LA CONSOLIDACIN DE LA COMEDIA (1613-1631)

La propuesta de Lope, con su aprovechamiento de las posibilidades escnicas del

corral, la tipologa de personajes prcticamente fijada en la compaas de actores y la
demanda de un pblico de heterogneo deseoso de un entretenimiento que se apoyaba a
partes iguales en la sorpresa y en lo conocido, se haba estilizado en una mecnica de
repeticiones hasta esquematizarse en una agitada actividad de los personajes, reducidos
a sus rasgos esquemticos, para facilitar la agilidad de la trama, la fluidez y eficacia de
la intriga y una decantacin del modelo donde prima la teatralidad sobre la
verosimilitud dramtica. A estas reglas obedecen las comedias de Mira de Amescua, con
su acumulacin de tramas y episodios enlazados con un cierto mecanicismo, puesto en
ocasiones al servicios de una tesis, como ocurre en El esclavo del demonio, una de sus
piezas ms celebres.

[posible apartado decadencia de Lope]

Incluso cuando no se recurra a la contribucin de las mquinas de tramoya, la
comedia iniciaba con la incorporacin de los autores de la nueva generacin una deriva
hacia elementos de teatralidad acrecentada, como se aprecia en la composicin de
figurones, que dan nombre a un subgnero con antecedentes en Juan Ruiz de Alarcn,
o en la aparicin de figuras desmesuradas, como las del teatro de Vlez de Guevara,
pero tambin en una parte del teatro de Tirso, como ocurre en el travestismo como
argumento fundamental en Don Gil de las calzas verdes. En pocos aos estos rasgos ,
como se extremarn y encontrarn nuevos modos, de la mano de los autores nacidos en
torno a 1600 y que estrenan sus obras en torno a 1630 como Juan Prez Montalbn. La
mayora, an teniendo al Fnix como una referencia, lo perciben ms como una figura
en su ocaso y a la que hay que ofrecer alternativas, potenciando lneas cada vez ms
popularizadas, como hacen Rojas Zorrilla y Agustn Moreto, con las comedias de
figurn, o de mayor novedad, como en el caso de Caldern de la Barca (1600-1681),
que publica su primera parte de comedias antes de la muerte de Lope.
An sin ser atacado directamente, Lope se resiente de la competencia que
representan estos nuevos nombres en la escena, no slo porque ha de compartir con
ellos el mercado de las tablas, sino tambin porque en la dinmica resultante se va
alejando cada vez ms de la concepcin de la comedia formada una dcada atrs,
cuando los corrales comenzaban a asentarse en la geografa urbana y el Fnix se siente
amenazado en el trono del reino que l mismo cre, despus de haber dado en la
segunda dcada del siglo alguna de sus piezas maestras (la dcada anterior se refiere a
1610).
La aparicin de la Soledad primera en la corte difundi el nuevo estilo tambin en
las composiciones para el corral, incorporando un elemento adicional de teatralidad y de
concesin al gusto de un pblico deslumbrado por una moda novedosa. La reaccin de
Lope fue acentuar en su escritura dramtica los rasgos esenciales de su modelo
comdico, y, en lugar de asumir los cambios, se reafirm en sus convicciones y aun las
extrem, dando lugar a una de sus mejores y ms genuinas piezas: El caballero de
Olmedo.