LA PLANTA MIRALLES
REPRESENTACIN Y PENSAMIENTO EN LA
ARQUITECTURA DE ENRIC MIRALLES
01
00
LA PLANTA MIRALLES
REPRESENTACIN Y PENSAMIENTO EN LA ARQUITECTURA DE ENRIC MIRALLES
NDICE
RESUMEN - ABSTRACT 2
0. INTRODUCCIN 4
0.1. Representacin y pensamiento en la arquitectura de Enric Miralles 4
0.2. Definicin de planta Miralles. Hiptesis 6
0.3. Estructura de la tesis 8
0.4. Mtodo de investigacin 10
1. LA PLANTA MIRALLES
1.1. GEOMETRA: DIBUJO EN PLANTA Y TIPO ARQUITECTNICO 14
1.1.1. Formacin de Enric Miralles: el pensamiento grfico 14
1.1.2. Miralles/Pins. De la escuadra y cartabn a los planos croissant 26
1.1.3. Enric Miralles y EMBT. La planta como contorno, la maqueta como seccin 48
1.1.C. Dibujo manual de Enric Miralles: la geometra soporte 78
4. CONCLUSIONES 222
Conclusions 228
6. AGRADECIMIENTOS 242
RESUMEN - ABSTRACT
ES captulos como un corolario de las categoras
enunciadas, explicando, en orden cronolgico
Resulta imposible disociar la evolucin de la a travs de los proyectos, la evolucin de la
arquitectura de Enric Miralles de lo que fue geometra, la utilizacin del didrico, y el
el desarrollo de un sistema de representacin impacto de la falta de compacidad en la obra
propio. Partiendo de una posicin heredada construida. Mientras que estos captulos son
de su formacin en la Escuela de Arquitectura globales, se refieren a la trayectoria de este
de Barcelona y de su prctica en el estudio mtodo en su totalidad, el cuarto y ltimo
Viaplana-Pin, donde adquiere el gusto por es un estudio de detalle de su aplicacin en
la precisin en el dibujo tcnico, la delineacin un proyecto particular, el Ayuntamiento de
sobre papel vegetal o el grafismo constituido Utrecht, a travs de los dibujos originales de
exclusivamente a base de lneas del mismo Miralles. Tanto en la explicacin global como
grosor, Miralles pronto evoluciona hacia un en el estudio de detalle de este sistema de
mtodo caracterizado por un personal uso del representacin, la tesis pone de manifiesto
sistema didrico, vinculado a una concepcin su instrumentalidad en el pensamiento de
fragmentaria de la planta de arquitectura y del esta arquitectura, argumentando que sta no
espacio mismo. podra haber sido desarrollada sin la existencia
del mismo.
Miralles proyectar por fragmentos de planta,
asignndoles una geometra caracterstica La relacin entre representacin y pensamiento
para diferenciarlos entre s y desarrollar su es por tanto un tema capital para explicar
espacialidad y seccin con cierta autonoma, esta obra. No obstante, hasta la fecha,
a travs de planos y maquetas independientes. las referencias al mismo en la bibliografa
Gran parte de la arquitectura que elabora con disponible no han pasado de ser una coleccin
Carme Pins, en solitario o con Benedetta de opiniones dispersas, incapaces de construir
Tagliabue, estar compuesta por colecciones por s mismas un cuerpo estructurado y
de piezas heterogneas herederas de los coherente de conocimiento. Se ha insistido
fragmentos de la planta original, que encajan sobremanera en el anlisis y contextualizacin
entre s no en base a esquemas clsicos de de los proyectos individuales, y poco en el
integracin subordinada o jerrquica, sino a estudio de la tcnica proyectual utilizada para
travs de posiciones relativas de yuxtaposicin o pensarlos y llevarlos a cabo. En definitiva,
superposicin, caracterizadas por una ausencia se han priorizado los resultados frente a los
de compacidad en la solucin de conjunto. procesos creativos, existiendo por tanto un
inexplicable vaco terico respecto a un tema
Este sistema de representacin se apoya de gran importancia. Este vaco es el marco
por tanto en la geometra como mecanismo donde se inserta la necesidad de esta tesis
Resumen - Abstract
This system of representation is thus based on This research explains the origin and evolution
the use of geometry as a way of differentiating of Enric Miralles system of representation, from
architectural pieces, on the fragmentation of his time as student at the Barcelona School of
the dihedral system from the fragmentation of Architecture to the last projects he designed with
the floorplan, and on a lack of compactness Benedetta Tagliabue, as well as the study of its
as a device of separative thinking. This system impact on the built work. It concludes that the
is defined as Miralles plan, a term that development of this system runs parallel to that
includes all techniques of representation used of the architecture it is used for, making it explicit
by the architect, from plans to models, and its indissolubility and mutual interdependence.
that emphasizes the particular importance of
the floorplan as the guiding force of the design
process.
N6. MIRALLES, Enric. Cosas 1. Enric Miralles dibujando en el estudio EMBT en Passatge de la Pau. 1998.
vistas a izquierda y derecha
(sin gafas). Tesis Doctoral, pri-
mera versin, 1987. Biblioteca
COAC: D-27.317. p. 5.
de ser una coleccin de opiniones dispersas, un sistema de representacin propio sin el
sin solucin de continuidad, incapaces de que esta arquitectura no podra haber sido
construir por s mismas un cuerpo coherente pensada?
y organizado de conocimiento. El objetivo de
esta investigacin es la construccin de ese La expresin de Miralles incluye dos asuncio-
cuerpo de conocimiento, esto es, el estudio de nes: 1. que el proyecto se produce dibujando,
la relacin entre representacin y pensamiento no existiendo separacin entre el hacer y el
en la arquitectura de Enric Miralles, mediante pensar; 2. que el dibujo es planimtrico, se
la definicin y explicacin de lo que fue su basa en proyecciones planas, sobre todo
sistema de representacin. plantas. Preguntado en la misma entrevista
sobre la singularidad de sus planos, Miralles
insiste en esta identidad entre el acto de
dibujar y el pensamiento de arquitectura que
0.2. DEFINICIN DE PLANTA MIRALLES. lo acompaa: Exacto, porque el propio modo
HIPTESIS de trabajar o construir, construye el espacio.8
Posteriormente aade: Los planos siempre
Me gustara que esta separacin no existiera: estn construidos para que alguien que supiera
las ideas estn en las cosas. Por ejemplo, leerlos tuviera la informacin necesaria para
yo creo que una de las cosas que ms construirlos. [...] No son planos representativos,
caracterizan mi forma de trabajar es que sino documentos informativos.9
nunca tengo una idea a priori del espacio que
estoy intentando construir; yo siempre trabajo Es decir, existe un sistema grfico propio, no
desde las plantas, nunca desde las secciones o convencional, que requiere de un cierto hbito
desde configuraciones tridimensionales. Desde para poder ser ledo. Adems, este sistema no
aquellos primeros registros, voy trazando slo condiciona el resultado construido, sino
plantas a distintos niveles, que son las que al que en realidad parece ser lo mismo, porque
final vienen a construir automticamente las el propio modo de trabajar o construir, construye
secciones.7 el espacio10. Hay por tanto en esta obra una
Enric Miralles estrecha relacin entre la forma de dibujar y
la arquitectura que se llega a construir, entre
La investigacin que aqu se presenta toma mtodo y resultado. Cules son entonces
como estmulo estas palabras extradas de la las caractersticas de esta arquitectura para
entrevista que Alejandro Zaera hace a Enric haber requerido del desarrollo de un sistema
Miralles en el ao 1995. Hay en ellas una de representacin ad hoc, ms all de las
posicin extrema, casi asctica, de reducir las convenciones de la geometra descriptiva? De
herramientas con las que cuenta el arquitecto nuevo, la mencionada entrevista aporta alguna
a la hora de proyectar hasta quedarse con una pista cuando Miralles es preguntado por su
Introduccin
N12. El autor tuvo acceso al 7. Ayuntamiento de Utrecht. Miralles/Tagliabue. 1997-2000. B. Tagliabue. 2000-01.
