Universidade do Estado do Amap

Curso de Licenciatura em Msica

Apostila da disciplina
Teoria e Percepo Musical I

Professor: Emanuel Lima Cordeiro

Macap
2017
 Sumrio

1 PRTICA DE LEITURA MELDICA . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

1.1 Clave de Sol . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

2 MATIZES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2.1 Dinmicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2.2 Alterao de Dinmicas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
2.3 Dinmica/Acento . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

3 ARTICULAES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
3.1 Sinais de articulao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
3.2 Legato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
3.2.1 No legato . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8

4 ORNAMENTOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
4.1 Apojaturas (ou apogiaturas) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
4.1.1 Apojatura Longa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
4.1.2 Apojatura Breve . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
4.1.3 Apojatura dupla . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
4.1.4 Floreio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
4.1.5 Cadncia Meldica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
4.2 Mordente . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
4.3 Grupeto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
4.4 Trinado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
4.4.1 Trinado com preparao . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
4.4.2 Trinado com resoluo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
4.5 Arpejo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
4.6 Glissando . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13

5 SINAIS DE REPETIO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1 Repetio de Notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.1 Trmulo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
5.1.2 Trmulo Alternado . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.1.3 Repetio de Grupos de notas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
5.2 Repetio de Compassos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
5.2.1 Compassos de espera . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
5.3 Ritornelo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
5.4 Expresses de repetio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
5.4.1 Exemplos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
 3

1 Prtica de Leitura Meldica

O primeiro passo para a leitura meldica identificar a nota (d, r, mi, f, sol, l,
si) e falar o nome da nota. O passo seguinte solfejar as notas, podendo se utilizar dos
nmeros ou dos prprios nomes das notas.

1.1 Clave de Sol

Solfeje os exerccios na clave de sol

G
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 5

2 Matizes

2.1 Dinmicas
Para indicar a intensidade de um trecho musical utilizamos os sinais de dinmica.
As principais dinmicas so indicadas por abreviaes abaixo da pauta (acima somente
quando contm partes cantadas com letra) em negrito. Existem dois tipos principais de
indicaes da dinmica na Msica: f (forte) que indica para tocar com fora e p (piano) que
indica para tocar com leveza. Entre essas duas dinmicas principais existem intermedirias
mf (mezzo forte) e mp (mezzo piano)1 .
Outros sinais servem para reforar as dinmicas: ff (fortssimo) que indica para
ser tocado muito forte e pp (pianssimo) para ser tocado muito levemente. Quanto mais
p ou f utilizados, mais forte ou suave deve ser tocado. Alguns compositores chegaram a
utilizar at de 8 f ou p.
Observe a tabela seguinte indicando os sinais mais comuns de dinmica do mais
fraco para o mais forte

Tabela 1 Tabela de dinmicas comuns

Sinal Italiano Portugus
pp pianssimo muito suave
p piano suave
mp mezzo piano meio suave
mf mezzo forte meio forte
f forte forte
ff fortssimo muito forte

Essas indicaes servem para um trecho musical at surgir outra indicao que a
substitua.

2.2 Alterao de Dinmicas

Utilizam-se os smbolos ou expresses de crescendo para aumentar a dinmica
gradativamente e diminuendo ou decrescendo para diminuir a intensidade gradativamente.
1
Os sinais + ou - por vezes so adicionados para indicar uma dinmica intermediria entre as demais
dinmicas existentes, como por exemplo mf +.
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Tabela 2 Alteraes de dinmica

[ cresc. crescendo
{ dim. decrescendo

O Niente (nada) utilizado para indicar um crescendo ou decrescendo do nada.

Ex:

2.3 Dinmica/Acento
Algumas indicaes de dinmica funcionam para uma nica nota com efeito seme-
lhante a um acento:

sforzando sf sff sfff

forzato fz ffz fffz
sforzato sfz sffz sfffz

O Sinal fp (forte piano) indica uma dinmica forte com uma mudana sbita para
piano. Outra variao o sfp .

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3 Articulaes

Existem vrios tipos de sinais de articulao que alteram a durao, a intensidade,

ou ambos.

