Crash / 17 marzo, 2017 / Close up, Encuadre

La funcin de la crtica no es desmadrar pelculas, sino

comprobar que estn desmadradas: Jorge Ayala Blanco

Por scar Tinoco

Fotografa: Mauricio Rosas

En 1991, el cineasta Arturo Ripstein y el crtico de cine Jorge Ayala Blanco (Ciudad de Mxico, 1942) protagonizaron uno de
los episodios ms polmicos de la historia del cine mexicano. El director de pelculas como El Castillo de la Pureza y El lugar sin
lmites, interpuso una demanda millonaria en contra de Ayala bajo el argumento de que este lo haba dejado en el desempleo
por una crtica que realiz de Mentiras Piadosas, calificndola como la pelcula ms tediosa del cine nacional.

De ese suceso se escribieron alrededor de 150 artculos, columnas y editoriales. Era la poca de la radicalidad y alineacin

converted by Web2PDFConvert.com
cultural, el sexenio que construy Carlos Salinas de Gortari. En ese entonces, la excelsa e insoslayable prosa de Ayala Blanco se
constituy como un malestar para muchos, entre ellos, Emilio Garca Riera, su principal nmesis y a quien adems no dud en
llamar alguna vez como el gran crtico de la mafia cultural.

En pleno 2017, a Jorge Ayala Blanco se le reconoce por los pasillos del CUEC como la mxima eminencia de la cinelia
mexicana. Y no es para menos, pues ha logrado lo que para muchos es inalcanzable: hacer de su ocio una trayectoria de culto.
Y en su faceta como profesor, haber contribuido a la formacin de decenas de cineastas por ms de medio siglo; los ms
reconocidos: Alfonso Cuarn, Emmanuel Lubezki, Fernando Eimbcke y Julin Hernndez, entre varios ms.

En una charla ntima, el decano esboza lo que ha demostrado a travs de los aos: que la fuerza de la palabra escrita termina
tarde o temprano imponindose a los intereses que rodean a la industria flmica. En La khtarsis del cine mexicano (Libros
UNAM), su undcima publicacin sobre cine mexicano, analiza 110 pelculas estrenadas entre 2010 y 2012, periodo
caracterizado por una guerra infame impuesta desde el poder y sus inevitables secuelas, como introduce el autor en su
prlogo.

Todava recuerda el momento en que empez a impartir clases?

Tengo 51 aos dando clases. Comenc a ejercer de una manera totalmente accidental. De hecho, cuando escriba crtica de cine
ya exista el CUEC, pero siempre me qued la duda de saber qu era. Por otra parte tuve la necesidad de rodearme de gente que
tuviera mis mismos intereses. Supe que exista la escuela cuando vine con un amigo que daba clases, para mi sorpresa, vena
por un lugar de alumno y me terminaron dando el de maestro. Empec a dar clases en una escuela donde los alumnos me
doblaban la edad. Ya tena dos aos escribiendo crtica de cine en el suplemento Mxico en la cultura, pero era tan malo que
todo mundo le deca Mxico en la costura. Era una poca muy divertida.

A diferencia de muchos crticos de cine, usted viene de un rea totalmente distinta: la ingeniera qumica.

Digamos que me jubil a los dos aos de practicarlo. Solamente particip en la construccin de una fbrica como ingeniero de
diseo. Cuando empezamos a hacer funcionar la mquina era horrible, porque ser ingeniero de proceso es espantoso, es la

converted by Web2PDFConvert.com
rutina ms atroz de la tierra. Aparte de que trabajaba hasta la sierra de Tlalnepantla. Denitivamente lo dej todo cuando
consegu la beca del Centro Mexicano de Escritores en 1965. En ese mismo ao comenc a dar clases en el CUEC y ah cambi
mi vida.

Conoca el cine como cinlo, haba ledo una cantidad enorme de libros de teora, pero nada ms. De hecho lo que he logrado
en estos 50 aos es tener mi propio sistema en todos los sentidos. Imparto la clase de Historia del Cine de una forma
totalmente original, que es sin llevar ningn libro, sino estudiando toda la historia del cine al mismo tiempo. Si t tomas un
revelador y estudias la historia del cine de una manera sincrnica y diacrnica, es muy divertido, porque nalmente nunca se
repite la clase. Siempre es diferente dependiendo de los alumnos. En la clase de Anlisis Cinematogrco, que es otra de las
materias importantes que doy, elimin todo lo que no fuera sistematizable. Actualmente lo que estudio es un sistema de
anlisis cinematogrco universalmente vlido y aplicable para cualquier pelcula, cineasta y poca. Para m eso es muy
divertido porque es trabajar realmente con los alumnos.

