da representao arquitetnica
A Revoluo Industrial (sculo XVIII) caracterizou-se por uma mudana social mais ampla do que as
transformaes tecnolgicas s quais normalmente associada, alterando-se em funo dela a con-
figurao profissional. Passam arquitetos e designers a elaborar o projeto, enquanto, sob superviso
de engenheiros, os operrios e as mquinas foram incumbidos de produzir obras e produtos. Na ar-
quitetura, isso significou a ruptura com o domnio do mestre-arteso, que, at ento, incumbia a um
mesmo indivduo a responsabilidade de todo o processo de construo, do pensar ao executar.
[Durante a Revoluo Industrial,] crescia a diviso de tarefas, com uma especializao cada vez maior de
funes, inclusive na separao entre as fases de planejamento e execuo. Cabe destacar que as transfor-
maes desse perodo dependeram muito menos de novas maquinarias do que se costuma imaginar. Dev-
eram-se, antes de mais nada, a mudanas na organizao do trabalho, da produo e da distribuio, ou seja,
mudanas de ordem mais social do que tecnolgica (CARDOSO, 2008, p. 26).
A partir desse momento histrico, observa-se que cada vez mais o objeto de estudo da rea de Ar-
*** Doutora em Arquitetura e Ur-
quitetura fragmentado e controlado por diversos escopos, abordagens e prticas, aspectos parciais
banismo pela FAU-USP (1999), orienta que se relacionam para formar o que antes era domnio de uma mesma viso, como afirmou Vitruvius,
pesquisas no mestrado e no doutorado em 27 a.C.:
do Programa de Ps-Graduao em
Arquitetura e Urbanismo da UFSC, A cincia do arquiteto ornada de muitas disciplinas e de vrios saberes, estando a sua dinmica presente
nas seguintes linhas de pesquisa: 1) em todas as obras oriundas das restantes artes. Nasce da prtica e da teoria. A prtica consiste na preparao
Mtodos e Tcnicas Aplicados ao contnua e exercitada da experincia, a qual se consegue manualmente a partir da matria, qualquer que seja
Projeto de Arquitetura e Urbanismo
a obra de estilo cuja execuo se pretende. Por sua vez, a teoria aquilo que pode demonstrar e explicar
e 2) Comportamento Ambiental do
Espao Urbano e das Edificaes. E-
as coisas trabalhadas proporcionalmente ao engenho e racionalidade (VITRUVIUS, 2007, p. 61).
mail: soniaa@arq.ufsc.br.
Antecipando parcialmente a realidade ps-industrial, a diferenciao entre o campo projetual e a ex-
**** Graduado em Design pela PUC-PR ecuo da obra arquitetnica j era notada na Renascena:
(1990), mestre (2000) e doutor (2004)
em PPGEP pela UFSC (2000), ps- [...] quando o projetista avoca para si todas as decises, deixando aos outros apenas a realizao material
doutorado (2009) pelo UNIDCOM/
do edifcio. [...] O arquiteto reserva-se a parte artstica e deixa para os outros a parte de construo tcnica.
IADE (Lisboa), atualmente, professor
Assim nasce o dualismo de competncias que ainda hoje expresso pelas duas figuras do arquiteto e do
adjunto da UFSC, coordenando nessa
universidade o LOGO, e tem experin- engenheiro (BENEVOLO, 1989, p. 29).
cia na rea de Design em geral, princi-
palmente em Metodologia e Branding. O contexto de mudanas foi marcado pelo movimento modernista, provocando a segregao das di-
E-mail: salomao@logo.ufsc.br. versas atividades e profisses e transformando a sociedade com alteraes significativas, relacionadas
usjt - arq.urb - nmero 4 segundo semestre de 2010 117
estrutura das cidades, agora vista como algo tambm passvel de mudana. Isso configurou uma nova
maneira de pensar e organizar o projeto arquitetnico. Argan (2004, p. 163) afirma que a crise da arte
no seno um aspecto da crise da sociedade, quando a arquitetura moderna se prope a resolver
a crise da arte, prope-se tambm a modificar profundamente a estrutura da sociedade.
Nos ltimos tempos, percebe-se que a apresentao da atividade projetual nos eventos arquitetni-
cos vem se expandindo em volume e abrangncia. Pois as consequncias do modernismo influem na
percepo dos profissionais que as identificam como problema, sem que, no entanto, consigam definir
uma orientao clara e coerente na arquitetura dos tempos atuais.
