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 Breviarios

En el recuerdo personal de todo estudiante argentino de los aos

cuarenta en adelante, el Fondo de Cultura Econmica lo que admite
la grcil y sugestiva confusin entre libros baratos y libros de economa
est asociado a ciertos ttulos, autores, formatos (como se dira hoy)
y a ciertas palabras que de otra manera no se hubieran implantado
tan fcilmente, como breviario. Sobre todo esa palabra, breviarios, que
pona en una sola bandeja de plata obras de autores fundamentales y
la ilusin de que all se encontrara el brebaje de una sucinta lectura
en su proporcin justa, econmica. Pero lo cierto es que aqu s los
libros resultaban econmicos; se llamaban as obras formidables del
siglo XX que no tenan ninguna de las notas que se sugeriran cuando
se emplean las palabras brevedad, sinopsis, compendio. Por ejemplo,
El pensamiento salvaje de Levi-Strauss era un breviario (y su lugar
en la cultura antropolgica del siglo XX) sugiere menos un manual
resumido que una onda expansiva inagotable de reflexiones cuyo cuo
artstico no desmerece su pretensin cientfica.
Recordar hoy ese y otros tantos libros, hace que de inmediato venga
a la memoria la centella de esa palabra, que a su vez evoca la sigla del
Fondo de Cultura Econmica con su estampada figuracin quijotesca,
a la manera de un espadn que trastorna la letra efe. Pero a m me hace
recordar tambin nombres como los de Coso Villegas y Henrquez
Urea tan ligado a la Argentina y principalmente a Orfila Reynal,
uno de sus primeros directores, socialista y argentino. Y ninguna de
esas dos filiaciones resulta tan interesante digo lo menos que su
casamiento con la viuda de Vctor Serge, el revolucionario blgaro-
ruso, gran escritor, comisario para los asuntos de seguridad pblica
en los aos soviticos de Lenin, y agudo observador sobre los actos
conspirativos en la vida poltica.
Esta inesperada trama que lleva lejos la posibilidad asociativa sobre
exilios, revoluciones y vidas desterradas tambin viene a vincularse a
otro libro de Lvi-Strauss, Tristes trpicos ste editado por primera vez
en castellano por Eudeba, un nombre que en su momento no poda
disociarse del del Fondo de Cultura Econmica, que en su primer
captulo narra precisamente el viaje en barco a Brasil, donde en la escala
mexicana bajan junto a Breton para entrevistarse con Trotsky y Rivera,
y el propio Vctor Serge, a quien el antroplogo francs recuerda por
sus manos refinadas, se le ocurre que eran parecidas a las de un monje
tibetano. En el aniversario del Fondo de Cultura Econmica, muchos
recuerdos pueden suscitarse. ste es el posible resto de uno de esos
recuerdos.

Horacio Gonzlez
Director de la Biblioteca Nacional

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El Fondo de Cultura Econmica:
la casa de las letras sin fronteras

Desde 1934, el Fondo de Cultura Econmica ha ofrecido en bellas y

cuidadas ediciones lo mejor de la sensibilidad e inteligencia mexicana
e hispanoamericana y del pensamiento mundial de vanguardia. Es un
exitoso proyecto cultural que ms se precia de haber creado legiones
de lectores, junto con otras insignes editoriales latinoamericanas, que
de haber vendido millones de libros.
Su catlogo histrico, con cerca de 10.000 ttulos y 62 autores
galardonados con el Premio Nobel, busca satisfacer lo mismo al
pblico en general que a especialistas y estudiantes en materias
tan variadas como Economa, Arte Universal, Lengua y Estudios
Literarios, Historia, Antropologa, Filosofa, Poltica y Derecho,
Ciencias, Administracin Pblica o Psicologa, y acoge lo mismo a
consagrados escritores que a talentos emergentes.
Parafraseando al entraable y recin fallecido escritor Jos Emilio
Pacheco, uno de nuestros ms conspicuos y apasionados lectores,
jams sabremos cmo sera el mundo si no existieran los libros del
Fondo, y nunca podremos medir lo mucho que nos ha dado.
De dnde nacen tal ubicuidad cultural, tan prolfica generosidad? Sin
duda de la honda raigambre de esta casa, nutrida con el ideario cultural
de la Revolucin mexicana y acrisolada en aquel Primer Congreso
Internacional de Estudiantes de 1921, cuyo entusiasta organizador fue
el estudiante Daniel Coso Villegas, y en el que fungi como joven
delegado el argentino Arnaldo Orfila Reynal; aos despus ambos
seran directores generales de esta casa.
Dicho congreso, patrocinado por el ilustre educador y filsofo Jos
Vasconcelos a la sazn secretario de Educacin Pblica y efectuado
en la Ciudad de Mxico, retom los planteamientos del movimiento
reformista universitario de 1918 de Crdoba, Argentina, que tuvo
resonancia continental. Por supuesto el Fondo tambin se nutri de la
sabidura de los exiliados republicanos espaoles que se sumaron con
entusiasmo y dedicacin a sus filas desde fines de los treinta, cuando
allende los mares se cerna el fascismo.
Coso Villegas, promotor y primer director del Fondo, finc sus
cimientos y le dio su impronta multidisciplinaria; Arnaldo Orfila
Reynal, argentino mexicano que le sucedi, cre en su prolongada y
fructfera gestin varias de nuestras colecciones ms queridas, como
Breviarios y Letras Mexicanas, y acrecent la pluralidad del Fondo,
tan atractiva en un siglo convulso y pleno de maximalismos como
el pasado XX. Y as, aun con sus altibajos, los sucesivos directores
generales ampliaron los horizontes de esta casa, que hoy cuenta con

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nueve filiales en el mundo, destacndose entre las ms importantes la
argentina, inaugurada en 1945.
Este 2014, cuando cumple ocho dcadas de vida, las races
iberoamericanas y el espritu incluyente del Fondo le impulsan a
acrecentar los campos del saber en los que incursiona, a captar cada
vez ms pblicos. Consciente de su dimensin histrica y de su legado,
pero con los ojos puestos en el futuro, la editorial emprendi su
digitalizacin sin desertar de la galaxia Gutenberg, atenta a las nuevas
formas de difusin del conocimiento y a las ms variadas corrientes de
pensamiento sin adscribir a ninguna, y sin que cese su deseo de estar
en ms pases y en diferentes latitudes del pensamiento, todo lo cual
quiz sea el secreto de su longevidad.
Cuando la oscuridad del autoritarismo nubl Espaa y Sudamrica, los
libros del Fondo fueron la constante intelectual de Latinoamrica y de
la Pennsula Ibrica. Hoy, honrando la viva memoria del cosmopolita y
metafsico Jorge Luis Borges, quien durante 18 aos rigi los destinos
de la Biblioteca Nacional de Argentina, se exhibir una muestra de
testimonios grficos y bibliogrficos de tal presencia; volmenes
tan cargados de historia que no slo encarnan el imparable devenir
del pensamiento universal y de nuestras relaciones como naciones
hermanas, sino tambin parte de la historia del diseo, la tipografa
y los colores que han engalanado a la infinita biblioteca ciega de la
humanidad.

