Perfiles esenciales
de la hermenutica
Beuchot, Mauricio
Perfiles esenciales de la hermenutica / Mauricio Beuchot. Mxico :
FCE / UNAM, IIF, 2008
196 p. ; 17 x 11 cm (Colee. Breviarios; 563)
ISBN 978-968-16-8596-6 (f c e )
ISBN 978-970-32-5279-4 (u n a m )
1. Hermenutica 2. Filosofa I. Ser. II. t.
LC BD241 Dewey 082.1 B846 V.563
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D. R. 2008, Universidad Nacional Autnoma de Mxico
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INTRODUCCIN
1 .3 . R e s u l t a d o : e l d e s p e r t a r
DE LAS COSAS POR LAS PALABRAS
2 .2 . O b j e t o y o b j e t iv o d e l a h e r m e n u t ic a
2 .3 . C ie n c ia o a r t e
2 .4 . D iv is i n d e l a h e r m e n u t i c a
2 .5 . T e r ic a o p r c t ic a
2.6. H e r m e n u t i c a
docens
Y HERMENUTICA UTENS
2.7. Su METODOLOGA
Por oposicin al positivismo lgico, que endiosaba
el mtodo, cayendo en un metodologicismo muy
grande, Gadamer lleg a pedir que renunciemos
a tener reglas metodolgicas, y a cultivar la her
menutica como quien cultiva una virtud, la de la
phrnesis. Pero, en seguimiento de Ricoeur, creo
que se puede hablar de mtodo hermenutico en
un sentido muy amplio, sencillamente como la re
copilacin de experiencias de procedimiento, que
nos proporcionan algunas reglas, que era el sen
tido de la techne griega, para poder hablar de la
9 Schleiermacher llama arte a la hermenutica, pero no
habla de ella como ciencia (F. D. E. Schleiermacher, The
Aphorisms on Hermeneutics from 1805 and 1809/10, en G. L.
Ormiston-A. D. Schrift [eds.], The Hermeneutic Tradition. From
Ast to Ricoeur, Albany, N. Y., State University of New York Press,
1990, p. 60).
hermenutica como arte de la interpretacin, que
fue el que tuvo tradicionalmente. (Al ver que ad
mito algunas reglas, algn tipo de mtodo, el her-
meneuta estadounidense Richard Palmer, en un
congreso, me dyo que en realidad estoy combinan
do a Gadamer con Ricoeur, lo cual poda ser til y
adecuado; mas, como se ver, son reglas demasia
do generales.)
He dicho que tradicionalmente la hermenuti
ca estuvo asociada a la sutileza.10 Por eso se podra
exponer la metodologa de la hermenutica en tres
pasos que son tres modos de sutileza: i) la subtili
tas intelligendi que yo preferira llamar subtilitas
implicandi, ii) la subtilitas explicandi y iii) la subti
litas applicandi.11 Tambin se podran trasladar es
tos momentos a la semitica: el primer momento
10 Gadamer refiere la sutileza al Renacimiento, y dice que
era un aspecto de su espritu competitivo (cf. H. G. Gadamer,
Hermenutica clsica y hermenutica filosfica, en Verdad y
mtodo II, Salamanca, Sgueme, 1992, p. 100). Pero no se da
slo all. En la Edad Media se confiri a Juan Duns Escoto el
apelativo de Doctor Sutil (Doctor Subtilis), y esa sutileza con
sista en encontrar siempre una posibilidad donde los otros
no la vean; ellos slo vean dos. Inclusive tena que ver con la
teora de las distinciones, como su famosa distinctio formalis ex
natura rei, intermedia entre la real y la de razn, y que Ockham
cercen con su famosa navaja, por parecerle que haba dema
siadas sutilezas. Pero tambin tiene que ver con las distinciones
en la interpretacin (de la Biblia y de Aristteles), ya que las
distinciones llevan a una mayor precisin y sntesis.
