APPOGGIATURE sullACCORDO di 7 DIMINUITA

(Aumento della tensione armonica)

Uno dei modi per addensare la tensione sullaccordo di 7 dim. consiste nellaggiungere una o pi
appoggiature superiori ai suoni dellaccordo.

Le scale da cui si possono prelevare i suoni per realizzare questaumento di tensione sono quelle in
relazione con laccordo di 7 dim.:

1. la minore armonica
2. la maggiore armonica
3. la diminuita tono-semitono

In particolare dalla scala diminuita (ottofonica) si pu ricavare materiale interessante di addensamento, con
densit pi o meno intense usate spesso sia nel pianismo sia negli arrangiamenti.

L'appoggiatura superiore (di un tono) appartiene sempre alla stessa scala diminuita relativa ai quattro
accordi di dominante cui il diminuito in relazione. Ad esempio:

BO = G7 ( b 9 ) = Bb7 ( b 9 ) = C#7 ( b 9 ) = E7 ( b 9 )
La relativa scala da cui preleviamo i suoni per le appoggiature sar:

w w bw bw =l l
=====================
& _w # _w w w
E partendo dalla posizione seguente

& bwww
l====== =l l
_w
si possono creare le combinazioni di accordi con 1, 2, 3 e 4 appoggiature, come mostrato di seguito
(le note indicate dalle freccette sono le appoggiature):

1 appoggiatura

bww b ww bwww bw
l========================
& nw_w llw _w wll _ ll # _www ll
l ll ll ll ll
l ll ll ll ll
l========================
? ll ll ll ll
G7(#9) G7(b9) no7 G7(b913) G7(b9#11) no3
Bb7(b9) no7 Bb7(b913) Bb7(b9#11) no3 Bb7(#9)
C#7(b913) C#7(b9#11) no3 C#7(#9) C#7 (b9) no7
E7(b9#11) no3 E7(#9) E7(b9) no7 E7(b913)

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APPOGGIATURE sullACCORDO di 7 dim. Tomaso Lama

2 appoggiature

bww b www l l bwww l l bwww l l b www l l

========================
l& l l bww
w
n _w _w # _w n _w # _w # _ww l l
l ll ll ll ll ll ll
l ll ll ll ll ll ll
l========================
? ll ll ll ll ll ll
G7(#9) G7(b913) G7(b9#1113) G7(#913) G7(b9#11) G7(#9#11)
Bb7(b913) Bb7(b9#1113) Bb7(#9#11) Bb7(b9#11) Bb7(#913) Bb7(#9)
C#7(b9#1113) C#7(#9#11) C#7(#9) C#7(#913) C#7(b9#11) C#7(b913)
E7(#9#11) E7(#9) E7(b913) E7(b9#11) E7(#913) E7(b9#1113)
N.B.: in alcune delle precedenti sigle sono state omesse volutamente le indicazioni di no7 e no3 per non creare uneccessiva
complicazione nella scrittura.

3 appoggiature

bwww b www
========================bwww bww
l& _
nw l l # _w l l # _w l l # _ww ll
l ll ll ll ll
l ll ll ll ll
l========================
? ll ll ll ll
G7(#913) G7(b9#1113) G7(#9#1113) G7(#9#11)
Bb7(b9#1113) Bb7(#9#1113) Bb7(#9#11) Bb7(#913)
C#7(#9#1113) C#7(#9#11) C#7(#913) C#7(b9#1113)
E7(#9#11) E7(#913) E7(b9#1113) E7(#9#1113)

4 appoggiature

bwww
=======
l& # _w =l l
l ll
l ll
l=======
? =l l
In questultimo caso si viene a creare una combinazione di suoni che forma un altro accordo di 7 dim. posto
un tono sopra a quello di partenza; paradossalmente, dal punto di vista dellaumento di tensione si ottiene in
questo modo un risultato nullo, perch la sonorit che risultante , allorecchio, molto morbida, addirittura
senza la possibilit di percepire la vera funzione tonale di cui abbiamo bisogno (un accordo di G7 opp. Bb7
opp. C#7 opp. E7).

Uno dei sistemi per avvertire bene laumento di tensione dato dalle 4 appoggiature di aggiungere, al di
sotto del voicing cos modificato, almeno una delle note che formano il vero accordo di 7 dim., con la
preferenza delle note guida (3 e/o 7 dellaccordo di dominante). ovvio che se si aggiungono 2 o pi note
(fino a 4) dellaccordo base, la tensione sar pi evidente e densa.

