El que abre el
camino
24 historias macabras
Valdemar: Gtica - 67
ePub r1.0
orhi 15.05.16
Ttulo original: The Opener of the Way
Robert Bloch, 1936
Traduccin: Jos Luis Moreno-Ruiz
Ilustracin de cubierta: Juan Richard Feliz
II
IV
VI
II
An temblaba, confuso y muy
asustado, cuando regres a la villa. Pero
cuando ya me vi en la habitacin de la
hostera comenc a pensar, trat de
razonar Quiz mi romntica
imaginacin me haba jugado una mala
pasada. El pobre Maglore estaba
enfermo, vctima probablemente de
algn serio trastorno nervioso. Record
lo que me haban contado, que de vez en
cuando compraba en la farmacia
calmantes y tranquilizantes. Mi tonta
emotividad haba olvidado ese aspecto,
que aluda inevitablemente a un
trastorno. Qu comportamiento tan
infantil el mo! Tena que regresar
maana y pedirle disculpas. Quiz as
consiguiera convencer a Maglore para
que saliera de all y acudiese en busca
de ayuda mdica. La verdad es que tena
muy mal aspecto; la verdad es que su
actitud no haba sido la que se
corresponda con un joven de su talento
y educacin Cmo haba cambiado
aquel pobre hombre!
Apenas pude dormir aquella noche.
A la maana siguiente, a hora muy
temprana, ya estaba en pie. Sal pronto
en direccin a la casa de Maglore; en
esta ocasin procur no fijarme mucho
en la casa, desterrar lo que me sugera
su contemplacin. Cuando llam al
timbre no pensaba en otra cosa que no
fuera el objeto de mi presencia all.
Me abri un Maglore distinto. Se le
vea enfermo, es verdad, pero mejor.
Avejentado como lo estaba, sus ojos, sin
embargo, posean ahora brillo,
expresin, y su voz demostraba una
entonacin normal. Me invit a entrar,
cortsmente, y me pidi disculpas de
inmediato por su delirante
comportamiento del da anterior. Luego
me confes que sola padecer con cierta
frecuencia ataques semejantes y que
planeaba largarse de all una temporada
para tomarse un buen descanso. Ansiaba
concluir su libro ahora mismo no
tena mucho ms que investigar all a ese
respecto, sin embargo y regresar al
colegio para continuar sus estudios.
Despus dio un brusco giro a su
conversacin para hablar de otras cosas,
para hacer interludios reminiscentes.
Record as nuestra buena amistad en el
colegio, mientras tombamos asiento en
el saln de la casa, y pareci muy
contento de orme contar cosas de sus
compaeros de estudios. Luego estuvo
hablando prcticamente sin que yo
interviniese durante una hora entera, en
la cual me dio la impresin de que en
realidad pretenda evitar que le hiciera
cualquier pregunta personal.
No era difcil que me diese cuenta,
no obstante, de que estaba muy lejos de
sentirse bien. Aun calmado, su expresin
denotaba fuertes tensiones internas. Sus
palabras parecan forzadas; sus pausas
semejaban hacrsele necesarias a la
espera de que se le pasara algn dolor.
Me fui percatando de que poco a poco
volva a su rostro aquella palidez que le
tornaba exange. Y su deformacin
pareca acentuada; todo en l daba la
impresin de que iba a quebrarse, a
romprsele el cuerpo, de un instante a
otro. Volvieron mis temores de que lo
suyo fuese un tumor cancergeno. No me
caba duda, estaba enfermo. El saln
pareca ms bien vaco; las estanteras
se vean a medio llenar y en los
espacios que dejaban entre s los libros
no haba ms que polvo. En la mesa no
se vea ni un papel, nada que pudiera
parecerse a un manuscrito. Una gran tela
de araa cruzaba todo el techo y penda
como un mechn de cabello sobre la
frente de un cadver.
Aprovechando una pausa que hizo en
su monlogo, le pregunt por su trabajo.
Respondi vagamente, limitndose a
decir que an estaba muy ocupado, que
el libro le haba llevado mucho tiempo.
Tambin dijo haber hecho varios
descubrimientos muy interesantes, cosas
que podran aliviarle, adems, sus
dolores. Aquello le animaba
especialmente, dadas sus circunstancias,
pero no quiso confiarme mucho ms
acerca de esos descubrimientos, o
hallazgos, en el campo de la brujera,
cosas que, segn l, bien podran
aadirse a la historia de la metafsica y
de la antropologa. Mostraba un inters
especial en la tradicin que habla de los
familiares, esas criaturas nacidas
directamente de los demonios, que se
convierten en sus emisarios y que suelen
acompaar a los magos y a las brujas
adoptando formas animales, como ratas,
gatos, topos y mirlos En ocasiones se
les presentaba en las leyendas como
moradores del propio cuerpo del brujo,
del que se servan como alimento. La
idea de una boca que alimentar, en el
cuerpo de los brujos, de ese familiar
diablico que se nutra del brujo, que le
chupaba la sangre, era al parecer uno de
los mayores hallazgos de Maglore. Pero
su libro se ocupaba tambin de ciertos
aspectos mdicos, por lo que aspiraba a
plasmar convenientemente las bases
cientficas de su investigacin. As,
consideraba que los efectos derivados
de ciertos desrdenes glandulares, en
los casos llamados de posesin
demonaca, no podan desecharse para
dar pbulo a la supersticin.
Y en este punto concluy Maglore,
abruptamente, su exposicin. Se
encontraba agotado, me dijo, por lo que
prefera irse a descansar. Pero esperaba
concluir su libro en breve, momento en
el que se tomara ese descanso del que
ya me haba hablado. Al fin y al cabo,
aadi, tampoco le resultaba
especialmente grato vivir solo en
aquella casa, y a menudo sufra lapsus
de memoria, pero no tena otra
alternativa que seguir all si quera
disfrutar del aislamiento y el tiempo
necesarios para concluir su tarea. Pero
tambin era cierto que por todo aquello
sufra una gran tensin y no estaba
seguro de cunto tiempo ms podra
sufrirla. Un mal, dijo, que se reflejaba
en su sangre, porque le vena de la
consanguinidad, lo que me hizo temer
que poda darse en l una lnea de
transmisin hereditaria directamente
relacionada con la necromancia. Pero ya
estaba bien de tantas tonteras Me
sugiri que me fuese. Volvera a saber
de l a comienzos de la semana
siguiente, me dijo.
Mientras me levantaba del silln,
pude percatarme de cun dbil y trabado
estaba. Me acompa a la puerta
caminando con gran dificultad, aunque
haca todo lo posible para que no me
diese cuenta. Me fij en que su chepa
era en verdad una autntica
monstruosidad. Temblaba. Sus hombros
parecan moverse alternativamente, de
manera lenta pero incesante, de manera
ondulante, como si su chepa palpitase
Record aquello que haba contado el
viejo Thatcherton, aquello de que haba
visto cmo se le mova la chepa. Me
invadi una fuerte sensacin de nusea,
pero trat de evitarla dicindome que la
luz ya declinante me haba jugado, por
fuerza, la mala pasada de una ilusin
ptica.
