La filosofa de
SARTRE
y el psicoanlisis
existencialista
EDIC I N REVISADA Y AMPLIADA
POR E L AUTOR
Traduccin de
JU LIO CORTZAR
IM PU L S O EN LA AKGENTiNA
PIUM TED IN ARGENTINA
EL T EM A
EL HOMBRE
1 Ibd., p. 46.
2 Ibd., pp. 97-99.
3 Le Sursis (Pars: Gallimard, 1945), p. 215.
* Gastn Bachelard, profesor en la Sorbona, es autor de:
L a Psychonalyse du Feu, L Eau et les Reves, L 'A ir et les
Songes, L Experience de lEspace dans la Physique contem-
poraine, La Dialectique de la Dure, Lautramont, Le P lura
lismo cohrent de la Chinitie m odem e y de otros libros.
mi escritor y filsofo ricamente dotado. E s posible que in
cluso estimule su imaginacin! Jules Michelet, el gran histo
riador francs, cuenta que el caf concentrado que Diderot
y Rousseau tomaban diariamente en el Caf Procope a unos
piiHos del Boulevard Saint-Germain 'redoblaba el ardor
do sus ardientes almas, pues el caf es un poderoso alimento
del cereb ro... aclara la im agin acin ... y aumenta la pure-
7. y lucidez. 1 Esto puede ser especialmente verdadero con
referencia al caf bebido en un establecimiento parisiense,
pues hace ya dos siglos que Montesquieu declar que en los
cufs de P ars saben cmo preparar esa bebida de ta l m a
nera que engendra ingenio en aquellos que la toman. Por
lo menos agrega sarcsticamente Montesquieu cuando
filen de all, todos ellos se consideran cuatro veces m s in
teligentes que cuando entraron. 2
Tal vez sa sea la razn por la cual, al salir del Caf de
Floro" o del Caf Pont Royal, tantos existencialistas pari-
ulenses consideran como descubrimientos filosficos revolucio
narios muchas cosas que todo el mundo conoca desde siem
pre sin filosofar.
Sin embargo, la obra filosfica y literaria de Sartre no es
Hlo una moda de los cafs de la orilla izquierda y de los
clubes nocturnos. Animados por una bsqueda apasionada,
hondamente seria, de la verdad filosfica, los escritos de Sar-
I rt! revelan algunos problemas bsicos de la existencia bu-
imtna, que en las pginas siguientes se tratar de interpretar.
EL PSICOANALISIS D E FR EU D Y EL DE SARTRE
EXISTENCIA O SER?
1 Ibd., p. 116.
2 J. Ortega y Gasset, Obras completas, tomo I, p. 322.
que las pruebas ulteriores consideran necesario dem ostrar
acerca de ella." 1
Slo desde este ngulo podem os comprender al existen cia-
lista fran cs Levinas, cuando describe el existencialism o di
ciendo :
1 Ibd., p. 14.
Captulo 111
LA REVELACIN DE LA EXISTENCIA:
CONTINGENCIA, ABSURDO, ANGUSTIA
1 La Nausee, p. 171.
2 L'E xistentialism e ca un Humanisme (P ars: Nagel,
1946), pp. 84-85.
La Nausee, p. 174.
4 M. Heidegger, Seiv und Zcit, pp. 180, 2G6 y sigs.
mundo, son lo absurdo absoluto. L lega al punto de estable
cer una ecuacin entre lo absoluto y el absurdo. Cuando
Spinoza dice D eus sive n atura D ios o n atu raleza , S a r
tre dice labsolu ou labsurde lo absoluto o el absurdo . 1
Lo absurdo es aquello que no puede deducirse lgicam ente.
A s, S artre se ve obligado a incluir toda la naturaleza en su
absoluto absurdo.
S artre es un habitante de una gran ciudad, y hombre del
caf. No tien e verdadera relacin con la naturaleza, amor
por la naturaleza, comprensin de la n aturaleza. En ninguna
de sus novelas es posible h alla r una descripcin de la
raleza que im presione. Su nica reaccin ante ella es el
miedo. Su hroe, R oouentin. observa la ciudad de Bouville
(v a le decir. Le H avre) desde lo alto de una colina, y piensa
nue lo s ciudadanos son insensatos al sentirse protegidos con
tra la naturaleza por lo que los rodea.
1 La Naztse, p. 169.
a /Mrf.t p. 204.
lo absurdo donde est, sino que tam bin lo inventa donde
no est. P arece que lo absurdo se convierte en au razn de
er, aunque el existencialism o prohba la bsqueda de tal
rnzn.
La reaccin emocional de Sartre h a cia la gratuidad y lo
nbsurdo de la existencia, es la nusea. O bservando a sus se
m ejantes, Roquentin g r ita : "M e g u sta r a v o m ita r! 1
Ahora bien, el vom itar es la culm inacin de la nusea. Y
ruto nos lleva a comprender por qu, en la m ayora de sus
novelas, Sartre describe a d iferen tes personas vomitando.
Ta! vez lo aprendi de W illiam F aulkner, en muchos aspectos
mu modelo. Tam bin madam e Sim one de B eauvoir, llam ada
/. grande S a rtre u se , g u sta de ese tem a; como, por ejem plo,
su novela Le S an g des A u tre s . S artre va h a sta el punto
ilo describir con precisin fe n o m e n o lo g a estos repugnantes
procesos fisiolgicos, a s como su s resultados. A veces, en
un paroxism o de perversin, el vom itar de los personajes de
S artre est unido a deseos sexuales, como en su cuento
tn tim it, o en su novela L A g e de R aison, donde podemos leer
In sigu ien te descripcin de una escena am orosa entre el
profesor de filo so fa M athieu D elarue e Iw ich, su alum na
borracha:
1 Ib id., p. 160.
a L A ge de R aison (P a r s: Gallim ard, 1945), p. 255.
n La N ausee, p. 176.
filosfica ms importante: Una nusea discreta e insupe
rable revela perpetuamente mi cuerpo a mi conciencia. La
razn est en que tambin nuestro cuerpo es hecho puro, sin
necesidad lgica. Puede suceder que busquemos lo agrada
ble o el dolor fsico para librarnos de l, pero apenas el do
lor o lo agradable existen para la conciencia, m anifiestan a
su vez su facticidad y su contingencia, y es sobre un fondo
de nusea que se revelan. 1
El existencialismo cristiano considera esta encarnacin
como un paradjico escndalo. El existencialismo de Sartre,
que al igual que el de Heidegger jam s se liber de su he
rencia teolgica, parece subrayar a veces este escndalo de
la encarnacin, detenindose en los detalles ms repugnantes
de las manifestaciones carnales; pero el placer mTbido que
esto trae aparejado indica que, al fin y al cabo, Sartre no
es enemigo de tal escndalo.
Sera errneo creer que la nusea de Sartre es resultado
de una predisposicin fisiolgica especfica. Para l la nu
sea es algo metafsico. En su principal tratado filosfico,
dice que no debemos entender el trmino nusea como una
m etfora extrada de nuestros disgustos fisiolgicos; por el
contrario, sobre su fondo metafsico todas las nuseas con
cretas y empricas se producen, y nos llevan a vomitar.
(Nuseas producidas por la vista de carne podrida, sangre
fresca, excrementos, etctera.)
Digamos unas palabras sobre la relacin entre la nusea
y la ansiedad. Ms adelante estudiaremos detalladamente
este concepto principal de la tica y la m etafsica existen
cialistas. Slo queremos recordar aqu que, en su libro Was
ist M etaphysik? (Qu es m etafsica?), Heidegger describi
una condicin que llama W irbel (torbellino o, en traduccin
libre, vrtigo), que se parece mucho a la nusea de Sartre.
En el estado de vrtigo, sentimos una sensacin de flotar
(Schwebcn), porque la realidad se desvanece. De pronto, nos
sentimos rodeados por una especie de vaco, acompaado de
una aterradora angustia. E sta angustia dice Heidegger
nos revela la presencia de la nada a y, bsicamente, la nada
de la muerte. 3
1 Le Sursis, p. 168.
2 M orts satis Sepultare (Pars, 1949), p. 47.
3 La Nausee, p. 171.
ington fue necesario a su nacin para lograr su independen
cia, y un Georges Cleraenceau fu e necesario a su patria para
expulsar al invasor. Si esos hombres tenan la conviccin de
su necesidad, eran por lo tanto cochinos?
Naturalmente que uno puede preguntarse si la indepen
dencia de Amrica y la libertad de Francia son absoluta
mente necesarias al total del universo, incluyendo todos los
planetas y estrellas fija s; y tal pregunta no puede, en ver
dad, contestarse. Pero no es posible negar que la independen
cia de esas naciones es relativamente necesaria para el avan
ce de la civilizacin. Y la civilizacin es necesaria con rela
cin a la humanidad.
Aunque es imposible probar la necesidad absoluta de la
existencia de la humanidad, esto es relativamente necesario
para ella; porque si la humanidad no hubiera sentido esta
necesidad, ya habra acabado con la existencia, de conformi
dad con la recomendacin de Schopenhauer.
Como veremos ms adelante, al discutir la tica de* exis
tencialismo, Sartre rechaza todos los valores dados, consti
tuidos, como limitaciones de nuestra libertad, y otorga a to
dos la libertad de inventar su propio sistema de valores, sin
posibilidad alguna de verlo legitimizado por cualquier auto
ridad supra-individual. De uno de sus hroes dice Sartre:
"No habra ni Bien ni Mal, salvo que los inventara. 1
E s extrao que un filsofo que, por este camino, ha elimi
nado toda base para los juicios de valor de validez supra-in
dividual, se muestre tan profuso en pronunciar los ms ofen
sivos juicios de valor referentes al comportamiento moral de
otras gentes, con la certeza ms apodctica, y que reclame
validez universal para categoras filosficas tales como
cobarde y cochino. Slo despus de haber examinado la
teora de la libertad de Sartre y su filosofa de los valores,
comprenderemos el hecho trastornador de que el mismo fil
sofo que quiere ensear a los trabajadores que el existencia
lismo y no el marxismo conduce a la verdadera revolucin
social, pueda, al mismo tiempo, condenar implcitamente a
los hombres que dieron a Francia los D roits de l'Hommc et
du Citoyen, y a los Estados Unidos el Bill of Rights, al pro
clamar que nadie tiene derechos".