A lo largo de sus aos como profesor, tambin han pasado estudiantes sobresalientes, como Alfonso Cuarn y Emmanuel
Lubezki.

S, pero no solamente ellos, hay muchsimos. Existe una cantidad enorme de cineastas que han salido de aqu desde pocas
inmemoriales, y pues s, los ms conocidos seran los dos oscareados, Lubezki y Poncho, pero tambin est Luis Estrada,
Ernesto Contreras y Julin Hernndez. Todos ellos fueron mis alumnos. Ahora siempre hago la broma de que yo soy el que
debera tomar clases de cine con ellos, y no me disgustara.

Percibe ahora que realmente es importante pasar por una escuela de cine para convertirse en director?

En alguna poca era la nica manera de acceder al conocimiento cinematogrco. Actualmente sabemos que cualquiera puede
hacer una pelcula, incluso con el celular que tienes en la mano. El mejor caso es Tangerine de Sean Baker. Entonces ya est
muy desmiticada la tcnica, pero no tanto as la capacidad de anlisis de los alumnos. A m lo que me importa realmente de
ellos es que sean conscientes formalmente. La consciencia de la forma que se nota evidentemente en una pelcula, ah vemos
quin tiene la consciencia formal y quin tiene rutinas.

converted by Web2PDFConvert.com
Cmo percibe que ha cambiado la revolucin tecnolgica al cine?

La incorporacin de todas las nuevas tecnologas crean otro tipo de cine, y ya la gente que actualmente hace cine, pues maneja
una combinacin incluso de varias artes. Antes slo eran simplemente dos tipos: la foto ja y la imagen mvil. Actualmente se
incorporan todas las tcnicas de digitalizacin y de video arte, que yo las llamara la imagen de las artes en mutacin. Eso es
formidable, a m me parece que todo eso va creando una especie de sustancia signicante totalmente distinta a la anterior.
Ahora ya cualquiera puede hacer una pelcula, haya pasado o no por la escuela de cine.

La importancia de las escuelas de cine fue decisiva para romper las rutinas sindicales y abrir la cinematografa a un cine mucho
ms dctil, exible e inventivo. Ya despus tenemos la incorporacin de otras tcnicas. Pero el ms grande desafo de todas las
escuelas, incluyendo al CUEC y a sus imitadoras, es la incorporacin de todas esas nuevas tcnicas que obligan a las
instituciones a la adquisicin de aparatos. El cine sigue siendo muy caro, pero a m lo que me importa es no cerrar el ciclo. En
mis clases yo no enseo a hacer cine, sino a deshacerlo. Un poco con la idea de que los estudiantes tienen que ser conscientes
de lo que estn haciendo, tanto de sus errores como de sus aciertos. Creo que lo ms pattico que le puede suceder a un ser
humano no es reconocer sus errores, sino ni siquiera reconocer cules son sus aciertos.

A la fecha, qu deficiencias o malas costumbres traen las nuevas generaciones?

Ms que malas costumbres, sera la parte signicante, ya son prcticas distintas. El tipo de cine que tienen los alumnos como
modelo es de lo ms diverso. Un poco encuestndolos te encuentras que ven ms series que pelculas. Entonces los modelos
han cambiado. Por supuesto las series que se hacen en Mxico son todas esas Capadocias y dems cosas espeluznantes.

Con tanta proliferacin de series y plataformas digitales, no le ha entrado a Netflix?

S, por supuesto. Por lo menos para saber qu est pasando, pero no creas que veo muchas pelculas y series. Slo me meto a
Netflix para volver a ver pelculas y recuperarlas. Tambin tengo una coleccin de videos y DVDs impresionante.

Y en cuestin de series?

Las obvias solamente: House of Cards, Game of Thrones, o de repente le echo el ojo hasta a Gossip girl o Greys Anatomy, tan
siquiera para saber de qu va todo eso, pero seguirlas sera desperdiciar demasiado tiempo. Tengo otras prioridades con las
pelculas que aparecen en la cartelera comercial y alternativa. Adems de sostener lo que es realmente mi trabajo que
considero creativo, que no es solamente dar clases, sino tambin las series de libros que hago.

converted by Web2PDFConvert.com
Ahora con La khtarsis del cine mexicano, su ms reciente libro, analiza 110 pelculas entre los aos 2010 y 2012. Cmo
ha sido ese ritual?

