Instituto Politcnico

Nacional

Escuela Superior de Ingeniera y Arquitectura

Unidad Tecamachalco

Herramientas para el
aprendizaje

EQUIPO 4 Arquitectura Minimalista en Mxico

Integrantes
Leal Trujillo Itzel Arely

Menor Gonzales Mario

Olvera Guzmn Sandra Yerani

Pomposo Mendoza Hctor Yanick

Sobrino Martnez Christian Axel

Tovar Gutirrez Mara Fernanda

Zarco Alamides Brandon Jonatn

1AM

PROFESORA

PATRICIA EDWIGES FLORES DEL CAMPO OROZCO

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 INDICE
INTRODUCCIN3
Qu es minimalismo?............................................................................................4
Diseo minimalista.....5
El sentido de la unidad......5
Colores.5
Materiales6
Textiles.6
Muebles6
Paredes6
Principales exponentes y edificaciones de la corriente minimalista en Mxico...7
Pedro Ramrez Vzquez...7
El Museo Nacional de Antropologa7
Juan OGorman..8
Casa estudio de Frida Kahlo y Diego Rivera8
Casa OGorman.9
Luis Barragn...11
Las torres de satlite...11
La casa de Luis Barragn...12
CONCLUSIN..16

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 INTRODUCCIN
La arquitectura minimalista como su nombre lo dice tiene como objeto destacar lo
mnimo "less is more" o "menos es ms" de ah deriva el termino y la tendencia de
conseguir mucho con lo mnimo indispensable; de reducir a lo esencial, sin
elementos decorativos sobrantes, para sobre salir por su geometra y su simpleza,
utilizando materiales puros texturas simples y colores monocromticos.
A pesar de que la arquitectura actual mexicana, en su mayora es minimalista,
existen ciertas construcciones que por su antigedad, formaron parte de las
primeras obras hechas por arquitectos mexicanos, este minimalismo mexicano,
form parte de una arquitectura moderna, pero a la vez tradicional, donde conjuga
el mtodo de construccin tradicional con el lenguaje de la modernidad
La investigacin Arquitectura minimalista en Mxico tiene como principales
objetivos: comprender el concepto del minimalismo dentro del mbito
arquitectnico, as como identificar las principales caractersticas del diseo
arquitectnico minimalista adems de presentar a los principales exponentes de la
corriente minimalista en Mxico como lo son Pedro Ramrez Vzquez, Juan
OGorman y Luis Barragn con sus respectivas obras ms sobresalientes dentro
de esta corriente arquitectnica
Para cumplir con los objetivos se explicara de manera detallas el minimalismo y sus
caractersticas y se analizara un poco de la vida de los exponentes mexicanos y de
igual manera sus principales obras minimalistas, cabe mencionar que no se
profundizara en la historia del minimalismo como tal ni sus orgenes musicales
limitando la lectura y los datos presentados a exponer la corriente minimalista en
Mxico.

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1. Qu es minimalismo?
Menos es ms; El minimalismo es una tendencia de la arquitectura caracterizada
por la extrema simplicidad de sus formas que surgi en Nueva York a finales de
los aos sesenta. y formar una unidad. Esto se resume en el precepto
minimalista de que todo es parte de todo". Con el tiempo el minimalismo nacido
a finales de los sesenta alcanz su madurez en los aos ochenta a tal punto que
ejerci influencia.
Los orgenes de esta corriente estn en Europa y se encuentran en el manifiesto
titulado Menos es ms del arquitecto alemn Ludwig Mies Van Der Rohe, uno
de los ms importantes de este siglo. Debido a la segunda guerra mundial Van
Der Rohe emigr a Estados Unidos para ms tarde nacionalizarse
estadounidense.
A fines de los aos treinta Van Der Rohe ejerci la direccin de la Escuela de
Arte y Diseo de la Bauhaus, en Alemania en donde se materializaron sus
primeas ideas respecto a la pureza de las formas y al uso del concepto artstico
para dotar al diseo industrial de personalidad.
El trmino minimalista, en su mbito ms general, es referido a cualquier cosa
que se haya desnudado a lo esencial, despojada de elementos sobrantes. Es la
tendencia a reducir a lo esencial. El minimalismo puede considerarse como la
corriente artstica contempornea que utiliza la geometra elemental de las
formas. Las formas son las que establecen una estrecha relacin con el espacio
que las rodea. Para ello el artista se fija slo en el objeto y aleja toda connotacin
posible.
Las obras del Minimalismo buscan la sencillez y la reduccin para eliminar toda
alusin simblica y centrar la mirada en cuestiones puramente formales: el color,
la escala, el volumen o el espacio circundante.
Se habla de minimalismo refirindose a toda austeridad estilstica, al nfasis en
la geometra y la anulacin de la tcnica expresiva en las obras de tres
dimensiones, principalmente. B. Rose seal su carcter de objetos literales,
objetos que se definan nicamente por una afirmacin literal y enftica de su
existencia en tanto que no queran sugerir nada ms all de s mismos.
Los minimalistas pretenden que sus obras sean como los nmeros, moral y
metafsicamente neutrales. Que no demuestren evidencia de trabajo, pues no se
valora la habilidad manual. Para ellos el trabajo es alienante, rechazan el
concepto heroico de la actividad creadora y, sostienen que la labor fsica es lo
menos importante del arte, preferan absorber ideas ms que tcnicas. El
minimalismo no es metfora ni smbolo de nada.

