ESCULTURA Y PINTURA DEL SIGLO XIX PANORMICA
DEL ROMANTICISMO AL IMPRESONISMO
La Libertad guiando al pueblo
Museo del Louvre (Pars) un bello canto romntico dedicado a la revolucin, smbolo de los ardientes ideales que ani-
Eugne Delacroix maban la sociedad en la primera mitad del siglo XIX.
NDICE
1. Romanticismo:
1.1. Francia
1.2. Inglaterra
2. Realismo
3. Impresionismo:
3.1. Origen del movimiento
3.2. Principales pintores impresionistas
3.3.Caractersticas generales
4. Postimpresionismo:
4.1. Vincent Van Gogh
4.2. Paul Gauguin
4.3. Paul Czanne
5. La escultura a finales del siglo XIX
1.- EL ROMANTICISMO
1.1.- FRANCIA
El romanticismo hunde sus races en ciertas corrientes filosficas y artsticas del siglo
XVIII. La frontera que divide el clasicismo neoclsico del romanticismo no es, en muchas
ocasiones, fcilmente perceptible. Una serie compleja de factores histricos determinan la
temtica y las formas del movimiento. El progreso de las comunicaciones que aportan el
ferrocarril y el barco permite acercar el campo a la ciudad, al tiempo que facilita los viajes
a pases lejanos, llenos de sugestiones exticas. El gusto por el Prximo Oriente y por los
pases mediterrneos conduce a dibujantes y pintores a la representacin de escenas rabes.
Del mismo modo, el amor al riesgo, a la aventura y a la pasin desenfrenada se concreta en
la pintura en temas nuevos como el mundo de los sueos, el suicidio, la locura, etc.
El movimiento romntico en Francia tiene tres grandes representantes.
Cronolgicamente, el primero y menos importante es Pierre Proudhon (1758-1823). Su retra-
to de Josefina es un buen ejemplo de la melancola con la que envuelve a sus personajes.
Theodore Gricault (1791-1824) tuvo una vida breve e intensa y una muerte violenta,
como corresponde a un tpico artista romntico. Su cuadro ms famoso fue La balsa de la
Medusa.
El pintor ms grande del romanticismo fue Eugne Delacroix (1798-1863). Su pro-
duccin es una de las ms abundantes de la historia de la pintura. A su admiracin por
Rubens y por Verons hay que aadir la influencia temprana de Gros y Gricault. Destacan
sus obras La masacre de Quos, un cntico a la independencia griega, y La muerte de
Sardanpalo. La violencia barroca de sus cuadros se ve favorecida por una tcnica suelta,
gil, en la que el color prima sobre la lnea y el contorno. La Libertad guiando al pueblo es
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1.2.- INGLATERRA

En Inglaterra va a surgir en fechas muy tempranas una serie de pintores y dibujantes

que bucean en las insondables profundidades del inconsciente y de lo irracional. Dentro
de estos artistas prerromnticos, hay que destacar a Henry Fssli (1741-1825) cuya obra
se inclina por los temas mgicos y onricos (La pesadilla), y por la ilustracin de temas
bblicos y fantsticos. En la misma lnea visionaria y mstica destaca tambin William Blake
(1757-1827) con sus acuarelas y grabados, precedentes importantes del surrealismo.

Puesta de sol en un lago, Tate Gallery (Londres)

William Turner

Dentro del pleno romanticismo destacan fundamentalmente dos paisajistas: John

Constable (1776-1837) y William Turner (1775-1851). El primero empieza a interesarse en
sus cuadros por los reflejos y los cambios atmosfricos, por lo que elige paisajes con nubes
inestables en los que, de un momento a otro, puede cambiar el aspecto general.
William Turner pinta paisajes pero no es un pintor naturalista. Las formas se diluyen
en sus obras de una manera enormemente sugestiva.

2.- REALISMO

A mediados del siglo XIX la atencin de los pintores se va dirigiendo hacia el pai-
saje, hacia los tipos populares (costumbrismo), hacia lo particular y lo perecedero. En esta
actitud est la base del realismo que cristaliza como movimiento pictrico despus de
1848. Muchos artistas se ven obligados a tomar partido por los grandes problemas polti-
cos y sociales. Los temas son menos heroicos y agradables: campesinos embrutecidos por
el trabajo, lavanderas, emigrantes o simples paisajes pintados ante la naturaleza, en un
deseo vehemente de pintar la realidad tal y como se supone que es.
Dentro de este grupo de "paisajistas realistas" el primero de todos es Camille Corot
(1796-1875). Corot trabaja siempre definiendo primero las masas cromticas y volumtricas,
para llegar despus a los detalles. Hay un grupo de pintores que se instalan en una aldea de
Barbizon, (se les conoce con el nombre de Escuela de Barbizon) que demuestran una actitud
ms decididamente realista. El tema de todos ellos es la propia naturaleza en sus aspectos ms
anecdticos, tratando de investigar los cambios atmosfricos, los efectos de la luz, etc.

