B .

C A T T O I

A P U N T E S D E A C U S T I C A
Y
E S C A L A S E X O T I C A S

Tomados d e l a s clases dictadas p o r l o s

Profesores Sres. A t h o s P a l m a , Jos T o r r e
B e r t u c c i y P a s c u a l d e R o g a t i s

Adaptados a l programa de Solfeo

S u p e r i o r ( 2 ) Ao d e l
o
Conservatorio
INacional d e Msica y Declamacin

RICORDI
 ACUSTICA
La ley prohibe
I fotocoptar esta obra
El sonido - E l ruido - Definiciones - Cuerpos sonoros - Varillas -
Lminas - M e t a l e s C u e r d a s - T u b o s c e r r a d o s y a b i e r t o s - M e m -
branas - I n s t r u m e n t o s musicales - Cajas d eresonancia - Monocor-
d i o , s u e m p l e o y aplicacin.
Acstica: llmase as l a p a r t e d e l a F I S I C A q u e t i e n e p o r
o b j e t o e l e s t u d i o d e l s o n i d o y l o s fenmenos d e s u produccin y
propagacin.
S O N I D O : e l s o n i d o e s u n a sensacin, e s u n fenmeno v i b r a -
torio subjetivo, absolutamente personal y por l o t a n t o pertenece
a l d o m i n i o d e l a c o n c i e n c i a , c o m o t o d a s l a s dems s e n s a c i o n e s ; e l
sonido e snecesario percibirlo y conservarlo e ne l recuerdo.
, E l s o n i d o e s e l e l e m e n t o ms p r i m o r d i a l d e l a msica, s i e n d o
p a r a sta l o q u e l o s c o l o r e s s o n a l a p i n t u r a . S u d e f i n i d o r ms c o -
r r i e n t e e s l as i g u i e n t e : " e l sonido e s e le f e c t o p r o v o c a d o e n n u e s -
t r o s odos p o r l a s v i b r a c i o n e s d e u n c u e r p o s o n o r o " . E s t e fen-
m e n o m a t e r i a l d e las vibraciones d e u n cuerpo sonoro, debe e x i s t i r
e n n o s o t r o s m i s m o s ; l u e g o , s o n i d o e s l a sensacin q u e n o s p r o d u c e
u n c u e r p o s o n o r o p u e s t o e n vibracin. D e a c u e r d o c o n e s t o , e l s o -
n i d o e x i s t e p o r q u e p o d e m o s e s c u c h a r l o , d e n o s e r as slo e x i s -
tiran l a s v i b r a c i o n e s d e l c u e r p o q u e l o e m i t e .
E s t e fenmeno v i b r a t o r i o p o d e m o s p e r c i b i r l o c o m o sensacin
s o n o r a m u s i c a l ( s o n i d o ) , o b i e n c o m o sensacin s o n o r a n o m u s i c a l
( r u i d o ) . E l s o n i d o m u s i c a l p r o d u c e u n a sensacin a g r a d a b l e y
continua, cuyo valor musical puede apreciarse. E lruido produce
u n a sensacin i r r e g u l a r y c o n f u s a c o m o e l c h o q u e d e d o s c u e r p o s
slidos c u a l e s q u i e r a .
c K I C O R D I A M E R I C A N A S . A . E . C . T t e . G r a l . J u a n D . P e r n 1558 - B u e n o s A i r e s .
T o d o s los d e r e c h o s estn r e s e r v a d o s - A l l r i g h t s r e s e r v e d .
Q u e d a h e c h o el depsito que e s t a b l e c e l a L e y 11.723.
3
R U I D O : L a s e r i e d e f o r m a s d e l a sensacin s o n o r a , c u y o 3
extremos son el ruido y el sonido, se presenta de una m a n e r a
g r a d u a l , d e t a l m o d o q u e e s difcil p r e c i s a r e l m o m e n t o e n q u e u n
ruido deja d eserlo, para pasar a ser sonido, o viceversa. U n ruido
se p r o d u c e p o r e l c h o q u e d e d o s c u e r p o s d u r o s , p o r e l e f e c t o d e l
v i e n t o e n t r e l o s rboles, e t c . U n s o n i d o p o r l a vibracin d e u n a
c a m p a n a , d e u n a cuerda, etc. (cuerpos sonoros).
L a diferencia entre a m b a s sensaciones puede concretarse
d i c i e n d o q u e , e l s o n i d o t i e n e v a r i a n t e s fcilmente a p r e c i a b l e s ( s o -
nido agudo y sonido grave), y e lruido e ncambio, tiene variantes
m u y difciles d e c l a s i f i c a r . E x i s t e n r u i d o s a g u d o s y g r a v e s , i n -
tensos y suaves, cuya proveniencia se puede adivinar, pero como
sensacin r e s u l t a v a g a y a m p l i a , e s c o m o u n a m a n c h a e n u n c u a -
dro ; m i e n t r a s que e l sonido esfino, c u y a a l t u r a e intensidad puede
g r a d u a r s e con m a y o r sutileza y a lescucharlo s e clasifica s i n n i n -
guna duda e l cuerpo sonoro que l o h aemitido.
L a vibraciones d e u nsonido son regulares, es decir iguales
e n t r e s, d e all s u e f e c t o ; e n c a m b i o l a s d e l r u i d o s o n i r r e g u l a r e s
y d e diferente calidad, p o r l o t a n t o s u efecto e s desagradable y
confuso. Algunos autores consideran a l a s vocales d e l lenguaje
h u m a n o como sonidos y a las consonantes como ruidos.
C U E R P O S S O N O R O S : l o s c u e r p o s estn c o n s t i t u i d o s p o r
molculas y l a f u e r z a q u e l a s m a n t i e n e u n i d a s s e l l a m a cohesin;
s i l a s molculas estn f u e r t e m e n t e atradas e n t r e s, e l c u e r p o
e s u n slido; s i s e r e p e l e n t e n d i e n d o a e x p a n d i r s e y a o c u p a r e l
m a y o r espacio posible es u n gas; s ison indiferentes es decir que
n i s e a t r a e n n i s e r e p e l e n c o n s e r v a n d o c i e r t a a d h e r e n c i a recpro-
c a , e s u n lquido. L o s c u e r p o s s o n o r o s p e r t e n e c e n a l o s d o s p r i -
m e r o s g r u p o s : slidos y g a s e o s o s .
Slidos: c u e r d a s , v a r i l l a s , p l a c a s , m e m b r a n a s , e t c .
G a s e o s o s : c o l u m n a d e a i r e que v i b r a e nlos t u b o s (corno s e r
l o s d e l rgano y t o d o s l o s i n s t r u m e n t o s a v i e n t o ) .
 I
5

E l sonido se produce, cuando p o ru nchoque, f r o t a m i e n t o u

Se d e n o m i n a doble cuando abarca l a convexidad y concavi-
o t r a c a u s a l a s molculas s o n d e s a l o j a d a s d e s u posicin p r i m i t i v a
dad d eu n diagrama. Compa-
e i n m e d i a t a m e n t e p o r m e d i o d e o s c i l a c i o n e s , ms o m e n o s rpi-
r a d a l a vibracin c o n e l m o -
d a s , t r a t a n d e v o l v e r a e l l a , originndose as l a s v i b r a c i o n e s .
vimiento d e u n pndulo, s e
L a causa d e lsonido reside e n l a elasticidad d e los cuerpos (1) T

dice doble aquella que del ex-

que l o producen, e s decir, q u eu n cuerpo p a r a s e r sonoro tiene
t r e m o d e s u ngulo i z q u i e r d o
q u e s e r elstico.
_ y pasa a l extremo d e s u n-
V I B R A C I O N E S : s e d a e l n o m b r e d e vibracin a l m o v i m i e n - Pendulo Diagrama guio derecho. (Ver figura).
t o peridico, rpido e iscrono d e l o s c u e r p o s elsticos c u y a s m o -
Representacin grfica d e l a s v i b r a c i o n e s . L a s v i b r a c i o -
lculas h a n s i d o p u e s t a s e n accin p o r e l r o c e , p o r l a percusin u
n e s p u e d e n r e p r e s e n t a r s e grficamente d e l a s i g u i e n t e m a n e r a :
otras causas. L a svibraciones pueden s e r transversales o longi-
tudinales. S o n transversales las que s e producen e nsentido per-
pendicular a l cuerpo q u el a sproduce; longitudinales l a sq u e s e Tiempo
segundo Amplitud
p r o d u c e n e n sentido i g u a l a lcuerpo que las produce.
L a s v i b r a c i o n e s s o n o r a s p e r c e p t i b l e s a l odo varan e n t r e 8 2 /Fribdo Eje
y 7 3 . 0 0 0 ( s i m p l e s ) , p o r s e g u n d o . E s t e e s ms o m e n o s e l lmite
h a l l a d o p o r D e s p r e t z e n s u s e x p e r i m e n t o s . E s t e lmite p u e d e m o - l Vibracin
d i f i c a r s e d e a c u e r d o a l g r a d o d e perfeccin o s e n s i b i l i d a d d e l r- posegando
g a n o d e l odo. L o s s o n i d o s e x t r e m o s p a s a n d e m u c h o a l o s m u s i -
c a l e s y p r o d u c e n e n e l odo u n a sensacin p e n o s a . L o s s o n i d o s d e En este ejemplo slo est r e p r e s e n t a d a u n a vibracin p o r
carcter m u s i c a l estn c o m p r e n d i d o s e n t r e 3 2 y 8 . 4 4 8 v i b r a c i o n e s segundo.
simples por segundo.
E n l o s c i n c o s e g u n d o s o s e a e n t o d o e l e j e haba 5 v i b r a c i o n e s .
Segn H e l m h o l t z l o s s o n i d o s c o n v e n i e n t e s e n msica estn
Periodo _
comprendidos e n t r e 8 0y 8 . 0 0 0 vibraciones simples p o r segundo
( 4 0 y 4 . 0 0 0 v i b r a c i o n e s d o b l e s p o r s e g u n d o ) , o s e a u n a extensin
aproximada d e7 octavas.
C o m o a c a b a m o s d e v e r l a vibracin

n n n n nu n r v
Eje
puede s e rs i m p l e o doble. S e l l a m a v i -
4 Vibraciones
bracin s i m p l e a q u e l l a q u e est c o n t e -
por segundo
n i d a d o s v e c e s e n l a d o b l e . E n e l pn-
dulo s e indica d e s ue x t r e m a izquierda
o d e s uextrema derecha hasta s u po- E n este ejemplo se encuentran representadas 4 vibraciones
sicin v e r t i c a l ; y e n e l d i a g r a m a : c o n p o r s e g u n d o . E n l o s 4 s e g u n d o s d e l e j e habr 1 6 v i b r a c i o n e s .
Pndulo Diagrama u n
" c o n v e x i d a d " o c o n u n a "conca-
a
( A m b o s e j e m p l o s s o n p u r a m e n t e tericos p o r q u e d i c h o s n-
vidad". m e r o s d e v i b r a c i o n e s n o p r o d u c e n s o n i d o s p e r c e p t i b l e s a l odo).

(1) E s a linea corresponde a l a que tcnicamente se denomina "sinu-

 7
(i

Las vibraciones ms i m p o r t a n t e s d e l a s c u e r d a s s o n trans-

C o n d u c t i b i l i d a d d e l s o n i d o e n l o s c u e r p o s slidos. L o s
versales.
c u e r p o s slidos p u e d e n s e r ms o m e n o s b u e n o s c o n d u c t o r e s d e l
s o n i d o , d e p e n d i e n d o d e l a s u s t a n c i a c o n q u e estn f o r m a d o s , P o r ------ B ------- B c
o t r a p a r t e p u e d e n s e r rgidos o f l e x i b l e s ; e n e l p r i m e r c a s o , p a r a
q u e s u e l a s t i c i d a d s e m a n i f i e s t e e s n e c e s a r i o q u e estn f i j o s e n v v v v v v
un solo p u n t o ; e n e l segundo, e n d o s p u n t o s p o r l o m e n o s . D e
a c u e r d o c o n e s t o s e h a e s t a b l e c i d o l a s i g u i e n t e clasificacin: A - B : nodos A - B - C : nodos A - B - C - D - : nodos
V : vientre V : vientres V : vientres

1) C u e r p o s q u e t i e n e n u n a dimensin m u c h o m a y o r q u e l a s
otras dos: A l g u n o s autores consideran como nodos los extremos de u n a cuerda,
otros, entre ellos L a v i g n a c , no los consideran como tales. Segn n u e s t r a
a) rgidos (lminas o v a r i l l a s v i b r a n t e s ) , opinin es ms lgica' l a p r i m e r a consideracin.
b) flexibles (cuerdas vibrantes).
L a s c u e r d a s p u e d e n s e r d e o r i g e n metlico u orgnico.
2") Cuerpos que t i e n e n d o sd i m e n s i o n e s m u c h o m a y o r e s q u e
la tercera: L o s i n s t r u m e n t o s d e c u e r d a s metlicas s o n : e l p i a n o , c u y a s
a) rgidos ( p l a c a s v i b r a n t e s ) , c u e r d a s v i b r a n p o r percusin; violn ( c u e r d a s d e a c e r o o c o b r e )
l a s c u a l e s v i b r a n p o r l a frotacin d e l a c e r d a d e l a r c o , a l i g u a l
b) flexibles (membranas vibrantes).
q u e e n l a v i o l a , v i o l o n c e l o y c o n t r a b a j o ; g u i t a r r a , mandoln,
(Las tres dimensiones de u ncuerpo son largo, ancho yes- lad, ctara, e t c . , q u e v i b r a n p o r l a frotacin d e l o s d e d o s o pas
pesor) . (plectro).

L a s c u e r d a s orgnicas, l l a m a d a s tambin d e t r i p a ( b a r n i z a -
V I B R A C I O N E S D EL A S C U E R D A S , T U B O S , V A R I L L A S , PLA- d a s ) , s e u s a n e n e l violn, v i o l a , v i o l o n c e l o , c o n t r a b a j o , a r p a , e t c . ;
CAS Y M E M B R A N A S e n a l g u n o s d e e s t o s i n s t r u m e n t o s l a s c u e r d a s ms g r a v e s v a n e n -
v u e l t a s e n f i l a m e n t o s metlicos ( e n c i e r t o s c a s o s n o e s l a t r i p a
C u e r d a s : a l e n t r a r e n vibracin u n a c u e r d a efecta m o v i - la que s ereviste d edicho f i l a m e n t o , sino que pueden ser cordones
m i e n t o s c i r c u l a r e s q u e a d q u i e r e n l a f o r m a d e u n h u s o . E l tamao d e s e d a o h i l o s d e m e t a l , d e dimetros d i s t i n t o s d e a c u e r d o a l s o -
d e e s a vibracin y l a v e l o c i d a d d e l a m i s m a d e p e n d e d e l a l o n - nido que se desee).
g i t u d , e s p e s o r y tensin ( d e l a c u e r d a ) . S i l a c u e r d a e s p u l s a d a e n
t o d a s u extensin s e p r o d u c e n d o s n o d o s e n l o s e x t r e m o s y u n Las cuerdas ms l a r g a s y gruesas producen sonidos ms
vientre e n e lcentro (sonido f u n d a m e n t a l ) . S i u n a cuerda es apre- graves.
t a d a e n s u p a r t e m e d i a s e formarn t r e s p a r t e s f i j a s y d o s m o -
Tubos: una masa d e aire o de cualquier g a scontenido e n u n
v i b l e s . S i l o e s e n u n a t e r c e r a p a r t e , l a porcin d e l a c u e r d a q u e
e s p a c i o l i m i t a d o p o r p a r e d e s rgidas, y q u e s e c o m u n i c a c o n l a
q u e d a l i b r e , p o r s s o l a , e s d e c i r , espontneamente, s e f r a c c i o n a
atmsfera p o r u n a a b e r t u r a p o r l o m e n o s , e s s u s c e p t i b l e d e v i -
e n o t r a s d o s t e r c e r a s p a r t e s , formndose 4 p u n t o s f i j o s y 3 m o -
brar. L a svibraciones s o nlongitudinales.
vibles.

( E l nodo es l a parte fija y e l vientre l a movible). P a r a e lestudio d elas vibraciones d edicha m a s a d eaire exa-
m i n a r e m o s e l caso d e l o s t u b o s v i b r a n t e s , es decir, t u b o s cilin-
d r i c o s o prismticos ( d e seccin c i r c u l a r o r e c t a n g u l a r , c a s i s i e m -
8
9

p r e c u a d r a d a ) , e n d o n d e l a l o n g i t u d e s g r a n d e c o n relacin a l a s
o t r a s dos dimensiones. T u b o d e e m b o c a d u r a a lengeta: e l m e c a n i s m o d e e s t o s t u b o s
es e l s i g u i e n t e : e l a i r e que p e n e t r a p o r A , b u s -
T u b o s s o n o r o s : l a vibracin d e l a c o l u m n a d e a i r e d e p e n d e ca salida y n oe n c u e n t r a o t r a q u el a m a r c a d a
de l a f o r m a d e lt u b o q u e l a c o n t i e n e y d e l a m a n e r a e n q u e e l c o n l a s l e t r a s C - D ; e l a g u j e r o C - D , est c e r r a -
a i r e p e n e t r a e n l. d o p o r u n a l a m i n i l l a metlica y elstica, f i j a e n
Llmase t u b o s o n o r o a l r e c i p i e n t e d e s t i n a d o a c o n t e n e r aire u n o d e s u s e x t r e m o s , q u e a l a presin d e l a i r e
vibrante. s m u e v e rpidamente v o l v i e n d o c a d a v e z a s u
posicin p r i m i t i v a , l o q u e p r o v o c a e n t r a d a s y
s a l i d a s i n t e r m i t e n t e s d e l a i r e producindose d e
Todo instrumento musical a viento, tiene una embocadura,
este m o d o l a s vibraciones.
q u e p u e d e s e r d i r e c t a o d e lengeta ( t u b o s d e b o c a y d e lengeta).
E n l o s t u b o s d e lengeta, c o m o a c a b a m o s d e
v e r , l a s v i b r a c i o n e s s e o b t i e n e n p o r m e d i o d e l-
Tubos de embocadura directa o d eboca: e n s u m i n a s . E s t a s p u e d e n s e r metlicas o d e caa.
parte inferior, eltubo presenta una abertura o em-
b o c a d u r a l l a m a d a p i e ( A ) por donde e li n s t r u m e n t o L a s lengetas metlicas p u e d e n s e r d e d o s c l a s e s : lengeta
enva e l a i r e ; e l a i r e e n t r a a u n r e c i p i e n t e c h i c o ( B ) l i b r e ( c o m o l a s d e l a r m o n i o ) , y lengeta b a t i e n t e ( c o m o l a s u s a -
y despus d e p a s a r p o r u n a pequea s a l i d a l l a m a d a d a s e n a l g u n o s j u e g o s d e rganos).
luz ( E ) choca con e l labio superior d e l a boca ( C )
Lengeta batiente Lengeta libre
y s e divide e n d o s direcciones, u n a d e ellas v a h a -
cia e l exterior, p o rmedio de u nagujero recortado
en bisel ( C ) ,y l a otra se introduce e n el recinto
ms g r a n d e (D). S i l a proporcin e n t r e l a presin
d e a i r e , l a dimensin d e ! r e c i p i e n t e ( B ) d e i a s a l i d a
hacia afuera, y delrecipiente (D), es l a convenien-
t e , e l a i r e e n t r a e n vibracin p o r e l c h o q u e e n t r e l a
c o l u m n a d eaire que sale por ( C ) y l a que s e m u e v e
dentro de ( D ) ( ) . l

]
( ) L o a elementos que forman parte de un tubo de boca o de embo-
c a d u r a directa, s o n : luz * E ) pequea hendidura o salida p e r l a c u a l el aire
despus 'le, haber penetrado por ( A ) sale en l a s dos direcciones y a i n d i c a -
d a s ; l a salida ( C ) c o r t a d a en b i s e ) es el agujero llamado boca, c u y a s
partes se denominan, labio superior e inferior ( v e r f i g u r a ) . E j e m p l o : l a
flauta es un tubo de boca e n el que ! c s labios del ejecutante r e e m p l a z a n l a
lili v ! borde de l a a b e r t u r a l a t e r a l del instrumento, el labio superior.
III 11

den formarse varios nodos centrales con semiconcameraciones

L a lengeta l i b r e : e s a q u e l l a q u e a l v i b r a r e l a i r e ( d e b i d o a
la.s c o r r i e n t e s i n t e r m i t e n t e s d e a i r e ) o s c i l a l i b r e m e n t e a a m b o s Darciales (2).
l a d o s d e l a r a n u r a o c a n a l e t a q u e e s d e f o r m a prismtica.

L a lengeta b a t i e n t e : e s a q u e l l a q u e est a p l i c a d a s o b r e u n a * nodo

ranura o canaleta e n f o r m a d e cuchara por donde pasa e l aire
q u e l a a r r a s t r a , d e m a n e r a q u e q u e d a momentneamente a j u s -
tada contra los bordes d e dicha r a n u r a , volviendo por su propia nodo
nodo
elasticidad a separarse dejando pasar u n a cantidad d e aire, para
volver a golpear d e nuevo.

L a s lengetas d e caa tambin p u e d e n s e rd e dos clases: nodo

lengeta s i m p l e y lengeta d o b l e .

L a lengeta d e caa s i m p l e : e s l a q u e c o n s t a d e u n a s o l a
lengeta q u e p r o d u c e e l s o n i d o p o r e l c h o q u e d e s u s v i b r a c i o n e s
c o n t r a l a s p a r e d e s d e l s o p o r t e f i j o a q u e est a d a p t a d a , c o m o o c u -
r r e c o n e l c l a r i n e t e y e l saxofn. nodo
nodo

L a lengeta d e caa d o b l e : e s l a q u e c o n s t a d e d o s caitas

apoyadas u n a c o n t r a otra, e n t r e las cuales debe p a s a r e l aire pa-
ra penetrar e ne l t u b o sonoro, y que e l ejecutante apreta direc-
t a m e n t e con sus labios, como ocurre e n e l oboe y e l fagote.

L a lengeta membrancea: e s l a q u e s e u s a e n i o s i n s t r u -
m e n t o s d e b o q u i l l a , d o n d e l a lengeta s e e n c u e n t r a r e e m p l a z a d a -* n o d o
p o r l o s l a b i o s d e l e j e c u t a n t e , q u e l l e n a n l a s f u n c i o n e s d e lenge-
t a d o b l e , c o m o o c u r r e c o n e l trombn y l a t r o m p e t a .

VIBRACION D E L AIRE E NL O S TUBOS.

L o s tubos pueden ser abiertos e n sus dos e x t r e m o s o bien

cerrados en u n o d e ellos.
E n los t u b o s cerrados, se produce u n n o d o e n e l e x t r e m o ms
lejano a l aembocadura, y u n vientre c o n semiconcameracin p o r
E n los t u b o s a b i e r t o s s e f o r m a r n nodo en l ap a r t e c e n t r a l y
toda l a l o n g i t u d del m i s m o (3). C o m o e ne l anterior pueden for-
d o s v i e n t r e s o semiconcameracin e n l o s e x t r e m o s ( s o n i d o f u n -
marse varios nodos y vientres dentro del m i s m o t u b o (4),
d a m e n t a l ) , (1) ; a ligual que en las cuerdas, d e n t r o del t u b o pue-
 13

A. A i r e que penetra a l tubo.

Modo d e d e m o s t r a r l a formacin d e l o s n o d o s y v i e n t r e s d e v i -
bracin e n i o s t u b o s :
B . A i r e q u e s a l e a l e x t e r i o r despus d e h a -
ber chocado con e l labio superior d el a boca.
Puede comprobarse q u ecuando se produce u n
sonido cualquiera por medio del aire v i b r a n t e e n u n
C. T r a y e c t o r i a d e l a c o r r i e n t e d e a i r e e n e l
tubo sonoro, existen e n l a columna de dicho aire
partes f i j a s q u es e l l a m a n nodos y p a r t e s donde e l i n t e r i o r del t u b o .
m o v i m i e n t o v i b r a t o r i o d e l a i r e a l c a n z a u n mximo, Algunas leyes importantes de l a s longitudes e n
las cuales s e l l a m a n v i e n t r e s ; d e este m o d o r e s u l t a
los t u b o s :
que e n t r e dos nodos s i e m p r e h a y u n v i e n t r e .

El mecanismo de l a s vibraciones e n l o s tubos " E l sonido fundamental emitido por u n tubo

puede demostrarse c o ne l siguiente experimento: cerrado es e l m i s m o q u e e l sonido fundamental
Hgase b a j a r l e n t a m e n t e p o r e l i n t e r i o r d e u n t u b o de u n t u b o a b i e r t o d e doble l o n g i t u d . "
(mientras se produzca u n sonido cualquiera) u n
pequeo balancn e n f o r m a d e p l a t i l l o , c o m p u e s t o d e " L a variacin d e l a v e l o c i d a d d e l a i r e q u e v i -
alguna substancia m u y sensible a las vibraciones del
bra e n u nt u b o abierto 'cuyo longitud es p o r l o
a i r e y d e n t r o d e l c u a l s e habrn c o l o c a d o p r e v i a m e n -
menos i g u a l a 1 0 v e c e s s u dimetro) p u e d e ha-
t e pequesimas partculas d e a r e n a ; d e c u a n d o e n
c u a n d o s e observar q u e l o s g r a n o s d e a r e n a p e r - cerle producir sucesivamente l o s sonidos armni-
m a n e c e n inmviles e n c i e r t a s p a r t e s , q u e c o r r e s - c o s e n e l o r d e n n a t u r a l d e l o s nmeros 1 , 2 , 3 , 4 ,
ponden a los nodos; mientras que e nl a s partes co- etc."
rrespondientes a losvientres, losgranitos de arena
s o n l a n z a d o s c o n ms o m e n o s f u e r z a p o r l a s v i b r a - " S i e l t u b o e s cerrado los sonidos que s e pro-
ciones que e l platillo recibe del aire. ducen corresponden a l a s e r i e d e l o s nmeros i m p a r e s , 1 , 3 , 5 , 7 ,
A: tubo de boca
etc."
B: platillo con arena

A q u i es conveniente explicar en f o r m a s u m a r i a l a escala de los a r -

R E S U M E N
mnicos p a r a comprender lo que sigue. Clasificacin d e l o s t u b o s
Con el experimento anterior, se demuestra que la onda sonora que pro-
duce el sonido fundamental es i g u a l a l a del tubo; que l a longitud de l a Prismticos
onda que produce el armnico 2 es igual a la mitad del tubo, l a del 3 a la
tercera parte y as sucesivamente.
lauta, clarinete y
1* Tubos Cilindricos
sus derivados.
abiertos Su forma
M o v i m i e n t o d e l a i r e e n u n t u b o d e b o c a a b i e r t o o c e r r a d o segn o cerrados. De talad
1 0
j * Oboe, fagote.
las "Investigaciones* e x p e r i m e n t a l e s " d e M .Lootens, llevados cnico
a cabo por medio d ecorrientes d e h u m o .
 15
! I

E n l a s lminas p o d e m o s o b s e r v a r q u e s e p r o d u c e e l ms s i m -
2 T u b c s d e
F l a u t a y sus derivados p l e d e l o s m o v i m i e n t o s v i b r a t o r i o s , p o r e j e m p l o , u n a lmina d e
boca
acero s u j e t a e n u n a d e sus e x t r e m i d a d e s , que s e separa d e s u po-
sicin d e e q u i l i b r i o y l u e g o s e a b a n d o n a , e j e c u t a
f Algunos tubos de
Batiente ?7 u n a s e r i e d e o s c i l a c i o n e s q u e duraran i n d e f i n i d a -
rgano.
'/ m e n t e s i n o h u b i e r a n i n g u n a prdida d e energa.
metlica
Este m o v i m i e n t o oscilatorio es e ntodo semejante
r A r m o n i u m y sus
Libre < , . , a l d e l pndulo. S i l a lmina e s l a r g a y d e l g a d a ,
l derivados.
l a s o s c i l a c i o n e s sern l e n t a s y s e podrn s e g u i r
a s i m p l e v i s t a ; o b s e r v a n d o as ( c o m o s e h a c e c o n
C l a r i n e t e , saxofn
3" Tubos de Simple e l pndulo) q u e l a s o s c i l a c i o n e s s o n iscronas, e s
y sus derivados.
lengeta d e c i r d e i g u a l duracin d e t i e m p o . P e r o s i l a l-
d e caa
m i n a es corta y gruesa las oscilaciones son t a n
r Oboe, fagote y sus
Doble -J . . , rpidas q u e n o s e p u e d e n s e g u i r c o n l a v i s t a ( 1 ) .
L derivados.
(1)

Instrumentos d e boquilla, c o n len- U n a i m p o r t a n t e aplicacin d e l a s lminas o v a r i l l a s d e a c e -

membranosa geta d o b l e r e e m p l a z a d a p o r l o s l a - r o , c o n s i s t e e n u n i n s t r u m e n t o d e fsica l l a m a d o diapasn.
bios del e j e c u t a n t e ( C o b r e s ) . Diapasn: E l diapasn est f o r m a d o p o r u n a g r u e s a lmina
sZZ>. d e acero, doblada e n U y provista de
| Q u nmango o soporte; se hace vibrar
golpendolo, frotndolo c o n u n a r c o o
VARILLAS, L A M I N A S
L a s v a r i l l a s y l a s lminas, c o m o c u e r p o s slidos q u e s o n , bien pasando entre sus r a m a s u n a va-

