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Anlise de elementos cinematogrficos

Antes de exibir as primeiras cenas, o filme iniciado com um som de natureza que se mistura
eventualmente com o rudo de carros. A msica inicial que sucede a paisagem sonora anterior
um som eletrnico ensurdecedor que acompanha imagens em preto e branco representando
uma ideia de nordeste diferente daquela que ser retratada no filme, que se passa na cidade
grande e envolve especialmente personagens de classe mdia/alta de Recife. As imagens
remetem ao campo, ao interior s grandes fazendas e trabalhadores rurais e suas extensas
famlias mais comumente associadas a uma ideia de nordeste. Mas no s. De acordo com o
crtico Elder Dias (Revista Bula) as imagens remetem tambm a uma relao de atualizao
do passado feudo-colonial em meio modernidade. Por entre prdios, carros e
eletroeletrnicos, so revisitadas instituies nacionais seculares como o patriarcado,
o homem cordial, a casa grande e a senzala, o racismo de entrelinhas, o
patrimonialismo. Deixa-se para trs o decadente engenho, que os novos rejeitam, mas
as prticas antigas permanecem, confirmadas e redesenhadas pelo comportamento
de cada personagem.

O filme dividido em 3 partes: Ces de Guarda/Guardas noturnos/Som ao Redor

Mais decisivo para o sucesso de crtica, porm, o fato de O som ao redor ter
capturado traos que constituem expressiva parcela da experincia social do Brasil
contemporneo3. As personagens da classe mdia recifense que,com suas
particularidades,no difere substancialmente das de outras grandes cidades
brasileiras orbitam em torno de seus anseios de consumo e necessidade de
segurana, bem como se entorpecem em desprazeres e tdio. J os trabalhadores
desempenham papis em que irrompem as figuras do servilismo e do
ressentimento social. Tambm se pe mostra a permanncia de traos da
estrutura patriarcal brasileira, no ncleo presidido por Francisco (Waldemar Jos
Solha), proprietrio de mais da metade dos imveis da rua Setbal e velho senhor
de engenho de fogo morto.

As cenas de realismo mundano, como o chama Kleber Mendona Filho, figuram


algo que, parecendo banal, revela, pelo recorte e pela montagem, a realidade mais
ampla. Cf.: Kleber Mendona Filho fala sobre O som ao redor, vencedor do festival
do Rio,

Quanto ao som:

Uma ampliao dos rudos, especialmente aqueles que costumam ser eliminados
em edio posterior.

- O cachorro ruidoso da vizinha

- As britadeiras

- Os avies, cuja rota passa pelo bairro

-
As histrias so paralelas, mas se do no mesmo bairro.

A rua um microcosmo

Na cena seguinte somos apresentados a Joo, que mora sozinho e neto de


Francisco, um poderoso do bairro que detm muitos na regio. Fica clara a relao
de afeto que ele mantm com sua empregada, que trabalha h anos para a famlia.

As historias se alternam em cortes de cena simples.

Em diversas cenas os rudos da cidade aparecem no pano de fundo:

33:10 a 33:25: barulho cidade e natureza juntos/ homem vs natureza

2:28 a 3:40- na primeira cena, o contraste do patins barulhento com a bicicleta


silenciosa, logo seguidos pelo sons das crianas e babs no prdio, uma bola que
estilhaa o vidro, a serra eltrica e a trilha sonora, sobrepostos.

4:20 a 4:50- Latidos do cachorro/ronco do marido. Os latidos do cachorro do vizinho


aparecem como outro rudo, tirando o sono de Bia, uma dona de casa de classe
mdia que vive com o marido e 2 filhos, sendo ela uma personagem solitria.

11:32 a 11:44- Martelo/picareta na rua: O momento em que a namorada de Joo descobre


que seu carro foi arrombado. Diferente dos outros sons, este aqui no aparece em cena como
imagem, apenas como som.

12:57 a 13:28 e 15:30 a 15:42- Temos aqui um exemplo de trilha diegtica sncrona, que serve
para reforar a questo dos rudos da cidade. Quando falamos de Som Diegtico Sncrono,
estamos falando de um som que gravado ao mesmo tempo em que a cena ocorre, seria
o som verdadeiro dela. Ou seja, algo mais sujo, que capta todos os rudos, falas, no
momento da gravao.