Si los hroes de Sartre encuentran insoportable la exis
tencia porque no ofrece necesidad absoluta, ello muestra tan
slo que son absolutistas filosficos incurables. Me parece
que sta es la verdadera enfermedad moral de los existen
cialistas. Por cierto que su filosofa es cabalmente irraciona
lista, y, sin embargo, los existencialistas tienen un tempera
mento racionalista. Su filosofa debe ser llamada irracio-
nalismo, porque piensa que el universo no est sometido a
leyes racionales y por esto no es deducible lgicamente.
Tambin es irracionalista el existencialismo porque adscribe
a estados emotivos como la angustia, la pena y la nusea,
un poder superior al de la razn, refutando todas las pre
tensiones de la razn y derrotando todos los esfuerzos de la
razn. A pesar de esto el temperamento existencialista es
racionalista. En mi opinin hay dos clases de racionalistas:
la primera consiste en aquellos que, como Descartes, Spino
za, Leibniz y Hegel, creen en la posibilidad de deducir las
relaciones del mundo material como si fueran relaciones
formales de lgica y matemticas. E l segundo grupo de ra
cionalistas est formado por aquellos que como los existen
cialistas no creen en tal posibilidad y, sin embargo, man
tienen, empecinadamente, su exigencia de un mundo demos
trado more geomtrico, un mundo deducible con absoluta ne
cesidad. Ya que no pueden tener semejante mundo, huyen
a la enfermedad, su enfermedad m etafsica que llaman nu
sea. Me da la impresin de que la mayora de los existencia-
listas son racionalistas frustrados.
Quiero todo o nada (Je veux tovA ou ren ), escribe lite
ralmente Albert Camus en su M ythe de Sisyphe i, sin darse
aparentemente cuenta de que se limita a repetir el clamor
del Brand de Ibsen, cuya bsqueda de lo absoluto en la reli
gin se vio tan trgicamente condenada al fracaso.
Ya antes que Ibsen, Balzac haba mostrado que la bsque
da de lo absoluto est condenada en otros campos; en el
arte, por el fracaso de su hroe Frenhofer (L e Chef d'Oeu-
i>re Ineonnu); en la ciencia, por la ruina de su hroe Bal-
thazar Clas (La Recherche de lAbsolu).
Ambos son antecesores de Brand de Ibsen, quien resulta
slo una copia ficticia de Soeren Kierkegaard, el fundador
Ibd., p. 78.
a Bertrand R ussell, A H isto ry o f W estern P h o so p k y
(N ueva York, Sinion and Schuster, 1945), p. X IV .
11 C , especialm ente K. Jasp ers, T ra g ed y is N o t E nough
( Uoston, The Beacon P ress, 1 9 5 2 ), p. 105.
4 L'Etre et le N ant, p. 721.
Captulo V
1 La Nause, p. 228.
2 Ibd.
8 F. Nietzsche, D ie Geburt der Tragodie, en Geaammelte
Werke, III (1920), p. 46.
y su resignacin a nada, salvo una inteligencia que fabrica
apariencias y cubre con imgenes aquello que carece de ra
zn. Y agrega que si el mundo fuera comprensible, no ha
bra arte algu no.1
Sin embargo, el escape al imaginario mundo no existen
te del arte no se convirti para ninguno de esos pensadores
en un refugio permanente y en un medio verdadero de salva
cin de los sufrimientos de la existencia. En la pura con
templacin de ideas platnicas en el arte, Schopenhauer slo
hall alivio momentneo, y decidi que la salvacin de la
existencia, la verdadera redencin, slo podra alcanzarse
en la negacin de la voluntad de vivir.
De manera similar, Nietzsche super su periodo de ilu-
sionismo, donde haba situado el evangelio del artista,
con sus hermosas mentiras, por encima de la terrible verdad
del hombre de ciencia. Cre finalmente el ideal del super
hombre, el hombre lo bastante fuerte para afrontar la ver
dad, sin necesidad de cubrirla con el hermoso velo de la
ilusin.
Tambin Camus nos previene contra el ver en el arte un
santuario contra el absurdo. El arte en s dice, es un
fenmeno absurdo. . . No ofrece una salida al mal del esp
ritu. Por el contrario, es uno de los signos de ese m a l...
Pero, por primera vez, hace salir al espritu de s mismo y lo
pone frente a otro, no para que se pierda en l, sino para
mostrarle, con dedo preciso, el camino sin salida donde todos
estn embarcados. 2
As, sin sucumbir a las ilusiones del arte, Camus perma
nece con l, dndole al vaco sus colores, pero sin olvidar un
solo instante que es vaco.
E ste es el punto donde los caminos de Sartre se desvian
de los de Camus: Sartre va ms all del arte. Su Roquentin,
superando la nusea mediante la evasin al mundo no-exis-
tente del arte, slo simboliza una estacin en el calvario de
la existencia. E l arte es slo refugio temporario de lo ab
surdo de la existencia. El novelista Sartre que, en 1938,
public La, N ausee, se convierte en el filsofo y metafsico
sistemtico que, en 1943, publicar su gigantesco tratado
LE tre et le N ant.
EXISTENCIA Y ESENCIA
SER Y NADA
Qu es el ser? Qu es la nada?
Tales son las dos preguntas ms dinmicas del existencia
lismo moderno. Ya lo eran en el librito de Heidegger, Qu
es m etafsica?, y son tambin las fuerzas conductoras en el
desarrollo de la obra principal de Sartre, El ser y la nada.
Lgicamente, ambas preguntas carecen de respuesta. En
lo que al ser concierne, hace tres siglos que Pascal, en su
tratado Sobre el espritu geomtrico, se burl de aquellos
hombres de ciencia que tratan de definir una palabra por
la palabra misma, diciendo por ejemplo: La luz es un movi
miento de cuerpos luminosos, como si fuese posible com
prender la palabra luminoso sin comprender la palabra
luz.
Y Pascal agregaba esta importante afirmacin:
No se puede intentar definir el ser sin caer en el mismo
absurdo; porque es imposible definir una palabra sin prin
cipiar diciendo: es, lo expresemos o lo impliquemos. Por tan
to, a efectos de definir el ser, sera necesario decir es, y
consecuentemente emplear la palabra definida en su defini
cin. 1
A este penetrante argumento de Pascal me gustara agre
gar otro: Toda definicin es la determinacin de un concepto
mediante la indicacin de su genus ms alto y su differentia
pacifica.
Pero desde que el ser es en s mismo el genus supremo,
resulta evidentemente imposible hallar un genus ms alto en
i Ibd., p. 716.
Captulo VIH
LIBERTAD Y VALORES:
SARTRE Y NIETZSCHE
1 L A y c de Ra-ison, p. 249.
2 Les Manches, pp. 100-101.
frmula que Sartre adopta en su obra terica. 1 Unos aos
antes, Ortega y Gasset haba dicho lo mismo, en las famosas
palabras: soy por fuerza libre, lo quiera o no. 2 La angus
tia moral (angoisse thique), la conciencia de nuestra li
bertad en la eleccin de valores, se explica por la responsa
bilidad individual que esta eleccin implica.
1 L'Existentialisme, p. 95.
2 Ibd., pp. 89-90.
3 Nietzsche, Ais o xprach Zarathv.nt.ra, prlogo, p. 12.
Valuar es crear. Odlo, vosotros los creadores! La va
luacin en s es el tesoro y la joya de las cosas valuadas.
Slo por la valuacin hay valor; y sin valuacin estara
hueca la nuez de la e x is te n c ia ... 1
1 Jbirl. p. SI.
2 A. Stern, "Le Problme de lAbsclutisme et du Relativismo
axiolosiques, Kevue Internationale de Philosophie (Bruselas,
1939); The Current Crisis in the Realm of Vales, The
Personalist (Los A ngeles), XXXI (Verano, 1950), pp. 245-
-O'.l.
moral o esttica, rechazando los que no lo son, e inventar va
lores nuevos all donde lo consideramos necesario. En algunos
de mis libros he tratado de mostrar los principios sobre loe
cuales est construida nuestra conciencia moral, esttica o,
en resumen, axiolgica; pero no cabe repetirlo aqu. 1
Con esta re-valuacin de valores constituidos que propone
mos, nos quedara an libertad suficiente para inventar nue
vos caminos axiolgicos, especialmente en aquellos casos don
de los valores constituidos resultan insuficientes para guiar
nuestra conducta. En casos donde la accin llega a ser una
respuesta creadora a una situacin nica, nuestra libertad
para inventar valores puede m anifestarse de lleno.
Sin embargo, en aquellos casos donde los sistemas de valo
res constituidos son capaces de guiarnos, no deberamos re
chazarlos por el solo hecho de que estn constituidos y pue
den, por ello, trabar nuestra libertad de eleccin. Ms bien
deberamos re-valuar esos valores constituidos y tratar de
comprender por qu fueron preciosos para nuestros padres y
abuelos. Despus, los aceptaramos o rechazaramos, confor
me a sus mritos y a nuestra conciencia axiolgica.
Deberamos entender en ese sentido la admonicin de Goe
the: Lo que heredaste de tus padres, adquirelo para hacer
lo tuyo.
Ibd., p. 95.
- B. Croce, Esttica (Bari, 1928), p. 14.
