Composicin Visual: Organizacin

ESTRUCTURA DEL CAMPO VISUAL

Informacin basada en los Libros:
"Fundamentos del Diseo" de Robert Gillam Scott
"Fundamentos del Diseo Bi y Tridimensional" de Wucius Wong

EL CONTRASTE: SOSTN DE LA FORMA

Percibimos relaciones a causa de la forma que tienen los objetos (tambin podra invertir esta
afirmacin: percibimos la forma a causa de las relaciones en los objetos). Ello significa que la
forma depende del objeto observado y tambin del observador. Comencemos por esta
pregunta: Cmo percibimos la forma? La respuesta ha de proporcionarnos una base
para contestar la pregunta fundamental: Cmo creamos relaciones? Esta respuesta es: Por
medio del Contraste.

CONTRASTE
La percepcin de la forma es el resultado de las diferencias en el campo visual. Si ste es
igual en toda su extensin, lo que vemos es una niebla. Cuando percibimos una forma, ello
significa que deben existir diferencias en el campo. Cuando hay diferencias, existe tambin
contraste. Tal es la base de la percepcin de la forma.
Si queremos dibujar una forma en el papel, la nica posibilidad es hacer que una parte de
ste se torne distinta del resto. Hasta que no haya contraste no habr forma.

ESTRUCTURA DEL CAMPO VISUAL

La luz que reflejan los objetos de nuestro campo visual llega a la retina con una trama de
diferentes cualidades y cantidades. Dicha trama inicia la respuesta nerviosa
correspondiente, que el cerebro registra como esquema de energa.

Todo ello constituye la base de nuestra percepcin. Posee forma porque el contraste crea
una estructura en el esquema.

Las partes de baja energa o contraste dbil de unen y constituyen lo que los psiclogos
llaman Fondo. Las partes de energa ms alta y mayor contraste se organizan en lo que se
denomina Figura. Esta ltima constituye el inters central, pero el fondo es igualmente
importante porque ambos elementos son necesarios para la percepcin de la forma.
Todo lo que vemos y posee forma se percibe en esta clase de relacin. No importa que los
objetos en el campo sean bi o tridimensionales, puesto que la estructura pertenece al
esquema de energa en el cerebro. Como tales esquemas dependen del contraste en el
campo, podemos aplicar directamente al diseo la idea de la relacin Figura-Fondo.

PROPIEDADES DE LA FORMA

1. CONFIGURACIN: Implica cierto grado de organizacin del objeto.

2. TAMAO: Es siempre relativo. Las cosas son ms o menos grandes en relacin con nosotros
mismos. Los tamaos se relacionan unos con otros, entre las formas mismas y entre stas y el
fondo.
3. DIRECCIN: En su relacin con los dems elementos las formas adquieren diferentes
relacin de direccin.
4. POSICIN: Debe describirse sobre la base de la organizacin total, carece de significado en
relacin con el campo mismo. Forma completa o composicin (Figura-Fondo).
5. ESPACIO: Todas las formas por ms pequeas que sean ocupan un espacio, el espacio as
mismo puede ser visible o ilusorio (para dar una sensacin de profundidad).
6. GRAVEDAD: El efecto de gravedad no solamente es visual, sino que tambin psicolgica.
Podemos atribuir estabilidad o inestabilidad a una forma o a un grupo de ellas.

LA ORGANIZACIN DE LOS ELEMENTOS - FIGURA

GESTALT: "LEY DE LA PROXIMIDAD"
"Las formas cercanas se agrupan por tensin espacial y conforman un todo".

BASE ESPACIAL DEL AGRUPAMIENTO

La atraccin contribuye a determinar no slo lo que miramos en primer trmino, sino tambin
la manera en que la organizamos.

Las fuerzas de atraccin estn realmente en el diseo mismo donde parecen cargar diversas
partes de la composicin con distintos grados de tensin dinmica.
Una comparacin con un campo magntico ayuda a visualizar este fenmeno. El diagrama
muestra cmo estn dispuestas estas lneas de fuerza. Si se aumentan las distancias entre los
elementos la tensin se rompe en un determinado punto y se ven los objetos en forma
individual y no como un todo.
El efecto de atraccin sobre el campo visual recibe la denominacin de tensin espacial.

La tensin espacial que surge de la atraccin y de nuestra tendencia a ver unidades

individuales en un grupo organizado, es uno de los factores que determinan el tipo de forma
que percibimos en un campo dado y constituye un importante recurso para componer.

INTERRELACIONES DE FORMAS

1. TOQUE: Figuras que se yuxtaponen en uno o varios puntos.

2. SUPERPOSICIN: Figuras que se sobreponen.

3. INTERCONEXIN: Figuras que se conectan recprocamente.

4. DISTANCIAMIENTO: Figuras que se perciben como un conjunto por la tensin espacial que
se produce debido a su grado de proximidad.

5. PENETRACIN o TRANSPARENCIA: Superposicin de 2 o ms figuras transparentes que

presentan una modificacin en la zona superpuesta.

6. INTERSECCIN: Superposicin de dos figuras negativas y slo se visualiza la zona de

interseccin de ambas.

7. SUSTRACCIN: Superposicin de una figura negativa sobre otra figura positiva. La figura
negativa sustrae parte de la figura positiva, creando as una nueva forma.
8. UNIN: Superposicin de dos figuras que se sueldan y se convierten en una sola.

A continuacin se puede observar la presencia de las interrelaciones de formas en obras de

diferentes pocas que incluyen: los Nadadores de la Cueva Gilf Kebir en Egipto, Los
Buegueses de Calais de Augusto Rodin, El Beso de Gustav Klimt, la Casa Batllo de Antonio
Gauda, el afiche de la pelcula El Perfume y hasta la etiqueta de Coca Cola Zero.

Referencias:
Robert Gillam Scott "Fundamentos del Diseo"
http://unedimagen2008.wikispaces.com/Concepto+y+caracter%C3%ADsticas+de+la+imagen+di
gital

http://esquisse-artesvisuales.blogspot.mx/2013/01/composicion-visual-organizacion.html

http://domingorecreativos.com/page/2/?s=ilustrador