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EL ESPECTRALISMO Y TRISTAN MURAIL

El trmino Espectralismo fue pronunciado por primera vez por el


compositor y filsofo francs Hugues Dufort(1943) refiriendose al
nuevo planteamiento musical de un conjunto de compositores entre
los que se encontraban Grard Grisey (1946-1998) y Tristan Murail
(1947).
La Msica Espectral, en un sentido restrictivo, se basa principalmente
en el descubrimiento de la naturaleza del Timbre Musical y en la
descomposicin espectral del Sonido Musical, en el origen de la
percepcin del Timbre.

Tristan Murail es un compositor francs, que naci el , 11 de marzo de


1947 en Le Havre. Murail es uno de los ms importantes representante
de la msica espectral o espectralismo, junto con Jonathan Harvey y el
ltimo Grard Grisey. Fue alumno de Olivier Messiaen.
Estudi en la univeridad donde logr una licenciatura en ciencias
econmicas, sendos diplomas de rabe clsico y de rabe magreb en la
cole Nationale des langues orientales, y un diploma del Institut
d'tudes politiques.
En 1967 , entr en el Conservatorio Nacional de Pars y curs all
estudios hasta 1972. Obtuvo un premio de composicin en 1971.
Entre 1971 y 1973, fue seleccionado en el Prix de Rome, y fue
pensionado de la Acadmie de France en la villa Mdicis de Roma
En 1973 colabor en la fundacin del Ensemble l'Itinraire y en el
desarrollo de obras para diferentes tipos de teclados -ondas Martenot,
rganos electrnicos, sintetizadores.
Tristan Murail esctibi numerosos artculos sobre la msica espectral
(La rvolution des sons complexes, Spectres et lutins ou Questions
de cible), y sigue con sus composiciones auxiliado por el ordenador.
Enseo informtica musical en el Conservatorio Nacional de Pars y en
el IRCAM, donde cooper para el desarrollo del software musical
"Patchwork".
Actualmente trabaja actualmente en la Universidad de Columbia de
Nueva York. Adems participa frecuentemente en conferencias y
seminarios internacionales especialmente en los Internationale
Ferienkurse fr neue Musik de Darmstadt. Festival de Darmstadt.

Grard Grisey y Tristan Murail revelaron su disconformidad


con esta designacin , debido a que era demasiado comn.
En cambio, investigaron realzar y fortalecer el significado del
espectralismo. A lo largo de sus vidas, han expuesto los mtodos de
composicion y el planteamiento personal de este movimiento.

A diferencia de otros estilos musicales del siglo XX, el espectralismo


aparece desde un ideal compositivo.

Este ideal es el anlisis del timbre del sonido.


Los compositores espectralistas se apoyan en el espectro armnico del
sonido para descubrir las caractersticas del timbre, ya que el espectro
es la idea grfica del sonido.

El espectralismo se estudia desde un punto de vista sentimental y


filosfico a la vez que musical. As, es muy importante entender la
capacidad de la idea del espectralismo, ya que si no lo hacemos, ser
bastante dificil comprender por qu los compositores espectralistas
usan algunas tcnicas musicales.

Por el contrario es indudable la manera en la que se genera la forma y


los materiales, todo viene sealado y explicado por el sonido, que est
expresado fsicamente en el espectro musical.
La idea sentimental y formal procede del sonido y estn muy
relacionadas.

El espectralismo es alimentado por todo el progreso en el campo de la


acstica, psicoacstica y nuevas tecnologas que facilitan a descubrir la
naturaleza del sonido y aade la obra musical a cualquier nivel.
Siguiendo con estas ideas se podra avanzar en nuevos rdenes
sonoros o nuevos modelos espectralistas.
Tcnicas Compositivas

En este Gnero Musical, las ondas son descompuestas, y luego recreadas en Formas Musicales. Este
consiste en aplicar a la Composicin el anlisis del Espectro Sonoro, por lo que en l influye el Anlisis
Armnico.

El Espectro Sonoro puede definirse como la serie de Sonidos generalmente ms agudos que acompaan
a una Nota Fundamental por Resonancia natural, y que dan Color y Timbre al Instrumento que vibra al
emitir sa Nota.

Estos Sonidos no son cabales, sino partcipes de otros Sonidos, y son llamados Parciales, o ms
comnmente Armnicos. Este ltimo trmino no es del todo correcto, ya que en ciertos Instrumentos
(como los Platillos en la Percusin, por ej.) no se da una relacin de Serie Armnica (Msica) entre
todos los parciales, sino que las relaciones son ms irregulares, por lo que estos no seran parciales
Armnicos, ms bien parciales Inarmnicos).

