Maurice Ravel (1875 - 1937) : Concerto pour la main gauche

I. MAURICE RAVEL

- Il est n Ciboure (Pyrnes-Atlantiques) le 7 mars 1875.

- Il entre au Conservatoire de Paris o il suit des cours avec Charles de Briot et
Gabriel Faur. Tous les cours sauf ceux de Faur l'ennuient, car ils sont assez
"acadmiques". Ravel aime la nouveaut.

- Piano :
- Orchestre : il est un excellent orchestrateur et ne cessera d'arranger pour
orchestre quelques unes de ses pices pour piano ou celles d'autres compositeurs.

- Espagne : il est originaire du pays Basque comme sa mre, qui, ayant grandi
Madrid, lui chantait des airs de thtre et des chansons populaires espagnols.
- Musique franaise : ancienne (Rameau et Couperin) et de son temps (les quatre
autres piliers de la musique franaise : Debussy, Satie, Faur et Saint-Sans).
- Orient :
- Monde de l'enfance :
- Nature :
- Quelquefois, la guerre : durant les annes de guerre.

- Pavane pour une infante dfunte : influences d'Espagne, ainsi que de la musique
ancienne (la pavane est une danse du XVIIme sicle).
- Alborada del gracioso (Miroirs) : influences d'Espagne, virtuosit pianistique,
rythmes prcis.
- Laideronette, impratrice des Pagodes (Ma mre l'Oye) : influences de l'Orient
(la Chine) et du monde de l'enfance (mise en musique de contes populaires).
- Lever du jour (Daphnis et Chlo) : orchestration sans cesse en mouvement,
colore, grandiose.
- Tableaux d'une Exposition : orchestration de l'oeuvre de Moussorgski, la plus
connue travers le monde.

- Elgance, clart du discours, prcision des rythmes, orchestration colore,

virtuosit pianistique.
- La musique de Debussy est volontairement floue, fluide, insaisissable et trs
impressionniste. Celle de Ravel est plus "classique" dans la forme et les sons,
mais beaucoup plus claire, prcise et lumineuse.
J'ai choisi de vous interprter aujourd'hui un morceau pour piano du compositeur
romantique Franz Liszt, qui s'intitule Cantique d'Amour. Je vais vous le prsenter,
puis, parmi les trois morceaux du programme, je vais essayer de le mettre en
relation surtout avec le Concerto pour la main gauche de Ravel, pour vous expliquer
mon choix.

Le morceau est tir d'un cycle de pices pour piano de Liszt, qui s'intitule les
Harmonies Potiques et Religieuses. Ce cycle comprend dix pices dont la plupart
des titres sont emprunts des pomes d'Alphonse de Lamartine, dans son cycle du
mme nom. On y trouve des pomes tels que l'Invocation, l'Hymne de l'enfant son
rveil, ou encore un Ave Maria. Ce sont, pour la plupart, des hymnes d'adoration et
de mditation qui sont trs inspirs par la prsence divine, et Liszt les met en
musique en capturant tout leur esprit, car il s'tait tourn lui-mme, la fin de
sa vie, vers le mysticisme et la religion.

Ce morceau est compos d'une courte introduction assez sombre, puis d'un thme
principal trs lyrique, qui est repris plusieurs fois, successivement au-dessus
d'un accompagnement d'arpges de plus en plus fourni chaque fois. Ce premier
thme reprsente des tats d'lvation et d'adoration pour la prsence divine. Il
est entrecoup d'une variante du thme, presque un second thme mais qui garde le
lyrisme, le tempo (Andante) et l'expressivit du premier. Quant lui, ce second
thme reprsente l'oppos du premier : c'est une atmosphre plus sombre,
mystrieuse ou fantmatique d'abord, car elle est joue piano, ensuite plus
passionne quand elle est joue forte.

Dans les similarits avec l'oeuvre de Ravel, on peut remarquer justement ces cas o
le haut de la main doit timbrer et faire ressortir le chant partir d'un accord.
Pour Liszt, on trouve cela dans les sections plus fournies et qui contiennent plus
d'accords, par exemple du milieu la fin du morceau. Chez Ravel, cette technique
est utilise dans la main gauche pour remplacer la main droite et ainsi avoir les
deux parties, le chant et l'accompagnement, dans une seule main, car c'est
gnralement la main droite qui joue le chant.

On peut aussi remarquer des similarits dans le type d'criture : il y a des

arpges virtuoses dans les deux morceaux, et les points culminants sont amens
progressivement et aboutissent sur des accords clatants. Et Liszt cre aussi des
surprises dans l'harmonie qui accompagnent l'expression, toutefois moins que Ravel.

Le Cantique d'Amour est une sorte de rverie merveilleusement expressive, qui clot
le cycle des Harmonies Potiques et Religieuses. Pour sa pice, comme il utilise
beaucoup les arpges en tant qu'accompagnement, et comme il marque l'indication
quasi arpa sur certains de ces arpges, Liszt a sans doute mis en musique ce pome
de Lamartine, qui introduit la harpe comme un instrument un peu divin, un qui sait
toucher les coeurs des dieux et apporter un peu d'apaisement son me
contemplative.

La harpe des cantiques

Seconde voix du cur qui pleure,

Larme sonore du saint lieu,
Posie, harpe intrieure,
Seule langue qui parle Dieu !

Ce roi de la lyre divine,

qui le Seigneur en fit don,
Te pressait contre sa poitrine
Pour lui dire, Grce, ou Pardon !

Ah ! sur tes cordes attendries

Toute me humaine a son accent.
La terre fume quand tu pries ;
Quand tu chantes, le ciel descend !