Os aspectos conceituais
Arquitetura uma rea do conhecimento dedicada ao relacionamento dos seres humanos com o es-
pao e os objetos arquitetnicos. Isso implica atividades que decorrem do desenvolvimento das ideias
representadas no projeto grfico, que so materialmente expressas na obra arquitetnica construda.
No primeiro volume, Vitruvius fez a descrio dos conhecimentos e das disciplinas compositoras da
cincia do arquiteto. Assim, a arquitetura daquela poca considerava (1) a ordenao, como a ao de
pr em ordem; (2) a disposio, como distribuio adequada das coisas; (3) a eurritmia ou harmonia;
(4) a comensurabilidade, que consistia no conveniente equilbrio; (5) o decoro, que definia o que fica
bem; e (6) a distribuio, que indicava a administrao ou a organizao.
Em meados do sculo XV, Alberti definiu: o que que permite ser um arquiteto. Chamarei de Arquiteto
quele que souber, por meio de correta e maravilhosa Arte e Mtodo, com o Pensamento e a Inveno con-
ceber e, com a Execuo, levar a cabo todas aquelas obras que [...] com grande Beleza, podem acomodar-se
aos usos dos homens (1965, citado em NESBITT, 2008, p. 18).
Em obras comuns e de pequeno porte, que requerem pouca inventividade, arquitetos e engenheiros
podem comparecer como profissionais praticamente equivalentes. Pois no desenvolvimento de suas
reas de formao, os arquitetos aprimoraram os conhecimentos estruturais e funcionais, e os en-
genheiros refinaram os conhecimentos formais, espaciais, em interao com o usurio. Projetos e
obras maiores, e mais complexos, requerem, porm, solues e supervises especializadas, impondo o
trabalho multidisciplinar, interdisciplinar e transdisciplinar, que requisita a participao de profissionais
de diferentes reas do conhecimento.
Arquitetura definida pelo espao interior, sem o qual no existe. O espao o que determina o
carter arquitetnico e distingue essa atividade de outras atividades artsticas. Alm das trs dimenses
espaciais, altura, largura e profundidade, porm, proposta uma quarta dimenso, vivenciada pelos seres
humanos que ocupam o espao. Dessa maneira, arquitetura como uma grande escultura escavada,
em cujo interior o homem penetra e caminha (ZEVI, 2002, p. 17).
Antes mesmo da obra concretizada, ainda na fase projetual, o espao interior experienciado pelo
arquiteto. Argan (2004, p. 80) esclarece que o espao interno o espao que se pe ou se cria ou se
encaixa na forma e somente nela encontra a sua expresso e a sua medida, pois para ele o processo
de arquitetura, a construo, o processo de determinar o espao, de espacejar.
Alm da diviso do trabalho, a cultura industrial props e consolidou a serializao de peas pr-
fabricadas para a composio de produtos diversos, incluindo a construo das obras arquitetnicas.
Mas a serializao pode comprometer o carter artstico-funcional do projeto arquitetnico, que,
tradicionalmente, propunha solues nicas para situaes particulares e, agora, investe na reproduo
seriada de obras e solues.
Dois aspectos do novo mtodo de trabalho so considerados em geral, do ponto de vista esttico, mais
preocupantes: o largo emprego de elementos pr-fabricados, que parece comprometer a liberdade expressiva
do artista, e a dissociao do canteiro de obras, que parece alterar a relao tradicional entre concepo e
execuo e privar o artista de um instrumento dcil e facilmente controlvel (ARGAN, 2004, p. 94)
A linguagem
Tudo o que incita os sentidos ou a sensibilidade de seres simblicos, como os seres humanos, per-
cebido e interpretado como signo, mensagem ou discurso, sendo parte de um processo de linguagem.
Esse o pensamento semitico. Por outro lado, a palavra linguagem um substantivo feminino que
indica a maneira de expressar-se prpria de um grupo social, profissional ou disciplinar (HOUAISS,
2009).
Assim, a arquitetura apresenta uma maneira prpria de expresso e de representao, que vivida e
interpretada pelas pessoas diante das obras. Alm disso, com base no desenvolvimento de um tipo
de escritura projetual que ela decodificada e entendida por profissionais da rea (Figura 5).
O desenho a linguagem do arquiteto atravs da qual comunica as caractersticas de seu projeto, seja
utilizando a representao geomtrica, para especialistas, ou representaes grficas como a perspectiva e o
croqui, para leigos [...] o desenho arquitetnico um meio de representao da obra projetada e no um
fim em si (NEUFERT, 2005, p. 25).