El original era de 1,050 pginas, pero hicieron trampa y pusieron la letra ms chiquita. Es el libro ms largo que he escrito, y
adems, totalmente indito. Eso es muy importante, desde hace 15 aos no emito comentarios sobre cine mexicano en los
peridicos donde he trabajado para que esto sea totalmente exclusivo. El proceso ha sido ir cachando las pelculas que pasan
directamente por la visin o visiones. Muchas las veo varias veces aunque sean churrazos pavorosos, porque tienes que
desmontar los mecanismos. El ritual sera desmontar el mecanismo y no pasar por el tamiz periodstico, aunque no he
descubierto muy bien la diferencia entre analizar la pelcula en peridico y analizarla en un libro. Pero mientras ms espacio
tengas, mejor puedes concebirlo como un ensayo largo, en todos los aspectos.

La decisin de optar por el concepto de catarsis con Kh fue a propsito?

Era algo chistoso salir con un vocablo con K, era como un juego. Me fui al origen del origen. Es un problema lolgico que no
importa, pero para decirlo rpido es una especie de arameo antiguo. Este libro formaba parte de un trptico que yo le llamaba
la nueva poca de oro del cine mexicano, que tambin puede ser una irona. Cmo es posible que haya una poca de oro si
la gente cada vez ve menos cine mexicano? Sin embargo, las pelculas existen, e incluso igual de ricas o ms que las que se
hacan antes. En trminos cuantitativos se hacen 150 pelculas mexicanas al ao, jams en la historia del cine mexicano se
han hecho tantas, y la diversidad de temas es lo que te permite hacer este tipo de libros, que para m es un regalo. De hecho
todos los libros han sido un ensayo sobre algo que nadie haba escrito. Ahora deliberadamente me dedico a escribir sobre cine,
investigarlo y dar clases.

A qu se debe que el nico cine mexicano visible sea el de comedia?

Porque nalmente es el que distiende al espectador. Es el que les provoca ms catarsis. Esas son pelculas totalmente
catrticas. No manches Frida es una frmula adaptada del humor alemn; hecho de una forma hbrida. La idea es deliciosa, el
resultado no lo es tanto. Pero s es muy agresiva nalmente, por toda la misoginia desatada. Desde ese punto de vista
hablamos de fenmenos psicosociolgicos muy interesantes. En mi primer libro, La aventura del cine mexicano, la presentacin
era la mezcla de 3 lenguajes: el literario, psicolgico y sociolgico, hay mucho de lo que llamaba la realizacin sociolgica del
cine mexicano en particular.

converted by Web2PDFConvert.com
Fue una decisin personal elegir el documental El Paciente Interno para adornar la portada?

La pelcula me parece emblemtica. Alguien me dijo que era el mejor ejercicio de catarsis. Este personaje [Carlos Castaeda]
que trat de matar a Daz Ordaz y le construyeron su propio manicomio, me parece de las cosas ms atroces en la historia de la
humanidad, es terrible. El personaje en s mismo es un desquiciado, y les tom 20 aos destruirlo como ser humano, y lo
lograron. Por supuesto es para m la pelcula ms fuerte, y la idea de que sea emblemtica no fue ma. De hecho haba una serie
de pelculas que estaban para la portada, y la nal la eligi el editor. Yo escribo libros, no los hago, no soy editor. En este caso,
el editor inteligente del CUEC, Rodolfo Pelez, tom la que ms le interes, pero tambin haba otras que merecan estar en la
portada, como Miss Bala.

Al utilizar el concepto de catarsis, usted realiz su propia liberacin a nivel personal?

Claro, tambin sera liberarme de las pelculas que veo, por supuesto que hay algo de eso. La pelcula permanece en m como
una especie de obsesin. Dira casi como el alcohol a nivel sanguneo, el cual necesita oxigenarse para poderse eliminar. Eso es
un poco lo que hago, no se te olvide que soy ingeniero qumico (risas).

La catarsis como concepto es riqusimo. Por un lado es liberacin, purgacin, hay toda una serie de deniciones, y nalmente
cumplen esta pequea poca del cine mexicano que fue el postcalderonismo. Son los primeros aos, donde hay una
produccin enorme de pelculas, pero todas con la enorme dicultad de exhibirse comercialmente y recuperarse en taquilla.
Entonces, cul es la funcin primordial? La expresin personal y el desahogo del propio realizador, hacer su catarsis. Todo
mundo me pregunta si yo hago mi catarsis, pero no. Yo hago las catarsis de los dems. A m el libro no me parece catrtico, lo
catrtico son las pelculas que estoy analizando.

