BUENOS AIRES, ARGENTINA

1 ENCUENTRO INTERNACIONAL

ORGANIZADO POR

MATERIAL DIDCTICO
PARA TODOS LOS
INSTRUMENTOS

IMPORTANTE: Cada alumno o participante del encuentro

DEBE IMPRIMIR SU PROPIA COPIA del presente material.

(ya que no ser entregado en mano durante el Encuentro)

DEBE TRAER SU PROPIO ATRIL

(ya que no se cuentan con atriles en las instalaciones)

El presente material didctico est autorizado para su uso dentro del

Primer Encuentro Internacional Tango Para Msicos.

Toda utilizacin del mismo, fuera del mencionado evento, debe ser solicitada por nota o e-mail a la entidad
Tango Sin Fin dado que el presente material est protegido por Copyright.
H E R R A M I E N TA S F U N DA M E N TA L E S
T H E FU NDA ME NTA L TO OLS
H E R R A M I E N TA S R T M I C A S
El sostn rtmico de la orquesta tpica5 est dado por el uso de
modelos de base rtmico-armnica, y por el uso de articulaciones
en la meloda rtmica ejecutadas percusivamente.
BASE RTMICO-ARMNICA
El sostn rtmico de la orquesta est dado por los modelos
de la base rtmico-armnica, que en el tango son:
Marcatos: en 4, en 2 (tambin llamado marcato en 1 y 3),
en 2 invertido, yumba6.
Sncopas: anticipada, a tierra7, sucesivas.
Otros ritmos: pesante en 4, pesante en 2, blancas y coral,
bordoneos8, 3-3-2, umpa-umpa9, polirritmia.
MELODA RTMICA
En la meloda rtmica, la combinacin de articulaciones
genera mltiples variantes que pueden estar coordinadas o
contraponerse a la base rtmico-armnica.
Las principales articulaciones utilizadas en el gnero son los
acentos breves y largos, y los staccatos.
ACENTO LARGO ACENTO BREVE
LONG ACCENT SHORT ACCENT
EL TEMPO
La estabilidad del tempo en el tango vara segn los estilos:
Sobre este aspecto, es importante mencionar la ausencia de
instrumentos de percusin en la orquesta tpica10, fruto de la
marcacin del tiempo arrastrada11, que hace necesaria una
5 6 7 8 Ver Glosario.
9 Marcacin tpica del estilo de Horacio Salgn, ver pgina 157.
10 11 Ver Glosario.
RHY THMIC TO O LS
The rhythmic support in the orquesta tpica5 is provided through
the use of articulations in the rhythmic melody and in the
rhythmic-harmonic base, and its percussive manner of execution.
RHYTHMIC-HARMONIC BASE
The rhythmic support of the orchestra is provided by the models
of the rhythmic-harmonic base, which in tango are:
Marcati: in 4, in 2 (also called marcato in 1 and 3), in 2 inverted,
yumba6.
Syncopations: anticipated, a tierra7 (down-beat), successive.
Other rhythms: pesante in 4, pesante in 2, half notes and chorale,
bordoneos (bass string riffs),8 3-3-2, umpa-umpa,9 polyrhythms.
RHYTHMIC MELODY
In rhythmic melody the combination of articulations
generates a variety of variations that can be coordinated or
contrasted with the rhythmic-harmonic base.
The main articulations used in the genre are the short and
long accents and the staccatis.
STACCATO
STACCATO
TEMPO
The stability of the tempo in tango varies according to the style:
there are orchestras that keep the rhythm extremely steady
ing of it.
It is important to mention at this point the absence of percussion
instruments in the orquesta tpica (typical orchestra),10 the
result of arrastrado (dragged)11 time-keeping, which necessitates
5 6 7 8 See Glossary.
9 Typical time-keeping, particularly in the style of Horacio Salgn. See page 159.
10 11 See Glossary.
MODELOS DE BASE RTMICO-ARMNICA
MODELS OF THE RHYTHMIC-HARMONIC BASE