3.1 Sinais de articulao

Alguns Sinais indicam se a articulao das notas musicais ser mais seca, sustentada
ou ligada. O tenuto considerado a sustentao inteira da durao do som, no stacato o
som encurtado, no stacatssimo o som mais curto ainda e o portato um intermedirio
entre o tenuto e stacato1

Tabela 3 Articulaes de durao

stacato curto
fl stacatssimo bastante curto
ff tenuto sustenta o som at o final de sua durao
portato no ligado (pouco curto)

Outros sinais indicam uma diferena no ataque, dando mais destaque para algumas
notas e enfatizando a intensidade de uma nota naquele momento, o que chamado de
acento.

Tabela 4 Articulaes de acento

ff tenuto leve destaque
ffl sforzato2 acentuado
marcato3 mais acentuada ainda

Sinais raros
Outros sinais so raramente empregados, como o que indica que a nota no deve
ser acentuada e uma indicando uma acentuao de .
1
Uma relao que comumente empregada o stacato como metade da durao de valor, o stacatssimo
um quarto e o portato como trs quartos, entretanto isso no deve ser considerado uma regra geral e
est sujeito a diferentes interpretaes.
2
Tambm chamado de acentuado ou acento
3
Tambm denominado de martellato
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Tabela 5 Outras articulaes

Sem acento
Tempo forte

3.2 Legato
Duas ou mais notas com alturas diferentes ligadas (com ligados entre elas) ou a
expresso legato representa que as notas devem ser tocadas sem separao4 .

3.2.1 No legato
Notas com stacato (ou por vezes tenuto) ligadas indicam non legato (no ligado) ou
meio stacato, a execuo um meio termo entre as duas (ou legato com leves acentuaes).

4
Isso pode ter diferentes interpretaes de acordo com o tipo de instrumento

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 9

4 Ornamentos

Ornamentos so notas ou grupos de notas que servem para adornar uma melodia
e podem ser indicados por um tamanho menor da figura1 ou por smbolos especficos. A
nota a qual o ornamento se agrega chamada de nota real.

4.1 Apojaturas (ou apogiaturas)

As apojaturas so indicadas por uma figura com tamanho menor e notas vizinha da
nota real. Elas so denominadas de superiores quando esto acima da nota real e inferiores
quando esto abaixo da nota real2 .

4.1.1 Apojatura Longa

Na Apojatura longa (ou expressiva), o valor da figura ornamentada inserido no
valor da nota real. Portanto, teremos o valor integral da figura ornamentada e a figura
real ter o seu valor real subtrado pelo da ornamentada.

Notao G

Execuo G

4.1.2 Apojatura Breve

A apogiatura breve (ou acicatura) representada geralmente por uma colcheia
cortada por um trao. O valor da apogiatura breve no absoluto e varia de acordo com o
andamento, mas sua durao sempre bastante curta e rpida3

1
Quando as notas possuem um tamanho menor, seu valor no considerado dentro da frmula de
compasso.
2
As notas ornamentais geralmente aparecem ligadas s notas reais.
3
Na Apojatura breve a nota real deve ser acentuada, enquanto que na apojatura longa a apojatura
deve ser acentuada.
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4.1.3 Apojatura dupla

Apojatura dupla ou sucessiva unio de duas apojaturas (superior e inferior). A
durao da apogiatura correspondente a da sua figura de durao e o valor da nota real
subtrado das apogiaturas. Ela executada rapidamente.
Apogiatura sucessiva superior, quando a primeira nota superior nota real.

G

9

Apogiatura sucessiva inferior, quando a primeira nota inferior nota real.

G 9

4.1.4 Floreio
Apojaturas que no so formados por graus conjuntos ou que contm mais de duas
notas so denominadas de Floreio.
O floreio de uma nota semelhante a uma apojatura breve, a nica diferena
que o ornamento no grau conjunto com a nota real como na acicatura. Geralmente, a
execuo do floreio rpida e no inicio da durao da nota real.

O floreio com mais de uma nota uma figura ligada por barras de ligao em
tamanho pequeno.