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2. Diseo minimalista
El minimalismo se caracteriza por la extrema simplicidad de sus formas, lneas
puras, espacios despejados y colores neutros, en un ambiente con equilibrio y
armona.
Ante todo se privilegian los espacios amplios, preferentemente altos, y libres. Un
entorno armnico funcional, fuera del concepto de exceso, saturacin y
contaminacin visual. Se evita tambin la cacofona, la repeticin y cualquier tipo
de redundancia visual. Se podra considerar un anti barroquismo esttico. Todo
debe ser suavidad, serenidad y orden, nada de elementos superfluos y barrocos,
de excesos ni estridencias, muchas veces ajenos al mundo exterior. Sobriedad
sin ornamentacin.
Las Lneas puras y bajas son una importante caracterstica del minimalismo. En
sntesis, la filosofa del minimalismo persigue construir cada espacio con el
mnimo nmero de elementos posibles, de forma que se elimine o evite todo
cuanto pueda resultar accesorio.
En el minimalismo todos los elementos deben combinar y formar una unidad,
priorizando el todo sobre las partes. El espacio en s es de gran importancia,
nunca eclipsado por los elementos decorativos. En este contexto, se da una
clara primaca a las lneas puras y bajas, casi a ras de suelo, con monocroma
absoluta en techos, pisos y paredes, complementndose con los muebles.
2.1 El sentido de la unidad
Para el minimalismo todos los elementos deben combinar y formar una unidad.
Esto se resume en el precepto minimalista de que todo es parte de todo.

2.2 Colores
Una de sus principales caractersticas del minimalismo es el uso de colores
puros, con superficies o fondos monocromticos, de tonos suaves
predominando el blanco y el crudo. Tambin se incorporan los tostados o el
negro con sutiles toques de color para acentuar detalles y accesorios. Cuando
pensamos en el blanco hay que saber, sin olvidar, que el blanco es un color con
una amplia gama de variaciones tonales capaces de multiplicar la luminosidad.
El contraste lo aportan algunos detalles ornamentales de los que, en ningn
caso, hay que abusar. El detalle de color, tal vez un rojo o pistacho, puede estar
dado por una alfombra, un almohadn, o algn objeto nico.
El minimalismo privilegia los espacios altos, bien iluminados y preferentemente
sin cortinas

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2.3 Materiales
Los materiales son otro de los puntos claves del minimalismo. En la
ambientacin minimalista se utiliza la madera, tanto en pisos como en muebles,
y los materiales rsticos: cemento alisado, vidrio, alambre de acero, venecita y
piedras, principalmente en estado natural, mnimamente manipulados.

2.4 Textiles
Las telas que se utilicen en la decoracin minimalista deben evitar lo agresivo y
barroco, aportando frescura e invitando a la relajacin. Se deben dejar afuera
las telas estampadas y floreadas, optando por la austeridad de los lisos. Se
prefieren las telas rsticas en color marfil, texturas como el lino o lonetas.
Cortinas, almohadones y tapizados tendrn que obedecer a una unidad y un
equilibrio.
Las cortinas, cuando existen, deben ser blancas, de lneas rectas y simples;
romanas o roller. Aunque se pueden prescindir tranquilamente de ellas.