Por qu ser que el cine mexicano siga teniendo tantos problemas en su exhibicin?

Creo que todos lo sabemos, antes existan 4 cadenas y actualmente slo 2, las cuales imponen sus propias reglas. Y pues no
hay manera de romperlas, incluso con el uso del DCP se limit ms la posibilidad de que las pelculas mexicanas lleguen a
cartelera, slo llegan las comercialotas. Sin embargo, las cintas existen y tienen otras maneras de uir. Los ujos del cine

converted by Web2PDFConvert.com
mexicano pueden ser mucho ms diversos, eso es lo que tambin me anima a seguir escribiendo de estas pelculas. Es como dar
el pitazo de que existen estas maravillas. As s que ya no mueren. Si yo escribo de una pelcula como Alucardos: retrato de un
vampiro, la pelcula se puede conseguir. Un programador de un cineclub de provincia puede comprar mi libro y decir, mira,
estas pelculas suenan muy interesantes, y programarlas. De esta forma ya no mueren las pelculas. Eso es muy importante.

Por otra parte, uno de los momentos ms polmicos de su trayectoria como crtico fue la demanda millonaria que enfrent
por parte de Arturo Ripstein.

S, hace slo 25 aos, pero era otro mundo. Era chistoso, porque era la sobrevaloracin de la crtica. Un seor que crea que lo
iban a matar a periodicazos como mosca. Era una poca donde la opinin cinematogrca tena una enorme importancia,
porque haba una industria ms o menos fuerte y de Estado. Era otro pas, y a m todo eso me hace mucha gracia. Slo
imagnate: alguien que te demande de una forma tan ridcula, porque supuestamente lo dejaste sin trabajar 2 aos.

Adems no era cierto, porque haba hecho una pelcula muy mala en esa misma poca. A m me parece chistossimo. Claro que
yo me burl cuando sucedi eso, me bot de la risa. Que te demanden por 60 millones de pesos porque dejaste sin trabajar a
un seor, es para agarrarse la panza, era genial. Adems era un elogio al revs, porque imagnate qu poder tiene mi prosa que
con slo un artculo dej sin trabajar a un director. Ojal pudiera yo escribir ms malas crticas y dejar sin trabajar a muchos,
hara 100 a la semana (risas). Era la cosa ms ridcula de la tierra.

En qu termin ese asunto?

Termin en el ridculo absoluto, porque diosito castig a mi hermanito Arturo. Lo declar mi hermano porque yo viva en el
cerco de la crtica y l me sac de ah. Entonces fue muy chistoso, porque los 60 millones los tuvo que pagar l. No s si sabes,
pero los que sacamos 10 en tercero de secundaria y nos dijeron que la justicia en Mxico es libre y gratuita, sabemos que no
es cierto. Para que a ti te defienda un abogangster tienes que pagar la tercera parte del precio de la demanda.

Si te demandaron por 60 millones de pesos, para que te deenda un abogado tienes que pagarle 20 millones, para que
contrademande al otro o te deenda a ti. Ahora, yo me encontr a abogados de la Facultad de Ciencias Polticas y Sociales que

converted by Web2PDFConvert.com
me defendieron gratis. Imagnate, era tan terrible lo que me iba suceder, porque segn este cuate lo dej sin trabajar. Era la
locura, demandar a alguien porque te desemple, imagnate lo que es eso.

Entonces, diosito castig a Ripstein porque tuvo que pagarle 20 millones de pesos a su abogado, pero como hizo el ridculo,
cambi la demanda y cambi de abogados. Cuando se desdijo porque ya era el ridculo total -se escribieron 150 artculos y
editoriales-, se haba formado un escndalo delicioso. El tipo tuvo que desdecirse y se vio obligado a pagar las costas del juicio,
o sea, otros 20 millones de pesos. Si Arturo quera sacarme 60 millones, en realidad quien los tuvo que pagar fue l. Diosito lo
castig, a l y a [Emilio Garca] Riera, que se crea el dueo del cine mexicano y le molestaba muchsimo mi crtica, quera
frenarme.

Ahora cree que los cineastas contemporneos son ms tolerantes a la crtica?

Afortunadamente ya nadie cree en eso. A los directores les da lo mismo, las crticas son como piedras lanzadas. Lo ven como
algo normal, ya no existe el lenguaje amgero de antes, como desmadrar pelculas gratuitamente, es otra la actitud. Mi virtud
ha sido esa, yo siempre he dicho que la funcin de la crtica no es desmadrar pelculas, sino comprobar que estn desmadradas.

