RUPTURA DA TRADIO MODERNA DO DESIGN BRASILEIRO:

UMA PEQUENA REVISO BIBLIOGRFICA DO ESTUDO DE CASO

SOBRE ROGRIO DUARTE.

Andr Luis Dias de Lima

Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais - UFBA
aldiaslima@gmail.com

Ana Beatriz Simon Factum (orientadora)

Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais - UFBA
biasimon@gmail.com

Resumo

Este artigo investiga, introdutoriamente, a contribuio do designer grfico

baiano Rogrio Duarte para a formao do design grfico ps-moderno
brasileiro, atravs de uma pequena reviso bibliogrfica dos trs principais
eixos fundamentais deste estudo. Constitui-se esse trabalho, parte da
investigao, em andamento, e vinculada ao Programa de Ps-Graduao
em Artes Visuais da Universidade Federal da Bahia, na linha de pesquisa
Concepo, Produo, Teoria e Crtica do Design, intitulada: A ruptura da
tradio moderna do design grfico brasileiro um estudo de caso sobre
Rogrio Duarte. Na construo dessa pesquisa a questo de partida como
e quando se d a ruptura do design grfico moderno ao design grfico ps-
moderno no Brasil para compreender as tendncias que apontam em direo
ao contemporneo.
Palavras-chave: Design Brasileiro, Design Grfico Ps-moderno, Contra-
cultura, Rogrio Duarte, Reviso Bibliogrfica.

Abstract

This paper aims to investigate the contributions of Rogrio Duarte, graphic

designer from Bahia, to the shaping of post-modern graphic design in Brazil,
by reviewing the literature on the three main axis of this study. This work is
part of an ongoing investigation, linked to the Graduate Program in Visual Arts
at the Federal University of Bahia, under the research line "Conception,
Production, Design Theory and Criticism", entitled: Breaking tradition
Brazilian's modern graphic design - a case study on Rogrio Duarte. In the
construction of this research, the starting point is how and when occurred the
rupture between modern and postmodern graphic design in Brazil, in order to
understand its inclination to the contemporary.
Keywords: Brazilian Graphic Design, Postmodern Graphic Design, counter-
culture, Rogrio Duarte, Literature Review.
Introduo

A investigao intitulada A ruptura da tradio moderna do design grfico brasileiro

estudo de caso sobre Rogrio Duarte em andamento e vinculada ao Programa de
Ps-Graduao em Artes Visuais da Universidade Federal da Bahia, na linha de
pesquisa: Concepo, Produo, Teoria e Crtica do Design. Visa compreender o
processo histrico da ruptura da tradio moderna do design grfico adotado no
Brasil, a partir da dcada de 1960. Essa pesquisa possibilitar uma reflexo sobre
as questes terico-histricas do design grfico brasileiro no que se refere a suas
relaes simblicas, estticas e sociais, que culminaram nas diversas correntes do
design grfico contemporneo no pas.

A importncia desse projeto acentuada com o estudo sobre o trabalho do designer

grfico Rogrio Duarte, pouco reconhecido dentro da histria da cultura visual do
nosso pas, que contribuiu para a ruptura do modelo hegemnico no design
brasileiro na dcada de 60 e para a transformao e derrubada de alguns alicerces
que se consolidavam sob a tica de uma matriz pouco contemplativa para as
particularidades do nosso pas com a implantao do modelo racional-funcionalista
do design grfico moderno.

Na construo temtica desta pesquisa, est sendo buscado aspectos para o

entendimento do processo de formao do design grfico ps-moderno no Brasil.
Para a orientao dessa pesquisa, foram estabelecidos trs eixos fundamentais, que
contemplam o seu desenvolvimento, so eles: a construo de um panorama
histrico na formao do design grfico ps-moderno brasileiro; a relao dos
movimentos de contra-cultura brasileiro, sobretudo a Tropiclia, no Brasil de 1960 e
as suas implicaes sociais, culturais e polticas no design grfico; e a anlise da
obra do designer Rogrio Duarte no campo do design grfico, sua produo no
movimento do Cinema Novo e Tropiclia, bem como suas contribuies tericas e
prticas para os dias de hoje.