2.5 Muebles
Los muebles toman el concepto propio del minimalismo de simpleza y
funcionalidad; menos es ms. La austeridad en el diseo y en la cantidad de
muebles, son bsicos en la decoracin minimalista. No siempre existen muebles
fijos. Muchas veces se esconden o guardan en muebles o estanteras. Los
muebles modernos y orientales van muy bien con este tipo de decoracin.

2.6 Paredes
En las paredes se trata de evitar todo adorno que est de ms, aunque se puede
utilizar algn cuadro destacado en presencia o importancia. Un cuadro de autor
es un buen recurso. Paredes lisas de colores claros o revestidas con piedra,
cmo nico elemento de decoracin.

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3. Principales exponentes y edificaciones de la corriente
minimalista en Mxico

3.1 Pedro Ramrez Vzquez

Pedro Ramrez Vzquez naci y muri el 16 de abril. Una vida que comienza y
termina en la misma fecha da la impresin de poseer cierta perfeccin
arquitectnica, un equilibrio clsico en el que nada falta o sobra. Esa
coincidencia obligar a recordar su nacimiento cada vez que se conmemore su
muerte.
Sus obras las construy inspirado en un concepto de la Grecia Clsica,
desafiando el espacio para que ah la gente desarrollara su vida, porque al
asumirse como urbanista de servicio pblico, su bsqueda permanente a
travs de la relacin espacio-forma propici el ptimo desenvolvimiento de las
funciones sociales en sus edificaciones, adems de regalar una fisonoma a la
Ciudad de Mxico que ya no borrar el tiempo.

3.1.1 El Museo Nacional de Antropologa

El Museo Nacional de Antropologa
(MNA) es uno de los recintos
museogrficos ms importantes de
Mxico y de Amrica Latina. Est
concebido para albergar y exhibir el
legado arqueolgico de los pueblos de
Mesoamrica, as como para dar
cuenta de la diversidad tnica actual del
pas
Obra del destacado arquitecto mexicano Pedro Ramrez Vzquez, quien lo
dise en 1963 con la colaboracin y asistencia de Jorge Campuzano y Rafael
Mijares, tiene una impresionante arquitectura con salas de exhibicin que
convergen a un patio central. En este patio hay un estanque de lirios y la famosa
fuente con forma de paraguas o sombrilla, sostenida por un pilar central
alrededor del cual se precipita una cascada artificial. Las salas de exhibicin
estn rodeadas de jardines, muchos de los cuales contienen exhibiciones
externas.

El Museo cuenta con 44 mil metros cuadrados bajo techo, distribuidos en 23

salas y 35.700 metros cuadrados de reas descubiertas que incluyen el patio
central, la plaza de acceso y algunos patios hundidos a su alrededor. En todos

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estos espacios se encuentra la mayor coleccin del mundo de arte prehispnico
de Mesoamrica, fundamentalmente de las culturas maya, azteca, olmeca,
teotihuacana, tolteca, zapoteca y mixteca, entre otros pueblos del Mxico
antiguo, as como una extensa exposicin sobre la etnografa de los pueblos
indgenas actuales del pas, la cual ocupa todo el segundo piso del recinto
museogrfico.
El rea total del museo es de 79.700 metros cuadrados (casi 8 hectreas

3.2 Juan OGorman

El arquitecto, muralista y pintor de caballete impuls la arquitectura funcional y
orgnica, y fue el continuador del Muralismo.
Naci el 6 de julio de 1905 en la ciudad de Mxico.
Juan OGorman, uno de los creadores ms representativos del arte en Mxico
del siglo XX, fue un artista completo: arquitecto, muralista y pintor de caballete.
Al padre de la arquitectura moderna en Mxico se le recuerda en el aniversario
108 de su natalicio, ocurrido el 6 de julio de 1905 en la Ciudad de Mxico. Fue
el hijo mayor del britnico de origen irlands Cecil Crawford OGorman y de
Encarnacin OGorman

3.2.1 Casa estudio de Frida Kahlo y Diego Rivera

El museo (ubicado en el barrio de San
ngel de la delegacin lvaro Obregn
sobre una superficie de 380 metros
cuadrados) est conformado por tres
inmuebles: dos casas-estudios y un
laboratorio fotogrfico diseados por el
arquitecto y artista mexicano Juan
O'Gorman. La construccin se inici en
1931 y concluy al ao siguiente, pero
Diego Rivera y Frida Kahlo la habitaron
a partir de 1934.