MARCATOS
MARCATI

Marcato en 4 Marcato en 2,
Marcato in 4 tambin llamado
marcato en 1 y 3
Marcato in 2,
also called
marcato in 1 and 3

Marcato en Yumba
2 invertido Yumba
Inverted
marcato in 2

SNCOPAS
SYNCOPATION
Anticipada A tierra
Anticipated A tierra

Sncopas
sucesivas
Successive
syncopation

OTROS RITMOS
OTHER RHYTHMS
Pesante en 4 Pesante en 2 Blancas y coral
Pesante in 4 Pesante in 2 Half notes and chorale

Bordoneos 3-3-2 Umpa-umpa

Bordoneos 3-3-2 Umpa-umpa
 H E R R A M I E N TA S E X P R E S I VA S
En el tango, el mundo de la expresin est habitado por las
melodas expresivas. La herramienta expresiva fundamental
es el uso del fraseo.
EL FRASEO
Llamamos fraseo a la accin de decir
que una meloda cantable no siempre debera tocarse con el
ritmo que tiene escrito: los valores rtmicos que se leen en el
papel deben ser tomados como orientativos.
GRISETA
E. DELFINO,
J. G. CASTILLO
Fraseada Phrased
Las posibilidades del uso del fraseo van desde el llamado fraseo
bsico (el cual se maneja entre los mrgenes de los tiempos
fuertes del comps), pasando por el fraseo extendido (que toma
libertad rtmica ms all de dichos lmites), hasta el rubato (el
cual llega a borrar la lnea de comps cuando es ejecutado por
toda la orquesta; por ejemplo, en la Orquesta de O. Pugliese). Los
distintos tipos de fraseo pueden ejecutarse cerrados o abiertos.
FRASEO
FRASEO
TEXTURAS
En el tango, las texturas ms usuales son:
Solo: un instrumento en particular expresa la meloda.
Soli: varios instrumentos tocan homorrtmicamente una
meloda (por ejemplo, las cuerdas y/o los bandoneones).
Tutti: toda la orquesta toca homorrtmicamente una
misma idea.
Para cada textura existen reglas particulares del uso de las
herramientas del gnero12.
RITMO Y EXPRESIN EN FORMA PARALELA
Cuando un instrumento frasea expresivamente una meloda,
la orquesta o grupo de acompaamiento debe sostener el
caminar rtmico en forma estable, sin verse afectado por las
12 El detalle del uso de estas herramientas se encuentra en
El ensamble, pgina 150.
E XPR ES SIVE TO O L S
In tango, the world of expression is inhabited by expressive
melodies, the fundamental expressive tool being the use
of fraseo.
FRASEO
We call the act of saying the melody by expressively
modifying its rhythm fraseo. It is important to remember that a
singable melody should not usually be played with the rhythm
that is written: the rhythmic values on the page should be taken
as guidelines.
The possibilities of the use of fraseo range from fraseo bsico
(basic phrasing) (which is handled between the downbeats of
the bar) and fraseo extendido (extended phrasing) (which takes
rhythmic licence beyond those limits) to the use of rubato
(which actually erases the bar-line when performed by the
whole orchestra; e.g. The Pugliese Orchestra). The various
different types of fraseo can be performed closed or open.
CERRADO
CLOSED
ABIERTO
OPEN
TEXTURES
The most common textures in tango are:
Solo: a particular instrument expressing the melody.
Soli: several instruments playing a melody
homorhythmically (e.g. the strings and/or the bandoneons).
Tutti: the entire orchestra playing the same idea
homorhythmically.
the genre.12
RHYTHM AND EXPRESSION IN PARALLEL
When an instrument phrases a melody expressively, the
orchestra or accompaniment group must hold the rhythmic
progress stable without being affected by the soloists
12 A detailed list of the use of these tools is given in Ensemble on,
p. 150.
LA MELODA RTMICA
RHYTHMIC MELODY
hablar de la meloda rtmica es hablar tambin del