:l B. Croce, Problemi di Esttica (Bari, 192cl) p. 471. La
doctrina esttica de Croce ha sido sumamente criticada. En
su excelente Introduction to Aesthetics (Nueva York, 1952),
especialmente en las pginas 145-147, Hunter Mead insiste
en la influencia reciproca que ejercen entre s la idea del ar
tista, y la materia en que es expresada. En el proceso de la
expresin artstica, que requiere la solucin de numerosos
problemas tcnicos, el artista se ve obligado, muchas veces,
a modificar su idea original. El profesor Mead afirma que
ningn lego culto puede reproducir estas experiencias crea
doras del artista, de manera que la apreciacin no puede ser
considerada como una subforma de creacin. La objecin de
Mead se refiere principalmente a la pintura, la escultura y
la msica, pero aunque en menor medida es igualmente
vlida para la literatura; tambin el idioma presenta proble
mas materiales y formales, desconocidos para el lector, que
el esci'itor debe resolver. En mi opinin, si bien el espectador,
el oyente o el lector no pueden reproducir verdaderamente
la experiencia creadora del artista, deben realizar al menos
esos procesos mentales y emocionales que el pintor, msico o
escritor sugieren con su obra.
in mencionar a su autor tiene varias explicaciones posibles:
podra no conocerla y haber arribado independientemente a
idnticas conclusiones que el filsofo italiano, o haber ledo
largo tiempo atrs esas teoras estticas y haberlas asi
milado tan enteramente que lleg a creer por ltimo que
li. pertenecan. El anlisis de su relacin con Nietzsche ha
mostrado ya que Sartre tiene mi enorme poder de asimila
cin de los pensamientos de los dems. Tal don ofrece tam
bin sus aspectos positivos, porque lo conduce, a veces, a un
Interesante desarrollo de las ideas ajenas que ha adoptado.
Ksto se confirma especialmente en el caso de la doctrina
otiltica de Croce.
Puesto que la creacin del escritor slo puedo realizarse
[llenamente a travs de la actividad intelectual y emocional
del lector, Sartre concluye que el escritor apela a la liber
tad del primero para que colabore en la produccin de la
obra. Con esta conclusin Sartre va ms lejos que Croce. Si
o! lector presta fe a lo que narra el escritor es por su libre
eleccin de creer en l, por una especie de "voluntad de
creer', para emplear una expresin de William James, aun
que sin sus connotaciones teolgicas. Al desarrollar su doc
trina, Sartre trata de mostrar que los sentimientos del lector
tienen su fuente en la libertad y son, por lo tanto, generosos.
"R1 autor escribe pata dirigirse a la libertad de los lecto
res y necesita de ella para hacer existir su obra. 1
A ms de esto, el escritor necesita que el lector reconozca
mi libertad creadora, y de tal manera la lectura se convierte
en un pacto de generosidad entre el autor y el lector. Deben
confiar el uno en el otro, y esta confianza brota de la gene
rosidad. En las obras de arte toda aparente casualidad se
bnsa en nna finalidad. Sartre muestra el ejemplo del rbol
de un primer plano de un cuadro de Czanne, que aparece
en ese lugar, no por causas naturales, sino obedeciendo a
un plnn total, o sea a una finalidad cuya fuente se halla
en la libertad creadora del artista.
Con el concepto de finalidad, Sartre retoma una idea bsica
de la esttica de Kant, a pesar de criticarla, y, en muchos
sentidos, la esttica de Sartre es una sntesis de las teoras
de Kant y de Croce. El arte, dice Kant, debera parecer
'Vomn si fuese naturaleza; debe ser el resultado de la finn-
i Ibd.
* Ib d.
u n ir en cndn situacin histrica. Pero, para poder cumplir
phlu misin, el novelista debe escribir para un pblico que
tenga ln libertad de transformarlo todo, comprendida la abo-
liqin de las clases y la realizacin de la meta final con que
suea Sartre y a la que denomina una "democracia socia
lista. As, pues, el pblico ideal que Sartre desea no es,
segn su propia confesin, la clase burguesa, sino la clase
revolucionaria de los trabajadores. Con todo, sta ha demos
trado muy escasa voluntad, hasta ahora, en aceptarlo corno
lder literario.
Para Sartre, la literatura es la subjetividad de una socie
dad en permanente revolucin", en constante renovacin da
sus instituciones y rdenes, cada vez que stos revelan una
tendencia a petrificarse. Tal concepcin corresponde a ese
ideal de fluidez y evolucin creadora me, segn Bergson, es
lino de los rasgos de la vida, y que el existencialismo trata
de estimular en todo lo que se vincula con la existencia
humana.
En la undcima de sus fam osas tesis contra Feuerbach.
Karl Marx haba declarado que hasta ese da los filsofo?
se haban limitado a interpretar al mundo de diversas mane
ras, pero lo que interesa es transformarlo. 1 Sartre, obvia
mente, adopta este grito de batalla al escribir: No estamos
ms con los que desean poseer el mundo, sino con quienes de
sean transformarlo, 2 exhortando a los escritores a que se
consagren a la tarea de revelar el mundo dentro de la pers
pectiva de un cambio posible. Adopta tambin el ideal de
Marx de una futura "sociedad sin clases que liberara a
la literatura. '
Todo esto induce a pensar, a cierta gente, que Sartre se
halla muy prximo al comunismo, pero pasan por alto las
profundas disensiones que separan la filosofa del comunismo
de la filosofa existencialista. Sartre rechaza la ontologa
m aterialista del marxismo y su deterninismo basado en la
lgica dialctica de Ilegel, que despojara al hombre de su
1 Ibd., p. 245.
- Ibd., i, 251.
desde Fichte, quien y no fue por mero azar escribi su
filosofa de la libertad durante la ocupacin de Prusia por
las tropas francesas de Napolen I.
Pero el concepto existencialista de libertad est ntima
mente ligado con el de situacin, como hemos visto en el
captulo anterior y como veremos luego de manera ms deta
llada en un prximo cap tulo.1
Hemos dicho ya que para los existencialistas la libertad
no es, sino que se conquista a s misma en una victoria sobre
una situacin concreta, que es en muchos casos una situacin
histrica. Vimos que, segn Sartre, no hay libertad sino en
una situacin dada, y tratamos de aclarar esta tesis em
pleando la metfora de que nadie puede sacudirse cadenas
que no lo hayan oprimido. Estas cadenas son todos los he
chos y las situaciones externas que el hombre encuentra en el
mundo, en el ser-en-s. La libertad, como hemos visto, con
siste en superar y trascender estas situaciones dadas, o la
totalidad de los hechos y obstculos dados, que Sartre llama
facticidad. Debemos superarlos, proyectndonos hacia metas
elegidas por nosotros. Tal como Simone de Beauvoir la defi
ne, la tica es el triunfo de la libertad sobre la facticidad. 2
Todo esto nos ayuda a comprender por qu la situacin
histrica extrema de 1940-45 ejerci tan fuerte influjo sobre
la tica existencialista y la teora de la libertad en Francia.
Era la piedra de toque de la libertad existencialista, de
manera que Sartre pudo form ular la siguiente declaracin,
que slo en apariencia resulta paradjica:
1 P. 177.
2 La Murt dans I'Ame (Pars, 1949).
ei) la tercera novela, La Mort dans 1Am.e, se ha producido la
situacin extrema de la derrota de Francia, y por primera
vez vemos comprometerse a Delarue en una accin de resis
tencia militar contra el invasor, en los das del verano de
1940, cuando, en el resto del frente, la resistencia del ejrcito
francs haba cesado. Militarmente, esta accin solitaria de
un puado de soldados franceses, que actuaban como volun
tarios bajo el comando de un teniente, es insignificante, pero
desde el punto de vista moral resulta sumamente significati
va, pues, por su decisin, compromiso y accin, el hroe se
sobrepone a una situacin abrumadora, ganando su libertad,
afirmndose como un libre proyecto humano un ser-para-
s negando que el hombre sea una cosa un ser-en-s,
enteramente sujeto a la facticidad de una situacin. Obtiene
una victoria de la existencia sobre el ser.
Hallamos una evolucin similar en Jean Blomaert y Hi-
ne, los hroes de la novela de la Resistencia de Simone de
Beauvoir, Le S miq dea Antres.
Todo esto revela que el propsito que animaba al movi
miento de la Resistencia francesa no era nicamente m ilitar
y poltico, aunque se propona estorbar las operaciones mili
tares enemigas y hacer brotar un espritu que tornara impo
sible la colaboracin poltica; los existencialistas insisten en
que, en realidad, el principal objetivo de la Resistencia era
filosfico y moral. Simone de Beauvoir escribe, por ejemplo:
La Resistencia no pretenda tener una eficacia positiva; era
negacin, rebelin, martirio, y en ese movimiento negativo la
libertad era absoluta y positivamente confirmada. 1
Aparte de esta filosofa de libertad, la Resistencia francesa
necesitaba asimismo de una nueva filosofa de los valores
subjetivistas. Y tambin esto le era proporcionado por el
existencialismo. Para comprender la necesidad de semejante
filosofa, en esa poca, debemos reparar en que durante los
cuatro aos de la ocupacin alemana los jvenes franceses v i
vieron en un vaco de valores. No podan creer ya en la
jerarqua de valores bajo la cual haban sido educados la
de la Tercera Repblica , puesto que esos valores haban
demostrado ser demasiado dbiles y decadentes para impedir
la catstrofe de su pas. Pero tampoco eran capaces de creer
NUESTRO "SER-PARA-OTROS"
Y SU "MIRADA"
ELECCIN Y COMPLEJO
1 Ibd., p. 537.
2 Ibd., p. 551.
El hombre que elige ser un artista inferior, necesariamen
te elige tambin querer ser un eran artista. De otro modo,
segn Sartre, la inferioridad no sera sentida o reconocida.
La eleccin de la inferioridad implica advertir permanente
mente la distancia entre el objetivo y los resultados reales.