Ya me iba cuando observ que
Maglore pareca hastiado, incluso
molesto conmigo. No me dio la mano
para despedirnos y se limit a decirme
un buenas noches seco, con voz no supe
si tensa o dolorida. Lo mir unos
instantes, en silencio, contemplando su
palidez, su demacracin morral; toda su
apariencia, pues, tan diferente de la de
aquel chico delicado e incluso apuesto,
a pesar de su deformidad, que haba
conocido en el colegio. Una palidez, la
suya, que no poda sino contrastar
violentamente con la luz rub de
poniente. Volv a mirarlo entonces y
observ que una sombra cruzaba su
rostro. Era como si estuviese
padeciendo una metamorfosis que lo
tornaba de un color prpura oscuro.
Aquello se hizo ms profundo y una
expresin de pnico se apoder de su
mirada. Cuando hice ademn de ir a
socorrerlo, se le acrecent aquella
expresin de pnico, aquel brillo
inslito de sus ojos. Se dobl sobre s
mismo, de manera incontrolable, y sus
labios se torcieron en una mueca
siniestra. Por un momento llegu a creer
que aquel hombre iba a atacarme, pues
rea y gritaba a la vez con una risa
extraa, feroz, que se me clavaba en el
cerebro. Abr la boca para decir algo,
pero se volvi de golpe y cerr la
puerta.
Atnito, fuertemente impresionado
por lo que haba visto, consegu sin
embargo que no me dominase el terror
que senta. Qu pasaba realmente con
Maglore? Estaba enfermo o loco?
Aquello que le haba visto, tan
terriblemente grotesco, no era propio de
un hombre comn.
Me apresur para salir de all cuanto
antes, baado por el sol declinante. Mi
mente, de veras alterada, apenas era
capaz de procurarme pensamientos
lgicos, y el graznido lejano de los
cuervos se mezclaba con mis
pensamientos hasta hacer una especie de
letana demonaca.
III
El 30 de septiembre fueron
rebanados otros dos cuellos. Durante un
tiempo no se habl de todo aquello en
Londres. Silencio, un pnico indecible.
Cundo golpeara de nuevo Jack el
Destripador? Hubo que esperar ms de
un mes para saberlo. Entre la niebla
pareca esconderse el fantasma. Bien
escondido, desde luego, pues segua sin
facilitarse noticia cierta sobre la
identidad del Destripador. La grisura de
Londres se disip con los fros vientos
de noviembre. Todos dieron las gracias
a esos vientos que dejaban ver el sol por
las maanas.
El 9 de noviembre encontraron a
aquella mujer en su cuarto.
Descuartizada, s, pero con los
miembros puestos en el lugar que les
corresponda. Junto a ella, igualmente
bien colocados, sus pechos y el corazn.
El Destripador se haba esmerado
especialmente.
Entonces se desat el terror. La
prensa, la polica y la poblacin
aguardaban presas del pnico, pero Jack
el Destripador no volvi a matar.
Pasaron los meses. Transcurri un
ao entero. Poco a poco fue muriendo el
inters por el caso, aunque no el
recuerdo de los crmenes. Alguien
afirm que Jack haba embarcado hacia
Amrica. Otros dijeron que se haba
suicidado. Desde entonces se ha escrito
y se han dicho muchas cosas a propsito
de todo aquello. Pero seguimos sin
saber, aun hoy da, quin fue realmente
Jack el Destripador. Ni por qu
asesinaba. Ni qu fue lo que le llev a
dejar de cometer crmenes.
Sir Guy guard silencio.
Evidentemente, esperaba algn
comentario por mi parte.
Una historia muy bien contada
admit, incluso con cierta tensin
emocional.
Supongo que querr saber usted
en qu estoy interesado realmente
dijo.
S, eso es justo lo que me gustara
conocer.
Bien, pues resulta que estoy tras
la pista de Jack el Destripador. Creo que
se encuentra aqu, en Chicago dijo sir
Guy Hollis.
A ver, reptalo
Jack el Destripador vive, reside
en Chicago y he venido en su busca.
No sonrea. No era una broma.
Escuche le dije, cundo
sucedieron aquellos crmenes?
Entre agosto y noviembre de
1888.
Entonces, si aceptamos que ya era
un hombre adulto en aquel tiempo, habr
que convenir en que lo ms probable es
que est muerto, no? Escuche En el
supuesto de que hubiese nacido en aquel
ao, en 1888, hoy tendra cincuenta y
siete aos, estamos en 1943.
Est seguro de lo que dice sobre
l? sonri sir Guy Hollis. O
debera preguntarle si realmente cree lo
que dice acerca de ella? Mire usted,
Jack el Destripador bien podra ser una
mujer. O unas cuantas cosas.
Sir Guy comenc a decir,
creo que ha hecho usted muy bien en
acudir a m; me parece que necesita de
veras los servicios de un terapeuta.
Es posible Pero, dgame, seor
Carmody cree realmente que estoy
loco?
Lo mir y me encog de hombros.
Pero le dije la verdad:
No creo que est usted loco,
francamente.
Entonces, escuche las razones que
me llevan a pensar que Jack el
Destripador vive.
Quiz deba hacerlo.
Llevo treinta aos estudiando el
caso. Para ello me he entrevistado con
las autoridades y he hablado con los
amigos y conocidos de las vctimas, as
como con los vecinos de los barrios que
fueron escenario de la matanza. He
reunido un gran archivo de datos
referentes a Jack el Destripador, y ahora
dispongo de muchos conocimientos
sobre la cuestin, incluidas distintas
versiones inverosmiles y teoras
demenciales.
Algo he conseguido averiguar. No
mucho, pero significativo No quiero
aburrirle con la relacin de mis
conclusiones, pero s le dir que me he
dedicado a otras actividades ms
productivas, en este sentido: me he
dedicado a estudiar crmenes no
resueltos. Y me he dedicado tambin al
estudio de los criminales.
Podra mostrarle muchos recortes
de peridicos de casi la mitad de las
grandes ciudades del mundo: de San
Francisco, Shanghai, Calcuta, Omsk,
Pars, Berln, Pretoria, El Cairo, Miln,
Adelaida
A todos esos lugares llevan los
crmenes de Jack el Destripador:
mujeres con el cuello seccionado a
cuchillo, mujeres degolladas y que
mostraban las mismas mutilaciones, una
idntica extirpacin de sus rganos. S;
yo he seguido esta pista sangrienta,
desde Nueva York hacia el oeste, a
travs del continente, desde San
Francisco al Pacfico; y desde all, a
frica. Durante la guerra mundial de
1914-18, en Europa. Luego, en Amrica
del Sur. Y desde 1930, otra vez aqu, en
los Estados Unidos. Ochenta y siete
asesinatos cometidos con la misma
pauta, y en los que un avezado
criminlogo reconoce al punto la
inconfundible impronta de Jack el
Destripador.
Recuerda usted los
descuartizamientos ocurridos
recientemente en Cleveland? Una serie
impactante de crmenes Y en estos
ltimos seis meses, dos asesinatos en
Chicago, uno de ellos all en South
Dearborn, y el otro en cierto lugar de
Halsted. Y siempre el mismo tipo de
crimen, la misma tcnica. Le digo que
todos llevan la marca de Jack el
Destripador.