V
p u e d e n s e r ms o m e n o s b u e n o s c o n d u c t o r e s d e l s o n i d o . L o s m e j o r e s r i l l a metlica, l o q u e h a c e q u e s u s r a -
son los m e t a l e s e n general, sobre todo el acero, el cobre y el bronce, mas se acerquen y separen paulatina-
siguindole e n o r d e n d e s c e n d e n t e l a m a d e r a , l a g u t a p e r c h a , e l mente.
c o r c h o y l a g o m a ( e s t o s t r e s ltimos m u y d e f i c i e n t e s ) . E l c r i s t a l
Puede comprobarse el movimiento
y l a p o r c e l a n a tambin s o n b u e n o s c o n d u c t o r e s d e l s o n i d o .
d e l a s r a m a s d e l diapasn, p o n i e n d o e n
E n c u a n t o a l a s v a r i l l a s y lminas d e m a d e r a , s o n m e j o r e s c o n t a c t o c o n e l l a u n a esfrula d e m a r -
a q u e l l a s q u e estn c o r t a d a s e n e l m i s m o s e n t i d o q u e s u s f i b r a s , y (2) fil suspendida de u n hilo (2).
l a s d e m a y o r p e s o especfico, c u y o t r o z o u t i l i z a d o c o r r e s p o n d a a l
corazn d e l t e r c i o i n f e r i o r d e l t r o n c o d e u n rbol d e m u c h a e d a d ,
Tambin p u e d e n i n s c r i b i r s e d i c h a s
cortado en i n v i e r n o y c u y o c r e c i m i e n t o sea lento, c o m o por e j e m -
vibraciones, e n l a superficie d e u n vidrio ahumado, fijando e n
p l o l o s rboles p e r t e n e c i e n t e s a l g r u p o d e l a s " C o n i f e r a s " a l a
u n a d e l a s r a m a s d e l diapasn u n p e d a c i t o d e a l a m b r e y h a c i e n d o
que pertenecen las m a d e r a s conocidas con e l n o m b r e d e abeto, pi-
que e l e x t r e m o d e dichn a l a m b r e roce con l a superficie a h u m a d a
no, etc.
1(
S
.V y 8 e
q u e a l p o n e r s e e n vibracin e l diapasn,
v e r
j e l a l a m b r e trazar u n a lnea s i n u o s a s o b r e e l c r i s t a l .
I L o s p u n t o s e x t r e m o s d e l a porcin c u r v a s o n
"puntos nodales", y l a curva junto c o n e l mango
efecta u n m o v i m i e n t o v i b r a t o r i o i g u a l m e n t e rpido
que e l d e l o s e x t r e m o s excitados p o re l arco ( 3 ) .
D e modo que s i seataca e l i n s t r u m e n t o hacia e l
(3) tercio superior seobtiene e l sonido fundamental, pe-
ro s ie l frotamiento se verifica hacia l am i t a d inferior, e l diapa-
sn d a a l m i s m o t i e m p o u n o o v a r i o s s o n i d o s armnicos ms o
menos elevados.
Generalmente s e m o n t a e l diapasn e n u n a d e l a s c a r a s d e
u n a " c a j a d e r e s o n a n c i a " e n f o r m a d e paraleleppedo r e c t a n g u l a r ,
al q u e l e falta u n a d e sus c a r a s peque-
as ( 4 ) . E l tamao d e d i c h a c a j a e s p r o -
p o r c i o n a l a l diapasn q u e l a acompaa s i -
g u i e n d o d e t e r m i n a d a s l e y e s d e acstica.
" C u a n t o ms c o r t o y g r u e s o e s e l d i a -
pasn, m a y o r ser e l nmero d e v i b r a c i o -
n e s ( s o n i d o ms a g u d o ) , p o r e l c o n t r a r i o
c u a n t o ms l a r g o y d e l g a d o , m e n o r ser e l
nmero d e v i b r a c i o n e s ( s o n i d o ms g r a -
(4) v e ) " , p u e s , " e l nmero d e v i b r a c i o n e s d e l
s o n i d o f u n d a m e n t a l d e u n diapasn e s p r o p o r c i o n a l a l g r o s o r y
separacin d e s u s r a m a s , e i n v e r s a m e n t e p r o p o r c i o n a l a l c u a d r a -
d o di )e s uE sl to an gley
1 i t u dla. " damos
( * ) . en orma incompleta, tomndola slo p a r a de-
ducir una explicacin emprica.
L a a l t u r a d e l s o n i d o d e u n diapasn n o d e p e n d e s o l a m e n t e
d e l a l o n g i t u d d e s u s r a m a s , s i n o d e l a relacin d e t o d a s l a s d i -
mensiones d e linstrumento, de suerte q u e ,d o sdiapasones d e
longitud distinta pueden d a re l m i s m o sonido fundamenta!
17
L a invencin d e e s t e i n s t r u m e n t o t a l c u a l e s h o y da, s e v e -
rific e n e l p r i m e r c u a r t o d e l s i g l o X V I I I .
Se h a n ideado otros diapasones e nf o r m a d e silbato (por i n -
suflacin o p o r aspiracin), p e r o e l q u e t i e n e v a l o r fsico e s e l d e
v a r i l l a o lmina d e a c e r o .
D e acuerdo c o n l a s leyes d e este i n s t r u m e n t o , se fabrican
los diapasones, c o nl o s cuales s e reproduce a v o l u n t a d u n a n o t a
invariable q u es e utiliza para a f i n a r l o s i n s t r u m e n t o s musicales.
S e l l a m a "diapasn n o r m a l " a a q u e l q u e r e a l i z a u n a n o t a f i j a d a
arbitrariamente, q u ees el " L a " . E n l a segunda mitad del s i -
3
g l o X I X fu c o n s i d e r a d o o b l i g a t o r i o e n F r a n c i a , p a r a t o d o s l o s
e s t a b l e c i m i e n t o s m u s i c a l e s , u n diapasn n o r m a l y e s as q u e e l
1 6 d e f e b r e r o d e 1 8 5 9 s e estableci e l " l a " d e 4 3 5 v i b r a c i o n e s d o -
3
bles por segundo ( 8 7 0 s i m p l e s ) .
E s t e " l a " d e p o s i t a d o e n e l C o n s e r v a t o r i o d e Msica d e P a -
3
rs fu a d o p t a d o e n e l C o n g r e s o d e V i e n a e n e l ao 1 8 8 5 .
E l " l a " s e l l a m a tambin " l a n o r m a l " .
3
E l diapasn n o r m a l e s o b l i g a t o r i o e n l a m a y o r p a r t e d e l o s
pases c i v i l i z a d o s , p a r a a j u s t a r a u n m i s m o t i p o t o d a s l a s o r q u e s -
tas.
A n t e s d e l e s t a b l e c i m i e n t o d e d i c h o diapasn, c a d a pas tena
e l s u y o , y ms an, d e n t r o d e c a d a pas, e l nmero d e v i b r a c i o n e s
del " l a " n o era constante, l o que d i oorigen a m u c h a diversidad
3
d e d i a p a s o n e s . P o r e j e m p l o , e n 1 7 0 0 e n Pars, e l " l a " tena 4 0 3
3
v i b r a c i o n e s d o b l e s p o r s e g u n d o , l u e g o fu e n a u m e n t o ; S c h e i b l e r
e n 1 8 3 3 comprob q u e l o s d i a p a s o n e s n o r m a l e s e m p l e a d o s e n l a s
orquestas oscilaban entre 426,7 y 444,9 vibraciones dobles por se-
g u n d o ; e n 1 8 5 7 L i s s a j o u s encontr 8 9 6 e n l a O p e r a d e Pars.
E n e s a m i s m a poca, e n A l e m a n i a , l l e g a r o n a 8 9 0 vibracio-
nes, y e nI n g l a t e r r a a 888.
P u e d e d e c i r s e q u e d e s d e R o u s s e a u e l diapasn s e haba e l e -
v a d o e n u n t o n o e n t e r o ; e l c u a l , y a s a b e m o s q u e fu f i j a d o e n
870 vibraciones p o r segundo.
IS

19
Aparte d e l o dicho e l empleo de varillas sonoras para obte-
ner efectos musicales esm u y limitado.
APLICACION D E LAS VARILLAS, LAMINAS Y PLACAS A
Ms a d e l a n t e n o s r e f e r i r e m o s a l a s lminas d e o r i g e n org- LOS INSTRUMENTOS MUSICALES.
nico.
I n s t r u m e n t o s d e percusin:
P l a c a s v i b r a n t e s : S o n c u e r p o s rgidos, d e b r o n c e , c o b r e , ace-
ro o vidrio, y de f o r m a cuadrada, redonda o poligonal, cuyo es- diapasn.
pesor e s m u y pequeo c o n relacin a s u l a r g o y a n c h o . L a s vi- glockenspiel o juego de timbres.
b r a c i o n e s s e p u e d e n o b t e n e r , c o m o e n l a s v a r i l l a s , percutindolas armnica o c e l e s t a .
Lminas y v a r i l l a s
o frotndolas c o n u n a r c o . C u a n d o s u e n a n s e d i v i d e n e n porciones xilfono.
dotadas de movimientos vibrato-
c a j a d e msica.
r i o s , s e p a r a d a s p o r lneas q u e p e r -
tringulo.
m a n e c e n e nreposo o sea las "11-
4
c neas nodales". S epuede compro- platillos.
<^ b a r , c o m o lo h a h e c h o C. C h l a d n i , castauelas.
sus vientres y nodos e n placas Placas tam-tam.
i i horizontales espolvoreadas con
campanas.
a r e n i l l a f i n a y seca, la c u a l , c u a n -
campanillas.
do dichas placas v i b r a n se pone
e n m o v i m i e n t o alejndose d e l a s timbales.
r
p a r t e s v i b r a n t e s y acumulndose bombo.
e n l a s lneas n o d a l e s , p u e s t o que Membranas tambor.
en ellas n os e produce vibracin. L a s lneas n o d a l e s s e d i s p o n e n
pandero, y u n a serie de
siempre simtricamente y e n nmero p a r , f o r m a n d o una serie
i n s t r u m e n t o s exticos.
d e f i g u r a s q u e s e l l a m a n acsticas.

Membranas vibrantes: Las membranas o pieles apergami- CLASIFICACION ACUSTICA D E LOS INSTRUMENTOS MUSI-
n a d a s , t e n s a s e n f o r m a c i r c u l a r , p r o d u c e n s o n i d o s t a n t o ms a g u - CALES.
d o s c u a n t o ms t e n s a est l a p i e l y c u a n t o ms pequea e s .
Se pueden d i v i d i r e n los siguientes grupos:

L a s m e m b r a n a s p u e d e n v i b r a r p o r percusin o p o r c o m u n i -
1) I n s t r u m e n t o s o n q u e e l s o n i d o s e p r o d u c e p o r m e d i o d e
cacin. E s t o ltimo e s fcil c o m p r o b a r l o colocando u n tambor
l a s c u e r d a s , l a s c u a l e s p u e d e n s e r p u e s t a s e n accin, frotndolas
polvoreado d e arena cerca d e u n cuerpo que produzca u n sonido. c o n u n a r c o c o m o e n e l violn, v i o l a , e t c . ; pulsndolas c o n l o s d e -
L a a r e n a a p e n a s p r o d u c i d o e l s o n i d o , empezar a s a l t a r y formar d o s , c o m o e n e l a r p a , mandoln (pa), g u i t a r r a , e t c . ; golpendo-
f i g u r a s acsticas d i f e r e n t e s , segn s e a e l s o n i d o d e d i c h o cuerpo. l a s , c o m o e n e l p i a n o , cmbalo, e t c .

E x c e p t u a n d o l o s t i m b a l e s , l a s m e m b r a n a s slo p r o d u c e n s o -
niHns c o n f u s o s nup s e a c e r c a n ms a l r u i d o a u e a l s o n i d o m u s i c a l .
20
21

Las cuerdas d e los diversos i n s t r u m e n t o s que acabamos d e

c i t a r p u e d e n s e r d e m a t e r i a orgnica ( t r i p a ) o d e m a t e r i a i n o r - fa) T u b o s d e b o c a : f l a u t a , flautn (abiertos).
gnica ( m e t a l ) como tambin d e t r i p a o seda revestida d e u n j b ) T u b o s a b i e r t o s c o n lengeta s i m p l e : saxfono
f i n o h i l o metlico.
( t u b o cnico; A d o l f o S a x , 1840).

2) I n s t r u m e n t o s e n q u e e l s o n i d o s e p r o d u c e p o r vibracin c) T u b o s c e r r a d o s , c i l i n d r i c o c o n lengeta s i m p l e :
del aire d e n t r o d e los tubos. clarinete, clarinete contralto, clarinete bajo.
(Estos i n s t r u m e n t o s si bien son d etubo abier-
3) I n s t r u m e n t o s e n q u e e l s o n i d o s e p r o d u c e p o r vibracin
to se clasifican e nlos cerrados porque l a co-
d e v a r i l l a s , lminas, p l a c a s y m e m b r a n a s .
l u m n a d e a i r e v i b r a c o n l a s l e y e s d e e s t o s l-
Divisin d e G e v a e r t : timos, formando u n nodo e n l a extremidad
Instrumentos d o n d e est l a lengeta).
1) A q u e l l o s d e entonacin f i j a : p i a n o , rgano, a r m o n i u m , a viento "
arpa. d) T u b o s a b i e r t o s c o n lengeta d o b l e : v o z h u m a -
n a , o b o e , c o r n o ingls, f a g o t e , contrafagote y
2) A q u e l l o s d e entonacin v a r i a b l e : f l a u t a , o b o e , c l a r i n e t e , sarrusofono ( S a r r u s ; usado e n F r a n c i a desde
etc. ( i n s t r u m e n t o s a v i e n t o ) .
v
1 8 6 3 ) . E l o b o e y e l f a g o t e s o n d e t u b o cnico.

3) A q u e l l o s d e entonacin l i b r e : v o z humana e instrumen- e) T u b o s abiertos con boquilla, e n que los labios

tos d e arco. hacen d e lengeta doble: trompa, trompeta,
trombn, t u b a , o f i c l e i d e , clarn, c o r n e t a y b u -
gle.
CLASIFICACION D E T A L L A D A D ELOS INSTRUMENTOS
MUSICALES f) T u b o s a b i e r t o s o c e r r a d o s c o n y s i n lengeta:
rgano.
a) Cuerdas frotadas con u n a r c o : violn, v i o l a ,

violoncelo, contrabajo. ( E l sonido s e m a n t i e n e

a) V a r i l l a s y lminas: diapasn, g l o c k e n s p i e l o
a voluntad). j u e g o d e t i m b r e s , armnica o c e l e s t a , xilfono,
Instrumentos
de c u e r d a c a j a d e msica y tringulo.
b) Cuerdas pulsadas: arpa, mandoln, g u i t a r r a .
Instrumentos , . _, , , _
., b ) P l a c a s : p l a t i l l o s , castauelas, t a m - t a m , cam-
( E l s o n i d o s e e x t i n g u e rpidamente). d e percusin
panas y campanillas.
r
c) C u e r d a s g o l p e a d a s : p i a n o , tmpano. c) Membranas: timbales, tambor, pandereta y
bombo.
22 2.'!

CUERDAS A LA I R E E N LOS INSTRUMENTOS D E CUERDA CAJA D E RESONANCIA

DE USO CORRIENTE E N LAS ORQUESTAS
T o d o s los cuerpos sonoros, c o m o ser las cuerdas, c o l u m n a s
de a i r e , etc., n e c e s i t a n u n c o m p l e m e n t o q u e a u m e n t e s u p o d e r
d e r e s o n a n c i a , d e l o c o n t r a r i o , s u i n t e n s i d a d sera m u y r e d u c i d a ;
Violn d e e s t o r e s u l t a q u e l o s c u e r p o s s o n o r o s estn p o r d e n t r o o p o r
(por quintas justas) ^ r v encima d e unas cajas d e m a d e r a especial y d e diferentes f o r m a s
TT q u e l l e v a n e l n o m b r e d e " c a j a s d e r e s o n a n c i a " . L u e g o llmase
Cuerdas: 4 3* 2 ' 1 caja d e resonancia a l a p a r t e del i n s t r u m e n t o que tiene por ob-
jeto reforzar e l sonido.

Viola
(por quintas justas) m L a s c a j a s d e r e s o n a n c i a s o n c!e d i v e r s o s tamaos d e a c u e r d o
a l a l o n g i t u d y e s p e s o r d e l a s c u e r d a s o m e m b r a n a s y segn s e a
el i n s t r u m e n t o c o n s t r u i d o p a r a e m i t i r s o n i d o s a g u d o s , m e d i o s o
Cuerdas: 4 3" 2" 1 '
g r a v e s . L a c a j a d e r e s o n a n c i a d e l violn e s d e l a m i s m a f o r m a q u e
l a d e l a v i o l a , v i o l o n c e l o y c o n t r a b a j o , p e r o s u dimensin est a u -
m e n t a d a considerablemente, pues los p r i m e r o s i n s t r u m e n t o s e s -
Violoncelo
(por quintas justas)
3
-- o
tn d e s t i n a d o s a p r o d u c i r s o n i d o s a g u d o s , m i e n t r a s q u e l o s lti-
m o s producen sonidos graves. L a caja del piano vertical e s dife-
r e n t e a l a d e l h o r i z o n t a l , p u e s e s t e ltimo, e s m u c h o ms g r a n d e
Cuerdas: 4" 3' 2* 1"
y d e m e j o r sonoridad, d e l o que r e s u l t a que los pianos h o r i z o n -
t a l e s , s o n l o s q u e s e d e s t i n a n p a r a l a ejecucin e n c o n c i e r t o s .

Contrabajo p
De l a caja d e resonancia depende l a calidad del sonido. L a s
(por cuartas justas) _ " c u e r d a s c o n s i d e r a d a s a i s l a d a m e n t e t i e n e n , s a l v o pequeas d i f e -
rencias, l a m i s m a calidad d e sonido, siendo l a caja l a que l e
Cuerdas: 4 9
3' 2 1
presta sonoridad, intensidad, suavidad y belleza. P a r t e d e esto
d e p e n d e d e l a m a d e r a c o n q u e est c o n s t r u i d a l a c a j a d e r e s o -
nancia; es importante l aedad de l amadera, equilibrio en l a dis-
posicin d e s u s f i b r a s , e s p e s o r , m a t e r i a l c o n q u e sstn u n i d a s l a s
,por quintas justas) ^ J " - <>
diferentes piezas d e l a caja y barniz que las cubre. E s t o m i s m o
4. puede decirse p a r a los i n s t r u m e n t o s a viento, y asean d e m a d e r a
Cuerdas: 4" 3<' 2" 1 o de metal.

E n e l c o n t r a b a j o los sonidos r e s u l t a n u n a o c t a v a ms b a j o L a c a j a d e r e s o n a n c i a e s m e j o r c u a n d o v i b r a c o n ms f a c i -
que lo que corresponde a las notas escritas. lidad a lv i b r a r las cuerdas del i n s t r u m e n t o .
21 25

H e l m h o l t z fu e l p r i m e r o q u e emple e n 1 8 6 3 l a s c a j a s d e Resonador d e Koenig. E lresonador construido por Koe-

r e s o n a n c i a p a r a d e m o s t r a r fsicamente q u e ' a m a y o r p a r t e d e nig e s d e f o r m a c i l i n d r i c a y d e e n c h u f e telescpico pudindose
los s o n i d o s c o n s i d e r a d o s c o m o sencillos s o n c o m p u e s t o s ( s o n i d o s alargar o acortar igual
sencillos o simples son los que resultan d eu n a sola clase d e v i b r a - que u n anteojo; e l e x -
ciones). t r e m o por donde pene-
tra e l s o n i d o ( a )se
Las cajas de resonancia empleadas por H e l m h o l t z son glo- p u e d e e s t i r a r ms o
b o s h u e c o s d e latn, c o b r e o v i d r i o , c u y a s d i m e n s i o n e s varan d e menos haciendo variar
segn s e q u i e r a e l v o -
m a n e r a que puedan reforzar todas las notas d e l ag a m a ; esto es
l u m e n del gas vibrante.
lo q u e s e l l a m a r e s o n a d o r e s .
E n e s t a f o r m a e l s o n i d o p u e d e h a c e r s e c a d a v e z ms g r a v e y u n
Los resonadores de Helmholtz funcionan de l a siguiente m i s m o resonador puede servir para reforzar sucesivamente va-
manir: C a d a r e s o n a d o r c o n t i e n e d o s a b e r t u r a s c i r c u l a r e s a y b rias notas.
colocadas en cada u n o
En e l lado opuesto puede aplicarse u n t u b o d e caucho ( b )
de sus e x t r e m o s .
q u e s i r v e p a r a u n i r e l r e s o n a d o r c o n l a s l l a m a s manomtricas.
L a p r i m e r a aber- E l aparato analizador d e sonidos d e K o e n i g contiene 14 de
t u r a a est f o r m a d a estos resonadores dispuestos e n dos series paralelas d e 7 cada
por u nconducto c i -
una.
lindrico p o r e l q u e
penetra e l sonido ex-
Cpsula y l l a m a manomtrica d e K o e n i g . E s t e aparato
terior; y l a segunda
est f o r m a d o p o r u n a pequea cmara ( a ) e n q u e una d e sus
b p o r u n o cnico.
paredes est c o n s t i t u i d a p o r u n a mem-
Para analizar u n
brana tensa (b); esta m e m b r a n a se pone
s o n i d o e x t e r i o r , d e b e i n t r o d u c i r s e e n e l odo e l c o n d u c t o cnico b
en m o v i m i e n t o por e laire que vibra en e l
t r a t a n d o d e t a p a r s e a l m i s m o t i e m p o e l o t r o odo; d e e s t e m o d o
D
interior del t u b o o del resonador y comu-
slo s e oir e l s o n i d o q u e c o r r e s p o n d a a l r e s o n a d o r a u n q u e ste
s e a dbil y est m e z c l a d o c o n o t r o s armnicos. nica las vibraciones a l gas d e a l u m b r a d o
8 que s ee n c u e n t r a e n e lr e c i n t o ( a ) del o t r o
E l sonido correspondiente a cada resonador depende d e las lado d e l a m e m b r a n a , llegado hasta all
d i m e n s i o n e s d e ste y d e l tamao d e l a a b e r t u r a a . p o r m e d i o d e l c o n d u c t o r c). L a s v i b r a c i o -
nes d edicho gas s et r a n s m i t e n a l a l l a m a
C o m o l a aplicacin s u c e s i v a d e r e s o n a d o r e s d i f e r e n t e s , a l o-
d o , e r a u n mtodo l e n t o y p e n o s o , K o e n i g imagin u n a p a r a t o e n manomtrica ( d ) p o r m e d i o d e i mechero
q u e u n a s e r i e d e r e s o n a d o r e s e j e r c e n s u accin s o b r e l a s l l a m a s , (e), produciendo las oscilaciones que co-
l l a m a d a s manomtricas; d e e s t a m a n e r a l o s s o n i d o s s e h a c e n v i - r r e s p o n d e n a l nmero d e v i b r a c i o n e s del
sibles. s o n i d o q u e s e q u i e r e a n a l i z a r . stas o s c i -
nido que s e desee.
 27
26

laciones pueden observarse c o n u nespejo giratorio Ia3 cuales c o n s u n o m b r e u n m o n o c o r d i o q u e p o s e e ms d e u n a c u e r d a y q u e

romn e l s i g u i e n t e a s p e c t o a l p r o d u c i r s e u n s o n i d o ( V f o & v / W V ^ s i r v e p a r a realizacin s o n o r a d e l o s a c o r d e s .

m i e n t r a s q u e c u a n d o n o s e p r o d u c e ningn s o n i d o s o l o s e o b s e r -
var u n h a z l u m i n o s o as: / pues l a llama p o r
f a l t a d e v i b r a c i o n e s d e l g a s n o oscilar.

E s t a cpsula manomtrica, q u e a c a b a m o s d e explicar, est

C a p t a d a a u n t u b o s o n o r o . Tambin p u e d e a p l i c a r s e a l o s r e s o -
n a d o r e s d e K o e n i g c o m o s e ver e n e l s i g u i e n t e diagrama.

D i a g r a m a m o s t r a n d o l a adaptacin d e l r e s o n a d o r d e K o e n i g a l a
l l a m a manomtrica:
B

E l m o n o c o r d i o o sonmetro s e c o m p o n e d e u n a c a j a arm-
membrana
A: resonador de Koenig nica e n cuya cara superior existe u n a regla graduada d e u n a
sensible -
longitud que alcanza a u n metro.

Sobre esta regla se encuentra u n a cuerda de espesor d e -

B: cpsula manomtrica terminado, sostenida p o ru n a d e sus extremidades, e nl a m i s m a
c a j a armnica A , l a e x t r e m i d a d B d e l a c u e r d a c a e e n e l o t r o
l a d o d e l a c a j a y est t e n s a p o r m e d i o d e u n a p e s a . D e b a j o d e l a
cuerda y p o r t o d a l a l o n g i t u d - de l a regla g r a d u a d a corre u n p u e n -
C: K a m a manomtrica Depsito te movible q u ealarga o acorta l a parte v i b r a t o r i a d e l a cuerda,
para e l gas l u e g o u n o d e l o s n o d o s d e l a c u e r d a s e encontrar e n e l p u n t o A
y el otro con e l punto C cuando e lpuente movible se halle e n e l
otro e x t r e m o d e l a regla. E neste caso e l v i e n t r e v i b r a t o r i o ten-
MONOCORDIO dr l a l o n g i t u d d e u n m e t r o . C o r r i e n d o e l p u e n t e m o v i b l e a l p u n -
t o C o s e a a l a m i t a d e x a c t a d e l a graduacin, i o s n o d o s s e e n -
E l m o n o c o r d i o p r o p i a m e n t e d i c h o e s u n a p a r a t o d e Fsica contrarn e n l o s p u n t o s A y C y l a p a r t e v i b r a t o r i a d e 5 0 c m .
que como s un o m b r e l o indica, s e compone d e u n a sola cuerda y de l o n g i t u d , e n t r e estos d o s p u n t o s . L a l o n g i t u d d e l v i e n t r e v i -
q u e s i r v e p a r a d e f i n i r y e x p l i c a r matemticamente l a s r e l a c i o n e s bratorio puede s e rentonces alargada o acortada a v o l u n t a d , y l a
d e l o s B O n i d o s m u s i c a l e s . N o c o n f u n d i r e s t e i n s t r u m e n t o d e f- m e d i d a , l a dar l a r e g l a . E l e s p e s o r d e l a c u e r d a s e o b t i e n e u s a n -
s i c a c o n o t r o s m u s i c a l e s q u e tambin s e l l a m a n m o n o c o r d i o s y do v a r i a s m e d i d a s q u ee n l a u n i d a d d e u nm e t r o y c o nl a ten-
q u e s e e m p l e a n e n l a msica d e a l g u n o s pases, s o b r e t o d o e n l o s sin d e b i d a , d a n u n s o n i d o d e t e r m i n a d o . L a tensin s e o b t i e n e
p u e b l o s d e O r i e n t e . Tambin s e h a c o n s t r u i d o e n contradiccin a u m e n t a n d o o d i s m i n u y e n d o e l peso colocado e ne l p u n t o B .
 29

2K

L a s consecuencias que s e obtienen con e l empleo d e este

aparato son: " A m a y o r longitud d ela cuerda, corresponde sonido
ms g r a v e " ; a m e d i d a q u e p o r m e d i o d e l p u e n t e m o v i b l e s e a c o r -
II
t a e s t a l o n g i t u d e l s o n i d o s e h a c e ms a g u d o e n l a s i g u i e n t e p r o -
porcin: s u p o n g a m o s q u e u n a c u e r d a d e u n m e t r o d e l o n g i t u d , O n d a s s o n o r a s - Propagacin d e l s o n i d o - Reflexin - Vibracin
c o n e s p e s o r y tensin a p r o p i a d o s , e m i t a e l s o n i d o " D o " d e 5 1 2 p o r simpata - I n t e r f e r e n c i a - T e r c e r s o n i d o - C u a l i d a d e s d e l s o -
v i b r a c i o n e s ; r e d u c i d a a l a m i t a d , o s e a a 5 0 c m . , emitir e l s o n i - n i d o : a l t u r a , i n t e n s i d a d y t i m b r e - Definicin y e s t u d i o d e c a d a
do " D o " d e1024 vibraciones; reducida a la tercera parte, la cuer- c u a l i d a d - S o n i d o s hipotticos - C o m a - V a l o r d e l a c o m a y l o s
d a s e cortar e n t r e s s e g m e n t o s d e 3 3 , 3 3 3 c m . ( h a s t a m i c r o n e s ) s e m i t o n o s diatnico y cromtico segn l o s msicos.
d e l o n g i t u d , e l s o n i d o q u e emitir l a c u e r d a ser e l " S o l " s o b r e
el " D o " d e 1 0 2 4 vibraciones, c u y a c a n t i d a d r e s u l t a del s i g u i e n t e ONDAS SONORAS
1024 x 3 L a s o n d a s s o n o r a s t i e n e n s u o r i g e n e nlas v i b r a c i o n e s d e los
clculo igual a 1536 (vibraciones del " S o l " ) . Frac- cuerpos sonoros y pueden definirse como "el medio por e l cual
2 s e p r o p a g a e l s o n i d o " . E n e l vaco n o s e p r o d u c e n l a s o n d a s so-
cionando l a c u e r d a d'\ m o n o c o r d i o sucesivamente e n 4/3, 5/4, n o r a s , razn p o r l a c u a l t a m p o c o s e p r o p a g a e l sonido.
6/5, etc., o b t e n d r e m o s los sonidos correspondientes a l o s arm-
nicos restantes. PROPAGACION Y VELOCIDAD D E L SONIDO

"A m a y o r espesor corresponde s o n i d o ms g r a v e y vice- C u a n d o l a s molculas d e u n c u e r p o slido, lquido o g a s e o s o ,

versa" . v i b r a n , p r o d u c e n e n l a s molculas ms prximas, u n d e s p l a z a m i e n -
t o , l o q u e p r o v o c a e n e l l a s v i b r a c i o n e s anlogas a l a s q u e m o t i v a r o n
"A mayor tensin c o r r e s p o n d a s o n i d o ms a g u d o y vice-
s u m o v i m i e n t o ; e s t a propagacin d e l m o v i m i e n t o m o l e c u l a r s e
versa". contina d e molcula e n molcula, c l a r o est c a d a v e z ms a t e n u a -
d o , h a s t a p e r d e r s e p o r c o m p l e t o . L a propagacin d e l s o n i d o s e
efecta, p r e c i s a m e n t e , p o r e s t e m o v i m i e n t o m o l e c u l a r ; m o v i m i e n -
to exactamente igual a ldel cuerpo v i b r a n t e que l o h a provocado.