El artista que quiere ser grande y elige para s la inferio
ridad, mantiene intencionalmente esa distancia, como Pen-
lope que destruye de noche lo que ha hecho de da. PeTo
ese artista es de mala fe, porque huye del reconocimiento
de los verdaderos objetivos que ha elegido, y trata de ocul
trselos. Estudiaremos ms adelante este concepto de mala
fe, especialmente en relacin con el inconsciente, en el
sentido en que ese trmino est empleado por Freud y Adler
y rechazado por Sartre.
Este breve anlisis de la interpretacin sartriana del com
plejo de inferioridad, muestra que el existencialismo francs
est mucho ms prximo a Alfred Adler de lo que supone
o quiere admitir; ya que al sostener, como lo hace Sartre,
que la eleccin de la inferioridad implica la deliberada vo
luntad de superioridad, coincide con Alfred Adler, quien dice:
Un estudio concienzudo nos ha enseado que es posible
comprender mejor los varios y diversos movimientos de la
psiquis, tan pronto se reconoce nuestra presuposicin ms
general: la de que la psiquis tiene como objeto el alcance
de la superioridad.' 1 Y Adler ense, asimismo, que esta
voluntad de superioridad es una sobrecompensacin de un
complejo de inferioridad.
No es sta la nica semejanza entre Sartre y Adler. Des
cubriremos otras, y algunas an ms bsicas.
El psicoanlisis existencialista de Sartre parte de la pre
misa de que ni los complejos de Freud y Adler, ni sus instin
tos (THebe), son realmente proyectos fundamentales, elec
ciones originales. A los ojos de Sartre, la libido freudiana y
su complejo de Edipo, el objetivo de superioridad adleriano
y su complejo de inferioridad, son tan slo residuos psico-
Liolgicos, no evidentes por s mismos; no pueden constituir
e! ltimo trmino de nuestro anlisis. Fcilmente puede con
cebirse a un hombre cuya libido no fuera su eleccin original
EL EXISTENCIALISMO ES UN
PERSONALISMO
1 De Potica, 1450 a.
Captulo XVII
INCONSCIENTE Y MALA FE
EN QU MEDIDA ES LIBRF.
NUESTRO PROYECTO?
1 L E tr e el le N a n t, pp. 60G-607.
"Un judo no es p r im e r a m e n te un judo, y luego est a v e r
gonzado u orgulloso, sino q ue su orgullo de ser judo, su
vergenza o indiferencia, le revelarn su ser-judo; y este
ser-judo no es nada fu era de la libre manera de asu m ir
lo . . . En el furor, el odio, el orgullo, la asqueada repulsa
o la reivindicacin jubilosa, es px*eciso que yo elija aquello
que soy. 1
1 Ib id., p. 612.
2 Tel. Quel (P a rs, 1943), II, p. 193.
Sufri de ellos todas la s hum illaciones, sin hablar. Pero mi
raba a sus torturadores, y su m irada los cambi en objetos.
P odan violar su cuerpo, pero no su libertad.
"No m e han tocado dice . N ad ie me ha tocado. Y o era
de piedra, y no sent sus manos. Los m iraba y pensaba:
nada sucede. Nada ha sucedido. 1
1 Ibd., p. 463.
2 F, M auriac, Fleuve de Feu (P a rs, 1923), pp. 124-25.
en-el-mundo del amado se ju stifica , y uno de los am antes se
convierte en la verdadera base de la existencia del otro. Se
convierte en la fu en te absoluta de todos los valores, y est
protegido contra cualquier desvalorizacin. Llega a ser el
centro absoluto de referencia para el otro, y su valor ab so
luto. M uchsim as veces omos que u n a m ujer enamorada di
ce de su amado: [Robara, m atara, por l! E sto sig n ific a
que ha sacrificado la tica trad icion al por su amado, y lo
considera la fu en te absoluta de todos los valores.
A ntes de ser amados, dice Sartre, n uestra existencia era la
de una protuberancia, com pletam ente in ju stifica d a e in ju s
tificable. Pero al ser la eleccin absoluta de quien nos am a,
habiendo sido creados por l o por ella, sentim os que n u es
tra existencia es deseada en cada detalle por una libertad
absoluta: la de quien nos ama. A s, ya no nos sentim os co
mo supernum erarios (de. t r o p ) , E sta es la base de la alegra
del am or: sentir ju stifica d a n uestra ex isten cia . 1
A s, el amor sera el medio para superar nuestra nusea, el
sentim iento de la contingencia y gratuidad de n u estra e x is
tencia. En el existencialism o sartriano, el amor tiene, como
se ve, un verdadero significad o m etafsico.
Sin em bargo, tam bin el amor es un proyecto condenado
al fracaso. En su prim era pelcula existen cia lista , Les Jeux
807it faits, obra de alto valor artstico, Sartre m uestra el
destino de un hombre y de una m ujer, quienes, encontrndo
se despus de la m uerte en un fan tstico mundo de som
bras, descubren que haban sido creados el uno para el
otro. Se les perm ite volver a la tierra, y v iv ir nuevam ente
sus vid as. Pero slo podrn perm anecer en la tierra si su
proyecto de amor absoluto y mutua ju stificacin tien e xito.
De lo contrario, volvern a morir veinticuatro horas m s
tarde. Y ambos m ueren, porque el proyecto de amor est
condenado al fracaso.
A qu se debe ese fracaso? li e aqu las razones genera
les, segn S artre: Hem os visto que el amor es el proyecto
de recobrarse a s mismo desde otro individuo, de llegar a
ser la eleccin absoluta del otro, y ju stifica rse a s por la
eleccin del otro. E ste proyecto puede realizarse solam ente
si el am ante logra ser amado, pues slo entonces habr con
quistado al otro como un individuo, como una libertad, como
un su jeto, como una trascendencia que lo m ira como l desea
ser m irado. Parece as que el amor, en su esencia, es el
proyecto de ser am ado. 1
N o obstante, S artre piensa que este proyecto es un ideal
contradictorio. Cada uno de los am antes quiere que el otro
lo am e, sin darse cuenta de que el amor es el deseo de ser
am ado; es decir que, por ejem plo, cuando quiero que mi am a
da me ame, lo que en realidad quiero es que ella quiera que
yo la am e. Sartre concluye que la relacin am orosa es un
sistem a de reflejos in fin itos, un juego de espejos engaosos,
que lleva consigo su propia frustracin. E l amor es un a es
pecie de duperie, de engao.
Si nuestro proyecto fu era abolir la libertad y su b jetivi
dad de la otra persona, eso sera el odio; el amor no requie
re la abolicin de la libertad del otro, sino slo su auto-
esclavizacin. Pero siempre queda la posibilidad de que mi
am ada despierte de la auto-esclavizacin de su libertad, que
es su amor, y use entonces su nuevam ente conquistada liber
tad para esclavizar la ma, para cambiarme en un objeto. Y
viceversa. D e esto nace la perpetua inseguridad de loa amantes.
Sartre piensa, en fin , que el amor est siem pre relativiza-
do por la presencia de otras gentes. En el amor, cada con
ciencia trata de guarecer su ser-para-otros en la libertad es
clavizada y por tanto benvola de la persona amada.
Pero tan pronto los dos am antes son v isto s ju n tos por otras
gentes, cada uno de ellos no slo siente su propia objetiva
cin, sino la del otro. En seguida, uno de los enam orados no
es ya la absoluta trascendencia que con stitu a la base y la
justificacin del ser del otro enamorado, sino una trascen
dencia trascendida; no slo trascendida por el otro enam ora
do, sino por la s otras gentes. El cobarde desertor Garcin, en la
poderosa pieza Hus Clos, quiere guarecer su ser-para-otros
y, a travs de ello, su ser-p ara-s, poseyendo y esclavizando
la conciencia de E stelle. Si elia lo am a, su propia imagen
repugnante se reflejar para s misino en total pureza. Y si
amara a E stelle, ella ver su propia im agen en la esclavizada
conciencia de l, no ya como la de la in fan ticid a que es, sino
m aravillosam ente tran sfigu rad a.
E s as que el amor, com o ten tativa de poseer la libertad
de otra persona como u n a libertad pero libertad au to-es
clavizad a, es tam bin una de esas avenidas de fu g a que
el hombre encuentra para escapar hacia la mala fe y hacia
una existencia inautntica.
En Hitis Clos, cuyo escenario es el infierno, las ten ta tiv a s
de Garcin y E stelle se fru str a n por la permanente presencia
de una tercera persona, Inez, que representa a los d em s.
Su m irada p etrifica a los am antes en objetos, los compele a
ser lo que son a los ojos de otras gentes, y a travs de ellas,
a sus propios ojos. Y comprendem os por qu, al fin a l de este
sombro dram a, Garcin exclam a: {N o hacen fa lta hierros
candentes! E l infierno son los o tro s! 1
Pero si el amor es un proyecto condenado al fracaso, sal
dremos m ejor librados con el odio? En absoluto. E l odio es
resignacin, porque en l el individuo abandona la ten ta tiv a ,
hecha en el amor, de recobrar su ser-p ara-s m ediante la
unin con otra persona. Un hombre que odia proyecta cesar
de ser un objeto para otra persona, m ediante la destruccin
de sta. E l odio apunta a la m uerte del sujeto odiado. Pero
lo que el hombre quiere alcanzar m ediante la m uerte del otro
es, sim blicam ente, la destruccin de todas las otras gentes.
La persona que odio representa, de hecho, a todas la s de
m s. - A l destruir todas las otras conciencias, yo me libe
rara de la posibilidad de ser esclavizado por otros, y reco
brara mi absoluta libertad no-sustancializada como ser-pa-
ra-m.
