Parania ou mistificao?

A propsito da Exposio Malfatti

Publicada em 20/12/1917, no O Estado de So Paulo, no suplemento infantil Estadinho daquele

jornal, republicada em 1919.

Monteiro Lobato

H duas espcies de artistas. Uma composta dos que vm as coisas e em

conseqncia fazem arte pura, guardados os eternos ritmos da vida, e
adotados, para a concretizao das emoes estticas, os processos clssicos
dos grandes mestre.

Quem trilha esta senda, se tem gnio Praxteles na Grcia, Rafael na

Itlia, Reynolds na Inglaterra, Drer na Alemanha, Zorn na Sucia,
Rodin na Frana, Zuloaga na Espanha. Se tem apenas talento, vai engrossar
a pliade de satlites que gravitam em torno desses sis imorredoiros.

A outra espcie formada dos que vm anormalmente a natureza e a

interpretam luz das teorias efmeras, sob a sugesto estrbica de escolas
rebeldes, surgidas c e l como furnculos da cultura excessiva. So produtos
do cansao e do sadismo de todos os perodos de decadncia; so frutos de
fim de estao, bichados ao nascedouro. Estrelas cadentes, brilham um
instante, as mais das vezes com a luz do escndalo, e somem-se logo nas
trevas do esquecimento.

Embora se dem como novos, como precursores de uma arte a vir, nada
mais velho do que a arte anormal ou teratolgica: nasceu como a parania e a
mistificao.

De h muito que a estudam os psiquiatras em seus tratados,

documentando-se nos inmeros desenhos que ornam as paredes internas dos
manicmios.

A nica diferena reside em que nos manicmios essa arte sincera,

produto lgico dos crebros transtornados pelas mais estranhas psicoses; e
fora deles, nas exposies pblicas zabumbadas pela imprensa partidria mas
no absorvidas pelo pblico que compra, no h sinceridade nenhuma, nem
nenhuma lgica, sendo tudo mistificao pura.

Todas as artes so regidas por princpios imutveis, leis fundamentais que no

dependem da latitude nem do clima.

As medidas da proporo e do equilbrio na forma ou na cor decorrem do

que chamamos sentir. Quando as coisas do mundo externo se transformam em
impresses cerebrais, sentimos. Para que sintamos de maneira diversa,
cbica ou futurista, foroso ou que a harmonia do universo sofra completa
alterao, ou que o nosso crebro esteja em desarranjo por virtude de algum
grave destempero.
 Enquanto a percepo sensorial se fizer no homem normalmente, atravs
da porta comum dos cinco sentidos, um artista diante de um gato no poder
sentir seno um gato; e falsa a interpretao que o bichano fizer do tot,
um escaravelho ou um amontoado de cubos transparentes.

Estas consideraes so provocadas pela exposio da sra. Malfatti, onde se

notam acentuadssimas tendncias para uma atitude esttica forada no
sentido das extravagncias de Picasso & Cia.

Essa artista possui um talento vigoroso, fora do comum. Poucas vezes,

atravs de uma obra torcida em m direo, se notam tantas e to preciosas
qualidades latentes. Percebe-se, de qualquer daqueles quadrinhos, como a sua
autora independente, como original, como inventiva, em que alto grau
possui umas tantas qualidades inatas, das mais fecundas na construo duma
slida individualidade artstica.

Entretanto, seduzida pelas teorias do que ela chama arte moderna,

penetrou nos domnios de um impressionismo discutibilssimo, e ps todo o seu
talento a servio duma nova espcie de caricatura.

Sejamos sinceros: futurismo, cubismo, impressionismo e tutti quanti no

passam de outros ramos da arte caricatural. a extenso da caricatura a
regies onde no havia at agora penetrado. Caricatura da cor, caricatura da
forma mas caricatura que no visa, como a verdadeira, ressaltar uma idia,
mas sim desnortear, aparvalhar, atordoar a ingenuidade do espectador.

A fisionomia de quem sai de uma de tais exposies das mais sugestivas.

Nenhuma impresso de prazer ou de beleza denunciam as caras; em todas

se l o desapontamento de quem est incerto, duvidoso de si prprio e dos
outros, incapaz de raciocinar e muito desconfiado de que o mistificaram
grosseiramente.

Outros, certos crticos sobretudo, aproveitam a vasa para pater le

bourgeois (chocar o burgus). Teorizam aquilo com grande dispndio de
palavreado tcnico, descobrem na tela intenes inacessveis ao vulgo,
justificam-nas com a independncia de interpretao do artista; a concluso
que o pblico uma besta e eles, os entendidos, um grupo genial de iniciados
nas transcedncias sublimes duma Esttica Superior.

No fundo, riem-se uns dos outros o artista do crtico, o crtico do pintor.

mister que o pblico se ria de ambos.