archivo del estudio EMBT en
repetidas ocasiones a lo largo
de 2010, en una poca en la
que todava no se haba estruc-
turado como Fundacin Enric
Miralles.
exposiciones y documentales, adems de
otras tesis doctorales que hasta la fecha se Es necesario destacar con especial nfasis la
han elaborado sobre Miralles. Toda esta colaboracin de Benedetta Tagliabue, Enrique
documentacin ha sido diseccionada y Granell, Moiss Gallego, Eva Prats, Ricardo
estudiada en orden cronolgico por fechas de Flores o Elena Rocchi, cuyas aportaciones
proyectos, de principio a fin, con el objetivo de han sido fundamentales para desarrollar esta
investigar la evolucin en la tcnica proyectual investigacin. De la importancia de stas y
y de no mezclar de manera arbitraria las otras colaboraciones se da detallada cuenta
distintas etapas creativas entre s, huyendo del en los agradecimientos al final de la tesis. Con
desorden que en ocasiones contienen algunas otros protagonistas el autor tuvo un contacto
publicaciones. ocasional -caso de Carme Pins- o simplemente
no consigui su atencin. Es el caso de
Adems, para entender la obra de Miralles y Albert Viaplana y Helio Pin, que tras varias
sus formas de pensamiento, ha sido necesario tentativas rechazaron realizar una entrevista al
estudiar otras arquitecturas, expresiones arts- respecto, quedando como nico testimonio de
ticas e intereses del propio arquitecto. Difcil aquella correspondencia un ocurrente dibujo-
hacer una tesis sobre Miralles sin conocer con respuesta del primero. Seguramente la historia
profundidad la obra de Le Corbusier o de A+P deba recordar sus silencios con la importancia
Smithson, o sin haber ledo los escritos del que merecen.
movimiento Oulipo, entre otros. Difcil tambin
sin conocer el contexto histrico y personal
en el que el arquitecto se educ y trabaj:
la Barcelona de los aos 70, convertida en
capital de la arquitectura espaola gracias a
una brillante generacin de arquitectos jvenes
y a una intensa actividad editorial; los 80 y
la estancia acadmica de Miralles y Pins en
Estados Unidos, adems de las importantes
exposiciones sobre Hockney en el 84 o
Deconstructivist Architecture en el 88; los 90
y el Miralles ms internacional, director de la
Escuela de Frankfurt, profesor en Harvard, y
embarcado en la construccin de importantes
proyectos fuera de Espaa.
N1. MONEO, Rafael. Cosas N2. Debido a la incertidumbre - Hogar y Arquitectura, editada Barcelona, 1976].
vistas a izquierda y derecha (sin que rode el fin del rgimen por Carlos Flores, dej de pu-
gafas). Un comentario sobre la franquista y el inicio de la Tran- blicarse en 1977. N5. Ibd., p. 2.
tesis doctoral de Enric Miralles sicin Democrtica.
Moya. DC Revista del Depar- N4. MONEO, Rafael. CORTS, N6. Ver: GRANELL, Enrique.
tamento de Composicin Ar- N3. - Nueva Forma, editada por J. Antonio. Comentarios sobre Una maleta llena de arqui-
quitectnica ETSAB, n 17-18 , Juan Daniel Fullaondo, dej de dibujos de veinte arquitectos tectura. En: AA.VV. Enric Mi-
febrero 2009. p. 98. publicarse en 1975. actuales [Ediciones de la ETSAB, ralles 1972-2000. Coleccin
a las leyes de la fsica. Las ilustraciones de
estos libros presentan bellos dibujos con
lneas y anotaciones auxiliares superpuestas
para explicar las relaciones y proporciones
matemticas en ellos contenidas. Y seguramente
sea en obras de este tipo donde haya que
buscar el origen de la obsesin de Miralles por
la geometra y por la medida. Pero sobre todo
por el pensamiento grfico, por construir la
geometra de forma visual. A ello se referira
aos despus en su propia tesis doctoral, y
en artculos posteriores. Sobre los dibujos
de la teora de las deformaciones de DArcy
Thompson, escribe: Es una geometra que se
aplica sobre lo real y que no tiene su equivalente
en el clculo; muy vagamente se hace referencia 1
a una cierta deformacin logartmica Pero
es una geometra aproximada, que se dedica
a reconocer las cosas. A buscar similitudes y
que se basa en el dibujo como instrumento de
medida.7
arquia/temas, n33. [Fundacin N8. GRANELL, Op. cit. 1. Enric Miralles en su mesa de estudio en el domicilio familiar.
Caja de Arquitectos, Barcelona, Curso 2 de Arquitectura en la ETSAB. 1974.
2011]. pp. 38-58. N9. Informacin facilitada por
Pilar Miralles, hermana de Enric
N7. MIRALLES, Enric. Escrito Miralles. [Barcelona, 29-01-
sobre el proyecto para el Smart 2011].
Showroom. El Croquis n 72[II],
1995. p. 127.
necesidades del dibujo, en los ltimos cursos de proyeccin general, planta o seccin, creando
carrera trabajar en mesas grandes, instalando un sistema de dibujo inclusivo, total. Por su
un improvisado estudio en la propiedad de un parte, los acabados interiores y el mobiliario,
familiar en el barrio La Clota9, un inmueble que dibujados parcialmente en una extensin que
aos despus reformara haciendo de l una permite hacer inteligible la reconstruccin del
casa clebre y ampliamente publicada. resto, hablan de un sistema de representacin
econmico, en el que slo se dibuja aquello
De lo que fue aquella primera toma de posicin que es estrictamente necesario para entender
ante el dibujo por parte de Enric Miralles la totalidad del proyecto. El mecanismo de
ha quedado un registro inmejorable en su proyeccin, en el que se incluyen en un mismo
propio proyecto fin de carrera, La Gran Casa, plano de planta despieces de suelos y techos,
elaborado con Marci Codinachs y presentado permite modificar y personalizar las reglas
en 197810. En la biblioteca de la Escuela de ms elementales de la geometra descriptiva,
Arquitectura de Barcelona se conservan siete creando un dibujo donde en cada rea del
planos, verdaderas sbanas de papel de papel se representa aquello que cualifica el
2376x1188cm, consistentes en cuatro plantas espacio de manera ms singular. Se trata por
y tres secciones para definir un proyecto de tanto de un plano de instrucciones, no tanto de
cuatro pisos y tres secciones principales. Los un ejercicio preciso de geometra descriptiva,
planos, dibujados a sangre contra el borde, sino ms bien de hacer grficos los datos que
hablan de una perfecta correspondencia entre son estrictamente necesarios para reconstruir
la arquitectura que se dibuja y el papel que el proyecto en su totalidad. Esta posicin, que
la recibe. La Gran Casa es un mosaico, que el sistema de dibujo se deforma en funcin
para ser entendido en su totalidad requiere de de la arquitectura que contiene y no al revs,
N10. Decisin atpica sta N11. La informacin relativa a 2-4. Enric Miralles. Marci Codinachs. La Gran Casa, PFC ETSAB. 1978.
de trabajar en pareja y que las tcnicas de dibujo de Enric De abajo arriba: planta baja, alta y seccin longitudinal.
fue fuertemente criticada por Miralles durante su etapa de es- - Dibujado con mina de grafito 7H sobre papel canson.
parte del Tribunal PFC, algo tudiante y colaborador de Via- - Tamao de plano: 237,6 x 118,8 cm. E: 1/20.
que a punto estuvo de moti- plana-Pin ha sido facilitada
var el suspenso del proyecto. por Moiss GALLEGO, compa-
ero de clase y amigo personal
suyo. [Barcelona, 28-05-2010].