Pero, al ig u a l que el amor, tam bin el odio est condenado
a 1 fracaso. E l hombre que odia no puede m atar a todos los
hombres. Y aun si m ata a aquel que odia especialm ente, no
ser capaz de elim inar el hecho de que esa persona ha ex is
tido. Al m orir, lu otra persona se ha convertido en una parte
del niuudo-en-s. En tanto est viva, siem pre puedo tra ta r de
m odificarm e en su conciencia, de cam biar la im agen que soy
en su conciencia. Pero cuando su conciencia h a desapareci
do, aquello que fu i para ) es petrificado por su m uerte y
ser irrem ediablem ente esa im agen en s, en el pasado, sin
ninguna posibilidad de reconquistar jam s mi im agen y cam
1 Ibd., p. 704.
2 S. Freud, A n Outline of Psyckoanalysia (N u ev a York,
1949), p. 28.
ca propia, como resultado de Jas experiencias de sus ante
pasados. 1 Sartre, por el contrario, piensa que la naturale
za objetiva de] orificio que el nio percibe en el mundo, es
lo que le aclarar la estructura objetiva de la zona anal, y
dar una "significacin trascendente a las zonas ergenas
que el nio solamente haba existido.
Para el psicoanlisis existencialista, el orificio ea el sm
bolo de un modo de ser. E s el smbolo de la nada que tene
mos que llenar con nuestra carne. De ah que el nio no
pueda impedirse meter los dedos en los orificios de su cuer
po. Segn Sartre, el orificio nos presenta la imagen de la
nada en el hombre.
i Ibid., p. 706.
Captulo XX
FILOSOFA Y PSICOLOGA DE
LA MUERTE
Pero aun como fenm eno hum ano, la muerte es, por lo co
mn, un concepto genera] o colectivo. Y una filo so fa de la
m uerte puede todava ser un sistem a abstracto, u n iversal, ba
sado en el hecho de que todos los seres humanos tienen que
morir. N o obstante, Friedrich Schiller haba escrito y a:
D iese S pin nw eben vo n S y e te m e n ze rre isst das ein zig e PFori:
Du m u sst ste rb e n ! (E sa s telara as de sistem as son destx'oza-
das con la sola fr a se : H a s de m o r ir !)1 Por ello el ex isten
cialism o no slo tra ta de hum anizar la m uerte, sino tam bin
de individualizarla, reemplazando el problema genera] de la
m uerte por el problema individual: Yo tengo que m orir.
La filo so fa sartriana de la m uerte se opone en muchos as
pectos a la de H eidegger. P uesto que la s ideas del ex isten
cia lista fran cs se desarrollaron en una polm ica con su
mentor alem n, ser necesario considerar prim eram ente la
filo sofa de la m uerte de este ltim o.
La m uerte, como fin a l de nuestro estar-en-el-m undo, perte
nece a la existencia, lim ita y determ ina la posible totalidad
de la existen cia . En consecuencia escribe H eidegger
nuestra existen cia es ser hacia la m uerte (S ein zu m T ode).
Ya que la existen cia es libertad, proyecto, anticipacin, nada
es sufrido pasivam ente por ella; la existen cia debe ser la
anticipacin y el proyecto libre de su propia m uerte, como
"la posibilidad de n o-ser-cap az-d e-existir-m s. 2
El hecho de ser arrojado a la m uerte contina H eideg
g e r se revela en la an gu stia. Muchos seres hum anos tra ta n
de escapar a la an gu stia ingresando en la trivialid ad de la
m ultitud annim a, que dice: Uno tiene que m orir algn da.
Pero este G erede (habla su p erficia l) de que uno tien e que
m orir busca dar la im presin de que la m uerte concierne
ni "uno, a la m ultitud annim a, no al m ism o que habla.
El uno dice H eidegger no es nadie. 3 A s, la ex isten
cia en la m ultitud annim a (das M an ) es una perpetua eva
sin de la certeza de la m uerte como m uerte individual, una
falta de valor para encarar la an g u stia de la m uerte. A
esta evasin H eidegger la llam a ser inautntico para la
m uerte. 4
No obstante, nuestra ex isten cia se torna a u tn tica por la
resuella decisin de liberarnos de la s ilu sion es de la m u lti
tud annim a, y acep tar nuestra m uerte como nu estra posi
bilidad m s personal, que puede ocurrir a cada mom ento, y
que debemos esperar. Aceptando librem ente la an gu stia de
la m uerte como una m uerte que nadie puede morir por nos
1 Ibid., p. 266.
2 Shakespeare, M aebeth, IV , iii, 109-111
3 B. P ascal, P en ses, III, 211, p. 429.
negador, cuando ya no hay m s tiempo para el s; as entien
de l la muerte y la vida. 1
1 L E tre e t le N a n t, p. 620.
2 Ibd., p. 168.
existencia hum ana, son fa lta , fa lta de coincidencia consigo
misma. E sas cosas que cada ser-para-s considera como fa l-
ta n tes, son sus posibilidades. Todo hombre se proyecta hacia
sus posibilidades, que son su s valores. Pero dnde estn esas
posibilidades? En el futuro. Por lo tanto, m ientras el hombre
vive, se proyecta hacia su fu tu r o a fin de unirse con lo que
le fa lta , y devenir as lo que es. N o obstante, siem pre hav
una posibilidad de que yo y erre el fu tu ro haca el cual me
proyecto, y sta es otra fu e n te de angustia. Slo de m anera
problem tica puedo ser mi fu tu ro , porque estoy separado de
l por la nada que soy, por mi libertad, que puede siem pre
annihilar m is proyectos an teriores y perm itirm e siem pre
proyectarm e hacia otro futu ro.
Tenemos, fin alm ente, la dim ensin del pasado, y es ella la
que explicar el ser del m uerto. M ientras el presente es
para-s, el pasado es en-s, como la s copas inanim adas. E s
siem pre e] pasado de un presente definido. Segn S artre, no
tevfjo mi pasado, so y mi pasado. E l pasado es la siem pre
creciente totalidad del ser-en -s que somos. V ale decir que,
como ser-para-m , soy mi presente y mi proyeccin hacia el
fu tu ro, m ientras que mi pasado se ha convertido en una
parte del mundo en-s, algo com pletam ente inm utable, que es
mi esencia y que tiene la solidez de una cosa. En este sentido,
dice Sartre que nuestro pasado e3 la totalidad perpetuam en
te creciente del ser-en-s que somos.
Ahora bien, en el momento de mi m uerte, ser enteram ente
mi pasado y, as, una parte del mundo en-s. Por la m uerte,
el ser-para-s deviene enteram ente un ser-en-s, habiendo
cesado de ser un presente y un posible futuro, y devenido
totalm ente pasado. Y el pasado es el ser-en-s, la esencia
de un hombre que, como sabemos, se cristaliza en el mom ento
de su m uerte.
Como ser viviente, no puedo deslizarm e otra vez en mi pa
sado, porque este pasado es en-s, m ientras yo soy para-m .
E l pasado es eso que yo soy, sin ser capaz de vivirlo. Si
decimos de un hombre que es un bebedor, o un com positor, o
un buen padre, nos referim os y slo podemos referirn os a su
pasado, porque solam ente en el pasado som os lo que som os,
en la form a de un inm utable ser-en-s. En el presente, como
ser-para-nosotros, no som os sino que estam os devin ien do, so
mos proyectados hacia un incierto futuro, hacia posibilidades
que pueden siempr* ser annihiladaa por n u estra libertad.
P ero en el pasado, en el mundo del ser-en-s, no hay libertad.
F a c ta in fecta fie r i nequeunt, cosas hechas no pueden ser des
h echas, como decan loa rom anos; porque la s cosas pertene
cen al mundo en-s. Y tam bin nuestro pasado pertenece
a este mundo, y no puede ser cambiado por nuestra liber
tad. T al es el sentido de la afirm acin de S artre: L e pase
oe s t ien so-i que je suis en ta n t que dpass (el pasado es
el en -s que soy en tanto que so b r ep a sa d o ).1
E n el momento de la m uerte, las su ertes estn echadas,
ya no se puede apostar m s. La m uerte nos p etrifica para
siem pre, tal como ram os en el momento en que nos golpe.
V ivo, soy un ser-para-m en tan to soy mi presente, un ser-
en-s en tanto so y mi pasado, y un ser-para-otros en tanto
soy una trascendencia trascendida, pero siem pre capaz de
trascender a otro ser por mi m irada, y recobrar mi libertad.
M uerto, no soy m s un ser-para-m , m e he convertido en te
ram ente en un ser-en-s, porque mi presente se ha escapado,
m is posibilidades fu tu ra s han desaparecido, y he devenido
enteram ente m i pasado. M uerto soy tam bin un ser-para-
otros, d efinitivam ente trascendido por la m irada del otro,
porque y a no soy una trascendencia, una libertad capaz de
dominar a otra libertad e in flu ir en mi ser-para-otros. E star
muerto sig n ifica ser la presa de los vivos. 2 )
En tanto estam os vivos, estam os en aplazam iento. E l
hombre que fu e cobarde en su pasado, y vive todava, ha
m antenido su libertad para an n ih ilar este pasado, para
proyectarse hacia un fu tu ro heroico, y refu ta r as la opinin
de los otros sobre l. U n cobarde vivo es un cobarde en su rsis
^en aplazam iento), que puede todava morir como un hroe.
Pero cuando m uere como un cobarde, es un cobarde para
Siempre, su esencia se ha cristalizado como la de un cobarde.
En ese sentido podemos decir que la m uerte *nos p etrifica para
siempre en lo que somos en el momento en que nos fulm ina.
Y entonces nuestro ser es dejado en la s m anos de otras g en
tes, como una capa que lea abandonam os en el momento de
nuestra desaparicin. Pueden hacer con l lo que quieran.
La m uerte da la victoria fin a l al punto de v ista de lo otros.
1 Jbd., p. 162.
2 Ibd., p. 628.
Los personajes de las novelas y dram as de Sartre lo saben.
E st por ejem plo Sorbier, en la vigorosa tragedia M o rs saris
S p t tu rc, hombre de la R esisten cia que, junto con sus am i
gos, ha cado prisionero de los fa scista s. Todos ellos estn
esperando su interrogatorio, v a le decir su tortura y su m uer
te. Sorbier tiene un nim o heroico, pero sabe que su cuerpo
es dbil y sensibles su s nervios, que pueden traicionarlo cuan
do lo torturen, llevndolo a revelar el escondite de los otros
com batientes clandestinos. N o tem e la m uerte, pero s el do
lor fsic o y su propia debilidad moral bajo el dolor. D ice a
su cam arada C anoris:
m
pared no tiene ninguna comunidad moral ni esp iritu al con sus
sem ejan tes de antes. Slo aquellos que en fren tan la m ism a
pared pertenecen a su especie.