G

4.1.5 Cadncia Meldica

Cadncia meldica um ornamento com vrias figuras de tamanho pequeno que
ultrapassam o valor do compasso e geralmente aparecem aps uma fermata. A cadncia
meldica possui uma certo liberdade de execuo no tempo, respeitando a proporo
relativa das figuras de durao.
P

G 44

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4.2 Mordente
A mordente um ornamento que consiste na execuo da nota real, uma nota
vizinha e retorna para a nota real. A mordente tambm no possui durao determinada,
sendo executada rapidamente.
A mordente ser superior quando a execuo da nota vizinha est acima da nota
real.
W
G

A mordente ser inferior quando a execuo da nota vizinha est abaixo da nota
real. Ela se diferencia na notao por seu smbolo ser cortado por um trao.
Y
G

Tambm existem as mordentes duplas superiores e inferiores, sua execuo inicia

na nota real vai para a nota vizinha, nota real, nota vizinha e nota real.
X
G
w
G

4.3 Grupeto
Grupeto a execuo consecutiva da nota real com as notas vizinhas superiores e
inferiores.
O grupeto superior inicia com a nota superior, passa para a nota real, nota inferior
e volta para a nota real.
C
G

O grupeto inferior inicia com a nota inferior, passa para a nota real, nota superior
e volta para a nota real.
D
G

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Os grupetos tambm podem ser colocados entre duas notas, sendo que sua execuo
ser ao final do valor da primeira figura.
C
G

4.4 Trinado
O trinado indica a repetio alternada e rpida de duas notas vizinhas, inicia com
a nota real alternando com a nota vizinha superior4 . O tempo de durao do trinado
igual ao da nota real5 .
trEEE
G

4.4.1 Trinado com preparao

o tipo de trinado que contm uma apojatura breve antes da nota. A execuo
constitui na nota da apojatura, nota real e o trinado.
tr
G

tr
G

4.4.2 Trinado com resoluo

o tipo de ornamentao que contm duas apojaturas aps o trinado. A execuo
constitui no trinado, sendo que as notas em apojatura seguidas so executadas antes da
nota posterior.
tr
G

4
No perodo barroco, o trinado inicia com a nota superior para a nota real.
5
No trinado nem todas as notas so necessariamente executadas na mesma velocidade, pode ocorrer
aceleramento e desaceleramento de acordo com o estilo e contexto musical.

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Ornamentos com alterao

Em trinados, grupetos e mordentes pode-se indicar alteraes (acidentes) nos
ornamentos.
[ ] ] [
Y Y
W W
G
[
[ C C
C ] ]
G
[
EEE ] EEEE
tr tr

4.5 Arpejo
O ornamento arpejo a execuo rpida das notas de um acorde.

G F
FFF

4.6 Glissando
Glissando o deslizar de uma altura inicial at uma altura final, passando por
outras alturas que esto entre essas duas notas6 .
gliss.
G

6
Nos instrumentos de afinao fixa, o glissando pode ser executado com notas cromticas ou outros
grupos de notas especficas, em outros instrumentos as alturas entre essas duas notas sero menores
que um semitom.

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5 Sinais de repetio

5.1 Repetio de Notas

Alguns sinais so utilizados para abreviar notas repetidas de ritmos semelhantes.

5.1.1 Trmulo
Trmulo uma forma de notao indicando repetio de notas1 . pode ser medido
(misurato) quando se toca os valores definidos ou desmedido (non misurato) quando se
toca o mais rpido possvel.
Um trao sobre a figura indica que o valor da figura deve ser dividido em colcheias
repetidas com a mesma altura.

Notao G

Execuo G

Dois traos sobre a figura indica que o valor da figura deve ser dividido em
semicolcheias repetidas com a mesma altura.

Notao G

Execuo G

Trs traos sobre a figura indica que o valor da figura deve ser dividido em fusas
repetidas com a mesma altura.

Notao G

Execuo G
1
Os traos de trmulo podem significar a articulao dupla ou tripla, ou frulato nos sopros. Na percusso,
o trmulo pode representar um rufo.
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5.1.2 Trmulo Alternado

Utiliza-se o sinal de trmulo para substituir a repetio de notas alternadas, sendo
que o valor de uma das figuras representa o valor total das notas alternadas e a quantidade
de traos representa a velocidade da execuo (dois traos = semicolcheia, trs traos =
fusa, etc...).



Notao G ` `

ExecuoG







Notao G

Execuo G

5.1.3 Repetio de Grupos de notas

Para indicar a repetio de grupos de notas podemos utilizar o smbolo seguinte2 .

Notao G
Execuo G

Pontos
Pontos acima ou abaixo das notas indicam que o valor da figura deve ser dividido
pela quantidade de pontos.

