao
em planos de visadas sequenciais que oferecem surpresas, admirao e
- Faz referncias tambm ao modelo de paisagismo ps- variedade de paisagens relacionadas com as regies de terra firme;
modernista, na adoo de formas e funes variadas, campos e vrzea.
referncias a elementos amaznicos
- O dimensionamento do parque responde proposta conceitual do
parque e permite o equilbrio espacial das espcies vegetais, assim como
a adaptao da fauna prevista para o parque nos espaos.

RELEVO, SOLO - Implantao de relevo com pequenas elevaes e plano em - O relevo do terreno sofreu alteraes com aterros e intervenes
declive at o nvel do rio. construtivas para o plantio de espcies vegetais de terras altas e baixas,
a criao de lagos e de elevaes, para retratar a paisagem amaznica.
- O projeto propos a manuteno do relevo e do solo do Contudo, o relevo e o solo de vrzea foram mantidos.
aningal existente nas reas de vrzea e foi adequado dentro
dos procedimentos relativos ao paisagismo de ecognese
para o desenvolvimento dessa rea.
- Traos do paisagismo ingls (sinuosidade, representao da - O limite natural do rio margeando o parque foi mantido.
TRAADO paisagem natural e do paisagismo ps-modernista, com
formas geomtricas livres, alternncias de nveis, modelos de
traado regional, como o trapiche.
165

(CONTINUAO)

ELEMENTOS ANALISADOS PROJETO PAISAGSTICO RELAO COM OS ELEMENTOS DA PAISAGEM NATURAL

ELEMENTOS AQUTICOS - Cascatas, riachos, lagos. - Presena do rio Guam incorporado ao parque.

PERMEABILIDADE FSICA - Efetivada no traado e nos equipamentos e elementos - Vista do rio Guam a partir do Farol de Belm, do restaurante Manjar
E VISUAL arquitetnicos (farol, restaurante, trapiche e mirante). das Garas e do trapiche e mirante.

- Permeabilidade visual na proposta arbrea at o presente, contudo a


comprovao in loco s poder ser realizada quando a vegetao estiver
consolidada.

- Permeabilidade fsica graas aos caminhos que perpassam o parque.

MATERIAIS TCNICAS - Madeiras, palha, terra, pedra, ferro, vidro, transformadas em - Troncos de rvores usadas no piso, nas paredes, no teto.
CONSTRUTIVAS artefatos construtivos.
- Palha usada nas coberturas.
- Tcnicas indgenas adaptadas.
- Materiais naturais como a terra, a pedra, o ferro, usados no paisagismo
e nas edificaes.

VEGETAO - Predominncia de espcies nativas: aaizeiro, bacabeira - Foram mantidas algumas espcies nativas existentes, como as aningas
pupunheira, samaumeira, miritizeiro, jambo do Par, etc. nas margens do parque.

FAUNA - Garas, guars, flamingos, marrecos, tambaqui, acari, Fauna amaznica


tartaruga, borboletas, beija-flor.

MOBILIRIO, ELEMENTOS - Bancos, caramanches, guarda-corpo, esculturas de barcos - Tronco em ip usado no banco.
ESCULTRIOS, em madeira, ninhais em cimento.
REFERENCIAIS - Troncos, galhos de rvores, pedra, usados como esculturas no
SIMBLICOS -Sinalizao adotando nomes de mitos, personalidades e paisagismo nos jardins.
expresses regionais.
166

CONSIDERAES FINAIS

A presente dissertao teve como objetivo central Identificar a incorporao

ou no de elementos da paisagem amaznica no paisagismo de Belm, a partir do

estudo de caso do Mangal das Garas.