Jos Carreo Carln

Director del Fondo de Cultura Econmica

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Una iniciativa cultural

Cuando Daniel Coso Villegas pens tal vez considerando de qu
modo se estaba moviendo la sociedad mexicana con las novedades
que traa Lzaro Crdenas haca poco en la presidencia que haba
que ayudar de alguna manera, o sea mediante material didctico, a
estudiantes jvenes, introducindolos a un indispensable saber de la
economa, no debe haber imaginado que estaba dando nacimiento
a un fenmeno editorial sin precedentes y sin comparacin. Llam
a su modesta iniciativa Fondo de Cultura Econmica, una entidad
destinada, en principio, a esa disciplina pero que poco a poco fue
poniendo el acento en la segunda palabra cultura, mbito ms
amplio que termin ganando la partida.
Creo comprender el paso de un sustantivo a un adjetivo: despus de
la Revolucin y con el nimo de restaar las heridas con la promesa
arraigada en la poco conocida paz de construir un pas ms justo
y desarrollado, la educacin y la cultura se convirtieron en temas
decisivos y dominantes. No tan lejana herencia, o idea, de Vasconcelos,
que prematuramente pens ms o menos en los mismos trminos:
todava se senta el eco de sus extravagantes ediciones de clsicos
griegos y latinos como antdoto contra los apresuramientos blicos y
los enconos del subdesarrollo.
El Fondo, que tom paradjicamente forma en pocos aos, lo entendi
y a su manera lo encar y resolvi en una curiosa interpretacin del
nacionalismo: traducir, como remedando la antigua escuela de Toledo,
era consolidar, afirmarse, lo exterior al ser propio lo necesitaba y as
fueron apareciendo los clsicos de la economa y, poco a poco, otras
obras de espectro ms amplio hasta descubrir, no mucho despus, la
literatura poesa, narrativa, crtica, como, en una interpretacin
igualmente clsica, un nutriente fundamental de una cultura indecisa
y vida de encontrar su cifra. Al igual que Crdenas respecto de los
remanentes de la Revolucin, eligi la inteligencia y sus responsables
pusieron sus miradas en los mejores escritores mexicanos, del
pasado y del presente; se alimentaron de los escritores espaoles que
estaban llegando a un exilio que los acogi con generosidad y, en el
vrtigo de la traduccin, se convirtieron en los mejores lectores de la
contemporaneidad en materia de filosofa, crtica, teora y literatura
propiamente dicha.
Sin temor a las rmoras de la distribucin, sostenidos por un Estado
que, invariablemente, respald el estatuto de autonoma que le daba
a la Editorial una libertad que editoriales comerciales no tienen, sin
pensar en las obsesivas ventas ni en las torturantes ganancias, ni en los
rituales de sacrificio de libros poco vendidos, fueron constituyendo
una biblioteca impresionante, donde est todo lo mejor de la cultura
del siglo XX y en la que la pertinencia se une a la delicadeza de la
realizacin.
El Fondo, quizs por la impronta que le dio el querido y admirado
Arnaldo Orfila, pero tambin en efectiva respuesta a los viejos pero
irrenunciables sueos de Pedro Henrquez Urea, mir muy pronto a
Latinoamrica, se puede entender en esa mirada que Mxico formaba

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parte de ese todo cuya produccin literaria, resuelta pas por pas,
escritor por escritor, descansaba implcitamente en el viejo ideal de una
unidad que slo por la literatura parece posible. As, escritores de todo
el continente encontraron domicilio en las estanteras del Fondo, con
el mismo cuidado, con la misma dedicacin, con la misma prestancia
que los mejores mexicanos, junto a historiadores imprescindibles y
socilogos probados, crticos literarios de verdad, filsofos de nuevas
escuelas y de duracin histrica.
La presencia del Fondo de Cultura Econmica en la Argentina,
temprana y permanente, no fue slo el hlito mexicano sobre nuestras
mentes; si se mira bien, el papel que se supone que una editorial
debe desempear en una cultura y que en los tiempos que corren
ha sido bastardeado hasta la irrisin, de comprensin y respaldo, no
tiene comparacin. Paradoja: la creencia comn considera que una
gestin propiciada y sostenida por el Estado es garanta de ineficiencia
y corrupcin y la enfrenta con una admiracin ciega a la iniciativa
privada pero en los hechos, en estos hechos, el solo catlogo del Fondo,
deslumbrante, irradiante, ensea casi todo sobre este continente y sobre
el mundo. Su milln de volmenes publicados, a sus 80 aos de vida,
ninguno incinerado, pertenece al orden del milagro. La cultura, como
sustantivo, tiene ah un fundamento slido, un orgullo americano.

No Jitrik

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Edicin y americanismo:
el Fondo de Cultura Econmica y Argentina

El origen de las relaciones del FCE con nuestro pas se enmarca en

el contexto ideolgico de los aos treinta y cuarenta, al que suele
caracterizarse con el genrico nombre de americanismo. En efecto, en la
Nota preliminar del Catlogo general de 1964 se exhiben con orgullo
las cuatro lneas directrices que guiaron la trayectoria del Fondo: 1) Se
trata de una institucin de bien pblico, de servicio cultural (es decir,
sin fines de lucro); 2) conserva una tica editorial (no atada a las modas
comerciales, ni a las demandas primarias del mercado); 3) aspiracin
humanista; 4) vocacin americanista (fidelidad a la significacin,
perdurable y potencial, de Iberoamrica).
Toda vez que se ha hecho referencia al americanismo del Fondo se
ha puesto el foco de anlisis, y con muy buenos argumentos, en el
catlogo. Analizados los dos catlogos-libro que el Fondo publica en
1955 y en 1964 (en las respectivas celebraciones de sus veinte y treinta
aos de vida; otros dos catlogos importantes se publicaron en 1984
y en 2009), se advierte un itinerario que podra sintetizarse en tres
etapas o momentos:

- La primera, ligada al proyecto original de Coso Villegas desde Folleto promocional de la coleccin
Tierra Firme, 1947.
la Escuela de Economa, privilegia las colecciones de economa y
sociologa, con una vocacin de modernizacin del pensamiento y de
introduccin, para Amrica Latina, de las novedades intelectuales del
mundo.
- La segunda responde acabadamente al proyecto americanista,
representado por el lanzamiento de Tierra Firme en 1944 (una hora de
la conciencia hispanoamericana, en el catlogo de 1955 se registran 57
ttulos y 5 volmenes especiales); de la Biblioteca Americana en 19471
(36 ttulos para 1955; luego el ritmo de la coleccin se desacelera) y
de Letras Mexicanas en 1952 (con el lanzamiento de la Obra potica
de Alfonso Reyes).
- La tercera, a la que podramos llamar de popularizacin, corresponde
a la centralidad de colecciones de bolsillo y ms accesibles al gran
pblico, como Breviarios (se inicia en 1948; para 1964 se haban
publicado 175 ttulos) y la Coleccin Popular (se lanza en 1959 y en
el catlogo de 1964 ya registra 50 ttulos).

Como se ve, es en la segunda y en la tercera etapa del notable catlogo

del Fondo cuando el americanismo se acenta. Sin embargo, es posible
brindar otra mirada sobre este rasgo caracterstico del proyecto editorial,
focalizando en las polticas de expansin e intercambio comercial, en el
marco de las migraciones polticas e intelectuales de nuestra Amrica y

1.Es frecuente que la bibliografa insista en que la Biblioteca Americana fue dirigida por Pedro
Henrquez Urea. Sin embargo, es sabido que el gran intelectual dominicano falleci en 1946,
de modo que sera ms adecuado decir que proyect o dise la coleccin, pero no alcanz a
dirigirla.

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de los vaivenes econmicos que fueron modificando su fisonoma. En
1949, Coso Villegas publica, en Cuadernos Americanos, un artculo
con un ttulo que es en s una consigna de lucha: Espaa contra
Amrica en la industria editorial. All afirma:

La guerra civil hizo emigrar a Amrica a algunos intelectuales

espaoles que encontraron pronto acomodo como valiosos
colaboradores de las nuevas editoriales hispanoamericanas;
emigraron a Amrica, asimismo, algunos trabajadores grficos
pero, sobre todo, elementos directivos de la industria editorial
espaola que se pusieron al frente de editoriales americanas.
Contra estos hechos, de cuya gran significacin no es posible
dudar, estn otros en los que poca o ninguna influencia pudo
haber tenido la guerra civil espaola. Ni en la Argentina
misma, en donde las empresas editoriales proliferaron de modo
desconcertante, se dio el caso de un solo taller de imprenta
fundado por los exiliados polticos espaoles; lo mismo,
exactamente, ocurri en Chile y en Mxico. Esto quiere decir
que toda la industria de artes grficas en que se apoy la nueva
industria editorial latinoamericana exista ntegra antes y que los
nuevos talleres que se fundaron (varios en la Argentina, y no ms
de tres en Mxico) son de nacionales latinoamericanos.2