Notao G
.... .. ....

Execuo G
2
Existe duas diferentes formas de indicao da repetio de grupos de notas: usando somente um trao
substituindo a semnima e outro que utiliza um trao de acordo com as figuras (um trao = grupos de
notas em colcheia, dois traos = grupos de notas em semicolcheia, etc...)

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5.2 Repetio de Compassos

O sinal N indica que o compasso anterior deve ser repetido.

Notao G
N
Execuo G

Utiliza-se o mesmo sinal com dois traos abreviar a repetio de dois compassos
imediatamente anteriores.
2
G NN
Utiliza-se o mesmo sinal com quatro traos abreviar a repetio de quatro compassos
imediatamente anteriores.

5.2.1 Compassos de espera

Nmeros em cima de um trao indicam quantos compassos deve-se esperar em
pausa. Esta notao Utilizada principalmente em partes cavadas.
10
I

5.3 Ritornelo
As barras de ritornelo determinam a repetio dos compassos delimitados.
7 7

Portanto, o trecho escrito desta forma

G 7 7

Deve ser tocado desta forma

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G

Quando aparecer somente a barra de ritornelo da direita deve-se voltar ao inicio
da msica.

G 7

Deve ser tocado desta forma

G

As casas indicam os compassos que devem ser tocados somente em repeties
especficas determinadas pelos nmeros.
1a vez. 2a vez.

G 7

1. - 4. 5.

G 7

5.4 Expresses de repetio

A expresso Da Capo ou D.C. indica que deve-se retornar ao comeo (cabea)
da msica.
A expresso Dal Segno (do sinal) ou D.S indica a volta para o ponto especfico
da msica que contm o sinal (S). Portanto, o
V ignorado da primeira vez em que
V
aparece e s tem efeito partir da expresso Dal Segno ou D.S.
A expresso Fine (fim) determina o ponto onde deve-se finalizar a msica e s tem
efeito na repetio aps aparecer a expresso al Fine.
a expresso To Coda ou o sinal U (Coda ou salto) indica que deve-se saltar para
o prximo sinal U. Portanto no se deve tocar o que tiver entre os dois sinais. Este sinal
s tem efeito aps a expresso al Coda (at a coda).

5.4.1 Exemplos
Da Capo al Fine indica que para tocar desde o comeo at a palavra fine (fim).

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Figura 1 Da Capo al Fine

1
2 3 4 5 6 7 8
I
Fine D.C. al Fine

Resposta3
Dal Segno al Fine indica que para retornar ao S e tocar at a palavra fine.

Figura 2 Dal Segno al Fine

1 V
2 3 4 5 6 7 8
I
Fine D.S. al Fine

Execuo4
A expresso Da Capo al Coda indica a volta para o incio at o primeiro sinal
U pulando em seguida para o prximo . U
Figura 3 Da Capo al Coda
1 U3 U7
2 4 5 6 8
I
D.C. al Coda

Execuo5
A expresso Dal Segno al Coda indica a volta para o S at o primeiro sinal U
pulando em seguida para o prximo U .

Figura 4 Dal Segno al Coda

1 U5 U9
2 3 V 4 6 7 8 10
I
D.S. al Coda

Execuo6
3
Na figura 1 deve-se tocar dos compassos 1 ao 8 e depois do 1 ao 4.
4
Na figura 2 deve-se tocar dos compassos 1 ao 8 e depois do 3 ao 4.
5
Na figura 3 deve-se tocar dos compassos 1 ao 6, 3 - 4, 9 -10.
6
Na figura 4 deve-se tocar dos compassos 1 ao 6, 3 - 4, 9 - 10.

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UEAP Teoria e Percepo Musical I 19

Pode haver combinaes de expresses e sinais:

Figura 5 Combinao 1
1 U3 U5
2 4 6 7 8
I
Fine D.C. al Coda
Dal Coda al Fine

Execuo7

Figura 6 Combinao 2

1
2 3
V 4
U5 6
U7 8 9 10
I
Fine D.S. al Coda
Dal Coda al Fine

Execuo8

7
Na figura 5 deve-se tocar dos compassos 1 ao 8, 1 - 2, 5 - 6.
8
Na figura 6 deve-se tocar dos compassos 1 ao 10, 3 - 4, 7 - 8.

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