E l s o n i d o s e t r a n s m i t e p o r m e d i o d e l o s c u e r p o s slidos, l-
q u i d o s y g a s e o s o s , p e r o e l m e d i o ms comn d e propagacin d e l
s o n i d o e s e l a i r e . E n t r e l o s slidos l a m a d e r a e s u n e x c e l e n t e con-
d u c t o r d e l s o n i d o ( v e r pg. 1 5 , v a r i l l a s y lminas).
30

Temperatura Velocidad
C u a n d o u n c u e r p o e m i t e u n s o n i d o , n o l l e g a instantneamtu-
^ L F * ? * P r
segundo
centgrados
t e a n u e s t r o s orlos, e s n e c e s a i i o p u e s , d e t e r m i n a r l a v e l o c i d a d

d e l s o n i d o . P a r a s u clculo s e h a r e c u r r i d o a l a comparacin d e 2' 1.86

dos velocidades, l a s d e l s o n i d o y l a d e l a luz, c o n s i d e r a n d o e s t a 3' 2.4S
ltima c o m o i n f i n i t a . 4 J.12
5' L75
U n f a c t o r i m p o r t a n t e p a r a e l a u m e n t o o disminucin d e l a 6 1.38
velocidad d e l sonido e s l a t e m p e r a t u r a , debido a que modifica l a 7' .01
elasticidad d e lescuerpos. Sabemos que e l ascenso d e t e m p e r a t u - 8' ..64
r a p r o d u c e u n a u m e n t o d e e l a s t i c i d a d e n l o s g a s e s y lquidos y 9' .27
u n a disminucin e n l o s m e t a l e s . 10 .90
11 .53
L a velocidad d e l s o n i d o e s m a y o r e n l o s slidos y lquidos q u e
12 16
en e l aire.
13 .79
14' .... .42
VELOCIDADES D E L SONIDO A LA I R E LIBRE 15' '

16 68
Temperatura Velocidad
17' 31 5"
en grados por segundo 18 &E
centgrados en metros 94
19 0.
57 1
20" 318.10 20 . . .
15

321.25 21 - l

14 ... 321.88 22 46
13' . 3 2 2 . 4 1 23' 09
12' 1
23.04 24 345. 72
1 1 ' 3.3.67 25 35
10' 32 . 3 0 26' 98
9' .... 324 9 3 27 31
8' .... 3 2 5 . 5 6 28 14
7 .... 3 2 6 . 1 9 29' 17
6' .., 326.82 30 >0
5' 827.45 31' 3
4 ' .... . 3 2 8 . 0 8 32 . 6
3 .... 3 2 8 . 7 1 33 . . . . 9
2 ' ..,. 3 2 9 . 3 4 34 2
1 ' ..., 3 2 9 . 9 7 36 5
W> 380.60 40 . . . . 0
1 50 - 0
32
33

D e a c u e r d o a l o s d a t o s d e l c u a d r o a n t e r i o r e s fcil c o n o c e r ,
ms o m e n o s , a cuntos m e t r o s d e d i s t a n c i a s e h a l l a u n c u e r p o so- Reflector plano: cuando e l reflector del sonido e s u n a super-
n o r o c u a l q u i e r a q u e i m p r e s i o n e n u e s t r o s odos e n u n m o m e n t o d a - ficie plana los rayos reflejos son divergentes y s e desvan e n s e n -
do, sabiendo previamente l atemperatura e n ese instante. As, tido c o n t r a r i o al del c e n t r o
c u a n d o s e v e u n relmpago, c o n s o l o c o n t a r l o s s e g u n d o s que me-
d i a n e n t r e ste y e l s o n i d o d e l t r u e n o q u e l e seguir y a v e r i g u a r l a
t e m p e r a t u r a e n ese momento, sabremos l adistancia de l a nube,
con respecto a l odo r e c e p t o r . P o r e j e m p l o : temperatura = 20*;
velocidad del sonido a esa t e m p e r a t u r a = 343.20 metros por se-
gundo; tiempo = 5 segundos. Luego: 343.20 X 5 = 1716.00 me-
tros (distancia e nque se encuentra l a nube).

Consideraciones sobre l a velocidad del sonido: L a velocidad

m e d i a d e l s o n i d o e n e l a i r e e s d e 3 4 0 m e t r o s p o r s e g u n d o a 15; e n
el a g u a e sd e 1435 m e t r o s p o r segundo a la t e m p e r a t u r a d e 8 1 . V

E n l o s slidos e s p o r l o r e g u l a r d e 1 0 a 1 6 v e c e s m a y o r q u e e n
e l a i r e . E n l o s g a s e s l a v e l o c i d a d vara segn l a n a t u r a l e z a d e l gas.

Divisin d e l a s o n d a s s o n o r a s segn l a direccin q u e llevan:

segn s u direccin l a s o n d a s p u e d e n s e r d i r e c t a s , r e f l e j a s y re-
fractadas.

1Son d i r e c t a s c u a n d o s i g u e n l a lnea d e s u transmisin s i n

e n c o n t r a r obstculo n i n g u n o .

2Son reflejas cuando tropiezan contra u n m u r o o superfi-

cie c u a l q u i e r a , d e t a l m a n e r a q u e son despedidas e n e l sentido
c o n t r a r i o al d es u incidencia, o sea s o n reflejadas.

Segn l a f o r m a d e l p l a n o r e f l e c t o r ( m u r o , p a r e d , e t c . ) l a s o n -
das reflejas pueden ser divergentes, paralelas o convergentes, a
saber:
 34
R e f l e c t o r elptico: c u a n d o e ! r e f l e c t o r d e l s o n i d o e s elptico
( s u m a m e n t e cncavo, o cpula) l o s r a y o s r e f l e j o s s o n c o n v e r g e n -
tes, reflejados concurren a u n m i s m o centro o foco.
3Son r e f r a c t a d a s c u a n d o u n a o n d a s o n o r a p a s a d e u n m e -
dio transmisor a otro d e diferente densidad d e t a l modo que se
desva e n s u direccin.
S o n d h a u s s e n e l ao 1 8 5 2 comprob l a refraccin d e l
por m e d i o d e u n a g r a n lente hueca d ecolodio que llenaba con a n -
35
hdrido carbnico. L o s r a y o s s o n o r o s q u e p a r t e n d e F s e c o n c e n -
tran e ne l foco conjugado del alente, F \ l ocual se pone d e m a -
n i f i e s t o p o r e l odo, p o r u n a l l a m a manomtrica o p o r b o c i n a s .
R E F L E X I O N D E L SONIDO
E c o y r e s o n a n c i a s o n fenmenos p r o d u c i d o s p o r l a reflexin
del sonido.
E c o : e s l a repeticin d e u n s o n i d o r e f l e j a d o p o r u n c u e r p o ; e l
e c o e s s i m p l e c u a n d o s e r e p i t e u n a s o l a v e z y mltiple c u a n d o s a
r e p i t e v a r i a s v e c e s . L a s p a r e d e s rgidas n o s o n i n d i s p e n s a b l e s p a -
r a p r o d u c i r e l e c o , l o s rboles y l a s n u b e s p u e d e n s e r c a u s a s d e l
fenmeno.
R e s o n a n c i a (segn a l g u n o s a u t o r e s reverberacin): e s l a p r o -
longacin d e u n s o n i d o r e f l e j a d o p o r u n c u e r p o ( r e s o n a n c i a d e l a s
ondas).
Diferencia e n t r e l a resonancia y e l eco: e n l a resonancia e l
s o n i d o i m p r e s i o n a n u e s t r o odo a n t e s q u e s e h a y a e x t i n g u i d o p o r
c o m p l e t o l a sensacin q u e l o p r o d u j o ; e n c a m b i o e n e l e c o , e l s o n i d o
sonido v u e l v e a i m p r e s i o n a r n u e v a m e n t e n u e s t r o odo, despus d e h a b e r -
s e e x t i n g u i d o l a sensacin s o n o r a .
E n l a r e s o n a n c i a e l s o n i d o s e p r o l o n g a , e n e l eco s e r e p i t e .
L a causa d e esta diferencia radica en que e lsonido persiste, por
l o m e n o s 1 / 1 0 d e s e g u n d o e n nuestro^odo y d e a c u e r d o c o n l a s l e -
y e s d e v e l o c i d a d d e l s o n i d o , p a r a q u e p u e d a p r o d u c i r s e e l eco, e l
o y e n t e y l a f u e n t e s o n o r a d e b e n e n c o n t r a r s e a ms d e 1 7 m e t r o s
d e d i s t a n c i a d e l m u r o r e f l e c t o r ( e n t r e i d a y v u e l t a seran 3 4 m e -
t r o s , e s p a c i o q u e r e c o r r e e l s o n i d o e n u n dcimo d e s e g u n d o ) ; d e
n o s e r as, s e p r o d u c e r e s o n a n c i a .
A c c i d e n t e s caractersticos d e l a propagacin d e l s o n i d o . T r e s
d e l o s a c c i d e n t e s caractersticos d e l a propagacin d e l s o n i d o s o n :
vibracin p o r simpata o i n f l u e n c i a , i n t e r f e r e n c i a y b a t t i m e n t o
(tercer sonido).
36 37

1 Vibracin p o r simpata o i n f l u e n c i a : s e d e n o m i n a as a l a p r o - i g u a l s o n i d o (ntese q u e e l s o n i d o s e p r o d u c e e n e s t e c a s o c o n

p i e d a d q u e t i e n e n d e t e r m i n a d o s c u e r p o s d e v i b r a r espontneamen- menor intensidad q u ee n A ) . (').
te e n concordancia con l o ssonidos emitidos por o t r a v o zo i n s t r u -
mento .

Si colocamos dos diapasones iguales u n o a l lado del o t r o y h a -

c e m o s v i b r a r a u n o d e e l l o s , s e verificar e n s e g u i d a q u e e l m o v i -
m i e n t o v i b r a t o r i o d e e s e diapasn s e c o m u n i c a a l o t r o , hacindolo
v i b r a r espontneamente, e n e s e c a s o s e d i c e q u e v i b r a n p o r s i m -
pata o i n f l u e n c i a . Tambin s e p u e d e provocar espontneamente
l a s v i b r a c i o n e s d e u n diapasn, p r o d u c i e n d o a l l a d o d e ste y c o n
o t r o i n s t r u m e n t o e l m i s m o s o n i d o q u e p o s e e e l diapasn. E s t e e x -
perimento puede tambin h a c e r s e c o nel piano, produciendo c o n Periodo
c i e r t a f u e r z a y a l l a d o d e l a c a j a s o n o r a d e ste, despus d e h a b e r
separado los apagadores, u nsonido cualquiera, entonces con este I )
1
E l sonido que t u v i e r a solamente 4 vibraciones como en este ejem-
s o n i d o empezarn a v i b r a r adems d e l a s c u e r d a s q u e l e c o r r e s - plo, sera hipottico, es decir, que el odo no lo percibira.

p o n d e n , t o d a s l a s o t r a s c u e r d a s c o r r e s p o n d i e n t e s a l o s armnicos
R e f u e r z o d e u n sonido producido por l a s u m a d edos ondas d e i g u a l
d e e s a n o t a , l o q u e p r o d u c e a v e c e s c o n e l e s f u e r z o y prolongacin
a m p l i t u d e i g u a l nmero d e v i b r a c i o n e s .
d e l a n o t a e m i t i d a , c o m b i n a c i o n e s d e a c o r d e s ms o m e n o s agra-
dables . Con dosondas de igual amplitud (dos.sonidos provocados).

E l fenmeno p u e d e p r o d u c i r s e a u n d e u n a m a n e r a ms a c e n -
t u a d a , c o n l o s t u b o s d e l rgano.

A
Representacin grfica d e l a s v i b r a c i o n e s p o r simpata o i n -
fluencia:

A - i!
A . V i b r a c i o n e s producidas p o r el sonido d e u n a p a r a t o cualquiera.

B . V i b r a c i o n e s p r o d u c i d a s espontneamente e n o t r o a p a r a t o d o -ti-
 38
C o n d o s o n d a s d e d i s t i n t a a m p l i t u d ( p o r simpata)
A * R C
Aqu s e p u e d e n o t a r q u e ! a a m p l i t u d d e B e s m e n o r q u e l a
de A
2 I n t e r f e r e n c i a : ( T o t a l ) s e d e n o m i n a as a l e n c u e n t r o d e
d o s s o n i d o s q u e t i e n e n i g u a l nmero d e v i b r a c i o n e s y a m p l i t u d ,
pero e n los cuales sus ondas sonoras se e n c u e n t r a n e n "sentido
c o n t r a r i o " , o s e a e n d i s c o r d a n c i a d e f a s e . E s t a reunin t i e n e p o r
e f e c t o s u neutralizacin recproca y p o r c o n s i g u i e n t e l a d e s t r u c -
cin c o m p l e t a d e l o s s o n i d o s q u e p r o p a g a c u a n d o e s t o t a l , y e n
l u g a r d e s e r ste c o n t i n u o , s e p r o d u c e n i n t e r r u p c i o n e s , d e d o n d e
resulta este prineipio: "que e l sonido sumado con o t r o sonido
p u e d e e n c i e r t a s c i r c u n s t a n c i a s t e n e r p o r r e s u l t a d o l a produccin
d e l s i l e n c i o " ; as s e e x p l i c a cmo d o s i n s t r u m e n t o s d e l a m i s m a
n a t u r a l e z a c o l o c a d o s m u y c e r c a u n o d e o t r o y tocndolos unso-
n a m e n t e podran p e r j u d i c a r s e e n d e t e r m i n a d a s c i r c u n s t a n c i a s .
Demostracin grfica d e l a i n t e r f e r e n c i a ( t o t a l ) .
A . O n d a q u e t i e n e u n nmero d e t e r m i n a d o d e v i b r a c i o n e s .
B . O n d a q u e t i e n e i g u a l nmero d e v i b r a c i o n e s e i g u a l a m p l i -
tud que A , pero que procede e n sentido contrario.
39
3 " B a t t i m e n t o y t e r c e r s o n i d o " : llmase " b a t t i m e n t o " a l
s o n i d o ( e f e c t o ) r e s u l t a n t e o r i g i n a d o p o r l a combinacin d e d o s
ondas vibratorias d elongitudes casi iguales. E l b a t t i m e n t o se pro-
d u c e b i e n d e f i n i d o e n e lp u n t o d o n d e las o n d a s s e e n c u e n t r a n (pe-
ro no en sentido contrario).
Representacin grfica d e l " b a t t i m e n t o " .
A . O n d a vibratoria perteneciente a u n sonido dado.
B. O n d a v i b r a t o r i a p e r t e n e c i e n t e a u n s o n i d o c u y o nmero d:
vibraciones escasi igual al d e A .
bien definido
En e s t e c a s o tendra l u g a r u n " b a t t i m e n t o " .
E l nmero d e " b a t t i m e n t o s " q u e s e p r o d u c e n e n u n s e g u n d o
s o n t a n t o c o m o l a d i f e r e n c i a e n t r e e l nmero d e v i b r a c i o n e s d e l o s
dos sonidos. P o r e j e m p l o : e n t r e dos sonidos, u n o de 162 vibraciones
p o r s e g u n d o , y o t r o d e 1 7 0 , s e producirn 8 b a t t i m e n t o s p o r s e g u n -
d o o s e a 1 7 0 1 6 2 = 8 . E n e l rgano e x i s t e u n r e g i s t r o , e l d e
l a v o z h u m a n a q u e est c o n s t r u i d o e n b a s e a l p r i n c i p i o d e l b a t t i -
mento .
C u a n d o e l nmero d e b a t t i m e n t o s e s m a y o r d e 2 5 p o r s e g u n -
d o , n o s e oirn ms c o m o t a l e s ; l a sensacin q u e e n e s e c a s o s e
p r o d u c e e s l a d e u n n u e v o s o n i d o ( t e r c e r s o n i d o ) ; c o m o s e ver
ms a d e l a n t e e s t e s o n i d o s e llamar d i f e r e n c i a l c u a n d o t i e n e u n
nmero d e v i b r a c i o n e s i g u a l a l a d i f e r e n c i a e n t r e e l nmero d e
v i b r a c i o n e s d e l o s o t r o s d o s s o n i d o s ( v e r pgina 5 7 , s o n i d o s d i -
ferenciales) .
 11
1(1

Representacin grfica d e l a a m p l i t u d :
Demostracin grfica d e l s o n i d o r e s u l t a n t e o b t e n i d o d e l a c o m b i -
nacin d e d o s o n d a s v i b r a t o r i a s c a s i i g u a l e s . 180 90
\ "90"" W

<

CUALIDADES D E L SONIDO.
Sonido fuerte S o n i d o dbil Sonido menos fuerte
Dadas dos sensaciones sonoras (dos sonidos) podemos com-
p a r a r l a s e n t r e s, e s d e c i r , r e c o n o c e r s i s o n idnticas o d i f e r e n t e s ,
y e s t a comparacin p u e d e h a c e r s e c o n s o n i d o s simultneos o s u -
cesivos. Estas cualidades que sirven para distinguir unos sonidos Altura:
de o t r o s s o n t r e s : i n t e n s i d a d , a l t u r a y t i m b r e . Es l a cualidad que p e r m i t e d i s t i n g u i r u nsonido a g u d o d e
otro grave y viceversa.
Intensidad.
L a a l t u i a d e p e n d e d e l nmero d e v i b r a c i o n e s p o r s e g u n d o q u e
L a intensidad e sla cualidad del sonido que p e r m i t e d i s t i n g u k p o s e e u n s o n i d o . A m e d i d a q u e e l s o n i d o e s ms a g u d o , a u m e n t a e l
u n o f u e r t e d e o t r o dbil o v i c e v e r s a . L a i n t e n s i d a d n o s e p u e d e nmero d e v i b r a c i o n e s , e s d e c i r c u a n t o m a y o r e s e l nmero d e v i -
m e d i r matemticamente; s e grada e n f o r m a emprica y d e p e n d e b r a c i o n e s , t a n t o ms e l e v a d o o a g u d o ser e l s o n i d o q u e s e p r o -
d e l i n s t r u m e n t o q u e e m i t e e l s o n i d o . E l s o n i d o d e l violn p o r i n - d u c e , y c u a n t o m e n o r s e a e l nmero d e v i b r a c i o n e s , t a n t o ms
t e n s o q u e s e a n o p u e d e c o m p a r a r s e c o n e l s o n i d o d e u n rgano; l a b a j o o g r a v e ser e l s o n i d o . t

v o z d e l h o m b r e p u e d e e m i t i r s o n i d o s ms i n t e n s o s q u e l a v o z d e
la m u j e r . L u e g o l a i n t e n s i d a d d e los sonidos s u r g e d e l a c o m p a r a - Demostracin grfica:
cin, d e t a l m o d o q u e r e t e n i e n d o e n l a m e m o r i a u n a d e t e r m i n a d a
m e d i d a d e i n t e n s i d a d , s e podr c l a s i f i c a r l o s dems s o n i d o s , c o m o

ms o m e n o s f u e r t e s c o n r e s p e c t o a e l l a . T i e m p o : 1/4 s e g u n d o a Eje
V.

L a intensidad del sonido depende d e l a a m p l i t u d d e las v i -

b r a c i o n e s q u e l o p r o d u c e n ; as, a m a y o r a m p l i t u d c o r r e s p o n d e m a -
y o r intensidad y viceversa. M u c h a s pueden ser las causas que pro-
d u c e n l a variacin d e l a i n t e n s i d a d d e l s o n i d o . Eje
T i e m p o : 1/4 s e g u n d o b

E s t a s pueden ser: l a distancia del cuerpo sonoro, la densidad

d e l a i r e , l a agitacin d e l a i r e , l a p r o x i m i d a d d e u n c u e r p o s o n o r o ,
etc.
42 43

E n A , e l s o n i d o ser ms a g u d o o e l e v a d o q u e e n B , p o r q u e e ! Los sonidos llamados casi perceptibles son d e t a n reducido

nmero d e v i b r a c i o n e s e s m a y o r e n l a m i s m a c a n t i d a d d e t i e m p o nmero d e v i b r a c i o n e s , q u e a p a r e c e n ms c o m o r u i d o s q u e c o m o
sonidos musicales.
L a e s c a l a q u e s e r e f i e r e a l nmero d e v i b r a c i o n e s p a r t e d e
u n s o n i d o e x t r e m a d a m e n t e g r a v e q u e n u e s t r o odo n o p e r c i b e , y Los sonidos musicales perceptibles comienzan en e l D o d e 3 2
q u e p o r l o m i s m o r e c i b e e l n o m b r e d e "hipottico", e s u n " D o " d e v i b r a c i o n e s s i m p l e s p o r s e g u n d o , s o n i d o q u e s o l o d a e l rgano;
u n a vibracin p o r s e g u n d o . C a d a o c t a v a r e c o r r i d a d u p l i c a e l nme- l o s dems s o n i d o s s o n l o s d e l p i a n o y d i v e r s o s i n s t r u m e n t o s .
r o d e v i b r a c i o n e s ; l u e g o p a r t i e n d o d e l s o n i d o hipottico D o d e u n a
vibracin p o r s e g u n d o , s e o b t i e n e l a s i g u i e n t e t a b l a d e v i b r a c i o n e s : C u a d r o sinptico d e t o d o s l o s " D o " d e l a e s c a l a m u s i c a l , c o n
las v i b r a c i o n e s s i m p l e s , e l l a r g o d e los t u b o s a b i e r t o s q u e l e co-
Do 1 vibr. simple p/seg. r r e s p o n d e y l a f o r m a e n q u e l o s fsicos d e s i g n a n l a s d i f e r e n t e s
Sonidos octavas:
Do 2 id.
hipotticos !
Do 4 id.
a: largo d e los tubos abiertos

Sonidos casi T)o 8 id. b: vibraciones simples por segundo

perceptibles D o
16 id. c : designacin d e l o s "Do".
no m u y timbrado.
~~Do
Do
Do
32
64
128
id.
id.
id.
(rgano)
(piano)
{ Sonidos
graves
a
32 16 8 4 2 1 6 3 l y V a

{
Sonidos Do 256 id. Sonidos
Do 512 id. pies pies
centrales pies pies pies pie pulg. pulg. pulgadas
musicales Do 1.024 id.
perceptibles Do 2.048 id. ffo.Ha.
Do 4.096 id. P Sonidos Ai
Do 8.192 id. | agudos
i
1
~ D o 16.384 id ^ <tV
Sonidos d e
D o 32.768 id T
Sirena
D o 65.536 id

etc. b = 32 vib. 6 4 128 256 512 1024 2048 4096 8192

<* - D o - 2 D o - 1 D o 1 D o 2 Do 3 Do 4 Do 5 Do 6 Do 7
L o s s o n i d o s hipotticos n o s e p e r c i b e n a s i m p l e audicin y
s o l o s e p u e d e n c o m p r o b a r m e d i a n t e a p a r a t o s fsicos c o m o l a s
E l rgano v a d e l D o - 2 a l D o 7 u 8 .
cpsulas manomtricas ( v e r pgina 2 5 ) .
 15
11

Loa sonidos d e sirena empiezan e n16.384 vibr. y por su
ceptiva cantidad de vibraciones escapan a l a msica. L o s puede
producir nicamente l a s i r e n a q u e
llega a veces h a s t a las 100.000 v i b r a -
ciones por segundo.
E s t a s vibraciones las puede
d i r u n a p a r a t o d e fsica l l a m a d o " s i -
rena" e imaginado por Cagniard de
Latour.
L a s i r e n a est c o m p u e s t a d e u n
t u b o vertical que llega a dos discos
con 8 agujeros cada uno, colocados
en sentido horizontal. D e l a parte
superior d eestos discos sale u n a va-
rilla vertical que gira con l a m i s m a
velocidad que e l disco superior y se
comunica e n s uparte superior, por
medio d eu n engranaje, con 2 apara-
t o s velocmetros q u e m i d e n l a s v u e l -
t a s q u e d a e l disco s u p e r i o r p o r se-
Pedal / gundo.
F u n c i o n a m i e n t o de la s i r e n a : por
n o e n f o r m a r e c t a , s i n o e n .Corma
ex-
angular; esta salida oblicua d e l
a i r e e j e r c i t a u n a presin s o b r e e l
disco mvil hacindolo g i r a r . L a
salida del aire s e produce en los 8
orificios d e l disco, luego l a pre-
sin s o b r e u n o d e l o s a g u j e r o s s e
me-
repite e n cada uno de l o s otros,
multiplicndose p o r 8. E laire a l
s a l i r p o r ese c o n d u c t o o b l i c u o , con
l a presin q u e t i e n e e n t r a e n vibracin p r o d u c i e n d o , s i d i c h a pre-
sin e s r e d u c i d a , r u i d o s o s o n i d o s g r a v e s q u e aumentarn e n a l -
t u r a a m e d i d a q u e l a presin e s m a y o r .
C u a n d o l a vibracin d e l a i r e l l e g a a p r o d u c i r e l s o n i d o c u y a s
vibraciones buscamos, se pone e n movimiento por medio d e u n
r e s o r t e e l m e c a n i s m o d e relojera q u e s e e n c u e n t r a e n l a p a r t e
s u p e r i o r d e l a p a r a t o . E l d i s c o mvil C s e c o m u n i c a c o n e s t e a p a -
r a t o d e relojera p o r m e d i o d e l v a r i l l a D . E l a p a r a t o d e r e l o -
jera s e c o m p o n e d e d o s m a r c a d o r e s : e l m a r c a d o r E (cronme-
t r o ) q u e seala l o s s e g u n d o s , y e l m a r c a d o r F (velocmetro) q u e
m a r c a l a cantidad d e vueltas p o r segundo que ejecuta e l disco
mvil. C u a n d o s e l l e g a a l s o n i d o b u s c a d o a m b o s m a r c a d o r e s n o s
dirn: 1' l a duracin d e u n s e g u n d o ; 2 l a c a n t i d a d d e v u e l t a s
q u e e j e c u t a e l disco e nese t i e m p o . M u l t i p l i c a n d o p o r 8 las v u e l -
tas del disco o b t e n d r e m o s l a cantidad d e vibraciones por s e g u n -
do que necesita e l sonido buscado p a r a producirse.

medio d e u n fuelle manejado por el Timbre

p i e s e enva a i r e c o n m a y o r o m e n o r f u e r z a a l t u b o A ; d e all e l
aire s e c o m p r i m e en e l recipiente B ; e n l ap a r t e s u p e i i o r d e este
recipiente existen d o s discos, e l i n f e r i o r inmvil y e j s u p e r i o r
mvil, e s d e c i r g i r a t o r i o ; c a d a d i s c o t i e n e 8 a g u j e r e s , d e m a n e r a
q u e c u a n d o se s u p e r p o n e n dos a g u -
jeros s e f o r m a u n a salida d e aire,
E s l a cualidad del sonido que p e r m i t e diferenciarlo d e o t r o
q u e t i e n e l a m i s m a i n t e n s i d a d y l a m i s m a a l t u r a permitindonos
reconocer e l i n s t r u m e n t o o voz que l o emite.
P o r e l t i m b r e d e u n a voz conocida, reconocemos a u n a per-
s o n a ; p o r e l t i m b r e q u e acompaa a u n s o n i d o , r e c o . i o c e m o s e l
i n s t r u m e n t o q u e l o emiti. L u e g o e l t i m b r e e s c o l o r , e s l a e n v o l -
46
t u r a q u e acompaa a t o d o s o n i d o prestndole u n a caracterstica
p e r s o n a l q u e l o i n d i v i d u a l i z a . E l odo a c o s t u m b r a d o d i s t i n g u e s o -
n i d o s idnticos e m i t i d o s p o r d o s i n s t r u m e n t o s i g u a l e s p e r o c o n
u n a l e v e d i f e r e n c i a q u e los p a r t i c u l a r i z a . L a m a n e r a c o n q u e ca-
da i n s t r u m e n t i s t a ejecuta e n u n m i s m o i n s t r u m e n t o presta a l
sonido u n t i m b r e particular. Puede afirmarse entonces que l a
variedad del t i m b r e esinfinita y que cada habitante d ela T i e r r a
tiene su t i m b r e d e voz particular.
E l t i m b r e d e p e n d e d e u n a s e r i e d e pequeos s o n i d o s e n c a n -
t i d a d y c a l i d a d d i v e r s a q u e acompaan c o m o u n a constelacin
al sonido principal. E s t a serie variable d e sonidos d i m i n u t o s que
se e n c u e n t r a n e n m a y o r o m e n o r c a n t i d a d p r e s t a n e l c o l o r o s e a
el t i m b r e a lsonido principal y reciben e l
>. n o m b r e d e "armnicos", " h i p e r t c n o s " ,
/ \ " c o n c o m i t a n t e s " o "alcuotos".
Demostracin grfica: E n l a figur?
a d j u n t a est r e p r e s e n t a d a l a o n d a q u e co-
rresponde a l a fundamental F , y las on-
d a s d e l o s armnicos p r i m e r o y segundo.
L a o n d a r e p r e s e n t a d a e n l a 4 * lnea R , e s
la onda r e s u l t a n t e , o sea aquella que lle-
g a a n u e s t r o s odos, q u e c o m o v e m o s , e n
s u s lneas g e n e r a l e s e s s e m e j a n t e a l a f u n -
d a m e n t a l ccn las variaciones producidas
por las frecuencias secundarias.
E l t i m b r e o color depende d e l a su-
perposicin d e v i b r a c i o n e s secundarias.
C u a n t o m a y o r s e a e l nmero d e a r -
mnicos q u e acompaan a l s o n i d o p r i n c i -
p a l , ms i m p u r o ser e l m i s m o . L a t a r e a
de u n c o n s t r u c t o r d e i n s t r u m e n t o s e s e l i m i n a r todos aquellos ar-
mnicos q u e perjudican a l sonido e n s u pureza sin prestarles
mayor timbre.
17
E l i n s t r u m e n t o m u s i c a l q u e ms armnicos p o s e e , e s l a c a m -
p a n a ; e neste i n s t r u m e n t o q u e s e t o c a a la i r e l i b r e con l a m a y o r
s o n o r i d a d p o s i b l e y s i n acompaamiento d e o t r o s i n s t r u m e n t o s ,
n o s e s u p r i m e n l o s armnicos s i n o q u e p o r e l c o n t r a r i o , s e t r a t a d e
a u m e n t a r l o s p a r a q u e s u s o n o r i d a d s e a ms i n t e n s a y ms r e -
donda. Las campanas destinadas a recintos cerrados y a ejecu-
tarse conjuntamente con otros. Instrumentos, son d e f o r m a t u -
b u l a r , c o n l a c o n s i g u i e n t e eliminacin d e armnicos q u e d e j a n
a l s o n i d o ms p u r o .
T o d o s o n i d o g e n e r a u n a s e r i e d e armnicos q u e s e o y e n d i s -
m i n u i d o s e n l a proporcin d e l c u a d r a d o d e s u d i s t a n c i a : e l a r -
mnico n 2 , s e oir c u a t r o v e c e s m e n o s q u e e l s o n i d o g e n e r a d o r
q u e l l e v a e l nmero 1 ; e l armnico 5 , s e oir 2 5 v e c e s m e n o s ; y
as s u c e s i v a m e n t e c o n l o s dems armnicos.
Suponiendo que e l sonido generador D o d e 128 vibraciones r
( v e r pgina 4 3 ) s e a e l s o n i d o e j e c u t a d o , tendr l o s s i g u i e n t e s
armnicos q u e l o acompaan:
1 8 3 4 5 6 7 8 9 10 U
12
j " * 16
w tos o
(Las alteraciones colocadas sobre los sonidos 11 y 1 3 indi-
can que no poseen l a justeza del sonido n a t u r a l ) .
E n t r e l a o c t a v a 1 : 2 ( u n o e s a d o s ) , n o h a y ningn s o n i d o
intermedio; e n l a 2 : 4 h a y u n sonido intermedio que e s e l3 ;
en l a octava 4 : 8 h a y tres sonidos intermedios, que son e l 5, 6
y 7 ; e n l a octava 8 : 16 h a y siete sonidos intermedios que son,
el 9 , 10, 1 1 , 12, 13, 14 y 1 5 ; e nl a o c t a v a 16 : 3 2 h a y 15 s o n i d o s
i n t e r m e d i o s . E n e s t a o c t a v a l a e s c r i t u r a a c t u a l d e l a msica n o
puede r e p r o d u c i r los sonidos i n t e r m e d i o s p o r q u e s e producen i n -
t e r v a l o s m e n o r e s a los s e m i t o n o s , los cuales s e m i d e n p o r "co-
mas".
 49
48

C o m a : s e l l a m a as a l t i p o d e m e d i d a q u e s i r v e p a r a v a l o r a r A - C y C - B q u e emitirn l o s s o n i d o s armnicos d e l sonido

la distancia que separa dos sonidos c o n j u n t o s . fundamental A - B.