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Junto a los paisajistas se desarrollan otros artistas que van a buscar el motivo de sus
cuadros en el pueblo y sus miserias. A este grupo pertenece Franois Millet (1814-1875),
que retrata a la clase campesina y sus faenas cotidianas.

Vagn de tercera clase, Metropolitan Museum of Art (Nueva York)

Honore Daumier

Gustave Courbet (1819-1877) era un artista comprometido educado en los ideales de

la Revolucin. Su obra El entierro de Ornans representa con implacable objetividad los ros-
tros de los campesinos. En Estudio de pintor se pinta a s mismo como interprete y rbitro
de las mltiples facetas que ofrece la realidad. Su participacin activa en La Comuna (1871)
le oblig a exiliarse.
En una lnea comprometida semejante a Courbet se sita Honor Daumier (1808-1879),
preocupado por captar las agitaciones populares y el trabajo humano.

3.- IMPRESIONISMO

3.1.- ORIGEN DEL MOVIMIENTO

El Impresionismo es un movimiento que se desarroll en Francia, primero en pin-
tura y ms tarde en msica, durante la ltima parte del siglo XIX y primeros aos del
XX. La primera exposicin de pintura impresionista se llev a cabo en abril de 1874.
Las obras de unos jvenes paisajistas agrupados en torno a Monet fueron rechazadas en
el "Saln Oficial" donde se exponan los cuadros de estilo acadmico. Fue entonces
cuando decidieron agruparse y organizar una exposicin en un local de Pars facilitado
por el fotgrafo Nadar. La exposicin fue un escndalo.
Haba all un cuadro de una baha vista a travs de la neblina del amanecer al que
su autor, Claude Monet, le puso el ttulo de Impresin: amanecer. Un crtico encontr este
ttulo jocoso y llam a todo el grupo "impresionistas". Su intencin burlesca se olvid des-
pus de algn tiempo y se acept el calificativo.
El movimiento impresionista hizo de Pars el centro artstico de Europa. Artistas de todo
el mundo fueron all a estudiar, asimilando los nuevos descubrimientos, as como la nueva
actitud del artista, rebelde contra los prejuicios y convencionalismos del mundo burgus.

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3.2.- PRINCIPALES PINTORES IMPRESIONISTAS

El principal pintor impresionista fue Claude Monet (1840-1926), junto con Renoir
(1841-1919), Pissarro (1830-1903) y Sisley (1839-1899), entre otros. Trabajaron juntos,
influyndose unos a otros, y expusieron en exposiciones colectivas independientemente de
los salones oficiales. En Monet hay un deseo de sistematizar sus conquistas, lo cual le lleva
a pintar series como las de la Estacin de San Lzaro, la Catedral de Run o Las ninfeas.

Impresin: amanecer, Muse Marmotton (Paris)

Claude Monet

Degas (1834-1917) y Czanne (1839-1906) tambin pintaron en el estilo impresionista

durante algn tiempo en torno a 1870.
Manet (1822-1883) cuyos trabajos de 1860 influyeron poderosamente en Monet y
otros pintores del grupo, adopt el impresionismo a partir de 1873.
Todos ellos seguan, en parte, una tradicin iniciada por Delacroix, Constable y William Turner.
Monet y el impresionismo:
Claude Monet es, sin duda alguna, el principal representante de la pintura impresio-
nista. Fue l quien contribuy a que el impresionismo se estableciera como movi-
miento artstico europeo, aunque nunca lleg a sentar las bases en ningn "manifiesto"
o escrito terico.
Interesado siempre por captar la luz del da y su incidencia sobre las cosas, Monet
impuls a sus amigos a abandonar el estudio y a no dar ni una sola pincelada sino delan-
te del natural. Tena un barquichuelo equipado como taller para poder observar las varia-
ciones y los efectos del panorama del ro. Manet, que fue a visitarle, le rindi tributo pin-
tando su retrato mientras trabajaba en un cuadro en este estudio flotante.

3.3.- CARACTERSTICAS GENERALES

La tcnica pictrica que sera considerada tpica del impresionismo estaba basada en
la disociacin cromtica. Consisti en emplear, yuxtapuestas, pinceladas de matices
puros y contrastes de tonalidades complementarias, con supresin de los negros y el
claroscuro para expresar la vibracin de la luz y el constante movimiento de las aguas.

