PARANIA OU MISTIFICAO

Monteiro Lobato
Estado de So Paulo, 20/12/1917

H duas espcies de artistas. Uma composta dos que vm as coisas e em

consequncia fazem arte pura, guardados os eternos ritmos da vida, e adotados,
para a concretizao das emoes estticas, os processos clssicos dos grandes
mestres.
Quem trilha esta senda, se tem gnio Praxiteles na Grcia, Rafael na Itlia,
Reynolds na Inglaterra, Drer na Alemanha, Zorn na Sucia, Rodin na
Frana, Zuloaga na Espanha. Se tem apenas talento, vai engrossar a pliade de
satlites que gravitam em torno desses sis imorredouros.
A outra espcie formada dos que vm anormalmente a natureza e a interpretam
luz das teorias efmeras, sob a sugesto estrbica de escolas rebeldes,
surgidas c e l como furnculos da cultura excessiva. So produtos do cansao e
do sadismo de todos os perodos de decadncia; so frutos de fim de estao,
bichados ao nascedouro. Estrelas cadentes, brilham um instante, as mais das
vezes com a luz do escndalo, e somem-se logo nas trevas do esquecimento.
Embora se dem como novos, como precursores de uma arte a vir, nada mais
velho do que a arte anormal ou teratolgica: nasceu como a parania e a
mistificao.
De h muito que a estudam os psiquiatras em seus tratados, documentando-se
nos inmeros desenhos que ornam as paredes internas dos manicmios.
A nica diferena reside em que nos manicmios essa arte sincera, produto
lgico dos crebros transtornados pelas mais estranhas psicoses; e fora deles,
nas exposies pblicas zabumbadas pela imprensa partidria mas no
absorvidas pelo pblico que compra, no h sinceridade nenhuma, nem nenhuma
lgica, sendo tudo mistificao pura.
Todas as artes so regidas por princpios imutveis, leis fundamentais que no
dependem da latitude nem do clima.
As medidas da proporo e do equilbrio na forma ou na cor decorrem do que
chamamos sentir. Quando as coisas do mundo externo se transformam em
impresses cerebrais, sentimos. Para que sintamos de maneira diversa, cbica
ou futurista, foroso ou que a harmonia do universo sofra completa alterao, ou
que o nosso crebro esteja em desarranjo por virtude de algum grave destempero.
Enquanto a percepo sensorial se fizer no homem normalmente, atravs da porta
comum dos cinco sentidos, um artista diante de um gato no poder sentir seno
um gato; e falsa a interpretao que o bichano fizer do tot, um escaravelho ou
um amontoado de cubos transparentes.
Estas consideraes so provocadas pela exposio da sra. Malfatti, onde se
notam acentuadssimas tendncias para uma atitude esttica forada no sentido
das extravagncias de Picasso & Cia.
Essa artista possui um talento vigoroso, fora do comum. Poucas vezes, atravs de
uma obra torcida em m direo, se notam tantas e to preciosas qualidades
latentes. Percebe-se, de qualquer daqueles quadrinhos, como a sua autora
independente, como original, como inventiva, em que alto grau possui umas
tantas qualidades inatas, das mais fecundas na construo duma slida
individualidade artstica.
Entretanto, seduzida pelas teorias do que ela chama arte moderna, penetrou nos
domnios de um impressionismo discutibilssimo, e ps todo o seu talento a
servio duma nova espcie de caricatura.
Sejamos sinceros: futurismo, cubismo, impressionismo e tutti quanti no passam
de outros ramos da arte caricatural. a extenso da caricatura a regies onde no
havia at agora penetrado. Caricatura da cor, caricatura da forma mas caricatura
que no visa, como a verdadeira, ressaltar uma idia, mas sim desnortear,
aparvalhar, atordoar a ingenuidade do espectador.
A fisionomia de quem sai de uma de tais exposies das mais sugestivas.
Nenhuma impresso de prazer ou de beleza denunciam as caras; em todas se l
o desapontamento de quem est incerto, duvidoso de si prprio e dos outros,
incapaz de raciocinar e muito desconfiado de que o mistificaram grosseiramente.
Outros, certos crticos, sobretudo, aproveitam a vasa para pater le bourgeois
(chocar o burgus). Teorizam aquilo com grande dispndio de palavreado tcnico,
descobrem na tela intenes inacessveis ao vulgo, justificam-nas com a
independncia de interpretao do artista; a concluso que o pblico uma
besta e eles, os entendidos, um grupo genial de iniciados nas transcedncias
sublimes duma Esttica Superior.
No fundo, riem-se uns dos outros o artista do crtico, o crtico do pintor. mister