Podemos decir entonces, que la nica manera de aislar estos parciales y reproducirlos por separado es
mediante la sntesis de un Sonido en un Sintetizador de Tonos puros (Sinusoides).

Es decir, que ningn Sonido de nuestra vida real est compuesto por un solo parcial o Tono Puro.

Aunque en algunos Instrumentos, como los de cuerda, se puede tocar de cierta manera en que se evitan
los primeros parciales del Sonido, logrando as una Sonoridad donde sobresale el parcial que aparezca
primero en la serie Armnica (Msica), sin ser este la fundamental de dicho Sonido.

Sin embargo, en los Instrumentos de Cuerda, estos Armnicos se producen al apoyar el dedo con
suavidad sobre los nodos.

En una Guitarra, por ejemplo, existen dos Nodos extremos, donde se suele poner la Amplificacin por
su Riqueza Armnica, y 23 nodos intermedios.

El Nodo nmero 12 concuerda con el traste del mismo nmero, donde se octaviza la Nota, y tambin con
la mitad del Mstil, donde los Armnicos son ms potentes; por lo tanto una octava se puede escribir
como 2/1 el numerador expresa el nmero de vibraciones del Sonido Agudo y el denominador las del
Sonido Grave.

El mismo Mstil se podra dividir en tres, y el Nodo concordara con el traste de una quinta Pitagrica e
inexactamente con el traste nmero siete; sera el segundo Armnico ms potente y se expresara con 3/2.

Del mismo modo la cuarta dividiendo el Mstil en cuatro partes, cuadrando inexactamente con el traste 5
y expresndose con la fraccin 4/3.

Por lo tanto, el Espectralismo se ocupa de analizar el Espectro Musical con lupa, para manejar todos los
Sonidos Fsicos posibles y disponer el Compositor de ellos para crear su propia Armona, no slo
limitada por los Sonidos Temperados.

Si bien, en esta bsqueda de Libertad y Expresin Romntica es aplicada por el Espectralismo a otras
caractersticas de la Msica:

En los Intervalos Musicales, defienden los conceptos


de Disonancia y Consonancia como altamente influenciados por la
Cultura. De hecho, Escalas Hindes o Chinas son imposibles desde un punto
de vista Armnico para las Escuelas Occidentales basadas en el Sistema
Temperado de Bach.
Aunque similar al concepto anterior, este establecen como muy difusa la
lnea que separa los Sonidos Musicales de los de Altura indeterminada y
de los Ruidos o Chirridos.

Mientras que estos dos conceptos presentan una crtica al Convencionalismo Clsico Occidental como
negadora de otros Recursos Musicales Alternativos, y se basa en la definicin de Msica como Arte, y
el Arte como la expresin de una Interpretacin personal de lo real o imaginado.

Es otra manera de decir que Todo es Arte y de reivindicar su derecho a la creacin propia, sin
mrgenes fsicos ni sociales.

TELLUR

Hace tiempo que he querido escribir una pieza utilizando las tcnicas de la guitarra
flamenca. Fue el encuentro con el guitarrista Rafael Anda quien me permiti poner
en ejecucin este proyecto.

Tellur se asemeja a una especie de desafo: cmo producir, con una breve
explosin y un instrumento pellizcado como la guitarra, los continuums sonoros
necesarios para mi trabajo compositivo, luego centrados principalmente en
procesos, transiciones, cambios? La respuesta fue utilizar la tcnica del rasgueado
e incluso, ms generalmente, el estilo de juego, los tipos de sonido flamenco. El
tratamiento de los ataques a la cuerda, por ejemplo, es particularmente fino y
pulcro: llega as a producir dos texturas que evolucionan en diferentes direcciones
sobre la misma cuerda al mismo tiempo (disociando el sonido hecho por el clavo
de la percusin en las cuerdas) Y la frecuencia controlable - y el sonido de las
cuerdas propia resonancia). Tambin utilizo pasajes progresivos de sonido a ruido
(gradual sofocacin de cuerdas), la aparicin gradual de tonos, resonancias
acordes armnicos, digitacin de armnicos inditos, trinos mltiples combinando
mano izquierda y derecha, etc Tellur es un ejemplo tpico de una partitura cuyo
contenido Deriva material esencialmente sano proporcionado por el instrumento -
un instrumento, sin embargo, entendido y usado de una manera que hace el arco a
los imperativos estilsticos - buscando la mayor interaccin posible entre el
material base y la escritura musical. El instrumento se sintoniza de una manera
especial, lo que permite el uso de acuerdos o frmulas rasgueado sobre seis
cuerdas sin caer en el inevitable E-A-D-G-B-E de la guitarra.
ELLUR se ocupa, por tanto, de los fenmenos continuos que surgen lgicamente
del problema del mantenimiento del sonido en la guitarra, del problema del
dominio del timbre y especialmente de la dualidad sonido / ruido.

