Produo Audiovisual

7. Vdeo de bolso
Este sub-tema especial para a produo de vdeos de bolso, mostrando as possibilidades e caractersticas das
produes com as Cmeras Cotidianas, explicar o funcionamento e contedo da Mochila Digital, fazer umas lista-
gens comentadas dos Tutoriais e Referncias que podem ser necessrios para esse tipo de produes e dos Planos
de Aulas para serem usados durante este curso e as oficinas dos multiplicadores.
 7.1. A cmera do cotidiano
Motivos para usar cmeras cotidianas
As cmeras digitais, em geral, e os celulares so pequenas, agis, e geralmente fceis de ter na
mo em qualquer momento. Alguns modelos tm preos acessveis e so uma boa forma, no
intrussiva, de realizar entrevistas informais, ou produes experimentais, alm de ser cada vez
mais acessvel a edio dos vdeos no prprio aparelho e publicar diretamente o contedo desde
o dispositivo, assim como public-lo.

Alguns motivos para escolher a captao com pequenas cmeras como o celular so:
- estar sempre perto e disponvel
- ser fcil para manipular
- ser leve para usar em diversas condies
- poder ser usado de forma discreta, no invasiva REFERNCIA
- para gravar em situaes de emergncia Z Ningum (Telinha de Cinema)
- facilidade para compartilhar as produes
- possibilidades de georreferenciamento

Vdeo de Bolso Mobile Video

O que chamamos de Vdeo de Bolso poderia ser assim resumido:

- produo feita a partir de filmadoras caseiras, mquinas fotogrficas digitais, celulares, sca-
neamento de imagens, download e remixagem de material na web;
- editado no celular ou no computador, com edio das imagens, do som, eventual dublagem ou
legendagem, letreiros, geralmente com sofware livre mas no obrigatoriamente;
- com at 5 minutos de durao, dependendo do gnero;
- publicado em blogs, videologs, You Tube e semelhantes, enviado por e-mail, enviado por men-
sagens MMS de celular a celular, ou ainda por bluetooth ou infravermelho entre celulares e
outros dispositivos, ou compartilhado por softwares peer-to-peer (P2P);
- quanto s temticas, podem ser microdocumentrios, microfices, videoarte, animaes,
remixagens de trechos de filmes e outros materiais, abordando contedos polticos, sociais,
humorsticos etc.

186
FESTIVAL

Etapa de maior visibilidade do Circuito, o Festival Cmera Cotidiana concede aos estudantes que participam
do projeto a oportunidade de mobilizar e ampliar suas redes, alimentando, ao mesmo tempo, a Rede Cmera
Cotidiana. A cada ano, o festival exibe, na internet, os vdeos de bolso produzidos durante as Oficinas Cmera
Cotidiana.
O pblico e o jri oficial assistem e avaliam online os trabalhos at o final do ms de outubro. Em seguida, so
divulgados os vdeos vencedores, e seus autores e respectivos multiplicadores recebem como prmio a partici-
pao em um intercmbio.
Vdeos Premiados Cmera Cotidiana 2012

1 lugar O passo da Monotonia

Diretores: Pablo Lopes

Representante: Pablo Lopes
Gnero: Experimental
Cidade: Aparecida de Goinia | Ponto de Cultura Cidade Livre
Sinopse: A monotonia e o tdio,que vivenciada pelo personagem,se comprova e se evidencia aos telespecta-
dores. Quanto mais o personagem se prende em sua rotina menos ele tem noo dos acontecimentos influ-
enciados pelos demais transeuntes ao seu individuo, ou seja, perde toda a esperana de compreender algo ou
algum.

2 lugar Action Figure Death Note *JOGO* Episodio 15 Parte 1

Diretores: Jackeline Pereira Pires , Alex Lucindo de Souza , Dyonnatan Ferreira Maia ,
Vincios Adriano R. De Souza
Representante: Jackeline Pereira Pires
Gnero: Fico
Cidade: Inhumas | Instituto Federal de Gois
Sinopse: O video a representao dos episodios originais de Death Note em Figure Action

3 lugar Vou Continuar Jogando

Diretores: Hugo Eduardo Machado Marques

Representante: Hugo Eduardo Machado Marques
Gnero: Documentrio
Cidade: Aparecida de Goinia | Projeto Crescer
Sinopse: Produo amadora conta a histria de vida de um jovem da periferia que perdeu a perna em um aci-
dente com moto. As cenas e a narrao conta como foi esse perodo de transio em sua vida e para quem est a
sua volta. Uma histria de superao e motivao contada por quem vive essa realidade.