T al es, en general, la idea expresada por S artre no slo en
su extraordinario libro de cuentos titulado Le M ur, sino en
muchos otros de su s escritos literarios, espscialm euta cm la
traged ia M o rts satis S p u ltu re.
E n Le M ur, por ejem plo, vem os a Pablo Jbbieta, un esp a
ol republicano, en su celda de condenado a m uerte, esperando
junto con dos compaeros la ejecucin a m anos de los solda
dos de Franco. l i e aqu algu n as de sus reflexion es a propsito
de su cam arada de prisin, Tom:
1 Ibid., p. 25.
Ibd., p. 26.
L u c ie : Y o soy otra. N o me recono 2 co a mi m is m a ... E st
bien, me am as: y e n to n c e s ? ... N u estro am or est tan le
jos, por qu vienes a hablarm e de l? Realm ente no tena
ninguna im portancia.
J e a n : M ie n te s ! ... E ra nuestra vida!
L u c ie : N uestra vida, s. N uestro fu tu ro. Yo viva a la ex
p ectativa . . . E speraba el fin de la guerra, esperaba el da en
que podram os c a s a r n o s ... Te esperaba todas la s n o c h e s ...
Y a no tengo futuro, ya no espero m s que mi m uerte, y
morir sola." 1
E sta s palabras: Morir so la (Je vioicrrai seu le) son casi
exactam ente las m ism as pronunciadas por P ascal ( On m ou rra
st.u l), y que expresaban la idea de la individualizacin de la
m uerte, cara al existencialism o.
Qu son el amor y el m atrim onio? U n proyecto humano
com partido. Pero si uno de los am antes se encuentra s b ita
m ente delante de una pared, la pared de la m uerte que le
im pide proyectarse hacia el fu tu ro, ya nada le queda en
comn con el x>tro am ante, quien contina avanzando en su
condicin hum ana, su libertad de proyectarse h acia sus posi
bilidades. E sta trem enda escena m uestra que si el amor, para
escritores id ealistas, pareci siem pre m s fu erte que la m uer
te, para el realista ex isten cia lista Sartre, la m uerte es m s
fu erte que el amor.
E sta psicologa de la m uerte, sim bolizada por la pared, ha
sido en verdad brillantem ente desarrollada por Sartre. Cabe
decir, empero, que esto no es nuevo. E l clebre escritor
viens A rthur Schnitzler la haba desarrollado ya a fin e s del
siglo x ix , sin em plear la palabra pared, pero en el m ism o
sentido que Sartre. La nica diferencia es que Schnitzler era
mdico y vivi en un mundo p acfico; por consiguiente, sus
m oritu ri no han sido condenados a m uerte por la sentencia
de un tribunal de guerra, sino por el diagnstico de un m di
co. En el m agnfico relato de Schnitzler, S tc rb e n (M orir),
publicado en 1892, el joven F lix es inform ado por su mdico
que slo le queda un ao de vida, pues la tisis lo est m atan
do lentam ente. Colocado de pronto ante una pared, m s all
de la cual no puede ver ni sentir ni pensar, F lix pierde toda
su comunidad moral y esp iritu al con sus am igos, y h asta con
M arie, su novia, quien, en un prim er mom ento, se decide a
] V E t r c et le N a n t, p. 651.
Captulo XXI
"Es como ser que ea lo que 110 es, y que 110 es lo que es,
que el p ara-s proyecta ser lo que es; es como conciencia que
quiere tener la im perm eabilidad y la densidad in fin ita del
en-s; es como annihilacin del en-s y perpetua evasin de
la contingencia y la facticidad que quiere ser su propio fu n
dam ento. 2
1 Ibd., p. 285.
- L 'E tre et le N ant, p. 653.
3 Ibd., pp. 653-654. V er Ja m ism a definicin en A. Mal-
raux, La Covcliiiov humuine (P a rs, 1933), p. 271,
Pero si ello es as, si el hombre no puede elegir ms que ser
Dios, no es esto la negacin total de su libertad de eleccin?
Sartre lo niega, diciendo que si el proyecto de devenir Dios
ea el sentido de nuestro deseo fundamental, el deseo concreto
no est jams constituido por este sentido, y es siempre una
invencin particular de objetivos, con relacin a la situacin
emprica del hombre. E l deseo de ser se realiza a s mismo
como el deseo de un cierto modo de ser. Y este deseo por
cierto modo de ser se expresa como el sentido de estos m i
llones de deseos concretos que constituyen la m alla de nues
tra conciencia.
A s, partiendo de esta premisa ontolgica, el psicoanlisis
existencialista ve en log deseos empricos del hombre una sim
bolizacin de su manera personal de alcanzar ese proyecto
humano general y fundamental. Slo puede aprehendrsela
en esos deseos empricos, y por medio de ellos. La manera
por la cual el hombre trata de realizar el proyecto humano
fundamental de ser Dios en sus deseos empricos, concretos,
caracteriza y aun crea su personalidad. Este deseo funda
mental expresa concretamente en el mundo, y en la situacin
definida de una persona, una estructura abstracta general,
que es la realidad general del hombre en una persona. Esto
permite al psicoanlisis existencialista sostener que hay una
realidad humana general, y no slo individualidades incom
parables. La libertad se expresa en las innumerables formas
concretas en las cuales las personas humanas manifiestan su
eleccin de ser, y tratan de realizar su ser en-s-para-s.
Cada deseo concreto, el de comer, dormir, crear una obra de
arte o ayudar a otra persona, expresa el proyecto personal
do un hombre para realizar su ser-en-s-para-s, y caracteriza
as, en una concrecin individual, su entera personalidad,
asi como el hombre en cuanto tal. Es sta una de las ideas
bsicas del psicoanlisis existencialista.
El deseo del hombre no slo se define por la Telacin "en-
si-para-s, o la idea de Dios-hombre. Tambin es relativo a
use ser concreto y bruto llamado el objeto del deseo. Puede
ser cualquier cosa un pedazo de pan, un automvil, una
mujer. El deseo del hombre es uoo de los aspectos de su ser-
en-el-mundo. Si deseo un cuadro, esto significa que quiero
comprarlo a fin de tenerlo. Si deseo escribir un libro, signi
fica que quiero hacerlo. Si una mujer se pinta los labios,
significa que quiere ser bella. He aqu las tres grandes ca
tegoras de la existencia humana: tener, hacer, se rj y el
psicoanlisis existencialista trata de estudiarlas.
De esas categoras, la de tener parece, al principio, la ms
importante en el psicoanlisis existencialista de Sartre; ya
la hemos encontrado bajo el nombre de posesin. Recurdese
que Sartre defina la esencia de las relaciones humanas, in
cluyendo el arpor, como una tentativa mutua de seres dif-
1 entes para posesionarse de la libertad del otro ser, de apro
pirselo para s, de esclavizarlo. Y veremos ahora que el
mismo frenes de apropiacin y posesin domina asimismo la
relacin del hombre con las cosas, con el ser-en-s.
Heidegger ha dicho que el conocimiento, en el sentido de
descubrimiento de la verdad, es Raub, es decir robo o pira
tera. 1 Sartre adopt esta primitiva teora del conocimiento
heideggeriana,. que aqul haba explicado asimismo en su
opsculo Vom. W esen der W ahrhcit (1943). Para Sartre, la
investigacin cientfica no es sino una tentativa de apropia
cin. Una verdad descubierta, es m i saber. Es una sntesis
del ego y el no-ego, expresada por el pronombre mo". La
relacin entre el descubridor y el objeto descubierto es la de
una violacin por la mirada. Esta idea conduce a Sartre
a establecer iel primer complejo de su psicoanlisis existen-
cialista denominado el complejo de Actcn. En la mitologa
antigua, Acten es el cazador que apart los juncos para es
piar la desnuda belleza de Diana, mientras la diosa se baa
ba. Sartre piensa que el hombre de ciencia es un cazador que
sorprende una desnudez blanca, y la viola con la mirada.
Pero el complejo de Acten no impide a Sartre admitir
tambin la interpretacin opuesta del conocimiento: al cono
cer, la conciencia atrae su objeto hacia s, y se lo incorpora
sin destruirlo, como la ballena trag a Jons. El psicoanli
sis existencialista sartriano admite tambin un complejo de
Jons, conforme con el cual conocer es comer lo de fuera, sin
consumirlo. Sartre supone aqu que el objeto conocido no es
afectado por el conocimiento, y esta idea constituye la esen
cia de su complejo de Jons. Pero parece que la mecnica de
los quanta, conjuntamente con la relacin de indetermina
cin de Heisenberg y la teora de la complementaridad de
EL PSICOANLISIS EXISTENCIALISTA
Y LA TICA
1 Baudelaire, p. 31.
- Le Sureis, p. 107.
sitaba para saber quin era, y para justificar su ser. En su
peor libertinaje con prostitutas, se imagin como estando bajo
la severa mirada de una de esas mujeres semejantes a diosas,
que lo veran como era, y lo liberaran de la responsabilidad
de sus actos libres. Con frecuencia, en sus poemas, Baude-
laire pareci identificarse con Satn, y el psicoanlisis exis
tencialista de Sartre encuentra que tambin esto sirve al
mismo propsito.
1 Baudelaire, p. 88.
2 Rjlcxions sur la Que3tion Jiiive, pp. 67-68.
del joven Lucan Fleurier, que va hacia la viscosidad de una
existencia inautntica, alejndose de la libertad y de la
responsabilidad.