Como se ve, el americanismo ideolgico de los promotores del Fondo

esgrima argumentos de peso para discutir la hegemona de Espaa;
claro est, en 1949, en el perodo ms bajo de produccin de libros
en la pennsula. Lo que quiero decir es que el americanismo ya se
advierte en el catlogo, pero tambin en las batallas ideolgicas y en
la lucha por la hegemona en un mercado especfico. En este sentido,
la posicin de Coso tuvo su equivalencia en las decisiones polticas y
comerciales que se fueron tomando desde el Fondo. Se abre una sede
en Buenos Aires en 1945 (y se encarga su direccin, como es sabido, a
Arnaldo Orfila Reynal); y siguieron: en Santiago de Chile en 1954, en
Madrid en 1963 (con la lcida direccin de Javier Pradera), en Caracas
en 1974, en Lima en 1975.3 Los catlogos mencionados marcan una
diferencia entre sucursales y representaciones, pero es posible
advertir que en algunos casos lo que era una mera representacin con
los aos se transform en sucursal; as, el catlogo de 1955 menciona
las de Argentina, Brasil, Colombia, Chile, Espaa, Per y Uruguay;

2. Coso Villegas, Daniel, Espaa contra Amrica en la industria editorial, en Cuadernos

Americanos, volumen VIII, n. 1, 1949, pp. 59-71.
3. Sobre la expansin del Fondo a travs del proyecto de la coleccin Tierra Firme, se destaca

el documentado trabajo de Gustavo Sor, Misin de la edicin para una cultura en crisis. El
Fondo de Cultura Econmica y el americanismo en Tierra Firme, en Carlos Altamirano (dir.),
Historia de los intelectuales en Amrica Latina. Tomo II. Los avatares de la ciudad letrada en el siglo
XX, Buenos Aires, Katz, 2010, pp. 537-566.

9
el de 1964 aade la de Venezuela. Por su parte, Gloria Lpez Llovet
comenta4 que el director de Editorial Sudamericana, Antonio Lpez
Llauss, acaso temeroso por el advenimiento del peronismo decide
abrir dos sedes en el extranjero; as nace una filial en Mxico a la que
llama Hermes y otra en 1949 (el mismo ao en el que Coso publica
su belicoso comentario contra Espaa) en Barcelona, Edhasa. O sea:
el Fondo se expande hacia el sur, mientras Sudamericana lo hace
hacia el norte. Y aqu es necesario apuntar que antes incluso, entre
1938 y 1942, la editorial Ercilla de Chile (en la que tanto tuvieron
que ver los exiliados del APRA peruano [Partido Aprista Peruano])
haba abierto sucursales en cinco pases americanos: Argentina, Cuba,
Colombia, Mxico y Uruguay. Sabemos que Sudamericana (y tambin
Ercilla) era una empresa de un perfil ms comercial que el Fondo,
y que su inters por la literatura latinoamericana tiene que ver con
la prdida creciente de mercados externos a partir de los cincuenta.
Sea como fuere, resultan llamativas las conexiones rizomticas del
mundo editorial latinoamericano de aquellos aos; conexiones que
desmienten la insistencia de buena parte de la bibliografa peninsular en
sealar la centralidad de las editoriales catalanas en el descubrimiento
de la literatura latinoamericana para los latinoamericanos. Por el
contrario, tanto las novedades que tempranamente exhiba el catlogo
del Fondo (Juan Rulfo, Octavio Paz, Carlos Fuentes, entre tantos
otros), como su notable expansin comercial por Amrica y Espaa,
sumada a la simultaneidad con otros proyectos que lo secundaban,
hablan de una vigorosa red intelectual, una slida empresa y una
proyeccin editorial que an muestra su indiscutible vigencia.
Jos Luis De Diego

4.Lpez Llovet, Gloria, Sudamericana. Antonio Lpez Llauss, un editor con los pies en la tierra,
Buenos Aires, Dunken, 2004, p. 43.

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 Cnsul de la cultura

Orfila Reynal no slo vivi un siglo, lo llen.

Carlos Fuentes

En 1958 las autoridades de la Universidad de Buenos Aires decidieron

armar una editorial y para asesorarse convocaron a Arnaldo Orfila
Reynal, un qumico argentino radicado en Mxico, que diriga el
Fondo de Cultura Econmica, una de las experiencias ms innovadoras
de Latinoamrica.
Le pidieron que les aconsejara quin poda llevar adelante el empren-
dimiento y, cuando el editor intuy que tena al candidato, en lugar de
citarlo a una entrevista en un despacho de la universidad, le dijo que
lo visitara en su casa y luego de charlar sobre bueyes perdidos, comer,
conocer a la familia y mirar la biblioteca, se retir satisfecho.
Dicen que dijo: Tengo un hombre con experiencia, es joven, es
interesante, es matemtico, pero tiene un inconveniente: est loco.
Luego de lo cual Jos Boris Spivacow quizs el ms importante editor
que tuvo la Argentina fue designado gerente general de Eudeba. Es
posible que el episodio est mitificado, pero no hay locura ms cuerda
que la que result de esa eleccin quijotesca: la editorial universitaria es
otro de los mritos no suficientemente reconocido- de Orfila Reynal.
Los hechos ms significativos en la historia de la edicin de ciencias
sociales en la Argentina y en America Latina sostiene el especialista
Gustavo Sor pueden ser comprendidos al evocar experiencias de
figuras como Arnaldo Orfila Reynal y Boris Spivacow. Aunque con
diferencia de edad, ambos se constituyeron en un tipo de intelectual
que hoy, sumidos en una cultura especializada y segmentada, est en
vas de extincin. Hombres y mujeres de izquierda, defensores del
espacio pblico y del Estado, de formacin eclctica y en muchas
zonas autodidacta, vasta y de espritu iluminista.
Capaces de discutir sobre cine, de reconocer pintores, de hacer citas
tanto cientficas como literarias y, a la vez, mancharse los dedos en las
imprentas, elegir exactamente el pliego de papel indicado para que no
quedara desperdicio, trabajar a tiempo completo y no poner slo la
cabeza, sino entregarse en cuerpo y alma
Eran laburantes de la cultura tal como acertadamente los defini el
investigador Anbal Ford.
Casi podra decirse que Orfila Reynal (1897-1997) naci entre letras,
porque su padre tena una imprenta, donde l mismo trabaj despus.
En la escuela secundaria el entonces flamante y vanguardista Colegio
Nacional de La Plata ide la primera de las veintisiete publicaciones
peridicas, polticas o culturales, que edit a lo largo de su vida. All
tambin organiz y dirigi una escuela nocturna para 600 obreros.
Militante de la Reforma Universitaria, en 1921 viaj al Congreso
Internacional de Estudiantes que se realizaba en Mxico y anud en
ese momento el vnculo de por vida con esa nacin que fue refugio
fsico y emocional de muchos compatriotas en tiempos difciles. Lo
bautizaron El Cnsul de Mxico, segn l mismo contaba, porque a

11
su vuelta del viaje devino en una figura aglutinadora de la cultura de
ambos pases.
A razn de un libro por mes, trabajaba como autor de obras de
divulgacin para la editorial Atlntida y como colaborador de Claridad,
cuando recibi un telegrama de Daniel Coso Villegas amigo y
director del FCE que lo invitaba a dirigir la filial que el sello abrira
en Buenos Aires, en 1945. Tres aos despus le ofrecieron hacerse cargo
directamente de la casa matriz, en donde trabaj durante 17 aos. Bajo
su gestin, se publicaron 891 ttulos nuevos y se crearon seis colecciones,
entre ellas la emblemtica Breviarios.
Editor laburante, era un administrador eficaz de recursos y de relaciones
sociales, que con su presencia marcaba el ritmo de produccin diaria,
que supo armar equipos, elegir en quin delegar las tareas, convocar a
intelectuales reconocidos, descubrir a nuevos autores y con su intuicin
como nico estudio de mercado generar una demanda para materiales
que no parecan tener pblico constituido. Estaba convencido, como
Spivacow, que el conocimiento humano poda organizarse y caber en
colecciones y que leer haca a la gente mejores personas.
Afiliado al Partido Socialista, Orfila Reynal haba viajado como
corresponsal de La Vanguardia a Espaa para cubrir la Guerra Civil
y, antes de volver de Europa, result testigo de la invasin alemana
a Viena. A pocas semanas del asalto al Moncada, fue uno de los que
tom la Embajada de Cuba en Mxico para exigir la renuncia del
embajador del gobierno de Batista y, en 1969, Fidel Castro y la familia
Guevara depositaron en las manos del editor los diarios del Che.
Orfila fue radicalizando su pensamiento y con l el catlogo del Fondo.
Por un lado continu el perfil americanista que comparta con la gestin
que Coso Villegas; por el otro abri la editorial a las corrientes de
pensamiento marcadas por el movimiento tercermundista y el castrismo.
En relacin con la poltica mexicana, un sector de la intelectualidad haba
urdido una red de apoyo al PRI (Partido Revolucionario Institucional),
aoso entramado que fue resquebrajndose a causa del viraje que
tomaron algunas de las gestiones de entonces. Ese distanciamiento fue lo
que los polticos se cobraron en la figura emblemtica de Orfila Reynal.
A raz de la publicacin del libro Los hijos de Snchez de Oscar Lewis, el
jurista Luis Catao Morlet atac al autor y al editor en una conferencia
a la que asisti el presidente de Mxico Gustavo Daz Ordaz. Ante
el fracaso de una accin judicial, el gobierno tom cartas directas en
el asunto: pidi la renuncia de Orfila Reynal acusado de extranjero
comunista.
A diferencia de lo que ocurre en otros pases, donde la edicin parte
de iniciativas privadas, el Estado mexicano fue una pieza fundante
en el desarrollo de la industria del libro y en la conformacin de una
masa lectora. Y si bien la figura del fideicomiso le permiti al FCE
tener autonoma, contaba con subsidios y cierta injerencia del poder
poltico que termin jugndole la peor de las pasadas.
Orfila acat la orden de despido con aparente calma, mientras que en la

