1.- CONTEXTO LITERARIO.

a.- Entre dos generaciones, figura de anclaje (el Grupo potico del 27 y la generacin del 36)
b.- Entre la tradicin y la vanguardia (la poesa popular y de autores clsicos y la vanguardia
histrica y de Pablo Neruda).

2.- TRAYECTORIA VITAL Y POTICA: EVOLUCIN DE SU

POESA.-

a.- Etapa de formacin (1930-1934): Perito en lunas (1933)

b.- Etapa de poesa amorosa y existencial (1934-36): El rayo que no cesa (1936)
c.- Etapa blica (1936-1938): Viento del pueblo (1937) y El hombre acecha (1938)
d.- Etapa carcelaria (1938-1941) Cancionero y romancero de ausencias (editado en 1958)

3.- TEMAS DE LA POESA DE MIGUEL HERNNDEZ. ASPECTOS

DE SU ESTILO.-
a.- La naturaleza.
b.- El amor.
- el despertar sexual.
- el amor-lamento y el amor ilusin.
- el amor-dolor.
- el amor-alegra y el amor-fraternidad.
- el amor-odio.
- el amor- esperanza.
c.- La muerte y la vida.
d.- El compromiso social y poltico.

4.- IMGENES Y SMBOLOS EN LA POESA DE MIGUEL

HERNNDEZ (sntesis).-
- la luna
- el rayo
- el toro
- el viento
- la tierra
- la luz y la sombra.

1.- CONTEXTO LITERARIO.-

a.- Entre dos generaciones.-

Algunos crticos enmarcan a Miguel Hernndez en la Generacin del 27, donde se encuentran sus
maestros y amigos: Alberti, Lorca, Jorge Guilln, Dmaso Alonso, Jos Bergamn, Pedro Salinas,
Vicente Aleixandre, Luis Cernuda Todos ellos comparten las mismas preocupaciones estticas,
tienen estudios universitarios, edades similares y se reunieron en 1927 en el Ateneo de Sevilla para
rendir homenaje a Gngora en el tercer centenario de su muerte. Tambin admiraban al Arcipreste
de Hita, a Bcquer, a Juan Ramn Jimnez, el Romancero y la lrica tradicional. En realidad, son
un grupo de escritores que quieren renovar la poesa, a travs de ese sincretismo entre tradicin y
vanguardia del que tanto se ha hablado. En su primer libro, Perito en Lunas (1933), Miguel
Hernndez comparte esta intencin con ellos; por eso se le ha considerado el epgono de esta
generacin porque sigui en cierto modo sus huellas literarias.

Pero ms tarde, Miguel Hernndez construye una poesa ms humana, personal y social, por lo que
otros crticos lo han enmarcado en la llamada Generacin del 36, con autores como Luis Rosales.
Los poetas pertenecientes a este movimiento estn menos interesados en la poesa pura (al estilo de
J.R. Jimnez) y ms centrados en la humanizacin, en los problemas del hombre en su contexto.
Esta nueva esttica cobrar ms fuerza a raz de la Guerra Civil y sus consecuencias (muerte, exilio,
miseria, crcel), ya que en unas circunstancias como esas slo se puede hablar del hombre, del
ser humano enfrentado a ellas.

El poeta se convierte as en el punto de anclaje entre el 27 y los grupos que le siguen. Del
predominio del formalismo, el gongorismo y la metfora, pasa a la poesa impura, primero con
sesgo surrealista, despus, con un claro eco de compromiso y finalmente, con el tono doliente e
intimista, que nos ilumina su personalidad humana, antes de que fuera sesgada.

Su obra influy notablemente en los poetas de los aos cincuenta y sesenta, debido sobre todo a su
compromiso tico. Su tcnica se acopia de una envolvente metfora, cercana muchas veces a la
fuerza surrealista. El poeta consigue que sintamos hasta las entraas su cotidianidad, una
cotidianidad que fluye tanto de los objetos como de la naturaleza o las emociones amorosas.