Una teora muy limitada, la
verdad dije. No voy a discutirle los
resultados de sus investigaciones ni las
deducciones que haya obtenido de ellas.
Usted es el criminlogo y yo no puedo
hacer otra cosa que aceptar lo que dice.
Sin embargo, me gustara que me
aclarase un aspecto de la cuestin que
queda un tanto oscuro.
De qu se trata? pregunt sir
Guy.
Cmo es posible que un hombre
de unos ochenta y cinco aos, por hacer
un clculo fiable, cometa semejantes
crmenes? Porque si Jack el Destripador
tena alrededor de treinta aos en 1888,
ahora, en 1943, debera andar por los
ochenta y cinco.
Supongamos que no hubiera
envejecido dijo sir Guy bajando el
tono de voz.
Qu quiere decir?
Supongamos que Jack el
Destripador sigue siendo un hombre
joven, como en aquel tiempo. Es una
teora poco creble, una locura, estoy de
acuerdo con usted sigui diciendo sir
Guy, pero todas las teoras acerca del
Destripador han sido siempre una
locura. Que si era mdico Que si era
un maniaco Que si una mujer Por
ese camino no hay nada que hacer, todas
esas hiptesis se esfuman Por qu
iba a ser peor la que yo sostengo?
Porque la gente envejece, sin ms
trat de hacerle entrar en razn.
Todos envejecemos, incluso los
mdicos, los maniacos, las mujeres
Y qu me dice de los brujos?
Los brujos?
S, los brujos Brujos
nigromantes. Practicantes de la magia
negra.
Y en qu se basa?
En mis estudios respondi sir
Guy. He estudiado mucho, podra
decir que lo he estudiado todo. Primero
examin con detenimiento las fechas en
que se cometieron aquellos crmenes, y
la pauta, el ritmo que se contena en esas
fechas: el ritmo solar, lunar y estelar, o
sea, su aspecto sideral, su significado
astrolgico. Supongamos que Jack el
Destripador no matara por el simple
placer de matar, sino que lo hiciese
llevado del deseo de hacer
sacrificios.
Qu clase de sacrificios?
Sir Guy se encogi de hombros.
Se dice prosigui que si se
ofrece sangre a los espritus de las
tinieblas, stos conceden mercedes. Si
se les hace una ofrenda sangrienta en el
momento adecuado, o sea, cuando la
luna y las estrellas estn en conveniente
posicin, y con las debidas ceremonias,
esos espritus conceden grandes favores;
por ejemplo, el don de la juventud
eterna.
Eso no tiene sentido!
S, seor. S tiene sentido, porque
eso es precisamente Jack el Destripador.
Me puse de pie.
Una teora muy interesante, desde
luego dije, pero dgame por qu
ha venido a contrmela a m? Yo no soy
ninguna autoridad en materia de
brujera, ni soy polica, ni criminlogo,
sino un psiquiatra. Qu tengo que ver
yo con todo eso?
Sir Guy sonri.
Entonces le resulta un caso
interesante?
Bueno, s Creo que puede haber
algn punto interesante en todo esto.
Lo hay. Slo quera asegurarme de
que todo esto le interesara Ahora
puedo exponerle mi plan.
Qu plan?
Sir Guy se qued mirndome unos
instantes.
John Carmody dijo, usted y
yo vamos a capturar a Jack el
Destripador.
II
III
IV
Me reun con sir Guy al da siguiente
por la tarde, tal y como lo habamos
acordado, en la esquina de la 29 con la
avenida South Halsted.
Despus de lo que haba
presenciado casi veinticuatro horas
antes, ya estaba preparado para
cualquier cosa. Pero sir Guy me
esperaba la mar de tranquilo, al amparo
de las sombras de un portal.
Buuu! hice yo, para asustarlo,
pero se limit a sonrer, aunque
traicionndose por un leve movimiento
de su mano en direccin a su revlver.
Preparado para iniciar nuestra
caza de gansos?
S dijo, y me alegra observar
que coincide usted conmigo, pues ha
venido a la cita sin hacer preguntas. Eso
demuestra que se fa de mi intuicin
me tom del brazo mientras echbamos
a andar y prosigui: Observe que hay
niebla esta noche, John. Como en
Londres.
Asent en silencio.
Y hace fro, aunque slo estemos
en noviembre sigui diciendo sir Guy,
mientras yo continuaba asintiendo en
silencio. Es curioso. Niebla
londinense y el mes de noviembre. El
mismo lugar y la misma niebla que
cuando se produjeron los crmenes del
Destripador.
Sonre burln en la oscuridad.
No exactamente dije.
Permtame que le recuerde que no
estamos en Londres, sino en Chicago, y
que tampoco es el mes de noviembre de
1888, sino que han pasado ms de
cincuenta aos.
Sir Guy me devolvi una mirada
sarcstica, pero no tan alegre.
No estoy tan seguro dijo con la
voz grave. Fjese en estos callejones
que vamos cruzando, estrechos,
oscuros como los del East End, como
los de Mitre Square Seguro que tienen
ms de medio siglo, por lo menos.
Est usted en el barrio negro de
South Clark le indiqu. Y la verdad
es que no s por qu me habr citado
usted aqu.
Ha sido una corazonada. He
tenido un presentimiento admiti sir
Guy. Quiero dar una vuelta por estos
lugares, porque tienen una disposicin
muy semejante a la de la zona por donde
el Destripador sola deambular. Por eso
estoy seguro de que nos lo
encontraremos aqu, John. No crea que
lo buscar en los distritos bien
iluminados, como el barrio bohemio,
sino aqu, entre las tinieblas, que es
donde acecha y ataca.
Por eso va usted armado? le
pregunt sin poder evitar que mi voz,
aunque haba dicho aquello con
pretendido desparpajo, me temblase un
poco.
Todo aquello, tanto hablar de Jack el
Destripador, comenzaba a ponerme
nervioso. Mucho ms de lo que estaba
dispuesto a admitir.
Es posible que necesitemos un
revlver dijo sir Guy, muy serio.
Al fin y al cabo, sta es una noche
crucial, la noche en que el monstruo
volver a matar.
Seguimos caminando por aquellas
calles desiertas y silenciosas, envueltas
en niebla. De vez en cuando se vea la
claridad que brotaba del interior de una
taberna, pero el resto del barrio se
encontraba sumido en una densa
oscuridad.
Pero no ve usted que no hay ni un
alma por estas calles? le dije.
Ya vendr dijo tranquilamente
sir Guy. Tiene que venir aqu. Un
lugar srdido como ste atrae la maldad,
y el Destripador es un espritu maligno,
un genius loci. Siempre ha cometido sus
crmenes en los barrios sucios. Tal vez
se trate de un capricho suyo, pero lo
cierto es que parece sentirse fascinado
por la mugre. Eso por no hablar del tipo
de mujer que elige como vctima Un
tipo de mujer ms fcil de encontrar en
los tugurios y en las tabernuchas de toda
gran ciudad.
Bien, pues entremos en alguna
tabernucha, porque lo cierto es que estoy
helndome y necesito un trago. Esta
maldita niebla se te mete en los
huesos Usted, como es britnico,
estar acostumbrado a sufrirla, pero yo
prefiero el tiempo seco y caluroso.