Para alcan-lo, tornou-se necessria a adoo de conceitos tericos

relacionados com a paisagem cultural, com base na crena de que uma regio

traduz particularidades que lhe so prprias, como assegura Capel (2002, p. 19)

para explicar o termo Landschaft:

[...] cada regin se traduce en un paisaje diferenciado y en alemn


la expresin Landschaft expresa a la vez el paisaje y la regin- a la
escala urbana puede hablarse del paisaje de una ciudad, de un
barrio o de un sector determinado;

com a ecologia da paisagem, que busca entender a lgica espacial dos processos

ecolgicos, referida por Metzger (2001, p.3), como ecologia espacial de paisagens,

particularmente preocupada na compreenso das conseqncias do padro

espacial (i.e., a forma pela qual a heterogeneidade se expressa espacialmente) nos

processos ecolgicos[...]; e, com o projeto paisagstico, meio operacional que o

arquiteto paisagista adota para dar forma paisagem, e cuja concepo no deve

limitar-se compreenso da estrutura da paisagem, mas, como sugere Magalhes

(2001,p. 328-331), h que se edificar uma ponte entre estruturalismo e

fenomenologia, integrando dados cientficos e tcnicos, com dados subjetivos.

Os conceitos supracitados conduziram investigao emprica sobre o

paisagismo dos espaos livres de Belm, desde o sculo XVII at o XXI, e ao

estudo de caso do Parque Naturalstico Mangal das Garas, todos em Belm.

Da anlise elaborada, pode-se constatar que:


167

1. A paisagem natural amaznica associada predominantemente sua

floresta e sua bacia hidrogrfica. A floresta ilustra um verde to vasto e denso que

levou Humbolt (1868) a denomin-la de inferno verde, caracterizando-a em

decorrncia de uma particularidade que, segundo o autor, especifica uma regio.

Porm, o verde infernal amaznico, enxergado por Humbolt, antes mesmo de sua

passagem pela regio j tinha suas marcas culturais, o que constatado hoje pela

ecologia histrica ou pela etnocincia - constatou-se que 10% do que hoje a

floresta amaznica j havia passado por processos de manejo pelos ndios, antes

da chegada dos colonizadores portugueses (MAGALHES, 2008).

2. Com a chegada dos portugueses, essa paisagem vai se transformando

com maior intensidade, mudando de cor, outras cores surgem, mas o verde natural

persiste..., em uma rvore, como a que foi citada na introduo do captulo 2 desta

dissertao, situada junto casa de Dona Maria Cabral, mulher do capito mor

Francisco Caldeira de Castelo Branco, fundador, em 1616, no povoado de Santa

Maria de Belm do Gro - Par. No entanto, o verde se transforma em muitas

outras cores, cores culturais paisagsticas, concebidas e expressas formalmente no

projeto e nos espaos pblicos, como passeios, hortos, jardins, praas, bosques,

parques, por meio de elementos culturais construdos ao longo dos anos na

paisagem de Belm, como os traados sinuosos e os elementos buclicos do

modelo paisagstico ingls, os quais reproduzem a natureza primitiva idealizada; ou

os mobilirios urbanos em ferro, como os coretos, frutos de um perodo de fausto na

Amaznia, a Belle poque; ou os elementos naturais ou culturais adotados por

culturas indgenas, como a palha, os desenhos marajoaras; os azulejos

portugueses; ou no modernismo da Praa Kennedy; expresses culturais que

expressam vestgios dos povos que contriburam para a formao paisagstica


168

amaznica construda ao longo dos sculos e que ilustram o pensamento de Elise

Reclus: O homem modela sua imagem a regio que ele habita (RECLUS apud

BESSE, 2006, p. 69).

3. Os objetos paisagsticos analisados no passeio histrico pelo paisagismo

de Belm representam, em termos gerais, a diversidade dos modelos de

paisagismo existente em Belm e a importncia que esses espaos tiveram para a

cidade nos seus diversos momentos histricos. Mas eles no esgotam todas as

paisagens culturais da Amaznia. Outras realidades no includas podem identificar

paisagens regionais, e at significar o total distanciamento dessas do paisagismo de

Belm.

4. O passeio histrico ressaltou a importncia da histria para a concepo

do espao e para a disciplina paisagstica, referido por Magalhes (2001, p. 61):

Arquitectura Paisagista foi-lhe sempre difcil desligar-se do passado, j que trabalha

com a natureza e com as obras que o homem lhe imprimiu ao longo do tempo;

assim como para a preparao do autor para a anlise do estudo de caso desta

investigao.