11 Es decir, sutileza para entender, o sutileza para implicar,
sutileza para explicar y sutileza para aplicar. Cf. A. Ortiz-Oss,
La nueva filosofa hermenutica, pp. 71-72. Estos trminos apare
cen ya en J. J. Rambach, Institutiones hermeneuticae sacrae, 1723
(cf. H. G. Gadamer, Hermenutica clsica y hermenutica fi
losfica, en Verdad y mtodo II, ed. cit., p. 100) y reaparecen
tocara a la sintaxis. En ese primer paso se va al
significado textual o intratextual e incluso al in
tertextual. La razn es que el significado sintctico
es el que se presupone en primer lugar; sin l no
puede haber (como aspectos del anlisis) semntica
ni pragmtica.12 Adems, la explicacin pertenece
a la semntica, pues tiene que ver con la conexin
del texto con los objetos que designa. Y la aplica
cin toca a la pragmtica, ya que puede entenderse
como traducir o trasladar a uno mismo lo que pudo
ser la intencin del autor, captar su intencionalidad
a travs de la de uno mismo, y despus de la labor
sintctica o de implicacin, dada por las reglas de
formacin y transformacin o gramaticales, y tras
la explicacin-comprensin que da la bsqueda del
mundo que puede corresponder al texto. Con la
aplicacin pragmtica se llega a esa objetividad del
texto que es la intencin del autor (la intentio aucto-
ris). Y en esto se usa un mtodo hipottico-deduc-
tivo, o abductivo (como lo llamaba Peirce), mtodo
segn el cual en la interpretacin se emiten hip
tesis interpretativas frente al texto, para tratar de
rescatar la intencin del autor, y despus, en otro
en Johann August Ernesti, Institutio Interpretis Novi Testamen-
ti, Leipzig, 1761. A ellos se refiere ya Schleiermacher (op. cit.,
p. 57).
12 Es cierto que algunos, por ejemplo Leo Apostel, ponen a
la pragmtica como previa a la sintaxis, ya que la misma impo
sicin de significado a una expresin es un acto pragmtico;
pero eso se dara en un orden de produccin o de gnesis. En
el orden de anlisis se estudia primero la dimensin sintctica,
que es la ms independiente, despus la semntica, que de
pende de la anterior, y al final la pragmtica, que depende de
las dos.
proceso, se ven las consecuencias de la interpreta
cin, sobre todo mediante el dilogo con los otros
intrpretes. Por supuesto que no se pretende recu
perar exactamente la intencin del autor, sino slo
de manera aproximativa.
3 .2 . A u t o r r e f u t a c i n d e l r e l a t i v i s m o
Y DE LA HERMENUTICA EQUIVOCISTA
4 .1 . E s t t ic a y a n a l o g a : l a b e l l e z a
COMO CIERTO ORDEN DE PROPORCIN
4 .2 . LA OBRA DE ARTE
Y LA REFERENCIA ANALGICA
4 .3 . H e r m e n u t i c a a n a l g i c a y e s t t i c a
4 .4 . E s t t ic a y h e r m e n u t i c a :
EL JUICIO DE GUSTO
5.1. L a f u n d a m e n t a c i n o n t o l g ic a
DE LA HERMENUTICA
5.4. L a h e r m e n u tic a
c o m o v ir t u a lm e n t e m e ta f s ic a
6 .1 . C ie n c ia s h u m a n a s y h e r m e n u t i c a
6 .2 . H e r m e n u t ic a a n a l g ic o - ic n ic a
6 .3 . A n a l o g a , i c o n o y l m i t e
7.2. L a c r is is c u l t u r a l p o s m o d e r n a
7 .3 . POSMODERNIDAD Y HERMENUTICA
7.4. P e r t in e n c ia
DE UNA HERMENUTICA ANALGICA
8 .1 . L a s c o n d ic io n e s d e l d i l o g o
9 .1 . P r in c ip io s
9 .2 . I n t e r p r e t a r l a m u e r t e
9 .3 . t i c a y l m i t e s
1 0 .1 . M e t a f s ic a y n i h i l i s m o
10.3. U n a n u e v a m e t a f s ic a
10.4. t i c a y p o l t ic a
11.1. L o SIMBLICO
El smbolo es un signo que ofrece un significado
manifiesto y un significado oculto. Slo que nica
mente puede detectarlo y comprenderlo quien est
al menos un poco iniciado en l. Es condicin de su
interpretacin el poder vivirlo, vivenciarlo, de algu
na manera, en alguna medida. Algunos han dicho
que el smbolo no es susceptible de interpretacin,
slo de vivencia; que un smbolo no se interpreta,
se vive. Pero eso es muy extremo. Ciertamente el
vivirlo es requisito para interpretarlo, y mientras
ms se vive mejor se interpreta. Mas siempre ser
vivido de manera distinta por cada uno, de modo
que slo se puede interpretar en forma analgica.