El sistema de construccin de hormign armado en donde la forma se deriva

de la funcin utilitaria, principio que defendi OGorman como eje de la
arquitectura, permite que las instalaciones elctricas sean aparentes; las losas
de hormign de ambas casas se presentan sin el acabado en yeso y solo los
muros de ladrillo estn aplanados. En las puertas se utiliz lminas de asbesto

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con marco de herrera, una escalera de hormign helicoidal exterior que
comunica los diversos pisos del Estudio del Pintor, entre otras, son las
caractersticas que fundamentan la teora arquitectnica funcionalista de
O'Gorman: el mnimo de gasto y esfuerzo por el mximo de utilidad.

El Estudio del Pintor se desarrolla en planta baja y dos pisos, las losas de
concreto son aligeradas y aparentes, la marquetera es de acero estructural, la
techumbre en forma de diente de sierra; sus acabados demuestran gran
austeridad y economa. Gran atencin se prest a la iluminacin natural
requerida para tal estudio, solucionada con ventanas de piso a techo. Se
aprecian tambin el empleo de la planta libre, al nivel de los accesos sostenidos
en pilotes ligeros. La introduccin de estos elementos en la arquitectura de ese
entonces, constituyen una de las ms valiosas aportaciones a la arquitectura
moderna del siglo XX.

3.2.2 Casa OGorman

Con la premisa de el mximo de
eficiencia con el mnimo de
recursos y esfuerzo, Juan
OGorman proyecta la primera
casa de carcter funcionalista y
de la primera vivienda mnima
construida en Mxico, la cual dio
inicio a una nueva etapa en la
historia arquitectnica mexicana
en el siglo pasado, as como en
toda Latino Amrica.
Haciendo manifiesto a sus ideas funcionalistas y revolucionarias, la Casa
OGorman de 1929 muestra una solucin espacial en donde se aprecia el juego
de claroscuros, contrastes entre masa y vaco, cerrado y abierto, continuidad,
fluidez y transparencia en la parte frontal de la casa, contrario al hermetismo y
compartimentacin del espacio, que se muestra en la parte posterior de la
misma. OGorman proyect la casa-estudio pensando en que la funcin no debe
ser obstaculizada por la esttica; es por esto que todos los elementos
funcionales quedan a la vista.
El propio autor deca de su obra: La casa que constru caus sensacin porque
jams se haba visto en Mxico una construccin en la que la forma fuera
completamente derivada de la funcin utilitaria. Las instalaciones, tanto la
elctrica como la sanitaria, estaban aparentes. Las losas de concreto sin

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enyesado. Solamente los muros de barro, block y de tabique estaban aplanados.
Los tinacos eran visibles sobre la azotea. No haba pretiles en la azotea y toda
la construccin se hizo con el mnimo posible de trabajo y gastos de dinero.
Aplicando el sistema de construccin de concreto armado, su apariencia era
extraa. En Mxico no se haba hecho una casa puramente funcional
El proyecto original de la casa OGorman se organiza a travs de una propuesta
compacta, de volumetras regulares ubicadas al centro del terreno disponible,
posibilitando visualizar el conjunto en perspectiva con sus cuatro fachadas.
Al recorrer la casa-estudio nos damos cuenta, que hacia el oriente, sta posee
con un patio de acceso soportado sobre columnas, dejando parcialmente la
planta baja libre, a manera de una terraza sombreada.
No menos innovador, en la planta alta se ubica un estudio de pintura con tres
caras de cristal. Esto lo logra al implementar plantas moduladas perfectamente,
y organizando la estructura a base de columnas y losas de concreto armado,
permitiendo la colocacin de grandes ventanales con los que se iluminan y
ventilan de forma natural los espacios interiores y as mismo, dando una
continuidad visual y espacial al estudio con el exterior.