Adems de constituir un fascinante retrato psicolgico del
poeta, el Baudelaire de Sartre traza el esquema general de
la evolucin moral del hombre, segn lo ve el psicoanlisis
existencialista. E l nio considera a sus padres como dioses.
Encarnan la razn universal, el mundo de los valores abso
lutos. Cuando los padres lo miran, el nio se siente ju stifi
cado. Ya que los padres no pueden equivocarse, el nio es
como sus padres lo ven. Esencia verdadera entre esencias
verdaderas, el nio tiene su lugar en el mundo. Todas las
cosas que encuentra estn ya clasificadas para el nio, tienen
una especie de etiqueta sobre la cual los padres han escrito
el valor de cada objeto.
Al crecer, sin embargo, el nio pierde esta seguridad abso
luta en el reino de los valores. De pronto, el chico o la chica
son ms altos que pap y mam, han ido a la escuela, y un
buen da descubren que pap y mam no lo saben todo, y que
pueden equivocarse; no son infalibles, sino gentes como todas.
El nio los ve sbitamente en su tamao normal, injustifica
dos e injustificables, con sus majestuosas ideas degradadas
al nivel de opiniones personales.
El adolescente advierte entonces que todo el sistema de
valores que recibi debe ser reconstruido, y que la severa
mirada de sus padres ya no fija y justifica su esencia. El
nio pierde su verdad.
EXISTENC1ALISM0 Y PSIQUIATRA
i Jbd., p. G22.
- IbicL, p. f24.
En lo cjue a esta ltima concierne, el doctor Ably propo
ne diferentes mtodos, tales como la lobotonia prefrontal,
el shock elctrico, la disminucin de la presin sangunea del
enfermo, todo menos el psicoanlisis existencial. Y esto nos
parece perfectamente justificado, puesto que todos los m
todos mencionados pueden proporcionar al paciente la li
beracin do la ansiedad, en tanto que el psicoanlisis existen-
cial slo le ofrece libertad con ansiedad.
En el captulo anterior insinuamos que si el psicoanlisis
existencial no es una teraputica mdica, podra ser conside
rado una terapia moral, que se propone curar al hombre de
la enfermedad infantil de la inautenticidad y que lo con
duce a la edad de la razn, donde podr quedarse solo, apto
para asumir su libertad, su autonoma y las responsabilida
des que sta implica. Pero sucede que desde el punto de vista
de la psiquiatra esta terapia moral del psicoanlisis exis
tencial puede resultar muy peligrosa. Tal es la opinin ex
presada en un interesante estudio debido a una psiquiatra
suiza, Louisa Duss, de Ginebra. Fue publicado en el mismo
tomo de los Anuales mdico-psycholoffiques donde figura el
informe del doctor Ably. No puede haber escapado a la
atencin de Robert Campbell, pues ocupa cuarenta y tres
pginas del nmero mencionado, en tanto que el informe de
Paul Ably slo alcanza a cinco pginas. No obstante lo
cual, Campbell no menciona el estudio de la seora Duss,
mientras insiste en cambio en el del doctor Ably. Se debe
r, acaso, a que el primero es menos favorable a Sartre? Sea
como fuere, el estudio de la seora Duss merece cuidadosa
consideracin. Se titula Critique psychiatrique de VExisten-
tialisme ("Crtica psiquitrica del existencialismo) y lleva
el siguiente subttulo: Exprience existentialiste ckez un
Schizophrne (Experiencia existencialista de un esquizofr
nico) . 1 La seora Duss estudi el caso de una muchacha
esquizofrnica llamada Rene y hall en l extraas relacio
nes con la filosofa existencial. Tres aos despus de la pu
blicacin del estudio de la seora Duss, el caso de Rene
fue conocido en los Estados Unidos, pero slo bajo sus as
pectos psiquitricos y psicoanaltieos, sin ninguna referencia
1 Ibd, p. 25.
2 La Nausee, pp. 105-113.
3 Symbolic R ealkation, p. 25.
4 Le Sur sis, p. 133,
Ibd., p. 362,
o Sechehaye, Symbolic Realization, p. 73 .
un jarro que serva para contener agua o leche, o una silla
hecha para se n ta rse ... Haban perdido su nombre, su fun
cin, su significado, y se haban convertido en 'cosas que
em pezaron... a 'existir. Esta existencia fue la causa de mi
gran miedo. Dentro del decorado irreal, dentro del silencio
opaco de mi percepcin, de pronto surga la cosa, el jarro
de b a r r o ... est all, frente a m, desafindome con su pre
sencia, con su e x is te n c ia ... 1
1 Autobioyraphy, p. 23.
2 Duss, op, cit., p. 572.
!t Autobioyraphy, p. G8.
versales sobre el bien y b1 mal y de categoras generales o
esencias lgicas, retorn, en una forma patolgica, a un mun
do de esencias, clases, normas, categoras universales: el
mundo de su delirio nue llamaba "el sistema. A los existen-
cialistas les parecera que canje su libertad por la seguridad
y les inspirara desprecio. De todo esto la seora Duss infie
re que los principios del existencialismo no son compatibles
con la vida. El hombre es incapaz de valerse constantemente
de su libre arbitrio y juicio sin poder apoyarse en ningn
principio universal ni ser guiado por ninguna norma general.
A una persona que desee llevar a la prctica hasta el lti
mo extremo este principio de libertad en la eleccin indivi
dual sin ser guiado por normas generales y con la total res
ponsabilidad personal exigida por el existencialismo, slo le
queda una alternativa, segn la seora Duss: el suicidio o la
locura. Rene evit el suicidio slo porque se hundi en la lo
cura. Era el nico camino para escapar a la terrible respon
sabilidad que su filosofa existencialista haca pesar sobre
sus hombros. Mediante su construccin psictica de un siste
ma universal en el cual poda descargar su responsabilidad
hacia el mundo, Rene logr reducir su ansiedad para no ser
totalmente aplastada por ella.
Tratando de aplicar la tcnica psicoanaltiea freudiana al
mismo psicoanlisis existencial, la seora Duss opina que
este ltimo constituye un retorno al estado sadomasoquista
de nuestro psiquiamo. E sta fijacin, cree, explica la apa
rente necesidad de los filsofos existencialistas de abrumar
a sua discpulos bajo una terrible responsabilidad; explica
igualmente la especie de placer morboso que parecen sentir
los maestros del existencialismo al desarrollar las consecuen
cias irracionales, casi inhumanas, de esta responsabilidad,
que al fin y al cabo es exagerada.
Significa esto que el existencialismo es una filosofa de
lunticos? T,a lectura de las confesiones del Roquentin de
Sartre o del Joseph IC. de Kafka producen verdaderamente
esta impresin. Pero tal conclusin sera excesiva. Segn la
seora Duss la diferencia entre un filsofo existencialista
normal y un existencialista patolgico, como Rene, reside
en que el primero se disocia emocionalmente de su tesis inte
lectual y no la aplica, en verdad, a su propia vida. Esta
mala fe del filsofo existencialista es, en cierta manera,
una autodefensa contra un autodestruccin nvantal a travs
de esta filosofa de la desesperacin y de la nada. Pero el
existencialista patolgico, como Rene, carece de esta espe
cie de autodefensa mediante la mala fe. Ella es sincera, y se
pliega hasta el fin a las exigencias de la filosofa existencia-
lista, poniendo a prueba hasta el ltimo extremo la tesis de
la responsabilidad total en un mundo sin noi'mas. El resul
tado es la completa locura. Podra haber una buena porcin
He verdad en las conclusiones de la seora Duss, pero me
parece que stas no resultan lgicamente del caso de Rene.
La seora Duss presenta el caso de esta muchacha esqui
zofrnica como si su principal necesidad mental insatisfe
cha fuese de un carcter intelectual, gnoseolgico: la nece
sidad de un sistema de categoras y normas de validez uni
versal. Pero de la lectura de la obra de la seora Sechehaye,
Si/mbolic Rcalization, y de su interpretacin analtica del
diario de Rene se desprende claramente que las necesidades
psquicas de la muchacha eran fundamentalmente emociona
les. El ncleo de su enfermedad estaba en que cuando era
nia se haba visto privada del amor materno. Madame Se
chehaye explica:
1 Ibd., p. 135.
2 Ibd., p. 136.
8 Ibd., p. 45.
* Ibd,, p. 51.
Com, o mejor dicho, beb mi leche. Una indecible felici
dad llen mi corazn ... Plenamente feliz, con una tranqui
lidad pasiva de nio pequeo, con un gozo inconsciente que
no habra podido e x p lic a r ... me fu i con la en ferm era ... y,
cuando me encontr afuera, me di cuenta de que mi percep
cin del mundo haba cambiado: en lugar de ver un espacio
infinito e irreal en el que todas las cosas se destacaban
desnudas y aisladas, vi por primera vez la Realidad, la ma
ravillosa realidad! 1
1 Ibid., p. 707.
2 Husserl, Philosophie ais strenge W issenschaft, Logos I
(1910), p. 311.
nocimiento de nuestra libertad, el psicoanlisis existencialis
ta no nos libera de nuestro sufrimiento, sino que nos trae ul
sufrim iento de un vivir en autenticidad. Dando a esta auten
ticidad un valor positivo absoluto, considerndolo como un
ideal absoluto que justificara los sufrimientos de nuestra an
gustia, el existencialismo sartriano puede ser interpretado
como un idealism o tico absoluto, y, al mismo tiempo, como
un irracionalism o; porque la aceptacin de los sufrim ientos
de una existencia autntica no puede ser justificada por la
razn. Al contrario, la razn muestra que aquellos que llevan
una vida inautntica, no sufren en absoluto. Viven en mala
fe , escapando de la admisin de su libertad, y evadindose
as de su responsabilidad por la eleccin de valores. Tratan
do de evadirse de la angustia, viven cmodamente en mala
fe, aceptando valores fabricados de antemano, y considern
dose justificados por sus pequeas funciones dentro de la
sociedad, de cuyos valores no son responsables.
