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Veculo: udio Reporter

Contato: Diego Moreno


Tema: Otimizao de Sistemas de Sonorizao Ambiente Uma viso muito
superficial
Novembro de 2012
Denio Costa

Estou escrevendo um livro cujo ttulo temporrio ; DEPENDE. Cheguei `a


concluso de que a palavra mais usada em udio. So tantas as variveis que
cada pergunta geralmente nos remete a diversas respostas. Nem sempre um sim
ou no possvel de ser dado. Espero terminar o livro ainda em vida!!

Otimizar um sistema de sonorizao ambiente fazer com que ele apresente o


melhor desempenho possvel na resposta em frequncias. Algo que, a princpio,
parece ser muito simples. Mas nem tudo o que parece ser.

Coloco desta maneira simplista, considerando apenas a resposta em frequncia,


por que uma boa resposta depende de muitas variveis, entre elas; fase, escolha
dos filtros HPF e LPF, estrutura de ganhos, desempenho eletro-acstico dos
elementos que compem o sistema, projeto das caixas acsticas onde estes
elementos so utilizados, equalizaes individuais e dos blocos, ajuste de limiters,
disposio fsica das caixas acsticas no ambiente (distncia, altura, inclinao,
acoplamentos), consideraes quanto aos comprimentos de onda, oitavas,
dcadas, umidade, temperatura, gerenciadores, amplificadores, cabeamento etc.

Um dos fatores mais relevantes em um sistema de sonorizao ambiente a


consistncia. Um sistema precisa ter um desempenho consistente a cada dia de
uso. Um sistema que se comporta de maneira muito distinta a cada aplicao
um sistema no muito confivel.

Lembrando que no se equaliza a sala e sim o sistema. Uma sala ruim, ser
sempre uma sala ruim, antes ou depois da otimizao do sistema.

O espectro de frequncias considerado como til para o sistema auditivo


humano compreende, teoricamente, a faixa de 20 a 20.000Hz. So trs dcadas,
de 20 a 200, de 200 a 2.000 e de 2.000 a 20.000Hz. Podemos dizer que a dcada
mais tcnica a de 200 a 2000Hz, que compreende a regio central do espectro
onde atuam as vozes e responsvel pela inteligibilidade do sistema. Os
reprodutores desta regio precisam ser muito consistentes, eficientes e claros.
As dcadas extremas so mais artsticas e no atuam na inteligibilidade de um
sistema.

muito importante, antes da instalao das caixas acsticas, fazer um estudo da


montagem fsica do sistema no ambiente e, se possvel, utilizar as planilhas de
alinhamento mecnico do fabricante. Estas planilhas auxiliam na definio da
altura e ngulo do bumper, em relao ao piso, e ngulo entre as caixas acsticas,
sempre considerando o eixo gravitacional do bloco. Fabricantes srios
desenvolvem planilhas que so muito eficientes. Alguns fabricantes contratam
pessoas de design grfico para desenvolver as suas. Certamente no estou
considerando este ltimo caso.

O eixo das caixas acsticas, geralmente, apresentam o maior nvel de presso


sonora. Este eixo deve estar direcionado para o ponto mais distante onde esta
caixa ir cobrir. Assim, consideramos as perdas pela lei do inverso quadrado e
temos maior equilbrio na distribuio da presso sonora no ambiente.

Outro fator importante a polaridade dos transdutores (alto falantes, drivers,


tweeters). Atentar para o fato da existncia da polaridade absoluta e relativa.

A polaridade absoluta aquela medida em cada elemento. Para tanto deve-se


utilizar um medidor de polaridade. No prtico checarmos as polaridades
utilizando pilhas ou baterias, tanto dos elementos de altas frequncias como nos
elementos de baixa frequncia (alto falantes), enclausurados em cornetas
dobradas, por exemplo. Ao se usar pilhas ou baterias no esto sendo
considerados outros elementos que podem afetar a medio como cabos,
conectores, amplificadores etc. Existem diversos tipos de medidores. Podemos
encontrar hardwares (geradores e medidores), softwares e at mesmo
medidores em que o sinal a ser utilizado para a medio pode ser um arquivo
armazenado em um disco, computador, pen drive etc.

A polaridade relativa considera as inverses entre os elementos da mesma ou de


outras vias. No se assuste se algum dia encontrar um determinado modelo de
caixa em que, por exemplo, os drivers apresentam polaridade inversa aos alto
falantes. Isto comum. Mesmo porque a polaridade mede apenas relaes de
180. O medidor pode entender que um desvio de 40 no uma inverso de
polaridade, apesar de haver um desvio de fase. Ou mesmo que um desvio de 97
uma inverso.

O que importante ento? O importante garantir que todos os elementos de


uma determinada via estejam com a mesma polaridade absoluta. Todos os alto
falantes dos graves devem apresentar a mesma polaridade entre si (exceto em
configuraes especiais como cardioide e outros), o mesmo entre os drivers e
entre os tweeters. A polaridade relativa dever ser verificada durante o
alinhamento de fase, medindo-se com um software baseado em FFT.

Qual a curva bsica que se busca durante o alinhamento do sistema e a que se


mede durante o show ? Durante o alinhamento do sistema utilizamos sinais
conhecidos para facilitar as interpretaes. Um dos sinais mais utilizados o
rudo rosa (pink noise). Este sinal muito utilizado por que, alem de ser bem
conhecido, um sinal plano. A partir de um sinal plano fcil entender as
variaes que ocorrem neste sinal. Se utilizssemos um sinal complexo seria
muito mais difcil a interpretao dos sinais medidos.