Este estudio tiene acceso desde el interior de la propia casa y al mismo tiempo
con un acceso exterior, independiente, a travs de una soberbia escalera
helicoidal, sin barandales, articulando a la casa con el ambiente y recordando
propuestas Lecorbusianas acercando la realidad arquitectnica con expresiones
escultricas.

El resto del programa, en planta baja, se constituye por los espacios sociales y
sus servicios, sala, comedor, cocina, bao y en planta alta, de cuatro recmaras
y el servicio de bao, el estudio antes mencionado, tambin con bao. Al fondo
del terreno, al poniente, se ubicaban zonas de servicios generales.
La casa-estudio aade elementos del arte popular mexicano, entre ellos una
cerca de cactus, unos tecorrales (muretes de tradicin rural fabricados con
piedras de ro) y colores de la arquitectura popular, haciendo referencia a
tradiciones nacionales.
La casa OGorman permite hacer una revaloracin esttica y discursiva de una
tipologa arquitectnica la cual dialoga con la naturaleza. Y que en ella, la
intencin del arquitecto fue lograr la mayor economa de espacio a travs de un
estudio minucioso de las actividades internas del edificio.

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3.3 Luis Barragn
Luis Barragn, uno de los arquitectos ms importantes del siglo XX, naci en
Guadalajara, Jalisco el 9 de Marzo de 1902.
En 1976 recibi el premio Nacional de Artes, e ingresa como miembro del
American Institute of Architects. En 1980, Luis Barragn fue distinguido por el
premio Pritzker, establecido por la fundacin Hyatt para honrar en vida al
arquitecto cuyo trabajo demuestre talento, visin y compromiso, y que haya
contribuido significativamente a la humanidad en la creacin del entorno a travs
de la arquitectura. Esta distincin ha sido considerada como una especie de
Premio Nobel en este campo. Luis Barragn, muri el 22 de Noviembre de 1988
en la ciudad de Mxico
3.3.1 Las torres de satlite
Las cinco torres nacen verticales
sobre una plaza ligeramente
inclinada, prolongndose hacia lo
alto a medida que el espectador se
acerca. De esta manera se acenta
su verticalidad como agujas que se
recortan en el cielo, pero con el
contraste de su estriado horizontal
que, adems de una textura, le
confieren cierta cualidad de fuerza
en su percepcin.
De este modo, en los primeros das de marzo de 1958 las Torres de Satlite se
inauguraron como smbolo de la naciente Ciudad Satlite, bajo el gobierno de
Adolfo Ruiz Cortines. Recientemente, se ha propuesto que sean declaradas
Patrimonio Cultural de la Humanidad ante la Unesco.
La obra es encarada como un experimento: una conjuncin inseparable entre
arquitectura y escultura. Barragn y Goeritz trabajan en un proyecto conceptual
con unos enormes volmenes ciegos, un ejercicio esttico del paisaje
contemplado (en movimiento) desde la carretera.
As resulta un conjunto escultrico formado por cinco bloques de hormign, con
alturas que variables, implantadas de manera aparentemente aleatoria sobre
una plancha de hormign, dura y desprovista de cualquier otro elemento.
Las torres son edificaciones triangulares totalmente huecas y carentes de techo.
Los prismas consiguen trampear su geometra a medida que el movimiento

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modifica su percepcin; a veces como planos regulares, otras como lneas
fugadas hacia el cielo: como vrtices finos o como murallas pesadas.
Poseen la textura del encofrado del hormign con estras cada metro, que se
consigui aplicando las tcnicas empleadas en la construccin de chimeneas
industriales. Esto aumenta visualmente su altura. Principalmente, destacan por
su intenso colorido. El empleo de colores brillantes, as como la disposicin de
las torres, la textura y su escala, integran lo mexicano con la devocin
cosmopolita.
Hasta ahora, las Torres han sufrido diversas modificaciones en sus colores. Los
colores originales, fueron blanco, amarillo y ocre, de acuerdo a la inspiracin que
sus creadores encontraron en las torres de San Gimignano. Sin embargo, con
motivo de las olimpiadas de 1968 fueron pintadas por idea de Mathias Goeritz
con color anaranjado para contrastar con el azul del cielo. Luego, en el ao 1989
fueron pintados los 6,644 metros cuadrados de su superficie, quedando dos
torres blancas, una azul, una amarilla y una roja, por las empresas Nervin y
Bayer de Mxico.
En 2008 fueron remozadas de nuevo por el Ayuntamiento de Naucalpan y
donantes privados, retirando mediante disparos de espuma de poliuretano las
capas de pintura anteriores y dndoles de nuevo sus colores originales. Adems
se instal iluminacin arquitectnica para destacar an ms estos hitos en
Ciudad de Mxico.