2
4
publicaciones y monografas12. Del cambio que la estilogrfica siempre perpendicular al
la coincidencia de ambos hitos supuso en la papel, sin desviarse. Miralles producir con
trayectoria del estudio cataln ha quedado un ella unos dibujos de una limpieza y precisin
registro grfico inmejorable en el concurso del excepcionales, de los que los ms clebres
Colegio de Arquitectos de Huesca, el ltimo sern las perspectivas, a las que aos despus
que Viaplana-Pin elaboran en solitario, y en definir, haciendo suyas las palabras de
las propuestas para los Colegios de Arquitectos Moneo, como construcciones en s mismas.13
de Sevilla, Barcelona o Alicante, las primeras
en las que colabora Miralles. La comparacin La evolucin de lo que fueron las perspectivas
entre los alzados de los proyectos de Huesca deja constancia de cunto Miralles entiende el
y Barcelona muestra cunto en el segundo dibujo como un lugar donde el pensamiento
el dibujo se ha aligerado, perdiendo tramas arquitectnico acontece, sin necesidad de
y sombras arrojadas, hasta convertirse en un convertirlo en una herramienta subordinada al
plano desnudo donde la expresin se confa hecho fsico de construir. Si en su proyecto fin de
exclusivamente a la cualidad de las lneas. carrera ha establecido una traslacin fantstica
Asimismo, en la propuesta de Barcelona entre la dimensin del papel y el espacio de
es posible detectar simultneamente ecos la habitacin, lo que ms destaca de estos
melnikovianos en la escalera que estructura dibujos es su espacialidad dentro del papel,
el acceso y el edificio mismo, sotianos en el sin equivalente en la realidad tridimensional
linearismo de los dibujos, y stirlingianos -y construida. Aos despus, al comienzo de la
de Krier- en los acentos grficos a travs de monografa sobre su propia Obra Completa
delicadas lneas de puntos. hasta 1995, escribe: En esas perspectivas la
precisin misma del dibujo, su construccin,
N12. - STIRLING, James. James turas Bis y la ed. Franco Albini y otros escritos. N14. Ibd.
Stirling: edificios y proyectos publicaron extensos artculos y
1950-1975. [Gustavo Gili, Bar- monografas sobre los construc- N13. MIRALLES, Enric. Pers-
celona, 1975]. tivistas rusos. Asimismo, la ed. pectivas. En: TAGLIABUE,
- Nueva Forma n106, 1975. Gustavo Gili tradujo y public Benedetta. LAHUERTA, J. Jos.
Monografa sobre Alejandro de en 1970 la influyente obra de Enric Miralles: obra completa.
la Sota. El Lissitzky: 1929, la reconstruc- [Electa Espaa, Madrid, 1996].
- En los 70, la revista Arquitec- cin de la arquitectura en Rusia p. 27.
habr diferencia entre el elemento seccionado
y el proyectado, y ser a travs de estos bellos
planos de lneas cmo construir algo que bien
podra definirse como la destilacin de las
formas a travs del dibujo.15
N15. GALLEGO, Op. cit. 5. Enric Miralles. Perspectiva para la ampliacin del Colegio de Arquitectos de Barcelona.
Viaplana-Pin. col: E. Miralles. 1976.
N17. Ibd.
N20. BURILLO, Luis. Tres notas 8. Enric Miralles. Perspectiva para el concurso de la Plaza de la Constitucin de Gerona.
a los dibujos de Miralles/Pins. Viaplana-Pin. col: E. Miralles. 1982.
El Croquis n 30, octubre 1987.
p. 91. 9. Enric Miralles. Perspectiva para el concurso del Colegio de Arquitectos de Murcia.
Viaplana-Pin. col: E. Miralles. 1978.
en su propia arquitectura. Iba a buscar ciertos Friedrich Gilly o Karl Friedrich Schinkel irn
residuos espaciales desde la planta y, a travs apareciendo sucesivamente en la narracin.
de abatimientos parciales, los incorporaba al Pero la tesis es ms la construccin de una
proyecto. En clase, se detena en todos los reflexin personal que un discurso acadmico
detalles relacionados con la precisin en el propiamente dicho. En ella Miralles se centra
dibujo. Explicaba por ejemplo cmo dibujar en encontrar una forma de pensamiento que se
una escalera por el sistema de Thales: -Si yo entremezcle con lo grfico. Para desarrollar sus
tengo que dibujar 15 peldaos en alzado y argumentos introduce el concepto de anotar,
en el dibujo son a 0.183cm pues no hay idea personalsima que Miralles entiende como
manera! Entonces trazo esta otra lnea, la una accin en la que trazo y pensamiento
subdivido en tramos de 2cm y por Thales me se producen en paralelo. En este trabajo
los llevo al alzado.- este pensamiento lo veremos como el eco de
Y claro, los alumnos de Enric eran muy tres actores: ojo, trazo, papel23, escribe al
virtuosos en el dibujo. El gran discpulo de principio. Pero no se trata de un trazo continuo,
aquella poca del Enric es Eva Prats.21 ni de la ejecucin de un dibujo preconcebido,
Moiss Gallego sino ms bien de describir grafas espontneas
que registren los pensamientos en el momento
mismo de producirse. El propio montaje del
texto quiere transmitir esta idea de registro de lo
TESIS DOCTORAL: EL ANOTAR, espontneo, por medio de mltiples decalajes
UN PENSAMIENTO QUE SE ENTREMEZCLA entre renglones o de la insercin de tachones
CON LO GRFICO y signos diversos, una manera de escribir que
Miralles har suya y en la que se detecta su
N21. GALLEGO, Moiss. Con- - Primera versin y anexo con- T-Miralles Reg. 24.485, R-T-Mi- N24. Ibd., p. 4.
versacin con Javier F. Contreras servada en tres volmenes en ralles Reg. 24.486, R-T-Miralles
sobre los inicios de Enric Mira- la Biblioteca del COAC. C- Reg. 24.487. N25. Ibd., p. 6.
lles. [Barcelona, 28-05-2010]. digos: D-27.316, D-27.317,
D-27.318. N23. MIRALLES, Enric. Cosas
N22. MIRALLES, Enric. Cosas - Segunda versin conservada vistas a izquierda y derecha (sin
vistas a izquierda y derecha (sin en tres volmenes en la Biblio- gafas). Tesis doctoral. 1987.
gafas). Tesis doctoral. 1987. teca de la ETSAB. Cdigos: R- D-27.317. p. 5.
- Y la Fantasa Muscular, en la que Miralles
presenta sus propios dibujos como si fueran
anotaciones de aquellos primeros viajeros.
N26. Ibd., p. 18. Miralles Moya. DC Revista del 10. Unidad Docente de Albert Viaplana en la terraza del bar Aalto. Barcelona, 1978.
Departamento de Composicin De izquierda a derecha: Moiss Gallego, Joan Arias, Albert Viaplana, Luis Burillo, Josep
N27. Ibd., p. 1. Arquitectnica ETSAB, n 17- Mara Gil, Alberto Noguerol, Eduard Bru, Arcadi Pl, J Mara Torres Nadal, Marci
18, febrero 2009. pp. 96-108. Codinachs y Enric Miralles.
N28. Ver: MONEO, Rafael.