Os casos analisados no passeio histrico permitem concluir que o

paisagismo produzido nos espaos pblicos de Belm, entre os sculos XVII e XXI,

incorporam elementos da paisagem amaznica, seja elementos naturais, seja

elementos construdos, referenciados no projeto ou presentes no logradouro.

5. Quanto ao estudo de caso, os aspectos analisados do projeto e na

realidade do Parque Naturalstico Mangal das Garas evidenciaram, em linhas

gerais, a adoo dos conceitos relacionados com a paisagem cultural regional

expressos pelo uso de elementos e expresses formais caractersticos da

Amaznia; pelo registro da histria da navegao na regio, presente no memorial


169

da Navegao; e pela manuteno e retratao de exemplares da fauna e de

espcies vegetais regionais.

6. Entretanto, foram identificados problemas no projeto e na execuo do

referido parque que vo de encontro aos conceitos adotados na investigao, dos

quais os que mais se destacam esto relacionados:

a) a ausncia de uma maior articulao do parque, por meio de uma maior

aproximao proposta no projeto, com a estrutura urbana existente e a que poderia

ser pensada, a partir do entorno do parque, dos espaos livres construdos no

passado (vistos no passeio histrico) e dos novos projetos implementados em

Belm, como a Estao das Docas, o Feliz Lusitnia, que se apresentam, de certa

forma, desarticulados entre si - o que no dizer de Magalhes (2001, p. 42)

constituem uma amlgama de espaos sem coerncia - e das reas e elementos

naturais circundantes cidade, como os rios e as ilhas. Isso se torna mais

transparente quando h uma referncia expanso urbana de Belm, desde a

fundao da cidade, de costas para o rio, e a eventual possibilidade de reverso

dessa configurao formal da cidade e recriao formal da paisagem natural em

certos trechos da cidade, bem como o fortalecimento da relao estrutural da

cidade para com o rio, o que, concordando com Marin (2005), sempre existiu

informalmente, mas que, para seu reconhecimento, ainda carece de investimentos

estruturais oficiais, como a construo de portos para o uso da populao. E, com

Magalhes (2001, p. 42), que ressalta a importncia do projeto para a articulao

dos espaos livres desarticulados, assim como para a consolidao das suas vrias

funes na cidade: A interveno do Arquiteto Paisagista na reabilitao destes

espaos soltos e desarticulados a de ligar os fragmentos atravs de uma estrutura


170

que assegure a comunicao simblica, para alm das outras funes ecolgicas,

econmicas e sociais.

b) ao tratamento do solo do parque. Magalhes (2001, p. 365) faz referncia

necessidade de conhecimento das caractersticas do solo como condicionantes

que permitiro, em meio urbano, instalar espaos verdes com maior viabilidade

vegetativa, e que, com menores custos de execuo e manuteno, agentam uma

maior carga de utilizao. Em algumas reas do parque no foi dada a devida

ateno e cuidados no que diz respeito ao conhecimento e adequao do solo s

propostas vegetais, sobretudo nas reas ditas de terra firme, onde algumas

espcies no atingiram o desenvolvimento estrutural e formal esperado para o

tempo de plantio (quatro anos). Isso decorreu, provavelmente, alm da falta de

maior conhecimento e reconhecimento das limitaes do solo do stio, excessiva

compactao do aterro, o que transformou covas em verdadeiras piscinas, fato

que vem provocando a inadaptabilidade ao solo de vrias espcies vegetais, ou

mesmo a morte delas, o que levou substituio de espcies vegetais sugeridas

originalmente no projeto, como o pau mulato, por outras espcies, como o jenipapo,

de maior tolerncia a solos alagveis. Faz-se necessria, entretanto, uma ateno

cuidadosa s substituies vegetais, para que o projeto paisagstico do parque no

venha a descaracterizar-se antes mesmo de sua conformao pretendida pelo

projeto. Isso poderia ser evitado se houvesse uma consultoria peridica autora do

projeto, no intuito de se evitarem nele eventuais deturpaes, conforme sugesto do

prprio bilogo responsvel pelo Parque.