1.- TRADICIN Y VANGUARDIA EN LA POESA DE MIGUEL HERNNDEZ

-TRADICIN: En Miguel Hernndez se puede hablar de mltiples influencias,

sobre todo en sus primeros libros, ya que asimila en su esttica todo aquello que lea y admiraba:
- la literatura popular (poesa tradicional)
- la tradicin del amor corts, el petrarquismo y la visin de Garcilaso de la Vega de la mujer amada
(inaccesible, llena de virtudes, cruel porque hace sufrir al poeta)
- la mitologa griega y latina aprendida de escritores del Siglo de Oro (ninfas, dioses, stiros)
- una visin religiosa de la naturaleza (pantesmo), basada en San Juan de la Cruz y Fray Luis de
Len.
- la influencia de Gngora, sobre todo en Perito en Lunas.
- los romnticos espaoles como Espronceda, Bcquer o Zorrilla.
- la constante lucha interior de Unamuno.

-VANGUARDIAS: Tambin mantiene contactos con las Vanguardias en menor

medida:
- la poesa pura de J.R. Jimnez y Jorge Guilln.
- recursos surrealistas, imgenes irracionales propias de la vanguardia histrica, especialmente
ligado a Vicente Aleixandre.
- metforas csmicas, en la lnea de Pablo Neruda, con el que colabor en su revista vanguardista,
Caballo Verde para la poesa.
Por tanto, Miguel Hernndez combina la tradicin con la vanguardia. Esta oscilacin dura hasta la
aparicin en 1936 de su libro El rayo que no cesa, donde abandona la influencia vanguardista y se
impone la tradicin oral de la poesa popular, ya que su intencin es dirigirse al pueblo llano y
prefiere la claridad expositiva del romance a la expresin vanguardista. Es por eso que muchos de
sus poemas fueron cantados por soldados republicanos en el frente. En definitiva, su poesa a partir
de entonces entroncar con el neopopularismo: poesa humana, con compromiso poltico y social,
que pasa del yo al nosotros y que supone una recreacin culta de la poesa popular.

2.- TRAYECTORIA VITAL Y POTICA: EVOLUCIN DE SU POESA.-

Pese a morir siendo muy joven, su obra abarca diez aos que se pueden definir a partir de cuatro
etapas:
a.- ETAPA DE FORMACIN (1930-1934):
Podemos considerar en primer lugar los poemas de adolescencia y juventud, sus primeros versos,
escritos en su mayora mientras desempeaba tareas de pastor (su padre lo sac de la escuela muy
pronto y lo puso a trabajar). En esta primera poca se ve muy influenciado por su amigo Ramn
Sij, que le contagi su amor por los clsicos, por la religiosidad, y le introdujo en los ambientes
culturales de Orihuela, donde public en revistas y semanarios sus primeros poemas. Influencias
decisivas fueron, como ya hemos visto, Garcilaso, Gngora, San Juan, Machado, Rubn Daro, su
paisano Gabriel Mir, y los autores clsicos ya mencionados. Los temas bsicos son el paisaje de su
tierra, el mundo pastoril, la mitologa, ambientes orientales de origen romntico y modernista, etc.
Dada su juventud y sus circunstancias personales, cabe decir que fundamentalmente se limita a
imitar a sus autores preferidos.

En 1931 realiza un viaje a Madrid, financiado por Ramn Sij, e intenta contactar por carta con
Juan Ramn Jimnez y Garca Lorca. A los seis meses regresa a Orihuela sin haber obtenido el
xito que deseaba, pero ha aprendido que su poesa no est a la altura y que debe orientarla a la
vanguardia. As aparecer en 1933 su primer libro Perito en Lunas, de carcter gongorino y cercano
a la Generacin del 27. En l, el poeta contempla en mundo exterior, objetos y escenas de la vida
real, desde el punto de vista de la vanguardia histrica: el gallo, el toro, la palmera, el pozo, las
gitanas, la luna, olvidando los problemas personales y sociales.

b.- POESA AMOROSA (1934-1936):

En 1933, Miguel Hernndez conoce a Josefina Manresa; en 1934 formalizar su noviazgo con ella.
Por otra parte, y para ganarse la aceptacin de los poetas del 27, escribe un drama teatral, El torero
ms valiente, dedicada a la muerte del torero Ignacio Snchez Mejas.