Por eso una hermenutica analgica es la ms apta
para interpretar los smbolos, esos smbolos sin los
cuales est visto que no podemos vivir. Ricoeur
deca: el smbolo da qu pensar, pero tambin
podemos aadir: el smbolo da qu vivir. Tal vez
porque da vida antes que pensamiento, o porque lo
hace al mismo tiempo, al unsono.
Pero una hermenutica analgica es tambin ir
nica, es una hermenutica analgico-icnica, como
la que hemos visto. En efecto, segn Peirce, el icono
es lo anlogo, lo analgico. La iconicidad es ana-
logia. No da lo que significa de manera idntica,
pero lo da de manera suficiente. Nos acerca a ello.
Asimismo, lo que Peirce llama icono coincide con
lo que la tradicin semiolgica europea llama sm
bolo. Peirce toma el smbolo en la acepcin origi
naria griega que tiene, como signo meramente ar
bitrario; pero, en su terminologa, el icono es el que
corresponde a la riqueza del smbolo. El icono es el
signo que tiene la propiedad de hacernos pasar a
otra cosa, que revela ms all de lo que aparece
a primera vista. Y eso es tambin lo que se adjudica
al smbolo en la escuela europea. Por eso podemos
decir que lo que hablemos del smbolo vale para el
icono. Por eso, tambin, al ser una hermenutica
icnica, se tiene que decir que es igualmente sim
blica, especialmete estructurada para desentraar
smbolos; porque no toda hermenutica est dis
puesta para ello.
El smbolo est muy conectado con la etimolo
ga de su nombre. Syn y bailo significan en griego
con y arrojar, esto es, arrojar conjuntamente
dos cosas. Y se arrojaban de manera conjunta pre
cisamente porque la una era el complemento de la
otra, ambas eran partes de una tercera cosa, y ju n
tndolas pegaban perfectamente. Para reconocer a
alguien, una persona daba una parte y se quedaba
con otra. As podan reconocerse al juntarlas, eran
la contrasea. Lo tpico, entonces, del smbolo, es
que sirve para reconocer al otro, al semejante, al
anlogo. Pero por eso no se quedaba en represen
tar lo que inmediatamente se vea en l. Esconda
un significado ms, al cual remita. Era el recono
cimiento de algo. Por consiguiente, su caractersti
ca propia era remitir a algo ms all de su primer
significado, a un significado segundo que perma
neca oculto hasta ser desentraado. Era un signo
complejo, rico en cosas.
El smbolo remite a otra realidad, que no se ve a
primera vista en su significar. El acto de habla sim
blico es el ms complejo. Como remite a otra cosa,
tiene un aspecto de iconicidad. Pero el icono es, se
gn Peirce, el signo que con un fragmento nos re
mite al todo, nos hace conocer la totalidad de la que
forma parte. Por eso el smbolo tiene una funcin
metonmica: hace pasar de la parte al todo, esto es,
sirve para unlversalizar. Pero la metonimia es tam
bin pasar de los efectos a las causas, es encontrar
explicaciones. Y al explicar se unlversaliza, se en
cuentra una ley, un logos. Pero no slo es metonimia;