Cosas vistas a izquierda y dere-
cha (sin gafas). Un comentario
sobre la tesis doctoral de Enric
escritura o trazo deja constancia de cunto devuelve la misma interpretacin del hecho
Miralles quiere que la representacin se aleje observado en dos momentos diferentes de su
de la descripcin visual de un mundo exterior. vida. Como concepto, la repeticin habla de
Hay una presencia corprea en todo este cmo un mismo pensamiento, por el hecho de
pensamiento, en relacin al hecho fsico de producirse, de hacerse fsico en dos instantes
trazar con la mano. Por eso la insistencia en el distintos, incorpora variaciones. Por tanto, no se
tro ojo-trazo-papel. Los dos primeros Miralles trata tanto de mantener las propiedades de las
los entiende indisolublemente unidos. De Ingres ideas en las formas, ni de buscar la diferencia
toma la cita ver es dibujar29, y de Kepler el como una cualidad en s misma, sino de admitir
ojo que ve es la mano que traza30. Del trazo literalmente que la misma idea formalizada dos
le interesa sobre todo su ejecucin a travs de veces no es igual.
lneas. Especialmente intenso es el momento
en que se detiene, dentro de la secuencia La repeticin no es mmesis. Hay que distinguir
de viajeros, en el momento histrico en que claramente entre lo que se repite -las ideas,
aparece la tcnica del outline: Cumberland el objeto sobre el que se mira, etc.- y lo
y su Thoughts on Outline, su amigo John que cambia -su actualizacin fsica-. Cada
Flaxman, la referencia expresa a los linearistas, repeticin introduce una diferencia sobre la
la cita, de nuevo, de Ingres y Degas El anterior, es inevitable. La repeticin es muy
papel, por ltimo, como lugar que registra este importante porque cada nuevo dibujo efecta
pensamiento, lo entiende como una superficie una operacin de olvido, y las leyes que se van
que permite lecturas simultneas, donde las generando son de coherencia interna32, dira
anotaciones aparecen y se relacionan sin un Miralles aos despus.
orden preconcebido, donde cualquier punto
N29. MIRALLES, Op. cit., p. 11. N32. ZAERA, Alejandro. Una N34. MIRALLES, Enric. La r-
conversacin con Enric Mira- ptition, la diffrence. LArchi-
N30. Ibd. lles. El Croquis n 72[II], 1995. tecture dAujourdhui n 312,
p. 14. Enric Miralles - un portrait, sept
N31. DELEUZE, Gilles. GUATTA- 1997. pp. 76-77.
RI, Flix. Rizoma. En: Capita- N33. MIRALLES, Enric. Un re-
lisme et Schizophrnie 2. Mille trato de Giacometti. El Croquis
Plateaux. [Paris: Minuit, 1980]. n 72[II], 1995. pp. 129-132.
11
12
11-12. Pginas de la tesis doctoral Cosas vistas a izquierda y derecha (sin gafas).
Enric Miralles. 1987.
1.1.2. MIRALLES/PINS: DE LA Si haba que hacer una secuencia de ventanas,
ESCUADRA Y CARTABN A LOS PLANOS nunca se pona el paralex y:
CROISSANT _ _ _ _ _
_ _ _ _ _ ,sino que se hacan
Al entrar en el estudio, lo primero que nos
enseaba Enric era a dibujar. una a una, todo era uno a uno.
En aquella poca trabajbamos todos juntos,
los cuatro en la misma mesa: Carme, Enric,
S, que fue la primera colaboradora que
tuvieron, y yo, que fui la segunda. Tenamos que dibujar ventanas, no lneas.
El tamao de las mesas del estudio era Se estableca as una conexin fantstica entre
relativamente grande, para poder dibujar el pensamiento y la mano. Dibujar, el acto
sobre ellas planos de gran formato, a menudo mismo de deslizar la mina sobre el papel, era
dinA0. Lo primero, por tanto, era saber cmo as recorrer mentalmente la arquitectura que
pegar el papel a la mesa. Enric explicaba esas lneas construan, sus detalles.
cmo cortar el celo con cutter, evitando el Estas ventanas, cada una buscando su lugar.
dentelleado habitual, para que escuadra y Aquella puerta, pivotante y curvada, en
cartabn se movieran suavemente sin rozar continuidad con la valla que cierra. O estos
con el lmite del corte. Se dibujaba sin paralex. escalones que te acompaan en el acto de
De alguna manera estableca un marco entrar, diferentes del resto, singulares.
demasiado rgido y limitaba los movimientos. Era una arquitectura hecha de momentos.
Solamente se usaban escuadra y cartabn, Dibujarla era recorrer todos esos momentos.
que se iban deslizando una sobre otra ms Era un mtodo de dibujo que te obligaba a ser
En 1983 Enric Miralles y Carme Pins El primer aspecto que debe destacarse en
comienzan a hacer concursos de arquitectura ellos es la importancia del plano de situacin,
de forma conjunta. La joven pareja lleva tiempo documento que muestra los proyectos como
formndose en intereses comunes. Titulados trazas, huellas reconocibles que se insertan en
por la ETSAB en 1978, han atendido juntos contextos de distinta escala y cualidad. Se trata 28
a los cursos del ILAUD en Urbino y Siena38, del plano que sus autores reivindican como
donde han entrado en contacto con los el ms importante, y que describen como el 29
Smithson -que ejercern gran influencia en su lugar donde se produce el encuentro entre las
N36. MIRALLES, Enric. PRATS, Lluch de Barcelona, 6 de julio N39. Ver: COLOMINA, Beatriz. - Carme Pins curs estudios
Eva. Cmo acotar un croissant. de 2009. Dentro del ciclo Ale- Couplings. OASE n 51, jun con el profesor Benvolo en la
El equlibrio horizontal. El Cro- gora del tiempo: la arquitectura 1999. pp. 20-33. Universidad de Columbia, 1980
quis n 49/50, jun 1991. pp. y el universo de otro Enric Mira-
240-241. lles. 6, 7, 8 de julio de 2009. N40. - Enric Miralles fue visiting N41. - ROVIRA, Josep M. Pla-
scholar durante el curso 80-81 za de Barang, Granollers (Bar-
N37.PINS, Carme. Conferen- N38. - ILAUD 1977, Urbino. en la Universidad de Columbia celona) 1982-1992. En: AA.
cia en el CUIMPB Centre Ernest - ILAUD 1983, Siena. gracias a una beca Fulbright. VV. Enric Miralles 1972-2000.
intenciones personales y las condiciones que
hacen posible su existencia. En este sentido, la
geometra de la planta de estos proyectos no
puede reconocerse como una consecuencia
de las condiciones de contorno de los sitios
en que se insertan, estableciendo ms bien un
dilogo por contraste con ellos. Aos despus,
los arquitectos escriben: La traza, el inicio,
no es continuacin de nada que exista en el
lugar sin embargo es el lugar quien la hace
posible, al detectar en l las condiciones de
su existencia. En este momento pensamiento y
lugar son la misma cosa y son el proyecto.44 14
[Fundacin Caja de Arquitectos, Viaplana/Pin/Miralles; Refor- 14. Ampliacin del Ayuntamiento de Algemes. Miralles/Pins. 1984.
Barcelona, 2011]. pp. 76-79. mado (octubre 1987), firmado
15. Edificio Administrtivo en Lugo. Miralles/Pins. 1984.
por Viaplana/Pin.
- En el Archivo Municipal del 16. Edificio Municipal en el Palacio Fontes. Miralles/Pins. 1984.