sostn rtmico de la msica del tango. por eso, las
articulaciones en la meloda rtmica estn ntimamente
relacionadas con la marcacin del comps.
Las melodas rtmicas deben tocarse con el ritmo tal como ste
est escrito. Podemos reconocerlas cuando la frase o las notas
poseen acentos y staccatos. Si aparecen ligaduras, stas slo unen
como mximo dos sonidos (y 3 4 en casos de semicorcheas).
Una meloda puede ser tanto rtmica como expresiva, pero si
la partitura con la que nos encontramos fue orquestada por
un arreglador y/o compositor conocedor del gnero, podremos
reconocer fcilmente el fragmento que debe ser tocado rtmico.
EL CHOCLO
A. VILLOLDO
LOS ACENTOS
Generalmente aparecen remarcando los tiempos fuertes
(1 y 3). En caso de tratarse de una clula rtmica acfala, es
usual que el acento se corra al sonido inmediato subsiguiente:
EJECUCIN DE LOS ACENTOS TPICOS
Reglas para todos los estilos:
El sonido acentuado debe tocarse con mucha ms importancia
que los dems sonidos.
Los sonidos que quedan a continuacin del acento deben
tocarse ms piano.
El acento tiene su inercia hacia la tierra, mientras que los sonidos
restantes, hasta el siguiente acento, quedan rebotando en el aire.
CLULA
PATTERN
CLULA
PATTERN
To speak of rhythmic melody is to speak of the rhythmic
support of tango music. The accents in rhythmic melody are
therefore intimately bound up with time-keeping.
Rhythmic melodies are played with the rhythm as written.
We can recognize a rhythmic melody when the phrase or notes
have accents and staccati. If slurs appear, they only join a
maximum of two sounds (3 or 4 in cases of sixteenth notes).
A melody can be either rhythmic or expressive, but if the
score us has been orchestrated by an arranger and/ or
composer who knows the genre, we can easily recognize the
extract to be played rhythmically.
ACCENTS
Accents usually pick out the down-beats (1st and 3rd). When
we are dealing with an up-beat rhythmic pattern, the accent
shifts to the immediately following sound:
EXECUTING THE TYPICAL ACCENT
Rules for all styles:
The accented sound is to be given far more importance than
the other sounds.
Sounds following on from the accent are to be played more
piano.
The accents inertia is toward the tierra, while the remaining
sounds up to the next accent are left bouncing in the air.
EFECTO
EFFECT
EFECTO
EFFECT
ACENTO BREVE Y ACENTO LARGO
Como una forma de resaltar el ritmo, a lo largo de la historia
del tango los acentos fueron reforzndose cada vez ms. Al
escuchar diferentes estilos, podemos notar que su duracin
y nfasis varan entre uno y otro. Por ejemplo, se puede
escuchar a la Orquesta de Osvaldo Pugliese y a la de Anbal
Troilo como dos variantes bien diferenciadas.
Existen, entonces, distintos tipos de acentos que varan en
intensidad y longitud:
ACENTO
BREVE Se da principalmente en los estilos que utilizan
el marcato en 2 como modelo de base rtmico-
armnica (enfatizando los tiempos 1 y 3, el
evento de marcacin est ms separado).
EJEMPLOS: Orquesta de Osvaldo Pugliese y
Orquesta de Carlos Di Sarli.
TRACK 01
LA YUMBA
O. PUGLIESE
ACENTO
LARGO Se da principalmente en los estilos que utilizan
el marcato en 4 como modelo de base rtmico-
armnica (enfatizando los 4 tiempos por igual,
el evento de marcacin est ms continuado).
EJEMPLOS: Orquesta de Anbal Troilo y Astor
Piazzolla.
TRACK 02
ADIS NONINO
A. PIAZZOLLA
SHORT AND LONG ACCENTS
Over the history of tango accents have gradually grown stronger
and stronger as a way of highlighting the accented moment. By
listening to different styles within tango we can see that the