3.3.2 La casa de Luis Barragn

La Casa Luis Barragn, diseada
por Luis Barragn y construida en
1948, es una de las obras
arquitectnicas contemporneas de
mayor trascendencia en el contexto
internacional. Es una obra que,
perteneciendo al desarrollo del
movimiento moderno, integra en una
nueva sntesis elementos
tradicionales y vernculos, as como
diversas corrientes filosficas y
artsticas de todos los tiempos. La
influencia de Luis Barragn en la arquitectura mundial sigue creciendo, y su
casa, conservada con fidelidad tal como la habit su autor hasta su muerte en
1988, es uno de los sitios ms visitados en la ciudad de Mxico por los
arquitectos y los conocedores de arte de todo el mundo.

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La casa estudio de Luis Barragn se ubica en la calle de General Francisco
Ramrez, en la Ciudad de Mxico. La eleccin de esta pequea calle en el
antiguo barrio de Tacubaya es, por s misma, una de las primeras declaraciones
en el manifiesto de esta obra. Se habla de un barrio popular que, a pesar de las
presiones del desarrollo urbano, hoy lucha por conservar algo de su carcter
singular.
El barrio estaba constituido por modestas casas de pequea escala y por la
tipologa tradicional de la vivienda popular colectiva en la ciudad de Mxico: la
vecindad. Complementan este contexto la cercana de los talleres de oficios, las
tiendas de abarrotes, las distribuidoras de materiales de construccin y las
fondas.
En esta casa procur desarrollar un ambiente exclusivamente de su gusto
personal, incluyendo en su diseo rasgos tanto de la arquitectura popular como
de los antiguos conventos de Mxico, y a la vez una expresin de la arquitectura
contempornea. Su planta se divide en espacios muy distintos entre s, pero
manteniendo una coherencia entre el todo y sus partes.
La portera, se distingue por entregar una sensacin de lmite entre la casa y la
calle. Este pequeo acceso tiene una luz teida por un vidrio amarillo, como
manera de reinterpretar un espacio tradicional. La portera funciona como un
lugar de espera y, al mismo tiempo, como un espacio donde se preparan los
sentidos. Estos son puestos en un estado expectante por la accin directa de
una paleta de materiales precisa, escasa en variantes, pero generosa con ellos:
madera, piedra y muros encalados.
Por otra parte, el vestbulo, una segunda puerta, separa la portera de la luz
intensa del vestbulo, que es elaborada por un mecanismo de reflejos. Desde el
plano amarillo del exterior, la luz incide sobre una superficie dorada y se refleja
despus sobre los muros pintados color rosa. La experiencia cromtica tambin
puede ser leda como una secuencia complementaria. De esta manera el
amarillo de la portera satura la pupila para recibir al color rosa que es, a su vez,
preparacin y catlisis, si es que abrimos una puerta ms y nos asomamos hacia
la ventana del comedor que tiene el fondo verde intenso y sombreado del jardn.
Ascendiendo por una rampa, tras el muro, se llega a un segundo espacio sobre
el vestbulo donde se encuentra un vestidor separado visualmente por muros
que no alcanzan el techo, dndole continuidad a toda la altura. Es un espacio
fluido y moderno.
La transicin hacia la estancia-biblioteca se logra con recursos que sern
constantes a lo largo del recorrido. Un acento de escala, a manera de
contraccin, su consecuente sombra y el movimiento, nunca frontal ni directo,
sino obligado a una directriz quebrada que concluye con una nueva dilatacin
del espacio, el aire y la luz. La fachada poniente de la casa se distingue de la