Ayto. de Granollers se conser- N42. As al menos se lo recono-
van tres versiones del proyecto: ci el propio Miralles a amigos
Anteproyecto (junio 83), Pro- y conocidos como Moiss Ga-
yecto (marzo 84), firmados por llego o Ramn Torra.
de una traza reconocible. Ser a travs de la caja arquitectnica, la no presencia que sus
subrayar la ligereza de la nueva construccin, autores referirn como una de las principales
desmaterializando su permetro en planta baja cualidades de los proyectos de estos aos.46
y haciendo que los pilares prevalezcan frente
a los muros, cmo se construya un contraste Por consiguiente, alzado y seccin se muestran
por ausencia. La presencia exenta de estos como proyecciones ms neutras, mientras que
pilares, que se convierten en prticos de escala la mayor carga de personalidad se produce en
monumental al llegar a la coronacin del planta, fruto sobre todo de la destilacin de
edificio, as como el lenguaje de la fachada, las formas a travs del plano de situacin, una
hace fcil reconocer el inters que Miralles y destilacin que pronto producira sus primeras
Pins tenan en aquella poca por arquitectos familias geomtricas.
como Schindler o Kahn.45
>N43. PINS, Carme. Op. cit. cia estructural y otras cosas re- N46. RIBAS, RAVETLLAT, ROIG.
levantes, 1983-1986. En: AA. Op. cit.
>N44. RIBAS, Carmen. RAVET- VV. Enric Miralles 1972-2000.
LLAT, Pere. ROIG, Joan. Entre- Coleccin arquia/temas, n33.
vista con Enric Miralles y Carme [Fundacin Caja de Arquitectos,
Pins. A30 n 6, mayo 1987. Barcelona, 2011]. pp. 144-
150.
N45. PINS, Carme. Presen-
17
21
18 22
23
19
20 24
17-18. Ampliacin del Ayuntamiento de Algemes. Miralles/Pins. 1984. 21-22. Ayuntamiento de Ceuta. Miralles/Pins. 1984.
19-20. Edificio Administrtivo en Lugo. Miralles/Pins. 1984. 23-24. Edificio Municipal en el Palacio Fontes. Miralles/Pins. 1985.
marco geomtrico en el que la continuidad y solucin tridimensional del edificio habla
el cambio se producen47. Y siempre vinculado de nuevo de ese carcter atectnico de los
a una idea de espacio que niega lo ortogonal, primeros proyectos, prevaleciendo los muros y
que se mueve en contra de toda concepcin la cubierta como entidades independientes con
convencional de lo cbico, lo esttico y lo una cierta vocacin de ingravidez, algo que
paralelo. Y si la planta, prcticamente un queda refrendado por la sala hipstila que da
sello que se repite a distintas escalas, es el forma al vestbulo principal, en clara referencia
hilo conductor para propuestas de distinto al Palacio de la Asamblea de Chandigard de
programa y lugar, la seccin, la manera que Le Corbusier. En Salamanca por su parte no se
este sello tiene de hacerse tridimensional en reconoce esa ruptura de la caja arquitectnica,
cada proyecto, es variable. llamando sobre todo la atencin el mayor
detalle prestado a la seccin, en la que
Una de las primeras familias geomtricas que aparecen unos lucernarios de canto variable
desarrollan Miralles y Pins es la triangular. sobre la gran sala.
En efecto, el primer proyecto cuya huella
corresponde a esta figura es el Ayuntamiento Esta recurrencia en el empleo de la misma
de Algemes, descrito anteriormente. Un ao geometra en planta, determinada o no por
despus, en las propuestas para el Palacio las condiciones del sitio, se observa de nuevo
de Congresos de Granada y el Auditorio de en el Centro Cvico de Hostalets, donde en
Salamanca se vuelve a emplear la misma una parcela rectangular se inserta un edificio
figura en la planta del proyecto. Desarrollados triangular escalonado que culmina y extiende
uno tras otro, en ambos se hace un uso similar la calle sobre su cubierta. La seccin de este
de la forma triangular: la sala grande se adosa proyecto, excepcionalmente compleja, supone
Sin embargo, la razn que determina la A pesar de las diferencias de programa y lugar,
utilizacin de la figura triangular en ambos en todos estos edificios se propone un uso
proyectos es diferente. En Granada es una similar de la figura triangular desde el punto
imposicin del lugar, algo que demuestran el de vista de la configuracin espacial: uno de
resto de propuestas presentadas al concurso los lados hace de teln de fondo y el otro,
que, aunque diferentes arquitectnicamente, relativamente transparente, permite ver hasta
se adaptan de la misma manera al permetro l. No obstante, el tringulo no se emplea
del solar. En Salamanca por el contrario, la en esta arquitectura exclusivamente como un
forma triangular es un recurso para recoger contorno que llenar de programa, sino tambin
las circulaciones entre la ciudad histrica y de acuerdo a sus propiedades lineales. Sirva
el ro e incorporarlas al proyecto. Pero es un de ejemplo la propuesta para la Pasarela sobre
recurso personal. Las propuestas del resto de el ro Segre, de 1986, que partiendo de una
concursantes demuestran una preferencia por reflexin sobre cmo transplantar la densidad
una configuracin tridimensional cbica, y una de la ciudad al ro, utiliza finalmente como
ordenacin de las circulaciones perimetrales soporte una forma que combina lo triangular
ms esttica. y lo ramificado. Como en los proyectos 32
anteriores, reflexiones dispares se formalizan
Entre ambos concursos hay no obstante en un cdigo geomtrico comn. 33
diferencias importantes. En Granada la
N47. Ver:
- MONEO, Rafael. On typolo-
gy. Oppositions n 13, 1978.
pp. 23-45.
- CURTIS, William. Mapas
mentales y paisajes sociales. El
Croquis n 49/50, junio 1991.
pp. 6-20.
25
29
26 30
27 31
28 32
25-26. Auditorio de Salamanca. Miralles/Pins. 1985. 29-30. Centro Cvico de Hostalets. Miralles/Pins. 1986.
27-28. Palacio de Congresos de Granada. Miralles/Pins. 1985. 31-32. Pasarela peatonal sobre el ro Segre. Miralles/Pins. 1986.
En cualquier caso, lo que dejan claro estos dar forma a un objeto de mobiliario, el
proyectos es la tendencia a trabajar de manera banco-radiador de la primera planta, que se
recurrente con las mismas geometras en construye como una secuencia de calefactores
planta con independencia de aspectos de de distinta longitud. Es fcil reconocer en este
escala o funcin. En efecto, en los ejemplos mueble la influencia de Sostres y de su casa
citados el tringulo es indistintamente utilizado MMI, que Miralles y Pins conocan bien y de
para estructurar la planta de un auditorio, un cuyo saln tenan una fotografa en su propio
palacio de congresos, un centro cvico o un estudio. Como en aquel saln, en La Llauna el
ayuntamiento. radiador pierde su condicin subsidiaria y pasa
a jugar un papel protagonista en el espacio
En paralelo a los proyectos de huella triangular, arquitectnico, quedando exento en el pasillo
Miralles y Pins trabajan en otra serie de del primer piso.
propuestas de geometra en zigzag, algo
que llegar a reconocerse como cualidad En los dos ejemplos anteriores el zigzag se utiliza
caracterstica en los primeros ensayos crticos para dar forma a objetos de mobiliario, pero
que sobre su trabajo se publiquen a finales en las Prgolas en Parets del Valls resuelve
de los 80. La coincidencia en el desarrollo conceptual y estructuralmente la construccin
de ambas geometras no es casual, como ha de las sombras de la plaza. Aqu la figura
sealado Dennis Dollens, quien en sus artculos zigzagueante se convierte en una jcena que se
sobre la obra de los arquitectos catalanes ha pliega libremente en el espacio y sobre la que
puesto en relacin las cualidades geomtricas se posan las prgolas, como unas sombras con
de tringulo y zigzag, explicando cunto el continuidad narrativa. En este caso, la utilizacin
trabajo con una figura puede conducir a la otra de esta geometra, adems de las cualidades
N48. DOLLENS, Dennis L. The N49. -BUCHANAN, Peter. Dia- - El propio Miralles fue ponente larchitettura. En: Miralles/
Drawing, Sitework, and Architec- logue and Distillation: The Ar- en el Seminario La herencia de Pins. Architettura tra artificio
ture of Enric Miralles and Carme chitecture of Enric Miralles and las vanguardias soviticas, ce- e natura. Progetti dal 1984 al
Pins. En: AA.VV. The Architec- Carme Pins. En: AA.VV. The lebrado en Barcelona en enero 1990. [Cangemi Editore, Roma,
ture of Enric Miralles and Carme Architecture of Enric Miralles de 1987. 1994]. pp. 17-23.