duration and emphasis of the accent vary from style to style.
The Pugliese Orchestra and the Anbal Troilo Orchestra provide
two clearly contrasting variations in this respect.
There are then different types of accents that vary in
intensity and length:
SHORT
ACCENT This occurs mainly in styles with time-keeping in
2 (emphasizing the 1st and 3rd beats means that
the time-keeping event is more separate).
E.G. The Pugliese and Di Sarli Orchestras.
LONG
ACCENT This occurs mainly in the styles with time-keeping
in 4 (giving the 4th beats equal emphasis means
that the time-keeping event is more continuous).
E.G. The Troilo and Piazzolla Orchestras.
L A M E LO D A E X P R E S I VA
EXPRESSIVE MELODY
Tradicionalmente, la parte meldica expresiva14 es
reconocida en los arreglos de tango por la presencia
del signo de ligadura.
puede suceder que estos fragmentos sean reconocidos por la
ausencia total de articulacin, en contrapartida a las melodas
rtmicas. Las melodas que pueden ser fraseadas suelen estar
escritas de una manera simple. El fraseo es uno de los recursos
ms utilizados por los intrpretes para enfatizar el sentido
expresivo de un fragmento musical. En sus diversas formas
genera un importante nmero de herramientas que son,
FRASEO
Llamamos fraseo a la accin de ejecutar una meloda
el ritmo,
la dinmica,
las articulaciones.
El fraseo acta como
una forma de enfatizar
la llegada a las notas de
mayor peso expresivo.
En el siguiente ejemplo, observamos cmo puede verse una melo-
da originalmente escrita de una manera simple, al ser fraseada:
Original
TRACK 25
GRISETA
E. DELFINO,
J. G. CASTILLO Fraseada
14
Sera conveniente mencionar el significado que el maestro Emilio
Balcarce le da a la palabra expresin dentro del tango. Se refiere a
ella en trminos objetivos, de la misma forma en que puede referirse
a la dinmica, la armona o cualquier otro aspecto objetivamente
analizable. Adems de indicar la capacidad que tiene cada intrprete
o ensamble de transmitir los contenidos emocionales de la msica,
el trmino expresin abarca para l el conjunto de recursos
desarrollados para estos fines y su uso con propsitos estilsticos.
The expressive melodic part 14 in tango arrangements
is traditionally marked by a slur sign, signaling its
start and finish
The slur sign marks where it begins and ends, although, in
contrast to rhythmic melodies, these fragments can also be
marked by a total absence of articulation.
Melodies that can be phrased tend to be written simply.
Fraseo is one of the resources most widely-used by performers
to emphasize the expressive meaning of a musical fragment.
The various forms it takes generate a considerable number of
FRASEO
We call the action of playing a melody with intentions that
highlight its expressive meaning fraseo. These intentions are
expressed through changes in:
Rhythm
Dynamics
Articulation
Fraseo is a way of
emphasizing the arrival
of notes of greater
expressive importance.
In the following example we can see how a simply-written
melody might sound with fraseo:
14
It is worth noting the meaning the tango master Emilio Balcarce
gave to the word expression in tango. He talks about it in
objective terms, the way we might talk about dynamics, harmony
or any other objectively analyzable aspect of music. Apart
from denoting each performer or ensembles ability to convey
the emotional content of the music, Balcarces use of the term
expression covers all the resources developed to this end and
their use for stylistic purposes.