171

7. Dentre os fatores positivos identificados no Parque esto:

a) o de maior importncia para a identificao da presena da paisagem

amaznica no parque, a regenerao do aningal, antes ceifado constantemente

pela Marinha e hoje encontrado em estado de total conformao, dando margem

regenerao natural de outras espcies vegetais.

b) o retorno, a permanncia e a procriao da fauna antes desaparecida da

rea onde hoje se situa o parque, em muitos casos em estado de liberdade no meio

dos visitantes. Segundo Seligmann (2009), observa-se a presena diria de umas

150 garas no local e elas j esto construindo seus ninhais nas rvores de maior

porte.

c) a proposta arbrea feita para o Mangal, com a adoo majoritria de

espcies nativas amaznicas, outro fator de grande fora para a identificao da

paisagem amaznica. Mesmo com as rvores em fase de desenvolvimento, j se

identifica a massa vegetal que se forma e que ir consolidar-se ao longo do tempo,

restituindo s margens do rio Guam, no trecho do parque, a paisagem natural

existente anteriormente fundao e expanso da cidade.

As paisagens propostas no parque correspondem descrio de Penteado

(1968, p.83 - 84) acerca do relevo e da vegetao do Par. Logo, o conceito do

parque que delineou o projeto, a criao de um espao pblico com a

representao das diferentes espcies da flora das regies amaznicas

supracitadas presentes no Estado do Par, assim como da fauna, alm das

expresses artsticas e culturais da Amaznia, est coerente com a paisagem

regional amaznica.

Identifica-se, no paisagismo do Parque Mangal das Garas, uma

preocupao que comunga com os princpios do paisagismo moderno, introduzido


172

por Burle Marx, que propunha a valorizao de elementos componentes da

paisagem regional, os elementos naturais do stio, incluindo a vegetao nativa,

como proposta de um paisagismo educativo, o que se alinha com o que foi dito em

entrevista (Fevereiro/2009) por Paulo Chaves. Segundo o arquiteto, o Mangal foi

pensado para ter fins pedaggicos, onde tcnicos, pesquisadores e populao

pudessem aprender com a observao da natureza, o que dever consolidar-se ao

longo do tempo.

Com base no exposto, pode-se afirmar ainda que o Mangal das Garas

contribui para o equilbrio ecolgico na cidade de Belm, por promover a

regenerao de espcies nativas desaparecidas, nas margens do rio Guam, e por

oferecer condies ambientais para o retorno da fauna nativa a essa rea, onde se

encontra o parque, e que tambm se expande por outras reas da cidade, como os

ninhais de garas que se formam nas rvores da praa Batista Campos, e por criar

espaos alternativos de lazer e cultura para a populao. Logo, possvel atestar

que o Parque Naturalstico Mangal das Garas pode ser considerado como um

exemplo concreto de espao livre paisagstico relativamente bem sucedido, de

requalificao de uma paisagem degradada e de composio da paisagem cultural

amaznica e que contm elementos formais que identificam a paisagem amaznica.

Essas breves consideraes conclusivas sugerem novos estudos futuros,

objetivando a identificao da paisagem amaznica na escala da cidade de Belm,

doravante com a incluso de outras abordagens, alm da morfolgica desenvolvida

neste trabalho.

Acredita-se que, a partir do Mangal, surjam novas propostas de criao de

outros espaos livres pblicos de regenerao de paisagens impactadas, assim

como se mantenham os elementos naturais e os espaos livres j existentes na


173

cidade, para que essa conserve suas caractersticas paisagsticas regionais, e,

desse modo, a paisagem amaznica possa ser lida na cidade de Belm, como um

texto, como assegura Capel ( 2002, p.20): el paisaje puede leerse como un texto.