O processo criativo de Rogrio Duarte encontrava-se imerso em um contexto

histrico e poltico do Brasil nas dcadas de 60 e 70, que influenciou a sua formao
esttico-politica, quanto a sua participao e liderana conjunta na formao do
movimento de contra-cultura brasileiro, no qual ele participou ativamente, dando
inicio a sua produo de design ps-moderna.

Vindo do mesmo modelo educacional racional-funcional, adotado pela Escola

Superior de Desenho Industrial, a ESDI, com base no programa consolidado na
Hochschule fr Gestaltung, a Escola de Ulm, Rogrio Duarte notabilizou-se por sua
constante atuao no design grfico brasileiro na dcada de 60. Mudou-se da Bahia
para o Rio de Janeiro no inicio deste mesmo perodo, estudou na Escola de Belas
Artes carioca, na Escolinha de Artes do Brasil e no Museu de Arte Moderna, onde foi
aluno de Otl Aicher, Toms Maldonado, Alexandre Wollner, entre outros.

Compreende o modelo de design que viria a fixar-se no Brasil, nesta poca, e atua
na sua melhor forma chegando a trabalhar com Alosio Magalhes em 1961.
Segundo o historiador Jorge Ca Rodrigues referindo-se ao designer, [...] todo o
racionalismo da Bauhaus e de Ulm foi passado a Rogrio, que fez questo de
manter o rigor tcnico e funcional. (RODRIGUES, 2006, p. 191).

Isso consolida a idia de seu domnio sobre o modelo racional-funcionalista vigente

na poca. No entanto o que notabilizou o designer Rogrio Duarte foi a sua atuao
dentro dos movimentos do Cinema Novo e Tropicalista, que evidenciou um trabalho
diferenciado, com fortes contornos de um modelo distante das tradies formais da
dcada de 1960, denominado intra-rea como design grfico ps-moderno.

Rodrigues aponta a ruptura de Rogrio Duarte com esse modelo, Rogrio detinha
um profundo conhecimento das artes grficas, e essa ruptura no era por desprezo,
era uma necessidade de transgredir, para que toda a tradio da grfica sua no
virasse um dogma no Brasil. (RODRIGUES, 2006, p. 197).

Com os movimentos de contra-cultura brasileiro Tropicalismo e o Cinema Novo,

Rogrio pde mostrar o seu forte engajamento poltico, no s com o seu design,
considerando-se inclusive o porta-voz visual da Tropiclia, mas entendendo a
necessidade de transformar a poltica social e cultural do pas atravs de sua forte
participao na construo intelectual, sobretudo no movimento Tropiclia, engajamento
que era caracterstico da juventude poltica e artstica daquele perodo.

Com um trabalho plural, com inteno de construir contornos de uma possvel

identidade brasileira, o designer trabalha com as diversas linguagens, onde tira
partido desse choque entre elas e apropria-se de tudo: [...]das imagens
vernaculares a elementos da dita alta cultura, da arte pop a vinhetas de um
romantismo nostlgico [...] (RODRIGUES, 2006, p. 201).

O autor ainda afirma que, Rogrio Duarte apropria-se do vernacular, funde com a
arte pop e joga por cima o psicodlico, criando um pastiche visual. A sua
inventividade e forte ligao com as artes plsticas, fez o seu trabalho apontar em
direo ao design grfico ps-moderno, seus trabalhos que dialogavam com a
subjetividade, contrastava com a idia racional-formal do design grfico da dcada de 60.
O historiador Rudinei Koop, descreve as principais caracteristicas do ps-
modernismo dentro dos atributos estticos determinados em suas leituras gerais, que se
referem a uma ruptura com a "previsibilidade e assepsia do alto modernismo, o que em
linhas gerais representam muito s caracteristicas presentes no trabalho de Rogrio:

"Os elementos decorativos, aquilo que era considerado "intil"

(CAUDURO, 1998) pelos modernisas rgidos, retorna como recurso
visual. A geometria utilizada de forma descontrada, ou seja,
pouca ou completamente despreocupada com a clareza e
legibilidade. (...) Tendncia a fragmentar imagens e criar mltiplas
camadas (...). Uso de espaamentos tipogrficos aleatrios e
mistura de pesos e estilos de tipo dentro da mesma palavra.
Opes por colagens, pardias e citaes histricas do design e da
arte. Incluso de rudo (sujeira, imperfeies, rompimento com o
acabamento "limpo etc) como elemento visual" (KOOP, 2004, p. 73).