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editorial produjo indignacin y protestas de un grupo de trabajadores
que termin siendo expulsado.
Enterados de la forzada renuncia, muchos autores del Fondo decidieron
rescindir sus contratos y junto a periodistas, cientficos, empresarios
y funcionarios en total unas quinientas personalidades le dieron
apoyo pblico y material para que el editor emprendiera otra de sus
quijotadas, la fundacin del sello Siglo XXI.
En 1980 Jos Lpez Portillo, entonces presidente de Mxico, le
entreg al editor la condecoracin guila Azteca, mximo galardn
que el pas otorga a un extranjero; en 1993, la Feria Internacional de
Guadalajara decidi premiar a Orfila Reynal con el Reconocimiento
al Mrito Editorial instituido especialmente en su honor y en 2011,
el Fondo de Cultura Econmica relanz Los hijos de Snchez, una
edicin-homenaje a 50 aos de la publicacin original Todos gestos
simblicos y reparatorios a su mejor cnsul.
Judith Gociol

Bibliografa

AA. VV., Libros para todos. Colecciones de EUDEBA bajo la gestin de Boris Spivacow
(1958-1966), Buenos Aires, Biblioteca Nacional, 2012.
Nova Ramrez, Vctor Erwin, Arnaldo Orfila Reynal. El editor que marc los cnones
de la edicin latinoamericana, tesis de maestra, Mxico, Universidad Autnoma
Metropolitana, 2013.
Sor, Gustavo, Edicin y poltica. Guerra fra en la cultura latinoamericana de
los aos 60, Revista del Museo de Antropologa, Crdoba, Universidad Nacional de
Crdoba, 2008.
Sor, Gustavo, Editores y editoriales de ciencias sociales: un capital especfico, en
Neiburg Federico y Mariano Plotkin (comps.), Intelectuales y expertos. La constitucin
del conocimiento social en la Argentina, Buenos Aires, Paids, 2004.

13
 Arnaldo Orfila Reynal, director del FCE 1948-1965.

14
Obrar de un revolucionario en las sombras

No existe ni existi otro medio de comunicacin que iguale a las

editoriales Fondo de Cultura Econmica y Siglo XXI en la labor de
unificacin simblica de las culturas nacionales de Iberoamrica. Ello
sucedi entre 1950 y 1976. Por entonces la poltica no acompaaba
a la cultura, inclusive despus del llamado de la Revolucin cubana.
Hoy en da la poltica intenta cierta unidad continental, pero, pese a
los espejismos de la web, la cultura no produce medios para ensayar
algn camino convergente. Aquellos aos estn demarcados entre la
confirmacin de Arnaldo Orfila Reynal (1898-1999) como director
general del FCE y el fatdico golpe militar en la Argentina. Si nombro a
ese editor es porque no hay nada natural en las revoluciones simblicas
o polticas. Igualmente no es cierto que stas sean el desenlace necesario
de un proceso social abstracto, sin personas concretas de carne y hueso
que encarnaron ideales y acciones para encausar utopas, derrumbar
injusticias. Pero tampoco es cierto que la revolucin sea apenas el mgico
resultado de alguna toma de consciencia guiada por plumas geniales
o guerreros inmortales. Si iluminamos la sombra en la que habitan los
editores, en este caso veremos que aquel hombre sin biografa fue uno
de los ms incisivos entre los revolucionarios que se desvivieron por
Amrica Latina e hicieron realidad su imaginada unidad.
No quiero reclamar un nicho en el panten. Mi intensin es humanizar
una historia que puede ser escrita de otros modos. Para eso es necesario
desacralizar, pensar a los revolucionarios en las sombras. En estas lneas
quisiera esbozar algunos datos e hiptesis sobre las condiciones sociales
e histricas que explican por qu Orfila Reynal fue lo que lleg a hacer.
Una simple demostracin hara alusin a que estuvo en los lugares
exactos en los momentos ms decisivos de una historia (vase en este
catlogo el texto de Judith Gociol) y de una historia de la edicin, que
tambin pueda ser una historia general de la cultura de Amrica.
En primer lugar, hay que considerar que el Fondo de Cultura Econmica
tiene un trayecto previo que abarca la figura de Orfila Reynal. Daniel
Coso Villegas, primer director del FCE desde la fundacin de esta
editorial en 1934, sent las bases del catlogo: traduccin de las
ciencias sociales y humanas, de los libros esenciales para la formacin
de los primeros tcnicos y cientficos en esas disciplinas. Con Tierra
Firme y Biblioteca Americana, a inicio de los aos cuarenta, hizo del
FCE un bastin para foguear el americanismo, ideologa redentora que
con diversos matices abrazaron los modernistas de todo el continente,
desde Mart y Rod hasta Cortzar y Gonzlez Casanova. Hacia 1918,
Coso haba participado del entorno de Los Siete Sabios de Mxico.
Trabaj en el corazn de los proyectos pedaggicos de Jos Vasconcelos
y tuvo condiciones para pretender posiciones de liderazgo poltico e
intelectual. Fue abogado, economista, diplomtico, rond muchos
crculos de un campo de poder que lo corri hacia una posicin de
escritor, de intelectual liberal. Su obra fue consagrada con la gesta
de una monumental Historia moderna de Mxico para explicar las
causas y derivas de la Revolucin. Para Coso Villegas la edicin fue un
medio hacia otros fines. De hecho Orfila fue llamado a ocupar su lugar

15
en el FCE en 1948, cuando Coso tom una beca Rockefeller para ir
a Estados Unidos a iniciar la proyeccin de la mencionada historia.
En segundo lugar, veamos la huella que Orfila traz sobre aquella historia
y algunas marcas de su diferencia. De joven, Arnaldo Orfila Reynal
tambin haba experimentado posiciones polticas y de vanguardia
cultural. Pero era qumico, no pretendi reconocimiento como escritor y
Argentina no contaba con ninguna revolucin en su trastienda. Primero
administr una farmacia, luego un laboratorio de qumicos para la
industria lechera, hasta que por los lazos de fidelidad con Mxico desde
la poca de su liderazgo reformista, hacia 1944 fue invitado a dirigir la
sucursal argentina del FCE, primera en el exterior. Argentina era un
mercado cultural fundamental para los editores mexicanos. Buenos
Aires inundaba el continente de literatura, pero (a pesar de Losada) la
edicin de modernas ciencias sociales no era demasiado expresiva.
Complementariedad, divisin internacional del trabajo, competicin en
un espacio editorial de lengua castellana que por entonces comenzaba a
ser real. Orfila Reynal fue reconocido como un eximio administrador
de empresas. En este caso, devoto exclusivamente de causas morales: el
reformismo, el americanismo, el socialismo, la liberacin de los pases
del continente. Su gestin al frente del FCE es reconocida como la edad
de oro. Con el horizonte de sus ideas y experiencias de la Universidad
Popular, primero se lanz a la conquista del gran pblico. Las dos primeras
colecciones que plane a inicios de los aos cincuenta fueron Popular y
Breviarios. En esos aos el FCE tambin se abri definitivamente a la
edicin de literatura nacional y ello permiti que, finalmente, la editorial
deviniera marca de cultura mexicana. Con Orfila como director,
salieron los libros que consagraron definitivamente a Paz, Fuentes, Rulfo
y toda la generacin de la moderna literatura mexicana.
Finalmente, veamos al revolucionario como ser social. Si nos
empecinamos en hablar slo de Orfila, caemos nuevamente en las
trampas de la biografa, en la hagiografa y en los lamentos de una causa
quiz perdida. Si hasta hace poco la historia echaba un cono de sombra
sobre Orfila, mucho ms sobre sus relaciones ntimas y de confianza, al
menos con personas que fueran escritores. Me refiero, por empezar, a
Mara Elena Satostegui y Laurette Sjourn, los amores de Orfila. Con
Mara Elena se haba casado poco antes de asumir la administracin de
la sucursal portea y se separ a los dos aos de asentado en Mxico,
momento en que empez su romance con Laurette, quien era viuda
del legendario revolucionario bolchevique Vctor Srge. Satostegui era
platense, contadora. Si bien en 1948 fue Delia Echeverry quien qued
formalmente a cargo de la sucursal argentina del FCE, fue Mara Elena
la persona de mxima confianza de Orfila Reyal para la expansin
internacional del FCE y de Siglo XXI. Por su intermedio, por ejemplo,
se quebr la barrera franquista para que en 1963 se abriera la sucursal
de Madrid a cargo de Javier Pradera, reconocido intelectual comunista.
Laurette, por su parte, fue una importante arqueloga de Mesoamrica,
aunque marginal a los crculos del INAH (Instituto Nacional de
Antropologa e Historia), que en Mxico controlaban la historia