V a l o r d e l a c o m a y d e l o s s e m i t o n o s diatnicos y cromticos
segn l o s msicos: e l t o n o ( m u s i c a l ) s e d i v i d e e n 9 c o m a s ( p a r -
tes iguales) luego l a c o m a es l a n o v e n a parte del tono. E l t o n o
'S+p, nodo
s e d i v i d e e n d o s s e m i t o n o s , u n o m a y o r , q u e e s e l cromtico y q u e n o d o A*c
vale 5 comas, o sea 5/9 de t o n o ; y o t r o m e n o r que e s e l dia-
tnico, q u e v a l e 4 c o m a s o s e a 4 / 9 d e t o n o ; l u e g o e n t r e d o s s o -
n i d o s q u e f o r m a n u n a enarmona s i m p l e , h a y u n a c o m a d e d i s -
tancia, como s e puede d e m o s t r a r p o r e l s i g u i e n t e c u a d r o : sea e l
t o n o f o r m a d o por las notas " D o - R e " . (')

tono 9 comas

Enarmona s i m p l e
i coma

s e m i t o n o diatnico

4 comas

4 comas v
5 comas

s e m i t o n o diatnico s e m i t o n o cromtico

1 tono = 9 comas

Demostracin grfica d e l o s armnicos:

S e t i e n e p o r e j e m p l o , u n a c u e r d a d e p i a n o o dervioln ( A y
B ) , que vibra por completo y emite, u n sonido fundamental, se
producirn e n e s t a c u e r d a n o d o s y v i e n t r e s s e c u n d a r i o s .
 51

E s t a e s c a l a d e l o s armnicos s e e n c u e n t r a l i g e r a m e n t e c a m -
biada e nalgunos autores, p o r ejemplo: Guillemin d a " l a % " e n
l u g a r d e " s i \> " p a r a e l armnico n 7 ; L a v i g n a c , d a " s o l # " e n
l u g a r d e " l a \> ", p a r a e l armnico n ' 1 3 .

Principales observaciones q u e se desprenden del estudio d e

l a e s c a l a d e l o s armnicos:

III
E s c a l a d e l o s armnicos - R e s o n a n c i a s u p e r i o r e i n f e r i o r - N u -
meracin d e l o s armnicos - I n t e r v a l o s y a c o r d e s q u e p r o v o c a n
estas escalas - Sonidos diferenciales, adicionales y d e multiplica-
cin o d e V o n O e t t i n g e n - R e l a c i o n e s e v i d e n t e s y o c u l t a s e n t r e
las escalas - T e o r e m a s correspondientes.
1) L o s armnicos s e o y e n e n razn i n v e r s a a l c u a d r a d o d e
s u d i s t a n c i a o s e a d e l nmero q u e l o s r e p r e s e n t a .
2) L o s armnicos 1 , 2 , 4 , 8 y 1 6 ; 3 , 6 y 1 2 ; 5 y 1 0 ; 7 y
1 4 ; estn e n relacin d e o c t a v a .
3) Entre l o s p r i m e r o s armnicos l o s p r i n c i p a l e s s o n e l 1 ,
3 y 5.
4 " ) A p a r t i r d e l armnico n 8 a l g u n o s armnicos ( l o s q u e
n o s e a n nmeros p r i m o s ) p u e d e n s e r c o n s i d e r a d o s c o m o s u p e r -

ESCALA D ELOS ARMONICOS

armnicos, e s d e c i r armnicos d e armnicos. P o r ej.:
Llmase as a l a sucesin d e s o n i d o s p a r c i a l e s q u e s e s u p e r -
ponen a u n sonido fundamental. Estos sonidos pueden producirse
en f o r m a ascendente dando lugar a l a resonancia superior, oe n
f o r m a descendente l oque d alugar a l aresonancia inferior o i n - puede s e r considerado como t e r c e r armnimo d e
versin simtrica. establecindose l a frmula 3 . 3 i g u a l 9 .

5) - L o s s e i s p r i m e r o s armnicos d a n o r i g e n a l " a c o r d e p e r -
Numeracin d e l o s armnicos: T o d o s l o s s o n i d o s t i e n e n u n a
fecto m a y o r e n l a resonancia superior", y a l "acorde perfecto
s e r i e d e armnicos q u e l o s acompaan e n l a m i s m a proporcin
menor e nl a resonancia inferior".
q u e e l q u e d a r e m o s a continuacin p a r a l a n o t a D o . L a e s c a l a
d e l o s armnicos e s tericamente i n f i n i t a . 6 ) L o s 8 p r i m e r o s armnicos ( s i n c o n t a r e l sptimo) d a n
P

origen a los Teoremas de Tyndall y Helmholtz.

8 a
5 a
4 3 a
3 3 * 2 2 2
a a
2 a
2 a
2 a
2 2- L o s armnicos s e p u e d e n c o m p r o b a r c o n l o s r e s o n a d o r e s ( ) .J

iuit. ust. utt. m a y . m e n . m e n - m a y . m a y . m * y . m a y . m e n . m A T . m e n . c r o m . n i c n .

T i n n n n etc.
1 2 5 7 8 9 10 1112 J3 1 4 1 5 1 6 17 1H 19 2 0

(') L o s cornos estn construidos en base a l a escala de los armnicos,

pero regularmente ellos no dan el armnico 1 o " f u n d a m e n t a l " . S u e x t e n -
sin j e n e r a l m e n t e se h a l l a comprendida entre el armnico 2 y el arm-
nico L 6 ; s i n embargo, J u a n Sebastin B a c h , b a hecho subir los cornos h a s -
ta e! sonido 18.
 53

R e s o n a n c i a i n f e r i o r : L a resonancia que d a origen a l acor-

TEOREMA D E J U A N T Y N D A L L (fsico ingls, 1 8 2 0 - 1 8 9 3 ) :
de p e r f e c t o m e n o r ( r e s o n a n c i a i n f e r i o r ) e m p i e z a e n l a q u i n t a
del acorde perfecto m e n o r y conserva e n o r d e n descendente l a "La combinacin d e d o s s o n i d o s (intervalo) e s t a n t o ms
m i s m a proporcin q u e l a r e s o n a n c i a s u p e r i o r .
agradable a l odo, c u a n t o l a relacin d e l a v e l o c i d a d de sus vi-
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 U 12 13 1 4 1 5 1 6 braciones est expresada p o r nmeros ms s i m p l e s " , o s e a :
" c u a n t o ms s i m p l e e s l a numeracin d e l o s armnicos, t a n t o
ms a g r a d a b l e (consonante) ser e l i n t e r v a l o " .

S e e n t i e n d e p o r numeracin s i m p l e , a l q u e s e f o r m a c o n

Resonancia superior e i n f e r i o r : Observando las escalas d e l o s armnicos c o m p r e n d i d o s e n t r e l o s nmeros 1 y 8 , p e r o s i n

ambas resonancias vemos que s e pueden establecer las m i s m a s i n c l u i r e l nmero 7 . Llmase numeracin p r o g r e s i v a c u a n d o v a n
c o n c l u s i o n e s , e x p r e s a d a s y a p a r a l a r e s o n a n c i a s u p e r i o r (pgs. en orden como ser 4,5, 6, e nlugar de 6, 7, 9 .
5 0 y 5 1 ) , s a l v o e n l o q u e s e r e f i e r e a l o s nmeros d e o r d e n , q u e ,
e n l o s armnicos s u p e r i o r e s r e p r e s e n t a n l a proporcin e n q u e
Intervalos consonantes (dentro de 8 ) :
a u m e n t a n las vibraciones y disminuye el largo d e las cuerdas,
m i e n t r a s q u e e n l o s armnicos i n f e r i o r e s , i n d i c a n l a proporcin L o s armnicos 1 y 2 f o r m a n l a o c t a v a justa
en que d i s m i n u y e n las vibraciones y a u m e n t a n el largo de las 2 y 3 tf quinta justa
cuerdas.
3 y 4 ll cuarta justa

R e p e t i r e m o s n u e v a m e n t e q u e l o s armnicos s e o y e n e n r a - 4 y 5 II tercera mayor

zn i n v e r s a d e l c u a d r a d o d e s u d i s t a n c i a , o s e a d e l nmero q u e 5 y 6 ll a tercera menor
l o s r e p r e s e n t a , l u e g o l a i n t e n s i d a d d e l s o n i d o d e l o s armnicos
3 y 5 II a sexta mayor
disminuye a medida que se alejan d e lsonido f u n d a m e n t a l de
5 y 8 ll a sexta menor
t a l m o d o q u e ms all d e l 6 armnico, s e h a c e n c a s i i m p e r c e p -
P

t i b l e s ; as e l armnico 3 s e oir 9 v e c e s m e n o s q u e e l armnico

1 ; e l armnico 8 , 6 4 v e c e s m e n o s q u e e l 1 , e t c . L o s p r i m e r o s a r -
Intervalos disonantes:
mnicos d e l a e s c a l a a p a r e c e n c o n i n t e r v a l o s c o n s o n a n t e s y c a s i
s i e m p r e p e r f e c t o s , as e l 1 y e l 2 n o s d a n l a o c t a v a j u s t a ; e l 2
L o s armnicos 5 y 7 f o r m a n l a q u i n t a d i s m i n u i d a
y e l 3 ,l aq u i n t a j u s t a ; e l 3 y e l 4 , l ac u a r t a j u s t a . A m e d i d a q u e
se a s c i e n d e s e v a n e n c o n t r a n d o l o s i n t e r v a l o s d i s o n a n t e s h a s t a n a 4 y 7 sptima m e n o r
llegar a los semitonos. L a p r i m e r a segunda menor, verdadera o a 7 y 8 segunda mayor
clsica, s e e n c u e n t r a e n t r e l o s armnicos 1 5 y 1 6 , l a s o t r a s a n - a 8 y 9 segunda mayor
t e r i o r e s s o n f r u t o d e s o n i d o s n o m u y e x a c t o s . L a relacin n u -
.. a 1 0y 1 1 segunda mayor (con f a # )
mrica d e l o s armnicos d a o r i g e n a l o s t e o r e m a s d e T y n d a l l y
de v o n H e l m h o l t z . y as s u c e s i v a m e n t e h a s t a l l e g a r a 1 5 y 1 6 q u e d a e l s e m i t o n o
diatnico.
54

T E O R E M A D EV O N HELMHOLTZ (fsico alemn, 1 8 2 1 - 1 8 9 4 ) : S i g u i e n d o e s t a teora ( d e l a r e s o n a n c i a i n f e r i o r ) , e l a c o r d e

" C u a n t o ms p r o p o r c i o n a l e s l a numeracin d e t r e s arm- p e r f e c t o m e n o r l o e n c o n t r a r e m o s c o n l a m i s m a numeracin q u e
n i c o s , ms c o n s o n a n t e ser e l a c o r d e q u e p r o v o c a . " el acorde perfecto m a y o r : 1 , 3 , 5 4 , 5 , 6 . 0 )

Acorde perfecto, m a y o r 1 : 3 : 5 (Resonancia superior)

Acorde perfecto m a y o r
Acorde perfecto menor 5 : 3 : 1 (Resonancia inferior) (Resonancia superior)
Acorde quinta disminuida 5 : 6 : 7 (Ambas resonancias)
(jouaui pjoo-y)

Acorde d e sptima d e d o m i n a n t e 4 :5: 6: 7:

Acorde de novena de dominante 4 :5:6:7:9:(disonante por-
fe*
3ST5
q u e c a r e c e d e numeracin p r o p o r c i o n a l ) . ^
(Acorde P mayor)
" P a r a q u e u n a c o r d e p r o d u c i d o p o r t r e s o ms s o n i d o s s e a
( l o i J a j o j ouvuos3^[)
c o n s o n a n t e e s necesario q u el o s diversos scnidos q u e l o compo-
n e n s e e n c u e n t r e n , e n c u a n t o a l nmero d e v i b r a c i o n e s , e n r e l a -
cin s i m p l e , n o s o l a m e n t e c o n e l s o n i d o f u n d a m e n t a l s i n o t a m -
bin e n t r e e l l o s " , o s e a " c u a n t o ms s i m p l e y p r o g r e s i v a e s l a (!) E n este ejemplo el acorde perfecto menor se h a l l a dando vuelta
el pentagrama.
numeracin ms c o n s o n a n t e ser e l a c o r d e " as, c o m o s e p u e d e
o b s e r v a r e n l a e s c a l a ( d e l a pgina 5 0 ) d e l o s armnicos d e r e -
sonancia superior l o ssonidos que f o r m a n e l acorde perfecto m a - Inversin simtrica d e l o s a c o r d e s : i n v e r t i r simtricamente
y o r .estn i n c l u i d o s d e n t r o d e l o s s e i s p r i m e r o s armnicos. L o s u n a c o r d e e s r e p r o d u c i r e x a c t a m e n t e y e n direccin c o n t r a r i a e l
a r m o n i c e s 1 , 3 y 5 n o s darn l a s n o t a s d e l a c o r d e p e r f e c t o m a - o r d e n d e s u s i n t e r v a l o s . S i l a inversin s e h a c e h a c i a a b a j o , s e
y o r , p e r o e n posicin s e p a r a d a ; s i q u e r e m o s h a l l a r l o e n posicin t o m a c o m o e j e s u s o n i d o ms g r a v e , e l c u a l s e convertir e n e l
u n i d a d e b e m o s b u s c a r l o e n l o s armnicos 4 , 5 y 6 , c u y a n u m e - ms a g u d o ; s i l a inversin s e h a c e h a c i a a r r i b a s e t o m a c o m o
racin e s a l a v e z s i m p l e y p r o g r e s i v a . e j e s u s o n i d o ms a g u d o , e l c u a l s e convertir e n e l ms g r a v e .

E n c u a n t o a l a formacin d e l a c o r d e p e r f e c t o m e n o r v a r i a s
f u e r o n l a s o p i n i o n e s e m i t i d a s . Segn R a m e a u e l a c o r d e perfecto
m e n o r n o e s ms q u e u n a modificacin d e l a c o r d e p e r f e c t o m a -
y o r , p e r o segn R i e m a n n , e l c u a l sigui o p i n i o n e s a n t e r i o r e s m a -
n i f e s t a d a s p o r Z a r l i n o , T a r t i n i y R o u s s e a u , e l m o d o m e n o r est
b a s a d o e n l a teora d e l a r e s o n a n c i a i n f e r i o r , ( l o q u e e s ms
cientfico), a l a q u e l e c o r r e s p o n d e , c o m o y a d i j i m o s , u n a e s c a l a
d e armnicos f o r m a d a c o n l o s m i s m o s i n t e r v a l o s q u e l a r e s o n a n -
cia superior, pero e n sentido c o n t r a r i o e s decir descendente ( v e r Nmero 1 : e s c a l a de Hauptmann
pgina 5 2 ) . Nmero 2 : e s c a l a mixolidia de l a Reforma (transportada).
 57
56

SONIDOS DIFERENCIALES, ADICIONALES Y D E MULTI-

Ciclo d e los acordes d e decimotercera e n l a inversin simtrica:
PLICACION

E n l a e s c a l a d e l o s armnicos adems d e l s o n i d o armnico

p r o p i a m e n t e dicho, e n c o n t r a m o s otras tres clases d e sonidos: re-
sultantes.
E s t o s s e p r o d u c e n p o r l a r e s o n a n c i a simultnea d e d o s ar-
mnicos o s e a d e u n i n t e r v a l o .
I ) 9
Sonidos diferenciales (descubierteu por Sorge y T a r t i n i )
E s t a clase d e sonidos r e s u l t a n t e s se o b t i e n e n r e s t a n d o l a
numeracin d e d o s armnicos; s u r e s u l t a d o sera e n a l g u n o s c a -
sos, e l bajo racional o sea l a f u n d a m e n t a l del acorde. E j e m p l o :

256 vibr 3 8 4 v l b f 640Vibr

1 2
3 4 5 6

y - P
' : ;
.
;\TI| * '" ~

-e>- sonido v
1
A p a r t i r d el an o t a D o se f o r m a e l acorde d e decimotercera,
alternando sucesivamente terceras mayores y menores, luego se
invierte e l acorde hacia arriba y hacia abajo ( v e r pgina 5 5 ) . 640 384 = 256 vibraciones del sonido diferencial.

L o s s o n i d o s d i f e r e n c i a l e s r e p r e s e n t a n u n nmero d e v i b r a -
Analizarme, las inversiones se n o t a :
c i o n e s i g u a l a l a d i f e r e n c i a e n t r e l o s nmeros d e v i b r a c i o n e s d e
1) E l acorde A del segundo p e n t a g r a m a ( p u n t o d e p a r t i d a del las dos n o t a s que c o m p o n e n e l i n t e r v a l o .
ciclo), es i g u a l al acorde A del m i s m o p e n t a g r a m a (cierre del
ciclo) L a s e x t a m a y o r s e e n c u e n t r a e n t r e l o s armnicos 3 y 5 , l u e -
g o h a c i e n d o l a r e s t a 5 3 = 2 , s e obtendr e l s o n i d o d i f e r e n -
2") E l acorde B del p r i m e r p e n t a g r a m a e s igual a l B del tercer c i a l q u e e s 2 . E l D o n 2 ser e l s o n i d o d i f e r e n c i a l , b a j o f u n d a -
pentagrama. m e n t a l del acorde " D o M i S o l " . D e esta m a n e r a puede hallarse
el s o n i d o d i f e r e n c i a l d e c a d a i n t e r v a l o c o n t e n i d o e n l a escala d e
3) l a c o r d e C d e l p r i m e r p e n t a g r a m a e s enarmnico d e l C del
l o s armnicos. E j e m p l o : c o m o l a o c t a v a j u s t a , est r e p r e s e n t a d a
tercer pentagrama; e l acorde D del p r i m e r p e n t a g r a m a , es p o r l o s armnicos 1 y 2 , s u d i f e r e n c i a l ser 1 , p o r q u e 2 1 = 1 .
enarmnico d e l D * d e l t e r c e r pentagrama.
E l d i f e r e n c i a l d e l a q u i n t a j u s t a ser 3 2 = 1 . E l d i f e r e n c i a l
4) E l acorde C C , c o n j u n t a m e n t e con e l A , f o r m a n l a base
d e l a t e r c e r a m a y o r ser 5 4 = 1 . E l d i f e r e n c i a l d e l a q u i n t a
d e l a politona g e n e r a l , e s d e c i r l a m e z c l a d e dos tonos si-
d i s m i n u i d a sera 7 5 = 2 ( f a l s o d i f e r e n c i a l ) . E l d i f e r e n c i a l
tuados a seis q u i n t a s d e distancia.
58 59

E n e l s i g u i e n t e c a s o n o s e d u p l i c a ningn s o n i d o :
d e l a n o v e n a m a y o r ser 9 4 = 5 . E l d i f e r e n c i a l d e l unsono
1 1 = 0 . As s u c e s i v a m e n t e ( * ) .
8 e r , Jila.

* " . ^ m
( I ) S e l l a m a falso diferencial cuando el nmero de vibraciones de l a
r e s t a de los dos armnicos, no corresponde a l sonido hallado como dife- 3 5 15
r e n c i a l . E j e m p l o : el armnico 7 y el 5 nos d a n en s u r e s t a el armnico 2, 3 x 5 1 5
cuyo nmero de vibraciones no corresponde a l a r e s t a de l a s vibraciones
de los otros dos sonidos. L o s s o n i d o s d i f e r e n c i a l e s , a d i c i o n a l e s y d e multiplicacin,
adems d e r e s u l t a n t e s , s u e l e n l l a m a r s e d e combinacin.
2) Sonidos adicionales (descubiertos p o rHelmholtz 1821-1894)
L o s sonidos adicionales s e o b t i e n e n c o nl a s u m a d e d o s a r -
mnicos y a l g u n a s v e c e s c o m p l e t a n e l a c o r d e . Ejemplo: RELACIONES E V I D E N T E S Y OCULTAS E N T R E L A S E S -
CALAS
PEE
2+3*5
D o s t o n a l i d a d e s p u e d e n h a l l a r s e e n t r e s e n relacin e v i d e n -
te o escondida (oculta).
Se pueden obtener d e esta m a n e r a , a veces, acordes d e 3
1) Relacin e v i d e n t e . S e d i c e q u e d o s t o n a l i d a d e s estn e n
ms s o n i d o s .
relacin e v i d e n t e c u a n d o d o s a c o r d e s ( o d o s e s c a l a s ) p e r t e n e -
T o m a n d o e l armnico I y sumndolo c c n e l 2 , t e n e m o s e l c i e n t e s c a d a u n o a u n a t o n a l i d a d d i s t i n t a t i e n e algn s o n i d o ( n o -
armnico 3 ; c o m o r e s u l t a d o n o n o s d a u n a c o r d e s i n o u n i n t e r - t a s r e a l e s ) , comn, as: e n t r e D o m a y o r y S o l m a y o r h a y s o n i d o s
comunes.
v a l o d e q u i n t a . T o m a n d o e l armnico 2 ( 2 5 6 v i b r a c i o n e s ) y s u -
mndolo c o n e l 3 ( 3 8 4 v i b r a c i o n e s ) o b t e n e m o s e l armnico 5 ( 6 4 0
v i b r a c i o n e s ) , formndose e l a c o r d e p e r f e c t o m a y o r .

E l a c o r d e p e r f e c t o m e n o r debera p r e s e n t a r s e e n e s t a e s c a l a
c o n u n a numeracin p r o p o r c i o n a l c o m o e s e l a c o r d e p e r f e c t o m a -
yor, es decir "como 1 : 3 : 5 " ( : : 1 : 3 : 5 ) " ( v e r pgina 5 2 , r e s o -
nancia inferior).

3) S o n i d o s d e multiplicacin o d e V o n Oettingen
S o n s o n i d o s q u e s e o b t i e n e n p o r l a multiplicacin d e d o s a r - L a s r e l a c i o n e s ms e v i d e n t e s s o n a q u e l l a s e n q u e s o n c o m u -
mnicos, l o c u a l d a g e n e r a l m e n t e l a duplicacin d e u n o d e l o s s o - n e s l a tnica y l a d o m i n a n t e d e a m b o s t o b o s . E j e m p l o :
nidos d e li n t e r v a l o . E j e m p l o : ^ V
2 5
. 6 3 . 4 n

* - . 3 * 4 = 12 I
E n este caso s e duplica u n o d e los sonidos d e li n t e r v a l o .
 (O > 1

D o s t o n o s q u e estn s e p a r a d o s h a s t a 6 q u i n t a s i n c l u s i v e d e E n e l p r i m e r o d e e s t o s d o s e j e m p l o s , l a relacin o c u l t a t i e n e
d i s t a n c i a p u e d e n t e n e r relacin e v i d e n t e , ms all d e 6 q u i n t a s l u g a r e n t r e d o s s o n i d o s enarmnicos ( S i 1? y L a | ) , l u e g o
y a n o e s p o s i b l e p u e s n o p u e d e h a b e r n i n g u n a n o t a comn. E j e m - e n b a s e a e s e p r i n c i p i o s e podra a c e p t a r l a s r e l a c i o n e s o c u l -
t a s e x i s t e n t e s e n t r e d o s e s c a l a s d e armnicos q u e s e e n c u e n t r a n
p l o : e n t r e R e b y F a jf m a y o r e s ( x + 1 1 ) h a y 1 1 q u i n t a s d e
e n l a m i s m a condicin d e enarmona, p e r o c o m o e l l o n o est m u y
separacin, p o r l o t a n t o n o h a b i e n d o ningn s o n i d o comn, t a m -
d e a c u e r d o c o n l o s fsicos e s m e j o r h a l l a r l a relacin (an o c u l -
p o c o p u e d e h a b e r relacin e v i d e n t e .
t a ) , p o r m e d i o d e l armnico comn c o m o s e h a h e c h o a n t e r i o r -
m e n t e . E j e m p l o : l a relacin o c u l t a e n t r e R e b y L a m a y o r e s
2) Relacin o c u l t a . L a relacin o c u l t a t i e n e l u g a r c u a n d o
( x - f 8 ) sera e l S o l n a t u r a l , sptimo armnico d e L a y 11 a r -
entre dos tonos h a y sonidos comunes contenidos e n las escalas d e
mnico d e R e b ; e n t r e e s t a s d o s t o n a l i d a d e s n o h a y relacin
armnicos d e a m b a s t o n a l i d a d e s . E s i n d i f e r e n t e l a e x i s t e n c i a d e
evidente.
sonidos reales comunes. E j e m p l o : entre D o y F af mayores
( x - j - 6 ) l a relacin o c u l t a est r e p r e s e n t a d a p o r e l sptimo a r -
mnico d e F a f ( n o t a M i ) e l c u a l e s q u i n t o armnico d e D o
( n o t a M i ) ; e s t a s d o s t o n a l i d a d e s t i e n e n u n a relacin e v i d e n t e r e -
presentada por l anota Si. E n t r e D o y Sol b m a y o r ( x 6), l a
relacin o c u l t a est e n e l sptimo armnico d e D o ( n o t a S i b ) y
e l q u i n t o armnico d e S o l b ( n o t a S i b ) . E n t r e F a y R e m a -
y o r e s ( x - } - 3 ) l a relacin e s l a n o t a D o , c o r r e s p o n d i e n d o r e s -
p e c t i v a m e n t e a l sptimo armnico d e R e y a l t e r c e r o d e F a .
C o m o p u e d e v e r s e l a relacin o c u l t a s e e n c u e n t r a g e n e r a l -
m e n t e c o n e l sptimo armnico d e u n a d e l a s t o n a l i d a d e s p r o -
p u e s t a s ( l a q u e p e r t e n e c e a l a d e r e c h a o polo s u p e r i o r e n l a es-
cala d e q u i n t a s ) .

Tambin e x i s t e l a relacin o c u l t a e n t r e e l s o n i d o armnico

de u n d e t e r m i n a d o a c o r d e y u n s o n i d o r e a l del acojrde q u e s i g u e
o viceversa. E j e m p l o :

1: 7 armnico d e D o . 2 : 7 " armnico d e F a t f s o s t e n i d o .

 63

4) Q u e e l v a l o r s e o b t i e n e d i v i d i e n d o l o s q u e b r a d o s (o sea
multiplicndolos e n c r u z ) , 9 / 8 y 1 0 / 9 , l o q u e d a 8 1 / 8 0 .

V a l o r d e l a c o m a . L a relacin 8 1 / 8 0 r e p r e s e n t a segn l o s

IV
Relacin numrica d e l a e s c a l a diatnica e n t r e s i - T o n o g r a n d e
y pequeo - V a l o r d e l a c o m a - Relacin numrica d e l o s s o n i d o s
d e l a e s c a l a diatnica c o n r e s p e c t o a s u tnica - P r o c e d i m i e n -
t o fsico p a r a e n c o n t r a r l a s v i b r a c i o n e s d e c a d a s o n i d o - P r o c e -
d i m i e n t o Pitagrico - S o n i d o s a l t e r a d o s - P r o c e d i m i e n t o s d e M e e -
rens y Chladni - Cuadros correspondientes.
fsicos l a d i f e r e n c i a d e u n a c o m a q u e e x i s t e e n t r e l o s d o s t o n o s
mayores, y n o tienen n i n g u n a importancia musical, pues n o l a
p e r c i b e ! n i os odos ms e x p e r i m e n t a d o s . L a c o m a e s c o n s i d e -
r a d a p o r l o s msicos c o m o l a n o v e n a p a r t e d e l t o n o ( v e r pg.48 ) .
5) Q u e e n l a e s c a l a n o p u e d e n s u c e d e r s e d o s t o n o s g r a n d e s
c o n s e c u t i v o s , p o r e s o e l trtono " f a , s o l , l a , s i " s e d i s p o n e : t o n o
g r a n d e 9 / 8 , t o n o pequeo 1 0 / 9 , y t o n o g r a n d e 9 / 8 .