que, en analoga al lenguaje hablado, son los signos de
puntuacin de un pasaje musical. No existe una sola manera
de tango nunca toca de la misma manera un fragmento
expresivo, y busca variarlo siempre espontneamente.
El grado de libertad en el fraseo meldico puede variar segn
diversas situaciones. Algunas de stas pueden ser:
Expressive fraseo
which, in analogy with spoken language, are the punctuation
marks of a musical passage.
There is no single way to phrase a melody: fraseo
A good tango performer never plays an expressive fragment
the same way and always seeks to vary it spontaneously.
The degree of freedom in melodic fraseo varies with
circumstance:

Es casi imposible Cuando el fragmento meldico est escrito con When the melodic fragment is written in great
frasear
Almost impossible sumo detalle en su aspecto rtmico dinmico y rhythmic dynamic detail and articulated by the
to use fraseo articulado por el compositor o arreglador. composer or arranger.
Podemos frasear
con limitaciones Cuando se trata de un soli o tutti que requiere de When there is a soli or tutti that calls for total
Restricted use una completa coordinacin de las ideas de fraseo. coordination of the ideas of fraseo.
of fraseo

Tenemos libertad Cuando se trata de un solo, especialmente si est When there is a solo, especially if written simply
completa escrito de manera sencilla y cuadrada, dejando and straight, leaving performer free to interpret.
Total freedom espacio para la libertad del intrprete.

LA MODIFICACIN DEL RITMO MELDICO MODIFYING MELODIC RHYTHM

La lgica que rige los cambios en el ritmo meldico tiene
que ver con la fuerza de gravedad que nace en la tensin y
distensin de la energa expresiva.
Para entender la lgica de esta energa, imaginemos una tela
suspendida en el espacio de forma horizontal y en tensin.
En esa tela dejamos caer un objeto pesado, como una esfera
de metal, hacia la cual la tela se curvar. Ahora dejamos caer
pequeas esferas menos pesadas sobre la tela. stas giran
cada vez ms velozmente hacia la bola de metal.
Consideremos que la tela es la frase, y la bola de metal es la
nota que seala el momento de mayor peso expresivo. De
aqu en adelante llamaremos a esta nota la nota de destino. Las
esferas menos pesadas son los dems sonidos de la frase, que
se van acelerando hacia la nota de destino. Esta aceleracin se
traduce musicalmente como aceleracin en el ritmo meldico.
La quietud que sigue a la descarga de la energa se traduce en
desaceleracin.
Este proceso es acompaado en el fraseo por un crecimiento o
decaimiento de la dinmica y del nfasis en las articulaciones.
The logic governing the changes in melodic rhythm is to do
with the force of gravity born of the tensing and relaxing of
the expressive energy.
To understand the logic of this energy let us imagine a taut
fabric suspended horizontally in space. We drop a heavy
objecta metal sphere, sayonto the fabric, which stretches
accordingly. Now we drop smaller, lighter spheres onto the
fabric. They spin faster and faster around and towards the
metal sphere.
Think of the fabric as the phrase, and the metal sphere as
the note that signals the moment of greatest expressive
importance. Hereafter I will refer to this note as the nota de
destino (target note). The lighter balls are the other sounds of
the phrase, which accelerate towards the nota de destino. This
acceleration translates musically as acceleration in the melodic
rhythm. The stillness following the release of the energy is
translated into a deceleration.
This process is accompanied in fraseo by a swelling or shrinking
of the dynamics and of the emphasis given to the articulations.

Resumiendo: Summary:

El crecimiento de la tensin expresiva produce una The swelling of expressive tension produces a sense of
aceleracin del ritmo meldico, acompaado por la dinmica acceleration in the melodic rhythm, accompanied by the
y la articulacin. dynamics and articulation.