16
precolombina. Segn el testimonio de amigos de la pareja Sjourn-
Orfila, ella fue decisiva para la radicalizacin del pensamiento poltico
de Arnaldo durante la Guerra Fra. Jugado de lleno por la Revolucin
cubana, Orfila fue blanco del gobierno de Daz Ordaz y de intelectuales
nacionalistas como Salvador Azuela, quienes no toleraban que la usina
de cultura escrita mexicana estuviera a cargo de un extranjero de
izquierdas. La crnica cuenta que el nacimiento de Siglo XXI a finales
de 1965 result de la pica reaccin de un ejrcito de intelectuales de
todo el continente. Es cierto. Pero tambin de la silenciosa complicidad
de los aliados ms prximos, en el trabajo diario, en la vida cotidiana:
el editor Mart Soler, la administradora Concepcin Zea, el corredor
de ventas Rodrigo Asturias, en Mxico; y Satostegui y Norberto Prez
en la Argentina. Prez, quien trabaj junto a Orfila desde los 14 aos,
cuando entr como cadete en 1945, guarda una imagen arqueolgica
de Orfila: Era un socialista de moito, como sus amigos C. Snchez
Viamonte, J. L. Romero, S. Bag y tantos otros compaeros reformistas
que en los setenta compartan los consejos editoriales con jvenes como
E. Tndeter, H. Schmcler o J. C. Garabaglia. Tambin choc con
intelectuales de la vanguardia del 70, como J. Aric y J. Tula, quiz
porque, como ningn otro, Orfila representaba aquel delgado hilo rojo
que una Reforma del 18 y Revolucin del 59.
Como el Che, Orfila Reynal consideraba a la Argentina fundamental
para su revolucin. Pero no hay que olvidar que fue un pas como
Mxico y una plataforma como el Fondo de Cultura Econmica desde
donde pudo emprender tamaa obra de unidad cultural. Vivi 100
aos, suficientes para brindar por revoluciones de las que se supo
protagonista y sufrir por decadencias tpicas de Occidente.
Gustavo Sor

17
Libros fundamentales de
la cultura hispanoamericana

Es indudable que a lo largo de sus 80 aos de vida, el Fondo de

Cultura Econmica ha editado ttulos fundamentales para la cultura
hispanoamericana. De un extenso catlogo, destacamos ciertas obras
siguiendo un criterio ms o menos heterogneo: encontramos libros
imprescindibles para la historia de Latinoamrica (Las Casas, el Inca
Garcilaso), las primeras publicaciones de autores (o precursores) del
boom, como Rulfo, Paz y Fuentes, y reediciones o recopilaciones en
formato de obras completas de autores consagrados.

En todos los casos, es notable el efecto de las polticas editoriales del

Fondo de Cultura Econmica, tendientes a fortalecer la circulacin
de libros locales y los lazos entre escritores e intelectuales de diversa
procedencia y otorgando espacios necesarios a autores que se aventuraban
en el incipiente mundo editorial latinoamericano.

18
19
Traducciones

Si la creacin de Fondo de Cultura Econmica responde al deseo de

sus fundadores de facilitar el acceso a obras relevantes de economa,
es lgico que en la proyeccin de la editorial hacia otras disciplinas la
publicacin de traducciones haya adquirido un rol central. La labor
de la editorial en este respecto es vasta y esencial; sus efectos alcanzan
a todos los pases de habla hispana, y entre sus impulsores hallamos
a figuras como Eugenio Imaz, Ramn Xirau (exiliados espaoles en
Mxico), Alfonso Reyes, Raimundo Lida y el mismo Coso Villegas.
En la tarea de sus traductores se conjugan diferentes cuestiones que ha-
cen a la historia y al carcter de Fondo de Cultura Econmica. Por un
lado, es destacable la produccin de traducciones de obras clmines
del pensamiento universal en el seno de una editorial latinoamericana.
Al mismo tiempo, el hecho de que el Fondo de Cultura haya publica-
do las primeras traducciones al castellano de obras que revolucionaron
o modificaron los paradigmas de las disciplinas a las que remiten (o
que con el tiempo devinieron si no clsicas, al menos ineludibles) no
deja de resultar relevante, puesto que pone de manifiesto de qu modo
la editorial contribuy y contribuye a la circulacin de saberes y a la
vinculacin de los escritores e intelectuales ms all de las barreras
geogrficas y lingsticas.

20
21
 Las colecciones

En 1934, un grupo de estudiantes de Derecho que quera especializarse

en Ciencias Econmicas cre, con ayuda de un subsidio estatal, el
Fondo de Cultura Econmica. Conscientes de la dificultad de acceder
a libros importantes en materia de economa, proyectaron una editorial
que les permitiera consultarlos. En consecuencia, en sus inicios el FCE
estaba restringido a una ciencia, a una coleccin. El xito del primer
nmero de la revista El Trimestre Econmico y de los dos primeros
libros publicados en el ao 1935 (Karl Marx y El dlar plata), motiv
la expansin de la editorial, que dej de centrarse exclusivamente en
economa, y decidi ampliar su alcance hacia otras ramas de la ciencia.
En primer lugar, en el ao 1937, comenz con la coleccin de Ciencia
Poltica y, dos aos ms tarde, continu su expansin con los libros de
historia.
Creada por lectores que no conseguan los libros a los que pretendan
acceder, se trata de una editorial que se mantiene fiel a esa caracterstica
inicial: se ocupa de facilitar la circulacin de libros en lengua hispana.
Sin embargo, no responde exclusivamente a la demanda de los
receptores sino que, adems, crea un nuevo tipo de lector. En este
sentido, las colecciones son fundamentales, porque no tienen lmites
fijos: sus fronteras son flexibles y favorecen el encuentro entre
diferentes disciplinas. De este modo, reciben una fuerte impronta de
la editorial, que busca orientar y generar una nueva masa lectora en
todo el continente americano.
Arnaldo Orfila Reynal sostena que el pensamiento humano puede
organizarse en colecciones. En consecuencia, el Fondo difunde su
cultura y sus textos de la misma forma. Por eso las colecciones no
son una simple clasificacin facilitadora del trabajo editorial; son, ms
bien, una manera de fomentar la circulacin de los textos a partir de
la demanda de los lectores, ampliando a su vez la oferta, de forma tal
que cada uno de esos lectores pueda acceder a materiales que le son
nuevos y desconocidos.