Por ltimo, qu le inspira a seguir sacando estos libros y a ejercer la crtica cinematogrfica?

Ms que nada, el placer. Para m es un placer sostener algo que empec y que quiero terminar. Cuando llegue a la Z, me cruzo
de brazos y que me lleven al campo santo. De hecho ya tengo el nombre, mi ltimo libro se va a titular La zozobra del cine
mexicano, un homenaje por supuesto a la palabra ms bella del lenguaje castellano, que es el poemario de Lpez Velarde.
Tambin porque me parece que es un proyecto muy original, y me gustara que existieran ms de este tipo de libros en
cualquier otra parte del mundo. De hecho no existen, yo le llamo la historia viva del cine mexicano. Algunos escriben un
librito por ah y punto, pero ni siquiera la crtica ms avanzada en castellano, como la argentina o colombiana, tienen este
tipo de proyectos. ste es un proyecto totalmente original que yo me plante. Mi primer libro lo empec a los 23 aos y de
pronto me di cuenta que lo que estaba haciendo era original y muy atractivo.

Siempre me he planteado que escribo los libros que me hubiera gustado haber ledo cuando tena entre 16 y 20 aos, porque

converted by Web2PDFConvert.com
cuando descubres el mundo, descubres el mundo de la literatura y el ensayo. A m me encantara que existiera en Mxico este
tipo de panorama y de historia viva en todas las artes. Imagnate tener la historia viva de la caricatura, del teatro, de la msica,
de la poesa o de la danza, pero no existe. Cuntos buenos libros existen sobre novela mexicana? Sera un modelo
maravilloso y que se ha roto, pero esta serie de libros por lo menos en Latinoamrica es valiossima. Trato de hacerlos al
mayor nivel posible.

Me gusta mucho la idea del rescate, qu va a quedar despus de esta pelcula? Una versin literaria. Por eso el lenguaje que
utilizo es muy plstico, por lo que veo realmente en la pantalla y las connotaciones que puede tener. Pero ante todo, cuando
ests sintetizando una pelcula, ests de alguna manera vindola. Precisamente Garca Riera hizo un proyecto que no estaba
mal como planteamiento, pero que era una estupidez. Era recuperar todo lo que se escribi sobre una pelcula y recopilarlo. En
general no vala la pena, porque era de una variedad espantosa, eran libros interminables. Desperdici espacio y pginas en
algo que no vala la pena. Yo trato de hacer lo mismo pero sacando las opiniones inteligentes de los colegas, que plantean
puntos de vista que incorporo para tener un prisma mucho ms rico y tener ms enfoques de la misma pelcula. Eso para m es
importantsimo.

Comparte:
Tweet Compartir 698

Cargando...

Relacionado

converted by Web2PDFConvert.com
Publicado en Close up, Encuadre y etiquetado Alfonso Cuarn, Anlisis Cinematogrfico, Arturo Ripstein, Carlos Salinas de
Gortari, Centro Mexicano de Escritores, critica de cine, Critico de cine, CUEC, El Castillo de la Pureza, El lugar sin lmites,
Emilio Garca Riera, Emmanuel Lubezki, Fernando Eimbcke, Jorge Ayala Blanco, Julin Hernndez, La khtarsis del cine
mexicano, Libros UNAM, Mentiras Piadosas. Marca el enlace permanente.

i No hay comentarios Agrega el tuyo

+ Responder
Introduce aqu tu comentario...

converted by Web2PDFConvert.com
 crash.mx
1161 Me gusta

Me gusta esta pgina Ms informacin

S el primero de tus amigos en indicar que le gusta

esto.

Lo ms nuevo
Hoy en da, el arte multimedia puede llevarte a otros sitios ms que un cuadro renacentista: Carmen Salas

La funcin de la crtica no es desmadrar pelculas, sino comprobar que estn desmadradas: Jorge Ayala Blanco

Una sobredosis de trance psicodlico, ruido puro y rituales suicidas. Recuento del Nrmal 2017

Paul Hamy, un ornitlogo en busca de aves del mismo sexo

La nusea y la furia. A dos dcadas de Either/Or de Elliott Smith

converted by Web2PDFConvert.com
Mis tuits

Blog de WordPress.com.
Letrero Track Retina Coleccin Opinin Nosotros

converted by Web2PDFConvert.com