Lista de reproduo com todos os vdeos do Cmera Cotidiana 2013

FESTIVAL

Festival Arte.mov

O Arte.mov rene um conjunto de iniciativas em torno da chamada cultura da mobilidade, estimulando a

criao, pesquisa, reflexo e difuso da arte em mdias mveis e locativas. So projetos, eventos, colquios,
mostras, exposies, e o Festival Vivo arte.mov arte em mdias mveis, o maior e mais importante evento do
Brasil no gnero.

Vdeos finalistas em vrias edies do Arte.mov

187
 A influncia da Nouvelle Vague Francessa nos Vdeos de Celular
Muitos vdeos feitos atualmente com celulares e outras cmeras cotidianas tem muita relao na
linguagem e tcnicas usadas com caractersticas da nouvelle vague e por extenso seria o cinema
moderno em geral que propunha um estilo pessoal, histrias pessoais, filmes autorais, usando os
seguintes recursos:

- plano-seqncia: filmagem da ao sem corte em vez de filmar decupada e montar a seqn-

cia;
- filmar com a cmera em movimento para evitar a montagem;
- prlogo;
- som sincrnico (direto) para produzir efeito do Cinema Verdade;
- jump-cut (corte descontnuo ou quebra de eixo) era utilizado como desafio a continuidade da
montagem;
- juntar dois planos descontnuos;
- mostrar a descontinuidade- lembrar ao espectador que ele assiste ao um filme;
- sugere instabilidade, falta de importncia pode expressar uma viso menos estvel de uma
sociedade ou de uma personalidade;
- sugere que o espectador tome cuidado com a manipulao da montagem;
- suspende temporariamente a IDENTIFICAO;
- smbolo da liberdade de estilo;
- auto-reflexividade;
- rouba a catarse da narrativa convencional;
- contradio: estilo clssico estilo objetivo: contedo absurdo;
- nouvelle vague estilo anrquico, moderno contedo objetivo.
VDEO VDEO

Vivir su vida LAtolerette

Mobisdio
Movisdio ou Mobisdio um neologismo que se refere a um episdio de uma srie criado es-
pecificamente para ser assistido atravs de um dispositivo mvel, como celular, tablet, mp4

Faz parte de uma srie, que se caracteriza por ser desenvolvida especificamente para este meio,
sendo distribuda tipicamente de trs formas:
- acesso atravs de site mobile da srie, onde possvel assistir aos contedos por streaming,
- como parte integrante de uma grelha de Mobile TV
- ainda atravs de download prvio sobre a forma de Video podcast, com o auxlio de programas
como o iTunes, ou diretamente atravs do navegador.

Embora no existam regras bem definidas, habitualmente os episdios so tipicamente curtos,

tendo entre 30 segundos e 5 minutos. Por vezes estas sries so criadas como complemento a
sries de televiso ou sries para a Web , apresentando histrias paralelas ou complementares da
histria principal, como foi exemplo por exemplo a srie 24 horas.
188
 24 horas
O primeiro seriado a ser transplantado para o servio de telefonia mvel foi 24 Horas, no ano pas-
sado.

MOBISDIOS

24 minutos

The Rookie, nas suas primeiras duas temporadas, uma srie exclusiva de mobisdios feita entre
2007 e 2008 durante a greve de roteiristas nos EUA, foi disponibilizada na internet, porm est
gravada pensando nas telas dos celulares. A srie um spin-off da srie de TV 24 horas.
The Rookie: The 24-Based Web Series

Liberados a conta-gotas (um por semana) para os fs de 23 pases, incluindo o Brasil, 24 segmentos
de um minuto acompanharam a investigao, por um agente da unidade anti-terrorismo da CIA,
da morte de um oficial do governo.

MOBISDIOS

Mobisodes Lost: Missing Pieces

Pequenos vdeos disponibilizados online com algumas dicas e estrias paralelas da srie Lost,
feitos durante a greve de roteiristas de Hollywood.