33:43 a 34:48 Mais um exemplo de trilha diegtica sncrona

15:44 a 16:02- Barulho do carro

17:56 a 18:00: Barulho de serra

20:52 a 20:57- Barulho de vdeo game

26:50 a 27:19 - Os sons dos outros que invadem as casas muito prximas. A perda de
privacidade

27:20 28:09 A relao ambgua de Bia com o barulho. Ao mesmo tempo que ele incomoda (o
cachorro da vizinha, o ronco do marido), ele tambm sua vlvula de escape. O barulho do
aspirador de p. O barulho como forma de silncio. O barulho como forma de conseguir
privacidade, como uma blindagem, um esconderijo, onde pode estar tambm o prazer, apesar
do incmodo, como vemos em 44:01 a 45:22.
30:25 a 30:30 e 30:45 a 30:50- a Rua como o lugar do rudo. Quase todas as cenas externas so
acompanhadas pelo barulho de serra eltrica e de um martelo

17:35 a 17:43 Quanto maior o poder aquisitivo, menor o acesso a esse rudo. Percebemos uma
gradao social entre as pessoas que moram nessa rua. Quanto menos dinheiro elas tm, mais
expostas elas esto ao barulho. No prdio que Joo leva uma moa interessada em alugar o
apartamento da famlia, as janelas cortam o rudo da rua.

Fica clara a diferena da relao entre as empregada de Dinho/francisco e a empregada de


Joo. A de Joo no usa uniforme, as de Dinho/Francisco usam, alm de ter encargos arcaicos
como abrir e fechar porta. Joo demonstra cuidado com a filha de sua empregada, que faz
servios eventuais. Pode-se dizer que talvez o fato de Joo ter morado fora, onde todos os
trabalhos so valorizados e adequadamente remunerados (tanto que ele mesmo foi garom),
d a ele alguma conscincia social. Seu primo o contrrio disso, tanto por imitar a relao
patro/empregado que seu av estabelece quanto por um desconhecimento de outra
realidade de relao entre classes. O pessoal da milcia entra pela porta de servio, por
exemplo.

2 Parte

Em termos de plano, a 2 parte apresenta um plano que usado aqui pela primeira vez, o
Primeiro plano, contra-plonge, - 55:10 a 56:05

Na reunio de condminos as relaes patro-empregado se mostram mais uma vez


endurecidas. Joo faz questo de defender o vigia, mas no fica para a votao. Os problemas
aparecem, pensa-se como resolv-los, mas no h efetividade de aes.

O filme mostra contrastes de relaes econmicas e afetivas, como na cena 1:03:39 que
sucedida pela 1:06:23, criando uma relao de paralelismo

Mesmo o barulho do mar e da chuva so amplificados, de modo a parecerem um grande


barulho 1:09:00 1:10:00

Dinho desafia a milcia que toma conta do bairro com um discurso de classe. 1:15:30

3 Parte

O contraste entre o campo e a cidade. No campo h apenas o som da natureza

1:20:00 a 1:20:21

Os gritos todos no campo representam a liberdade. Existe uma separao muito marcada

So trs cenas seguidas: Tanto na cena da escola, quanto na cachoeira, quanto no cinema
Mas eles so apenas parte de um sonho. De uma fuga da cidade e de seus problemas

1:21:00 a 1:22:59 e 1:23:41


Os cursos e o turbilho de atividades a que os filhos de Bia so expostos acabam afastando ela
de seus filhos. A cena da aula de chins deixa isso muito claro. Ela no podia nem ficar perto,
admirando o processo de aprendizado dos filhos

A mesma rua comporta realidades sociais distintas. A empregada da casa de Francisco, por
exemplo, mora em uma quitinete na rua. O abuso de poder se percebe tambm na relao
entre Bia e sua empregada, quando ela grita e se descontrola porque a empregada queimou
um aparelho.

O sentimento de insegurana traz pesadelos e paranoias decorrente desse estado de alerta


constante. Assim o caso da cachoeira, assim o caso da filha de bia, quando tem um
pesadelo que sua casa invadida por vrios garotos. importante salientar que eles eram
negros.

A rua no o lugar onde as pessoas transitam. Isso faz parte do medo, do isolamento. As
histrias so paralelas no mais das vezes porque as pessoas, mesmo morando na mesma rua,
no se conhecem. S dentro das relaes familiares.

Na cena 1:45:40 h um momento de grande contemplao, em que o diretor cria um efeito


interessante do som do presente com a imagem do passado.

Descobre-se que o chefe da segurana do bairro e seu irmo perderam o pai e o tio. Eles
buscam vingana. Mais uma vez o passado que volta.