Fazendo uso de uma linguagem metafrica, espera-se que o Farol de Belm

ilumine as mentes e coraes dos homens e mulheres que a habitam e dos que

chegam cidade, para que edifiquem, neste sculo XXI, quando o mundo se volta

com grande e aparentemente sincero interesse para a preservao da Amaznia,

uma Belm com maior apelo paisagstico e uma maior coerncia com a paisagem

amaznica, adotando projetos que meream a caracterizao de paisagismo

ecocultural, que se estrutura com base nos conceitos adotados nesta investigao,

a paisagem cultural e a ecologia da paisagem, e que os projetos paisagsticos

futuros venham possibilitar uma melhor qualidade ambiental cidade e vida de

seus habitantes, com o compromisso holstico de construo de uma cidade mais

ecolgica, na crena de que as cidades do sculo em curso devem estreitar seus

vnculos com as paisagens naturais, como prev Ribeiro Telles (MAGALHES,

2001, p.19): A cidade, no sculo XXI, ser uma regio em que o espao edificado

se tem que compatibilizar com o espao natural, sem o qual a sua existncia, como

valor humano, ser impossvel.


174

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O MUNICPIO DE BELM. 1904. Relatrio apresentado ao Conselho Municipal de Belm na


sesso de 15 de novembro de 1905 pelo Intendente Senador Antnio Jos de Lemos. Par:
Typographia de Alfredo Augusto Silva, 1905.

O MUNICPIO DE BELM. 1905. Relatrio apresentado ao Conselho Municipal de Belm na


sesso de 15 de novembro de 1906 pelo Intendente Senador Antnio Jos de Lemos. Par:
Typographia de Alfredo Augusto Silva, 1906.

O MUNICPIO DE BELM. 1906. Relatrio apresentado ao Conselho Municipal de Belm na


sesso de 15 de novembro de 1907 pelo Intendente Senador Antnio Jos de Lemos. Par:
Typographia de Alfredo Augusto Silva, 1907.

O MUNICPIO DE BELM. 1907. Relatrio apresentado ao Conselho Municipal de Belm na


sesso de 15 de novembro de 1908 pelo Intendente Senador Antnio Jos de Lemos. Par:
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sesso de 15 de novembro de 1909 pelo Intendente Senador Antnio Jos de Lemos. Par:
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O MUNICPIO DE BELM. 1909. Relatrio apresentado ao Conselho Municipal de Belm na


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ANEXOS
ANEXO A - FICHA TCNICA DO MANGAL DAS GARAS
Local: Belm, PA
Data do Projeto : 1999
Data da concluso da obra: Janeiro de 2005
rea do Terreno : 40.000 m2
rea Construda : 3.930 m2
rea Urbanizada : 36.070 m2
Equipe Tcnica:
Projeto de Arquitetura e Fiscalizao
Paulo Chaves Fernandes Rosrio Lima Aurlio Meira Mariangela Melo Srgio Neves
Gustavo Leo - Leila Barbosa Karla Costa
Projeto Paisagstico
Rosa Grena Kliass Paisagismo Planejamento e Projetos Ltda.
Execuo: Arteverde Jardins e Parques
Programao Visual
Luciano Oliveira e Paulo Chaves Fernandes
Projeto Eltrico e de Iluminao
Replacom Enga e Comrcio Ltda Eng. Nilson Amaral de Jesus
Le Luci Paulo Rodrigues dos Santos
Projeto Estrutural
Archimino Athayde Projetos Estruturais
Projeto de Ar Condicionado
A & C Consultoria e Projetos S/C Ltda Eng. Aristgoras Castro
Consultoria e Implantao de Fauna
Recriar Animais em Cena Ltda Attlio Giovanardi e Iara Biasia
Curador da Coleo de Borboletas William Leslie Overal
Consultor em Beija-Flores Wilson Achutti
Consultor em Borboletas Ivan Assuno Pimenta
Acompanhamento: Roberto Lima e Igor Seligman
Projeto Museolgico e Museogrfico
Paulo Chaves Fernandes e Rosangela Marques de Britto
Responsabilidade Tcnica da Obra
SECULT PA
Execuo
ENGEPLAN Engenharia e Planejamento Ltda
FONTE: www.vivercidades.org.br/
ANEXO B - ROSA KLIASS: ENTREVISTA CONCEDIDA AO AUTOR VIA INTERNET