Com o forte aporte poltico do Cinema Novo e a diversidade estilstica e ousadia

esttica da Tropiclia, Rogrio Duarte pde mostrar um diferencial quela
poca, o historiador Rafael Cardoso afirma que, A marca registrada da ps-
modernidade o pluralismo, ou seja, a abertura para posturas novas e a
tolerncia para posies divergentes (CARDOSO, 2000, p. 208).

Nesse frtil campo, o design de Rogrio Duarte contornou toda a tendncia do

design grfico moderno brasileiro e iniciou o esboo da construo de uma nova
produo de design grfico no pas, com o seu trabalho experimental e ousado para
os padres daquela poca.

Ser apontado inicialmente um panorama histrico sobre a formao do design

grfico ps-moderno brasileiro. As bases de construo do modernismo no Brasil e a
industrializao no pas ser o recorte, dialogando com as intersees histricas que
permearam todo o perodo de implantao do design moderno e as provveis
rupturas propostas pelo design grfico ps-moderno de Rogrio Duarte.

A seguir ser identificada as caracteristicas do design ps-moderno na obra de

Rogrio Duarte. E uma anlise da sua participao nos movimentos de contra-
cultura brasileiro: o Cinema Novo e Tropiclia, sua contribuio para o design grfico
ps-moderno no Brasil e como influenciou a produo da cultura visual do pas.

Sero tambm analisadas as contribuies tericas e prticas de Rogrio Duarte

para o design contemporneo brasileiro, onde ser discutido a sua relevncia
enquanto importante designer no pas e na atualidade.
Panorama histrico do design grfico mundial

No incio do sculo XVIII vimos um importante acontecimento na Europa, que

segundo o historiador Rafael Cardoso, foi um dos mais importantes fenmenos
desde a agricultura (CARDOSO, 2000, p. 20), a Revoluo Industrial. Com o forte
discurso do progresso e a visvel e latente transformao de todo o ocidente com
esse signo da evoluo do trabalho humano, onde at ento a trao animal e as
reas rurais ainda estavam sobre o smbolo de potencia do ocidente, trouxe tambm
as mazelas que complementavam aquele momento.

A forte migrao das pessoas, das reas rurais trouxeram para as sociedades
ocidentais do velho continente, uma srie de problemas de ordem social e at de
sade pblica. O sculo XIX, onde fora consolidada a Revoluo Industrial, atento a
isso, j produzia uma srie de transformaes polticas, sociais e principalmente
artsticas, que deram um tom esttico-poltico a era moderna. Aquele modelo vigente
passava a ser questionado e com o fortalecimento do modelo democrtico, na
poca, as vanguardas passavam a se apresentar em vrios aspectos.

O sculo XIX foi uma poca de ultrapassagem de barreira para a popularizao dos
meios de produo de informao visual. Os altos preos de livros, jornais e
revistas, alm da escassez de suportes de produo e mo de obra especializada,
faziam desses meios de informaes algo inacessvel a pessoas que no tivesse
alta renda nesse perodo. Segundo Cardoso, com o desenvolvimento das
tecnologias no processo de fabricao de papel, fundio de tipos e da composio de
texto, fez com que a produo tornarsse o acesso a esses meios mais popular com o
barateamento do processo.

Segundo, ainda, o historiador: "Na prtica, isso quer dizer que, pela primeira vez na
histria, textos e imagens impressos tornaram-se acessveis maioria da
populao" (CARDOSO, 2010, p. 3). Vimos assim como a revoluo industrial
propiciou as crescentes inovaes tecnolgicas e cientificas, que nas turbulentas
dcadas desses sculos, mostraram um importante papel no comrcio e industria.

O grande desenvolvimento do design grfico ainda se deu em meados no sculo

XIX e inicio do sculo XX, onde a necessidade de construo de um meio de servio
que suprisse a nova ordem de produo e a necessidade da existncia de um
mercado de comunicao predominante, fez desse perodo um momento de grande
desenvolvimento para a comunicao visual.
Cartazes, rtulos, embalagens, folhetos, cartazes impressos comerciais, eram a
linha de servio da frente de produo do design grfico nesse perodo, segundo
Rafael Cardoso: "Tais atividades foram ganhando espao ao longo da metade do
sculo XIX, dando mpeto no somente ao design grfico como tambm
publicidade nascente" (CARDOSO, 2010, p. 3). O historiador, ainda afirma, que essa
aproximao do design grfico com a publicidade deu inicio a um artefato de
"grande importncia histrica: o cartaz litogrfico" (Ibidem).