En 1935 fija su residencia en Madrid, para volver a intentar prosperar en el terreno de la poesa. Es
ahora cuando experimenta un cambio muy firme en su actitud ideolgica y esttica: abandona su
credo religioso, que comparta en Orihuela con Ramn Sij, y comienza su amistad y su
colaboracin con Pablo Neruda. Sigue vindose influenciado por sus lecturas de siempre,
prestndole ahora ms inters a los poemas amorosos, y escribe obsesivamente, hasta que en 1936
consigue editar su primer gran xito, El rayo que no cesa, libro de poemas de temtica amorosa
hacia tres mujeres: su novia, Josefina Manresa, con la que romper durante un tiempo, la pintora
Maruja Mallo, su amante en este parntesis, y un amor platnico nunca realizado, la escritora Mara
Cegarra.
c.- POESA DE GUERRA (1936-1938):
Tras el Golpe de Estado del 18 de julio de 1936, Miguel Hernndez consolida su postura ideolgica
y social y la convierte en poltica: se afilia al Partido Comunista y se alista como voluntario en el
Quinto Regimiento del bando republicano, recorriendo los frentes de Madrid, Andaluca,
Extremadura y Aragn y dedicndose a animar a los combatientes con sus arengas y sus actividades
literarias (publicacin de peridicos, representaciones teatrales breves, etc.). En 1937 contrae
matrimonio civil con Josefina Manresa, y en diciembre nace su hijo Manuel Ramn, muerto diez
meses despus. Tambin en este ao publica su tercer libro importante: Viento del pueblo, en el que
aparece el tono pico dirigido a un protagonista colectivo, pero nunca se omite lo lrico a travs de
la exaltacin de lo humano. Y en 1938 aparece El hombre acecha, dedicado a Pablo Neruda. La
derrota republicana ya se ve cercana, y estos poemas constituyen un grito desgarrador entre
muertos, heridos, crceles y desilusin.

d.- POESA INTIMISTA Y POESA CARCELARIA (1938-1941):

En 1939 nace su segundo hijo. Acabada la Guerra Civil, Miguel Hernndez

intenta exiliarse sin xito, es detenido y encarcelado al volver a Orihuela, y condenado a muerte en
1940 como autor del delito de adhesin a la rebelin militar. Pero el franquismo no quiere otra
vctima que se pueda convertir en hroe como Garca Lorca, y la pena es conmutada por 30 aos de
prisin. Va pasando por diversas crceles y comparte su situacin con otros autores como Buero
Vallejo, pero contrae la tuberculosis y su delicado estado de salud recomienda su traslado al
sanatorio de tuberculosos de Porta Coeli en Valencia. Las autoridades consienten su traslado
siempre que renuncie a sus ideas pblicamente, recupere sus primeras ideas religiosas y contraiga
matrimonio cannico con Josefina. Miguel Hernndez slo acepta esto ltimo,y viendo cerca la
muerte y para no dejar desamparados a su mujer y su hijo, contrae matrimonio in articulo mortis en
marzo de 1942. Pero a finales de ese mismo mes, todava encarcelado y sin tratamiento mdico
adecuado, fallece en la prisin de Alicante a los 31 aos.
A lo largo de estos aos, el poeta fue confeccionando una especie de diario
potico ntimo de breves canciones y romances con resonancias neopopulares, en las que manifiesta
un hondo sentimiento de ternura y melancola y muchas autorreferencias a su poesa anterior, y trata
los temas del amor y las adversidades que lo hostigan. Todo este conjunto final constituye su ltimo
libro, que estuvo indito hasta 1958, fecha en la que se publica en Buenos Aires: Cancionero y
romancero de ausencias.