Peirce coloca entre los tipos del icono a la metfo
ra. Adems de metonimizar, el smbolo metaforiza,
cambia los significados. De hecho, la metfora apo
ya a la metonimia, tanto en la universalizacin como
en la explicacin, por eso los modelos para efectuar
hiptesis son metforas, como nos lo dice el ttulo
del libro de Max Black: Modelos y metforas;2 los bue
nos modelos cientficos (y filosficos) han sido buenas
metforas, que han ayudado al conocimiento. Pues
bien, el smbolo funciona con metaforicidad. Esto
lo vemos en que el smbolo, al igual que la met
fora, tiene un significado literal y un significado
figurado; en el significado literal se da una analo
2 Cf. M. Black, Modelos y metforas, Madrid, Tecnos, 1968.
ga con el significado figurado, y esa analoga nos
gua para encontrar, a partir del primer significado,
el segundo. Dos sentidos y dos referencias en cada
significacin, unidos por analoga, es lo que nos da
el smbolo.
El smbolo siempre hace pasar; es un gua; alguien
que inicia en un aprendizaje: un pedagogo; sobre
todo alguien que inicia en un secreto: un mistago-
go. Es clave para rastrear algo, generalmente un
sentido oculto: el de las cosas, el de las personas,
el de la vida, el de la realidad, el del misterio. Por
eso los smbolos estaban casi siempre asociados a la
religin. Los pitagricos llamaban symbola a sus en
seanzas, sobre todo a sus enseanzas ocultas, eran
algo con lo que podan reconocer a sus cofrades,
y algo con lo que podan reconocer el camino a la
perfeccin.
Doble funcin, por tanto, de hacer reconocer
a la hermandad, y de hacer reconocer el camino.
Ahora que tanta falta hace reconocer a los otros
como hermanos, y reconocerlos como compaeros
de camino, y reconocer al camino mismo, para no
perderse. El smbolo era como el hilo de Ariadna
en medio del laberinto: para encontrar la salida,
para ir a algn destino. El smbolo, pues, congre
gaba a la gente, la haca reconocerse, la reuna (lo
opuesto de symbolo es dibolo, que es desunin, des
encuentro y extravo). El smbolo tiene una natura
leza apta para ser clave, indicacin de sentido, de
direccin a donde ir.
Por eso al smbolo se le asignaba la conduccin
hacia algo importante. Los antiguos y los medie
vales vean al smbolo como lo que conduca de
lo sensible a lo espiritual, porque pensaban sobre
todo en el smbolo religioso, mtico y mstico. Cas-
sirer y Urban en seguimiento de Kant decan
que el smbolo conduca de lo sensible a lo concep
tual. Les faltaba decir que conduca de lo concreto
a lo abstracto, de lo emprico a lo trascendental y
por qu no? de lo fenomnico a lo noumnico.
Por eso el smbolo puede hacer pasar del cono
cimiento de lo accidental al de lo esencial; es decir,
es el que mejor servira para hacer metafsica. Digo
servira no porque no pueda hacerlo, sino porque
se lo ha utilizado muy poco para que lo haga. Se
ha preferido la va de lo racional. Pero el smbolo
se encuentra tambin en los mitos y los poemas,
slo que tiene que ser interpretado en sentido filo
sfico. Y no traducido a filosofa, como pens el po
sitivismo, sino como impulsa a hacerlo Ricoeur (en
La simblica del mal), es decir, saber usar el smbolo
como punto de partida para obtener, despus de la
fenomenologa adecuada, conceptos existenciales,
de modo que de la fenomenologa se haga noume-
nologa, y se llegue a la metafsica. El conocimien
to simblico tiene ms metafsica de la que hemos
solido concederle.