Desenho uma palavra que define um meio de expresso, podendo ser concebido com finalidade
prpria e autorreferente. Na atividade arquitetnica, contudo, privilegia-se no desenho a funo de
representar um projeto idealizado, para orientar a construo de uma obra fsica (LIZRRAGA;
PASSOS, 2007). Por meio do desenho, a obra representada manifesta suas diferentes formas, seguindo
a viso espacial do arquiteto, que configura seu projeto no limite entre o mundo real e o mundo
imaginrio (Figura 6).
O seu valor artstico (sua qualidade) no depende da habilidade da pessoa do artista no manejo das
tcnicas e dos materiais com que descreve o pensamento (que imagem da semelhana), mas do prprio
pensamento, isto , da relao de semelhana que o artista consegue estabelecer com as coisas que o mundo
lhe oferece (MALARD, 2006, p. 21).
Raramente a obra arquitetnica decorre direta e unicamente da vontade do arquiteto, porque, conforme
se observa na tradio arquitetnica, ela normalmente composta no atendimento das demandas de
diversos tipos de clientes e usurios. Portanto, uma soluo arquitetnica eficaz expressa e atende,
espacialmente, os desejos e necessidades dos clientes ou usurios e a sensibilidade e competncia do
arquiteto projetista. Assim, mesmo que a necessidade de uso se modifique no decorrer do tempo, o
projeto deve traduzir o objeto idealizado, indicando apropriadamente as solues que interessam ao
indivduo imediato, cliente ou usurio.
Apesar disso, o projetista competente deve, tambm, desenvolver viso de futuro, para garantir a
permanncia til de seu projeto, prevendo a funcionalidade e a durabilidade futuras da obra. Giedion
(2004, p. 49) afirma que arquitetura no se reduz exclusivamente a uma questo de estilos e formas,
nem inteiramente determinada por condies sociolgicas e econmicas. Ela tem vida prpria, cresce
ou definha, encontra novas potencialidades e as esquece novamente.
uma das grandes dificuldades que o estudante de Arquitetura encontra na formulao de um projeto a de
associar formulaes tericas (enunciados verbais) a configuraes espaciais (enunciados plsticos ou visuais).
Muitas vezes a descrio das ideias em palavras (texto) no tem a menor conexo com o que descrito
pelo desenho (o projeto) (MALARD, 2006, p. 12).
Giedion (2004) leva em conta que o pensamento e o sentimento no podem ser completamente
separados, e, por isso, mostra que, no modernismo, no entanto, o sentimento no conseguia acom-
panhar os rpidos avanos da cincia e das tcnicas. Assim, at os dias atuais, artistas e cientistas
perderam contato uns com os outros e cada qual expressa a linguagem de sua poca em seu prprio
trabalho, mas no consegue interpret-la, quando exposta em suportes ou obras de carter distinto.
Diante disso, possvel analisar a prpria dissociao entre a teoria ou cincia arquitetnica e a
prtica ou arte arquitetnica. Do mesmo modo, considera-se a dissociao entre linguagem projetiva
e linguagem construtiva na rea arquitetnica.
Essa a herana que recebemos do sculo XIX, durante o qual os diferentes departamentos da
atividade humana foram gradualmente perdendo contato entre si (GIEDION, 2004, p. 40). Mas nos
dias atuais essa ruptura entre as atividades e as duas profisses repensada, no momento em que os
arquitetos retomam o interesse pelas tcnicas construtivas, entendendo projeto e construo como
atividades complementares.
Sob influncia do Renascimento, do sculo XV e ao XVIII, houve a utilizao de trs dimenses, altura,
largura e profundidade, na representao da perspectiva. Isso propiciou aos desenhistas e arquitetos a
crena de terem obtido a expresso grfica mais adequada aos projetos arquitetnicos, sendo con-
siderada essa tcnica como a melhor para representar-se os ambientes. No ltimo decnio do sculo
XIX, contudo, a reproduo de fotografias tomou o domnio da perspectiva.
Por volta de 1912, com a revoluo proposta pela arte cubista, os artistas em geral descobriram a
existncia de outra dimenso, alm das trs tradicionais. Essa outra medida expressa graficamente no
registro do deslocamento sucessivo do ngulo visual, indicando o tempo, como a quarta dimenso
(ZEVI, 2002, p. 22).