Roteiro para Vdeos Curtos

Em um roteiro para vdeos com durao de 30 a 90 segundos, preciso exercitar a objetividade.
Torna-se fundamental que o roteiro esteja bem detalhado para que o realizador tenha domnio do
tempo e no extrapole a durao prevista.
ENTREVISTA
Quanto mais detalhado o roteiro, mais seguran- Pergunte ao Roteirista
a e desenvoltura voc ter durante a filmagem.
Mas lembre-se: um toque de improviso no faz
Pai na Internet
mal a ningum e pode fazer toda a diferena no
resultado final.

Roteiro mnimo
O roteiro de um vdeo de 30 a 90 segundos deve conter:

Incio parte 1
Apresentao dos personagens, do local ou do que voc est pretendendo produzir.

Ponto de virada parte 2

Aqui onde a histria muda radicalmente. O prncipe transforma-se em sapo, a mocinha largada
pelo namorado, o cachorro foge, o carro quebra, ou seja, o mundo do filme vira de cabea para
baixo.
TEXTO
Final parte 3
Formatos Narrativos para
O encerramento do enredo da histria. Dispositivos Mveis: Estudo de
O final pode ser feliz, triste, enigmtico, Caso do Seriado Transmiditico
O Castigo Final
engraado, enfim, o que der na cabea.
189
 Experimentao
Um roteiro no precisa necessariamente de comeo, meio e fim nessa ordem rgida. Se voc quis-
er, pode comear seu vdeo pelo final, retornar ao comeo da trama e concluir a histria no meio
da narrativa. Experimente e liberte a sua criatividade. V em frente. O que importa que o seu
roteiro tenha lgica e possa contar a sua histria para o espectador.

O roteiro pode ser adaptado de um livro ou de uma pea de teatro. Pode surgir de um poema ou
de um conto que emocionou voc. Pense em quantas adaptaes cinematogrficas de Hamlet e de
Romeu e Julieta, de William Shakespeare, j foram produzidas. Nesse caso, dizemos que o roteiro
adaptado ou inspirado numa obra anterior. Se o filme parte de uma ideia inteiramente nova,
dizemos que se trata de roteiro original.

Quer pular o roteiro e sair filmando? Fique vontade. Voc ver que, mesmo sem formalizar o
roteiro, ele est presente de alguma maneira na sua cabea e ir se compondo a cada cena que
voc filmar.

REFERNCIA

5 dicas para no cair em roubadas

na produo audiovisual

Captao com cmeras cotidianas: dicas bsicas

- Preferir a captao o mais perto do objeto ou da pessoa possvel, abusando dos planos fecha-
dos (closes), que registrar imagens mais ntidas e fceis de assistir em telas pequenas;
- Preferir a proximidade com a fonte de udio;
- Evitar movimentos rpidos com mudanas rpidas do fundo das cenas, j que exigir mais
processamento do celular e perder qualidade;
- Evitar o uso do zoom digital, faa esses movimentos movendo a cmera;
- Tentar apoiar a cmera/celular em alguma superfcie ou trip e segurar com ambas as mos;
- Realizar testes de vdeo e udio antes de comear a gravao das tomadas finais;

TUTORIAL

Dicas para fazer um filme

sensacional com a cmera do
seu celular Tecmundo

Captao: Estabilizao
Para no deixar as imagens tremidas, tente usar, sempre que necessrio, um trip. Isso evitar que
movimentos no plane- jados estraguem a sua filmagem. No tem trip? Use uma vas- soura para
servir como apoio. Isso dar estabilidade s imagens captadas.

190
 TripS
A maneira de obter a melhor imagem possvel de qualquer cmera, com as condies de luz ad-
equadas, deixar ela fixa, normalmente feito com um trip. Existem trips de diferentes taman-
hos (para cmeras compactas pequenas at cmeras profissionais) e preos, e alguns possibilitam
movimentos de cmera horizontais (pan) e verticais (tilt) suavemente, graas cabea do trip,
onde se apoia a cmera.
Porm os trips para celular no so fceis de
comprar, ento se deve recorrer imaginao
para estabilizar a imagem na hora da captao,
apoiando o celular sobre algum superfcie, segu-
rando o celular com um suporte de GPS ou simi-
lar, ou amarrando ele com fita a um trip normal,
quanto mais estvel esteja, a imagem ficar com
melhor qualidade.