O sculo XX foi um perodo de grandes transformaes e afirmaes culturais, onde, as

artes teve um papel fundamental para o amplo desenvolvimento do que viria a ser chamado
de Modernismo. Com as vanguardas entre as dcadas de 20 e 60 vimos como a
aproximao de muitas delas com a industria, com as mquias e novas tendncias
tecnologicas, fez com que o design, cinema e outros meios de expresso fossem
abraados pela sociedade, como vemos na afirmao de Rafael Cardoso (2010, p. 4).

O design grfico, no sculo XX, passa ento a buscar caractersticas prprias, dialogando
mais com funo, forma e aplicabilidade se distanciando de alguns conceitos ligados somente
a esttica, to presente em algumas manifestaes artsticas do mesmo perodo.

A influncia das vanguardas artsticas foi mais ampla e profunda

na rea do design grfico. Partindo principalmente da confluncia
de idias e de atores em torno do Construtivismo russo, do
movimento De Stijl na Holanda e da Bauhaus na Alemanha,
emergiu uma srie de nomes fundadores do design grfico
moderno [...] (CARDOSO, 2000, p. 116).

A segunda fase do modernismo, caracteriza-se pela sua internacionalizao, num

perodo ps-guerra, que caracterizava-se por uma crescente homogeneidade. As
bases teoria racional-funcionalista estabelecia-se nesse perodo para a consolidao
do conceito de Design Moderno.

Segundo Rafael Cardoso, "Na busca por um suposto funcionalismo - ou seja, a

consolidao racionalista de funes operacionais em formas pretensamente
universais e imuteaveis -, essa vertente do Modernismo acabou por ossificar de vez
a proposta do moderno como a descoberta constante do novo" (CARDOSO, 2010, p. 5).

O historiador ainda analisa as consequencias da excessiva relao do formalismo

vigente, j na dcada de 1960, e as rupturas com o modelo hegemonico: "(...) uma
srie de designer no mundo inteiro comeou a aplicar solues alternativas, que
rompesse com a camisa-de-fora do Estilo Internacional" (CARDOSO, 2010, p. 6).
Esse comportamento fundamentou o inicio da ruptura com o design grfico
moderno, apontando s bases do design ps-moderno no mundo.
A tnica internacional eram os movimentos de contracultura e a juventude buscava
de vrias formas rompimentos com os "valores normativos da sociedade corporativa
multinacional" (CARDOSO, 2010, p. 6), que buscavam constituir a sua fora politica
nesse perodo. No Brasil os Movimentos do Cinema Novo e Tropicalista eram os
grandes representantes da juventude na contra-cultura brasileira e Rogrio Duarte o
seu grande representante no design grfico.

Percebe-se ento como as influncias do design ps-moderno converge com alguns

pontos primordiais presentes no trabalho de design grfico de Rogrio Duarte nos
anos de 1960 como podemos ver na figura 1, onde o estilo inovador trabalhado no
cartaz Deus e o Diabo na terra do sol, onde o designer experimenta diversas
possibilidades de aplicaes cromticas, que sugerem erro de registro na produo
grfica do cartaz trabalhando no fotolito da pea, nos mostra uma vontade de propor
novas possibilidades criativas. E o psicodlico cartaz do filme Meteorango Kid
Heri Intergalatico , que se distancia dos modelos vigentes a sua poca e
coincidem com a sua percepo inventiva, visto na figura 2.

Figura 1: Cartaz do filme Deus e o Diabo na Terra do Sol, 1964.

Fonte: RAMUSKY, 2009, p. 10

Figura 2: Cartaz Meteorango Kid Heroi Intergaltico, 1969.

Fonte: RAMUSKY, 2009, p. 14.