23
Letras Mexicanas (1952)
Incluye la serie Mxico en la obra de Octavio Paz.

La serie Letras Mexicanas vino

a cubrir una deuda del Fondo
para con su patria de origen, y ha
conseguido encauzar una biblio-
teca de autores nacionales que,
con slo unos pocos volmenes
iniciales, ocupa un sitio sobre-
saliente entre las colecciones se-
mejantes () Ideologa, postura
esttica, divergencias de grupo ni
otros parecidos motivos confinan
las dimensiones de la serie, que
busca en el contraste la genuina
expresin literaria de Mxico.
Este mbito de libertad y de ca-
lidad el tradicional rigor del
Fondo aunado a su tradicional
amplitud de criterio confiere va-
lor inestimable a la coleccin y es
poderossimo estmulo para el fo-
mento de la literatura nacional.
Agustn Ynez

24
Biblioteca Americana (1947)

No todo puede ser novedad en

una Biblioteca de esta ndole,
que abarca todo lo interesante de
un inmenso campo literario, es
decir, muchas obras que conviene
ante todo reeditar a base del texto
mejor, o traducir con esmero y
elegancia. Pero los prlogos o,
cuando vale la pena, extensos
estudios preliminares, han de
ser verdaderas introducciones
que ayuden al lector a leer
inteligentemente los libros como
documentos, fuentes de ideas
u obras de arte. La direccin de
la Biblioteca Americana cumple
su cometido al encargar tales
estudios a las personas mejor
preparadas () Lo ya realizado
por esta coleccin significa para
ella una alta responsabilidad ante
los estudiosos, y para stos una
grande y efectiva esperanza.
Marcel Bataillon

25
 Tierra Firme (1944)
Incluye las series Biblioteca Jos Luis Romero, del Recienvenido y Viajeros.

La coleccin Tierra Firme ha

marcado en la vida espiritual
del Continente una hora de la
conciencia hispanoamericana;
revive el olvidado sueo de un
humanismo continental en que se
afanaron algunas grandes figuras
de Amrica: Mart, Varona,
Rod, Justo Sierra, Rubn Daro,
etc. ()
Esta serie es americana por la
confluencia de lo universal en
ella, por el propsito de espigar
en todas partes, con el nico
criterio de elegir lo mejor y
traerlo para nuestro beneficio;
pero tambin es ceidamente
americana por los temas y autores
nuestros que ya figuran en ella, y
que aumentarn, sin duda, con
su crecimiento, lo que basta a
diferenciarla de todas las otras de
orientacin semejante.
Mariano Picn-Salas

26
Economa (1935)

Como es sabido, la Economa

fue, por as decirlo, el motivo
originario del Fondo de Cultura, a
modo de su apellido patronmico,
que ab ovo le imprimi carcter.
() La seccin de Economa,
nacida a la luz en 1935, ostenta
el decanato entre todas las de
la editorial. Y cualesquiera que
sean los nuevos rumbos que
enfile esta nave hacia puertos de
ventura o aventurndose en mares
procelosos e inciertos, siempre
se ha mantenido y se mantendr
fiel a un destino que es tambin su
brjula indudable.
Julin Calvo

27
Historia (1939)

En el programa de publicaciones
del Fondo de Cultura Econmica,
la Historia ha ocupado un lugar
prominente. No poda ser de
otro modo, en razn de la aguda
conciencia histrica del hombre
contemporneo y del carcter
social de las disciplinas a las que ha
consagrado predominantemente
su esfuerzo esta benemrita casa
editorial. Es frecuente, por eso,
encontrar ttulos de enfoque
histrico en cualquiera de las
principales categoras de su lista
de obras, a ms de las excelentes
sntesis que aparecen en la
coleccin de Breviarios, entre
los que caben destacarse los de
Turberville, Parry y el malogrado
Bloch (). Pero fuera de estas
contribuciones de orden general,
se encuentra una coleccin nu-
trida e importante bajo el rubro
particular de Historia.
Silvio Zavala

28
 Sociologa (1941)
Incluye las series Economa contempornea, Economa latinoamericana y Clsicos de economa.

Era la Sociologa en los pases de

nuestra lengua una entidad confusa
que amparaba en su ambigedad los
ms varios engendros. Desaguadero
de profusa ensaystica o canal de
ambiciones, no acababa de tener
ante nuestro pblico ilustrado el
contorno riguroso y la seriedad
de propsitos que trabajosamente
haba ya ganado en otras partes. En
ayuda de algunas voces aisladas, la
editorial quiso contribuir en algo al
inicial saneamiento.
Jos Medina Echavarra

29
Filosofa (1942)

Esta seccin ha atendido, ante

todo, a la publicacin en espaol
de las obras maestras de la filo-
sofa de nuestros das; preferen-
temente de aquellas cuya lengua
original est ms alejada de la
espaola y menos difundida an
entre quienes hablan sta. Las
obras maestras de la filosofa de
nuestros das son, sin duda, las
iniciadoras de las corrientes suce-
sivamente dominantes a lo largo
de nuestros das en el campo de la
filosofa, o las ms representativas
de estas corrientes.
Jos Gaos

30
 Lengua y estudios
literarios (1946)

Muchas direcciones caben en

estos estudios monogrficos, en-
lazados por una comn exigencia
de calidad y, cuando se trata de
obras traducidas, por el empeo
del Fondo en que cada una de las
versiones dedicadas a los lecto-
res de habla espaola sea, en lo
posible, ms que un mecnico
traslado. A menudo esas obras re-
sultan, as, prcticamente nuevas
y, no pocas veces, superiores a las
ediciones generales.
Orientada de tal modo la serie de
lengua y literatura, no hay peligro
de que degenere en archivo ilegi-
ble. Conversacin viva es la que
traen estos libros. Intil sealar
la importancia de tan cuidado-
sa siembra para pases como los
nuestros, gravemente necesitados
de buena crtica. Cada libro enri-
quece con una nueva voz el coro
de la comprensin inteligente y
cordial.
Raimundo Lida

31
Breviarios (1948)

La cultura hispanoamericana
ser deudora a los Breviarios de
contar con una serie enciclop-
dica concebida y realizada a su
medida. Es nota de nuestra civi-
lizacin la universalidad. Gentes
de muchos orgenes se juntan y
arraigan en nuestros pases, los
que tambin, por otros motivos,
miran hacia el ancho mundo y
acogen simpticamente lo ex-
trao, como si aspiraran a una
armnica reelaboracin de la
cultura, sin restricciones ni ex-
clusivismos y con un designio de
integracin humanista.
Francisco Romero

32
Coleccin popular (1959)

Se inici en el ao 1959, en el
marco de los festejos por el 25
aniversario del Fondo de Cultura
Econmica. En sus orgenes con-
sisti en la reedicin, en formato
de bolsillo, de obras publicadas
anteriormente en otras coleccio-
nes. Se rescatan ttulos importan-
tes que, de esta manera, circulan
con mayor facilidad, ya que sus
precios son considerablemente
ms bajos.

33
A la orilla del viento
(1993)

Rene los libros infantiles publi-

cados por el Fondo de Cultura
Econmica. Con ediciones colo-
ridas y muy bien trabajadas. Los
textos que integran la coleccin
le otorgan un prestigio nico. In-
cluye la serie Los especiales de A
la orilla del viento.

34
 Las principales colecciones
de Fondo de Cultura Econmica

70 aniversario Lengua y estudios literarios

A la orilla del viento Letras mexicanas
Serie Los especiales de A la Serie Mxico en la obra de
orilla del viento Octavio Paz
A travs del espejo Libros sobre libros
Administracin pblica Los especiales de ciencia
Serie Poltica y gobierno Los primersimos
Antropologa Noema
Archivos Nuevo periodismo
Arte universal Poesa
Biblioteca americana Poltica y derecho
Biblioteca universitaria de Psicologa, psiquiatra y
bolsillo psicoanlisis
Breviarios Sociologa
Breviarios de ciencia Tezontle
contempornea Tierra firme
Centzontle Serie Biblioteca Jos Luis
Ciencia y tecnologa Romero
Serie del Recienvenido
Clsicos
Serie Viajeros
Claves
Travesas
Cdices mexicanos
Umbrales
Coleccin popular
Varias
Serie Breves
Vida y pensamiento de Mxico
Cuadernos de La Gaceta
Economa
Serie Economa contempornea
Serie Economa latinoamericana
Serie Clsicos de economa
Educacin y pedagoga
Espacios para la lectura
Filosofa
Historia
La ciencia para todos
Lecturas del trimestre econmico
Lecturas mexicanas