TUTORIAL

Como construir um trip

caseiro para celular

Estabilizador de Cmera (Steadycam)

Steadycam um equipamento criado em 1975. Consiste de um sistema em que a cmara acop-
lada ao corpo do operador por meio de um colete no qual instalado um brao dotado de molas,
e serve para estabilizar as imagens produzidas, dando a impresso de que a cmara flutua.

O estabilizador tem como funo bsica isolar os movimentos do operador, de modo que esse
movimento no seja transferido para a cmara, causando as inconvenientes tremidas. Em equipa-
mentos de baixo custo, apenas se usa o steadycam, sem o brao e colete.

Estabilizador Caseiro
Steadycam um equipamento criado em 1975. Consiste de um sistema em que a cmara acop-
lada ao corpo do operador por meio de um colete no qual instalado um brao dotado de molas,
e serve para estabilizar as imagens produzidas, dando a impresso de que a cmara flutua.

O estabilizador tem como funo bsica isolar os movimentos do operador, de modo que esse
movimento no seja transferido para a cmara, causando as inconvenientes tremidas. Em equipa-
mentos de baixo custo, apenas se usa o steadycam, sem o brao e colete.

Como fazer um estabilizador ENTREVISTA

de cmera (steadycam)
caseiro com canos PVC por R$5? Entrevista a Nacho Durn no
programa Clique-Ligue da TV
dos Trabalhadores.

191
 Cmera Na Mo
Para gravar vdeo com a maior estabilidade possvel, na ausncia de um trip ou estabilizador de
cmera, o ideal segurar a cmera ou celular com as duas mos, e o mais perto do corpo pos-
svel, com os cotovelos colados ao corpo se possvel, e realizando os movimentos de cmera com
o corpo em lugar das mos, criando movimentos mais suaves.

Para estabilizar a cmera tambm se recomenda realizar movimentos naturais e fluidos, ou se

apoiar em muros ou sobre alguma superfcie. A diferena entre segurar a cmera com uma ou duas
mos muito grande, a cmera perde estabilidade e as imagens ficam mais tremidas e com pior
qualidade, j que se precisa de mais processamento por parte do aparelho.

Captao: Zoom
O uso do zoom problemtico na maioria de modelos de cmeras e celulares:
- No todos os zooms so ticos, normalmente so feitos digitalmente ao ampliar a imagem, o
que gera mais rudo no vdeo, ficando mais pixelado;
- Tanto o zoom tico como o digital fazem tremer mais a imagem capturada, o que requer uma
melhor estabilizao;
- O zoom pode fazer um barulho excessivo, os botes e o motor, que ser capturado no udio
do vdeo, e s vezes o zoom bloqueia a gravao de udio enquanto o boto do zoom est pres-
sionado;

Recomenda-se fazer o zoom com a cmera, aproximando ou separando a cmera do sujeito ou

objeto.
Captao de udio com celular
No se pode confiar na boa qualidade do som gravado por uma cmera digital ou celular, e como
normalmente no tem uma entrada para microfone externo, sempre existe a necessidade de mini-
mizar as imperfeies desse tipo de gravaes, como por exemplo:
- localizar aonde fica o microfone do celular, normalmente no lugar oposto lente, e tentar falar
diretamente para ele;
- chegar mais perto da fonte do som, ou orientar o microfone para ela;
- usar um gravador externo (se no tiver, usar outro celular) para captar o udio mais perto da
fonte, depois sincronizando o udio e o vdeo no computador, geralmente com a ajuda de uma
claquete;
- evitar gravar pessoas falando o tempo todo, apontando a cmera para outros enquadramen-
tos, assim se evitar problemas com a sincronia labial (lip sync) que costuma dar muitos prob-
lemas em vdeos gravados com celular e editados no computador;
- usar espuma ou outras protees ao redor do celular para evitar o barulho do vento ou outros
udios no desejados;
REFLEXO

Qualidades de udio e Vdeo

Conseguimos facilmente assistir um vdeo com baixa qualidade de imagem e uma boa qualidade de udio, mas
no ao contrrio, no suportamos muito tempo um vdeo feito com boa qualidade de imagem e qualidade ruim
de vdeo.