La descarga y el consecuente decaimiento de la tensin The release and subsequent shrinking of the expressive
expresiva producen una desaceleracin del ritmo meldico, tension produce a deceleration in the melodic rhythm,
acompaado por la dinmica y la articulacin. accompanied by the dynamics and articulation.
FRASEO BSICO
FRASEO BSICO
El fraseo bsico es aqul que modifica el ritmo escrito
pero respeta como puntos de llegada los tiempos 1 y 3 del
comps, pues ubica en ellos la nota de destino.
En l podemos frasear con libertad dentro del mbito de los
tiempos 1-2 3-4 del comps. Las notas sobre los tiempos 1 y
3 conservan su posicin.
1 2
Su mbito de desarrollo es la clula rtmica.
Su libertad respecto de la base rtmica no es completa.
Es ms usado cuando la meloda est orquestada como un
soli o tutti.
ARCADAS PARA EL FRASEO BSICO
Como hemos dicho anteriormente, en la mayora de los arreglos
sabemos que una frase es expresiva porque se encuentra
sealada con una ligadura de expresin. Sin embargo, esta
ligadura no nos dice nada en cuanto a las arcadas que debemos
usar. Nos regimos, entonces, con el siguiente criterio:
Utilizar el arco tirando para los tiempos 1 y 2, y empujando
para los tiempos 3 y 4 del comps (arco en blancas)20.
Los sonidos ms largos se tocan ligados, separando el arco
en los sonidos breves.
Frase
Phrase
La arcada Y fraseado se toca:
correspondiente es: And with fraseo played:
The corresponding
bowing is:
20
Ver Glosario.
This is a fraseo that modifies the written rhythm but respects
the 1st and 3rd beats of the bar as points of arrival and
locates them as notas de destinos.
We can phrase freely in this kind of fraseo within the scope of
beats 1-2 or 3-4 of the bar. The notes on the 1st and 3rd beats
retain their position.
3 4
Its area of development is the rhythmic pattern.
Its freedom in relation to the rhythmic base is not total
It is more widely used when the melody is orchestrated as a
soli or tutti.
BOWING FOR FRASEO BSICO
As I said earlier, in most arrangements we can tell if a phrase
is expressive because it is marked with an expression slur.
However, this slur tells us nothing about what bowing we
should use.
We use the following criterion:
Use down-bow for the 1st and 2nd beats and up-bow for the
3rd and 4th beats of the bar (arco en blancas)20.
The longer sounds are played slurred, removing the bow on
the short sounds.
ABIERTO
OPEN
CERRADO
CLOSED
20
See Glossary.
FRASEO EXTENDIDO:
L A G O M A D E L T A N G O
FRASEO EXTENDIDO:
T H E G U M O F T A N G O
A medida que la historia del tango se fue desarrollando,
se lleg a un tipo de fraseo en el cual la meloda deja
de respetar las llegadas a los tiempos 1 y 3 del comps: a
esto lo llamaremos fraseo extendido.
Cuando hablamos de fraseo extendido, no pensamos en clulas
rtmicas, sino que el mbito de trabajo es la frase. La duracin
de los sonidos queda a merced de la interpretacin.
Este modo de frasear da un tironeo muy caracterstico del
gnero, por las tensiones meldico-armnicas que se crean
por los retrasos y adelantos espontneos.
Es posible que el retraso o adelanto rtmico sea de . The rhythmic delay or advance can be
Cuando la meloda se encuentra sobre acordes de funcin
dominante, es posible extender bastante los valores,
pero cuando estamos en un comps de varios acordes de
diferentes funciones, o estamos atravesando una llegada a
una armona de funcin tnica, no podemos corrernos ms
all de una para no separarnos de la armona.
EXPLORANDO EL FRASEO EXTENDIDO
Para comenzar a explorar las posibilidades del fraseo extendido,
utilizaremos dos conceptos:
Llegar despus
Llegar antes
Ambas variantes pueden realizarse sobre el tiempo 1 y/o el
tiempo 3 del comps.
LLEGAR DESPUS
Es cuando la nota que est en un tiempo fuerte (1 3 del
comps) aparece despus de lo que debera. Este efecto se
logra extendiendo la duracin de las notas precedentes,
creando as una tensin meldico-armnica no escrita.
LLEGAR ANTES
Se debe tocar la nota que ira en tiempo fuerte (1 3) en forma
anticipada. Podemos anticipar esa nota o idea todo lo que
nuestro odo o nuestro arrojo permita.
Original
TRACK 07
NARANJO
EN FLOR
V. EXPSITO,
H. EXPSITO
Despus
Fraseada Late
Over the course of tangos history, fraseos were gradually
stretched until they reached a kind of fraseo in which the
melody no longer respects arrivals at the 1st and 3rd beats
of the bar. This is what I will term fraseo extendido.
When talking about fraseo extendido, we do not have in mind rhythm
patterns, but the idea that the focus of work is the phrase. The
duration of the sounds is reliant on the interpretation.
This form of fraseo creates a tironeo or tugging effect that
is highly characteristic of tango due to the melodic/harmonic
tensions created by the spontaneous delays and advances.
.
When the melody is played over chords with a dominant
function, it is possible to extend the values quite a lot, but
when we are in a bar where several chords are performing
different functions or we are crossing an arrival at a harmony
with a tonic function, we must not run on beyond an so as
not to get separated from the harmony.
EXPLORING FRASEO EXTENDIDO
We will use two everyday concepts to start exploring the
possibilities of fraseo extendido:
Arriving late
Arriving early
Both variations can be performed on the 1st and/or the 3rd
beats of the bar.
ARRIVING LATE
Arriving late is when the note that is on a downbeat of the bar
(1st or 3rd) appears later than it should. This effect is achieved
by extending the duration of the preceding notes to create an
unwritten melodic/harmonic tension.
ARRIVING EARLY
Arriving early is when the note that would fall on a downbeat
(1st or 3rd) is played in advance. We can bring the note or idea
as far forward as our earor daringwill permit.
Despus Despus Antes Despus
Late Late Early Late
C U A D R O C O M PA R AT I VO D E E S T I LO S