35
Un recorrido por la historia del Fondo de Cultura Econmica
Figura 1
Figura 2
Figura 3
1934 (Figuras 1, 2, 3)
El 29 de abril sale a la luz el primer
nmero de la revista El Trimes-
tre Econmico. Sus directores son
Daniel Coso Villegas y Eduardo
Villaseor, y su primer editor la
Central de Publicaciones, S. A.,
de Alberto Misrachi.
Se constituye en la ciudad de M-
xico la editorial Fondo de Cultura
Econmica, institucin de bien
pblico y de servicio cultural,
como un fideicomiso ejercido por
el Banco Nacional Hipotecario
y de Obras Pblicas. El primer
36
Figura 4
Figura 5
Figura 6
director fue quien haba sido el
promotor de la fundacin, Daniel
Coso Villegas.
1935 (Figuras 4, 5)
Se publican los dos primeros li-
bros del FCE: El dlar plata de
William P. Shea y Kart Marx de
Harold Laski.
Enero. Inauguracin de la Sucur-
1939 (Figuras 6, 7, 8, 9)
En agosto aparece El Noticiero
Bibliogrfico, antecedente de La
Gaceta. Se editan 139 nmeros
de 1939 a 1942.
Figura 7
Figura 8
Figura 9
1943
El Banco de Mxico S. A. es el
nuevo fiduciario del FCE, desde
el mes de febrero.
1944 (Figura 10)
Aparece el Catlogo general de la
primera dcada del FCE.
1945
sal en Buenos Aires, Argentina.
Figura 10 Figura 12 Figura 13

Figura 11 Figura 14

Figura 15

1947 1951 Al conmemorarse su 20 Aniversa-

Popol Vuh. Las antiguas historias
del Quich.
1948 (Figura 11)
En el mes de junio, en reemplazo
de Daniel Coso Villegas, asume
Arnaldo Orfila Reynal como di-
rector.
1950
El laberinto de la soledad, de Oc-
tavio Paz.
Historia de las Indias, de Barto- rio, el FCE se traslada en el mes de
lom de las Casas. septiembre a su propio edificio, en
Antiguas literaturas germnicas, de Avenida Universidad y Parroquia,
Jorge Luis Borges. Ciudad de Mxico. (Figuras 12, 13,
14, 15)
1952 En septiembre aparece el primer
Poesas, de Rubn Daro. nmero de La Gaceta del FCE,
en gran formato, que cuida Joa-
1953 qun Daz Canedo, por ese en-
El llano en llamas, de Juan Rulfo. tonces gerente de produccin.
(Figuras 16, 17, 18)
1954
Enero. Inauguracin de la Sucur-
sal en Chile

37
 Figura 16
Figura 19
1955
Pedro Pramo, de Juan Rulfo.
Obras completas de Sor Juana Ins
de la Cruz.
Obras completas de Alfonso Reyes.
Se inicia la publicacin de Dia-
noia. Anuario de filosofa, en coe-
dicin con el Centro de Estudios
Filosficos de la Universidad Na-
cional Autnoma de Mxico, que
contina publicndose. (Figura 19)
1957
Manual de zoologa fantstica, de
Jorge Luis Borges y Margarita
Guerrero.
38
Figura 17 Figura 18
Figura 20 Figura 21
1958 1965
La regin ms transparente, de Arnaldo Orfila Reynal deja la
Carlos Fuentes. direccin y se nombra director
general a Salvador Azuela, en el
1959 mes de noviembre.
Comienza la Coleccin Popular
con El llano en llamas, de Juan 1967
Rulfo. El Banco de Mxico, S. A, me-
diante acuerdo de su Consejo de
1962 Administracin de fecha 6 de
La muerte de Artemio Cruz, de diciembre de 1967, determin
Carlos Fuentes. ceder sus derechos de fideicomi-
tente en el FCE, a ttulo gratuito
1963 y sin reserva ni limitacin algu-
Marzo-abril. Inauguracin Su- na, a favor del Gobierno Federal,
cursal Madrid. (Figuras 20, 21) representado por la Secretara de
Hacienda y Crdito Pblico.

Figura 24
1968 (Figura 22)
Reaparece La Gaceta, que publi-
car 34 nmeros de marzo de
1968 a diciembre de 1970.
1970
En diciembre, se nombra director
general a Antonio Carrillo Flores.
1971
Primer nmero de una nueva
poca de La Gaceta del FCE, di-
rigida por Jaime Garca Terrs.
Figura 22
Figura 25
1972
Asume como director general
Franciso Javier Alejo, en el mes
de octubre.
1974
Inauguracin de la Agencia del
FCE en Caracas, Venezuela.
Guillermo Ramrez Hernndez
asume como director general del
FCE.
1975 (Figura 23)
Se publica el primer nmero de
Trimestre poltico, revista que slo
tuvo cinco publicaciones.
Figura 23
Figura 26
Inauguracin de la Agencia del
FCE en Lima, Per.
Inauguracin de la Agencia del
FCE en Bogot, Colombia. (Figura
27)
Surge Otrocine, una revista trimes-
tral de la cual salieron seis nme-
ros. (Figuras 24, 25, 26)
1977
Jos Luis Martnez asume la
Direccin. En este perodo la
editorial recupera el catlogo
histrico, centrndose en la reim-
presin de obras anteriores.
39
Figura 28
Figura 29 Figura 30
1979
Se crea la coleccin de Revistas
Literarias Mexicanas Modernas,
que consisti en la edicin facsi-
milar de algunas de las ms reco-
nocidas publicaciones peridicas
literarias de la historia del pas.
El FCE festeja su 45 aniversario
junto al entonces presidente de la
Repblica Jos Lpez Portillo.
1980
Jos Lpez Portillo le otorga el
guila Azteca, la condecoracin
ms alta que el gobierno mexica-
40
no otorga a un extranjero, al ex
director del FCE Arnaldo Orfila
Reynal.
1983
Jaime Garca Terrs asume la di-
reccin del FCE, quien hasta un
ao antes de asumir haba sido
director de La Gaceta. Las filia-
del Fondo de Cultura Econmica,
les empiezan a tener una mayor
actividad editorial, encargndose
de la edicin y la reimpresin de
otras obras del FCE.
Figura 27
1984
El FCE cumple 50 aos y se pu-
blica el Libro conmemorativo del
primer medio siglo. (Figuras 28, 29, 30)
Se abre la filial del FCE en Co-
lombia.
1987
Empieza la publicacin Galeras
que rene entrevistas, reseas y
noticias. Salieron 70 nmeros.
(Figuras 31, 32, 33, 34)

1989
Asume la Direccin del FCE En-
rique Gonzlez Pedrero.
Por su trayectoria editorial el FCE
recibe el Premio Prncipe de Astu-
rias. Lo recibe su director, Enrique
Gonzlez Pedrero. (Figura 35)
1990
El FCE abre una filial en San
Diego, Estados Unidos. (Figura 36)
1991
Abre la librera Azteca en San Pa-
blo, Brasil, una nueva sucursal del
FCE en Amrica Latina. (Figura 37)
Figura 31
Figura 33
Miguel de la Madrid Hurtado,
ex presidente de Mxico, asume
como director del FCE.
1992
Periolibros, una publicacin con
un diseo vistoso que contribuy
a la divulgacin de obras plsticas
y literarias de la regin. Se publi-
c durante cinco aos. (Figura 38)
1993
El FCE comienza a publicar li-
bros infantiles. Se crea la colec-
cin A la orilla del viento.
Figura 32
Figura 34
La Feria Internacional del Libro
de Guadalajara condecora a Ar-
naldo Orfila Reynal con el Reco-
nocimiento al Mrito Editorial,
instituido especialmente en su
honor.
1996
Obra potica, de Csar Vallejo.
1997
El FCE inaugura la librera Octa-
vio Paz. (Figuras 39, 40)
41
Figura 35 Figura 36

Figura 37 Figura 38

1998 2004 2009

Se establece la filial del Fondo en
Guatemala. (Figura 42)
2000
El director del FCE es Gonzalo
Celorio Blasco.
2002
Consuelo Sizar Guerrero es la
primera mujer encargada de diri-
gir el FCE.
Se presenta una coleccin conme-
morativa por el 70 Aniversario.
2006
Abril. Se inaugura el Centro Cul-
tural Bella poca, cuyo eje es la
librera del Fondo Rosario Cas-
tellanos.
2008
Se inaugura el Centro Cultural
Gabriel Garca Mrquez en Bo-
got, Colombia. (Figura 41)
El FCE homenajea a Arnaldo
Orfila Reynal acuando una mo-
neda con su efigie.
Joaqun Dez-Canedo Flores asu-
me la direccin del FCE.
2010
Octubre. Se inaugura la librera
Edmundo O Gorman en las ins-
talaciones del Archivo General de
la Nacin.
El FCE empieza a vender libros
electrnicos en formato ePub.