Em muitos casos, a representao em perspectiva tambm dirigida ao executor, para ampliar sua
compreenso, esclarecendo questes construtivas. Por isso, os desenhos tcnicos em duas dimenses
so substitudos por projetos em perspectiva, porque isso melhora substancialmente o desempenho
da fase projetual, diante das facilidades decorrentes do uso da tecnologia e de demandas que tm se
mostrado cada vez mais exigentes e complexas.
O uso da representao perspectiva e as imagens em sequncia, entretanto, parecem no ser mais su-
ficientes para a expresso do pensamento arquitetnico na atualidade, tendo em vista as consideraes
de Giedion (2004, p. 43):
Cada poca d vazo s suas emoes por diferentes meios de expresso. [...] no Renascimento as con-
cepes dominantes do espao encontraram expresso adequada na perspectiva, enquanto em nossa poca
a concepo de espao-tempo leva o artista a adotar meios bem distintos.
A dialtica entre obra arquitetnica e representao grfica depende de um cdigo competente (BACK
et al., 2008), que possa fazer interagir duas linguagens diferentes, porque no h uma sem a outra. O
desenho a linguagem utilizada na representao do projeto, como mensagem da obra.
A construo arquitetnica orientada pela leitura do projeto grfico, que representa a ideia do
arquiteto projetista. Isso estabelece a dinmica arquitetnica como interao semitica, porque o
projetista e o construtor devem dominar e fazer interagir a linguagem projetiva com a linguagem
construtiva.
O processo projetivo tem incio na mente do arquiteto projetista, que deve ser o intrprete de suas
prprias ideias. Posteriormente, necessrio o domnio da linguagem grfica, para a representao das
ideias como projeto. Para tanto, tambm, necessrio o domnio da linguagem construtiva, porque
as ideias representadas no projeto devem ser arquitetonicamente exequveis. Quando se projeta,
trata-se primeiramente com ideias, com abstraes, em vez de nmeros. vital que se desenvolva
e aplique a imaginao para visualizar, realisticamente, a futura concepo do produto (BACK et al.,
2008, p. 4).
Por outro lado, o processo construtivo tem incio com a leitura do projeto grfico, porque assim
que o construtor entra em contato com as ideias do projetista. Alm de interpretar ou decodificar
o projeto grfico, o construtor deve recodificar as ideias apreendidas, em processos que sero desen-
volvidos na construo da obra arquitetnica.
Semitica peirciana
A teoria semitica foi desenvolvida por Charles Sanders Peirce (1839-1914), cientista e filsofo que,
especialmente, tratou dos estudos de Lgica, denominada como Semitica. Peirce considerou signo
qualquer coisa, de qualquer espcie, que representa uma outra coisa, diferente de si mesma (SAN-
TAELLA, 2005).
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O signo sempre composto, em uma conscincia ou mente, por trs elementos: (1) representamen,
(2) referente e (3) interpretante (SANTAELLA, 2005). Esses elementos so resultantes de uma sen-
sao (representamen), de uma lembrana (referente) e de uma relao ou associao (interpretante)
estabelecida entre a sensao e a lembrana (Figura 7).
Tanto quanto o prprio signo, o objeto do signo tambm pode ser qualquer coisa de qualquer espcie. Essa
coisa qualquer est na posio de objeto porque representada pelo signo. O que define signo, objeto e
interpretante, portanto, a posio lgica que cada um desses trs elementos ocupa no processo repre-
sentativo (SANTAELLA, 2005, p. 8).
Na parte mais superficial da conscincia encontra-se a razo, sob constante influncia do mundo in-
terno e externo. Por isso, a mente auxiliada e ampliada com a estruturao lgica dos signos, para
distinguir sensaes, sentimentos e ideias, relacionando-os com a realidade.
Considerando-se o desenho e a imagem fotogrfica de parte de uma ponte (Figuras 10 e 11), in-
dica-se que o desenho o representamen, que traz mente do observador a lembrana da ponte,
representada pela imagem fotogrfica. Isso necessrio porque no h como mostrar diretamente
uma lembrana, sendo exigida uma forma de representao.
cujo nome Herclio Luz, sendo uma construo existente na cidade de Florianpolis. H, portanto,
a lembrana de um objeto material que est ausente, mas que representa outros signos associados,
incluindo um nome e um stio de localizao.
Uma vez que teve incio, o processo de semiose tende ao infinito, porque a imagem , tambm, asso-
ciada como objeto histrico, cuja funo foi ligar a parte continental e a insular da capital do estado
de Santa Catarina. H algum tempo essa ponte est sendo recuperada para voltar a ser utilizada.