192
 DICA

Aplicativos gravadores de udio

A maioria dos celulares tem uma funo ou aplicativo para gravao de udio, o que s vezes
permite gravar o udio em alta qualidade (WAV ou AIF), usando como gravador auxiliar de
udio nas gravaes de vdeo.

necessrio planejar antes da gravao essas questes relacionadas com o udio, para facilitar o
processo de edio, j que pode consumir mais tempo do previsto no futuro. Assim, em filmagens
externas, na rua por exemplo, podem ser feitas com um gravador de udio externo ou outro celu-
lar para minimizar os barulhos captados, para usar como backup ou registrar outros sons a serem
usados na produo.

TUTORIAIS

AudioLab Estdio Livre

Como exportar um vdeo para celular,

dispositivos mveis e internet?
As propriedades para exportar um vdeo para celular e dispositivos mveis dependem de vrios
fatores: os formatos, codecs de udio e vdeo, o tamanho da tela, a capacidade de processamento
e armazenamento do aparelho ou do sistema operacional em que ser reproduzido, assim como
o tamanho final do arquivo, na hora da distribuio (download via operadora ou Internet para o
celular, Bluetooth, download para o computador via Internet).

Quanto maiores sejam as exigncias (mais qualidade, tamanho) para reproduzir um vdeo, haver
um pblico mais reduzido que possa assisti-lo. Se se deseja atingir um pblico mais amplo dever
ser feito diminuindo parmetros do vdeo e udio, como o tamanho, taxa de bits, quadros por se-
gundo ou o codec a ser usado, o que prejudica a qualidade final.

Recomenda-se ler os manuais dos aparelhos e realizar testes para conhecer quais formatos e con-
figuraes so aceitos em cada aparelho.

DICA

Como saber qual formato e caractersticas so compatveis com um dispositivo mvel?

Um jeito simples de fazer essa verificao gravar um vdeo com o celular, mp4, tableta transferir para o com-
putador e ver as propriedades do arquivo com um reprodutor ou editor. Essas caractersticas e configuraes de
gravao sero similares aos arquivos que o aparelho consiga reproduzir.

Configuraes para exportar um vdeo para celular

Estas informaes se aplicam media de aparelhos de celular e smartphones, porm muitos mod-
elos j trabalham com formatos de altssima qualidade e corresponderia exportar como se fosse
para a internet, esquecendo que um celular.

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 Converso com o Super ou MpegStreamclip
Configuraes de vdeo:
- Formato/container: 3GPP (.3gp) qualidade mdia / 3GPP2 (.3g2) qualidade baixa
- Tamanho ideal: de 512Kb a 2 Mb por minuto
- Codec de vdeo: H.264 / MPEG-4 / H.263 (em ordem descendente de qualidade)
- Taxa de bits: de 64 a 512 Kbps
- Tamanho do vdeo: 12896 (SubQCIF), 176144 (QCIF) ou 320240 (QVGA)
- Taxa de quadros: 6, 10 ou 15 fps
- Keyframes: cada 10 segundos (pouco movimento) / 5 segundos (movimento mdio) / 1 seg-
undo (muito movimento) / automtico

PROGRAMAS

SUPER (Windows)

Conversor multimdia
multiformato (Windows)

Mpeg Streamclip

Conversor multimdia multiforma-

to (Windows/Macintosh/Linux)

DICA

Quadros-chave / Keyframes (de exportao)

Os quadros-chave so quadros (frames) completos a certo nmero de intervalos, assim o resto de imagens
so construdas a partir das mudanas com respeito dos quadros-chave anteriores. Uma freqncia maior de
quadros-chaves so recomendados principalmente em cenas com muito movimento, e em geral, quantos mais
quadros-chave no vdeo ele ter mais qualidade, porm ocupar mais espao.