3.- TEMAS DE LA POESA DE MIGUEL HERNNDEZ.

ASPECTOS DE ESTILO.-
a.- La naturaleza.-
Dada su condicin de pastor en su primera juventud, Miguel Hernndez vive
siempre impregnado de naturaleza, y sta empapa toda su poesa. Por eso es el poeta que devuelve
la poesa de la poca a la naturaleza; la rescata de la desnaturalizacin del grupo del 27 y le da vida
al tema.
En su primera etapa, lo natural abarca el paisaje y los elementos cotidianos de su existencia, y se
convierte en el protagonista de sus poemas. Intenta mostrar una naturaleza real, casi hiperrealista
aunque con aspectos que recuerdan al modernismo.

Ahora bien, la naturaleza captada en el entorno inmediato de su experiencia

desarrolla otros dos rasgos que caracterizan su obra de adolescente: la naturaleza relacionada con
Dios y vista como manifestacin de su poder y su gloria (pantesmo), opuesta al pecado que se
encuentra en la ciudad; y relacionada con lo literario, en forma de poesa pura. Este ltimo
aspecto ser el punto de partida de Perito en Lunas, la luna como smbolo de todo lo natural, y por
tanto, perfecto. Todos los objetos son descritos por su parecido con la luna, y sus fases sern
metfora de la vida.

El poeta tiende a percibir las cosas como vivas y dotadas de intenciones. Todo el universo est para
l provisto de conciencia. Por ello, la piedra sabe amenazar y castigar; la primavera vendr a darnos
un pecado; la palmera pone tirabuzones a la luna; la espiga aplaude el da. Y no slo anima los
cuerpos inertes, sino que tambin la vida espiritual y anmica del hombre, que llega a identificarse
con el ser universal, convirtindose la realidad en su conjunto en un todo natural, materializndose
as en su poesa la filosofa del hilozosmo o pantesmo.

De la naturaleza surgen las metforas ms personales de Miguel Hernndez: la

luna, como ya hemos mencionado, el viento (fenmeno atmosfrico en su primera etapa; voz de
Dios en sus poemas ms religiosos; smbolo de la voz del pueblo en la poesa blica, metfora de la
adversidad en sus ltimos poemas), la tierra como instrumento de reivindicacin social.

En las ltimas etapas, la naturaleza simboliza libertad, y cuando desaparece la

bondad natural tambin desaparece el paisaje en sus poemas. Pero acabada la guerra y ya en la
crcel sin esperanzas, resurge el tema de la naturaleza, ahora como locus amoenus, como el paraso
del que l ya no disfrutar.

b.- El amor.-
Ningn poema queda al margen del sentido amoroso: a la naturaleza, a la mujer, al hijo, a los
amigos, al pueblo, a la vida. El sentimiento pasional es el gran eje a cuyo alrededor se articulan
todos los dems temas. Pero ese amor adoptar formulaciones distintas a lo largo de su poesa; y
as, adems del amor divino de su etapa catlica, podemos distinguir varios enfoques:

- el despertar sexual: el sentido de lo natural relaciona al amor con el sexo, y esta idea aparece a lo
largo de sus poemas, bien como metfora de la naturaleza, bien como tensin frente a lo religioso.
- El amor-lamento y el amor-ilusin: inscrito en la tradicin literaria del amor corts mediante la
idea de amor inhspito, y tambin en la poesa mstica mediante metforas como la de el amor
herida.

- El amor-dolor: es un amor vivido como amenaza y tortura, no por no ser correspondido, sino por
no poder ser materializado sexualmente. Este tratamiento del tema se materializa muchas veces en
la metfora del toro: el toro en libertad, como impulso de su masculinidad, y el toro en la plaza,
como valor trgico que evidencia muerte y dolor.

