CreaExploraAprende y ayuda

Comienza
Entra
Precios

Armonas del Romanticismo

Sin descripcin
de

atomo galatea
el 16 de Noviembre de 2016
74

Comentarios (0)

Por favor, entra para aadir tu comentario.

Informar sobre uso indebido

Transcripcin de Armonas del Romanticismo

Armona
Se hablar de un enriquecimiento de la armona en cuanto a procedimientos.
Romanticismo
Hacia 1800 se traspasaron los lmites que hasta entonces haban parecido razonables,
referidos a las convenciones formales y las relaciones tonales.
Mientras tanto...
Schubert
Sigue la lnea de Beethoven, caractersticas preromnticas.
Modulacin a dominantes sustitutas, III y VI.
Modulaciones con escasa preparacin. Inesperadas.
Plagalidad tonal.
Alternancia d emodos mayores y menores.
Modulaciones enarmnicas.
Cadencias compuestas con VI en lugar de IV o II.
Fundamentales ausentes.
Sextas aumentadas.
Cromatismos meldicos sobre acompaamientos meldicos.
Tonalidades mayores con profusin de acordes menores y viceversa. Ambigedad tonal.
CHOPIN
Compositores como Schubert y Chopin incursionaron en sendas ms lejanas como el IIb.
En el caso particular del IIb, o napolitano, sola aparecer este precedido por su V(7) que
resulta ser el VI en tonalidad menor o el VIb en tonalidad mayor. En el siguiente ejemplo
de Chopin se nota lcidamente la tonicizacin sobre el napolitano de B menor, siendo
alcanzado por su dominante.
Liszt
Armona modal
Abuso del VI
I-IVm muy comn
Secuencia por terceras
Modulacin con acordes alterados como equvocos.
Muchos enarmnicos y cromatismos,
Sextas aumentadas.
Quintas aumentadas.
Armonas del Romanticismo
Diether de la motte, observa que la armona tonal cromtica y alterada ya se encontraban en
obras de Mozart y Haydn, hablando en especial sobre las modulaciones en las secciones de
desarrollo. los romnticos no las inventaron, sino que las llevaron a otro extremo con mayor
libertad.
Los efectos sonoros mediante enlaces no convencionales empezaron a ser parte del cuerpo
armnico por lo cual muchos pasajes dejaron de catalogarse como funcionales dentro del
marco de la tonalidad.
As mismo el color supuso una nueva meta esttica para el compositor y la sonoridad
tradica sobrepas la frontera de las tres terceras superpuestas debido al uso de todo tipo de
acorde conocido hasta el momento que incluyera en su configuracin ms de una trada
como en el caso del acorde semidisminuido.
Los acordes por segundas no veran claramente la luz hasta el periodo impresionista, pese a
que el enriquecimiento de las principales funciones armnicas le dio un nuevo matiz al ente
armnico mediante la sexta mayor agregada, lo cual aval la ambigedad modal en el caso
del acorde de tnica.
Por otra parte, los enlaces y las progresiones armnicas se desprendieron de lo que era lo
frecuente hasta el perodo clsico: los enlaces a distancia de quinta y cuarta, por una
sustitucin sonora ms colorida: los enlaces por terceras cromticas, los enlaces de tritono y
las secuencias reales.
En semejante ambiente armnico no fue extrao legitimar modulaciones lejanas sin acorde
pivote, movimientos simtricos de las fundamentales, suspensin momentnea de la
tonalidad, tonicizaciones breves a tonalidades remotas o la prdida de la fuerza del acorde
de dominante en las cadencias en
algunos compositores.
La mayora del arte romntico se vea perseguido por un espritu de nostalgia, de anhelo
tras una realizacin imposible.
El caminante sobre el mar de nubes por David Friedrich
(1818)
Influencia de Bellini: ornamentacin profusa.
Influencia del folklore eslavo: Giros lidios con IV asc. en resolucin cromtica desc.
Uso de plagalidad. Jerarquizacin de la funcin SD.
Sensibles naturales - Mixolidios-
Parentesis tonales
Uso permanente del II nap.
Resonancias huecas - Quintas paralelas- Sip...
Uso de escalas no convencionales
En la msica del Clasicismo no fue tan comn el paralelismo estricto de los acordes de
ningn tipo. Por el contrario, en el Romanticismo se favoreci este tipo de movimientos
entre los acordes con fines efectistas, como apoyo a la concepcin esttica o como
demostracin del virtuosismo del intrprete, quien generalmente era el compositor mismo.
Fueron especialmente utilizados los acordes disminuido, semidisminuido, mayor y menor,
manteniendo el mismo tipo de acorde, en cromatismo, ascendente o descendentemente. En
el estudio op. 10 n. 3, se observan una serie de acordes disminuidos con descenso cromtico
del bajo como artificio de tensin apoyndose en los crescendi.
Enlaces por terceras cromticas

Las relaciones de tercera diatnica entre la tnica y la mediante o la submediante, se

ampliaron con las relaciones de terceras cromticas. Estas ltimas pueden estar en relacin
de acorde mayor-mayor, menor-menor, o mayor-menor y viceversa. La distancia entre cada
acorde es de tercera mayor o menor, pero nunca aumentada o disminuida. El siguiente
ejemplo ilustrala forma como Franz Liszt enlaza a distancia de tercera mayor los acordes de
Ab (entendido como G#), E y C, lo cual imposibilita un cifrado funcional para el pasaje
Paralelismo estricto o sucesin no funcional de acordes disminuidos, semidisminuidos,
mayores y menores

Por medio de artificios cromticos los compositores encontraron a travs de los tiempos
diversas escalas opcionales a las diatnicas. Este caso se presenta claramente en el estudio
op. 10 n. 9 donde Chopin utiliza una escala simtrica de tono-semitono desde Db. Chopin
armoniza sobre un acorde disminuido.
Tonicizacin breve
De la motte:
El Liszt que tu profe de piano no quiere que conozcas

Ms presentaciones de atomo galatea

fOLKLORE

Enlaces por mediantes

En armona se le llama as a la sucesin de dos acordes cuyas fundamentales estn a
distancia de tercera. Este procedimiento se utiliz desde el primer barroco, teniendo una
poca de mucha experimentacin en este perodo. Cuando se estableci el uso de la
tonalidad, este procedimiento estuvo condicionado slo a ocasiones especficas y muy
aisladas. En el Romanticismo, se retoma su uso y se lo desarrolla ampliamente, llegando a
hacerse una caracterstica de este perodo.
El siguiente fragmento tomado del "Carmina Chromatico" de Orlando de Lassus
ejemplifica un tpico enlace por mediantes, muy usado tanto en el Renacimiento como en el
Romanticismo. Del acorde de Sol M, pasa al de SiM, en el momento que dice la palabra
"cromtico". (Escuchar)