RELACION N U M E R I C A D EL A E S C A L A DIATONICA E N -
D e a c u e r d o a l o s e s t u d i o s d e l o s fsicos c a d a o c t a v a d e b e
T R E S LT O N O G R A N D E Y PEQUEO
c o n t e n e r u n a c a n t i d a d d e t e r m i n a d a d e c o m a s , q u e slo e s p o s i b l e
o b t e n e r c o n d i c h a alternacin d e t o n o s g r a n d e s y pequeos.
L a relacin q u e e x i s t e e n t r e l o s g r a d o s d e u n a e s c a l a ma-
y o r , d a d a l a numeracin d e l o s armnicos e s l a s i g u i e n t e :

Resumiendo:

Designacin d e l o s msicos
D e l a p r e s e n t e relacin s e d e s p r e n d e :
\ \ 2a. mayor 2a. mayor j a . menor 2a.mayor 2a. mayo' 2a. mayor 2a.menor
1) Q u e l a s e g u n d a m a y o r 9 / 8 e s ms g r a n d e q u e l a s e g u n -
da m a y o r 10/9.
n *", v
^ r j z z ~ -
2) Q u e l a s e g u n d a m a y o r 9 / 8 s e l l a m a " t o n o g r a n d e " , y l a /ton mayor Ton menor 2a. menor Ton mayTon menor Ton mavor 2a. menor
s e g u n d a m a y o r 1 0 / 9 " t o n o pequeo".

3) Q u e l a d i f e r e n c i a e n t r e e l t o n o g r a n d e y e l t o n o peque-
Designacin d e l o s fsicos
o est r e p r e s e n t a d a p o r e l v a l o r d e u n a c o m a (fsica).
 64 65

RELACION NUMERICA D E LOS SONIDOS D E L A ESCALA
DIATONICA CON RESPECTO A SU TONICA
E s c a l a d e l o s armnicos ( v e r p g i n a 5 0 ) d e d o n d e se ex-
t r a e n los quebrados que r e p r e s e n t a n los i n t e r v a l o s
. O M l i
L o s i n t e r v a l o s d e l a e s c a l a diatnica m a y o r , c o n r e s p e c t o a
s u tnica estn r e p r e s e n t a d o s p o r l a s s i g u i e n t e s r e l a c i o n e s n u -
mricas, p r o p o r c i o n a d a s p o r l a e s c a l a d e l o s armnicos:
2) s e b u s c a e n l a t a b l a numrica d e l a p a g i n a 4 3 q u e p r o p o r -
ciona las vibraciones del sonido Do, las que l e corresponden
al D o i n m e d i a t o inferior del sonido pedido.
3") esa cifra s e multiplica por e l n u m e r a d o r dei quebrado que
d a l a relacin d e l i n t e r v a l o y s e d i v i d e p o r e l d e n o m i n a d o r .
E l r e s u l t a d o o b t e n i d o dar e l nmero d e v i b r a c i o n e s q u e s e -
gn e l p r o c e d i m i e n t o fsico p o s e e e l s o n i d o i n d i c a d o e n p r i m e r
trmino.
Si el sonido estuviese alterado con u n sostenido dicho resul-
t a d o s e multiplicar p o r l a c i f r a 2 5 y s e dividir p o r e l nmero
2 4 ; s ie l sonido indicado llevara u n bemol, s e multiplicar p o r 2 4
y s e dividir p o r 2 5 ( e s d e c i r v i c e v e r s a ) . Ejemplos:

E s c a l a d e l o s fsicos
a) hallar las vibraciones del siguiente sonido:
i
D o ms g r a v e i n m e d i a t o i n f e r i o r gf (Do de
5 512 X 5 * P ^
4 i .3 512 vibraciones) = 853,33 vibraciones por segun-

do. S e m u l t i p l i c a p o r 5 y s e divide por 3 , debido a que e l

quebrado 5/3 e s e l que corresponde a l a sexta m a y o r d e l a
e s c a l a diatnica y s u s i n t e r v a l o s e n s u relacin numrica.

P a r a o b t e n e r l a dimensin d e l s e m i t o n o cromtico s e d i v i - b) Buscar las vibraciones del,siguiente sonido

den ( m u l t i p l i c a r e n cruz) los quebrados que corresponden a l a
tercera m a y o r 5/4 y a l a tercera m e n o r 6/5 l o que d a por re- D o ms g r a v e i n m e d i a t o i n f e r i o r (Do de
sultado 25/24 para e l sostenido; p a r a e l bemol viceversa 6/5 y 512 X 5
5/4 l o que d a 24/25. 512 vibraciones) = 640 vibraciones por segundo

PROCEDIMIENTO FISICO PARA ENCONTRAR LAS VIBRA- (5/4: tercera mayor;

CIONES D E CADA SONIDO
c) Buscar las vibraciones del siguiente sonido: 3 !
Se procede d e l a siguiente m a n e r a :
l )
v
se fija l aaltura de l a octava e nque se encuentra e l sonido D o ms g r a v e i n m e d i a t o i n f e r i o r w : (Do de
indicado.
256 X 3
256 vibraciones) ( 3 / 2 ) T|) ^ = 384

vibraciones por segundo.

 fifi 67

t a d o ms c a n t i d a d d e v i b r a c i o n e s p a r a e l L a b q u e p a r a e l
(I) B u s c a r las vibraciones del s i g u i e n t e sonido: S o l $ , a p e s a r d e q u e e l " s o l - l a b " e s u n s e m i t o n o diatnico y
" s o l - s o l jf " e s u n s e m i t o n o cromtico. P o r e s t a razn e s q u e
s e adopt e l s i s t e m a t e m p l a d o .
Do ms g r a v e i n m e d i a t o inferior (Do de
i C u a d r o q u e c o n t i e n e e l nmero d e v i b r a c i o n e s s i m p l e s d e c a d a
2048 X 4 s o n i d o n a t u r a l y a l t e r a d o , segn l a teora d e l o s fsicos:
2048 vibraciones) (4/3) ^ = 2730,66
3 ^
vibraciones p o r segundo. Sonidos n a t u r a l e s Relacin Sonidos alterados
Sonidos alterados
con un ^
con un \,
Sonidos alterados:

e) H a l l a r las vibraciones del siguiente sonido '^cEEnE Do l ( c e n t r a l ) 5 1 2 1 Do # 533.33

Do b491.6
512 X 5
Re b 552.96 Re l| 576 9/8 Re # 600
3SI 853,33 vibr. p o r segundo.

Mi b6 1 4 . 4 Mi || 640 5/4 Mi # 666.66

853,33 X 2 4
819 vibr. p o r segundo. Fa l| 683 4/3 Fa # 711.46
Fa b 655.68
25

f) B u s c a r las vibraciones del siguiente sonido: Sol b 737.24 Sol \ 768 3/2 Sol # 800
3<E
512 X 3 La || 853 5/3 La # 888.54
La b ' 818.88
= 768 vibr. p o r segundo
2 Si |1000
Si b 9 2 1 6 Si i| 960 15/8

768 X 2 5
Do l) 1024 2 Do # 1066.5
800 vibr. p o r segundo. Do b 9 8 3 4

24
1
C o m o se puede n o t a r e nl o sejemplos e y f, e l L a b tiene
1 9 v i b r a c i o n e s ms p o r s e g u n d o q u e e l S o l #

E l s i s t e m ? d e l o s fsicos n o d a r e s u l t a d o s c o m p l e t a m e n t e s a -
t i s f a c t o r i o s , p u e s t e n i e n d o e n c u e n t a q u e a l s e m i t o n o cromtico
l e c o r r e s p o n d e n 5 c o m a s y a l diatnico 4 ( v e r pgina t i 3 ) , c u a n -
do se realizan l a s operaciones correspondientes p a r a hallar l a s
v i b r a c i o n e s d e l a s n o t a s L a -b y S o l # o b t e n e m o s c o m o man.
(18 69

L a e s c a l a p'iagrica e s u n a e s c a l a p o r q u i n t a s j u s t a s q u e
C u a d r o c o m p a r a t i v o q u e c o n t i e n e e l nmero d e v i b r a c i o n e s d e
toma como base e l sonido D o dejando aislado e l p r i m e r o de l a
c a d a s o n i d o segn d i v e r s o s fsicos:
serie q u ees e l sonido F a . S e establece e nl a parte superior u n a
serie d e c a n t i d a d e s q u es e o b t i e n e n p a r t i e n d o d e l a c i f r a 1 colo-
cada sobre e l sonido Do, y q u ese v a triplicando sucesivamente:
Oelezenne Renaud Wronsky Croen 1, 3 , 9 , 2 7 , 8 1 y 2 4 3 ; y e n l a p a r t e i n f e r i o r u n a s e r i e d e c a n t i -
dades q u epartiendo d e l a cifra 1 correspondiente a l sonido D o ,
se d u p l i c a n y c u a d r u p l i c a n e n f o r m a a l t e r n a d a : 1 , 2 , 8 , 1 6 , 6 4
Do 512 512 512 512 vibr. p/seg. y 128.

E s c a l a pitagrica
Re 568 576 566 576
1 3 9 2 7 81 2 4 3
Mi 640 640 640 640

Fa 682 672 682 682 1 2 8 16 64 128

Sol 768 768 768 768 Relacin d e l o s s o n i d o s e n l a e s c a l a pitagrica

La 853 864 864 864 D o 1 ,R e9/8, M i 8 1 / 6 4 , F a , S o l 3/2, L a 2 7 16, S i2 4 3 / 1 2 8 .

Si 960 960 967 P a r a o b t e n e r e l nmero d e v i b r a c i o n e s s e p r o c e d e d e l a m i s -

960
m a m a n e r a q u e s e h a h e c h o p a r a l o s fsicos.

Do 1024 1024 1024 1024

Nmero d e v i b r a c i o n e s segn l a s e s c a l a s d e l o s fsicos y d e P i -
.
tgoras

C o m o s e p u e d e c o m p r o b a r e n e s t e c u a d r o l o s c u a t r o fsicos FISICOS PITAGORAS

slo estn d e a c u e r d o e n e l D o 5 1 2 , M i 6 4 0 , S o l 7 6 8 y D o 1 0 2 4 .
Do = 1 = 512 vibr. Do = 1 = 612 vibr.

PROCEDIMIENTO PITAGORICO 512 X 9 512 X 9

Re = = 576 vibr. Re = = 576 vibr.
8 8
Pitgoras fu u n s a b i o g r i e g o q u e i n t r o d u j o e n G r e c i a e l
sistema d e las q u i n t a s , e lcual a s uv e z era adoptado por l a I n d i a 512 X 5 512 X 81
y el Egipto. Mi = - = 640 vibr. Mi = = 648 vibr.
4 64
7(1 71

FISICOS PITAGORAS
4=r- o - -
512 576 6 4 0 (691) 768 8 6 4 960 1024
512 X 4 Fa ( e s c a l a d e l o s armnicos):
Fa 683 vibr. 683 vibraciones.
3 L a s v i b r a c i o n e s c o i n c i d e n c o n l a s d e l o s fsicos m e n o s e n e l
F a q u ed a6 9 1 e nl u g a r ' d e 6 8 3 v i b r a c i o n e s p o r segundo, y e l L a
512 X 3 512 X 3 q u e e s i g u a l a l d e Pitgoras.
Sol 8 vibr. Sol 7fiQ v i h r
2 2
C u a d r o d e l a escala J e M e e r e n s c o nl a s relaciones y vibraciones
512 X 5 512 X 2 7 correspondientes a cada sonido:
La 853,33 vibr. La Pifi'1 v i h r
3 16
Do = 1/1 512 vibraciones p o r segundo

512 X 1 5 512X243
S
8
960 vibr. Si
128
97 vihr Re = 9/8 = 576 tt 99 tt

Mi = 5/4 640 tt 99 99
Do = 512 X 2 = 1024 vibr. Do = 512 X 2 = 1024 vibr.

Fa = 27/20 = 691,20 99 99 t.

P R O C E D I M I E N T O d eM E E R E N S ( C a r l o s M e e r e n s , B r u j a s 1831)
Sol = 3/2 = 768 99 99 99
M e e r e n s e s t a b l e c e p a r a c a d a n o t a d e l a e s c a l a diatnica ( d e
Do m a y o r ) lasrelaciones siguientes: La = 2 7 / 1 6 == 864 99 n

XL
Aft) n o
(W
U
o Si = 15/8 = 960 99 99 tt
o

(S)
5 3 27 15
1 9
8
4 2 16 8
8
Do = 2 / 1 = 1024 99 tt tt

. . J
C o m o e s fcil o b s e r v a r , e s t a s r e l a c i o n e s numricas, s o l o d i -
f i e r e n d e l a d e l o s fsicos e n e l c u a r t o s o n i d o ( F a ) p a r a e l q u e ESCALA T E M P L A D A
d a l a relacin 2 7 / 2 0 , o b t e n i d a s o b r e o t r a e s c a l a d e Pitgoras y
L a s escalas cuyas relaciones se h a n presentada a n t e r i o r -
l a relacin numrica d e l s e x t o s o n i d o ( L a d e l diapasn) p a r a e l
m e n t e difieren a s uv e z d e u n tipo d e escala especial l l a m a d a
q u e d a 2 7 / 1 6 c u y a relacin e s i g u a l a l a d e l L a d e Pitgoras,
" t e m p l a d a " , q u e c o n s i s t e e n e q u i p a r a r l o s s o n i d o s enarmnicos
luego a l efectuar l a s operaciones correspondientes y a indicadas
s i n t e n e r e n c u e n t a l a pequea d i f e r e n c i a e x i s t e n t e e n t r e e l s o s -
( v e r pgina 6 4 ) o b t e n d r e m o s p a r a c a d a s o n i d o n a t u r a l e l s i -
t e n i d o y b e m o l segn l a divisin d e l t o n o e n 9 c o m a s ( v e r p-
g u i e n t e nmero d e v i b r a c i o n e s :
gina 48).
72
7:?

S i fsicamente d e D o a D o # e x i s t e u n d i s t a n c i a d i f e r e n t e
Mi 1,25992
que d e D o a R e b , e n los i n s t r u m e n t o s t e m p l a d o s desaparece
e s t a d i f e r e n c i a hacindose i g u a l e s , e s d e c i r D o # enarmnico d e Fa 1,33484
Re b . Los instrumentos cuyos sonidos l o safina e l ejecutante
F a sostenido - Sol b 1,41421
m i s m o , c o m o ser los d e cuerda con arco y los d e viento, t i e n e n
u n a pequea d i f e r e n c i a e n l a entonacin d e l o s s e m i t o n o s c r o - Sol 1,49831
mtico y diatnico, l a c u a l d e s a p a r e c e p o r operacin i n c o n s c i e n -
te del m i s m o ejecutante cuando toca con i n s t r u m e n t o s templa- Sol sostenido - L a b 1,58740
dos (en c o n j u n t o s ) .
La (del diapasn) 1,68179
El sistema templado resulta m u y ventajoso para l o s ins-
L a sostenido - S i b 1,78180
t r u m e n t o s d e t e c l a d o , y p a r a l a s m o d u l a c i o n e s enarmnicae t a n
u s a d a s e n l a msica m o d e r n a . Si 1,88775

E s t a igualdad d e los sonidos d aorigen a l "procedimiento d e Do 2,00000

Chladni".
(i) 1,05946 = Razn de l a progresin geomtrica.
Procedimiento de Chladni
E r n e s t o F l o r e n c i o F e d e r i c o C h l a d n i , g r a n fsico sajn, n a - M u l t i p l i c a n d o c a d a u n o d e e s t o s trminos p o r 5 1 2 s e o b t i e n e
ci e n W i t t e m b e r g e n e l ao 1 7 5 6 y muri e n B r e s l a w e n 1 8 2 7 . e l nmero d e v i b r a c i o n e s d e c a d a s o n i d o d e l a e s c a l a t e m p l a d a
Estableci, despus d e n u m e r o s a s d i s c u s i o n e s c o n msicos y f-
s i c o s , q u e e l nico " t e m p l a d o " o " t e m p e r a m e n t o " a d m i s i b l e e r a en l aoctava central
el " t e m p e r a m e n t o i g u a l " (do jf , r e b , etc.), p o r o t r o lado B a c h
E j e m p l o : p a r a o b t e n e r e l nmero d e v i b r a c i o n e s d e l L a d e l
y R a m e a u y a haban p r e v i s t o e s t a solucin d e s d e 1 7 2 5 .
diapasn s e multiplicar e l trmino c o r r e s p o n d i e n t e q u e e s
C h l a d n i e n 1 8 0 9 present u n a progresin geomtrica, f o r - 1 , 6 8 1 7 9 X 5 1 2 l o q u e n o s dar e l nmero d e v i b r a c i o n e s q u e t i e -
m a d a p o r 1 3 nmeros, o s e a u n a progresin d e nmeros d e v i b r a - ne dicha n o t a o sea e l s i g u i e n t e : 8 6 1 , 0 7 ( 6 4 8 ) .
c i o n e s a p l i c a b l e s a l a e s c a l a cromtica t e m p l a d a , c u y o p r i m e r
Con el f i n d e facilitar este procedimiento es conveniente
trmino e s u n o y e l ltimo d o s . H e aqu e s t a progresin: ( o c t a v a
p r o c e d e r d e l a s i g u i e n t e m a n e r a : p a r a o b t e n e r e l nmero d e v i -
braciones d e cada sonido d e l a escala t e m p l a d a que corresponde
central ^ = ^ ^ " = H ) :
a l aoctava c e n t r a l s e m u l t i p l i c a 512 X 1,05946 elevada a l a po-
t e n c i a q u e l e c o r r e s p o n d a segn e l nmero d e o r d e n d e l a n o t a
d e l a c u a l s e q u i e r e n h a l l a r l a s v i b r a c i o n e s . ( E l nmero d e o r d e n
Do 1,00000 d e c a d a s o n i d o s e ver e n e l c u a d r o c o r r e s p o n d i e n t e q u e s e d a
D o sostenido - Re b ms a d e l a n t e ) .
1,05946O

Re 1,12246 E j e m p l o : p a r a h a l l a r e l nmero d e v i b r a c i o n e s d e l R e s o s -
t e n i d o c u y o nmero d e o r d e n e s 3 , s e multiplicar l a c i f r a
Re sostenido - M i b 1,18921
71 7f.

1,05946' X 512 l o q u enos d a 608,87 vibraciones .(*). d o e n e s t e c u a d r o u n a v e z e f e c t u a d a l a operacin d e " e l e v a r l a

(i) " E l e v a r u n a cantidad a una potencia cualquiera es m u l t i p l i c a r l a
por s m i s m a t a n t a s veces como indique el nmero de dicha potencia; as
1,059463 ( t e r c e r a potencia) ser 1,05946 X 1,05946 X 1,05946; precedin-
dose en la m i s m a forma p a r a h a l l a r l a s otras potencias (claro est que
esta operacin se f a c i l i t a con el uso de l a s tablas de l o g a r i t m o s ) " .
D e a c u e r d o a e s t e s i s t e m a e l nmero d e v i b r a c i o n e s d e c a d a
s o n i d o d e l a e s c a l a cromtica t e m p l a d a e s e l s i g u i e n t e :
Nmero d e v i b r a c i o n e s d e c a d a s o n i d o e n l a e s c a l a templada
N de v i -
Do (central) 1,00000 X 512 = braciones
cifra 1,05946 a l a potencia que l e corresponda.
L a cifra 1,05946 elevada a distintas potencias corresponde
a l o s v a l o r e s q u e r e p r e s e n t a n l o s trminos d e l a progresin g e o -
mtrica p r e s e n t a d a p o r C h l a d n i c u y o p r i m e r trmino e s 1 y e l
ltimo 2 , s i e n d o p o r l o t a n t o l a razn d e e s a progresin ( * )
(!) "Llmase progresin geomtrica a u n a serie de nmeros tales que
cada uno es i g u a l a l a n t e r i o r multiplicado por u n a cantidad constante que
se l l a m a razn."
" P a r a obtener l a c i f r a 1,05946 que r e p r e s e n t a l a razn de l a progresir.
geomtrica p r e s e n t a d a por C h l a d n i , se procede de l a siguiente m a n e r a :
" I ) Divdase l a o c t a v a de l a e s c a l a t e m p l a d a comprendida entre e l D o
o

512 c e n t r a l y el D o agudo, e n 12 p a r t e s consideradas iguales, as:

Do = B e 1
1,05946* X 512 = 542,44 4 ^

Re = D oX = Mi % 1,05946* X 512 = 574,70 X "

T
7 8 9 10 11 12
Re # = M it 1,05946* X 512 = 608,87 2 3 4 5 6
(Esta operacin puede hacerse en cualquier octava).
Mi 1,05946* X 512 = 645,08 " 2 ) Sobre cada u n a de estas notas y partiendo de l a c i f r a 1 se e s t a -
o

blece u n a progresin geomtrica c u y a razn l a l l a m a r e m o s (por e l m o -

Fa = M i j 1,05946 X 5 1 2 = 683,43 mento) t, con lo que tendremos:

Fa # = S o l \> 1,05946 X 512 = 724,07 t!xt-t2 t*xt-t? t3xt=t4 t4xt-tS t*xt=t6

a
lxt-t 1
A
Sol 1,05946* X 512 = 767,13

Sol Jf = L a \j 1,06946* X 512 = 812,74 1

t6xt-t7 t7xt*t8 t8x t - t txt=t0 t'Oxt-t t l l x t - t 2=2
La ( d e l diapasn) 1,05946* X 512 = 861,07
4 ^ = 4
4
E o . 4ha
La # = S i \> 1,05946" X 512 = 912,28
"Luego si t i g u a l 2, podemos c a l c u l a r el v a l o r numrico de l a razn t
1 2

Si 1,05946" X 512 = 966,52 extrayendo l a raz 12 de 2 (por c u a l q u i e r a de los medios conocidos) de

donde r e s u l t a que t = 1 2 / f o s e a 1,05946.
Do (octava) = S i # = Reft 1.05946 * X 512
1
= 1024 "Resumiendo: s i se quiere h a l l a r el nmero de vibraciones del L a del
diapasn segn el procedimiento de C h l a d n i l a operacin debe p l a n t e a r s e de
la siguiente m a n e r a : a l L a del diapasn le corresponde el trmino 1,05946
Obsrvese q u e c a d a u n o d e l o s trminos d e l c u a d r o d e C h l a d n i que efectuada l a operacin (como se ve e n el cuadro correspondiente), le
corresponde el trmino presentado por C h l a d n i o s e a 1,68179; e s t a c a n t i d a d
d a d o e n l a pgina 7 2 - 7 3 e s i g u a l a l trmino c o r r e s p o n d i e n t e d a - se m u l t i p l i c a por 512 y nos dar el nmero de vibraciones del L a as: L a
76 77

del diapasn = 1,05946 X 512 = 861,07 vibraciones (solamente se tienen

C U A D R O C O M P A R A T I V O D EL A S V I B R A C I O N E S D E L O S
en cuenta l a s cinco p r i m e r a s cifras decimales de l a operacin, l a s dems
no se toman en c u e n t a ) . SONIDOS S E G U N PITAGORAS, ESCALA N A T U R A L (no
" P o r ltimo ( c u a l q u i e r a que sea el procedimiento) s i se desea saber el templada), S I S T E M A D E 53', y E S C A L A T E M P L A D A (adoptada)
nmero de vibraciones de un sonido en o t r a o c t a v a que no sea l a c e n t r a l
como se h a hecho h a s t a ahora, no h a y ms que duplicar en ms o en menos
el nmero de vibraciones, t a n t a s veces como octavas hubiere de diferencia.

Ejemplo: Sonidos Escala natural S i s t e m a de 53 E s c a l a templada

Pitagricos (no t e m p l a d a ) (adoptada)

4===i _ i Do 1 / 1 1,0 1/1 1,0 1,0 1,0

T i e n e : 853 vibr. Tendr: 863 X 2 = 1706 v. Tendr: 8 6 3 7 . 2 = 426,66 v. 1,013158
Si # 1,01364
1,026489
L a i r r a c i o n a l : h a y an o t r o L a d e 8 7 0 v i b r a c i o n e s ( u s a d o 1,039995
a c t u a l m e n t e ) d e n o m i n a d o " i r r a c i o n a l " ( L a * ) , e l c u a l fu a c e p t a d o Re b 1,05349
e n F r a n c i a e n e l ao 1 8 5 9 ( v e r pgina 1 8 ) c o n e l o b j e t o d e u n i - D o # v 1,053679
ficar las tonalidades d elas orquestas. E s t e L a n o s ebasa e n n i n - do a 1,05468 Do # Re b
gn e s t u d i o cientfico s i e n d o o b j e t o d e c e n s u r a s y o p o s i c i o n e s 1,05946
p o r p a r t e d e l o s fsicos, s i n e m b a r g o , p u e d e d e c i r s e q u e s u a d o p - 1,06666 Re b 1,067544
Re b
cin fu g e n e r a l despus d e l C o n g r e s o I n t e r n a c i o n a l d e V i e n a
Do # 1,06787
(ao 1 8 8 5 ) .
1,081590
1,095822
Resumen del L a del diapasn segn las, diversas teoras: 1,110241
Irracional Re 1,12246
870 Re 1,124849
Fsicos 8 5 3 Chladni 861
Re 1,125 Re 1,125
1,13965
Pitgoras 8 6 4 > Wronsky 864
1,154645
Meerens 864 Groegaert 364 Re t 1,169838
R e jt 1,17187
Mi b 1,18518
SISTEMA D E 53'
1,185231
Mi b 1,2 Mi b
D i v i d i e n d o l a o c t a v a e n c o m a s , e s d e c i r e n 5 3 * o p a r t e s al-
1,18921
c u o t a s , e s l a nica m a n e r a d e o b t e n e r e x a c t a m e n t e e l nmero d e
M i \> 1,200826
v i b r a c i o n e s d e l o s s o n i d o s . E l p r o c e d i m i e n t o e s anlogo a l d e l a
Re # 1,20135
e s c a l a t e m p l a d a ( v e r pgina 7 1 y s i g u i e n t e s ) , c o r i l a d i f e r e n c i a
1,216626
d e q u e e n e s t e c a s o l a razn e s l a raz 5 3 d e 2 ( f ^ / ~ 2 ) .
1,232635
78 79

Sonidos E s c a l a natural S i s t e m a de 53 E s c a l a templada I

Sonidos Escala natural S i s t e m a de 53 E s c a l t templada
Pitagricos (no t e m p l a d a ) (adoptada)
Pitagricos (no templada) (adoptada)