- El amor-alegra y el amor-fraternidad: es el sentimiento que recorre su poesa ms social y

poltica, y tambin en que aparece en los versos dedicados a su mujer y su hijo.

- El amor-odio: la naturaleza desaparece, es derrotada por la maldad humana. La guerra y el hambre

generan odio, y el poeta siente un profundo rechazo por este sentimiento, lo repudia, lo detesta y lo
muestra para que los dems tambin reflexionen sobre l.

- El amor-esperanza: sobre todo a partir de la guerra civil, Miguel Hernndez percibe y expresa el
amor como su nica esperanza, un anhelo de vida ntimo, que es capaz de absorber todo el horror de
la crcel y de la muerte. Sus objetos poticos, ahora ms que nunca, sern su mujer y su hijo, ya no
con alegra, sino como medios para volver a sentirse vivo.

c.- La muerte y la vida.-

Junto con el amor, son los otros dos vrtices del tringulo temtico de la poesa
de Miguel Hernndez. En sus poemas, la vida y la muerte se manifiestan en dos sentidos: por una
parte, un sentido existencialista (el hombre es un ser nacido para la muerte); por otra, la muerte
como semilla de la renovacin (porque donde unas cuencas vacas amanezcan, ella pondr dos
piedras de futura mirada, y har que nuevos brazos y nuevas piernas crezcan en la carne talada)
Por otra parte, el sentimiento que le profesa a la amistad hace que componga numerosas elegas
(cantos fnebres). Tal vez su elega ms famosa es la dirigida a su amigo Ramn Sij, muerto a las
22 aos, en 1935).
Los smbolos que ms utiliza Miguel Hernndez para materializar este tema son:
- los huesos, como smbolo tradicional de la muerte, pero tambin como metfora del amor ms
profundo, o como smbolo del empuje de los combatientes republicanos.

- La lluvia, como plasmacin de la naturaleza, pero tambin como lluvia amorosa sobre la vida
seca, o como llanto por la muerte y la destruccin.
- El rayo, como pasin o como fatalidad destructora.

5El lenguaje potico de Miguel Hernndez: smbolos y

figuras retricas ms destacadas
A la hora de llevar a cabo un anlisis del lenguaje potico de Miguel Hernndez, hemos de tener en
cuenta que sus inicios como escritor se corresponden con los de un aprendiz de poeta que trataba de
imitar a los grandes autores clsicos, hasta que lleg a descubrir su propia voz potica. As, hay un
enorme contraste entre la temprana poesa de este autor y sus ltimas composiciones.

En sus primeros poemas, se ve claramente reflejada su ambicin por destacar. En sus primeras
creaciones, Miguel escribe versos de gran sonoridad, con ritmos y extensin variados (de tres a dieciocho
slabas). Adems, en ellas son muy abundantes las referencias mitolgicas: Iris, Leda, Apolo, Febo,
Helios... provisto de un diccionario de mitologa, otro de rima y de Lengua, quiso impresionar desde el
principio.

Lagarto, mosca, grillo, reptil, sapo, asquerosos

seres, para mi alma sois hermosos.
Porque Iris, seala
con su regio pincel,
vuestra sonora ala
y vuestra agreste piel.

Una importante caracterstica de la poesa de este autor es que, para conseguir una mayor complejidad
en sus primeras composiciones, intentaba emplear un vocabulario muy rebuscado. Enriquece su lenguaje
incluso con voces creadas por invencin propia o muy cultas o poco frecuentes: ro alegente,
cornamusa, linfa oriazul, valle feraz (por ejemplo, en El chivo y el sueo).

Otras veces adopta, dentro del costumbrismo regionalista, trminos del habla huertana, el
panocho, el dialecto de las huertas de Orihuela y de Murcia unidas por el ro Segura, como se puede
comprobar en el poema titulado En mi barraquica!.