Subverter aquele modelo vigente era uma tendncia mundial e uma barreira a ser
quebrada. O historiador Rick Poynor cita algumas importantes barreiras quebradas
naquele perodo e como ocorriam tais transformaes no mundo dando a liberdade
criativa necessria para o seu desenvolvimento:
 "Era um sinal de que o design passava a se libertar de suas
amarras, a questionar seu compromisso com o racionalismo e o
rigor e a aventurar-se em novas formas, cada vez mais flexiveis e
abertas" (POYNOR, 2010, p. 21).

Tais transformaes no ocorrem de forma brusca evidenciando imediatamente um

movimento em detrimento ao outro, muito pelo contrrio, os movimentos se
sobrepusseram compondo a idia de no substituio de um pelo outro e sim de um
continuo progresso nos ideais de construo do movimento, como vimos na sua
afirmao: "o ps-modernismo figura-se como uma espcie de parasita, que
depende de seu hospedeiro modernista e apresenta muitas das mesmas
caracteristicas- exceto pelo fato de o significado mudar" (Ibidem, p. 11).

O design grfico Ps-Moderno de Rogrio Duarte

A Tropiclia foi um movimento de carter interdisciplinar, que conseguiu aglutinar um

conjunto de vanguardas brasileiras, desde os poetas concretos, aos artistas e
cineastas que despontavam na dcada de 60, a exemplo de Hlio Oiticica e Glauber
Rocha, os quais fertilizaram o campo para a plena consolidao do Movimento
Tropicalista em 1967, com os artistas baianos emergentes, Gilberto Gil, Caetano
Veloso, Rogrio Duarte, entre outros.

Para entender a importncia desse movimento fundamental compreender o

contexto histrico da poca, o que fez com que as diversas confluncias artsticas se
juntassem para consolidar, o que viria a ser um dos mais importantes
acontecimentos culturais do pas.

Na conturbada dcada de 60, com o incio do processo de modernizao brasileira,

a poltica vigente, buscava a todo custo construir o necessrio para a aproximao
do pas com as grandes potencias internacionais. Junto com essa conscincia havia
a idia do artista enquanto protagonista de uma nova poltica com base numa idia
de protagonismo dos artistas brasileiros. Segundo Christopher Dunn:

Os protagonistas desse florescimento criativo surgiram durante um

perodo de grande otimismo, baseado na convico de que os artistas
tinham um papel central a cumprir na construo de uma nao
democrtica, socialmente justa e moderna (DUNN, 2007, p. 59).

Contra esses protagonistas, havia um governo autoritrio e uma constante

efetivao dos abismos sociais que se evidenciavam ainda mais com as polticas de
industrializao fortalecendo, sobretudo, as regies sul/sudeste.
A grande ironia foi aparecer um conjunto de personagens nordestinos, baianos, que
migraram para o Rio de Janeiro e se encontravam em reunies sobretudo no Hotel
Danbio, vide figura 3, onde refletiam sobre as suas tendncias politicas e o modelo
de cultura que eles queriam para o pas, esses artistas estavam voltados para uma
nova conscincia moderna e fundaram um movimento de extrema relevncia para
uma nova lgica de modernismo no Brasil, com uma forte relao de aglutinao e
uma percepo sem igual para as transformaes que ocorriam no mundo.

Figura 3: Tropicalistas no apt. 112 do Hotel Danbio, palco das reunies do

movimento, s/data.
Disponvel em: http://tropicalia.com.br/v1/site/internas/fotos.php. Acesso em: 15 Jul. 2011.

Segundo o historiador Rudinei Kopp, a tradio multicultura brasileira foi de grande

serventia para um melhor acolhimento das tradies to pluralizantes do ps-
modernismo, o que significou para o Brasil, um privilgio sobre outros pases. Ele
afirma que "o Brasil um pas multicultural, ecltico, plural, mestio, polifnico e
tudo mais que os ps-modernistas alegam como caractristica dessa poca. A
tolerncia e a flexibilidade constituem, acima do projeto modernizador, a marca
brasileira" (KOOP, 2004, p. 38).