TCNICAS UTILIZADAS EN EL DESEMPEO

El reasgueado flamenco, en su forma continua e, a, m, i permite la resolucin


simultnea de los problemas de mantenimiento del sonido y del balance sonido /
ruido. En efecto, el impacto de los clavos en las cuerdas determina los segmentos
de cuerda entre el impacto y el puente. El tono de la vibracin es muy alto (un
fuerte componente de ruido) que da rasgueado su sonajero. Estas notas
generalmente se superponen a la nota principal cuyo tono est dado por la
posicin de la mano izquierda en el diapasn. Si uno amortigua estas notas se
obtiene, solo, el sonajero muy rpido de atmosfricos cuyo tono est determinado
nicamente por la distancia entre los dedos de la mano derecha y el puente. Esto es,
como TELLUR comienza: [2].

Aqu el rasgueado se realiza sobre una sola cuerda, la 6, entre la roseta y el puente,
a unos 9,5 cms de ella. Uno puede superponer un sonido natural o incluso un
sonido armnico produciendo de esta manera dos voces distintas en la misma
cuerda (el 6)

El rasgueado en una cadena se puede ejecutar en cualquier cadena con la condicin


de que las cadenas vecinas son amortiguadas por la mano izquierda. Al desplazar
la mano derecha hacia el puente, se obtiene al mismo tiempo un rollo de percusin
ms ligero en el puente (pgina 2, 6 sistema). Ms tarde, el rasgueado se extiende
a las 6 cuerdas, creando un diluvio impresionante de sonidos de tono incierto y
difcil de percibir.

El rasgueado que rasguea "a travs ya la parte posterior" segn lo ejecutado por
los guitarristas del jazz con un plectro es simtrico desde el punto de vista del
timbre y no puede ser rendido por el dedo ndice debido a la disimetra del clavo /
de la carne. Se obtendr si se unen las uas del dedo ndice y el pulgar en su punta
para formar un ngulo obtuso. A este tipo de trmolo metlico de tres sonidos
aade un efecto de percusin de la mano izquierda que golpea violentamente las
cuerdas en el diapasn acelerndolo, durante el cual la mano derecha contina su
rasgueado rasgueando.

Uno introduce de esta manera una "capa de sonidos" completamente


independiente de la primera, sobre todo en el plan rtmico. En el mismo espritu, se
encuentra un efecto conocido en la msica folklrica de Amrica Latina: la
percusin amortiguada, realizada por el choque de la palma sobre las cuerdas
superpuestas sobre los rasgueados.

Estos mismos efectos de superposicin sobre rasgueados son igualmente


aplicables en TELLUR a los trinos. Es la mano derecha que viene en ayuda de la
izquierda que ya ejecuta dos trinos simltaneous.

Here, it is the index finger of the right hand which introduces the third trill by
hitting the fret board at the fourth fret. Or alternatively, the index finger of the
right hand presses on a note (the B of the 2nd string) and it is the thumb which
realises a tremolo (E,F) above the fret board.

La "scordatura" empleada permite algunos trinos armnicos en tonos inusuales (el


F est en la sexta cuerda, caso IV). Como resultado se puede superponer capas
autoaceleradas de acordes de cuatro sonidos.

La combinacin de rasgueado y trinos dobles permite obtener agregaciones


armnicas de ocho sonidos. Un simple medio de progresar desde el sonido al ruido
es relajar la presin de los dedos sobre las cuerdas. Esto es "jugar por encima de
los trastes" que "desmaterializa" el sonido. En realidad este ruido se compone de
armnicos de muy alto tono (2 cuerda, caso XVII). Para "re-materializar"
parcialmente este ruido, basta deslizar, poco a poco a lo largo de la cuerda hacia un
armnico de menor tono (caso XVI-D agudo).

Finalmente, en notas aisladas, se encuentran en TELLUR sutiles diferencias en


algunos de los ataques; Por ejemplo, algunos tirones de la mano izquierda
efectuados en sentido inverso, es decir empujando la cuerda hacia el exterior de la
mano (en lugar de tirar) lo que da un tono ms suave que el insulto ordinario
(pgina 6, letra E) El juego del pulgar "resto-golpe" puede utilizar la parte
posterior de la ua del pulgar, un efecto que se acerca al clsico "pizz. la Bartok"
(pgina 6). Etc.