Pins. [Sites/Lumen Books, NY, and Carme Pins. [Sites/Lumen
1990]. pp. 7-10. Books, NY, 1990]. pp. 2-6. N50. RIGILLO, Marina. PA-
RIS, Tonino. Una grafia per
el zigzag la directriz y la seccin de los nichos
la generatriz. La utilizacin repetida del verbo
caminar tanto en la memoria del concurso
como en escritos posteriores deja constancia de
cunto el zigzag se emplea en esta propuesta
por sus cualidades cinticas.
castillo.51
N53. MIRALLES, Enric. PINS, n 8, sept 1994. pp. 102-108. 38. Abezzedario. Revista A30, n6. Mayo 1987.
Carme. Memoria del concurso
39. Escuela Hogar en Morella. Miralles/Pins. 1986.
del Cementerio de Igualada. N55. MIRALLES, PINS. op. cit.
OBRADOIRO n 13, 1987. p. 40. Cementerio de Igualada. Maqueta de concurso. Miralles/Pins. 1985.
70.
N56. La informacin relativa N57. JEFFERSON, Thomas. critura. Tesis doctoral. 1987.
a las razones que motivaron Thomas Jeffersons architectural D-27.316. p. 16.
la evolucin geomtrica de drawings. [Massachusetts Histo-
la planta del Cementerio de rical Society, 1984].
Igualada ha sido facilitada por
Carme Pins. [Barcelona, 13- N58. MIRALLES, Enric. Cosas
07-2009]. vistas a izquierda y derecha
(sin gafas). Anexo: Trazo / Es-
Luego un comps nos da los puntos de giro. Y
con estos puntos se conoce el primer mbito de
influencia de este trazo La falta de habilidad
Slo hay que ver cmo no coinciden los
puntos de contacto entre segmentos. 41
entonces.
48
49
45
46
45. Parc de las Estacions. Miralles/Pins. 1987. 47. Cementerio de Igualada. Sacrista. Miralles/Pins. 1987.
46. Zona Polideportiva en Port de Pollensa. Miralles/Pins. 1986. 48. Bloque de Viviendas en el Vapor Vell. Miralles/Pins. 1988.
49. Cementerio de Igualada. Miralles/Pins. 1987.
la secuencia de contracciones y expansiones curvas al dibujo tcnico? La respuesta a estas
sucesivas, una forma soporte similar a la del preguntas se encontrara en el artculo Cmo
Parc de las Estacions, esto es, sinusoidal, lo acotar un croissant60, como veremos ms
que indica que se empieza a producir un adelante.
pensamiento primigenio con geometras curvas.
Algo que se confirma en la primera versin de la LOS PROYECTOS DE LAS GRANDES CUBIERTAS
casa Garau Augusti, donde se pierde el recurso Y LA IMPORTANCIA DE LA SECCIN
de la ondulacin de Igualada, o del redondeo
de la Mina, y se puede decir que la geometra A finales de la dcada de los 80 Miralles y
es genticamente curva. Es fcil reconocer en Pins realizan dos proyectos que pueden leerse
su planta la fuerza del trazado a mano, en el en continuidad con los ejemplos precedentes,
sentido de una lnea que se mueve libremente pero que tambin suponen un punto de
sobre el papel, y no tanto desplegada desde una inflexin en su carrera, antes de su inmediata
recta que le hace de base. En los proyectos de separacin. Desarrollados en paralelo, en el
Vapor Vell y de Garau Augusti existe por tanto Polideportivo de Huesca y el CNAR Alicante se
una geometra soporte curva, en el primero reconoce el mismo inters por las geometras
ondulada y en el segundo de trazo libre. Sin curvas de los proyectos precedentes.
embargo, el primero se formaliza finalmente
con una combinacin de segmentos rectos y Desde el punto de vista de la geometra de la
curvas cncavas, mientras que el segundo se planta, estos proyectos estn muy condicionados
acaba construyendo como una alternancia de por las dimensiones normativas de los campos
quiebros sucesivos, como muestra la maqueta deportivos, y en realidad ponen de manifiesto
N61. FAURA, Ramn. Cap i El Croquis n 70, 1994. pp.36- 50. Casa Garau Augusti. Maqueta de la versin definitiva. Miralles/Pins. 1989.
pota. DC revista del Depar- 39.
51. Casa Garau Augusti. Primera versin. Miralles/Pins. 1988.
tamento de Composicin Ar-
quitectnica ETSAB, n 17-18. 52. Centro Social La Mina. Primera versin. Miralles/Pins. 1987.
2009. pp. 116-134.
N63. Para una explicacin Centro de Gimnasia Rtmi- N65. - TAGLIABUE, Benedetta.
detallada de la estructura de ca, Alicante, 1991-1993. En: Enric Miralles Mixed Talks. Ar-
Huesca, ver: Documentos de AA.VV. Enric Miralles 1972- chitectural Monographs n 40,
Arquitectura n 32, oct 1995. 2000. Coleccin arquia/temas, 1995. pp. 34-35.
Enric Miralles. Pabelln de Ba- n33. [Fundacin Caja de Ar- - MIRALLES, Enric. PINS, Car-
loncesto en Huesca, quitectos, Barcelona, 2011]. me. Tiro con Arco. El Croquis
pp. 204-216. n 49/50, junio 1995. p. 32.
N64. LAMPREAVE, Ricardo.
54
55
56
53
53. Tiro con Arco. Pabelln de Competicin. Miralles/Pins. 1989-91. 54-55. Polideportivo Huesca. Miralles/Pins. 1988-89. E. Miralles. 1990-94.
56. CNAR Alicante. Miralles/Pins. 1989. E. Miralles. 1990-93.
sobre todo en un mayor trabajo en seccin. primeras geometras rectangulares. Eva Prats,
Una intensificacin que se vera confirmada en colaboradora importante del estudio, tena la
la obra posterior de Miralles, subordinada al costumbre de subir todas las tardes una bolsa
trabajo y experimentacin con maqueta sobre de croissants que compartir con el resto de
un contorno de movimientos en planta. compaeros, lo que sola generar comentarios
al respecto en un ambiente distendido. Al
dibujar el proyecto de ejecucin del centro
social, y en concreto los planos de la escalera
CMO ACOTAR UN CROISSANT, de caracol, Prats desarroll un sencillo sistema
UN EPLOGO PROPOSITIVO por el que, mediante la insercin de tringulos
en el interior de la figura del descansillo, la
La dcada terminar con un escrito acotacin de su contorno irregular era precisa,
programtico, un texto mezcla de oportunidad algo que gust a Miralles, comentando al
y contingencia que se convertir, de manera respecto: Con esto seguro que puedes acotar
imprevista, en un manifiesto que contendr hasta uno de tus croissants!.67
todo el programa geomtrico de la arquitectura
desarrollada por Miralles en los 90. As comienza la historia del escrito que saldra
publicado en la segunda monografa que la
Como hemos visto, tras el proyecto de revista El Croquis dedic a Miralles/Pins.