1 1 .2 . M e t a f s i c a y s m b o l o
1 1 .4 . S m b o l o y s e n t i d o
1 1 .5 . S m b o l o , ic o n o y a n a l o g a
1 2 .1 . L a h e r m e n u t i c a
Y EL HECHO RELIGIOSO
1 2 .2 . S e c u l a r iz a c i n y m s t ic a
1 2 .3 . E l f o n d o a n a l g ic o
13.1. E l p s i c o a n l i s i s
Tomemos como un ejercicio o ejemplo el que en
contramos en un texto de Freud. Se trata del Proyec
to de una psicologa para neurlogos.1 Vemos en Freud
una dualidad extraa. En ese texto quiere escribir,
como nos lo hace ver su correspondencia de esa
poca, un libro completamente cientificista, para
su amigo el doctor Wilhelm Fliess, mdico eminen
te, con espritu positivista. Pero, como tambin nos
lo hacen ver las cartas a ese amigo suyo, y que nos dan
el contexto, se muestra con una hermenutica nada
positivista, sino, por el contrario, completamente ro
mntica.2 Pues se da cuenta de que, para lograr lo
que l quiere, que es explorar ese inconsciente que
ha encontrado, no le ayuda mucho la razn cient
fica, sino la imaginacin, la fantasa, o, como l la
llama, el fantaseo (Fantasieren). Y en una carta a Fliess
la llama su bruja, porque es la que le descubre y
le adivina, como un orculo o una pitonisa, lo que
ocurre en el inconsciente de sus pacientes.3 Pero
tampoco podemos decir que se haya convertido en
un romntico, opuesto a la racionalidad positivista,
sino que encuentra un equilibrio intermedio, ana
lgico.
Si se leyera el texto freudiano en sentido uni
vocista, parecera un texto cientfico, de un positi
1 Cf. S. Freud, Proyecto de una psicologa para neurlo
gos, en Obras completas, Madrid, Eds. Biblioteca Nueva, 1967,
vol. ni.
2 Esto lo hemos visto en M. Beuchot, Aspectos epistemol
gicos y hermenuticos en el Proyecto de Freud, en M. A. Zarco
(ed.), En torno al Proyecto de Freud, Mxico, u ia , 1985, pp. 9-
36; tambin recogido en Hermenutica, lenguaje e inconsciente,
Puebla (Mxico), Universidad Autnoma de Puebla, 1989.
3 Cf. S. Freud, Cartas a Fliess, en Obras completas, pp. 694-
696.
vista del momento, pero que tiene severas inconse
cuencias. S se leyera en sentido alegrico, como el
de un romntico que de modo hermtico-ocultista
est creando un saber que se aparta de los cno
nes usuales, tambin sera una lectura incoheren
te, un despropsito. Tiene, pues, que leerse en un
sentido analgico, es decir, como una bsqueda
que intenta encontrar el mtodo para escrutar el
inconsciente, mtodo que no aportan ni el meca
nismo ni el energetismo de la ciencia usual, sino
el simbolismo (aunque no mero alegorismo) de lo
que esconde pero espera revelar, para que deje de
estar oculto a quien pone la atencin requerida
para captarlo.
La lectura analgica no conduce a los extremos
viciosos, sino que busca una interpretacin equi
librada, que vive de la tensin, proporcional, la
cual resulta ms fecunda y esclarecedora. Cierta
mente es ms difcil y complicada, pues vivir en el
entrecruce de fuerzas exige mayor atencin para
no caer ni salir disparado; pero all es donde se
ejercita la accin interpretativa, que conduce a la
virtud hermenutica. De esta manera, el texto de
Freud no es ni puramente positivista ni meramen
te romntico, es decir, no es ni univocista ni equi-
vocista, es analgico, porque sabe conjuntar ambas
vertientes en una riqueza ms all de sus limita
ciones. Se trata de una hermenutica analgica,
que se tiene que aplicar tanto para leer el texto de
Freud como para practicar el anlisis que propo
ne; es decir, tanto en la teora como en la prctica
psicoanalticas.