Poco despus nos detuvimos ante
una taberna que estaba en la acera del
otro lado de la calle.
Entre la niebla logr ver una dbil
luz azul, una bombilla desnuda a punto
de apagarse.
Entremos suger, estoy
tiritando.
Bien, pues adelante dijo sir
Guy.
Cruzamos la calle para dirigirnos a
la taberna. Me detuve de golpe ante la
puerta.
A qu espera para entrar? me
pregunt.
Eche usted un vistazo le dije.
Estamos en un barrio peligroso, sir Guy.
Nunca sabes lo que te puede pasar
cuando te metes en estas calles. No me
gustara que entrramos y que nos
encontrsemos en compaa de gente
ms bien indeseable En muchos de
estos lugares no se recibe bien a los
blancos.
Buena idea, John.
Abr un poco la puerta y ech un
vistazo al interior de la taberna.
Parece desierta dije. Bien,
adelante
Entramos en aquel lugar tan srdido.
Una leve luz en la barra apenas
iluminaba el fondo del local.
Lo atenda un negro gigantesco.
Pareci no prestarnos atencin, pero me
fij en que s lo haca, en que nos
escrutaba con cierta prevencin,
preguntndose qu y quines seramos.
Buenas noches le dije.
Se tom cierto tiempo en
devolverme el saludo. Luego se plant
ante nosotros con bastante altivez.
Buenas noches, seores Qu
se les ofrece?
Ginebra respond. Nos
vendr bien, hace mucho fro esta noche.
De acuerdo, seores.
Nos sirvi, le pagu, y fuimos a una
mesa con nuestros vasos. No tardamos
mucho en vaciarlos.
Me levant y fui a la barra en busca
de la botella. Tomamos otro buen trago.
El negro gigantesco siempre nos tena un
ojo encima para prevenir cualquier
posible incidencia.
Sobre la barra haba un reloj de
pared que haca un fuerte tic-tac. Fuera
se dejaba sentir ahora el viento, con lo
que al menos se disipara la niebla. Sir
Guy y yo estbamos cmodos all
sentados, tibios y confortados por la
bebida, as que nos servimos otro trago.
Sir Guy comenz a hablar; las
sombras parecan escucharnos.
Volvi sobre el caso que le ocupaba,
habl de lo que ya me haba hablado
cuando apareci en mi consulta, como si
no me lo hubiese contado antes. As son
los obsesivos.
Lo escuch pacientemente mientras
le serva ms ginebra.
Pero la bebida le soltaba an ms la
lengua. Cmo volva una y otra vez
sobre lo mismo! Hablaba de los
crmenes rituales y de la prolongacin
de la vida. Hablaba una vez y otra
tambin de todas aquellas fantasas. Y
mantena impvido, por supuesto, su
absoluta conviccin de que el
Destripador actuara aquella noche.
Supongo que en gran medida la
culpa era ma por haber dado pbulo a
sus fantasas.
Muy bien le dije en un momento
dado, impaciente, aunque trataba de que
no se me notase. Convengamos en que
su tesis tiene fundamento, que su teora
es correcta, y en que Jack el Destripador
descubri la manera de prolongar su
vida mediante el ofrecimiento de
sacrificios humanos, y en que ha viajado
alrededor del mundo, tal como usted
supone Supongamos, tambin, que
todo lo que usted cree es absolutamente
cierto, y que Jack est ahora aqu en
Chicago. Bueno, y qu?
Qu quiere decir con eso? Y
qu? se extra sir Guy.
Supongamos que todo eso es
verdad repliqu, pero no por ello
hemos de esperar que Jack el
Destripador vaya a presentarse aqu, en
esta taberna, para que usted lo mate o lo
entregue a la polica. Y dicho sea de
paso, todava no s lo que se propone
hacer con l, en caso de que lo
encuentre.
Vaci de un trago lo que le quedaba
en el vaso.
Voy a atrapar a ese canalla
sanguinario dijo. Voy a capturarlo y
entregarlo a las autoridades, junto con
todos los documentos y pruebas que he
reunido a lo largo de todos estos aos.
He gastado una fortuna en esta
investigacin, se lo aseguro, pero una
vez puesto a buen recaudo el criminal,
podrn aclararse al fin cientos de
crmenes que estn sin resolver.
In vino ventas. Todo aquello no
sera consecuencia de un exceso de
ginebra? Yo no quise beber ms, pero
sir Guy Hollis sigui dndole al frasco.
Me preguntaba qu poda hacer con l.
Aquel hombre estaba a punto de llegar
al clmax de su borrachera.
Ya es suficiente dije al fin,
apartando la botella a medio vaciar
cuando sir Guy intentaba alcanzarla para
servirse otro trago. Tomemos un taxi y
largumonos de aqu. Se est haciendo
muy tarde y no parece que su amigo, tan
elusivo, vaya a hacer acto de presencia.
Maana, si le parece, podramos coger
todos esos papeles de los que me habla,
toda la documentacin que ha reunido
sobre el caso, e ir al FBI si consigue
convencerlos usted de que est en lo
cierto, le aseguro que sabrn ser
competentes y llevar a cabo una
investigacin completa. As podrn
capturar a su hombre.
No sir Guy, adems de
borracho, se mostraba obstinado.
Nada de taxis.
Bien, pues vaymonos de aqu de
todas formas insist mientras miraba
el reloj. Es ms de medianoche.
Se encogi de hombros, se puso de
pie y se dirigi tambaleante a la puerta.
Al llegar all, dio un paso atrs y
desenfund su revlver.
Vamos, deme eso! grit. No
puede ir por la calle blandiendo un
arma.
Le quit el revlver sin que se
resistiera y me lo guard en el abrigo.
Luego le tom por el brazo derecho y
tir de l para salir. El negro que atenda
la taberna ni se dignaba mirarnos.
Haca mucho ms fro que antes, una
humedad terrible, y haba vuelto la
niebla. Tiritbamos. El leve viento
pareca susurrar algo a las sombras que
dejbamos atrs.
Sir Guy se volva para mirar en
direccin a la taberna, como si esperase
ver llegar a quien supona.
El disgusto que senta sac lo mejor
de m.
Esa tontera no se la creera ni un
nio, semejante estupidez! Jack el
Destripador a estas alturas!
Precisamente l! Esta broma ha llegado
muy lejos.
Una broma? musit sir Guy
gravemente, encarndose conmigo, y a
pesar de la neblina pude observar su
gesto de contrariedad, De veras todo
esto le parece una broma?
Entonces, qu es? repliqu.
Defina usted su afn por dar con un
criminal que ya no existe, que es un
mero mito.
Mi mano segua sujetando su brazo.
Sus ojos se clavaban duramente en los
mos.
Una de aquellas infelices a las
que asesin el Destripador en Londres,
en 1888, era mi madre.
Qu?
Posteriormente fui reconocido
legalmente por mi padre. Ambos
juramos destinar nuestras vidas a la
bsqueda y captura del asesino. Fue l
quien primero se dio a la tarea para la
que nos habamos juramentado, pero
muri en Hollywood, en 1929, cuando
segua la pista del Destripador. S, los
peridicos publicaron que lo haban
matado en una reyerta, pero yo s quin
fue su asesino. Por eso he continuado su
trabajo, lo comprende, John? Y seguir
buscando a ese monstruo hasta que lo
encuentre y pueda matarlo con mis
propias manos.