O Tropicalismo foi um movimento que dentro de uma atmosfera fervilhante brasileira,

com um conjunto de situaes que fertilizaram a conscincia crtica e poltica dos
jovens artistas brasileiros, com uma conscincia moderna em pleno vigor e uma
relao sedenta com as novidades vigentes no cenrio internacional. Essas pessoas
que tinham essa idia em comum, passam a idealizar um movimento coletivo,
distintos da realidade individualista que se formava com as presses do regime
militar. Celso Favaretto afirma que:
 [...] experimentao e participao constituem um nico movimento,
implicando uma ordem do simblico e imagem da arte como a
atividade em que no se distinguem os modos de efetivar
programas estticos e exigncias tico-politicas. Na msica, nas
artes plsticas, no teatro e no cinema mais ou menos associados
ao que foi assimilado como tropicalismo, o interesse centrou-se
na problematizao das maneiras de entender a conexo entre o
coletivo e a expresso individual (FAVARETTO, 2007, p. 82).

Com todas essas posturas era mais que natural que o Tropicalismo causasse uma
grande euforia, que viria a proporcionar grandes transformaes no cenrio cultural
brasileiro e imprimisse vrios, importantes, personagens na histria da arte e da
cultura do Brasil, com uma expresso valorosa da identidade brasileira, somada a
leituras do passado antropofgico de Oswald de Andrade, com a ousadia artstica de
Hlio Oiticicica, a efervescncia do modelo artstico internacional e a importante
valorizao da cultura popular, a partir de mentes fundamentais, como Lina Bo Bardi
e Glauber Rocha, os quais inspiraram uma leitura contundente para os tropicalistas.

aparente no trabalho de Rogrio Duarte a sua aproximao com a cultura popular

e a "alta" cultura com a valorizao do saber autoctone como um grande passo de
convergncia antropofgica, segundo o historiador Rick Poynor, "no ps-
modernismo, as distinces hierarquicas do modernismo entre a valorizada "alta"
cultura e a "baixa" cultura entram em colapso e as duas se tornam possibilidades
iguais no mesmo plano" (POYNOR, 2010, p. 11).

Esses personagens fizeram da sua arte e expresso, a consolidao de uma nova

atmosfera moderna sob a tica da brasilidade internacionalizada, dando espao para
o questionamento de diversas reas da cultura visual brasileira, incluindo de forma
contundente, o design.

Rogrio Duarte, em entrevista para Jorge Ca Rodrigues, afirma sem modstia: Fui meio
solitrio na arte grfica dentro do Tropicalismo. Sem pretenses quero afirmar que, no
design, eu fui nico (RODRIGUES, 2006, p. 215).

Essa afirmao, embora possa parecer demasiada, na verdade trata-se de uma leitura
real sobre a importncia do designer na sua produo dentro da Tropiclia. Rogrio no
foi apenas o tradutor visual em meio a brilhantes artistas musicais e plsticos, ele foi um
interlocutor intelectual, que confrontou as limitaes tecnicistas impostas ao profissional
de design daquele perodo, para transformar-se num dos mentores do movimento, mas
como porta-voz visual da Tropiclia que pde imprimir a sua considervel sensibilidade,
que ia para alm da compreenso formal moderna do design grfico da dcada de 60.

Jorge Ca descreve um breve panorama sobre a vida de Rogrio, apontando as suas

diversas facetas que ia alm da sua relao profissional: Tradutor de snscrito, escritor,
poeta, msico, designer so algumas das atividades que Rogrio Duarte exerceu ao longo
da vida (Ibidem, p. 188). Rogrio tinha uma faceta plural e mantinha-se atento a todas as
formalidades do design grfico moderno brasileiro, vigente nesse perodo.

Mesmo antes da Tropiclia, no frtil terreno cultural do Cinema Novo, j experimentava

o seu diferencial trabalho, que o apontou como essa figura importante da cultura visual
brasileira. O historiador Jorge Ca afirma, que [...] os projetos grficos desenvolvidos
para os cartazes do Cinema Novo e para as capas de discos durante o movimento
tropicalista so memorveis, inovadores e poderamos, inclusive, cham-los de ps-
modernos (Ibidem). O pastiche, a apropriao da esttica do quadrinho, as cores
berrantes e a ironia esto impressos nas capas dos discos apresentados na figura 4 e 5.

Figura 4: Capa do disco Tropicalista Caetano Veloso, 1967.

Fonte: Fonte: RAMUSKY, 2009, p. 19

Figura 5: Capa do disco Tropicalista Gilberto Gil, 1967.