42
Figura 39
Figura 41
2013
Jos Carreo Carln es designa-
do director del FCE.
Se impulsa el catlogo de libros
electrnicos.
En la FIL Guadalajara se inician
las celebraciones por el 80 Ani-
versario y se lanzan los desafos
para la novena dcada.
Figura 40
Figura 42
2014
Al cumplir su 80 aniversario el
FCE cuenta con nueve filiales en
todo el mundo (Argentina, Chi-
le, Per, Espaa, Venezuela, Co-
lombia, Estados Unidos, Brasil y
Guatemala).
43
El Fondo de Cultura Econmica y la Argentina

El 1 de enero de 1945 se inaugura la Filial Argentina del Fondo

de Cultura Econmica. As abre sus puertas la primera subsidiaria y
comienza la internacionalizacin de un proyecto que haba nacido en
Mxico hacia poco ms de una dcada.
Su apertura contribuy al fortalecimiento de los vnculos entre los
intelectuales y escritores de Amrica Latina y la Argentina, poniendo
a disposicin del pblico local las obras de destacados escritores
publicados en Mxico, as como traducciones al castellano de obras
del pensamiento y la cultura europea. Por otro lado, la Casa Matriz se
ocup desde sus orgenes de editar a autores argentinos como Lucio
V. Mansilla (en 1947), Ezequiel Martnez Estrada (en 1948), Jorge
Luis Borges (en 1951, 1955 y 1957), Adolfo Bioy Casares (en 1955),
Enrique Anderson Imbert (en 1959) y Francisco Romero (en 1959),
facilitando su circulacin dentro del mercado hispanoparlante. Risieri
Frondizi, Jos Luis Romero, Aldo Ferrer, Francisco Madariaga y Juan
Gelman tambin han editado en el FCE.
Al mismo tiempo, no deja de resultar notable que el primer director de
la Filial Argentina, Arnaldo Orfila Reynal, se convirtiera luego en uno
de los ms aclamados directores de la editorial. El fillogo argentino
Raimundo Lida estuvo detrs de la creacin de la coleccin Lengua y
Estudios Literarios.
La Filial Argentina ha desplegado un importante programa editorial
local, que alterna reimpresiones y novedades. Han sido publicados
por la filial, entre otros destacados autores, Jos Aric, Roberto Arlt,
Marina Franco, Guillermo Jaim Etcheverry, Ernesto Laclau, Toms
Eloy Martnez, Manuel Mujica Linez, Jos Luis Romero, Luis Alberto
Romero y Paula Sibilia.
Adems, la filial se ha encargado de traducir una amplia cantidad de
obras: Lacan. Esobozo de una vida, historia de un sistema de pensamiento
de Elisabeth Roudinesco, Modernidad lquida de Zygmunt Bauman,
El poder psiquitrico de Michel Foucault, El hilo y las huellas de Carlo
Ginzburg, El crimen occidental de Viviane Forrester, La Repblica de
Platn de Alain Badiou, rase una vez El universo, los dioses y los
hombres de Jean-Pierre Vernant, Tiempo del corazn. Correspondencia
de Ingeborg Bachmann y Paul Celan y Gilles Deleuze y Flix Guattari.
Biografa cruzada de Franois Dosse, entre otras obras importantes.

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 Fachada FCE
Entrada de la filial argentina.

Carta de Jorge Luis Borges

9 de abril de 1959. Borges agradece al
entonces director del FCE, Arnaldo Orfila
Reynal, los elogios por su prlogo a las Obras
Crticas de Pedro Henrquez Urea.

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Serie Breves

En su origen fue dirigida por En-

rique Tandeter y, actualmente,
por Mariano Ben Plotkin. Es una
serie que forma parte de la Co-
leccin popular y que edita ensa-
yos que se adscriben a diferentes
ramas de las ciencias, principal-
mente las sociales. En su origen,
tena el objetivo de ofrecer en
textos breves y de lenguaje lineal
el trabajo de diferentes autores.
De esta forma, buscaba poder
acceder a un pblico lector ms
amplio y que estos estudios pu-
dieran servir en la vida cotidiana
para la discusin en las calles y en
las charlas de caf.

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 Serie del Recienvenido

El nombre de la serie, que forma

parte de la coleccin Tierra Fir-
me, es un homenaje a Macedonio
Fernndez y sus Papeles de recien-
venido. Dirigida por Ricardo Pi-
glia, l mismo se encarga de pro-
logar las obras y de elegir aquellos
ttulos que considera relevantes,
pero que no han gozado de un
amplio reconocimiento o nunca
fueron reeditados. Del Recienve-
nido trata de escapar a la publica-
cin frentica y, por el contrario,
edita en intervalos pensados y
prolongados, operando en estre-
cha relacin con los libros que
rene, ya que busca posicionarse
por fuera de la lgica mercantil
editorial.

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Serie Viajeros

Esta serie es parte de la coleccin

Tierra Firme. Su directora es
Alejandra Laera, y se encarga de
editar y trabajar sobre libros que
tratan la temtica del viaje.

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Presidenta de la Nacin Cristina Fernndez de Kirchner
Vicepresidente de la Nacin Amado Boudou | Secretario de Cultura de la Nacin Jorge Coscia

Biblioteca Nacional Mariano Moreno

Director Horacio Gonzlez | Subdirectora Elsa Barber

Directora del Museo del libro y de la lengua Mara Pa Lpez
Director de Cultura Ezequiel Grimson I Directora Tcnico Bibliotecolgica Elsa Rapetti
Director de Administracin Roberto Arno

Equipo de realizacin y produccin

Curadura Cecilia Larsen, Emiliano Ruiz Daz, Toms Schuliaquer, Eugenia Santana Goitia
Diseo Mara Gabriela Melcon, Luisina Andrejerak, Santiago Fanego | Correccin Laura Romero
Montaje Christian Torres, Susana Fitere, Alejandro Muzzupappa, Adriana Roisman, Gonzalo Garabedian

Direccin de Cultura
Margarita Ardengo, Daniel Campione, Brbara Maier, Vera Taborda,
Magdalena Calzetta, Martina Kaplan Corti, Alejandro Viru, Bruno Basile, Gonzalo Duprat

Coordinacin de Estudios e Investigaciones

Roberto Casazza, Luca Casasbellas, Gustavo Mguez, Toms Schuliaquer, Nicols Reyd,
Eugenia Santana Goitia, Florencia Ubertalli

rea de Investigaciones Bibliohemerogrficas

Cecilia Larsen, Patricia Castro, Vernica Gallardo, Evelyn Galiazo, Emiliano Ruiz Daz,
Solana Schvartzman, Andrs Tronquoy

Departamento de Produccin
Martn Blanco, Valeria Nadra, Carla Garca Buforn, Gabriela De Sa Souza, Juliana Vegas

rea de Diseo Grfico

Axel Russo, Mara Gabriela Melcon, Valeria Gmez, Luisina Andrejerak, Santiago Fanego, Ximena Escudero

Departamento de Relaciones Pblicas e Institucionales

Carlos Bernatek, Christian Torres, Susana Fitere, Alejandro Muzzupappa, Adriana Roisman, Gonzalo Garabedian, Andrs Girola,
Alejandro Rodrguez lvarez, Valeria Agero, Vanesa Sandoval, Mariela Gmez, Marcela Manuelli, Jimena Maetta

Departamento de Comunicacin
Ximena Talento, Natalia Bellotto, Abelardo Cabrera, Javier Grufi, Laura Romero,
Martn Ponce, Diego Vega, Marcelo Huici, Isolda Wahnom

Prensa
Amelia Sara Lafferriere, Juan Martin Sigales, Maximiliano Canda, Nicols Martins, Julia Narcy, Mara Sol Aguilar

Con el apoyo del:

Fondo de Cultura Econmica
Embajada de Mxico en la Argentina

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