En su primer viaje a Madrid, Miguel Hernndez ha podido constatar que su nivel potico no est a la
altura de lo que l ha alcanzado a ver en la capital de Espaa y decide renovar completamente sus
ideas literarias. De ah, su decisin de acercarse a los movimientos vanguardistas y de renovar su
lenguaje, su tcnica y su estilo.
 Se embarca entonces en una nueva produccin que constituye su particular homenaje a la figura de un
poeta denostado durante siglos por hermtico y oscuro y reivindicado por los miembros del grupo potico
del 27 en el tercer centenario de su muerte: Gngora. Emplea un registro ms elevado, que contrasta con
su humilde posicin social. Escribe una poesa hermtica y de sintaxis compleja y rebuscada, con un
acento culterano heredero de Gngora, especialmente gracias a la metfora. Las metforas, adems de
estar muy elaboradas, poseen la peculiar cualidad de resaltar situaciones y objetos comunes de la vida
diaria. Todo esto queda bien reflejado en los poemas de Perito en lunas (1933). De ese modo, fue
elevando el nivel de lo cotidiano, haciendo que las cosas ms sencillas de su alrededor adquieran una
dimensin admirable.

Con la publicacin de El rayo que no cesa, Miguel Hernndez aparece como un poeta que ha
asimilado plenamente la influencia de Quevedo, as como la forma estrfica del soneto. Todo ello le sirve
para expresar a la perfeccin su pasin de enamorado, despus de haber iniciado una relacin con la que
acabara siendo su esposa, Josefina Manresa. En este libro, encontramos la presencia de determinados
smbolos como el cuchillo, el rayo, la espada, el fuego, el naufragio o el toro, como manifestacin del
sino sangriento y de la pena amorosa que pasa a vivir el Miguel Hernndez:

En el contexto amoroso, el smbolo del toro representa la figura del amante.

Instrumentos de dolor y tortura, hirientes, como es el cuchillo (tambin la espada, guadaa,

espina, puales, martillo, hachas, piedras) constituyen smbolos de las heridas de amor
(tormento de amor) y muerte.

Fenmenos atmosfricos que remiten a un estado de convulsin, de pasin desatada ,como el

huracn, vendaval, tormenta y, sobre todo, el rayo, visualiza la fuerza aniquiladora de la pasin
amorosa.

Con toda esta imaginera, el poeta, adems, traslada de un modo muy expresivo la vivencia del dolor
amoroso a la esfera del dolor fsico.

Al irrumpir la guerra, Miguel Hernndez se convierte en un poeta soldado con Viento del pueblo.
Busca ahora una poesa ms directa que recrea, en muchos momentos, su carcter oral, de ah el
empleo abundante del romance y del octoslabo (metro popular que hunde sus races en la poesa
tradicional. Miguel Hernndez busca las formas tradicionales para contener su entusiasmo combativo y,
adems, llegar al pueblo.

Por otra parte, la poesa hernandiana se alimenta de smbolos del animalario. Desde El rayo que no
cesa hay un paralelismo simblico entre el poeta y el toro de lidia, destacando en ambos su destino trgico
de dolor y de muerte, su virilidad, su corazn desmesurado, la fiereza y la pena. Precisamente el buey
representar despus (en el poema Vientos del pueblo), en contraposicin con el toro y frente al
len y el guila la mansedumbre, la sumisin y la cobarda:
 Finalmente, con Cancionero y romancero de ausencias (1938-1941), alcanza la madurez de su
expresin potica y el poeta prescinde de todo aquello que resulte superfluo o no sea absolutamente
esencial. Se trata de una poesa que busca la verdad humana y que se muestra casi desnuda de artificio:
poemas breves y versos cortos, con metros ms tradicionales, en forma de canciones, romances,
romancillos y coplas, en la que son muy frecuentes los paralelismos, los versos en forma de estribillos, con
un claro predominio de la rima asonante. Todo ello contribuye a dotar a sus poemas de cierta musicalidad y
a situarla en evidente cercana con esa poesa de inspiracin neopopular que, en ocasiones, nos
recuerda a su admirado Federico Garca Lorca.