ambgua
Iracema Barbosa RESUMO
Artista, professora substituta na UERJ, Rio de Este artigo se prope a analisar aspectos que
Janeiro, e professora da PUC-Rio. Diplomada pela relacionam a forma do trabalho de Eva Hesse,
Royal Academy of Dancing de Londres e Doutora construdo atravs da repetio de elementos,
em Artes Plsticas e pesquisadora associada ao com a experincia de estranheza que tal forma
laboratoireluvre et limage (EA 3208), pode provocar.
pela Universit Rennes 2, na Frana Palavras-chave: Eva Hesse, experimentao,
absurdo da ao, estranheza da forma
ABSTRACT
Aparece assim uma forma ambgua, hbrida, que ainda no definida, ou,
que ao contrrio, j est se dissolvendo. Uma superfcie que nos lembra a
pele, uma pele arrancada, separada da estrutura que ela envolve, e plas-
tificada. Uma forma que vai alm do que j se viu, sem comentrios, sem
afirmaes, como o disse muitas vezes Eva Hesse, uma forma absurda.
Bom lembrar que ela sempre visou trabalhar com contradies e formas
contraditrias que representariam o absurdo completo mesmo da vida
9
. Sensaes que a aproximam de modo singular a outros artistas, com
os quais ela se identificava, como Marcel Duchamp, Carl Andr, Yvonne
Rainer, Beckett e Ionesco 10.
Absurdo a palavra chave (...) o que estabelece a relao entre contradies e oposies (...)
eu deveria tomar ordem versus caos, linha versus massa, imenso versus mnimo, eu deveria
buscar oposies as mais absurdas e radicais...13
Oposies que funcionam para construir o trabalho, servindo-se de tenses entre ma-
terais e gestos. Construo que solicita uma intenso insistente, como vemos nas obras
que aparecem pela repetio de elementos, mas que, ao mesmo tempo, se mantm
aberta improvisao. Linda Shearer, no catlogo da exposio retrospectiva de Hesse
no Guggenheim Museum de Nova York, em 1992, fala de uma repetio que sempre
apresenta algo de extremamente surpreendente14.
Eva Hesse admite que a noo de permanncia algo que lhe escapa. Seu trabalho
apresenta uma fragilidade excepcional e, muitas vezes, ela se sentia culpada no momento
de vender um trabalho, pois no sabia quanto tempo este poderia durar. Mas dizia que,
de qualquer modo, a vida no vai durar, e a arte no vai durar, isto no importante 15.
exemplo, funciona como elemento estrutural, mas igualmente temporal. Porque asso-
ciamos a repetio de um elemento, ou de um acontecimento, sensao de passagem
do tempo. Por exemplo, as ondas que se seguem no mar que esto presentes na prpria
origem do conceito de ritmo. A ideia de algo que d uma cadncia, associado a uma
durao especfica, de um sistema previsvel, que pode ser interrompido por uma mu-
dana de um padro. Que nos surpreende pelo excesso ou pela ausncia do elemento
que esperamos e que se repete num certo espao, seguindo pausas, regulares ou no.
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Eva Hesse, Hang Up,
1966, acrlico s/tela,
183 x 213,5 x 173 cm,
coleo sr. e sra. Victor
W. Ganz, Nova York
Eva Hesse, Expanded Expansion, 1969, fibra Uma mudana que surpreende tambm pela diferena no desenho ou
de vidro e borracha sobre gaze, medida
no formato que vem de uma mesma matriz. preciso olhar bem como a
estimada : 450 x 600 x 6 cm, Nova York,
Whitney Museum of American Art repetio de elementos funciona no trabalho de cada artista, que questes
esta repetio estimula. evidente que o elemento que se repete d uma
cadncia, organiza um espao dentro de uma durao. Mas a que serve
esta repetio numa potica plstica? Por qual tempo cada artista visual
fascinado? Qual a durao evocada em seu trabalho?
Cindy Nemser pergunta a Eva Hesse se seu trabalho no teria uma relao
Ps: Belo Horizonte, v. 4, n. 7, p. 73 - 83, maio, 2014.
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Realizado com a ajuda de assistentes, seus alunos da
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Godfrey, Mark. A string of notes Eva Hesse Haning
Visual Art School, que tornaram possivel a finalizao Sculpture, in Eva Hesse Sculpture. New York : The Jewish
deste trabalho. Contingent foi visto pela primeira vez Museum et Yale University, 2006 : 34-35
na exposio Art Process IV em dezembro de 1969. E,
no ms de maio de 1970, a revista Artforum publicou a
19
Ver Shearer, 1972 : sem numerao de pgina.
foto de Contingent na capa. Ainda no mesmo nmero,
aparece a entrevista de Eva Hesse dada Cindy Nemser,
20
Nemser, 1975 : 201
o que tornou seu trabalho amplamente conhecido no
meio artstico.
21
Riegl, Alos. Grammaire Historique des Arts Plastiques,
[1978]. Paris : Klincksieck, 2003 : 64
6
Rosalind Krauss faz uma bela comparao com a pintura
Les Ambassadeurs,1533, de Holbein, onde o deslocamento
22
Riegl, op.cit : 74
do espectador o leva a viso de uma cabea de caveira,
in Krauss, Rosalind E. Bachelors, captulo 4, Eva Hesse:
23
Dans la nature tout ce qui est organique se manifeste
Contingent. London : The MIT Press, Cambridge, par le mouvement ; celui-ci dissimule ou camoufle les
Massachusetts, 1999 : 99 lois ternelles de la symtrie et de la proportion... Riegl,
op.cit : 70
7
Lippard, Lucy. Eva Hesse. New York: Da Capo Press,
1976, reedio 1992 : 164
24
Riegl, op.cit : 94
8
Krauss, Rosalind, 1999 : 92
25
Bois, Yve-Alain. Dumb, in Eva Hesse, Sculpture,
Elisabeth Sussman and Fred Wasserman. New York: The
9
Eva Hesse in Nemser, 1975 : 210 Jewish Museum, Connecticut, Yale University Press, 2006 BARBOSA, Iracema. De Natureza Ambgua.
: 17-27
10
Eva Hesse in Nemser, Cindy. Art Talk : Conversation
with 12 women artists, Eva Hesse, New York, Charles
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Obra construida por um cubo de ao com 4500 buracos,
Scribners Sons, 1975, 208 e tambm in Shearer, onde foram introduzidos tubos de plstico cortados , cujas
Linda. Eva Hesse: A Memorial Exhibition, Eva Hesse: extremidades se encontram no interior do cubo, criando
Last works. New York: The Salomon R. Guggenheim superfcies estranhas.
Museum, 1972 : 3
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