Nieve en Louveciennes El pintor que pretende captar un aspecto caracterstico de la naturaleza no tiene tiempo
Phillips Collection para mezclar los colores y aplicarlos en capas sobre una preparacin oscura, como haban
Washington DC (Estados Unidos) hecho los antiguos maestros. Debe depositarlos directamente sobre la tela en rpidas pin-
Alfred Sisley celadas, preocupndose menos de los detalles que del efecto general del conjunto.

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Este aparente descuido, esta nueva tcnica de pintar, unido tambin a los temas elegi-
dos por estos pintores fue lo que enfureci literalmente a los crticos. Los impresio-
nistas aplicaron sus nuevos principios tcnicos no solamente al paisaje, sino tambin
a cualquier escena de la vida real. Todas las viejas normas, que imponan temas gra-
ves, composiciones armnicas y dibujo correcto, se dejaron de lado.

4.- POSTIMPRESIONISMO

4.1.- VINCENT VAN GOGH (1853-1890)

El trmino postimpresionismo no deja de ser una denominacin imprecisa que sirve
para englobar todas aquellas corrientes pictricas que surgieron tras la disolucin del grupo
de los impresionistas o que se formaron contemporneamente a l. Ms que corrientes, se
Autorretrato trata de artistas concretos que a veces han militado dentro del impresionismo o se han sen-
Muse d'Orsay (Pars) tido momentneamente interesados por l, y ahora lo superan. Es el caso de Van Gogh,
Vincent Van Gogh Gauguin y Czanne.
El inters de Van Gogh (1853-1890) por la pintura surge de forma tarda, tras renun-
ciar a su vocacin inicial, la religin. Sus primeras composiciones se centran en temas
sociales como recuerdan Los comedores de patatas. Frente a la sobriedad cromtica de estos
cuadros, cuando se traslada a Pars su pincel se empapa de tonos ms claros Su pasin por
la luz deslumbrante le lleva a viajar a Arls, donde pinta en compaa de Paul Gauguin. Pero
su salud mental no es buena: los cuadros que pinta reflejan, paso a paso, ese estado de nimo
depresivo que acabar llevndole al suicidio: pinceladas sinuosas, cipreses que se retuercen
como llamas, violencia en la aplicacin del color... Su obra prepara el camino a las tenden-
cias expresionistas que se desarrollaran durante el siglo XX.

4.2.- PAUL GAUGUIN (1848-1903)

Frente al realismo impresionista del momento, el pintor Paul Gauguin (1848-1903)
apost en su obra por la fuerza emocional y el contenido simblico de la forma y el color.
Tanto su vida como su obra fueron una bsqueda constante de lo original, lo verdadero e
inocente. Sus cuadros no tratan de ser una copia de la realidad visual; por ello, los colores
se independizan y cobran un valor simblico y espiritual. Por este uso del color se le con-
sidera un precursor de los nabis y del fauvismo.
Su obra Visin despus del sermn es, en este sentido, una obra clave: los colores son
planos y arbitrarios, utilizados con valor decorativo y simblico, el encuadre es inslito y el
Leyendas exticas tema tiene un cierto carcter mgico que se sita entre el sueo y la realidad. Desde 1871
Museum Folkwang, Essen sus temas estn extrados de Tahit y de la Dominica, pues para l la pureza primitiva hay
Paul Gauguin que buscarla lejos de Europa.

4.3.- PAUL CZANNE (1839-1906)

Paul Czanne (1839-1906) reivindic el derecho del artista a proceder ante su mode-
lo con plena libertad de accin. Su obra trata de reducir la realidad a volmenes geomtri-
cos puros, "al cilindro, el cono y la esfera". Su arduo anlisis de la naturaleza, la descom-
posicin y posterior reconstruccin de la misma, influyeron sobremanera en los artistas
jvenes, y tradicionalmente se considera a Czanne, junto con Van Gogh y Gauguin, como
uno de los padres del arte moderno. Su obra se estructura en series (Jugadores de cartas,
Madame Czanne, Baistas) entre las cuales destacan sus paisajes con la montaa de
Sainte-Victoire. De sus experiencias pictricas, por las que lleva a cabo una operacin de
simplificacin y sntesis de la realidad, se deriva, de modo directo, la pintura cubista.

Los jugadores de cartas

Museo del Louvre (Pars)
Paul Czanne

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5.- LA ESCULTURA A FINALES DEL SIGLO XIX

Coincidiendo con el desarrollo del impresionismo, vamos a encontrarnos con una
figura importante en el campo escultrico: Auguste Rodin (1840-1917). Su obra se carac-
teriza por la valoracin que hace del fragmento y de lo inacabado como parte esencial de
la naturaleza, dando lugar a un lenguaje escultrico nuevo. Sus obras ms importantes
son Los ciudadanos de Calais o el Retrato de Balzac.

Los ciudadanos de Calais

Museo Rodin (Pars)
Auguste Rodin