Ritmos de Samba ao Teclado e Violão

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10 Ritmos de Samba ao Teclado e ao Violo - Contedo
Introduo
Realizao do ritmo de samba-batucada no teclado e no violo
Acompanhamento dividido em 3 partes ou mais
Possibilidades de acompanhamento
Acompanhamento em 4 partes independentes
Diviso do padro para dois violes
Acrscimo de intervalos harmnicos
Dobramento de nota entre as partes
Movimento meldico do baixo
Frase completa para dois violes
Outras possibilidades de diviso do acompanhamento
Processos de
Arranjo Musical
Material elaborado para o Curso de Licenciatura em Msica da UFRGS e Universidades Parceiras, do Programa Pr-Licenciaturas II da CAPES.
Produzido pela equipe do CAEF. Porto Alegre, 2010
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Introduo
Conforme foi dito na unidade de estudo anterior, h vrios padres de samba que podem ser
realizados no acompanhamento harmnico. Iniciaremos o estudo com o padro rtmico do samba-
batucada:
Padro superior
Padro completo
Padro inferior
Podemos realizar o mesmo processo anterior (contedo da unidade 09) para aplicar este padro
ao teclado e ao violo.
Os contedos disponibilizados nesta unidade atravs de links, tambm fazem parte do estudo
sobre os ritmos de samba ao teclado e ao violo e, portanto, sua leitura e estudo so
indispensveis para a compreenso deste contedo.
Processos de
Arranjo Musical
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Realizao do ritmo de samba-batucada no teclado e no violo
Inicialmente, escrevemos um encadeamento harmnico apropriado ao instrumento. Em seguida,

dividimos baixo com a mo esquerda, no teclado, ou com o polegar, no violo e acordes
com a mo direita, no teclado, ou com os dedos i-m-a, no violo. Finalmente, escrevemos o
encadeamento com o ritmo de samba-batucada, em que as notas do baixo so realizadas pelo
ritmo inferior e as notas dos acordes com o ritmo superior, conforme escrito no pentagrama da
pgina anterior.
Usaremos um encadeamento harmnico em R Maior, com esta harmonia de quatro compassos:
||: D | Bm G | D/A A7 | D :||
Primeiramente, clique aqui, para acompanhar a realizao do ritmo de samba-batucada no

teclado.
Clique aqui, para acompanhar tambm a realizao do ritmo de samba-batucada no violo.
Processos de
Arranjo Musical
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Acompanhamento dividido em 3 partes ou mais
Outra possibilidade de realizao do acompanhamento harmnico seria dividir em trs partes, em

quatro partes ou em tantas partes quantas forem necessrias.
Para a realizao deste tipo de acompanhamento harmnico, podemos partir do mesmo padro
de encadeamento a quatro vozes que estudamos. No acompanhamento proposto para violo (link
disponvel na pgina anterior), com dois violes, j temos a separao em trs partes, pois o
violo que realiza os acordes faz duas partes, os acordes e uma parte simples de baixo, enquanto
o segundo violo executa um baixo cantante.
O mais comum, porm, em arranjos com trs partes de acompanhamento instrumental, que a
parte extra (alm da tpica diviso entre baixo e acordes) fique em uma voz superior.
Esta nova parte tanto pode ser usada para imitar o som de algum instrumento de percusso,
como o agog, como pode aparecer como uma espcie de segunda voz ou contracanto, como
veremos a seguir.
Processos de
Arranjo Musical
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Acompanhamento dividido em 3 partes ou mais (continuao)
Em grande parte das msicas derivadas do samba, o agog soa em intervalos meldicos que
podem ser adaptados s notas dos acordes. Por isso, pode soar interessante colocar uma parte
superior ao padro de acompanhamento para representar a sonoridade deste instrumento.
Um padro comum de samba em duas partes, que ainda no vimos, este:

Padro superior
Padro completo
Padro inferior
Uma parte de agog frequentemente executada no samba possui este ritmo:
Ouvir
Podemos combinar estes dois padres, fazendo uma linha superior para representar o agog,
conforme as notas da harmonia. Por exemplo, em um acorde de C, podemos ter um
acompanhamento que incorpora o ritmo do agog.
Assim, temos um esquema com trs partes diferentes: o baixo, com ritmos pontuados, os acordes
e o padro rtmico de carter mais meldico, em que so alternadas notas do acorde, como
veremos a seguir.
Processos de
Arranjo Musical
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necessrio ter muito cuidado para realizar este tipo de acompanhamento, pois exige
instrumentistas com mais experincia e com capacidade de realizar duas partes rtmicas
independentes, em uma s mo. No suficiente escrever um encadeamento a quatro vozes,
dividido entre baixo e acordes, e simplesmente acrescentar a nova parte. Isso pode tornar a
execuo muito difcil, ou mesmo impossvel.
Agog
Acordes
Veja este exemplo:
Padro completo
Baixo
No exemplo acima, pegamos um encadeamento a quatro vozes, dividido entre baixo e acordes, e
acrescentarmos uma parte com o ritmo do agog. Apesar de ser o ponto de partida para a
realizao deste tipo de acompanhamento a trs vozes, apenas acrescentar uma nova parte a um
padro de acompanhamento a quatro vozes pode tornar a msica impossvel de ser tocada.
Processos de
Arranjo Musical
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Abaixo, est um exemplo que demonstra como produzir um acompanhamento dividido em trs
partes distintas: baixo semi-contrapontstico, acordes e linha superior semi-contrapontstica.
aplicado a uma frase em D Maior.
Vozes superiores
Completo
Voz inferior
Partitura ampliada
Realize a anlise de cada acorde do exemplo cima para verificar como se d o encadeamento de
vozes e como cada um dos acordes est distribudo na textura geral, em trs partes diferenciadas.
Processos de
Arranjo Musical
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Naturalmente, esta forma de tratar o acompanhamento instrumental torna sua execuo mais
difcil e exige um msico experiente. Uma soluo possvel para simplificar a realizao deste tipo
de acompanhamento, sem perder sua caracterstica polifnica, seria dividir a textura em diferentes
instrumentos.
Em arranjos escolares, quando se tm dois ou trs alunos que tocam teclado, podem-se escrever
partes separadas para cada um deles, em que um realiza o baixo, outro faz os acordes e um
terceiro faz a linha superior. Neste caso, podemos manter a parte dos acordes sempre com trs
notas, pois no ser to difcil de realizar.
Processos de
Arranjo Musical
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Possibilidades de acompanhamento
Esta uma soluo possvel com dois tecladistas.
Teclado 1
Completo
Teclado 2
Processos de
Arranjo Musical
Partitura ampliada
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Possibilidades de acompanhamento (continuao)
Esta uma soluo com uma parte para teclado e outra para violo.
Teclado
Completo
Violo
No exemplo acima, o violo realiza uma levada, em que a mo direita no dedilha as cordas,
mas bate nelas para fazer o ritmo. As setas marcadas no primeiro compasso indicam o movimento
da mo direita para baixo ou para cima. A levada do violo produz diferena de sonoridade entre
os instrumentos que, juntamente com o ritmo particular de cada instrumento, gera independncia
entre as partes (voltaremos a este assunto, na prxima unidade).
Processos de
Partitura ampliada Arranjo Musical
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Mesmo quando temos apenas um instrumentista para realizar o acompanhamento, podemos

acrescentar uma linha superior semi-contrapontstica, fazendo com que o ritmo que representa o
agog faa parte do acorde. No exemplo anterior, a parte de piano j realiza o ritmo desta
maneira, pois o violo est realizando os acordes em posies estveis, permitindo que o teclado
alterne as notas.
No exemplo abaixo, a parte da mo direita do teclado se movimenta paralelamente, em conjunto

(este exemplo o mesmo da parte de teclado anterior, porm sem o violo).
Mo direita
Completo
Mo esquerda
Processos de
Arranjo Musical
Partitura ampliada
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No exemplo anterior, h somente duas partes distintas. Entretanto, a movimentao dos acordes,
em movimentos paralelos para cima e para baixo, produz a impresso de uma linha semi-
contrapontstica, na parte superior, e acordes, na parte inferior da mo direita. Isso significa que
podemos criar um efeito de duas partes (mo direita e mo esquerda) que produzem a sugesto
de trs: o baixo, os acordes e a linha do agog.
Para compreender melhor sobre quais os procedimentos foram realizados para chegarmos ao
exemplo acima, clique aqui.
Processos de
Arranjo Musical
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Acompanhamento em 4 partes independentes
Tambm possvel fazer diviso do acompanhamento em quatro partes, ou mais. Neste caso, a
realizao com apenas um teclado pode se tornar muito difcil. Por isso, melhor elaborar partes
individuais relativamente simples para que, em seu conjunto, no se tornem de difcil execuo.
Vamos demonstrar este princpio em exemplos para violo.
Com dois violes, j possvel realizar quatro partes distintas de acompanhamento, pois cada
msico pode tocar duas partes ao violo sem grandes dificuldades.
Podemos partir deste padro de samba a quatro vozes.
Padro Superior
Padro completo
Padro inferior
Processos de
Arranjo Musical
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Acompanhamento em 4 partes independentes (continuao)
Quando temos a possibilidade de escrever duas partes, ou mais, para violo, interessante
escrever partes diferentes, para que cada msico se sinta valorizado ao tocar uma parte prpria e
no apenas dobrar partes que outros msicos j fazem. prefervel escrever partes simples
independentes a fazer vrios msicos dobrarem a mesma parte, quando se trata de teclado ou
violo.
Os msicos que esto acostumados a realizar a mesma parte em conjunto so instrumentistas de