Igualada, Miralles y Pins comenzaron una Los planos del croissant fueron dibujados
experimentacin continuada con las geometras especficamente para este artculo, la planta
curvilneas, pero de manera limitada. Como a partir de fotocopias, y las secciones a
ponen de manifiesto la elipse del rea de los partir de fotografas de cortes sucesivos en el
57
N68. MIRALLES, PRATS. Op. cit. 57. MIRALLES, Enric / PRATS, Eva. Cmo acotar un croissant. 1991.
N73. ZABALBEASCOA, Anatxu. N74. As se lo han reconocido 59. Casa de Miralles y Tagliabue en c/ Mercaders. Estado ao 2000.
Miralles Tagliabue Arquitec- al autor amigos de juventud de 60. Parque Diagonal-Mar. EMBT. 1997-2000. B. Tagliabue. 2000-02.
turas del tiempo. Entrevista a Miralles como Moiss Gallego
Enric Miralles y Benedetta Ta- o Enrique Granell. 61. Reutilizacin del Puerto de Osthafen. Enric Miralles. 1992.
gliabue. En: Miralles Tagliabue Frankfurt Stadelschule. Curso 93/94: Chemnitz Stadtrekonstruktion.
Arquitecturas del tiempo. [GG, 62a. Enunciado: A qu Chemnitz nos estamos refiriendo? En qu
Barcelona, 1999]. pp. 60-63. momento del tiempo insertamos el problema?
62b. Maqueta de la propuesta de un alumno.
62a
59
62b
60
61
anlisis o tablas de datos, sino a travs del mltiples capas superpuestas, dibujo libre
dibujo en planta. En efecto, en las entregas de sobre ellas, planos que a veces pasan a ser
los alumnos se reconoce una preferencia por maquetas, y otra vez dibujos, etc.
trabajar con aspectos temporales, culturales
o fsicos por medio de planos en los que Los proyectos para la reconversin del Puerto
se superponen las distintas huellas de la de Osthafen, de 1992, o el Parque Diagonal-
ciudad para obtener de ellos conclusiones y Mar, de 1999, nos dejan buena muestra de la
oportunidades de proyecto, y de ah pasar a los manera de proceder de Miralles en este sentido.
collages o a las maquetas. Miralles propone En Osthafen no se trataba tanto de elaborar
a los alumnos hacer continuas proyecciones un proyecto concreto, sino visiones de una
hacia adelante y atrs en el tiempo, con el posible ciudad futura. El estudio construye
objetivo de obtener un nuevo entendimiento de entonces una maqueta que en realidad sirve
la ciudad. La propia explicacin que hace del como mecanismo de trabajo para explorar las
curso de Chemnitz (93-94)80, en el que indica posibilidades del sitio. Una maqueta que integra
que de la superposicin de un plano histrico a un tiempo partes de la ciudad existente con
y otro actual del centro urbano se descubre impresiones de algunos de sus lugares a travs
que el tema de proyecto es la densidad, deja de fotomontajes y collages, y sobre la que se
constancia de cunto el dibujo se convierte en superponen nuevas estructuras edificatorias,
un soporte en el que introducir informacin y como rascacielos laminares o pasarelas lineales
del que deben emerger oportunidades propo- que redefinen el paisaje de circulaciones
sitivas, no tanto un lienzo en el que representar del lugar. Por su parte, en Diagonal-Mar, a
ideas preconcebidas. la planta del estado actual de la ciudad se
superponen otros estadios histricos de su
>N75. B. Tagliabue ha seala- >N76. MIRALLES, Enric. STOC- konstruktion. Architecture Studio 1991/92. [Verlag Jrgen Hus-
do la importancia que su baga- KMANN, Gtz. UNGLAUB, at the Stdelschule 1993/94. ser, Darmstadt, 1993].
je acadmico y personal tuvo en Karl. Stdelschule, Frankfurt. [Verlag Jrgen Husser, Darm-
todo este proceso. Ver: Werk, Bauen and Wohnen n 9, stadt, 1995]. >N79. AA.VV. Show your hand.
COLOMINA, Beatriz. WIGLEY, sept 1995. pp. 28-33. Diploma projects 1999, Dun-
Mark. Una conversacin con >N78. MIRALLES, Enric. Galop- dee (Scotland). [Otto Lembeck,
Benedetta Tagliabue. El Cro- >N77. MIRALLES, Enric. prennbahn Niederrad. Architec- Frankfurt, 2000].
quis n144, 2009. pp.240-251. COOK, Peter. Chemnitz Stadtre- ture Studio at the Stdelschule
grfica en planta es esencialmente la de ser un
lienzo en blanco? En estos casos, como en los
anteriores, se incorporan al plano densidades
de lneas prestadas. Sin embargo, el dibujo
no ser ya arqueolgico, sino que se llenar
de importaciones de geometras ajenas. En
realidad, este mtodo incorporativo es algo a
lo que ya nos hemos referido anteriormente. Ya
hemos visto en el periodo Miralles/Pins cmo
referencias artsticas y paisajsticas diversas se
convertan en objetos de mobiliario o elementos
estructurales. Sirva de recordatorio la obra 63
N80. MIRALLES, Enric. COOK, 63. Estacin de Tranva en Frankfurt. Enric Miralles. 1995.
Peter. Op. cit., pp. 10-15.
64. Pueblo Turstico en Buggerru. Miralles/Tagliabue. 1994.
N81. MIRALLES, Enric. COOK, 65. Embarcadero en Tesalnica. Miralles/Tagliabue. 1997.
Peter. Op. cit., pp. 6-7.
un entorno especficamente diseado para que da comienzo a la grada al aire libre83. La
ello. Un contexto poco cualificado donde los planta final del parque se muestra as como
edificios perimetrales no tienen la carga de una constelacin de geometras aparentemente
identidad necesaria para construir un lugar, inconexas que parecen flotar sobre el lienzo de
un problema al que el arquitecto se haba la ciudad84, un cuadro preparado para ser visto
enfrentado en numerosas ocasiones en su desde el centro cvico finalmente no construido.
carrera, desde los proyectos de las plazas
duras de Viaplana-Pin a otros en barrios En el archivo de EMBT se conserva un plano
desestructurados o residuales elaborados con de Miralles en dinA2, extraordinario, de los
Carme Pins. La propuesta, en lugar de operar pavimentos de Mollet en el que, partiendo
por una estrategia de tabula rasa, adopta un de un collage elaborado con fragmentos de
rol crtico hacia el contexto donde se inserta y estos cuadros y otras referencias, se define
genera un nuevo lugar sin perder de referencia en papel vegetal y a lnea la geometra de
algunas de las condiciones originales del sitio, estos elementos, detallndose sus respectivos
como el paso de una calle intermedia o unas colores mediante un cdigo numrico. En l
irregulares condiciones de contorno. Es decir, se reconocen fuentes con forma de manchas
no efecta una operacin de eliminacin lquidas, jardines estriados insertos en siluetas
de identidad, sino ms bien de adicin y orgnicas, contornos con forma de hoja... Un
construccin -en un elevado porcentaje- de examen detallado de la geometra de la planta
nueva identidad. revela cunto es deudora del artculo del
croissant. En efecto, lneas curvas de trazado
Para llevar a cabo estas intenciones, Miralles irregular se pliegan sobre s mismas para dar
establece una reflexin fantstica sobre cul lugar a figuras en las que se da ms importancia
N82. Nunca lo he comentado, sacin informal [con Enric Mira- lvaro Siza y Enric Miralles. Arquitectura Avanzada. [Actar,
pero a lo mejor os habis dado lles]. El Croquis n 100/101, Tesis doctoral, 2007. Bibliote- Barcelona, 2000]. pp. 387-
cuenta: los dibujos en planta del 2000. p. 14. ca ETSAB. Cdigo: R.825. pp. 388.