Entonces le cre. No era un borracho
que dijera tonteras. Era un tipo fantico
y resuelto como el propio Destripador.
Al da siguiente estara sobrio.
Dispuesto a continuar la bsqueda.
Quiz llevara la documentacin que
posea al FBI. Con tal persistencia y
semejante ayuda, y con tantos motivos
como tena, podra tener xito en su
empeo. Desde luego que tena un
motivo, eso me pareca clarsimo.
Adelante le dije tirando de l
calle abajo.
Aguarde un minuto me pidi sir
Guy. Devulvame mi arma dijo
tambalendose un poco, me siento
mucho ms seguro con ella.
Forceje levemente y me empuj
hasta una zona en penumbra. Trat de
sosegarlo, pero no ceda.
Devulvame mi revlver, John.
De acuerdo dije.
Met la mano en el bolsillo y la
saqu raudo.
Pero eso no es un revlver, es
un cuchillo.
Ya lo s.
Lo derrib al suelo.
John! grit.
No me llame John le susurr
alzando el cuchillo. Llmeme Jack,
sin ms.
EL INFLUJO DEL
STIRO
(The Seal of the Satyr)[15]
***
II
III
IV
PODR SOPORTARLO?
LA CASA DEL TERROR
Visite una autntica casa encantada!
II
II
III
Me puse a escribir aquel
comunicado con mi mayor inters en el
encargo que se me hiciera. Pero tuve que
detenerme de golpe. Todo haba pasado
tan rpido Nada sabamos del tal
Jorla. As que hubimos de enviar
telegramas a los estudios de Austria y de
Alemania para informarnos, entre otras
cosas, de su direccin. Y result que era
completamente desconocido. No haba
hecho ninguna otra pelcula antes de
Return to the Sabbath. Y, para colmo,
nadie haba visto en Europa la pelcula,
ni se tena conocimiento de que se
hubiera enviado a la distribuidora de
Inglewood, con lo cual todo aquello no
poda sino responder a un curioso error.
Tampoco podamos calibrar la reaccin
de la audiencia ante el trabajo de Jorla,
de una audiencia mayoritaria, desde
luego, pues la pelcula no haba sido
subtitulada.
Yo estaba realmente preocupado.
Tenamos un autntico descubrimiento, a
buen seguro el gran bombazo
cinematogrfico del ao, por la
excelsitud del actor, y careca de la
informacin necesaria para publicarlo.
No obstante, logramos al fin
ponernos en contacto con Karl Jorla, que
prometi venir en un par de semanas.
Recib entonces el encargo de publicar
cosas sobre l, as que tuve que ponerme
en contacto con las agencias de prensa
extranjeras para conseguirlas, y no haba
mucho que contar. Mientras, cuatro de
nuestros mejores escritores comenzaban
a trabajar en un guin a su medida. El
gran jefe del estudio lo supervisara esta
vez Tena que tratarse de una pelcula
bastante parecida a la original, porque
el estudio quera que apareciese, fuera
como fuese, una secuencia como la del
regreso desde la muerte, decan.
Jorla lleg el 7 de octubre.
Rpidamente lo llevaron a un hotel, tras
darle la bienvenida que suelen dar los
estudios. Luego me lo presentaron.
All estaba, en el saloncito de la
suite que le haban asignado en el hotel,
a cuenta del estudio. Nunca podr
olvidar aquella tarde, la de nuestro
primer encuentro. Ni la impresin que
me caus verle.
No s qu esperaba haber
presenciado, desde luego Pero lo que
vi me impact fuertemente. Karl Jorla
era el muerto viviente de la pantalla,
slo que absolutamente vivo.
Por supuesto, sus facciones estaban
intactas, sin las huellas de la
descomposicin. Pero era alto y delgado
como el cuerpo corrupto del papel que
haba interpretado.
Su rostro era de una palidez
cadavrica y bajo los ojos tena unas
ojeras muy marcadas. Aquellos ojos
eran justo como los ojos del cadver de
la pelcula Unos ojos profundos y
terribles, unos ojos que saban.
Me salud en un ingls dificultoso,
con su voz de bveda que ya conoca.
Ri divertido al notar mi turbacin, pero
slo sus labios se movan. Los ojos
permanecan fijos en su expresin
extraa y alucinada.
Por fin consegu hablar y explicarle
cul era mi trabajo; tambin le habl de
lo mucho que me haba costado
encontrarle. Me sonri con sus labios
impvidos, inmviles. La expresin de
sus ojos era realmente extraa.
Nada de publicidad me dijo.
No quiero que la gente sepa nada de mis
asuntos personales.
Trat de convencerlo con los
argumentos de costumbre. No estoy muy
seguro de que me entendiese bien, pero
se mostraba inconmovible, adamantino.
Por mi parte, tampoco lo entenda
mucho, pero s lo justo como para
enterarme de que haba nacido en Praga
y que haba vivido bien hasta que la
depresin econmica cay sobre
Europa. Y que comenz a trabajar en el
cine slo para complacer a un amigo
suyo, director de pelculas, que se lo
peda insistentemente. Ese director fue
quien hizo la pelcula que habamos
visto Les y yo, protagonizada por Jorla.
Una pelcula, en cualquier caso, para
mostrar en privado. Slo por tratarse de
un error pudo ocurrir que se hiciera una
copia ms y que fuese puesta en
circulacin. S, todo aquello no poda
deberse a otra cosa que no fuera un
error. Sin embargo, la oferta de los
productores americanos le haba
resultado harto oportuna, pues Jorla
deseaba abandonar Austria.
Despus de hacer la pelcula tuve
algunos problemas con mis amigos
comenz a contarme despacio. No les
gust que se hiciera la secuencia de la
ceremonia.
La misa negra? pregunt. Y
ha dicho usted sus amigos?
S. Los adoradores de Lucifer. En
la pelcula todo es real, ya sabe
Bromeaba? No No. Nada me
haca dudar de la sinceridad de aquel
hombre. Sus ojos no eran los de un tipo
que hace bromas. No tard mucho en
saber la verdad, que confesaba de
manera tan simple. l mismo era un
adorador del diablo, l y el director
amigo suyo. Haban rodado la pelcula
para representarla luego en sus
reuniones secretas. Todo haba sido
hecho por puro placer personal, sin la
menor intencin de mostrarlo a ojos
extraos.
Todo aquello me hubiera resultado
increble de no conocer Europa y el
oscuro espritu que anima a los
nrdicos. An en el presente, el culto al
Diablo se da en Budapest, en Praga, en
Berln Y l, Karl Jorla, el actor
especializado en terror, como
pretendamos presentarlo, admita ser
uno de esos adoradores.
Vaya historia!, pens en un
primer momento. Pero no tard mucho
en comprender que no poda publicar
algo as. Un actor de pelculas de terror
que admita ser l mismo un tipo
terrorfico? Parecera absurdo.
Todos los artculos sobre Boris
Karloff, por ejemplo, hacan siempre
hincapi en el hecho de que se trataba de
un hombre corts y muy apacible, que se
relajaba cuidando del jardn de su casa.