ENTREVISTA COM A ARQUITETA PAISAGISTA ROSA KLIASS AUTORA DO PROJETO


PAISAGSTICO DO PARQUE NATURALSTICO MANGAL DAS GARAS EM BELM / PA
COMO ETAPA METODOLGICA DE DISSERTAO DE MESTRADO DESENVOLVIDA NO
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM DESENVOLVIMENTO URBANO NA
UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO

ROSA GRENA KLIASS


E-mail: rosagrenakliass@uol.com.br
Local:So Paulo
Data: 07 /10 / 2008

SOBRE PAISAGEM

A paisagem de uma regio pode ser expressa no projeto paisagstico?

Em lugar de paisagem regional eu diria em verdade que o projeto deve sempre ter uma
carga do que se refere paisagem do lugar. Este aspecto faz parte daquilo que eu
considero um dos aspectos essenciais para garantia da qualidade do projeto: o carter da
paisagem e o significado do lugar criado.

Considerando-se a hiptese de que a paisagem de uma regio pode ser expressa no


projeto paisagstico, quais as variveis que necessitam ser contempladas em um projeto que
pretende identificar aspectos de uma paisagem regional?

A expresso da Paisagem de uma Regio pode constituir um partido de projeto.


As consideraes a serem contempladas so concernentes escala de abordagem a fim de
dar significncia e possibilitar a percepo dos aspectos representados.
Obviamente o profissional deve ter o conhecimento das caractersticas paisagsticas
regionais em todos os seus aspectos geomorfolgicos, fitogeogrficos, etc.

Qual a percepo da arquiteta paisagista Rosa Kliass acerca da paisagem amaznica


de Belm?

Belm uma cidade da Regio Amaznica. Tem uma paisagem urbana caracterstica
obviamente decorrente da sua situao geogrfica, porm tambm decorrente das
condies scio-econmicas e antropolgicas do seu desenvolvimento.
SOBRE A METODOLOGIA DE PROJETO

Quais os conceitos disciplinares que devem delinear a concepo do projeto paisagstico?

Esta seria uma resposta extensa que no cabe neste questionrio. Porm para deixar um
registro referente minha percepo quanto aos aspectos conceituais : a qualidade de um
projeto paisagstico est absolutamente vinculada ao acerto quanto ao tratamento adequado
nas diferentes escalas e a definio correta do carter do lugar.

SOBRE O PROJETO PAISAGSTICO DO MANGAL DAS GARAS

A senhora poderia relatar sobre sua experincia profissional no Projeto do Parque


Naturalstico Mangal das Garas?

Qual a metodologia que a senhora adotou na concepo e no desenvolvimento do projeto


paisagstico do Mangal das Garas?

A senhora procurou expressar a paisagem amaznica no projeto Mangal das Garas? Se


sim, quais elementos, recursos, procedimentos, foram utilizados para atingir esse objetivo?

O partido adotado foi a criao de uma expresso alegrica das diferentes paisagens
regionais do Estado do Par: a Mata de Terra Firme, os Campos e as Vrzeas.

SOBRE O PARQUE NATURALSTICO MANGAL DAS GARAS

A paisagem amaznica pode ser percebida no Mangal das Garas? Se sim, como?
Respondida na resposta anterior
ANEXO C - ENTREVISTAS CONCEDIDAS AO AUTOR VIA INTERNET

SAIDE KAHTOUNI; JOS TABACOW; LUIZ G. VIEIRA F; LCIA MARIA DE S. C. VERAS


(Arquitetos Paisagistas); CLAUDIA PETRY (Engenheira Agrnoma e Paisagista) e
REYNALDO LUIZ DA SILVA (Engenheiro Florestal e Paisagista)

1. SAIDE KAHTOUNI
E-mail: kahtouni@uol.com.br
Local: So Paulo
Data: 11/09/2008

SOBRE PAISAGEM E PROJETO PAISAGSTICO

Considerando-se a hiptese de que a paisagem de uma regio pode ser culturalmente e


ecologicamente lida no projeto paisagstico, quais e como os elementos componentes de
projeto podem identificar formalmente a paisagem?