que o pblico se ria de ambos.
Arte moderna: eis o escudo, a suprema justificao de qualquer borracheira.
Como se no fossem modernssimos esse Rodin que acaba de falecer, deixando
aps si uma esteira luminosa de mrmores divinos; esse Andr Zorn, maravilhoso
virtuose do desenho e da pintura; esse Brangwyn, gnio rembrandtesco da
babilnia industrial que Londres; esse Paul Chabas, mimoso poeta das manhs,
das guas mansas e dos corpos femininos em boto.
Como se no fosse moderna, modernssima, toda a legio atual de incomparveis
artistas do pincel, da pena, da gua-forte, da ponta-seca, que fazem da nossa
poca uma das mais fecundas em obras primas de quantas deixaram marcos de
luz na histria da humanidade.
Na exposio Malfatti figura, ainda, como justificativa da sua escola, o trabalho de
um mestre americano, o cubista Bolynson. um carvo representando (sabe-se
disso porque o diz a nota explicativa) uma figura em movimento. Ali est entre os
trabalhos da sra. Malfatti em atitude de quem prega: eu sou o ideal, sou a obra
prima; julgue o pblico do resto, tomando-me a mim como ponto de referncia.
Tenhamos a coragem de no ser pedantes; aqueles gatafunhos no so uma
figura em movimento; foram isto sim, um pedao de carvo em movimento. O sr.
Bolynson tomou-o entre os dedos das mos, ou dos ps, fechou os olhos e f-lo
passear pela tela s tontas, da direita para a esquerda, de alto a baixo. E se no
fez assim, se perdeu uma hora da sua vida puxando riscos de um lado para outro,
revelou-se tolo e perdeu o tempo, visto como o resultado seria absolutamente
igual.
J em Paris se fez uma curiosa experincia: ataram uma brocha cauda de um
burro e puseram-no de traseiro voltado para uma tela. Com os movimentos da
cauda do animal a brocha ia borrando um quadro...
A coisa fantasmagrica disso resultante foi exposta como um supremo arrojo da
escola futurista, e proclamada pelos mistificadores como verdadeira obra prima
que s um ou outro rarssimo esprito de eleio poderia compreender.
Resultado: o pblico afluiu, embasbacou, os iniciados rejubilaram e j havia
pretendentes compra da maravilha quando o truque foi desmascarado.
A pintura da sra. Malfatti no futurista, de modo que estas palavras no se lhe
endeream em linha reta; mas como agregou sua exposio uma cubice,
queremos crer que tende para isso como para um ideal supremo.
Que nos perdoe a talentosa artista, mas deixamos c um dilema: ou um gnio o
sr. Bolynson e ficam riscadas desta classificao, como insignes cavalgaduras
cortes inteiras de mestres imortais, de Leonardo a Rodin, de Velazquez a Sorolla,
de Rembrandt a Whistler, ou... vice versa. Porque de todo impossvel dar o
nome de obra darte a duas coisas diametralmente opostas como, por exemplo, a
Manh de Setembro de Chabas e o carvo cubista do sr. Bolynson.
No fosse profunda a simpatia que nos inspira o belo talento da sra. Malfatti, e no
viramos aqui com esta srie de consideraes desagradveis. Como j deve ter
ouvido numerosos elogios sua nova atitude esttica, h de irrit-la como
descorts impertinncia a voz sincera que vem quebrar a harmonia do coro de
lisonjas.
Entretanto, se refletir um bocado ver que a lisonja mata e a sinceridade salva.
O verdadeiro amigo de um pintor no aquele que o entontece de louvores; sim, o
que lhe d uma opinio sincera, embora dura, e lhe traduz chmente, sem
reservas, o que todos pensam dele por detrs.
Os homens tm o vezo de no tomar a srio as mulheres artistas. Essa a razo
de as cumularem de amabilidades sempre que elas pedem opinio.
Tal cavalheirismo falso; e sobre falso nocivo. Quantos talentos de primeira gua
no transviou, no arrastou por maus caminhos, o elogio incondicional e
mentiroso? Se vssemos na Sra. Malfatti apenas a moa prendada que pinta,
como as h por a s centenas, calar-nos-amos, ou talvez lhe dssemos meia-
dzia desses adjetivos bombons que a crtica aucarada tem sempre mo em se
tratando de moas.
Julgamo-la, porm, merecedora da alta homenagem que ser tomada a srio e
receber a respeito de sua arte uma opinio sincerssima e valiosa pelo fato de
ser o reflexo da opinio geral do pblico no idiota, dos crticos no cretinos, dos
amadores normais, dos seus colegas de cabea no virada e at dos seus
apologistas.
Dos seus apologistas, sim, dona Malfatti, porque eles pensam deste modo... por
trs.