Enquanto isso, ela serve como smbolo arquitetnico e visual da cidade. Assim, o pensamento desen-
Dessa forma, o arquiteto responsvel pelas aparncias arquitetnicas que estabelecem as possibi-
lidades de organizao, uso e construo do espao. Assim, o ambiente construdo , por si s, um
sistema de comunicao, uma vez que atravs dele so veiculadas diversas manifestaes do imaginrio
coletivo (MALARD, 2006, p. 39).
As categorias do signo
A condio de objeto esttico atribuda Ponte Herclio Luz devido s sensaes e sentimen-
tos que sua imagem promove no observador. A histria da edificao influencia os observadores,
proporcionando sentimentos nostlgicos, especialmente, em quem conviveu por longo tempo com
a edificao, considerando-a parte de sua vida. Trata-se, contudo, agora de destacar as impresses
diretas do observador, antes que sejam acionadas suas reminiscncias. Essas sensaes e sentimentos,
que so despertados de imediato, surpreendendo o observador, so elementos tpicos da categoria
fenomenolgica de primeiridade.
A primeiridade o campo das sensaes, aqui denominadas cones. Nessa condio, o percebido mani-
festa-se como sensao e, portanto, um fenmeno fundamentalmente interno mente. Quando a
relao entre o representamen e o referente do signo se estabelece por semelhana entre sensaes, o
signo denominado signo icnico. Isso determinado na segunda tricotomia ou classificao peirciana,
que relaciona o signo com seu referente. O desenho da ponte apresentado anteriormente (Figura 2)
Por outro lado, a Ponte Herclio Luz um signo da cidade de Florianpolis, porque est situada na
cidade, sendo parte dela. A relao fsica entre a parte e o todo um fenmeno de secundidade,
de acordo com as categorias fenomenolgicas definidas por Peirce. A secundidade marcada pela
conscincia dos estmulos que propiciaram as sensaes, implicando o reconhecimento de elementos
de uma realidade externa, cuja existncia resiste vontade da mente, como ndices ou indcios de
realidade. De acordo com a segunda tricotomia ou classificao peirciana, a ponte material um ndice
da cidade. Do mesmo modo, a imagem fotogrfica um ndice da ponte material, como registro da
luz que refletiu da edificao em um determinado instante de tempo.
Quem no conviveu com a ponte e chega cidade de Florianpolis pode receber informaes so-
bre o tempo de existncia e sobre a participao da ponte nos acontecimentos da cidade. Alm das
impresses causadas pela viso da edificao (cone de primeiridade) e do reconhecimento de que
um objeto antigo do local (ndice de secundidade), o observador informado de maneira lgica
e convencional sobre o papel histrico-convencional da ponte como smbolo de terceiridade. Assim,
a terceiridade abriga os fenmenos tipicamente simblicos, nos quais as sensaes so nomeadas e
relacionadas como smbolos.
H uma interposio interpretativa entre a conscincia-mente e a coisa que foi percebida, promov-
endo a mediao entre essa conscincia e os fenmenos. Assim, os smbolos so mediadores com
os quais representamos e interpretamos o mundo. Pignatari (2004) considera a espontaneidade a
qualidade do primeiro, o real, a do segundo, que o aqui e agora das coisas, que provoca uma reao
de significncia do primeiro, e que contestado pelo o terceiro, o interpretante, o qual recaptura
o signo e o objeto em funo do repertrio e configura o chamado significado. Esse, por sua vez,
reinicia o processo, voltando novamente primeiridade, mas agora com relaes de comparao, e,
dessa forma, os trs conceitos podem ser associados ao passado (primeiridade), presente (secundi-
dade) e futuro (terceiridade).
Ao considerar-se a imagem em estudo como fenmeno no contexto das categorias de Peirce, entende-
se que, na primeiridade, acontecem as sensaes visuais, tipicamente icnicas. Inicialmente, h sensaes
de cores e formas, que, muito rapidamente, sero percebidas, na secundidade, como estmulos externos
mente. Ao mesmo tempo, so estabelecidas as mediaes conceituais, associando, na terceiridade, as
sensaes de cores e formas ao conceito de ponte e tambm a outros conceitos. De maneira mais
especfica, as sensaes, as impresses e as compreenses sero simbolicamente associadas ao conceito
de imagem fotogrfica da Ponte Herclio Luz, situada na cidade de Florianpolis (Figura 13).