A pergunta seria: quais as variveis necessitam ser atendidas num projeto que pretende
sintetizar aspectos da paisagem regional?

Assim compreendendo, resumo: preciso levar em conta aspectos apontados pela


populao local, num contato mais estreito com o povo e no s atravs de uma leitura
formal da paisagem em seus aspectos ecolgicos e estticos vistos isoladamente pelo
profissional. A cultura local, com toda a complexidade, aberta ao entendimento intelectual e,
por outro lado, dotada de extrema simplicidade, quando popular e cuidada pela tradio dos
povos, guardada no conhecimento das plantas nativas, formas de relacionamento dos
habitantes com as mesmas e por outros elementos, como ciclos hidrolgicos, clima,
arquitetura vernacular, manifestaes folclricas, artesanatos e criaes no to materiais,
mas formais, como a msica. Todos esses aspectos configuram a paisagem de um
determinado lugar e podem ser referncia para as novas configuraes, dentro de um
panorama de abertura de horizontes e intercmbios cada vez mais amplos que o arquiteto
no deve perder de vista.

2. CLAUDIA PETRY
E-mail:petry@upf.br
Local: Passo Fundo, RS, Brasil
DATA: 03/03/2009

SOBRE PAISAGEM E PAISAGISMO

A paisagem de uma regio pode ser expressa no paisagismo? Se sim, como?


Sim. Ela transparece em projetos que respeitam a flora, fauna, populao e recursos
existentes no local. A paisagem local fica impressa em projetos paisagsticos engajados com
esta temtica, onde ocorre uma escolha adequada das espcies de vegetao e de
elementos naturais regionais a serem implantados. Tambm pode ser realada se houver
uma artializao in situ (Alain Roger) dos elementos naturais (relevo, recursos hdricos,
etc...) e de aspectos histricos e folclricos ligados cultura local. Artializar in situ colocar
em evidncia algum elemento ou prtica, reconhecendo e valorizando a existncia de um
genius loci, divulgando/tornando pblica esta atitude (in visu).

3. JOSE TABACOW
E-mail:jtabacow@terra.com.br
Local: Florianpolis / SC
Data: 04/03/2009

SOBRE PAISAGEM E PAISAGISMO

A paisagem de uma regio pode ser expressa no paisagismo? Se sim, como?

A paisagem de uma regio o ponto de partida, a condicionante, a constante a ser


considerada em qualquer interveno paisagstica, no sentido arquitetnico deste termo.
As maneiras como um projeto paisagstico pode se relacionar com a paisagem na
qual se insere so inumerveis, pois como manifestao de arte, no podem ficar restritas a
receitas ou frmulas. importante perceber que, como qualquer outra composio, as
solues so individuais, intrnsecas, e devem ser exclusivas, de forma a caracterizar sua
singularidade, em essncia, o objetivo das formas de se expressar.
Uma das formas mais evidentes de se lograr uma proposta que no conflite com seu
entorno, embora como condio necessria mas no suficiente, a de trazer elementos da
paisagem natural (considerada aqui como a existente no entorno, fora da rea de
interveno) para a composio do espao a projetar. Rochas, plantas, solo, gua, areia so
alguns exemplos.
Entretanto, tambm no se pode desprezar aspectos culturais vinculados a
determinadas paisagens, quando estes tem significado e presena. Exemplos veementes
so as araucarias nos planaltos do Sul. Alm de plasticamente espetaculares, fazem parte
do dia a dia das comunidades com sua presena marcante nas florestas, na poca da
frutificao, pela atrao que exerce na gralha-azul, pela associao com o pinheirinho-
bravo (Podocarpus lambertii) e com os xaxins (Dycksonia sellowiana).
Na tica da ecologia de paisagem, esta considerada como um mosaico de
fragmentos em que ocorrem fluxos biticos e abiticos, de energia e de matria, distribudos
pelo espao segundo configuraes caracterizadas pela natureza, tamanho, quantidade e
formas dos fragmentos. Respeitar e considerar tais relaes expressar, em projeto, a
essncia da paisagem em que se intervem.