Configuraes de udio:
Qualidade melhor (msica ou msica e fala)
Codec de udio: AAC-LC (msica)
Taxa de bits: 24-96 Kbps
Mono/Estreo
Taxa de freqncia: 22.050-44.100 kHz
Qualidade: tima

Qualidade pior (s fala)

Codec de udio: AMR-NB (fala)
Taxa de bits: 12 Kbps
Mono
Taxa de freqncia: 8.000 kHz
Qualidade: superior

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Configuraes para exportar um vdeo para internet/smartphone
Converso com o Super ou Mpeg Streamclip

Configuraes de vdeo:
Container: MP4 (.mp4)
Tamanho ideal: de 1Mb a 10 Mb por minuto
Codec de vdeo: H.264
Taxa de bits: de 512 Kbps a 2Mbs
Tamanho do vdeo: 320240 (QVGA), 640480 (VGA) ou 1280720 (HD)
Taxa de quadros: 15, 25 ou 30 fps
Keyframe: cada 10 segundos (pouco movimento) / 5 segundos (movimento mdio) / 1 segundo
(muito movimento) / automtico

Configuraes de udio:
Qualidade melhor (msica ou msica e fala)
Codec de udio: AAC-LC
Taxa de bits: 48-128 Kbps
Mono/Estreo
Taxa de freqncia: 22.050-44.100 kHz
Qualidade: tima

Qualidade pior (s fala)

Codec de udio: AAC-LC
Taxa de bits: 24-96 Kbps
Mono
Taxa de freqncia: 16.000-44.100 kHz
Qualidade: superior

DICA

Para escolher a melhor configurao bom fazer vrios testes completos com diferentes qualidades, ou seja,
exportando o vdeo, reproduzindo ele no computador e passando para o celular para assistir ele no aparelho.
No todas as configuraes tocam em todos os aparelho

195
 7.2. Mochila Digital
Portable Applications
Um aplicativo porttil (portable application em ingls) uma classe de softwares que no requer a instalao
no computador para ser executado. Ao ser iniciado, o aplicativo porttil roda diretamente do dispositivo no qual
est armazenado, podendo este ser removvel, como o caso de pen drives e cd-roms, o que o torna, como o
prprio nome diz, porttil. Sendo assim, possvel executar o mesmo programa armazenado no mesmo dispos-
itivo, em computadores distintos. No entanto, no necessrio que ele esteja armazenado em um dispositivo
removvel, podendo tambm estar contido no disco rgido embutido na mquina.

Alm da versatilidade, esta classe de softwares apresenta como caracterstica a no alterao do contedo do
computador a hosped-lo, tanto da memria fsica propriamente dita quanto dos registros. Assim, aps finali-
zado, o aplicativo no deixa rastros no computador. Ainda assim o computador deve atender aos requisitos
do programa, como memria RAM e velocidade do processador.

A importancia do pendrive (memria externa)

Pen Drive ou Memria USB Flash Drive um dispositivo de memria constitudo por memria flash,
com aspecto semelhante a um isqueiro e uma ligao USB tipo A, permitindo a sua conexo a uma porta USB
de um computador ou outro equipamento com uma entrada USB. As capacidades atuais de armazenamento
so variadas, existindo pen drives com capacidade de at 256 Gigabyte. A velocidade de transferncia de dados
pode variar dependendo do tipo de entrada, sendo a mais comum a USB 2.0 e a mais recente a USB 3.0. Surgiu
no ano de 2000, com o objetivo de substituir o disquete, resgatar dados de computadores estragados, realizar
backup com mais facilidade, abrigar determinados sistemas e aplicativos mais utilizados.

Eles oferecem vantagens potenciais com relao a outros dispositivos de armazenamento portteis,
particularmente disquetes, dispositivo praticamente extinto pelo desuso aps a popularizao dos pen
drives. So mais compactos, rpidos, tm maior capacidade de armazenamento, so mais resistentes
devido a ausncia de peas mveis.

Adicionalmente, tornou-se comum computadores sem drives de disquete, portas USB por outro lado,
esto disponveis em praticamente todos os computadores e notebooks. Os drives flash utilizam o pa-
dro USB mass storage (armazenamento de massa USB em portugus), nativamente compatvel com
os principais sistemas operacionais, como o Windows, o Mac OS X, o Linux, entre outros. Em condies
ideais, as memrias flash podem armazenar informao durante dez anos.
196
 A MOCHILA DIGITAL do Cmera Cotidiana
Os participantes do curso recebem uma Mochila Digital. Trata-se de um DVD. Esse hardware leva
dentro diversos softwares livres e/o gratuitos e outros contedos relacionados ao curso: uma
fonoteca livre com sons diversos para sonoplastia, loops de instrumentos e campainhas de celular
produzidas em outras oficinas, uma seleo de vdeos de bolso para internet e celular e uma se-
leo de textos crticos, tutoriais e material de apoio para oficinas.