1 3 .2 . L a h is t o r ia
1 3 .3 . L a f il o l o g a
13.4. E l derecho
13.5. L a e x g e s is b b l ic a
Introduccin ...................................................... 7
1. Pequea historia de la hermenutica (Su des
embocadura en una hermenutica analgico-
icnica) ...................................................... 11
1.1. Algunos hitos principales.................... 12
1.2. Leccin de la historia: la pugna en
tre sentido alegrico y sentido lite
ral, o metfora y metonimia como
aspectos de la a n a lo g a .................... 27
1.3. Resultado: el despertar de las cosas
por las palabras.................................. 30
2. Constitucin y mtodo de la hermenutica en
s misma ..................................................... 32
2.1. Su naturaleza............................. 33
2.2. Objeto y objetivo de la hermenutica 34
2.3. Ciencia o a rte ....................................... 35
2.4. Divisin de la hermenutica . . . 37
2.5. Terica o p r c tic a .............................. 38
2.6. Hermenutica docens y hermenutica
u te n s ...................................................... 39
2.7. Su m etodologa.................................. 40
2.8. Los elementos del acto hermenuti-
co: texto, autor y le c t o r .................... 43
2.9. Los pasos del acto hermenutico: el
proceso interpretativo........................ 46
2.10. El hbito o virtud de la interpreta
cin ..................................................... 47
3. Hacia un modelo de hermenutica analgica 48
3.1. Hermenutica positivista y herme
nutica romntica: univocismo y
equivocism o....................................... 49
3.2. Autorrefutacin del relativismo y de
la hermenutica equivocista . . . 53
3.3. La hermenutica analgica . . . . 54
4. La hermenutica y la esttica ........................ 59
4.1. Esttica y analoga: la belleza como
cierto orden de proporcin . . . . 60
4.2. La obra de arte y la referencia ana
lgica ...................................................... 63
4.5. Hermenutica analgica y esttica . 66
4.4. Esttica y hermenutica: el juicio de
gusto...................................................... 70
4.5. El lenguaje del a r t e ........................ 73
5. Hermenutica y ontologa ............................. 75
5.1. La fundamentacin ontolgica de la
hermenutica....................................... 77
5.2. La hermenutica como espacio de
posibilidad de la ontologa . . . . 78
5.3. La ontologa como espacio de posi
bilidad de la hermenutica . . . . 79
5.4. La hermenutica como virtualmente
m etafsica............................................ 82
6. Para una hermenutica analgico-icnica til
a la investigacin en las ciencias humanas . 85
6.1. Ciencias humanas y hermenutica . 85
6.2. Hermenutica analgico-icnica . . 88
6.3. Analoga, icono y lm ite .............. 93
7. La hermenutica analgica y la posmodernidad 97
7.1. Tardomodernidad o posmodernidad 98
7.2. La crisis cultural posmoderna . . . 102
7.3. Posmodernidad y hermenutica . . 104
7.4. Pertinencia de una hermenutica ana
lgica ................................................ 109
8. Analoga y d i lo g o ................................. 111
8.1. Las condiciones del dilogo. . . . 112
8.2. Los fundamentos del dilogo . . . 114
8.3. Lo epistemolgico y lo ontolgico . 117
9. Hermenutica y t i c a .................................. 120
9.1. P rin c ip io s.................................. .... . 120
9.2. Interpretar la m u e rte ................... 124
9.3. tica y lm ites................................. 126
10. La hermenutica como mediadora entre la
metafsica y la tica. La proyeccin hacia
la p oltica ................................................ 130
10.1. Metafsica y n ih ilis m o .............. 131
10.2. Hermenutica mediadora . . . . 133
10.3. Una nueva metafsica.................. 134
10.4. tica y p o ltic a ............................ 136
11. Hacia una hermenutica analgico-icnica
del s m b o lo ........................................... 139
11.1. Lo simblico.................................. 140
11.2. Metafsica y sm bolo................... 144
11.3. Metafsica y poesa........................ 147
11.4. Smbolo y sentid o ........................ 150
11.5. Smbolo, icono y analoga . . . . 153
12. La hermenutica y el fenmeno religioso . 155
12.1. La hermenutica y el hecho religioso 155
12.2. Secularizacin y mstica . . . . 157
12.3. El fondo an al g ico ................... 159
13. Ejemplos de interpretacin analgico-icnica 162
13.1. El psicoanlisis............................ 162
13.2. La h isto ria ................................. 165
13.3. La filologa................................. 167
13.4. El d e re c h o ................................. 170
13.5. La exgesis bblica .............. 173
Conclusin ..................................................... 179
B ib lio g ra fa ................................................ 183
Diseo de portada: Laura Esponda Aguilar
Cuidado de la edicin: Maribel Madero Kondrat
Formacin: M. Guadalupe Martnez Gil, del Departamento de Publicaciones
del Instituto de Investigaciones Filolgicas de la u n a m