A Lugosi lo presentaban como un
neurtico sensible, torturado por los
papeles que haba tenido que interpretar
en la pantalla. Y acerca de Peter Lorre
se insista siempre en su condicin de
hombre tranquilo y equilibrado, cuya
nica ambicin era protagonizar alguna
buena comedia teatral.
No, no podamos contar la autntica
historia de Jorla como adorador del
Diablo. Adems, ya me haba avisado
con prontitud de que nada de divulgar
sus circunstancias personales.
Cuando acab con l, me dirig a ver
a Les Kincaid para contarle todo aquello
y pedirle consejo. Me lo dio.
Haz lo de siempre, la vieja
historieta de todos los das me sugiri
. Habla de un hombre misterioso que
no quiere desvelar nada de s mismo, al
menos hasta que haya concluido su
pelcula. Todo saldr bien. Ese tipo es
una maravilla, tendr un gran xito, as
que olvdate de esos cuentos, al menos
hasta que hayamos estrenado.
Naturalmente, abandon toda
intencin de dar publicidad al nombre
de Karl Jorla. Y ahora me alegro mucho
de haberlo hecho, porque as nadie
puede recordar su nombre, ni ligarlo a
los hechos que sucedieron tras aquello,
muy pronto.
IV
El guin qued cerrado. La
direccin del estudio lo aprob. Dieron
comienzo a la preparacin del plato y
los decorados. El director del casting
anduvo realmente atareado Jorla
estaba todos los das en el estudio,
puntualmente. El propio Kincaid le
enseaba ingls. Era preciso que
aprendiese a pronunciar bien unas
cuantas palabras; segn Les, Jorla era un
alumno magnfico.
No obstante, Les Kincaid no se
mostraba del todo contento. Un da fue a
buscarme, cuando apenas quedaba una
semana para acabar el rodaje, y se
desahog. Quera exponerme sus
opiniones sobre lo que estaba pasando,
pero enseguida me di cuenta de que eso
le haca sentir peor.
El asunto, sin embargo, era sencillo.
Jorla mostraba un comportamiento
extrao. Haba tenido algn problema
con la direccin del estudio. Se negaba
a decir dnde viva despus de que
abandonase su hotel al poco de llegar a
Hollywood.
Pero eso no era lo peor. Se negaba a
hablar de su papel y tampoco quera
hacerlo sobre su manera de
interpretarlo. No pareca mostrar inters
en la pelcula, e incluso confes a
Kincaid que si haba aceptado la oferta
fue por abandonar Europa cuanto antes.
Tambin le dijo que me haba
hablado sobre los adoradores del
Demonio, y aadi que tema, que tena
la sensacin de que stos queran
vengarse; dijo que eran cazadores
acechndole. Queran, segn l, darle su
merecido por haber revelado secretos,
por considerarle culpable de que se
hubiese conocido Return to the
Sabbath. Eso, segn Jorla, le pareca
suficiente como para no dar a nadie su
direccin y para no conceder entrevistas
acerca de su pasado. Y por eso haba
insistido en que le pusieran una capa de
maquillaje ms que abundante en el
rostro antes de rodar cada escena.
Estaba seguro de que lo seguan. Deca
que haba muchos extranjeros por todas
partes Acaso demasiados.
Qu diablos puedo hacer con un
hombre as? explot Les despus de
habrmelo explicado todo. O est
loco o es tonto. La verdad es que se
parece en exceso al personaje que
interpreta, y eso no me gusta. Tenas que
verlo interpretando el papel de adorador
de Satans Cree en todo eso, estoy
seguro. Pero Espera, que quiero
contrtelo todo Esta maana vino a mi
despacho. Al principio no lo reconoc:
llevaba grandes gafas negras y una
bufanda que le ocultaban la cara por
completo; pero l mismo haba
cambiado. Temblaba violentamente, y
pareca que fuera a caerse de un
momento a otro. Y me ense esto
Kincaid me alarg un recorte de
peridico. Era del Times, de Londres.
Una noticia de alcance en la que se daba
cuenta de la muerte de Fritz Ohmmen, el
director austriaco amigo de Jorla. Lo
haban encontrado en una cloaca de
Pars, muerto por estrangulacin. El
cuerpo mostraba horribles mutilaciones.
Y con un cuchillo le haban sealado una
cruz invertida en el plexo. La polica
buscaba al asesino.
Tom aquel recorte con cierta
aprensin.
Y bien? dije, pero ya saba
cul era la respuesta.
Fritz Ohmmen dijo Kincaid
lentamente era el director de Return
to the Sabbath. El nico, junto con
Jorla, que conoca a los adoradores de
Satans. Jorla est seguro de que
Ohmmen se haba refugiado en Pars.
Pero evidentemente esos tipos lo han
cazado.
Guard silencio.
Le he sugerido que pida
proteccin a la polica, pero no quiere
hacerlo No puedo presionarle para
que lo haga. Mientras est en el plat no
corre peligro, pero cuando regresa a su
casa Y no sabemos dnde vive,
recurdalo No podemos prestarle
proteccin si no la quiere.
Les estaba realmente preocupado y
yo no saba cmo prestarle ayuda. Pens
en Karl Jorla, que crea en las
divinidades demonacas, que era en
realidad un adorador del Diablo. Y en
aquellos a los que haba traicionado, los
que segn l queran cobrarse venganza.
Y, a la vez que pensaba en todo aquello,
no poda evitar sonrerme por lo
absurda que me pareca la historia
aunque haba visto al hombre en la
pantalla y haba comprobado despus
cmo era el fulgor de sus ojos No
pude por menos que alegrarme de que no
me hubiesen permitido escribir una sola
lnea sobre l, algo que sin duda me
habra causado problemas.
En los das que siguieron vi a Jorla,
pero muy poco. Para entonces
comenzaron a correr los rumores sobre
su persona. En el estudio se haban
percatado de que merodeaban por el
plato algunos extranjeros. Alguien, para
colmo, intent entrar llevndose con el
coche la barrera de acceso. Otro sujeto,
que participaba en el rodaje como
figurante, fue descubierto y detenido
cuando portaba una pistola automtica
bajo el disfraz. La polica fue incapaz de
sacarle una confesin. Era alemn.
Jorla acuda diariamente a los
estudios en un coche que tena
cortinillas para no ser visto desde fuera.
Casi no se le vea la cara, embozado
como iba en una bufanda muy grande.
Temblaba constantemente. Sus lecciones
de ingls iban de mal en peor. Apenas
hablaba con la gente. Haba contratado a
dos hombres, dos guardaespaldas, para
que lo acompaaran.
Pocos das despus de su detencin,
el figurante alemn, sin embargo,
empez a cantar ante la polica. Pero
supusieron que se trataba de un caso
patolgico Hablaba enloquecido
sobre el culto a Lucifer, cosa a la que se
dedicaban, segn l, ciertos extranjeros
que vivan all. Habl de una sociedad
secreta de adoradores del Diablo, que
mantena lazos, si bien no muy
consistentes, con Europa. Dijo que le
haban encomendado la tarea de
eliminar a uno que se haba ido de la
lengua. Y dio una direccin, en la que
segn l estaba el cuartel general de la
secta. El lugar era una casa grande y
abandonada de Glendale. Un casern
que tena un gran stano. El alemn
acab siendo examinado por un
alienista.