Mi 1,248854
1,58740
Mi 1,25
La b 1,6
Mi 1,25992
La b 1,600950
1,265286
Sol # 1,6018
Mi 1,26562
1,622015
1,281935
1,643358
1,298802
La 1,664981
1,315892
La 1,66666 La 1,68180
Fa 1,333207
La 1,6875
Fa 1,33333 F a 1,33333 Fa 1,33485
1,709085
1,350749
1,731573
Mi 1,35152
La # 1,754357
1,368522
La # 1,7581
1,386529
Si b 1,777441
Sol b 1,40466
Si b 1,77778 Si b 1,77778 La Si b
Fa # 1,404773
1,78181
Fa # 1,40625
Si 1,8
Fa # 1 , 4 2 3 8 2 S o l \> 1,42222 F a jf S o l b
Si 1,800823
1,41422
La j 1,80203
Sol b . 1,423257 - 1,824524
1,441984
1,848531
1,460958
Si $ 1,872854
1,480181
Si | 1,875
Sol 1,49831
Si 1,88776
Sol 1,499657
1,897497
Sol 1,5 Sol 1,5
Si 1,89843
1,519390
1,922464
1,539382
1,947760
Sol # 1,559637
1,973888
Sol # 1,5625
Do 2,0 Do 2,0 Do 2,00000 D o 2,0
1,580158
( m e j o r 1,999354
La b 1,58024
Sol j L a b
 80
E S C A L A S E X O T I C A S
V D e l gnero p r o f e s i o n a l p o c o o c a s i n a d a q u e d a , concense
L a msica d e l o s g r i e g o s - E l s i s t e m a o e s c a l a g e n e r a l - L o s m o -
d o s : drico, f r i g i o y l i d i o - M o d o s d e p e n d i e n t e s - L o s m o d o s e n
l a l i t u r g i a c r i s t i a n a - Autnticos y plgales - L a R e f o r m a .
LA MUSICA D E LOS GRIEGOS.
Segn a l g u n o s a u t o r e s , l a msica lleg a G r e c i a p o r l o s
e g i p c i o s , l o s c u a l e s a s u v e z , p o r m e d i o d e l o s f e n i c i o s a t o m a r o n
de l a C h i n a , P e r s i a y Caldea ( X I I o X I V siglos a n t e s d e J . C . )
(Landormy).
L o s g r i e g o s a d a p t a r o n e s t a msica extica a s u p r o p i a m o -
dalidad y establecieron p a r a ella reglas d e t e r m i n a d a s que l e die-
r o n u n carcter m u y p e c u l i a r a l c a n z a n d o u n g r a n d e s a r r o l l o .
A n t e s d e e n t r a r e n e l estudio del sistema musical griego,
d e b e m o s a d v e r t i r q u e t o d o l est c o m p r e n d i d o e n l a extensin
de l a v o z m a s c u l i n a .
L o s g r i e g o s c o n t a b a n c o n d o s t i p o s d e msica, a s a b e r : e l
v u l g a r o p o p u l a r , c o n e l c u a l s e escriban h i m n o s , d a n z a s y m a r -
c h a s ; y e l p r o f e s i o n a l c o n e l c u a l s e pona msica a l o s v e r s o s d e
p o e t a s y a r t i s t a s . L o s msicos p r o f e s i o n a l e s deban e n m u c h o s
c a s o s , a d a p t a r s u s r e g l a s m u s i c a l e s , ( e s t a b l e c i d a s p o r fsicos-
tericos) a l a msica p o p u l a r , c u a n d o a c t u a b a n j u n t o c o n c o r i s -
tas y danzarines del pueblo.
si
E l gnero p o p u l a r , q u e e s e l ms v u l g a r i z a d o , h allegado a
n u e s t r o s t i e m p o s e n f o r m a d e h i m n o s e s c r i t o s c o n u n a notacin
d e l e t r a s q u e fu t r a d u c i d a recin a f i n e s d e l s i g l o pasado.
nicamente l o s r i t m o s q u e s e a s i m i l a b a n a l o s d e l a p a l a b r a . Ms
c o m p l i c a d a e s t a msica q u e l a p o p u l a r , p o s e e l o s c u a r t o s d e l o n o .
E L S I S T E M A O E S C A L A G E N E R A L : L a msica p o p u l a r
se b a s a e n c o n j u n t o s d e 4 s o n i d o s o sea t e t r a c o r d i o s , e n d i r e c -
cin d e s c e n d e n t e ; e l ltimo s o n i d o d e l p r i m e r y t e r c e r t e t r a c o r -
dio e s a l m i s m o t i e m p o e l p r i m e r sonido del segundo y cuarto
t e t r a c o r d i o , l u e g o e l s e g u n d o t e t r a c o r d i o est s e p a r a d o d e l t e r -
cero, por lo que lleva el n o m b r e d ed i s j u n t o . E l p r i m e r tetracordio
o s e a e l c o m p u e s t o p o r l o s s o n i d o s ms a g u d o s s e l l a m a s o b r e -
agudo (hiperboleon); e l segundo tetracordio, como y a dijimos,
se l l a m a d i s j u n t o ( d i e z e u g m e n o n ) ; e l t e r c e r o s e d e n o m i n a m e d i o
(mesn); y e l c u a r t o , g r a v e ( h y p a t o n ) . L a n o t a q u e o c u p a b a e l
l u g a r comn a l o s t e t r a c o r d i o s p r i m e r o y s e g u n d o , y a l t e r c e r o
y c u a r t o , e s d e c i r , q u e e r a a l a v e z ltima d e l t e t r a c o r d i o s u -
p e r i o r y p r i m e r a d e l t e t r a c o r d i o i n f e r i o r , ( l a n o t a M i ) , reciba
el n o m b r e d e s y n a p h e .
P a r a c o m p l e t a r u n r e g i s t r o d e dos octavas s e a g r e g a u n so-
n i d o ms g r a v e a l ltimo d e t o d a l a s e r i e , e s d e c i r a l f i n a l i z a r e l
c u a r t o t e t r a c o r d i o , q u e n o exista e n l a ktara (segn R i e m a n n ) ,
llamado Proslambanomenos.
L a cuerda media, o sea e l p r i m e r sonido del tercer tetracor-
d i o , s o b r e e l c u a l s e a f i n a b a t o d a l a ktara g r i e g a , corresponde
a nuestro " L a " y lleva el n o m b r e d emese. A cada nota l e corres-
ponde un nombre a saber:
 82 83

s i s t e m a p e r f e c t o " segn M . E m m a n u e l , o " T e l e i o n " ( a m e t a b o l o n )

4 5
=Z ^ * segn R i e m a n n q u e q u i e r e d e c i r S i s t e m a c o m p l e t o n o m o d u l a n t e .
Ai.
. ' ' 0
" '3 14 K
33= C o n e lf i n d e f a c i l i t a r la l e c t u r a d e estas escalas, s eh a hecho
" O Y,
la costumbre d e escribirlas con sus diferentes aplicaciones, e n
S
y
I
*v u g8 8.
s *S. 2*
B c l a v e d e S o l e n s e g u n d a , ( u n a o c t a v a a p a r e n t e ms a g u d a d e l o
* s S a l 6 o
z ah a n a 5 .y
JS S que en realidad l e corresponde) con l o cual se e v i t a e l uso d e las
O , -i Ou lneas a d i c i o n a l e s .
cu
Tetracordio
Oh

Tetracordio Tetracordio
0, C
Tetracordio
sobreagudo L o s c u a t r o t e t r a c o r d i o s s o n p e r f e c t a m e n t e i g u a l e s e n t r e s,
Dtsjunto medio grave
(Hiperboleon) (Oiezeugmenon) (Mesn) es decir: u n t o n o , m a s u n t o n o , m a s m e d i o t o n o . P e r o l a sepa-
(Hypaton)
racin q u e e x i s t e e n t r e e l s e g u n d o y t e r c e r t e t r a c o r d i o , h i z o q u e
s e f o r m a r a u n t e t r a c o r d i o ms, l l a m a d o " c o n j u n t o " ( S y n e m -
Significado d e las cuerdas:
m e n o n ) q u e l o s p u d i e r a u n i r y c o n e l c u a l s e poda m o d u l a r
1. N e t e (ltima cuerda) transitoriamente a una cuarta aguda (subdominante), s i es
Tetrac. sobreagudo q u e e l a u t o r quera a b a n d o n a r s o l o momentneamente e l t o n o
2 . P a r a n e t e (anteltima c u e r d a )
(Hiperboleon) inicial. E l tetracordio c o n j u n t o p a r t e del segundo P a r a n e t e y con-
3. T r l t e (tercera cuerda)
servando e l orden general ( e s decir u n tono, m a s u n tono, m a s
4. N e t e (ltima cuerda) m e d i o t o n o ) , llega h a s t a l an o t a Mese, g r a d o que a lm i s m o t i e m -
Tet. disjunto
5 . P a r a n e t e (anteltima c u e r d a ) p o e s p r i m e r s o n i d o d e l t e r c e r t e t r a c o r d i o . Segn E m m a n u e l , d i -
(Diezeugmenon)
6. T r i t e (tercera cuerda) cho sistema recibe e ln o m b r e de " S i s t e m a I n m u t a b l e " o " N o M o -
d u l a n t e " , y segn R i e m a n n " T e l e i o n M e t a b o l o n " . (Obsrvese l a
7. P a r a m e s e (cuerda vecina a l a Mese)
contradiccin a p a r e n t e e n l a n o m e n c l a t u r a d e E m m a n u e l ) .
8. M e s e (cuerda del medio)

9. L i c h a n o s (cuerda ndice) D e e s t a m a n e r a e l s i s t e m a g e n e r a l q u e a n t e s corresponda

Tetrac. medio para nosotros a L amenor, queda transportado a R e menor y l a
10. P a r h y p a t e (cuerda sobre l a grave)
(Mesn) nota " L a " que antes era Mese deja de serlo para ocupar este l u -
11. H y p a t e (cuerda grave)
g a r o funcin l a n o t a " R e " . ( R i e m a n n ) .
12. L i c h a n o s (cuerda ndice)
Tetrac. grave
13. P a r h y p a t e (cuerda sobre l a grave) Tet Conjunto
(Hypaton)
14. H y p a t e (cuerda grave) Synemmenon

15. P r o s l a m b a n o m e n o s (cuerda agregada)

P u e d e observarse que la escala general p a r a ellos estaba for-

TUL
m a d a p o r 4 t e t r a c o r d i o s , c o n u n a extensin d e d o s o c t a v a s , y q u e
tenan p a r a n o t a s d e i g u a l s o n i d o p e r o d e d i f e r e n t e a l t u r a , d e n o -
s o b r e a g o d o T e t Ds j u n t o
m i n a c i o n e s d i s t i n t a s . E l s i s t e m a as f o r m a d o s e d e n o m i n a " G r a n Tetr. M e d to
jjgff. Grave )
84
85

o sea:
E l gnero Diatnico e s e l ms a n t i g u o .

Mese (Dynamis)
5; V Tet Conjunto
O 33===^:

j^ojfeagudjJTet D i s j u n t o | Tetr. Medio Tetr. Grave

( Q u e d a e n t e n d i d o q u e e l t r a n s p o r t e s e haca d e a c u e r d o a l a I f l ^ ^ \ ^ t ^ ^ T r t r > M e d i o

extensin d e l a v o z o i n s t r u m e n t o t r a t a d o ) . Tetr. Grave

L a M e s e e n g e n e r a l tena d o s f u n c i o n e s : 1, c o m o c u e r d a d e l
m e d i o d e l s i s t e m a g e n e r a l ( L a - L a ) y e n e l c u a l e l m o d o "Drico"
o c u p a b a e l c e n t r o , llamndose e n e s t e c a s o Thsis; 2, c o m o f u n - 2 )
?
Gnero Enarmnico:
cin armnica, e s d e c i r c o m o tnica d e d i s t i n t o s t o n o s , r e c i b i e n -
do e l n o m b r e d e D y n a m i s .
E l gnero Enarmnico est i n f l u e n c i a d o p o r l a msica rabe,
Thsis y D y n a m i s s o l o c o n c o r d a b a n m i e n t r a s l a s o c h o c u e r - c h i n a , e t c . , e s d e c i r s e u s a e n l, e l c u a r t o d e t o n o , o s e a e l " c r u t i " .
d a s c e n t r a l e s p r e s e n t a b a n l a afinacin d e l a e s c a l a Drica: M i ,
Re, Do, Si, L a , Sol, F a , M i (Riemann).
Tet Conjunto
T o d a meloda q u e una e l t e t r a c o r d i o d i s j u r t o c o n e l m e d i o ,
empleaba e l tetracordio conjunto, o sea l a Paramese descendida
d e u n s e m i t o n o , d a n d o u n a v a g a sensacin d e modulacin p a s a -
jera.

1
33=

G E N E R O S . L a msica p o p u l a r o a r t e v u l g a r dispona d e
53E o L = r f ^ '
4 gneros, e l ltimo d e l o s c u a l e s s e us e n m u y c o n t a d a s o c a - ^ f ^ ^ l ^ t D ^ u n t o ITetr. M e d
Tetr. Gravgj
s i o n e s y p e r t e n e c e ms b i e n a l a msica o r i e n t a l .

L o s gneros s o n : 1 * , Diatnico; 2 , Enarmnico; 3, Crom-

g

3') Gnero Cromtico:

t i c o ; 4, Neocromtico ( e l ltimo u s a d o m u y p o s t e r i o r m e n t e ) .
El gnero Cromtico est i n f l u e n c i a d o p o r l a msica occi-
1) Gnero Diatnico:
dental.
86 87

Tet C o n j u n t o
C o n e l f i n d e p o n e r a l a l c a n c e d e l a s v o c e s h u m a n a s l a m-
s i c a d e l o s h i m n o s , d a n z a s y c o r o s , s e enriqueci l a tcnica c o n
un nuevo sistema llamado " T r o p o " . E lsignificado d e l tropo es
equivalente a l o q u eh o y representa para nosotros l a tonalidad,
p e r o d e b e a d v e r t i r s e q u e l a p a l a b r a t o n o ( t r o p o ) n o tena p a r a
3 l o s g r i e g o s e l m i s m o s i g n i f i c a d o qu'e t i e n e p a r a n o s o t r o s , p u e s
T ^ S o b r e a ^ ^ l r ^ . ,j ^ , ella expresaba l a a l t u r a a b s o l u t a d e l a escala.
T e t r M e ( j o Q

E l sonido d e base para l o s tropos era l an o t a Mese, equiva-

l i e n d o ( p a r a n o s o t r o s ) a n u e s t r a tnica a c t u a l .

4?) Gnero Neocromtico: ( 1 ) Aristoxenes define a l tropo c o m o e l " g r a d o d e l a escala g e -

neral d e l o s sonidos sobre e l cual se establece u n sistema per-
E l gnero Neocromtico e s d e t i p o o r i e n t a l . Perteneci a fecto".
S i r i a , F e n i c i a y E g i p t o , p a s a n d o d e all c u a n d o l a s i n v a s i o n e s a
I t a l i a y Espaa d i r e c t a m e n t e . L o s t r o p o s d e l a r t e p r o f e s i o n a l l l e g a r o n a 1 5 p a r a c a d a g-
n e r o , d e l o q u e r e s u l t a b a q u e e n t r e l o s 4 gneros disponan d e
60 tropos.

L a s M e s e s p a r a estos 1 5tropos son:

1 8 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1 4 1 5

TT \* . L 1 1

estas t r e s n o t a s
estn r e p e t i d a s
Cada u n a d e l a s1 5 notas corresponde a u n a Mese.

Ntese q u e e n e s t o s c u a t r o gneros l o s s o n i d o s M i , S i , L a , Segn e l s i s t e m a pitagrico, e s d e c i r d i s p o n i e n d o l a s M e s e s

M i , s o n i n m u t a b l e s y p o r e s o reciban e l n o m b r e d e " C u e r p o s d e en orden d e quintas ascendentes, obtendremos e l siguiente resul-
l a Armona" (entindase meloda, p u e s l a msica g r i e g a e r a e x - tado:
c l u s i v a m e n t e meldica).

E l arte profesional e s t a b a e n m a n o s d e p o e t a s , msicos y f i -

lsofos, l o s c u a l e s componan o d a s , y l a s c a n t a b a n (msica c o n
p a l a b r a s ) y q u e c o n l a a y u d a d e l o s e s t u d i o s d e l o s fsicos, fu
llevada a u na l t o g r a d o d e perfeccionamiento.

(i) L l a m a d o por algunos autores Cromtico oriental.

 89
ss

E s t a serie d e quintas se distribuye e ngrupos d e 3 sonidos,

aber: conjunto e l p r i m e r grupo con el segundo; conjunto el
< ido con e l tercero; d i s j u n t o e l tercero con e l c u a r t o ; y con-
junto 1 cuarto c o n el quinto. Obtenemos as 5 g r u p o s , o sea5
t r o p o s L s i c o s , q u e s e s u b d i v i d e n c a d a u n o e n 3 subtropos, lla-
mndose fundamental e l s o n i d o c e n t r a l , hiper e l s o n i d o inferior,
e hipo e l s o n i d o superior.

D e l a s e r i e d e q u i n t a s recin e x p u e s t a s , se o b t i e n e el c u a d r o
siguiente:

Para justificar l anomenclatura antigua (hiper e hipo) q u e

e n e s t e c a s o p a r e c e ilgica e s n e c e s a r i o transformar e l esquema
de q u i n t a s ascendentes dado anteriormente p o rotro de cuartas
descendentes, dejando los m i s m o s prefijos, con l ocual queda acla-
r a d a l a a p a r e n t e contradiccin. E n e f e c t o e l p r e f i j o h i p e r signi-
fica una cuarta arriba y e l prefijo hipo una cuarta abajo para
los tropos. Ejemplo:
90
91
Hiperdrico i g u a l
a Mixolidio

a * B H i p e r f rigi C o m o y a s e h d i c h o , p a r a n o s o t r o s , l a s M e s e s d e l o s " s i s t e -
m a s t r a n s p o r t a d o s " s o n e q u i v a l e n t e s a l a s tnicas d e n u e s t r o s t o -
n o s m e n o r e s , c l a r o est s i n l l e g a r a t e n e r e l m i s m o s i g n i f i c a d o , l l e -
Hiperlidio
vando p o rconsiguiente (dichos sistemas t r a n s p o r t a d o s ) l a s alte-
5' H i p e r 5E
< raciones propias del tono.
D Hiperistico
Ejemplo: para obtener e l sistema q u etuviera p o rMese e l
S E
S i b , s e armara l a c l a v e c o n 5 b e m o l e s e s c r i b i e n d o u n a e s c a l a
E Hiperelico descendente c o m p u e s t a d e d o soctavas d e S i b a S ib .

Drico *

B Frigio *
Mse D y n a m i s
E l s i s t e m a as o b t e n i d o , correspondera a l S i s t e m a P e r f e c t o d e
5 Centrales Lidio *
E m m a n u e l , o T e l e i o n Ametbolon d e R i e m a n n ( t r a n s p o r t a d o ) . S i
o
ahora se quiere tener e lSistema Metabolon o Modulante de Rie-
fundamentales m a n n , tendramos q u e v a l e m o s d e l " t e t r a c o r d i o c o n j u n t o a g r e g a -
D Istico
(i) d o " , q u e e n e s t e c a s o sera
c o n e l c u a l obtendramos u n a
E Elico =ta
modulacin a p a r e n t e a M i
m e n o r ( c u a r t a a g u d a ) , y as
T. C.
sucesivamente.
Hipodrico
L O S M O D O S . ( E n l a n o m e n c l a t u r a clsica d e Platn, Er-
clito, etc, e n l u g a r d e l ap a l a b r a " m o d o " s e e n c u e n t r a l a v o z " a r -
B Hipofrigio
mona"; y e n l a d e T o l o m e o s e e n c u e n t r a l a v o z " o c t a v a " d i a -
pasn o " t o n o " ) .
Hipolidio *
5 Hipo C o n e l objeto d em a n t e n e r las voces masculinas e n s u regis-
t r o m e d i o s e c r e a r o n l o sdiversos m o d o s , l o scuales t i e n e n s u c o -
D Hipoistico
rrespondencia e n e l diapasn a n t i g u o contenido
E Hipoelico
e n t o d o s l o s t r o p o s , diferencindose e n t r e s ( d i c h o s m o d o s ) p o r
l a colocacin d e l o s s e m i t o n o s .
(*) L o s tropos mareados con u n asterisco fueron los primitivos y como
se ve corresponden a l a s 4 notas del t e t r a c ^ H i c -ea-ado f S v n e m m ? n m t ) .
 93
92

D e l o s c u a t r o m o d o s a n t e r i o r e s , e l ms a n t i g u o e i m p o r -
Adems d e l m o d o Drico q u e s e c o n s i d e r a b a c o m o n a c i o n a l ,
t a n t e e s e l Drico, e r a e l q u e serva d e b a s e a t o d o s l o s h i m n o s
existan, segn l a disposicin d e l s e m i t o n o e n e l t e t r a c o r d i o , o t r o s
y c a n c i o n e s patriticas, considerndolo p o r e s t a razn c o m o e l
3 m o d o s . E n t o t a l 4 m o d o s , a s a b e r : Drico, F i f i g i o , L i d i o y M i x o -
M o d o N a c i o n a l . E l ltimo m o d o r e c i b e e l n o m b r e d e M i x o l i d i o
lidio. ( L o s tres p r i m e r o s f u e r o n los f u n d a m e n t a l e s ) .
( c a s i l i d i o ) d e b i d o a q u e e l s o n i d o " S i " p o r s u atraccin h a c i a e l
" D o " e r a d e difcil entonacin, t e n i e n d o p o r l o t a n t o u n a t e n -
y u 11 dencia hacia l aescala L i d i a ( R i e m a n n e n c a m b i o d al a siguiente
1 Drico JL M
rri razn: l a i m p o s i b i l i d a d d e d a r a l s e m i t o n o u n a c u a r t a posicin
W O 4&
e n e l t e t r a c o r d i o fu l a c a u s a p o r l a c u a l l a c u a r t a t o n a l i d a d , o
s e a m o d o , recibi u n n o m b r e d e r i v a d o , e s d e c i r , m i x o l i d i o ) .
2 Frigio
<q>
< ^
u o =

VT Los modos griegos tienen otros cuatro modos dependientes

o secundarios a manera d e relativos, situados una quinta abajo
o u n a c u a r t a a r r i b a . L l e v a n e l m i s m o n o m b r e que los f u n d a m e n -
3" Lidio -A iv-^
M
rT t a l e s o p r i m i t i v o s anticipndoles e l n r e f i j o h i p o , a s a b e r : H i p o -
*y
drico, H i p o f r i g i o , H i p o l i d i o e H i p e , i x o l i d i o .

4 C
MbcoUdio
O
o

1 Hipodrico ~ M
Debe observarse q u ecada uno d e estos modos est conte-

nido e nl a octava del tropo correspondiente.

" - _ u cv
2 H i p o f r i g i o J k r j o o e

Ejemplo: Haciendo l a e s c a l a d e l t r o p o drico t e n d r e m o s

3 o
Hipolidio {fa " ' e ~ w ^ ^
~ ~ ^ ^ ft O V~V
" U n x
w 6 i i e

4Hi or ixodio-
P M r r ^ , q =fl
m u y p o c o usadnATO ~ M
u T ^ g H
L u e g o e l m o d o drico c o r r e s p o n d e , p o r l a disposicin d e l o s
t o n o s y s e m i t o n o s , a l a o c t a v a F a - F a d e l t r o p o homnimo (d-
rico) . P a r a e s t a r ms d e a c u e r d o c o n e l s i g n i f i c a d o d e l p r e f i j o h i p o ,
que quiere decir abajo, conviene considerar estos modos como
De l am i s m a m a n e r a debe precederse para hallar l a corres-
escritos u n a octava grave.
pondencia d e l o sotros modos.
94 95

H i m n o D e i f i c o I o

D i a g r a m a e nque s e r e p r e s e n t a n los 7 m o d o s principales dentro A Ai te C C C K

de l aescala general: KwnP -
#
m 0 ^-^^
ei i C TT1 T n XeO KOTTO v Tav be TTqp voo o a v
f ' ' ^ . ^ - ^ J

rlipodnco Hipofrigio Hipolidio Drico Frigio Lidio Mijolidio

C * C * C L C K K L C
Tambin existan o t r o s m o d o s , l o s c u a l e s l l e v a b a n e l p r e f i j e 1 kr-
h, h. i n L i J ,*

*=- p ri
y i j
hiper que se encontraban una quinta arriba o cuarta abajo d e # # 1

los f u n d a m e n t a l e s , siendo m u y poco usados. o4> p u w v |-KO pu $ov KXCL-TUV, u v a > v KQTap- xe Te e p Y

( V e r e n l a s pginas 9 5 y 9 0 , l o s H i m n o s Deficos I y I I " ) .

A l g u n o s r i t m o s helnicos:

Trocaico p p flt e,-pi bec a i v i <po-po- X o u c rr-rpos v a i e t f E - X i - ra - vi-ba$.

Ymbico p p
AA L u K k te i _ K AL K

Anapstico Q i |

MeX TTC TC be T T u O - 1 ov x p u a e - o xa - TOCV, e" Ka-xoy e Xu pav

Dactilico *> QJ

Espondaico p j L L K K K K K K C C K C K A

Jnico m a y o r *> p p p fu-r p r ' r p^H rf-H =

S p o v o v e n * T-TtAar- u x a i p a i T a - p a X i g v o i kXji-Toi,

Jnico m e n o r *> t> ^ j

Ai Ai. A < u c u C C C l _
P e o n i o crtico ^ pp

ENlr r j l
1n n ^IJ i ' t g
Punteado
r r xep o i y A a u - K^ i A a i o c O-vducroz o y e'v - y v ,
i | 8 -
P ' a X n
96
97
H i m n o D e i f i c o 2 o

K K C u C
MODOS E NL A L I T U R G I A CRISTIANA - AUTENTICOS Y
P L A G A L E S - L A R E F O R M A
E - Xi 5U> - v a p a 6 - b e v pv i
Al ser introducidos losmodos griegos a l a " L i t u r g i a Cris-
A K C K C L - C c C
tiana", estos sufrieron ciertas modificaciones (Reforma). L a s
escalas q u e e r a n descendentes, pasaron a s e rascendentes, para
significar q u e l a sa l m a s deban e l e v a r s e espiritualmente para
Aa-xe-Te AL-OC, -ptp>o-pou Qu-yaTece - tu Xe voi,
a l a b a r a D i o s N u e s t r o Seor. L o s gneros p e r d i e r o n s u r i q u e z a ,
pues loscristianos consideraban el tono y medio como u n a ca-
i racterstica d e l a msica o r i e n t a l , abandonndolo c o m o elemento
p a g a n o , y a d o p t a r o n l a f o r m a ms s e r i a y l l a n a q u e e s e l gnero
pd Xe-Te,au-v<5 pai-pov -va $61 - p o i -
v a-L- o t p e X - diatnico.

c JC r~ r~ i i _ L
Estos modos llamados e n s uc o n j u n t o " G r e g o r i a n o s " llevan
e l m i s m o n o m b r e q u e l o s g r i e g o s , p e r o p o r u n a f a l s a asimilacin,
vn T e xpu - e - o -Kp a v , las denominaciones de ambos n ose corresponden: As e l Drico
Gregoriano es e l Frigio Griego; e l F r i g i o G r e g o r i a n o , e s e l D-
rico Griego; y as sucesivamente.

g - v a b i - K - p u v p aT l a p - v a a -a i boc, L a tradicin a t r i b u y e l a eleccin d e l o s 4 m o d o s eclesisticos

p r i m e r o s (autnticos) a S a n A m b r o s i o , O b i s p o d e Miln q u e m u -
A C C * k k C L _ r - L _ C C l _ c K i . K i ri e n e l ao 3 9 7 , llamndolos A m b r o s i a n o s , s i e n d o s , u n o m e n c l a -
tura l a siguiente: Protus, Deuterus, Tritus y T e t r a r d u s . Ms
t a r d e s e a g r e g a r o n l o s Plgales y o t r o s m o d o s l l e g a n d o a u n c o n -
r a o - b e TTC - T - p a c e b p a v o p * a - a-icAu-Tai.-ic A e A - l - o t v
Y

j u n t o d e D o c e M o d o s , q u er e c i b i e r o n e l n o m b r e d e G r e g o r i a n o s .

En e l c u a d r o d e l a pgina 9 8 l o s m o d o s Ambrosianos s o n
l o s q u e l l e v a n l o s nmeros 1 , 3 , 5 , 7 , y l o s plgales 2 , 4 , 6 , 8 .
Kae-Ta-Xi-boc, e-o-t-6pou vp-oT'-m v 10 - ae - T a L,
Estos Modos s e d i v i d i e r o n e n Autnticos y Plgales, c o m o
C C C C C i L_ c V. K C C C r- r~
y a s e h a d i c h o . L o s plgales s e e n c u e n t r a n u n a c u a r t a a b a j o o
una quinta arriba delos modos autnticos.

A e X - <f>-va- v a T T p f f i - v a p a v - Te'L - o v l <j* - TTWV rr-Yov.

98
99
MODOS ECLESIASTICOS
m o d o s A m b r o s i a n o s (usados e ne l siglo I V )
Chordamutbilis. C o m o e l " S i " d e n o m i n a d o C h o r d a m u -
AUTENTICOS PLAGALES tbilis e r a u n s o n i d o d e difcil entonacin, e n t o d a e s c a l a o m o d o
(usados e ne l siglo I V ) (usados mas tarde) e n q u e d i c h o s o n i d o o c u p a r a e l s i t i o d e Tnica ( o s e a F i n a l ) , o d e
1 Drico P r o t u s 2 H i p o d o r t c o P l a g a Proti D o m i n a n t e , perda s u s f u n c i o n e s p a r a o c u p a r e s e s i t i o l a n o t a
inmediata superior.

Tnica o f i n a l Dominante L a tnica o F i n a l d e l o s M o d o s Plgales, e s l a d e l o s R e l a -

3 F r i g i o D e u t e r u s
Chorda
7 M i x o l i d i o T e t r a r d u s
4 Hipofrigio Plaga Deoteri
o l a D o m i n a n t e d e l o s T o n o s Autnticos R e l a t i v o s , e j e m p l o : l a t-
mutbllis
6 H i p o l i d i o P l a g a
8 Hipomixolidio Plaga Tetrardi
o
t i v o s Autnticos, l a D o m i n a n t e est s i t u a d a u n a t e r c e r a a b a j o d e
n i c a o f i n a l d e l Drico, e s l a n o t a R e y s u D o m i n a n t e l a n o t a L a ;
o P p o r l o t a n t o e n e l Hipodrico, l a tnica o F i n a l ser R e y l a D o -
m i n a n t e F a . L a tnica d e l H i p o f r i g i o e s M i y s u D o m i n a n t e S o l
o s e a u n a t e r c e r a a b a j o d e l S i , p e r o c o m o e l S i e n l a Autntica
Trfti c o r r e s p o n d i e n t e ( F r i g i o ) e s chordamutbilis, l a D o m i n a n t e e n
este m o d o e s e l Do, luego l aD o m i n a n t e del plagal, que debe h a -
llarse u n a tercera abajo del D o , e s e l L a ; d e t a l m a n e r a que e n
el m o d o h i p o f r i g i o s e e n c u e n t r a n d o s D o m i n a n t e s . E n e l m o d o
H i p o m i x o l i d i o h a l l a m o s u n c a s o anlogo, p u e s s i b i e n l a d o m i -
n a n t e c o r r e s p o n d e a l S i ( e n l a p l a g a l ) p o r s e r e s t e chordamut-
b i l i s , l l e n a t a l funcin l a n o t a D o .

C o m o s e h a visto l a p r i m e r a r e f o r m a d e l o smodos griegos

Chorda mutbilis y l a reglamentacin d e l o s c a n t o s litrgicos s e d e b e a S a n A m -
b r o s i o . Ms t a r d e S a n G r e g o r i o " E l M a g n o " , q u e fu P a p a d e
Nuevos modos Eclesisticos ( a t i n e s ) 5 9 C a 6 0 4 , estableci u n a s e g u n d a r e f o r m a ms i m p o r t a n t e q u e
la p r i m e r a , dando origen a l C a n t o G r e g o r i a n o y e n l acual s e e s -
AUTENTICOS T PLAGALES
t a b l e c e cules sern l o s nicos c a n t o s q u e debern u s a r s e e n e l
9 m i c o
10 Hipoelico
c u l t o . A e s t o s c a n t o s s e l e s d e n o m i n a "Antfonas".
a

A s x ^. i
-ao ~
Ms a d e l a n t e a l o s m o d o s plgales 2 y 6 ( a n t e r i o r e s ) s e l e s
h i z o autnticos, c a m b i a n d o e l n o m b r e y l a numeracin, l o s c u a l e s
a s u v e z tenan s u s c o r r e s p o n d i e n t e s plgales c o l o c a d o s u n a c u a r -
11 Jnico 12 Hrpojnico t a a b a j o o u n a q u i n t a a r r i b a d e l o s autnticos.
( V e r e s t o s m o d o s e n l a pgina 9 8 , l a s e s c a l a s nmeros 9 , 1 1 ,
10 y 1 2 ) .