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impenetrable fachada hacia la calle no slo por su proporcin de vanos, sino
tambin en su concepcin como un mecanismo de dilogo de la casa con su
jardn.
Este es el caso de la gran ventana en la estancia. A travs de esta fachada la
naturaleza tiene una constante relacin con lo que sucede al exterior. Frente al
jardn se encuentra la estancia. Otra vez los materiales industriales estn
ausentes en el diseo de los objetos cotidianos. Slo tenemos madera maciza,
piel, fibras vegetales y lanas.
Este espacio de doble altura, la Biblioteca, se divide en recintos conformados
mediante la introduccin de varios muros a media altura. Entre los dos planos
blancos a media altura, se conforma un lugar de trabajo para la biblioteca donde
se resguarda una mesa de madera gruesa. Este rincn de muros bajos vuelve a
aparecer tangencial a un recorrido que comienza a trazarse, ahora en espiral,
hasta encontrarse de frente con la clebre escalera de tablones en cantiliber.
Aqu se ha propuesto una sntesis mnima de la escalera que nace del mismo
material de la puerta hacia la que se dirige, en un solo gesto plstico.
Por otra parte se encuentran el comedor y desayunador, desde el comedor se
logra desprender la vegetacin del suelo para aadir un color ms en la
composicin. En el desayunador la ventana se eleva una vez ms y ya no tiene
una posicin frontal generosa. El jardn se presenta entonces como una fuga
superior de la perspectiva, en el lugar ms ntimo de la casa, donde hay que
resguardar la mirada entre los muros. En la cocina, amplia y bien iluminada, el
jardn aparece slo al abrir la puerta. Los vidrios translcidos denotan aqu una
jerarqua de ventana muy distinta a las antes descritas.
La habitacin de huspedes y las otras dos habitaciones de este segundo nivel
tienen como denominador comn su espritu monacal, no slo por la economa
de recursos con la que estn resueltas, sino incluso por la seleccin del
mobiliario y las texturas. En ninguna de estas habitaciones aparece, como no lo
ha hecho en toda la casa, a excepcin del desayunador, una luz artificial y
homognea.
En la segunda planta la vista del jardn est reservada para la habitacin del
arquitecto y la habitacin de tarde. A estas se accede por una nueva vlvula
espacial, ahora amarilla, que concentra la luz de la maana proveniente del
vestbulo hasta llevarla al interior de las recmaras.
El vestidor es un lugar al igual que el vestbulo tiene una compleja y fluida
espacialidad. El vestidor es la invitacin a descubrir la terraza pasando a travs
de una hendidura vertical, un slido de luz amarilla por el que apenas asoman
tres escalones de madera cuyas dimensiones sugieren un ascenso meditativo,
solitario.

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Finalmente la terraza es una composicin abstracta de paramentos desnudos
que funcionaron como laboratorio cromtico y cuya funcin arquitectnica es a
la vez evocadora e inslita. En la terraza es donde sucede el desenlace de la
compleja construccin espacial y potica de la casa.
A partir de un simple barandal de madera que permita la vista hacia el jardn,
los muros perimetrales fueron elevados hasta la completa introspeccin. Por otro
lado, las mltiples variaciones cromticas que se registran dejan pistas de la
exploracin que Barragn hace sobre la interaccin del color con los espacios
construidos. La bsqueda de los orgenes desde los cuales la terraza ha
evolucionado se vuelve mltiple: pueden encontrarse en la tradicin musulmana
de habitar los techos o en esos lugares abiertos por excelencia al acontecimiento
urbano y hasta en el concepto anunciado por Le Corbusier de la quinta fachada
moderna.

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 CONCLUSIN
El minimalismo es una tendencia o corriente arquitectnica en la que el
arquitecto disea espacios por medio del trazo de lneas suaves y bien marcadas
eliminando los elementos que no son necesarios, de esta manera el arquitecto
crea espacios sencillos y delimitados haciendo uso del gasto mnimo para una
mxima utilidad.

La belleza del minimalismo recae en los espacios simples creados a partir de la

funcin que estos tendrn y una combinacin de colores puros y elegantes.

En Mxico el minimalismo ha sido expuesto en toda su extensin por arquitectos

Pedro Ramrez Vzquez y Juan Ogorman y el ganador del premio Pritzker, Luis
Barragn. Entre las edificaciones ms sobresalientes en Mxico podemos
encontrar: El museo de antropologa e historia, El museo casa estudio de Frida
Kahlo y Diego Rivera, Las torres de satlite y la casa de Luis Barragn.

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