197
 7.3. Tutoriais e Referncias
Neste tema se encontram tutoriais sobre as diversas materias abordadas no curso.

Tutorial uma ferramenta de ensino/aprendizagem, podendo ser tanto um programa de computa-

dor quanto um texto, contendo ou no imagens, que auxilia o processo de aprendizado exibindo
passo a passo o funcionamento de algo.

A palavra tutorial derivada da palavra tutor visto que o seu objectivo ensinar. Tutoriais so
muito comuns na informtica, onde so usados para ensinar como programas funcionam, e como
podem ser operados por usurios iniciantes. Ou ainda, um programa ou texto, contendo ou no
imagens, que ensinam didaticamente, como um aplicativo funciona. A palavra vem do latim tutus
(proteger). Os tutoriais protegem o usurio das armadilhas do programa, ou resguardam a inte-
gridade do computador das investidas dos usurios mais afoitos.

REFERNCIA

No Estranho Planeta dos Seres Audiovisuais

Programa Piloto
De onde vem a mania do ser humano por imagens em movimento? Para onde ela est indo? Algumas respostas
so sugeridas por Fernando Meirelles, Esmir Filho, Arlindo Machado e pelo Cao Hamburger, cineasta idealizador
da srie.

Verdade
Atravs da relao entre o registro e a realidade, discutimos o conceito de verdade no audiovisual, comeando
em Jesus Cristo e acabando em Tropa de Elite, passando pelos irmos Lumiere.
Realidade
Em uma espcie de continuao do episdio anterior, a discusso agora sobre a questo da realidade in-
stantnea no audiovisual. O aqui e agora atravs do tempo.

Fico
O programa examina a fico no audiovisual. A necessidade da narrativa aristotlica que sempre foi buscada e
com a qual as pessoas se identificam, desde antes do cinema.

Artificiais
Finalmente um programa com dinossauros e monstros. As realidades virtuais, criadas desde o comeo do cin-
ema, de Mlis ao Senhor dos Anis, seja com auxlio de trucagem ou de 3D.

Experimentais
Numa poca de banalizao da imagem, o programa inventaria aqueles que esto repensando, experimentando
e reformulando a linguagem audiovisual. O audiovisual como vanguarda.

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Subterrneos
Os filmes marginais, independentes, caseiros e de fundo de quintal; feitos da maneira possvel. A histria que
ningum conhece sobre os filmes que ningum viu.

Instantneos
O programa investiga a invaso avassaladora da internet no audiovisual. A imagem no seu estado mais descar-
tvel, efmero e acima de tudo instantneo e espontneo.

Populares
Este episdio trata da relao entre o pblico e o retorno financeiro. O po e circo na televiso, as dificuldades
do cinemo e a dvida: como ganhar dinheiro com internet?

Violentos
Tratando o audiovisual como discurso da natureza humana, tratamos da curiosidade e do desejo do homem
pela violncia na tela.

Pornogrficos
O erotismo e a pornografia no audiovisual: dos primeiros registros erticos dos vaudevilles s mudanas que a
indstria pornogrfica est fazendo no comportamento sexual.

Montagem
O episdio trata da importncia da montagem no audiovisual. A nica ferramenta exclusiva da Stima Arte e
fundamental no processo de esculpir o tempo.

Sonoros
Finalmente um episdio focado s no udio do Visual. Um olhar sobre o som como direo narrativa, a msica
como linguagem, os musicais e videoclipes.

Reciclados
A saturao da produo audiovisual comea a gerar discusses sobre direitos autorais, refilmagens, e histrias
que so contadas desde o tempo dos homens das cavernas.
InterativosInvestigamos o futuro do audiovisual: o videogame, a TV digital, os interativos, a narrativa construda
pelo interactor. O cinema se aproxima do videogame e vice-versa.

Concluso O Futuro do Audiovisual

Este programa rene todo o material coletado ao longo da srie. Tenta responder, agora indo mais a fundo, a
primeira pergunta da srie: Qual o futuro do audiovisual?

Como funcionam os QRcodes

REFERNCIA

QRcode

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