SEXTETO DE O R Q U E S TA D E O R Q U E S TA D E O R Q U E S TA D E
JULIO DE CARO J UA N D A R I E N ZO CARLOS DI SARLI ANBAL TROILO

A PARTIR DE 1920 FUNDADA EN 1935 FUNDADA EN 1929 FORMADA EN 1937

IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA IMPORTANCIA HISTRICA

Precursor del furor bailable De convocatoria masiva,
de los instrumentos de la dcada del 40. orquesta modelo que
de la orquesta tpica24 . combina con excelencia
las posibilidades rtmicas y
expresivas del gnero.
Por primera vez el cantor
interpreta el tema completo.
Orlando Goi (piano) realiza
aportes trascendentales.
Es la orquesta que canta.

CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS CARACTERSTICAS

Crea los siguientes Orquesta rtmica y vigorosa,
recursos: con contrastes dinmicos
variaciones de los permanentes.
bandoneones. Bandoneones y violines
contracantos de los tocan generalmente juntos.
violines. Bajos del piano: staccato;
arrastres en la marcacin contrabajo: pizzicato.
rtmica hacia los tiempos Tpicos solos de violn
1 y 3. en la cuarta cuerda, llamados
soli de bandoneones. la vaca25.
solos de piano. Variaciones veloces
tocadas staccato.
Texturas: cambian por frase.
El piano es el motor
rtmico y rellena el espacio
entre las frases.
Ornamentacin:
campanitas26.
Bandoneones y violines
tocan generalmente juntos,
con predominio de estos
ltimos.
Texturas: cambian por frases,
diferenciando claramente lo
rtmico de lo expresivo.
Gran aporte de Goi:
marcato con una doble
articulacin, rtmica en la
percusin armnica
y ligada en los bajos.
Grandes lneas de
fraseo en toda la orquesta.
Soli y solos de bandonen
pausados.
Las cuerdas cantan
en el registro grave, los
bandoneones octavan
en el agudo: 27
.
Texturas: las
contrastan asumiendo
roles diferentes.