Hiperelica (esta escala n o est a u t o r i z a d a p o r t e n e r l a p r i m e r M o d o s Litrgicos Autnticos T r a n s p o r t a d o s a D o . E s t o s

modos f u e r o n usados e n las canciones populares d e los siglos I X
n o t a d e lm o d o a u t e n t i c o sobre l a
y X e n l S u r d e F r a n c i a y e n l o s c a n t o s v a s c o s ( v e r pgina 1 0 0 )
cbordamutabils. N o t i e n e p l a g a l ) .
100 101

MODOS AUTENTICOS LITURGICOS TRANSPORTADOS AD O

Drico (Autentus Q ^
Protus) ty" .^c* ~~-<y ^ 1
VI
Frigio (Autentus JbA, L- Escalas americanas de la Regin Andina de la Amrica del S u r :
Deuterus) ffi v.: 35 - Ecuador, Per y Bolivia - L a escala y los modos indios puros -
Escala pentatnica - Escala mestiza y sus modos principales.

Lidio (Autentus -ffi- ESCALAS AMERICANAS D E L A REGION ANDINA

Tritus) $ E E l folklore musical de la Regin Andina: Ecuador, Per y Bolivia

L a s escalas americanas no aparecen en la historia de la m-

sica como absolutamente nuevas, sino que fueron conocidas en
Mixolidio (Autentus
la India y Egipto en una poca anterior.
Tetrardus)
Por los instrumentos musicales encontrados en las tumbas
indgenas es que se ha podido comprobar, ms o menos, el grado
de adelanto de la msica y de los sistemas (escalas) empleados
Elica
351 i en otros tiempos por los Quichuas; las crnicas de los conquis-
tadores' nos han informado del lugar que ocupaba la msica en
las fiestas y en la vida privada de los indios, pero la ausencia ab-
soluta de documentos sobre la materia, hace que el folklore ac-
Jnica i. ^ ^ tual, solo de en parte la idea de lo que fu antiguamente esa m-
o O * sica. Dicho folklore est basado en la tradicin oral, y hay que
tener en cuenta que durante su desarrollo, hasta nuestros das,
debe haber sufrido diversas influencias. E s t a tradicin oral debe
considerarse, sin embargo, de las ms fieles debido a la topogra-
(Canciones populares francesas: Charles Bordes). fa de su suelo, lo cual permiti que los pueblos indgenas situa-
dos en las grandes alturas, se mantuvieran separados durante
mucho tiempo d los centros europeos establecidos en las costas
del Pacfico. E s t a msica india era mondica y el sistema (es-
cala) que de ella se deduce, estaba privado de armona, de semi-
102
10.?

t o n o s y p o r c o n s i g u i e n t e tambin d e c r o m a t i s m o s y d e m o d u l a -
cin. L a lnea meldica s e m u e v e c o n e n t e r a l i b e r t a d y e n e l l o 2 M o d o B ( m e n o r )
reside u n o d e sus m a y o r e s encantos.
L a s escalas d elos indios se componen d e 5 sonidos, como to-
d a s l a s q u e p e r t e n e c e n a l a msica prehistrica t a n t o d e Am-
rica como d e Oriente (*).
3 M o d o C ( m a y o r )

C )1
Obsrvese l a s i m i l i t u d de e s t a s e s c a l a s con l a pentafnicas estu-
diadas por G e v a e r t ( v e r pgina 1 1 6 ) .
4 M o d o D ( m e n o r )

E s c a l a s y modos autnticos de los Indios de la Regin Andina de

la Amrica del S u r : E c u a d o r , Per y B o l i v i a ( e s t u d i a d o s
por l o sD ' H a r c o u r t ) .
E S C A L A P E N T A f O N I C A Q U I C H U A .(anterior a l a con-
q u i s t a ) : L a e s c a l a pentatnica s e d e n o m i n a as, p o r q u e c a d a u n o
de los cinco sonidos que l a f o r m a n , pueden considerarse a s u v e z
c o m o tnica d e u n m o d o d i f e r e n t e .
L a s i g u i e n t e e s c a l a , q u e p a r e c e h a b e r s i d o nica e n t r e l o s
q u i c h u a s , n o s dar 5 m o d o s d i s t i n t o s , p u e s c a d a u n o d e s u s s o -
n i d o s s i r v e d e p a r t i d a p a r a u n a n u e v a sucesin:
5 M o d o E ( n e u t r o ) :
(modo no u s a d o )
C a d a regin tena p r e f e r e n c i a p o r d e t e r m i n a d o s m o d o s , a s i , e n
l a m o n o d i a indgena d e l Per s e tena g r a n predileccin p o r e l
m o d o B ; e n e l E c u a d o r ( e n l a regin d e C u e n c a ) e l m o d o f a v o -
r i t o e r a e l D , a p e s a r d e q u e s e e n c o n t r a r o n tambin l o s m o d o s
A y C ( e s t e ltimo e n c o n t a d a s o c a s i o n e s ) . E n c u a n t o a l m o d o E
parece s e r desconocido entre l o s quichuas.

E J E M P L O D EA L G U N O S C A N T O S I N D I G E N A S , BASADOS
E N L A ESCALA PENTATONICA.

( V e r p r i m e r m o d o d e G e v a e r t , pg. 1 1 6 y 1 1 7 ) .
Dichos modos, contenidos e nl a quena, y q u eh a n sido
sificados p o rl a Sra. Beclard d'Harcourt, s o n :
L o s e j e m p l o s d e l a s pginas 1 0 6 y 1 0 6 : H i m n o a l S o l y M e -
loda I n d i a P u r a d e Huancavlica (Per) estn c o m p u e s t o s s o
cla-
bre e l modo menor B transportado,

Mayo, Modo B
1 M o d o A (mayor)

q u e t r a n s p o r t a d o n o s dar
104 LOA

LOS RITMOS.
H i m n o a l S o l
Los ritmos musicales deorigen indio, pueden contarse entre
l o s ms l i b r e s y v a r i a d o s e n t r e t o d o s l o s r i t m o s d e o r i g e n p o -
Lento
pular.

L a gente del pueblo llamados " c h o l o s " (mestizos d e blancos

e i n d i o s ) e n s u mayora d a n z a n y t o c a n i n s t r u m e n t o s r e g i o n a l e s ,
como ser l a flauta, ejecutando fielmente estos r i t m o s solamente
por instinto. Dichos r i t m o s comienzan casi siempre e n e l t i e m p o
fuerte, siendo m u y frecuentes los pasajes sincopados.

Los r i t m o s principales son: r i t m o s binarios y ternarios, apar-

te d elos libres.

Ritmos binarios ( a d o s t i e m p o s ) : L o s ms f r e c u e n t e s s o n
l o s c o m p r e n d i d o s e n t r e l o s c o m p a s e s 2 / 4 y 6 / 8 , p e r o todava n o
s e h a p o d i d o c o m p r o b a r s i e l l o s s o n d e o r i g e n negro o indio. M e l l o ,
e n s u l i b r o " A msica d o B r a z i l " l o s m e n c i o n a c o m o d e o r i g e n
negro.

De todos modos, cualquiera que sea su origen, l o i m p o r t a n t e

e s q u e e s t o s d o s s o n l o s r i t m o s ms d i f u n d i d o s e n t o d a l a msica
d e l a s d o s Amricas, s i e n d o p r o b a b l e q u e h a y a n s i d o u t i l i z a d o s
por a m b a s razas a l avez (la i n d i a y l a n e g r a ) .

L a msica e n 2 / 4 e s p o r l o g e n e r a l d e m o v i m i e n t o rpido,
p e r o h a y a l g u n o s yaravs e n m o v i m i e n t o s l e n t o s o m o d e r a d o s , a
p e s a r d e q u e e l yarav est h a b i t u a l m e n t e e s c r i t o e n r i t m o t e r -
nario. Los temas en 6/8 son m u y frecuentes y variados. '1
R i t m o s t e r n a r i o s ( a t r e s t i e m p o s ) : S e a p l i c a n a l a msica
d e m o v i m i e n t o l e n t o ( c o m o s e r e l yarav) y d e carcter lnguido
y melanclico.

W O T A . E s t e himno est basado en el modo menor B (transportado).

106
107

Meloda India Pura

Otros ritmos: E l ritmo de 4 / 4 es muy poco usado, encon-
H u a n c a v e l i c a (Per) trndose tan solo algunos ejemplos en la msica del Ecuador. E l
comps de 6 / 4 ( 2 y 3 , o bien 3 y 2 ) se encuentra alguna vez en
(J=66)Liviano y gracioso
las canciones de carcter vehemente y apasionado.

Ritmos libres: Algunas canciones se mueven tan libremente,

que es imposible clasificarlas dentro de un determinado comps.
Ellas estn sometidas a una ley rtmica, misteriosa, guardando
cada una su propia personalidad. (Ver ejemplo pg.108).

MUSICA MESTIZA.
E s c a l a mestiza y sus modos principales: L a s escalas genui-
namente americanas despus de la conquista de Pizarro en el
Per, reciben la influencia occidental, siendo transformadas y
I-no-CtQ- te m a - ri - po - sa enriquecidas por nuevos sonidos introducidos por los espaoles.
E s t a s modificaciones cambian el carcter de las melodas y dan
lugar a nueva msica llamada mestiza.

Los modos quichuas por asimilacin fueron transformados

en escalas eclesisticas, as el modo A (primer modo) "La-Sol-Mi-
Re-Do" fu enriquecido con un S i y un F a jf , resultando en-
tonces una escala idntica a la escala de la liturgia Autentus
T r i t u s ; el modo B (segundo modo) sufri alguna transformacin,
es decir siendo "Sol-Mi-Re-Do-La" se le agreg un F a f y. un S i ,
quedando una escala anloga a la Autentus Protus de la liturgia

Modo A (mayor)
N a mar - fio - ka - x a pa- sa ka - n i - a E n la liturgia:
Autentus Tritus

N O T A : E s t a monodia india p u r a est b a s a d a en el modo menor B ( t r a n s -

portada) Modo B (menor)
E n la liturgia:
Autentus Protus

L a l e t r a est en quichua. ( E n c i c l o p e d i a y Diccionario de l a msica, p-

g i n a 3355).
108 109

R i t m o l i b r e
Cuzco (Per) A l g u n a s veces estos m o d o s s e usaban incompletos. Ejemplo:

<J= 76) Preludio instrumental

S i n sptima
K I 1 1

p 7
r r '

pif Sin cuarta

V e r e n l a pg.HQ, e l yarav c o n s t r u i d o s o b r e e l modo A i n -

c o m p l e t o (Regin d e A r e q u i p a , P e r ) .

Caoto ditn
A A A \

Is - kay mu - na - na ku kor-p L ' a kin ppu - t i n

Tempo

m
n - cin, wa - kan Is - kay fttn-tas ka-sa - pa - fca

_A. A A A_

*5*
Huk ca - k mul'ppa kur-ko - pi Is kiy-intas

Tempo

N O T A : E s t a msica es cantada todava por el pueblo ( C u z c o - P e r ) .

( E n c i c l o p e d i a y Diccionario de l a msica - pgina 3366)
110 111

Yarav
Construido sobre e l m o d o " A " incompleto VII
sin 7 . (transportado)
a

E s c a l a s d e W o l l e t y H a u p t m a n n - B r e v e resea s o b r e l a s e s c a l a s
1 2 3 4 hindes - E l s i s t e m a "Camtico" y s u s m o d o s - E s c a l a p o r t o n o s ,
s u o r i g e n y s u u s o e n l a msica m o d e r n a .

E S C A L A D E W O L L E T . L a escala d e W o l l e t basada e n
l a politona, e s d e c i r , e n l a m e z c l a d e d o s t o n o s s i t u a d o s e n t r e s
Regin d e A r e q u i p a (Per)
a s e i s q u i n t a s d e d i s t a n c i a , e s m u y U s a d a e n l a msica m o d e r n a .
E s l a b a s e d e l a politona g e n e r a l y r e s u l t a d e l a combinacin d e
(J9
poco cresc l a tnica, m e d i a n t e , y s u p e r d o m i n a n t e d e u n t o n o c o n l a tnica,
mediante y d o m i n a n t e d e otro tono situado 6 quintas descenden-
t e s , . Q u e d a p u e s u n a e s c a l a m a y o r c o n e l s e g u n d o , q u i n t o y sp-
Pa-lo-ma blanca Pi-qu-to de o to timo grado descendido.

Escala d e Wollet:
Do mayor
Acorde de 5 grado
o

mm
i r
3 t
JfL
5
tro 1 2
A - las de pa - - ta
1 1
Sol pmayor

ESCALA D E H A U P T M A N N . E s u n a escala muy usada

e n l a msica a c t u a l . E s e l r e s u l t a d o d e u n a e s c a l a mayor'con el
sexto grado descendido; llmase tambin a r t i f i c i a l o m i x t a , por-
No te re - mon - tes, por e - sos mon - tes,
que resulta d e l a mezcla d e ltetracordio i n f e r i o r d el aescala ma-
y o r c o ne l tetracordio superior d e l a escala m e n o r armnica; e l
acorde d e 4 g r a d o resulta menor e n lugar demayor. Sirve para
r 1 J E 1 las modulaciones a tonos descendentes. Fu e m p l e a d a por Rimsky-
^_ 7
--jt^ 1 Korsakoff.
por - que yo lio - re
Escala d e H a u p t m a n n :
Acorde de 4 " grado
N O T A : E l texto est adaptado a l a msica segn el original, publicado
en l a Enciclopedia de l a msica y diccionario del conservatorio ( p g . 3358).
112 113

E l S i s t e m a Carntico y s u s modos: est b a s a d o e n l a d i v i -

B R E V E RESEA S O B R E LAS ESCALAS HINDUES
sin d e l a o c t a v a e n d o s p a r t e s d e s i g u a l e s , l l a m a d a s : l
4
Gudda
E n l a a c t u a l i d a d l a msica hind, n o s e d i f e r e n c i a e n mucho Madhyam y 2 " P r a t i Madhyam, l a s c u a l e s c o n t i e n e n t r e s s o -
d e l a a n t i g u a o clsica (hind). nidos invariables y cuatro variables. Los sonidos invariables re-
c i b e n tambin e l n o m b r e d e " m o d a l e s " ,
H o y e n da s e c o n o c e n e n l a I n d i a , v a r i o s s i s t e m a s m u s i c a l e s
que p r e s e n t a n e n t r e ellos n u m e r o s a s diferencias, p e r o e l f o n d o Los sonidos variables se disponen d e diversas maneras, re-
p a r e c e s e r s i e m p r e e l m i s m o , y a s e a q u e d e r i v e n d e l a teora o s u l t a n d o u n t o t a l d e 7 2 escalas e nlos dos m o d o s citados.
s i s t e m a " K a r n a t i c " o Carntico d e l S u r o b i e n d e l "Indostnico"
del N o r t e .
( V e r c u a d r o d e l a s pginas 1 1 4 y 1 1 5 ) .
L o s msicos a c t u a l e s , e n s u s c o m p o s i c i o n e s y l o s e s c r i t o r e s
e n s u s o b r a s e n d i a l e c t o s p r o v i n c i a l e s , c o n s i d e r a n c o m o autorida E n e l c u a d r o que contiene las 7 2escalas s e puede o b s e r v a r
d e s i n f a l i b l e s e i n t a n g i b l e s , l o s a n t i g u o s t r a t a d o s "Snscritos". que e l tetracordio i n f e r i o r d e los sistemas A , B ,C , D ,E y F si-
S u s d o c t r i n a s s e h a n c o n s e r v a d o , ms o m e n o s p u r a s , segn l a s gue e l modelo d e cada u n o d e los 6 tetracordios superiores del
d i v e r s a s r e g i o n e s : e n e l N o r t e , regin ms e x p u e s t a a l a s i n v a - sistema A , y que los tetracordios superiores d e todos los siste-
s i o n e s , e s d o n d e t a l v e z s e e n c u e n t r e a l g u n a l e v e alteracin d e o r i - m a s son s i e m p r e iguales a los d e l a escala correspondiente e n e l
g e n e x t r a n j e r o . L a I n d i a e s p o r e x c e l e n c i a e l pas d o n d e n a d a s e m o d e l o A . E n c u a n t o a l a d i f e r e n c i a meldica, e n t r e e l G u d d a
p i e r d e , y p o r c o n s i g u i e n t e l a tradicin a n t i g u a s e h a p e r p e t u a d o Madhyam y e l P r a t i Madhyam, c o n s i s t e e n q u e l a n o t a F a e s
h a s t a n u e s t r o s das. becuadro e ne l p r i m e r o y sostenido e n e l segundo, siendo l o de-
ms e x a c t a m e n t e i g u a l e n a m b o s m o d o s .
L a escala n o r m a l consta d e 7 sonidos principales (swara) y
se l l a m a p o r e s t o s w a r g r a m a o s e p t a k a . E l s i s t e m a Indostnico c o n t i e n e a l g u n a s d i f e r e n c i a s c o n e i
Carntico. L a s e s c a l a s o m o d o s d e l s i s t e m a Indostnico s o n s o l a -
L o s n o m b r e s d elas 7 notas e n o r d e n sucesivo son los siguien- m e n t e 1 2 , l a s c u a l e s s o n tambin d e u s o c o r r i e n t e e n e l s i s t e m a
tes: Sa-Ri-Ga-Ma-Pa-Dha-Ni. Carntico, slo q u e l a d i f e r e n c i a est e n l a n o m e n c l a t u r a , as: l a
e s c a l a nmero 3 d e l s i s t e m a C Carntico q u e s e l l a m a M a y a m a -
Los signos para representarlas y sus equivalentes son l o s
siguientes: l a v a g a u l a , e n e l s i s t e m a Indostnico s e d e n o m i n a K a l i n g r a y e s
e l nmero 1 . L a v e r d a d e r a d i f e r e n c i a est e n l a f o r m a d e l a s
melodas.

2> d Xo^><> S o>

SA R I G A M A P A D H A N I

LA S I D O | R E M I FA # SOL#

L a s n o t a s h a n c o n s e r v a d o s u s n o m b r e s snscritos a p e s a r d e
ciertas leves modificaciones dialectales.
 III
115

Sistema C a m a r i c o (72 escalas)

B a s e del s i s t e m a

I G u d d a Madhyam
o
^

sonidos in-
variables
2 Prati
o
Madhyam ^

G u d d a Madhyam P r a t i Madhyam
A jo
4 o A* r . 40
r
trrTT
- ^bb'tt" , 0

2 o
5 5*
Q
o

& ' I I -,. I|M n

-r L n
P J / * ^ ' " 0 ,
^[/bl - 11

3 6 o
3 ' o
6 * o

B io
4 o
B' i
L a o -, LL ~ 1 1

5 o 0 5.,

^ W ^

3 o
6 o 30,
6 '
o

jf jt _ ^
r~^tnr>** l iJiWf 1 1
- I
 116
E S C A L A POR TONOS, S UO R I G E N Y S UUSO E NL A M U S I -
CA MODERNA.
O r i g e n d e l a s e s c a l a s por tonos: D i v i d i e n d o l a o c t a v a e n p a r -
t e s i g u a l e s ( y u s a n d o enarmonas), s e o b t i e n e n d i v e r s o s t i p o s d e
sucesiones. E s t e procedimiento e s e l principio f u n d a m e n t a l sobre
e l c u a l estn b a s a d o s d i v e r s o s t i p o s d e e s c a l a s o r i e n t a l e s .
E s c a l a bifnica: l a sucesin bifnica s e o b t i e n e d i v i d i e n d o
l a o c t a v a e n c u a r t a s a u m e n t a d a s . ( W a g n e r l a us c o m o t e m a p a -
r a e l dragn e n S i g f r i d o ) .
Bifnica ( d o s sonidos)
E s c a l a trifnica: s e o b t i e n e d i v i d i e n d o l a o c t a v a e n t r e s t e r -
ceras mayores (modos presentados p o rBussoni).
Trifnica ( t r e s s o n i d o s ) ^ f ~
o Exafnica ( s e i s
E s c a l a tetrafnca: s e o b t i e n e d i v i d i e n d o l a e s c a l a e n 4 t e r -
ceras menores (modo presentado p o rBussoni).
Tetrafnca ( 4 s o n i d o s )
E s c a l a pentafnica o m o d o s d e G e v a e r t : G e v a e r t , msico b e l -
ga, profesor d e lC o n s e r v a t o r i o d e B r u s e l a s e h i s t o r i a d o r q u e h a
profundizado m u c h o e n documentos egipcios, asirios y babilonios,
117
clasific l a s e s c a l a s pentafnicas ( c i n c o s o n i d o s ) , e n 4 t i p o s . E s -
tas escalas s e caracterizan p o rcarecer d e semitonos.
I o
2 o
3 o
4 o
i
Ntese q u e e s t a s e s c a l a s no t i e n e n s u o r i g e n e n l a divisin
de l a o c t a v a e n p a r t e s iguales.
L a s e s c a l a s a g r u p a d a s p o r G e v a e r t s e l l a m a n pentafnicas
p o r q u e s e c o n s i d e r a n d e cinco sonidos, m i e n t r a s q u el a s a m e r i -
c a n a s s e l l a m a r o n pentatnicas p o r q u e cada s o n i d o p u e d e s e r t-
n i c a d e u n a n u e v a sucesin ( v e r pg.l02yl03
E s c a l a exafnica o escala por tonos: L a sucesin exafnica
o e s c a l a p o r t o n o s e n t e r o s , s e o b t i e n e d i v i d i e n d o la e s c a l a e n s e -
gundas mayores.
sonidos)
L a e s c a l a p o r t o n o s , c o m o est d e s p r o v i s t a d e s e m i t o n o s , c a -
r e c e d e t o n a l i d a d d e t e r m i n a d a . A u n q u e d e o r i g e n o r i e n t a l fu
m u y usada e nOccidente d e 1900 a 1915 ( a partir de Debussy),
pero por l om i s m o que seh aabusado m u c h o d eella como recurso
m u s i c a l , h o y da h a cado e n d e s u s o c o n s t i t u y e n d o u n l u g a r c o -
mn.
Se caracteriza porque d aacordes d e quinta aumentada. H a y
dos m a n e r a s d eescribirla: con sostenidos y con bemoles. L a mez-
cla d e sostenidos y bemoles n oes c o n v e n i e n t e p a r a n u e s t r o sis-
t e m a m u s i c a l , p u e s n o e s a d a p t a b l e a l p o r r e s u l t a r m o l e s t o p a -
r a s u armonizacin, s i n e m b a r g o est p e r m i t i d o m e z c l a r s o s t e -
nidos con bemoles.
118 119

P o d e m o s hacer 4 d e estas escalas u t i l i z a n d o l a escala d e

q u i n t a s d e l o s 6 t i p o s cromticos e n D o m a y o r , t o m a n d o l o s s o -
nidos e n f o r m a alternada proporcional. Cualquier sonido puede
Escala dodecafnica: es la divisin de la octava en 1 2 partes,
ser p r i m e r grado.
o sea 12 semitonos, es decir nuestra escala cromtica.
L a s e s c a l a s p o r t o n o s r e c i b e n tambin e l n o m b r e d e Escalas
Dodecafnica (doce sonidos)
Chinas.

Escala de quintas de los 6 tipos cromticos de Do mayor:

i i ii .11 i L
"-
n i

Escalas por tonos:

Notacin con bemoles:

r , r ~
v
TV U
j
tt t\"
II
V H
n
1 JO "

Notacin c o n s o s t e n i d o s :

III I V
-j 0 ttt*
m o , ~ J

Escala eptafnica: es la escala d e 7 s o n i d o s usada actual

mente.

Eptafnica ( s i e t e sonidos)
120
CLASES PRACTICAS
E n e l G a b i n e t e d e Fsica d e l a F a c u l t a d d e C i e n c i a s E x a c t a s
Fsicas y N a t u r a l e s d e B u e n o s A i r e s , l o s das 2 8 d e j u n i o y 5 d e
j u l i o d e 1939, c o nl a asistencia d e profesores y a l u m n o s d e l a
c l a s e d e S o l f e o S u p e r i o r (Acstica) d e l C o n s e r v a t o r i o N a c i o n a l
d e Msica y A r t e Escnico, f u e r o n r e a l i z a d a s e x p e r i e n c i a s d e
acstica p o r e l I n g e n i e r o Jos S . Fernndez, P r o f e s o r d e l a c i -
tada Facultad.
Las experiencias fueron l a s siguientes:
I C U E R P O S SONOROS
a) Vibracin de los cuerpos sonoros.
I ) S i s e p e r c u t e o f r o t a u n diapasn y s e a c e r c a a u n a e s -
9
frula s e c o m p r u e b a p o r l o s m o v i m i e n t o s d e sta, l a s v i b r a c i o n e s
d e l diapasn.
C o n d o s diapasones iguales, colocado u n o d e ellos sobre u n a
caja d eresonancia, se comprueba que elsonido sepercibe mucho
ms i n t e n s o e n ste ltimo q u e e n e l diapasn d e s p r o v i s t o d e l a
c a j a d e r e s o n a n c i a . ( V e r pg. 2 3 ) .
S i s e desplaza, c o n m o v i m i e n t o u n i f o r m e , sobre u n vidrio
a h u m a d o , u n diapasn p u e s t o e n vibracin, e n u n o d e c u y o s e x -
t r e m o s h a s i d o a p l i c a d a u n a pequea p u n t a exible, sta i n s c r i -
bir u n a lnea s i n u s o i d e , o s e a l a representacin grfica d e l a s
v i b r a c i o n e s d e l diapasn. ( V e r pg. 15).
2 ) S i se f r o t a c o nu narco d e contrabajo e l bo/de d e u n a
9
c a m p a n a d e c r i s t a l , sta e n t r a e n vibracin. L a s v i b r a c i o n e s d e
la c a m p a n a s e c o m p r u e b a n s u s p e n d i e n d o cerca d e l a s u p e r f i c i e
exterior d e l am i s m a , u n a s esferitas d e m a r f i l , las cuales oscilan
121
8 ) A l h a c e r v i b r a r u n a c u e r d a d e l sonmetro f r o t a n d o u n
9
a r c o d e violn s o b r e e l l a s e p u e d e c o m p r o b a r l a formacin d e
nodos (partes fijas) y vientres (partes e nm o v i m i e n t o ) . S i pre-
v i a m e n t e s e h a n m o n t a d o jinetillos d e papel e nl acuerda, aque-
l l o s q u e estn s o b r e u n v i e n t r e , sern d e s p e d i d o s . ( V e r pg. 2 6 )
4 ) S ecoloca a r e n a f i n a y seca
9
sobre u n a placa d em e t a l fija
en s ucentro; frotando con u n arco u n o d e l o s b o r d e s d e sta, s e
ver q u e l a a r e n a s e a c u m u l a e n determinados lugares (lineas
nodales) a l s e rrechazada e notros sitios (vientres). S e f o r m a n
as l a s l l a m a d a s f i g u r a s acsticas d e C h l a d n i . ( V e r pg. 1 8 ) .
b) Propagacin d e l s o n i d o p o r e l a i r e y l a m a t e r i a d e s d e e l c u e r -
p o s o n o r o h a s t a e l odo.
5') P a r a p r o b a r l a e x i s t e n c i a d e v i b r a c i o n e s e n l o s t u b o s s o -
n o r o s s e emple u n o d e e l l o s p r o v i s t o d e cpsula manomtrica d e
K o e n i g . L ap a r e d del t u b o t i e n e u n corte e n e l que v a u n a m e m -
b r a n a elstica, l a q u e a s u v e z c i e r r a u n a pequea cmara a l a
que llega g a sd e a l u m b r a d o que a l i m e n t a u n delgado pico encen-
dido.
L a vibracin d e l a i r e e n e l t u b o , s e r e g i s t r a p o r l a oscilacin
de l a l l a m a d e gas, observada con a y u d a d e u n espejo g i r a t o r i o .
P o r l a p e r s i s t e n c i a d e l a s imgenes e n l a r e t i n a s e v e u n a
banda luminosa recortada e n f o r m a d e dientes de u n a sierra,
c u a n d o h a y vibracin d e l a i r e ( a l s o n a r e l t u b o ) .
6') E x p e r i m e n t o d e D r e t t e l n . S e colocan f r e n t e a f r e n t e
dos pantallas d e piel bien tensa. C o n t r a l a superficie d e u n a d e
ellas s e suspende u n a bolita d e m a r f i l , haciendo v i b r a r l a o t r a
p a n t a l l a golpendola c o n u n m a r t i l l i t o d e m a d e r a ; p o r l a o s c i l a -
cin d e l a b o l i t a s e c o m p r u e b a q u e l a p a n t a l l a n o g o l p e a d a t a m -
bin v i b r a , d e m o s t r a n d o sto q u e l a vibracin d e u n a p a n t a l l a s e
h a p r o p a g a d o a l a o t r a a travs d e l a i r e .
S e p u e d e d e m o s t r a r tambin q u e e n e l vaco n o e s p o s i b l e
l a propagacin d e l s o n i d o . P a r a e l l o s e c o l o c a d e n t r o d e l a c a m -
122
pana de la mquina neumtica una campanilla que se hace sonar;
si se extrae poco a poco el aire contenido dentro de la campana,
el sonido de la campanilla se oir cada vez menos es decir cada vez
ms dbil (proporcionalmente a la disminucin del aire contenido
en la campana) hasta anularse al producirse un grado de vaco
suficiente.
c) Vibraciones longitudinales y transversales.
7 ) P a r a demostrar las vibraciones longitudinales y trans-
o
versales se realizaron las siguientes experiencias: Se coloca ho-
rizontalmente una barra de metal (bronce) de tal manera que
uno de sus extremos toque una bolita de marfil suspendida de
un hilo. Se hace vibrar dicha barra frotndola con una badana en
igual sentido que la longitud de la barra. Se podr observar que
la bolita se pone en movimiento al vibrar la barra, quedando asi
demostrado que las vibraciones producidas son longitudinales.
Si por el contrario se sita la bolita a un costado de uno de
los extremos de la barra, la cual se ha hecho vibrar frotndola
con un arco perpendicularmente a su longitud (transversalmen-
te), aquella tambin entrar en movimiento quedando as demos-
tradas las vibraciones transversales de un cuerpo slido.
Nota: E n los gases las vibraciones son nicamente longitu-
dinales y en los slidos son longitudinales y transversales.
n C U A L I D A D E S D E L SONIDO
d) Altura
8) Para demostrar el lmite superior de las vibraciones so-
noras que el odo humano puede percibir, se golpean determinadas
varillas de diferentes tamaos, y cuyo nmero de vibraciones por
segundo (o sea la frecuencia) es conocido; a medida que dismi-
nuye el tamao de las mismas el sonido es ms agudo (mayor
altura o sea mayor cantidad de vibraciones por segundo).
Se llega asi a verificar que el odo humano alcanza a perci-
bir, por medio de esas varillas y segn sus dimensiones, hasta
i n
9) Rueda dentada de Savart. E s t e aparato consta de i o t
ruedas, una grande y otra pequea, unidas entre s por una p o l e a ;
la rueda chica lleva solidaria otra, cuyo borde es dentado, s i e n d o
los dientes de igual tamao y separacin. A l hacer girar l a rueda
mayor con una manivela, la rueda menor se pone en m o v i m i e n t o
por medio de la polea. S i en ese momento se acerca a la rueda
dentada una hoja de cartulina, el choque de los dientes contra
ella la har vibrar, producindose un sonido tanto ms a g u d o
cuanto mayor sea la velocidad de la rueda, pues se a u m e n t a l
frecuencia (nmero de vibraciones por segundo).
Si se conoce el nmero de dientes de la rueda dentada v fj
nmero de vueltas que sta da por unidad de tiempo, el p r o d w ka
de estas dos cantidades nos dar la frecuencia de un sonido d. i. >
minado, pudindose as calcular cuantas vibraciones le corrtJiqmn
den.
10) S i se hace funcionar un vibrador elctrico c o n >m . i
jito, que produce vibraciones anlogas a las sonoras, <- |MMI
por proyeccin en una pantalla una lnea sinusoide, i j i n - d m d<
representado el movimiento vibratorio.
11') Sirena de Cagniard de Latour. Se mide <> lia 1
cantidad de vibraciones por segundo de un sonido . I . I . . . . . I
(Ver pg. 4 4 ) .
12) Variador de tonos de Steru. Con esto a p u r a ! |
de medir el nmero de vibraciones por segundo, pua l mil
nidos ms o menos elevados por medio de un tul>o riiyn
se puede alargar o acortar a voluntad.
e) Timbre.
13) S i se hace emitir la misma nota a d o * lu*
metal y otro de madera, se podr comprobar qu 1
son de diferente timbre, es decir que si bien In mi
cada tubo la produce con un color partunlm IJU< li
E s t o se debe a los armnicos que acompiumn ni -*--
tal. L a diferencia es ms perceptible entr.- u n I U I N I I
o un diapasn que dan la misma nota.
124 125

15) Interferencia. Se demuestra la interferencia de las

III ONDAS SONORAS
14) Por medio de un aparato adecuado, se puede ver el me-
canismo de la propagacin de las ondas transversales y establecer
el concepto de la longitud de onda (distancia entre dos cspides
consecutivas, o tambin, distancia recorrida por el frente de la
onda en el tiempo de una oscilacin completa).
ondas sonoras por medio del tubo de Quincke. E s t e aparato est
formado por un tubo metlico (o bien de goma) acodado en dos
direcciones. E l sonido que se produce en un extremo recorre luego
el camino de esas dos direcciones.