Escuch todo aquello angustiado por
un oscuro presentimiento. Algo saba de
la heterognea poblacin extranjera de
Los ngeles, y ms en concreto de
Hollywood, pues bien sabe Dios que el
sur de California siempre ha atrado a
msticos y ocultistas de toda especie,
llegados de cualquier parte del mundo.
Y no eran pocos los rumores e historias
que haba odo acerca de extraas y
hasta sanguinarias sociedades secretas,
y de estrellas del cine enredadas en
ellas, cosa, sin embargo, que uno jams
hubiera osado publicar. Pero lo que
resultaba evidente era que Jorla tena
miedo.
Aquella tarde intent seguirlo
cuando sali en su gran coche negro, con
el mo, hasta su misteriosa residencia,
pero pronto le perd la pista, apenas
alcanzamos la carretera que conduce al
Can de Topanga. Lo perd entre las
dos luces prpura de las colinas y supe
de inmediato que nada poda hacer.
Jorla, al fin y al cabo, tena quien lo
defendiera. Y si fallaban sus
guardaespaldas, nada podramos hacer
en el estudio para remediarlo.
Pero fue precisamente aquella noche
cuando desapareci. A la maana
siguiente no se le vio por el plato de
rodaje y la produccin tena que
concluirse en dos das. El jefe y Kincaid
estaban a punto de estallar. Llamaron a
la polica y tuve que hacer verdaderos
esfuerzos para callarme el lugar donde
haba descubierto que se esconda Jorla.
Pero como al da siguiente tampoco
supimos nada de l, fui a ver a Kincaid y
le cont lo de mi seguimiento hasta el
Can de Topanga. La polica inici sus
investigaciones. Haba que acabar la
pelcula cuanto antes.
Pasamos la noche en ascuas, en vela,
esperando alguna noticia. Nadie deca
nada, nadie saba una palabra.
Amaneci y vi el miedo en los ojos de
Kincaid, que segua en silencio, sentado
en su escritorio. Ocho de la maana.
Fuimos, tambin en silencio, a la
cafetera del estudio. Un caf nos
sentara bien. Llevbamos horas sin
saber nada de la polica. Despus nos
dirigimos al plat nmero cuatro, donde
la gente que participaba en la pelcula
de Jorla segua de brazos cruzados, a la
espera. El ruido de los martillos y otras
herramientas con que se preparaba el set
de rodaje sonaba a broma. Sabamos
que todo era intil, que Jorla no se
pondra ante la cmara aquel da, quiz
nunca ms.
Bleskind, el director del film, nos
abord en cuanto nos vio pasar por el
pasillo.
Casi agarr a Kincaid de las
solapas.
Alguna noticia? pregunt
ansioso.
Kincaid neg en silencio. Bleskind
se llev un cigarrillo a sus labios tensos.
Pues nosotros seguimos adelante
dijo; si Jorla no aparece habr que
buscar otro actor. No podemos retrasar
el rodaje.
Y se fue furioso, gesticulando
mucho.
Llevado de un sbito impulso,
Kincaid me tom del brazo y salimos
tras Bleskind.
Vayamos a ver el rodaje; quiero
saber cmo va todo esto.
Entramos en el plat nmero cuatro.
Un castillo gtico, la vieja mansin
del Barn Ulmo. A un lado, una ttrica
cripta de piedra pona la nota macabra.
Junto a la cripta en la que yacan los
restos del Barn, haba un altar del mal,
una gran piedra negra de aspecto
siniestro. Polvo, telaraas.
Segn lo previsto en el guin, Sylvia
Channing, la herona, exploraba el
castillo, del que haba tomado posesin
aquel mismo da junto con su joven
esposo. En aquella escena, Sylvia
descubra el altar y lea la inscripcin
grabada en su piedra. Era una
invocacin a la furia de Satans para
que la cripta se abriese y el Barn, el
papel que interpretaba Jorla, renaciese
del sueo eterno. Saldra entonces de la
cripta y echara a andar. Era la escena
que no poda cerrarse debido a la
extraa ausencia del actor.
Haban preparado el plato muy bien,
la decoracin era magnfica. Kincaid y
yo tomamos asiento cerca de Bleskind
en cuanto comenz el rodaje. Sylvia
caminaba lentamente por el set, a la
espera de que se dieran las rdenes
oportunas. Luces, cmara, accin
Entonces se dirigi al altar para leer la
invocacin, lo que hizo en voz baja.
Hubo un leve temblor en la cripta. El
altar se desplaz lentamente a un lado,
dejando al descubierto una cavidad
oscura y profunda. El objetivo
encuadraba el rostro de Sylvia, que
contemplaba horrorizada la apertura de
la cripta. Actuaba de maravilla. En la
pelcula era a Jorla a quien vea
resucitar.
Bleskind orden cortar la toma,
satisfecho de cmo haba quedado
Entonces algo, en efecto, comenz a
salir de la cripta.
Era algo muerto; algo con una
especie de rostro descarnado. Un
cuerpo, se observ al fin, cubierto de
harapos tintos en sangre; un cuerpo que
tena grabada en el pecho seco y
hundido una cruz invertida,
sanguinolenta. El fulgor de su mirada era
repulsivo. Era el Barn Ulmo, llegado
desde la muerte. Pero era en realidad
Karl Jorla.
El maquillaje pareca perfecto. Sus
ojos semejaban realmente los de un
muerto. Igual que en la pelcula que le
habamos visto protagonizar en aquella
sala apestosa. Lo de la cruz de sangre
resultaba impresionante.
Bleskind tir su cigarrillo al suelo al
ver la aparicin de Jorla. Consigui
controlarse y orden a los operadores
que siguieran rodando. Nosotros no
podamos ni movernos, observando
angustiados los movimientos de Jorla.
Sin decirnos nada, slo con la mirada,
nos hacamos el uno al otro la misma
pregunta.
Jorla se desenvolva en el plato
como nunca antes lo hiciera. Sus
movimientos eran lentos, agnicos,
como se movera un cadver que
pudiera moverse, claro. Cada parte de
su cuerpo expresaba el esfuerzo
sobrehumano, la insoportable agona que
apenas le permita hacer el ms leve
movimiento. No se oa un solo ruido.
Sylvia se haba desmayado. Los labios
de Jorla se movan, pero sin dejar
escapar nada. Era imposible de
describir, una especie de murmullo,
acaso un sonido gutural, que nos hel la
sangre en las venas. Ya casi haba salido
por completo de la cripta. La sangre de
la cruz grabada en su pecho caa
lentamente. No pude evitar que me
viniera a la mente la noticia del
asesinato de Fritz Ohmmen, el director
alemn. Supuse que de aquel suceso
haba extrado Jorla la idea de aparecer
en escena como lo haca.
El cadver se irgui. Luego se
detuvo de pronto, qued inmvil, rgido
por un instante, y se desplom hacia
atrs, cayendo de nuevo en la cripta.
No s quin grit primero Los
asistentes de rodaje corrieron hasta la
cripta para mirar en su interior. Yo
tambin me levant, para hacer lo mismo
que ellos. Y no pude evitar un grito,
preso del pnico.