U na vida autntica, segn la predica Sartre, nos da sola
mente una recompensa por los sufrimientos que nos impone:
la satisfaccin moral de no vivir ya en mala fe, de ser sin
ceros, de no ser ms salattds (cochinos). Pero slo un enfoque
irracionalista de la existencia puede considerar esta satisfac
cin moral como una recompensa adecuada de los sufrimien
tos de la angustia; slo un idealista irracionalista como el
Orestes de Sartre puede alabar la libertad del prisionero
cargado de cadenas en el fondo de su calabozo, y la del es
clavo crucificado. 1
Nuestra primera conclusin, por tanto, ser que el exis-
toncialismo de Sartre no es un nihilismo, como nos pareci
anteriormente, sino una especie de idealismo tico absoluto,
aunque el valor absoluto que adscribe a la autenticidad y a
la sinceridad no alcance justificacin en su misma filosofa:
porque sabemos que la filosofa sartriana no admite ningn
valor de validez supra-individua], dado antes de una eleccin
individual, y Sartre piensa que cada individuo debe elegir
libremente sus valores y puede, incluso, revocar su eleccin
y reemplazarla por otra. Segn su filosofa, la aceptacin de
la autenticidad como un valor absoluto podra basta ser ca
racterizada como manifestacin del espritu de seriedad, que
considera los valores como datos trascendentes, independien
tes de la subjetividad humana. Con todo, se es el modo con
que Sartre acepta el valor absoluto de la autenticidad y la
sinceridad, al punto que parecera como si slo por una afor
tunada inconsecuencia, su filosofa escapa al nihilismo y se
torna un idealismo absoluto irracionalista.
N os parece que la guerra de Sartre contra la comodidad
de una vida inautntica, una vida de mala fe, y su enseanza
de una vida autntica, en la sinceridad, con todos los sufri
mientos vinculados a ella, es slo una nueva forma del men
saje que en la segunda mitad del siglo XIX nos trajo Hen-
drik Ibsen. No hay duda de que el gran noruego predic
igualmente contra la facilidad de una existencia inautntica,
de mala fe, y nos incit a aceptar una existencia autntica,
en la sinceridad, al precio del sufrimiento moral. Hallamos
este mensaje en la mayora de los dramas de Ibsen, comen
zando por "El pato silvestre. He aqu a Hialmar Ekdal,
que vive en la mala fe, plenamente satisfecho de su existen
cia inautntica, construida sobre una mentira, esa mentira
que Ibsen llama mentira vital (en noruego, Livslognen).
Recordamos que Sartre defini la mala fe como una mentira,
una mentira a s mismo, y la mentira vital ibseniana, o ilu
sin vital, es tambin una mentira a s mismo. Ibsen la lla
ma el principio estim ulante de la vida, y la mala fe de
Sartre tiene exactamente la misma intensa funcin esti
mulante.
Aparece entonces Gregers Werle, el idealista, y trata de
arrancar a Hialmar de ese pantano ponzooso de una vida
inautntica. En nombre de la "exigencia del ideal, quiere
que Hialmar acepte una vida autntica, construida sobre la
sinceridad, con todos los sufrimientos que implica. Pronto
aparecen esos sufrimientos: la vida fam iliar de Hialmar se
destruye, y su hija se suicida.
En Un enemigo del pueblo", hallamos un mensaje simi
lar. Figura all el doctor Stockmann, que quiere liberar a
toda una ciudad de la m ala fe, y guiarla a la autenticidad.
Finalmente, se queda solo, y se consuela dicindose que el
hombre ms fuerte del mundo es el que se queda solo. 1
1 L'Existentialisme, p. 62.
2 La libert cartsienne, SUuations I, p. 333; L E tre et
le Nant, p. 567.
3 Ibd., p. 516.
pos presupuestos, no hay valoras de validez universal. Cada
individuo tiene que inventar su propio sistema de valores, y
puede revocarlo y reemplazarlo por otro, tan pronto quiera
hacer una nueva eleccin. Sartre nos ha dicho que los valo
res slo son vlidos dentro de un proyecto individual y de
finido.
Si, por consiguiente, el cobarde tiene por su libre eleccin
la oportunidad de volverse valiente, y el vil puede transfor
marse en noble, esto no indicara el progreso del mundo ha
cia un grado superior de perfeccin moral, puesto que slo
el podrido espritu de seriedad puede adscribir a los valo
res del coraje y la nobleza un valor superior, de validez im
perecedera y universal. De este modo, si el existencialismo
sartriano quiere ser optimista, a pesar de haber secado to
das las fuentes del optimismo, el suyo parece ser un opti
mismo de desafio.
Pei'o lo ms extrao es que Sartre cree realmente en el
valor superior del coraje y del Bien, independientes de cual
quier proyecto definido, aunque su sistema excluya esa
creencia. Si esto es as, entonces la filosofa de Sartre es a
la vez ms moral y ms dogmtica de lo que es capaz de
conceder tericamente o est dispuesta a admitir emocio
nalmente.
A pesar del carcter vago de la nada sartriana como
base de la libertad humana, esta libertad parece tener cier
tos derechos de ciudadana en la conciencia humana, aun
que no sean tan absolutos como Sartre los otorga. No hay
duda que el sujeto se siente libre y responsable. Pero, tan
pronto como trata de pensarse, tiene que pensarse como de
terminado; puesto que pensar significa determinar. Tan
pronto el sujeto se determina, convirtese en un objeto de
terminado. Como objeto determinado, est determinado y no
es ms lib re.1
Podra as afirm ar que, subjetivam ente, la existencia del
hombre es sentida y vivida como libre, pero que objetivamen
te debe ser pensada como determinada.
Todo eso explica que, aunque los libros de Sartre hayan sido
incluidos en el Index librorum prohibitoruvi de la Santa Sede,
algunos pensadores catlicos han adoptado una actitud favo
rable hacia la filosofa sartriana. Aun Maritain no es ente
ramente adverso a Sartre, y en Etlenne Gilson y Emmanuel
Mounier encontramos una disposicin todava mayor a com
prender a Sartre y a coincidir con algunas de sus tesis. He
aqu la traduccin de algunos comentarios a la filosofa sar
triana hechos por Emmanuel Mounier, eminente pensador
cristiano francs:
1 Ibd., p. 22.
2 Ibd., p. 31.
iueal futuro, marcar, segn Sartre, el fin del marxismo y el
principio de una filosofa de la libertad. Pero este futuro
cnt lejano, y, mientras tanto, el marxismo, para no dege
nerar en una antropologa inhumana i, debe ser comple
tado por el existencialismo sartriano, que le proporciona su
fundamento subjetivo, humano, existencial. E s exactamente
la expulsin del hombre del mundo puramente objetivo del
n.arxismo que, segn Sartre, tuvo que producir el renaci
miento del existencialismo. Las nociones utilizadas por el
marxismo el trabajo, la explotacin, la alienacin, la reifi-
eacin, etc. requieren una investigacin de su base existen
cial. Sartre insiste en que el trabajo humano concepto b
sico del marxismo no tiene sentido si su estructura funda
mental no es el proyecto humano, concepto bsico del exis
tencialismo. Por esto, Sartre piensa que la comprensin de
If. existencia se presenta como el fundamento humano de la
antropologa m arxista - fundamento que le hace falta.
As se ve de qu manera Sartre justifica la razn de ser
<lel existencialismo al lado o dentro del marxismo. Mientras
el marxismo base su doctrina en la dialctica de la natura
leza esta m etafsica dogmtica en vez de basarla en la
comprensin del hombre existente y de su praxis, el exis
tencialismo continuar sus investigaciones. Pero el mismo
Sartre anuncia la abdicacin futura del existencialismo en
favor del marxismo, con esta frase decidida: A partir del
da en que la investigacin marxista tome la dimensin hu
mana (es decir el proyecto existencial) como fundamento del
saber antropolgico, el existencialismo no tendr ya razn
<le ser. s
La clarificacin de las relaciones entre el existencialismo y
el materialismo dialctico es uno de los problemas bsicos de
lu nueva obra de Sartre. Pero investiga tambin muchos
otros problemas. Quiere saber, por ejemplo, si la razn po
sitivista de las ciencias naturales es suficiente para la com
prensin del hombre y de su historia o si esta compi'ensin
requiere otro tipo de razn: una razn dialctica. Sartre pa
rece ignorar el hecho que Jos Ortega y Gasset ya dio una
1 Ibd., p. 109.
2 Ibd., p. 108.
Ibd., p. 111.
contestacin afirmativa a esta pregunta, estableciendo su teo
ra de la razn vita l o histrica. La contestacin de Sartre
es tambin afirmativa. Negndose a reducir al hombre a la
naturaleza y el orden cultural al orden natural, Sartre puede
mantener su concepto existencialista de libertad humana.
La mayor parte del primer tomo de la nueva obra de Sartre
e>t consagrada al establecimiento de las estructuras ele
mentales de la praxis humana. Por ejemplo, el trabajo es
una "praxis", cuyo fin es la satisfaccin de las necesidades
humanas dentro de la rareza. Es esta ltima la que explica
la lucha de clases y, en general, la violencia, ya que, debido
a la rareza, no todas las necesidades humanas pueden ser
satisfechas. Dentro de la rareza, v iv ir es sobrevivir, y la
existencia de cada uno implica el riesgo de la no-existencia
del otro.
La razn dialctica es el movimiento de la historia, hacin
dose y tomando conciencia de s misma. Sartre est conven
cido de que el marxismo es la historia de nuestro tiempo,
temando conciencia de s misma. As, toda su nueva obra
gira alrededor del marxismo. Tal como Jacobo luch con el
ngel de Dios, dicindole no te dejar si no me bendices,
as Sartre lucha con el dios del socialismo moderno. A juzgar
por la manera en la cual las revistas m arxistas han acogido
el nuevo libro, este dios sigue rehusndole su bendicin.
NDICE
Primera Parte