4. LUIZ GES VIEIRA FILHO


E-mail:luiz@luizvieira.com
Local: Recife, PE
Data: 03 de maro de 2009
SOBRE PAISAGEM E PAISAGISMO

A paisagem de uma regio pode ser expressa no paisagismo? Se sim, como?

A paisagem de uma regio pode e deve ser expressa nas intervenes de arquitetura
paisagstica.

A composio esttica da paisagem construda de um lugar fundamentada nos desejos,

necessidades e aspiraes das pessoas envolvidas e nos diversos aspectos fsicos e

biolgicos do espao existente. Conseqentemente, a micro-paisagem criada por uma

interveno paisagstica deve ser a sntese do complexo contexto da paisagem qual se

insere e de seus fatores scio-econmicos e culturais.

5. LCIA MARIA DE SIQUEIRA CAVALCANTI VERAS


E-mail:luciamveras@yahoo.com.br
LOCAL: Recife - PE

DATA: 24/03/2009

SOBRE PAISAGEM E PAISAGISMO

A paisagem de uma regio pode ser expressa no paisagismo? Se sim, como?

Sim, desde que, no ato de projetar do paisagista, o conhecimento da paisagem na qual seu
projeto vai se inserir seja uma condio necessria e um instrumento indutor do processo de
criao, quando devero ser respeitados seus limites e evidenciadas suas potencialidades,
captados pelo fazedor de novas paisagens.

6. REYNALDO LUIZ DA SILVA


E-mail:reynaldoluiz@uol.com.br
Local: Belm - PA
Data: 06/03/2009

1. A paisagem de uma regio pode ser expressa no paisagismo?

Pode. Reproduzir uma paisagem natural por vezes humanamente impossvel, a no ser
pelos grandes estdios holywoodianos, mas nem sempre de forma natural. Dependendo da
escala pode-se reproduzir ambientes naturais em pequenos formatos a exemplo das estufas
europias com plantas tropicais ou desrticas, equipadas com tudo necessrio para
reproduzir tb o clima dessas regies. J no paisagismo procuro observar a vegetao, os
diferentes ecossistemas encontrados em minha regio, a relao entre as diferentes
espcies dentro desse nincho biodiverso, para que eu possa aplicar essa apreenso de
informaes botnicas, espaciais e visuais no meu projeto, nem sempre de maneira plena
mas alguma coisa pode ser empregada. O Museu Goeldi est em parceria com o escritrio
do Arquiteto paisagista Fernando Chacel reformulando o paisagismo do parque zoobotnico,
uma das pretenses a de reproduzir os diferentes ecossistemas amaznicos com a
incluso dos animais em recintos mais modernos e apropriados a sua criao.
Interpretar/observar a natureza local fazendo uma leitura da paisagem possibilita ao
paisagista reintroduzi-la plenamente (recuperao de rea degradada) ou de forma pontual
elencando elementos marcantes dessa paisagem observados por ele.

2. A paisagem amaznica pode ser identificada no Mangal das Garas? Como?

Pode. Ainda que em fase juvenil, as espcies escolhidas pela Rosa foram selecionadas por
serem nativas da regio amaznica, o grande entrave implantao foi a impossibildade de
adquirir mudas com porte adulto, o mercado no oferta, dessa forma talvez daqui h 10
anos possamos vislumbrar o projeto em sua plenitude. Vejo por outro lado a punjana e a
fora da natureza que retoma seu espao de forma aguerrida o grande aningal natural que
ali existe e que foi podado no perodo da obra ressurgiu com um vigor esplndido,
resgatando por si s caractersticas naturais dos nossos mangues, outras espcies trazidas
pelas mars de ecossistemas vizinhos depositam-se em seu solo frtil e multiplicam-se a
olhos vistos vindo-se a somar as Aningas ali existentes recuperando com isso um visual
mais natural. Acho que o projeto do Mangal uma soma de esforos do homem e da
natureza, que quando trabalham em conjunto criam belos resultados.
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