Fonte: Fonte: RAMUSKY, 2009, p. 21

Ca enxerga no trabalho de Rogrio Duarte, tendncias no cannicas, que para ele

esto articuladas com a emergncia da ps-modernidade, mas tem cautela no no
engessamento do que seria essa relao e finaliza dizendo que no pretende
categorizar os projetos de Rogrio como de design ps-moderno (Ibidem, p. 214). Tal
cautela se d pelo constante pluralismo imprimido no seu trabalho, que merece um
reconhecimento ainda mais incisivo.

Em 2003 publicado o livro Tropicaos, de Rogrio Duarte, que dimensiona o homem,

poeta, artista. Com textos, recortes do seu dirio pessoal, poesias e rabiscos mostra
uma faceta mais intensa do artista com uma biografia pessoal dramtica e
extremamente realista.

Nesse livro podemos ver Rogrio com um dos seus ensaios mais importantes notas
sobre o desenho industrial onde podemos ver a sua viso crtica sobre a ESDI,
enfatizada no seu ensaio:
 [...] Causa-nos um pouco de apreenso seu carter de escola
superior. Em pas subdesenvolvido como o nosso, pode ficar
absurdo o operacionalismo cientfico de Ulm. Tememos que ESDI
siga um caminho no muito de acordo com o que precisamos [...].
(DUARTE, 2003, p. 130)

Rogrio j previa um importante problema que nasceria daquela incompreenso sobre a

diversidade do pas, que ele pde desconstruir no seu trabalho na Tropiclia.

Essa publicao conta ainda com entrevistas dadas a Ricardo Muniz (1987), Narlan
Matos (2002) e Sergio Cohn e Mariana Rosa (2002), onde ele pde dar o seu
depoimento pessoal sobre o Movimento Tropicalista, apontando os acertos, erros e
fazendo criticas queles que compuseram esse importante movimento de contra-cultura.

Concluso

O processo histrico do design no Brasil requer um reexame, a sua formao e as

diversas particularidades que culminaram no que hoje entendemos como design
contemporneo so consequncias do acmulo cultural adquirido desde os
trabalhos dos artistas grfico no Brasil, passando pela sua consolidao formal em
1963, com a Escola Superior de Desenho Industrial (ESDI), at os dias de hoje.

A particular consolidao na dcada de 60 trouxe um modelo racional-funcionalista, que foi

criticado e transgredido pelo designer Rogrio Duarte, apontando numa outra direo com
uma ruptura do modelo hegemnico: aproximando-se da cultura vernacular, da art-pop e
criando um pastiche visual to caracterstico do design grfico ps-moderno.

Tal atitude possibilitou, aos dias de hoje, uma viso ampliada das possibilidades
criativas do design grfico e uma leitura diferente sobre o processo de criao e
novas perspectivas quanto a leitura da qualidade imposta pelo modelo racional-
funcionalista ainda presente no design mundial.

Os estudos realizados nesta investigao, at o presente momento, mostram que o

posicionamento de transgresso de Rogrio Duarte, frente ao modelo de design
grfico moderno, na dcada de 60, nos traz contribuies prticas que mostram a
viabilidade de caminhos alternativos no processo de criao frente aos modelos
hegemnicos, o que possibilita aos dias de hoje uma perspectiva de maior
autonomia para prtica do design brasileiro; e contribuies tericas que do maior
visibilidade a histria do design brasileiro, em plena maturao, e a possibilidade de
expandir o campo de pesquisa contribuindo para a histria do design, da cultura
material e das artes em geral.
Referncias

CARDOSO, Rafael. Uma introduo histria do design. So Paulo: Edgard

Blucher, 2000.

___________. O design grfico e sua histria. In: Anais do V Congresso Internacional

de Pesquisa em Design. Bauru: FAAC UNESP, 10-12 out. 2009, pp. 77-83.

DUARTE, Rogrio. Tropicaos. So Paulo: Azougue, 2003.

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FAVARETTO, Celso. Tropiclia: a exploso do bvio. In: BASUALDO, Carlos

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Cosac Naify, 2006. p. 81-96

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RAMUSKY, Eduardo. Design do caos: A tropiclia de Rogrio Duarte. So Paulo:

Cosac Naify, 2009.