arco, em orquestras (violino, viola, violoncelo e contrabaixo) ou instrumentistas de sopro, em
bandas (saxofone, trompete, trombone, bombardino, etc.). Em geral, os outros msicos no
gostam de tocar partes dobradas.
H vrias maneiras de realizarmos um arranjo com vrias partes de violo. Veremos, agora, duas
possibilidades: para dois violes e para quatro violes.
Processos de
Arranjo Musical
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Acompanhamento em 4 partes independentes (continuao)
Ao tomar o padro rtmico acima como referncia, um arranjador pode pensar em dividir os dois
violes da seguinte forma: o primeiro violo toca o pentagrama superior e o segundo toca o
pentagrama inferior. Esta uma forma possvel de dividir as partes instrumentais, porm no a
nica.
A primeira coisa que se deve ter em mente dividir as partes de forma que cada msico toque
uma parte mais movida e outra mais simples. Como esta diviso j o que aparece no exemplo
acima, poderia ser feito da forma descrita anteriormente: Cada msico toca uma das partes.
Para decidirmos a diviso das partes entre os msicos, seria interessante escrevermos cada uma
delas, separadamente. Neste exemplo, est a diviso das partes em um acorde de C.
Violo 1
Completo
Violo 2
Processos de
Arranjo Musical
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Diviso do padro para dois violes
A melhor diviso deste padro para dois violes aquela em que o primeiro violo executa as
duas linhas intermedirias e o segundo violo realiza a linhas externas.
Violo 1
Completo
Violo 2
No exemplo acima, as pausas da voz inferior do primeiro violo foram preenchidas pela nota
ligada, pois isso torna a execuo mais simples, j que o msico no precisa abafar a quarta
corda para produzir a pausa, e isso no produz grande diferena no arranjo.
Processos de
Arranjo Musical
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Acrscimo de intervalos harmnicos
Ainda possvel acrescentar intervalos harmnicos ou acordes na parte superior do violo II, pois
isso torna a textura geral mais cheia e cada msico realiza um padro caracterstico de violo,
com uma parte de baixo e outra com acordes.
Neste exemplo, acrescentamos apenas uma nota parte superior do segundo violo.
Violo 1
Completo
Violo 2
Perceba que a nota mi3 (lembre-se de que o violo soa uma oitava abaixo das notas escritas) est
dobrada entre a nota superior do acorde do violo I e a nota inferior do acorde do violo II.
Processos de
Arranjo Musical
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Dobramento de nota entre as partes
Algumas vezes, o dobramento de nota entre as partes pode soar pesado. Se preferirmos uma
textura geral mais leve, melhor no dobrar notas entre as diferentes partes. No exemplo abaixo,
o acorde de C preenchido com todas as notas, entre o d2 e o sol3, sem que nenhuma das
notas seja dobrada entre os instrumentos. Com isso, temos uma textura mais leve e fluida com a
sonoridade plena do acorde.
Violo 1
Completo
Violo 2
Se a inteno criar uma sonoridade mais densa e pesada, esta soluo pode ser interessante:
Violo 1
Completo
Violo 2
Processos de
Arranjo Musical
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Movimento meldico do baixo
No exemplo anterior, para acrescentar densidade sonoridade do acorde, o baixo do violo II

alterna entre a fundamental e a quinta de C e a parte superior est com trs notas, duas das quais
so dobradas em relao s notas do violo I.
Note como o movimento do baixo enriquece bastante a sonoridade geral do trecho. Isso pode ser
empregado em qualquer tipo de arranjo, mesmo quando buscamos uma sonoridade mais leve e
fluida, como no exemplo abaixo.
Violo 1
Completo
Violo 2
Processos de
Arranjo Musical
20
Frase completa para dois violes
Perceba, no exemplo abaixo, como soaria uma frase completa com esse padro de
acompanhamento.
Violo 1
Completo
Violo 2
Processos de
Arranjo Musical
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Outras possibilidades de diviso do acompanhamento
Nesta unidade, vimos vrias possibilidades de realizao do acompanhamento instrumental para

teclado ou violo, com diferentes padres rtmicos e com vrias possibilidades de combinao,
entre duas e quatro partes.
Na prxima unidade, veremos o arranjo instrumental para a cano Trem das Onze, com outras
possibilidades de diviso do acompanhamento entre os instrumentos.
Processos de
Arranjo Musical
22

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Judul Asli

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Inicialmente, escrevemos um encadeamento harmnico apropriado ao instrumento. Em seguida,

Usaremos um encadeamento harmnico em R Maior, com esta harmonia de quatro compassos:

||: D | Bm G | D/A A7 | D :||

Primeiramente, clique aqui, para acompanhar a realizao do ritmo de samba-batucada no

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Outra possibilidade de realizao do acompanhamento harmnico seria dividir em trs partes, em

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Um padro comum de samba em duas partes, que ainda no vimos, este:

Uma parte de agog frequentemente executada no samba possui este ritmo:

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Possibilidades de acompanhamento (continuao)

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Possibilidades de acompanhamento (continuao)

Mesmo quando temos apenas um instrumentista para realizar o acompanhamento, podemos

No exemplo abaixo, a parte da mo direita do teclado se movimenta paralelamente, em conjunto

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Possibilidades de acompanhamento (continuao)

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Acompanhamento em 4 partes independentes

Vamos demonstrar este princpio em exemplos para violo.

Podemos partir deste padro de samba a quatro vozes.

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Os msicos que esto acostumados a realizar a mesma parte em conjunto so instrumentistas de

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No exemplo anterior, para acrescentar densidade sonoridade do acorde, o baixo do violo II

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