O rudo rosa apresenta a mesma energia por oitava em todo o espectro de udio.
Claro que pode-se alinhar um sistema usando diversos sinais at mesmo msica
mas esta msica precisa ter amplo espectro sonoro, seno parte deste espectro
no poder ser analisado.
Um dos resultados que se busca no alinhamento de um sistema uma curva,
relativamente, plana em todo o espectro. Sempre priorizando a reduo dos
picos das frequncias e no o aumento do nvel dos vales. Porem durante a
utilizao do sistema (durante o show), j na mixagem, deve-se buscar como
resultado umas das curvas de audibilidade de Flatcher & Munson (1933) ou
mesmo as revisadas por Robinson & Dadson (1956) ou Yiti Suzuki (1983).
Estou considerando um programa musical com ampla resposta em frequncia.
No faz sentido buscar elevados nveis de presso sonora nos subgraves para
uma apresentao de voz e violo.

O interessante que dois sistemas com curvas de resposta em frequncia


parecidas no apresentam a mesma sonoridade. Observo que os fabricantes de
bons sistemas trabalham mais no desenvolvimento dos transdutores e menos
nos ajustes eletrnicos. Uma das variveis no resultado o timbre.

A diretividade de um sistema outro fator muito relevante. So poucos os


sistemas de vertical array que apresentam controle de diretividade em
frequncias mais baixas. Cada faixa de frequncias apresenta um diagrama polar
distinto. Assim sendo, pode-se prever que ao aumentar o nmero de elementos
em um arranjo haver maior ganho em determinas frequncias e menor em
outras. Os graves tendem a ter disperso quase omnidirecional e os agudos, em
funo dos guias de ondas, so muito diretivos. Um arranjo com estas
caractersticas apresentar um ganho nas baixas frequncias, proporcional ao
nmero de elementos empilhados. o resultado do acoplamento acstico.

Faa arranjos com caixas que sejam projetadas para este fim (uso em arranjos).
As interaes podem prejudicar bastante a resposta de um sistema.

Atente ao posicionamento do sistema. Reflexes em paredes e tetos devem ser


evitadas. H limites para compensaes no sistema, principalmente quando os
problemas so fsicos e no eletro-acsticos.

Os filtros utilizados nos crossovers so recursos muito teis na otimizao de um


sistema. Devemos ficar atentos quanto aos parmetros j que o ajuste de fase na
regio de crossover o resultado da combinao das respostas mecnica,
acstica e eltrica do sistema. O fato de se utilizar um filtro em uma determinada
frequncia no garante que o transdutor ir reproduzir exatamente esta faixa.
Pode-se fazer um filtro passa altas em 100Hz, por exemplo, e ao se efetuar a
medio observar uma resposta a partir de 70 ou 140Hz. Este ento o
crossover acstico e no o eltrico. Ambos devem ser considerados na
otimizao do sistema. O tipo de filtro e seu slope (inclinao por oitava) tambm
iro alterar o resultado.

Os ajustes dos nveis so muito importantes para compor a resposta e a


estrutura de ganhos do sistema. Principalmente por que os medidores dos
gerenciadores digitais apresentam os nveis em escalas distintas. Alguns
apresentam em dBu e outros em dBFS. Importante entender como cada escala
opera para que sejam feitos os ajustes e leituras corretas.
Depois de ajustados, os nveis no devem ser alterados. Ao se alterar o nvel de
uma determinada via, automaticamente, altera-se o ponto de corte do crossover
e por consequncia muda-se a fase neste ponto. Neste caso o ajuste de fase
precisa ser refeito.

O microfone do sistema de medio deve ser posicionado no campo prximo e


antes da distncia crtica. Assim o som direto ser maior que o indireto e a
medio ficar mais precisa. Uma das tcnicas de posicionamento do microfone
considera um comprimento de onda da menor frequncia que a caixa acstica
reproduz, sempre antes da distncia crtica. Outra forma de se posicionar o
microfone considerando a altura da caixa acstica. Posicione o microfone algo
em torno de 2 a 3 vezes a altura ou largura da caixa acstica ou arranjo.
Considere a dimenso maior.

Uma curiosidade: J me perguntaram algumas vezes sobre qual o atraso de


tempo gerado pelos cabos de udio em um sistema. Ou seja, cabos longos geram
atrasos maiores que cabos curtos ? Isto no procede. O fluxo de corrente eltrica
em um cabo possui velocidade similar a velocidade da luz, algo em torno de
300.000.000m/s. , praticamente, instantneo o trfego. Assim sendo, o tamanho
do cabo no interfere no tempo de transmisso do sinal. O que pode causar os
atrasos so os filtros, as latncias dos equipamentos digitais e a variao do
parmetro de controle de tempo destes equipamentos.

E, finalmente, podemos nos perguntar; Quanto tempo necessrio para se fazer


um alinhamento ? Geralmente o tempo disponvel, de minutos at dias.

Bons sons e um abrao,

Denio Costa

Denio Costa diretor da empresa de projetos DGC udio, Vdeo e Acstica e da


escola de udio; Ncleo de Formao Profissional - NFP.
Elabora projetos e presta servio de alinhamento em sistemas.
Consultor da Attack do Brasil.
www.dgcaudio.com.br
projetos@dgcaudio.com.br