MARCACIN MARCACIN MARCACIN MARCACIN

Tempo: moderato, estable Tempo: allegro, estable Tempo: moderato, estable Tempo: allegro, cambiante

TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS TEMAS CARACTERSTICOS

Tierra querida La cumparsita Comme il faut Sur (A. Troilo)
(J. De Caro) (G. Matos Rodrguez) (E. Arolas) Recuerdos de Bohemia
Boedo La pualada A la gran mueca
(J. De Caro) (P. Castellanos) (J. Ventura) de A. Galvn)

24 25 26 27 28 29 30 Ver Glosario.
 O R Q U E S TA D E
ALFREDO GOBBI
FUNDADA EN 1942
IMPORTANCIA HISTRICA
Gobbi es un verdadero
compendio de recursos
tangusticos y musicales con
un alto nivel expresivo.
Orquesta de lnea decareana.
CARACTERSTICAS
Arrastres en la
marcacin rtmica hacia
los tiempos 1 y 3.
Variaciones con
Solos de violn en casi
todos los temas.
Piano realiza segundas
menores sincopadas en el
registro grave y bordoneos 28
tpicos de O. Goi.
Texturas: las
contrastan asumiendo
roles diferentes.
MARCACIN
Tempo: moderato, estable
TEMAS CARACTERSTICOS
Orlando Goi
(A. Gobbi)
Camandulaje
(A. Gobbi)
O R Q U E S TA D E
O S VA L D O P U G L I E S E
FUNDADA EN 1939
IMPORTANCIA HISTRICA
Lleva al extremo la
enfatizacin de los recursos
rtmicos y expresivos,
sin alejarse de su conexin
con la danza.
CARACTERSTICAS
Marcacin rtmica
yumba.29
Expresin: se resalta
cada nota de la meloda.
Utilizacin del rubato.
Solos tpicos del primer
bandonen (O. Ruggiero) y del
primer violn (E. Camerano).
Solos de piano (O.
Pugliese).
Acentuaciones ternarias
desplazadas.
Texturas: riqueza
contrapuntstica y cambios
de texturas permanentes.
Gran desarrollo armnico.
MARCACIN MARCACIN
Tempo: pesante, muy cambiante Tempo: gil y estable
TEMAS CARACTERSTICOS
La yumba
(O. Pugliese)
Negracha
(O. Pugliese)
HORACIO SALGN
FUND SU 1 ORQUESTA EN 1944
IMPORTANCIA HISTRICA
basado en un ritmo sincopado
y una expresividad elegante.
Con el Quinteto Real desarrolla
un alto grado de precisin en la
ejecucin conjunta.
CARACTERSTICAS
Marcacin rtmica
umpa-umpa30.
El piano es el conductor
de la orquesta.
Utiliza el contrapunto.
Incorpora la sncopa en
las melodas.
Utiliza contracantos,
llamados especiales:
stos nacen como melodas
secundarias de alta riqueza
meldica.
TEMAS CARACTERSTICOS
La llamo silbando
(H. Salgn)
A fuego lento
(H. Salgn)
ASTOR
PIAZZOLLA
FUND SU 1 ORQUESTA EN 1946
IMPORTANCIA HISTRICA
Comienza en la orquesta de
A.Troilo, y conserva ese estilo
en su primer orquesta solista.
Luego explora los lmites
del gnero con elementos
armnicos y contrapuntsticos
de msica clsica, y formales
del jazz. Se convierte en
referente de la vanguardia.
CARACTERSTICAS
Marcacin en 4, a veces
yumbeada, y 3-3-2.
Realiza muy usualmente
un adagio lento como Tema B.
Los solos suelen ser
improvisados.
Incorpora pasajes fugados.
Introduce timbres a veces
lejanos al gnero, como el
saxo, los sintetizadores, el
vibrafn y la percusin.
Desde la dcada del 60,
su repertorio se basa en sus
propias composiciones.
MARCACIN
Tempo cambiante: Tema A
(presto) y Tema B (adagio lento).
Marcacin muy caracterstica:
TEMAS CARACTERSTICOS
Triunfal
(A. Piazzolla)
Adis Nonino
(A. Piazzolla)