FORMACION D E L A ONDA

t=0 ( Z 3 4 5 8 7 6 9 10 II 12 13 A 15 16
A l I I I I -\ 1 1 1 1 1 1- H 1

E n este aparato, l a onda generada p o re l sonido producido

e n B r e c o r r e simultneamente l a s r a m a s M y N p a r a s a l i r p o r A .

Cuando e l camino recorrido e nl ar a m a N supera a lque co-

r r e s p o n d e a l ar a m a M e n m e d i a l o n g i t u d d e onda, se produce e n
A e l fenmeno d e n o m i n a d o e n fsica i n t e r f e r e n c i a , anulndose e l
s o n i d o . ( V e r pg. 3 8 ) .

S e t i e n e a s i s i l e n c i o p o r l a superposicin d e d o s s o n i d o s .

L a explicacin d e l fenmeno s e p u e d e h a c e r t e n i e n d o e n
c u e n t a e l grfico d e l a f i g u r a ; l a o n d a ( 1 ) e n t r a z o l l e n o , r e p r e -
s e n t a l a vibracin q u e h a r e c o r r i d o l a r a m a ms c o r t a ( M ) , y l a
o n d a ( 2 ) e n lnea p u n t e a d a , e s l a q u e sigui p o r N .
A, 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , etc. = molculas de un medio elstico,
t = tiempo.

A, A', A " , etc. = diferentes posiciones del punto A .

T = perodo d e l m o v i m i e n t o ; = u n c u a r t o d e perodo d e l m o - 1 o n d a s o n o r a q u e recorri l a r a m a M

4
2 N
vimiento; etc.
X = longitud d e onda. L a r a m a N del a p a r a t o debe e s t i r a r s e h a s t a producir i * difo
rencia de media longitud deonda ( N ' ) .
 127
126

Se mostraron los nodos y vientres en una cuerda puesta en

Ambas se superponen en el tubo A, marchando, en el gr-
vibracin mediante un vibrador elctrico, produciendo sucesiva-
fico, hacia la izquierda. E l movimiento resultante de cada part-
mente en ella ondas longitudinales y ondas transversales.
cula de aire se obtiene como resultante de los que corresponden a
cada onda, los que son, para todos los puntos, iguales y de sen- Variando la tensin de la cuerda, se hizo variar la posicin
tido contrario. de los nodos y los vientres, al cambiar la longitud de las ondas s u -
perpuestas.
E l aire queda por lo tanto en reposo y no hay sonido.

Colocando en N una cpsula manomtrica y observando la

llama con un espejo giratorio (experiencia N 5 ) , puede determi- FORMACION D E L A ONDA E S T A C I O N A R I A
narse con precisin el momento en que se anula el sonido.

\Abr,

1 6 ' ) Ondas estacionarias. Cuando una onda sonora que se

dirige en una determinada direccin, es reflejada, provoca otra
onda de igual frecuencia, amplitud y longitud que ella, pero en
sentido contrario.

L a superposicin de estas dos ondas, marchando en la mis-

ma direccin pero en sentido contrario, produce como resultante
una onda que se caracteriza por tener puntos fijos llamados nodos
(N) y puntos que vibran con mxima amplitud llamados vien-
tres ( V ) .

L a distancia entre un nodo y un vientre consecutivos es de un

cuarto de longitud de onda de las vibraciones componentes.
128
129

17") S i se hace vibrar dos tubos que producen igual sonido,

uno de metal y otro de madera, se demuestra calentando uno de
ellos, el "battimento".
Para sto se comunica a cualquiera de los dos tubos el calor
de la mano; se observa que a medida que aumenta la temperatura
se produce una variante de sonido (efecto) es decir, que la lon-
gitud de las dos ondas vibratorias y a no son iguales produciendo
al sonar simultneamente el "battimento".
18) Tercer sonido. Proyectando sobre una pantalla un
rayo luminoso reflejado en dos espejitos ligados a dos diapasones
o 2 vibradores elctricos de igual frecuencia, se puede observar
que el movimiento resultante de la superposicin es sinusoide
como el de cada una de las vibraciones componentes (Experien-
cia n 10).
por la ms corta hasta llegar a la de mayor longitud, a medid
que el movimiento giratorio va perdiendo fuerza.
21) Resonador de Helmholtz. Se hace vibrar un diapasn
de igual sonido que el resonador utilizado. A l aplicarse a l odo el
resonador se comprueba la resonancia.
2 2 " ) Analizador de sonidos de Koenig. E s t e aparato cons-
ta de 14 resonadores (de Koenig) dispuestos de mayor a menor
en dos series. Cada resonador v a unido a una cpsula manom-
trica por medio de un pequeo tubo de caucho.
Frente a cada cpsula manomtrica hay un espejo giratorio
en el cual se hacen visibles las oscilaciones que producen las v i -
braciones de los sonidos en la llama manomtrica de cada cp-
sula

Variando en poco la frecuencia de uno de los vibradores elc- 23) Efecto Doppler. Se acerca y se aleja del odo un dia-
tricos se ve que el movimiento resultante es una curva que se pasn puesto en vibracin, montado en una caja de resonancia
asemeja a la sinusoide pero con mximos y mnimos peridicos demostrando de este modo el aumento o disminucin aparentes
de amplitud. de la altura del sonido emitido por dicha fuente sonora; -(Al acer-
carse ms frecuencia o altura, y viceversa a l alejarse la fuente
E n sto consiste l a pulsacin o battimento de las vibraciones,
sonora).
origen del llamado tercer sonido. ( V e r pg. 39).
24) Acorde de cuatro sonidos no muy puros. Se toman
IV RESONANCIA 4 tubos de distinto tamao que al quitarle en forma sucesiva, casi
simultneamente, de su parte superior un pequeo tubo a modo
19) S i se hace vibrar u n diapasn y se acerca a una pro-
(
de tapa, dan de mayor a menor el arpegio "do, mi, sol, do", cuyo
beta con agua, buscando previamente el nivel de dicha agua de
sonido por no ser muy puro ms bien podra llamarse ruido.
tal modo que la columna de aire de la probeta vibre al unsono
con el diapasn, se vuelve ms intenso y prolongado el sonido de Si se destapa uno solo se oye nicamente el ruido que pro-
ste. E s t e es el fenmeno de resonancia, caracterstico a todas duce la salida violenta del aire encerrado en el tubo.
las vibraciones.
Se comprueba que el sonido se deduce por comparacin de
20) Se demuestra la resonancia mecnica por medio de un los 4 tubos.
aparato llamado "giroscopio". Consta ste de un disco giratorio
que transmite vibraciones a varia lminas colocadas en la parte
superior dei aparato; se comprueba que dichas lminas comien-
zan a vibrar cuando es puesto en movimiento el disco. Empieza
 OBRAS CONSULTADAS I N D I C E

1 -Chwolson. "Fsica". A C U S T I C A

2 Fernndez-Galloni. "Fsica elemental". I

Pgina
3 G a l l i , A . "Esttica musical". El sonido E l ruido Definiciones Cuerpos sonoros V a r i -
l l a s Lminas M e t a l e s C u e r d a s T u b o s c e r r a d o s y
a b i e r t o s M e m b r a n a s I n s t r u m e n t o s m u s i c a l e s C a j a s de
4 Gahot-Maneuvrier. "Fsica". r e s o n a n c i a M o n o c o r d i o , s u e m p l e o y aplicacin 2

Acstica 2
5 L a n d o r m y . " H i s t o r i a d e l a msica".
Sonido 2
huido 3
6
Lavignac, Albert e t Laurencie, Lionel de la, " E n c y c l o p e d i e
Cuerpos sonoros 3
Vibraciones .... 4
de la Musique et Dictionnaire d u Conservatoire".
V i b r a c i o n e s de l a s c u e r d a s , tubos, v a r i l l a s , p l a c a s y m e m b r a n a s .. 6
Cuerdas 6
7 -Loyarte. "Fisica".
Tubos .. 7

8 Repetto, E . "Fsica". Vibracin d e l a i r e e n los t u b o s . 1 0

Movimiento de) a i r e e n u n t u b o de b o c a abierto o cerrado .. .. 12

& ftiemann, Hugo. " D i c c i o n a r i o d e l a msica". Resumen . . . . . . 13
V a r i l l a s , Lminas 1*
1" n n " H i s t o r i a d e l a msica". E d i t . Labor. Placas vibrantes . 18
Membranas vibrantes 18
11 R o u g n a n , P a u J L " L a msica y s u h i s t o r i a " . Aplicacin de las varillas, laminas y placas a los instrumentos
musicales 19
12.- Tacchinardi, A . "Acstica musical". Clasificacin acstica de l o s i n s t r u m e n t o s m u s i c a l e s 19
Clasificacin detallada de l o s i n s t r u m e n t o s m u s i c a l e s 2 0
13 l i g a r t e , Floro. "Elementos d e acstica". Caja de resonancia 23
R e s o n a d o r de K o e n i g .. 2 6

Cpsula y l l a m a manomtrica d e K o e n i g 2 6

Monocordio M
 II IV Pgina
Pgina
O n d a s s o n o r a s Propagacin d e l s o n i d o Reflexin Vibracin Relacin numrica de la e s c a l a diatnica e n t r e si - Tono grande
p o r simpata I n t e r f e r e n c i a T e r c e r s o n i d o C u a l i d a d e s y pequeo Relacin numrica de los s o n i d o s de l a e s c a l a
del s o n i d o : a l t u r a , i n t e n s i d a d y t i m b r e Definicin y e s t u d i o diatnica c o n r e s p e c t o a s u tnica - P r o c e d i m i e n t o fsico p a r a
de c a d a c u a l i d a d S o n i d o s hipotticos 29 e n c o n t r a r l a s v i b r a c i o n e s de c a d a s o n i d o - Procedimiento
Pitagrico - Sonidos alterados - P r o c e d i m i e n t o s de M e e r e n s
Ondas sonoras 29 y Chladni Cuadros correspondientes
Propagacin y v e l o c i d a d d e l s o n i d o 29
Relacin numrica de la escala diatnica entre si. Tono grande
Divisin de l a s o n d a s segn l a direccin que l l e v a n 32
y pequeo . 62
Reflexin d e l s o n i d o 35
Valor de l a c o m a . 63
Vibracin p o r simpata : 36
Relacin numrica de l o s s o n i d o s de l a e s c a l a diatnica c o n r e s -
Interferencia 38
p e c t o a s u tnica 64
Battimento y tercer sonido 39 Procedimiento fisico p a r a encontrar l a s v i b r a c i o n e s de c a d a sonido 64
Cualidades del sonido 40
P r o c e d i m i e n t o Pitagrico 68
Intensidad 40
P r o c e d i m i e n t o de Meerens 70
Altura 41
E s c a l a templada 71
Sirena 44
P r o c e d i m i e n t o de C h l a d n i 72
Timbre 45
R e s u m e n d e l L a d e l diapasn 76
Coma , 48
S i s t e m a d e 53 7J6
C u a d r o c o m p a r a t i v o de l a s v i b r a c i o n e s de l o s s o n i d o s segn P i t -
g o r a s , E s c a l a n a t u r a l ( n o t e m p l a d a ) S i s t e m a de 53", y E s c a l a
templada (adoptada) 77
III

e s c a l a de los armnicos R e s o n a n c i a s u p e r i o r e i n f e r i o r Nume-

racin de los armnicos I n t e r v a l o s y a c o r d e s q u e provocan
estas e s c a l a s S o n i d o s d i f e r e n c i a l e s , a d i c i o n a l e s y de m u l t i -
plicacin o de V o n O e t t i n g e n R e l a c i o n e s e v i d e n t e s y ocultas
ESCALAS EXOTICAS
entre las escalas T e o r e m a s correspondientes 50
v
E s c a l a de los armnicos 50 Pgina
Numeracin de los armnicos (Resonancia Superior) 50 La msica d e l o s g r i e g o s E l s i s t e m a o e s c a l a g e n e r a l L o s
Resonancia Inferior 52 modos: Drico, F r i g i o y L i d i o Modos dependientes L o s
m o d o s e n l a l i t u r g i a c r i s t i a n a Autnticos y plgales L a
T e o r e m a de J u a n T y n d a l l 53
Reforma 80
Teorema de V o n H e l m h o l t z 54
Inversin simtrica de l o s a c o r d e s 55 La msica de l o s g r i e g o s 80
S o n i d o s d i f e r e n c i a l e s , a d i c i o n a l e s y d e multiplicacin 57
El sistema o escala general 81
Sonidos diferenciales 57
Gneros 84
Sonidos adicionales 58
Gnero diatnico . . . . . . . . - 84
Sonidos de multiplicacin o de V o n O e t t i n g e n 58
Gnero enarmnico 85.
Relaciones evidendes y ocultas entre l a s escalas .. 59
Gnero cromtico - ( 85
Relacin evidente 59
M Gnero neocromtico 86
Relacin o c u l t a ..
 VI
Pgina
Tropos 8 7
INDICE ALFABETICO D E MATERIAS
Modos g r i e g o s 91
Himno Deifico I 9 5

Himno Deifico I I 90
Modos e n l a l i t u r g i a c r i s t i a n a Autnticos y plgales L a R e f o r m a 97
Modos eclesisticos g 8

Chordamutbilis gg
A
Pgina

Acorde de n o v e n a de d o m i n a n t e .. 54
VII
de q u i n t a d i s m i n u i d a . . 54
E s c a l a s a m e r i c a n a s de l a Regin A n d i n a de l a Amrica d e l S u r : de sptima de d o m i n a n t e 54
E c u a d o r , Per y B o l i v i a L a e s c a l a y l o s m o d o s i n d i o s p u r o s inversin simtrica 55-5<>
E s c a l a pentatnica E s c a l a m e s t i z a y s u s m o d o s p r i n c i p a l e s 101
perfecto mayor 54

E s c a l a s a m e r i c a n a s de l a Regin A n d i n a E l folklore m u s i c a l de perfecto menor .. 54

la Regin A n d i n a : E c u a d o r , Per y B o l i v i a lftl Acstica . . . . . . . ... . 2
E s c a l a pentatnica Q u i c h u a 102 Alicuotos 4 6

Los ritmos 104

A l t u r a del s o n i d o 40-41-122
Himno al Sol 105
demostracin grfica . *41-42
Meloda I n d i a p u r a 106
Msica m e s t i z a 107 Ambrosio, San 97-99
Ritmo libre Cuzco (Per) .. . 108 Amrica
Yaravi 110 modos autnticos de la Regin A n d i n a 102-103
Analizador de s o n i d o s de K o e n i g . 129
Anapstico . . * 94

VIII Antfonas . 9 9

07
Aristoxenes "
E s c a l a s d e W o l l e t y H a u p t m a n n B r e v e resea s o b r e l a s e s c a l a s Armnicos 4 6
" 4 7
; 5 1

hindes E l s i s t e m a " C a r n t i c o " y s u s m o d o s E s c a l a p o r

demostracin grfica 48-49
tonos, s u o r i g e n y s u u s o e n l a msica m o d e r n a 111
e s c a l a de los 50-51
E s c a l a de Wollet 111 fundamentales .... 51
E s c a l a de H a u p t m a n n 111 numeracin de los 50
B r e v e r e s e n a s o b r e l a s e s c a l a s hindes 112
El s i s t e m a Carntico y s u s m o d o s , 113
S i s t e m a Carntico (72 e s c a l a s ) 114
E s c a l a p o r tonos, s u o r i g e n y s u u s o e n l a msica m o d e r n a .. .. 116 NOTA: L o a nmero marcado c o n u n asleruco corresponden a la iiaura.

Escala pentatnica o modos de G e v a e r t 116

Escala exafnica o e s c a l a p o r tonos 117
C l a s e s prcticas .. . 1211
 B D
Pgina
Pgina

Bach 51 Dactilico 9 4

Battimento .. 35-39-128 Debussy

Delezenne ^8
representacin grfica .. .. .. *39
Despretz 4

Beclard d'Harcourt . . , u 2

Deuterus 97
Bordes, C . - 1 0 0

Diapasn * 15-* 16-120

Bussoni . . . . . . I l e

normal . 1'
Diezeugmenon 81-82
c "Do" (N de vib. en la escala musical) 4 3

ungniard de L a t o u r * 4 Doppler . . 1 2 9

Drico 88-89-90-92-94
Caja de r e s o n a n c i a . 23-17
Canto Gregoriano 99 Drico Gregoriano
Cpsula y llama manomtrica de K o e n i g *21-*26-12l-126 Drico P r o t u s ^
Coma 48 Dretteln 1 2 1

v a l o r de . 48-63 Dynamis . 84-11

Concomitantes 46
Conductibilidad del s o n i d o 6 E
en cuerpos rigidos y flexibles < 6
Eco 3 5

v .roegaert .. .. . . 76
Efecto Doppler . 1 2 9
Croeze 68
Emmanuel, M 83-91
Cruti . . . 85
Eolico (Autntico eclesistico) 98
Cuerdas 3-6
Eolio 88-89
al aire (violin, viola, violoncelo y contrabajo) .. .. 22
Erclito 9 1

conductibilidad del sonido en . . 6

Escalas - americanas W
griegas, nombres de 82
bifnicas . 1'"
metlicas 7
chinas . .. . **8
orgnicas 7 cromticas a c t u a l e s . 119
Cuerpos de l a armona (Grecia) 86 de H a u p t m a n n .. . 55-111
C u e r p o s s o n o r o s , definicin 3-120 de los armnicos 50-51
vibracin de 120 de M e e r e n s . 71
de q u i n t a s (6 tipos c r o m . de D o m a y o r ) 118

CH de W o l l e t 1
diatnicas: rclac. nm. (con respecto a su tnica) 64
Chladni, C. . . 18-72-76
Chordamutbilis 98-99 (entre si) .... 82
 Pgina
Pgina
85-86
dodecafnicas 119 gnero cromtico .
. 84-85
eptafnica s 118 diatnico .
.. 85
exafnicas . . . . . 117 enarmnico .
86
exticas 80 neocromtico ' '
80-81
griegas .. . 81 y sig. popular . . .
80-81
hindes . . H2 profesional
. 83-91
m e s t i z a s . . 107 gran s i s t e m a perfecto
84-92-93
m i x n l i d i a s de la r e f o r m a . . . . 55 modo Drico
92
pentafnicas . . . . ..110-117 Frigio ..
.. 93
pentatnioas Quichuas .. . . . . 102-103 Hipodrico
93
pitagricas 69 Hipofrigio .
. . 93
p o r tonos 116-117-118 Hipolidio
.. 93
relaciones evidentes . . 59 Hipomixolidio . -
. 92
ocultas 60-61 Lidio ...
. .. 92
templadas . 71 Mixolidio
. . 93
( N * de v i b . ) 74 Nacional
. .. 91
tetrafnicas . 116 modos . . . .
trifnicas 116 sistema completo no m o d u l a n t e
83
Kspondaico . . 94 inmutable .
. . 81
Experimento de Dretteln .. 121 o escala general
. 99
Gregorio, San
113-114-115
Gudda Madhyam .
F

Figuras acsticas 18-121

H
Formacin de l a o n d a sonora * 124
. . 55-111
Frigio 88-89 90-92-94 Hauptmann 4-24-51-54-58
Frigio Deuterus 98 Helmholtz . . . 103-105
Frigio Gregoriano . ... 97 Himno al S o l 95
Deifico 1"
. . . 96
Deifico 2 '
Q 81-82
Hiperboleon
. 88-89-90
(incros griegos 84 y sig.
Hiperdrico . .
98
Gevaert 20-116-117 H i p e r e o l i c o (autntico eclesistico)
Giroscopio 128 88-89
Hipereolio
Grecia ... , .. 80 88-89-90
H i p e r f rigi
arte p r o f e s i o n a l 86 88-89-90
lliperistico
 Pgina J
Pgina
Hiperlidio .. 88-89-9
Jnico (autntico eclesistico) 98
Hipertonos . 4
"
Jnico m a y o r 94
Hipodrico Plaga Proti 98
Hipodrico 88-89-90-98-94 Jnico m e n o r 94

Hipoeolico (plagal eclesistico) 98

Hipoeolio 88-89-9 K
Hipofrigio 88-89-90-93-94
Koenig 25
Hipofrigio Plaga Deuteri . 98
Hipoistico 88-89-90
Hipojnico ( p l a g a l eclesistico) . 98 L
Hipolidio 88-89-90-93-94
" L a " , nmero de v i b 17
Hipolidio Plaga Triti 9 8

irracional 76
Hipomixolidio . . . 9 3

Lminas U-'U
Hipomixolidio Plaga Tetrardi 98
Lengetas 9-10
Hypate . . .. . 82
de caa simple y doble 10
Hypaton 81-82
membrancea 19
metlicas: l i b r e y batiente *9-10
I Lichanos 82
lstico 88-89-90 Lidio 88-89-90-92-94

India 1 1 2
Lidio Trilus 98
notacin m u s i c a l . " 2
L i n e a s nodales . 18
s i s t e m a s : Carntico e Indostinico 1 1 2
Lissajous 17
Instrumentos musicales, clasificacin 19-20-21
Liturgia cristiana 97
de c u e r d a 20 modos eclesisticos 98-99
d e percusin 19-21 nuevos m o d o s eclesisticos . 98
de viento 2 1

Lootens, M , 2

divisin de G e v a e r t 2 , 1

lminas y varillas I 9

M
placas '9
membranas , * 9 Meerens, C. 70-76
Intensidad 4 0 Meloda I n d i a P u r a d e Huancavlica ( P e r ) 103-106
representacin grfica *41 popular de C u c o (ritmo libre) 108
Interferencia 35-38-125 Membranas .. 3

demostracin grfica *38 conductibilidad del sonido en 6

Intervalos consonantes 53 vibrantes 18
disonantes 53 Mese 81-82-84 87
 Pgina
Pgina
Mesn 81-82
Pitgoras 6 8
" 7 6

Mixolidio . . . 89-90-92-93-94
Placas . . . . . . 3

Mixolidio Tetrardus . . . 98
conductibilidad del sonido en 6

Modos Ambrosianos 97-98

vibrantes .... 18
autnticos de l a l i t u r g i a c r i s t i a n a 97-98
Platn ., 9 1

de la regin andina 102-103

Prati Madhyam 113-114-115
de G e v a e r t 102-116-117
Propagacin del sonido por el aire 121
gregorianos 97
Proslambanomenos . 81-82
griegos . 91 y s i g .
Protus 9 7

litrgicos autnticos transp. a Do . 99-100

Punteado . 9 4

plgales de l a l i t u r g i a cristiana 97-98

Monocordio 26-*27-28
Monodia 101-103 Q
Msica m e s t i z a . '97 Quincke . . 1 2 5

N R
Nete 82 Rameau 54
'Nodo 6-*7-12-l8-49 Reflector elptico . * 3 4

Nodos y v i e n t r e s . 121 parablico * 3 3

plano * 3 3

Reforma, La
O
9 7

Renaud 6 8

ettingen 58 Resonadores . . 24-25

Ondas sonoras 29-124
de H e l m h o l t z . *24-129
divisin ( d i r e c t a s y r e f l e j a s ) 32
de K o e n i g *25-*26
estacionarias .... 126 Resonancia 35-128
formacin *127
Resonancia inferior 52
refractadas . . . *34 superior 50-51-52
Reverberacin . .. 35
Riemann 54-81-83-91-93
P
Rimsky-Korsakoff m
Paramese . . . 82
Ritmos americanos 194
Paranete . . 82
binarios 194
Parhypate 82 libres 197-108
P e o n i o crtico 94 ternarios 194
 Pgina
Pgina
Sonmetro . . . . . . . . .... 121
helnicos
Sorge 57
Rousseau
123 Steru 123
Hucda dentada de Savart
. 2-3 Subtropos 8 8

Huido
Superarmnicos . . . 51
Swara - l ' 2

Swargrama . . . 1 1 2

Sai-rus 2 1
Synaphe 8

. _ ... 123 Synemmenon .

Savart ,
8 3

Sax, Adolfo ..
17
Schcibler
T
Semiconcameracin '
Tartini . 54-57
Semitono cromtico y diatnico Teleion (ametaboln y metaboln) 83-91
Septaka T e o r e m a de H e l m h o l t z 51-54
Sinusoide de T y n d a l l .51-53
Sirena , 2 3 M 4
T e r c e r sonido 35-39-128
*44-*45
funcionamiento Tetracordio 8

S i s t e m a carntico 112-113-114-115 conjunto 8 3

de 5 3 - 7 6

disjunto 81-82
_ indostnico ' 112-113
grave 81-82
34
medio 81-82
Sondhauss
Sonidos adicionales 58 sobreagudo -81-82

casi perceptibles 42-43 Tetrardus 97

c a u s a de l o s Thsis - 8 4

cualidades 4 0

o Timbre ... , , .. .40-45-46-123

definicin
demostracin grfica * 4 f i

de multiplicacin 5 8

9 Tolomeo ' 91
de s i r e n a , Tono
diferenciales
grande 6 2

falsos diferenciales 5 8

pequeo *> 2

fundamentales -6-10
Trite 8 2

42
hipotticos Tritus 97
m u s i c a l e s perceptibles 42-43
29 Trocaico 94
propagacin as Tropo 8 7

reflexin
, -A A . . . . 30-31-32 T u b o de Q u i n c k e *125-*126
velocidad
 Pgina w Pgina
Tubos '.. . . . . 3-7
116
abiertos .. 10 Wagner
111
y cerrados , 10-* 13 Wollet
, | | H>
clasificacin 13-14 Wronsky

de e m b o c a d u r a directa *8
de e m b o c a d u r a a lengeta *9 Y
leyes de las longitudes .. 13
Ymbico ..
sonoros 8
Yarav ..
vibracin del a i r e e n 10
Tyndall, J 51-53
z M
V Zarlino
Variador de tonos d e S t e r u 123
Varillas 3-14
conductibilidad del sonido en 6
Vibraciones . .. 4
de c a d a sonido, N* (cuadro comparativo) , 77-78-79
(cuadro segn fisicos) 87-68
(en s i s t e m a de 53) 76
(escala natural no t e m p l a d a ) 77 * # * #
(proc. de C h l a d n i ) 72-73-74-75
* * *
(proc. pitagrico) .. . 68-69
# *
(segn Pitgoras) 69-70
de l a s c u e r d a s 6
del a i r e e n los tubos 10-11-M2-M3-121
dobles .. 4
-* 5

limite perceptible
longitudinales 4-122
nmero de (proc. fsico) 64-65-66
p o r simpata 35-36
representacin grfica .. 36-*37
representacin grfica . .. *5

simples .. .. * 4

4
sonoras ..
transversales 4-*7-122
Vientre 6-*7-12-18-49