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APPOGGIATURE sullACCORDO di 7 dim. Tomaso Lama

Lesempio seguente mostra varie possibilit dutilizzo dellaccordo con quattro appoggiature nella parte
dim
superiore e con note aggiunte appartenenti allaccordo di base, che sar sempre G7 (o B ):

La stessa combinazione

Accordo

#
in una tessitura pi alta,

b

b

b

b

b =l l
1 tono sopra con un migliore

=======================
l & #_ #_ #_ #_
equilibrio dei suoni

l n
n
b n _ ll
l ( )
( )
b ( )
=======================
l? n
( ) =ll ll
con la 7
aggiunta
con la 3
aggiunta
con 3 e 7
aggiunte
B O e C# dim
sovrapposti

Nelle combinazioni di 4 + 4 suoni si sovrappongono due accordi di 7 dim. di cui il sottostante il vero
accordo di dominante e quello superiore laccordo con le appoggiature. Questa disposizione contiene tutti gli
otto suoni della scala diminuita e tutte le tensioni che questa pu offrire.

Lesempio realizzato per laccordo di G7 altrettanto valido per Bb7, C#7, E7.

Si pu sperimentare laggiunta di una o due note guida (o dellintero accordo di 7 dim.) al di sotto
dellaccordo comprendente le appoggiature anche sulle combinazioni di due e tre appoggiature. In alcune
combinazioni di suoni, infatti, la definizione dellaccordo pu non essere sufficientemente chiara senza la
percezione dei suoni reali (ad es. quello contenente la #9 senza la 3 magg.).

Il sistema di aumento della tensione (appoggiature) sugli accordi di 7 dim. pu essere applicato anche sulle
altre scale in cui questaccordo presente:

1. minore armonica

2. maggiore armonica

Partendo da queste scale, si invita ad effettuare prove di applicazione delle appoggiature per estrarre le
nuove sonorit di addensamento armonico. Le nuove disposizioni perderanno il tipico andamento simmetrico
della scala diminuita, ma acquisiranno uno sviluppo forse pi in carattere con larea tonale in cui si muovono
(per esempio verso una risoluzione in sonorit minore).

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 Utilizzo dellaccordo di 7 dim. nei collegamenti armonici Tomaso Lama

Collegamento II V b9 I in tonalit maggiore

con appoggiature sullaccordo di 7 dim.

Come esempio di utilizzo sul V grado dell'accordo di 7 diminuita con

1 appoggiatura

derivata dalla scala diminuita, viene proposto un collegamento II V I in cui il V grado colorato con
laccordo di 7 dim.
Tra parentesi vengono indicate le posizioni dell'accordo di 7 dim. di partenza su cui si applicano le
appoggiature.

Tutti gli esempi mostrati sono sul collegamento armonico:

Dm7 G7(b9) C
7

opp.

l=======================
& _ww l _ _w _w l _w l w =l l
opp. opp.

w #w_w
w _w
w w
dellaccordo di partenza)

l l l l ll
l w
w b
l bw
w bw
w #w
w b w
w l ww w
l ww ll
l=======================
? l l l =l l
(Dalla 3

opp.

ww
opp. opp.

l & ww l ww ww ww l ww
======================= l ww =l l
dellaccordo di partenza)

l _
w l # _
w lw l ll
l w l b bww bww b w #ww lw lww ll
=======================
l? l l l =l l
(Dalla 5

opp. opp. opp.

& _wwww l b_ bww b ww b www

l======================= b ww l ww l _www =l l
_w _w _ # _ww _ww
dellaccordo di partenza)

nw w w
l l l l _w ll
l l l l ll
l=======================
? l l l =l l
(Dalla 7

opp.
opp. opp.

w b b ww #w
#www b www b wwww l www
l & www l
=======================
w w w w l wwww =l l
dellaccordo di partenza)

l l l l ll
l l l l ll
l=======================
? l l l =l l
(Dalla 9

Esercizio:
in un collegamento II-V-I (in tonalit maggiore e minore) applicare i sistemi a 2, 3, 4 appoggiature partendo
dalle quattro posizioni dellaccordo di II grado (come nelles. precedente, dalla terza, dalla quinta, dalla
nona).

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