Aproximamiento a la Msica Electroacstica

Alberto Pelisier Lpez

Historia de la Msica: Siglo XX-XXI

Mtro.Juan Carlos Cervera Osorio

Escuela Superior de Artes de Yucatn, Artes Musicales

Mrida, Yucatn a 10 de Junio del 2014

Apertura

Con los avances tecnolgicos, se empez a abrir toda una nueva brecha para la msica, con

la aparicin de los aparatos de grabacin, se poda investigar ms a fondo las cualidades del

sonido. Esto dio lugar a la msica concreta y a la msica electrnica. La primera tiene

como premisa la grabacin y manipulacin de sonidos que podemos encontrar en el medio

ambiente, o en lugares determinados; sonidos de maquinarias, locaciones, etc. Por otra

parte la msica electrnica parte de la manipulacin que son producidos por medios

electrnicos, como su nombre dice, son sonidos producidos por aparatos elctricos, es decir

no se encuentran en la naturaleza. Entonces encontramos la msica electroacstica que

utiliza procedimientos de ambos gneros, puede usar ejecuciones en vivo, manipulacin de

sonido, reproduccin de audio pre grabado, todo esto se puede grabar en cintas magnticas

o cd. Usualmente se usa sistemas de bocinas con configuraciones diferentes para darle otra

dimensin a la composicin. La msica electroacstica se puede subdividir en mixta,

electrnica en vivo, interactiva y acusmtica de acuerdo a los medios que utiliza la

composicin. La mixta utiliza por un lado una parte con un instrumento acstico, y una

parte electroacstica, esta msica puede ejecutarse con el instrumento manipulado

electrnicamente, puede usar msica pre-producida y que tambin interacte con el

instrumental. Electrnica en vivo, esta msica utiliza computadoras, sintetizadores,

aparatos electrnicos, se ejecuta en concierto y en tiempo real. La msica interactiva, como

su nombre indica, requiere de la interaccin de los intrpretes de instrumentos acsticos o

de los medios electrnicos con programas que en tiempo real, generan cambios en el

sonido, reacciona al mismo tiempo que la ejecucin. Finalmente la msica acusmtica que

es grabada en algn dispositivo de almacenamiento y es reproducido por medio de bocinas,

el intrprete es aquel que se encarga de planear la espacialidad para la reproduccin del

mismo.

Desarrollo

La msica electroacstica tiene como antecedente a John Cage, quin con sus experimentos

e investigaciones con su piano preparado, en 1939 presenta la obra Imaginary

Landscape no. 1, que es un exponente importante de este gnero. Tambin msicos como

Steve Reich quien aporta su, Pendulum Music (1968), empezaron a ampliar la gama de

obras de este gnero. Tambin vale la pena mencionar al compositor nacido en Pars, Edgar

Varese (1885-1965) quin logr hacerse de fama, en Estados Unidos:

Varese pudo erigirse en precursor por su apego al fenmeno acstico en s mismo, su aversin a la

gama temperada. Pero se ha hablado un poco en demasa y muy solemnemente de su genialidad.

Haba una buena parte de bluf y de explotacin de un pedantismo cndido 1

Este tipo de situaciones generaron (y generan) un problema para el aproximamiento a este

gnero musical, otro de los factores que influyen es la falta de intrpretes en algunos de los

subgneros, la falta de un estudio y anlisis como tal. Encima de los choques estticos de

este tipo de msica con los anteriores.

Entonces: De qu forma podemos acercarnos analticamente a este tipo de msica?

Primero hay que entender como est conformada, esta msica tiene como premisa la

modificacin de sonidos ya sea grabados previamente, o interpretados al momento para

lograr impactar al escucha, generando sonoridades a las que el mismo escucha no est
1
Lucien Rebatet, Una historia de la Msica, Editorial Omega, Traducido por Marta Prez , Editado en
Barcelona en 1997, p 806
acostumbrado, dentro de esto se tiene que tomar en cuenta que cada manipulacin, sonido,

etc. Est ligado a lo que el compositor quiere expresar o que desea influir en el oyente.

Se propone, por tanto, una inversin del proceso seguido usualmente por la msica culta; mientras

sta va de la abstraccin mental a la concrecin sonora, la msica concreta o msica

electroacstica sobre soporte pasara de la concrecin sonora a la abstraccin mental, a travs de

la exploracin, grabacin, manipulacin y escucha de cuerpos sonoros en su ms amplia acepcin.

La desaparicin de lo meldico en su sentido tradicional, as como de los ritmos basados en

divisiones mtricas, junto al empleo de todo tipo de material, hacen aflorar valores musicales

ligados a otros caracteres de lo sonoro, a sus morfologas, a la exploracin de las estructuras

internas del sonido, a su relacin con el gesto de las estructuras internas del sonido, a su relacin

con el gesto.2

Teniendo esto en cuenta confirmamos que este tipo de composicin, usa la experimentacin

para encontrar nuevos mbitos sonoros, para innovar, estn en constante cambio.

Ahora pensando en el anlisis, ya que la mayora de composiciones de este gnero carece

de partitura, el mismo texto antes citado maneja lo siguiente:

La mayor parte de las metodologas que abordan el anlisis musical se apoyan generalmente en un

objeto material, la partitura en cuanto soporte grfico, como punto de partida o referencia tangible

para desarrollar los distintos procesos inherentes al anlisis...3

Evidentemente la falta del objeto material hace que se tenga que tomar otro enfoque de

anlisis, que podra ser el anlisis estsico, que se apoya en la recopilacin de testimonios,

en este caso especfico se puede traducir como el efecto que caus en cada uno de los

sujetos a entrevistar.

2
Alczar Aranda, Antonio. (2008). Desde el altavoz: escuchas y anlisis de la msica electroacstica. Tpicos
del Seminario, enero-junio, p. 181
3
Idem p.185
Cierre

Se lleg a la conclusin que la msica electroacstica busca crear un ambiente sonoro el

cual propicie un efecto en el oyente distinto al que tiene cuando escucha un tipo de

composicin ms clsico por as decirlo, para esto, usa medios electrnicos, carece de

melodas y de partituras ya que su creacin misma es derivada de la experimentacin, tanto

sonora como espacial.

Esto trae como consecuencia una aparente dificultad a la hora de apreciarla y analizarla,

utilizando mtodos convencionales. Mediante el uso del anlisis estsico es posible

aproximarse ms a un anlisis, al recoger datos de testimonios de oyentes y su reaccin

hacia la msica electroacstica podemos lograr de cierta forma hacer una postura respecto a

una obra.

Aunque esto solo nos da una idea superficial de un fenmeno musical que debe tener en

cada individuo una reaccin diferente, podemos concluir en que esto nos acerca un poco a

tratar de entender este tipo de composiciones tan abstractas.

Bibliografia.

Alczar Aranda, Antonio. (2008). Desde el altavoz: escuchas y anlisis de la msica

Electroacstica. Tpicos del Seminario, enero-junio.

Lucien Rebatet, Una historia de la Msica, Editorial Omega, Traducido por Marta Prez,

Editado en Barcelona en 1997.

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