Arte moderna: eis o escudo, a suprema justificao de qualquer borracheira.

Como se no fossem modernssimos esse Rodin que acaba de falecer,

deixando aps si uma esteira luminosa de mrmores divinos; esse Andr Zorn,
maravilhoso virtuose do desenho e da pintura; esse Brangwyn, gnio
rembrandtesco da babilnia industrial que Londres; esse Paul Chabas,
mimoso poeta das manhs, das guas mansas e dos corpos femininos em
boto.

Como se no fosse moderna, modernssima, toda a legio atual de

incomparveis artistas do pincel, da pena, da gua-forte, da ponta-seca, que
fazem da nossa poca uma das mais fecundas em obras primas de quantas
deixaram marcos de luz na histria da humanidade.

Na exposio Malfatti figura, ainda, como justificativa da sua escola, o trabalho

de um mestre americano, o cubista Bolynson. um carvo representando
(sabe-se disso porque o diz a nota explicativa) uma figura em movimento. Ali
est entre os trabalhos da sra. Malfatti em atitude de quem prega: eu sou o
ideal, sou a obra prima; julgue o pblico do resto, tomando-me a mim como
ponto de referncia.

Tenhamos a coragem de no ser pedantes; aqueles gatafunhos no so

uma figura em movimento; foram isto sim, um pedao de carvo em
movimento. O sr. Bolynson tomou-o entre os dedos das mos, ou dos ps,
fechou os olhos e f-lo passear pela tela s tontas, da direita para a esquerda,
de alto a baixo. E se no fez assim, se perdeu uma hora da sua vida puxando
riscos de um lado para outro, revelou-se tolo e perdeu o tempo, visto como o
resultado seria absolutamente igual.

J em Paris se fez uma curiosa experincia: ataram uma brocha cauda de

um burro e puseram-no de traseiro voltado para uma tela. Com os movimentos
da cauda do animal a brocha ia borrando um quadro...

A coisa fantasmagrica disso resultante foi exposta como um supremo

arrojo da escola futurista, e proclamada pelos mistificadores como verdadeira
obra prima que s um ou outro rarssimo esprito de eleio poderia
compreender.

Resultado: o pblico afluiu, embasbacou, os iniciados rejubilaram e j

havia pretendentes compra da maravilha quando o truque foi desmascarado.

A pintura da sra. Malfatti no futurista, de modo que estas palavras no se lhe

endeream em linha reta; mas como agregou sua exposio uma cubice,
queremos crer que tende para isso como para um ideal supremo.

Que nos perdoe a talentosa artista, mas deixamos c um dilema: ou um

gnio o sr. Bolynson e ficam riscadas desta classificao, como insignes
cavalgaduras cortes inteiras de mestres imortais, de Leonardo a Rodin, de
Velazquez a Sorolla, de Rembrandt a Whistler, ou... vice versa. Porque de
todo impossvel dar o nome de obra darte a duas coisas diametralmente
opostas como, por exemplo, a Manh de Setembro de Chabas e o carvo
cubista do sr. Bolynson.

No fosse profunda a simpatia que nos inspira o belo talento da sra. Malfatti,
e no viramos aqui com esta srie de consideraes desagradveis. Como j
deve ter ouvido numerosos elogios sua nova atitude esttica, h de irrit-la
como descorts impertinncia a voz sincera que vem quebrar a harmonia do
coro de lisonjas.

Entretanto, se refletir um bocado ver que a lisonja mata e a sinceridade

salva.

O verdadeiro amigo de um pintor no aquele que o entontece de louvores;

sim, o que lhe d uma opinio sincera, embora dura, e lhe traduz chmente,
sem reservas, o que todos pensam dele por detrs.

Os homens tm o vezo de no tomar a srio as mulheres artistas. Essa a

razo de as cumularem de amabilidades sempre que elas pedem opinio.

Tal cavalheirismo falso; e sobre falso nocivo. Quantos talentos de primeira

gua no transviou, no arrastou por maus caminhos, o elogio incondicional e
mentiroso? Se vssemos na sra.Malfatti apenas a moa prendada que pinta,
como as h por a s centenas, calar-nos-amos, ou talvez lhe dssemos meia-
dzia desses adjetivos bombons que a crtica aucarada tem sempre mo em
se tratando de moas.

Julgamo-la, porm, merecedora da alta homenagem que ser tomada a

srio e receber a respeito de sua arte uma opinio sincerssima e valiosa pelo
fato de ser o reflexo da opinio geral do pblico no idiota, dos crticos no
cretinos, dos amadores normais, dos seus colegas de cabea no virada e
at dos seus apologistas.

Dos seus apologistas, sim, dona Malfatti, porque eles pensam deste modo...
por trs.