A simbologia da imagem
Devido a suas formas e aos usos recorrentes, a ideia de ponte tambm simboliza o ato de atravessar,
definida como uma obra construda para estabelecer comunicao entre dois pontos separados por
um curso de gua ou qualquer depresso do terreno (HOUAISS, 2009).
Do ponto de vista da arquitetura, Pignatari (2004, p. 154) esclarece que o signo arquitetnico um
signo icnico tridimensional, habitvel e vivvel, atravs de relaes interespaciais e intraespaciais. Com
isso, a imagem em estudo simboliza uma ponte pnsil que tambm associada ideia de ponte em
geral e ao conjunto de elementos que apresentam formas e funes semelhantes para servir de via
ao usurio. E, complementando a significao metafrica, alm de progresso, a ideia e a imagem de
ponte representam passagem, unio, realizao, comunicao e encontro, entre outras significaes.
Semitica e arquitetura
Esta pesquisa iniciou-se no perodo em que era cursada a disciplina de Ideia, Mtodo e Linguagem
e faz parte do desenvolvimento do mestrado em andamento no Programa de Ps-Graduao em
Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal de Santa Catarina.
Ao buscar a relao entre a representao arquitetnica e a obra final, como resultado do processo
de construo, percebe-se que os desenhos em planta ou em perspectiva so signos ou represen-
taes do produto final que esperado. , entretanto, interessante observar que, nesse caso, o
referente ou o objeto do signo ainda no existe materialmente, sendo apenas um objeto ideal na
conscincia do arquiteto.
Esse carter ideal do referente reveste o projeto de importncia, uma vez que, sem algum tipo
de representao, no h como o arquiteto comunicar a obra proposta ao cliente e ao constru-
tor, porque essa ainda no existe no mundo material. Assim, o projeto grfico como representao
arquitetnica o signo que deve gerar um interpretante coerente e convincente na mente de cli-
entes e construtores. Isso envolve um complexo processo representativo e interpretativo, que foi
desenvolvido na tradio arquitetnica e aguado depois da diviso de especialidades do trabalho
na rea da construo.
O objeto de desejo transmitido por palavras e diversas outras expresses ao arquiteto. De posse
dessa informao, o profissional recria o objeto mental, mas codificando-o de acordo com uma or-
dem arquitetnica. A obra no apenas manual: tambm a imaginao uma tcnica, geradora
de imagens que povoam o espao da mente antes do espao do mundo (ARGAN, 2004, p. 18). Em
seguida, feita a representao grfica do projeto. Assim, compe-se um signo grfico, que visa a con-
figurar um interpretante na mente do cliente. Essa imagem deve corresponder a seu objeto de desejo,
sendo ainda um edifcio possvel de ser tcnica e financeiramente executado pelo construtor. Esse ltimo
o prximo intrprete e realizador material do projeto proposto na representao grfica.
Broadbent (2008) afirma que a arquitetura no deve ser lida apenas pelo sentido visual, porque tambm
afeta inevitavelmente a audio, o olfato e tato, alm de outros sentidos que ele chama de esotricos.
Dcio Pignatari (2004) apresenta anlises semiticas na arquitetura, indicando as reas de arquitetura
e design como sistemas de comunicao no verbal que, por meio de diferentes signos, comunicam-se
com o pblico. O arquiteto o criador-emissor de mensagem, na qual materializa uma certa mani-
festao qualitativa da mensagem arquitetnica (PIGNATARI, 2004, p. 155).
Por outro lado, ao ser apresentada como documento indicial da existncia histrica da obra material,
a imagem fotogrfica da Ponte Herclio Luz serviu para a indicao de diversos aspectos formais e
histrico-culturais significativos. Esses aspectos decorrem da relao, constituda no percurso histrico-
cultural, da ponte com seus observadores, de acordo com os parmetros arquitetnicos da sociedade
como um todo e dessa comunidade urbana em particular.
Um dia a Ponte Herclio Luz, smbolo histrico-cultural e atrao turstica de Florianpolis, foi o desejo,
de algum ou de alguns, representado em um projeto, o qual foi lido e construdo, de acordo com
o contexto poltico-econmico e com os aspectos culturais daquele momento. Sua existncia ao ar
livre, diante da comunidade e da sociedade, constitui, todavia, um fenmeno de significao e comuni-
cao, cujo acervo expressivo-simblico foi evoluindo cotidianamente, informando sobre o declnio de
sua funcionalidade e a ascenso dos aspectos documentais e esttico-simblicos, que garantiram sua
preservao e promovem os esforos para sua revitalizao.
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