La cripta estaba completamente
vaca.
II
III
II
III
IV
VI
II
II
Comenz el tecleo.
Qu hacemos aqu? susurr
ella.
No hemos pensado en eso antes?
pregunt l.
Cundo, segn t?
En la pgina veintisiete.
Bromeas? Ah me parece que
hicimos otras cosas dijo ella.
Mira, no tenemos que hacer lo que
no queramos hacer.
De veras? No lo habamos tenido
en cuenta
Pues hazlo suspir l
Acaso crees que esto lo est
escribiendo una especie de autor?
Ella asinti.
Por supuesto dijo. Alguien
habr tenido que crearnos, no te
parece? No ser ese alguien nuestro
autor?
Y por qu ests tan segura de que
es un autor y no una autora? Y si de
veras hay alguien a quien atribuir esa
autora, qu te hace pensar que nos
creara basndose en una misma
imagen?
Porque el autor nos entiende.
Conoce nuestros pensamientos, nuestra
manera de sentir.
Pero son nuestros pensamientos,
es nuestra manera de sentir Y si el
autor escribe sobre nosotros, eso no
significa que l, o ella, se preocupe de
lo que hace. Ni que sepa qu va a pasar
finalmente.
Ella frunci el ceo.
Acaso dices que no tiene un plan,
que escribe lo que le va saliendo?
Y por qu no? Al fin y al cabo,
qu somos nosotros sino una
combinacin de teclas y tabulaciones
que acaban imprimindonos sobre el
papel?
Pero habr un plan, un patrn a
seguir, algo que nos gue, no? Y si hay
un plan, habr una intencin, digo yo
No necesariamente. Hasta donde
nos es dado saber, no somos ms que el
resultado de una seleccin hecha al azar;
formamos parte de un grupo alfabtico
sin razn de existir, salvo la del
capricho del autor.
Capricho? dijo ella an ms
ceuda. Y qu hay de la
responsabilidad moral necesaria en aras
de nuestro bienestar?
Su responsabilidad acaba en
cuanto inicia su acto creativo.
Eso se llama destruccin, me
temo.
l entrecerr los ojos.
Observa entonces con cuidado lo
que dices dijo. Recuerda, los
autores son celosos, suspicaces,
inseguros Necesitan que sus editores
les presten apoyo constante, necesitan el
aliento de los lectores, de las revistas y
de los que escriben las notas de las
contraportadas.
S? T crees? Ellos? la voz
de ella pareca alterada. Crees
entonces que son ms de uno?
Son miles, cada uno con sus
devotos lectores dijo y sigui
hablando, ahora muy despacio. Pero
por supuesto que tener predileccin por
un autor, incluso adoracin por l, no
prueba nada. Hasta donde sabemos,
quiz no haya un autor Quin podra
asegurarlo? Tecleados o
computerizados, nosotros no somos ms
que el producto de un proceso mecnico,
y habra que preguntarse si no es la
mquina de escribir, o la computadora,
lo que nos crea a nosotros.
Pero la mquina habr de tener un
operario
Y si la mquina opera
automticamente?
Ya, pero de dnde le vendra
entonces el poder de hacerlo?
De la energa elctrica
respondi l, sin ms, encogindose de
hombros. Qu importa eso?
A m s me importa dijo ella,
aunque dubitativa. Y te digo que hay
un autor porque le he odo.
Que le has odo?
Estoy segura. A veces, cuando
estoy aqu, tranquilamente echada en la
pgina, esperando qu ocurrir despus,
oigo una voz que parece venir de arriba,
de ms all de la luz. No entiendo lo que
dice, por lo general, pero s que a veces
pronuncia mi nombre, estoy segura
Tengo la impresin, sin embargo, de que
el autor habla consigo mismo,
preguntndose qu ser lo mejor para
m.
Y por qu habra de preocuparse
por ti? Por qu habra de tenerte en
cuenta?
Me refiero a lo bueno y a lo malo.
Claro, y en maysculas! l se
ech a rer un tanto despectivo. Pero
es que no lo comprendes? Lo nico que
le puede preocupar al autor es el
desarrollo de su historia. Trabaja para s
mismo, no para sus personajes. Eso
quiere decir que podemos ser
recompensados sin razn, castigados
tambin sin razn Porque no hay
razones que podamos comprender. Y
porque para nosotros no hay nada
semejante a lo bueno, ni a lo malo, a lo
demonaco.
Pues no me resigno a creer lo que
dices. El autor es bueno!
Cmo lo sabes? Slo porque
crees haber odo una voz que deca tu
nombre?
O que lo deca
Pero si nunca lo has visto
Ni yo ni nadie Vive en otro
plano; nosotros, seres de slo dos
dimensiones, no podemos esperar que
l volvi a fruncir el ceo.
No sigues?
Es que no lo s A veces tengo
la impresin de que el autor no quiere
que hablemos de ciertas cosas.
Quiz te refieres a que se
pregunta si l mismo es bueno o malo,
demonaco? dijo l, sacudiendo con
sorna la cabeza. Pues si el autor es
bueno, no tiene razones para esconderse
de nosotros; y si es malo, demonaco
Ella alz los ojos.
Ahora te has callado t dijo.
No ha sido porque yo quisiera
Quiz le parece al autor que hay
demasiado dilogo dijo l, y aadi
bajando la voz: Tienes razn, me
parece que no le gusta que hablemos de
l.
Entonces, a callar dijo ella con
una sonrisa forzada. A qu nos
conduce debatir si el autor es bueno o es
un demonio?
l se encogi de hombros.
A nada, es verdad. Aunque tengas
razn, creo no obstante que tampoco
pasa nada porque le observemos para
conocerle mejor.
Ya, pero es que no podemos
verlo.
Ya ests de nuevo con tu vieja
teora de las dos malditas dimensiones
replic l. Todo el mundo asume
esa teora sin ms, sin preguntarse nada,
de manera que nadie trata de darle la
vuelta y buscar otros planos de
observacin. Tengo la sensacin de que,
si realmente lo quisiramos, quiz
logrsemos ver al autor. Sabemos que
est ah arriba; t misma dices haber
odo su voz Pues bien, te digo que si
tuvisemos el valor de alzar nuestros
ojos de la pgina, slo eso, quiz
consiguiramos verle la cara de una vez
por todas Si es que realmente hay un
autor, insisto
Pues yo insisto en que s lo hay. Y
es bueno.
Entonces, comprobmoslo No
se trata de aceptar las cosas porque s,
por la fuerza de la fe. Comprobmoslo
por nosotros mismos. Levanta los ojos si
te atreves.
Ella parpade.
La luz me ciega dijo. Es
como mirar fijamente al sol.
Mira desde un poco ms all,
distnciate dijo l alzando a su vez
los ojos. Mira! Veo algo, hay algo
ah, un bulto O no Ms all
Sern nubes?
No, no son nubes Son unas
manos. Unas manos con los dedos
curvados. Se mueven arriba y abajo,
rpidamente, sin descanso Y sobre
esas manos S, ms arriba Hay una
cara Resulta un poco difcil verla,
pero lo que veo me es familiar.
S, yo tambin la veo dijo ella y
aadi rauda: Ya lo reconozco! Es
l Es
Justo a tiempo.