Parque en Mollet son copiados 124-134.
de Hockney! Pero clavado!. N83. LOPES, Laura. Parque de
- Enric Miralles. los Colores en Mollet del Valls, N84. Ver: GAUSA, Manuel.
En: TUN, Emilio. MANSILLA, Barcelona (1991-2001). En: Manchas de paisaje. En:
Luis M. Apuntes de una conver- Arquitectura y representacin: AA.VV. Diccionario Metpolis de
66 69
72
67 70
68
73
71
66. David Hockney. Plants, trees, fields and mountains. 1981. 72. Showroom Smart. Miralles/Tagliabue. Octubre 1994.
67. David Hockney. Terrace Hollywood hill house with banana tree. 1982. 73. Feria de Jardines de Dresde. Miralles/Tagliabue. Mayo 1995.
Parque en Mollet del Valls. Enric Miralles. 1992-2000.
68. Planta collage. / 69-70. Detalles de la planta collage.
71. Plano de pavimentos y colores.
lienzo vaco. Para evitar este fondo blanco, en As lo demuestra tambin el proyecto para unas
Tesalnica la estrategia parte de incorporar al pequeas Casas de Madera en Gelsenkirchen, [p. 111]
dibujo el reflejo que sobre el agua produciran de noviembre de ese mismo ao, explicado
las constelaciones del cielo. Para llevarlo a habitualmente desde la referencia al marriage
cabo, durante dos meses los colaboradores de contours de Le Corbusier87, pero en cuya
del estudio EMBT dibujan sobre los planos planta se detecta tambin cierta influencia de
del litoral constelaciones celestes sin llegar a la geometra de los cromosomas, algo que de
una conclusin clara. Un proceso largo en alguna manera estara tambin presente en
el que se mezclan otras influencias y pruebas el imaginario de la pareja en aquella poca.
geomtricas, como por ejemplo la elaboracin Caterina Miralles Tagliabue nace en mayo de
de una delicada maqueta de hilos montados 1995, y el ramo de flores que recibe Benedetta
sobre un fotomontaje del lugar, verdadera obra con motivo de tan sealado acontecimiento
de arte en s misma, que toma en sus dobleces es asimismo utilizado en la planta de otro
y pliegues la forma de un vestido de volantes proyecto, en este caso la Feria de Jardines de
de Benedetta Tagliabue.85 Dresde, siendo los ptalos de distintos tamaos
los que estructuran la geometra de toda la
Si se da cuenta de todos estos detalles, no propuesta.88
es tanto por un deseo de curiosidad en la
vida personal de Enric y Benedetta, sino por Quiz no merezca la pena seguir desgranado
dejar constancia de cunto en esta forma de hasta la ltima referencia o imagen que hay
proyectar lo que se incorpora al dibujo, la detrs de cada proyecto y, en cualquier caso,
referencia grfica que se importa, es algo que muchas de ellas son todava desconocidas y
pertenece tanto a la investigacin de proyecto se descubrirn con el tiempo. Es interesante
N85. La informacin relativa N86. TAGLIABUE, Benedetta. N88. Informacin facilitada por
al desarrollo del proyecto del Familias. El Croquis n Benedetta Tagliabue. [Barcelo-
Embarcadero de Tesalnica ha 100/101, 2000. pp. 22-25. na, 10-07-2009].
sido facilitada por Elena Roc-
chi, antigua colaboradora del N87. MIRALLES, Enric. Casas
estudio EMBT. [Barcelona, 10- de Madera en Gelsenkirchen.
05-2010]. El Croquis n 72[II], 1995.
p.106.
estructurar la seccin de un edificio.
DE LA PLANTA A LA MAQUETA
76
S, claro. En el despacho de Miralles siempre
se empezaba por la planta. Yo nunca he
empezado una maqueta sin que alguien
comenzara el proyecto, s que he hecho una
maqueta justo despus de que l me diera el
primer croquis, una maquetilla as pequeita,
como en el proyecto del Parlamento de
Edimburgo.89
Fabin Asuncin. Director del taller de
maquetas de EMBT entre 1996 y 2000.
N90. GRANELL, Enrique. Una N91. MIRALLES, Enric. No, as Prefectura de Toyama y coordi- en los que se situaban.
maleta llena de arquitectura. no se juega. En: AA.VV. Experi- nado por Arata Isozaki, invit Ver: AA.VV. Machi no Kao [Toya-
En: AA.VV. Enric Miralles 1972- menta Edicin I. [Electa Espaa, en la primera mitad de los 90 ma, 1992].
2000. Coleccin arquia/temas, Madrid, 1993]. p. 99. a arquitectos internacionales a
n33. [Fundacin Caja de Ar- realizar junto con profesionales N93. MIRALLES, Enric. Two
quitectos, Barcelona, 2011]. p. N92. El programa Machi no y residentes locales arquitectu- projects in Japan. Daidalos n
41. Kao (identidad comunitaria ras que representaran eficien- 47, marzo 1993. p. 81.
en japons), organizado por la temente las ciudades y pueblos
80 84
83
85
81
86
82 87
Sede del Crculo de Lectores de Madrid. Enric Miralles. 1990-91. 84. El Jardn Habitado, instalacin en la galera Bernaola de Barcelona.
80-82. Maqueta de papel, planta y alzado, maqueta de la estructura met- diciembre 92 - enero 93. Enric Miralles.
lica del falso techo.
85-86. Pabelln de Meditacin en Unazuki. Primera versin y maqueta defini-
83. Benot Mandelbrot. Movimiento browniano verdadero. 1982. tiva. Enric Miralles. 1991-93.
87. Nuevo acceso a la Estacin de Takaoka. Enric Miralles. 1991-93.
quedan suspendidas por medio de una No obstante, la comparacin entre los detalles
estructura atirantada. Pero pronto el proyecto se de ambas zonas, cubierta y topografa, pone
convierte en un garabato dibujado libremente de manifiesto cunto la primera es todava
en el aire, que sujeta y envuelve una plataforma deudora de un pensamiento planimtrico,
intermedia como lugar de la meditacin. Un al generarse cada bveda como la extrusin
garabato para cuya construccin Miralles se en mayor o menor longitud de una misma
apoya de nuevo en la maqueta, doblando seccin, mientras que la segunda muestra una
y soldando distintos alambres en una figura mayor plasticidad. La maqueta del concurso
de gran belleza plstica, aunque ligeramente de Huesca es en cualquier caso un documento
sobredimensionada en la solucin finalmente para transmitir un mensaje, y como tal est
construida. Un comentario similar puede hecha a posteriori del proceso de proyecto.
hacerse del proyecto para Takaoka, en el que En ella, el edificio muestra con nitidez cmo la
la imagen de las vas del tren se convierte cubierta ha sido definida previamente en planta
en el motivo que da forma a la entrada de y seccin. Por su parte, la topografa adyacente,
la estacin, construida como una estructura bajo la cual se instalan unas habitaciones de
filamentar que se traslada directamente de la servicio, no parte de esa necesidad de control
maqueta a la construccin. planimtrico, por lo que la madera se pliega
libremente, sin un orden preconcebido.
Unazuki y Takaoka se convierten as en
los primeros proyectos en la trayectoria de Es en el concurso para el Centro Cvico en
Miralles en los que los planos son el resultado, Niederrad, de 1991, donde Miralles traslada
o incluso el calco, de un pensamiento y esta plasticidad a la arquitectura misma. En este
ejecucin en maqueta. Plantas y alzados son edificio, una cubierta formada por una serie
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Ampliacin del Rosenmuseum de Steinfurth. Enric Miralles. 1995. Kolonihaven. Miralles/Tagliabue. 1996.
93-94. Primeras maquetas de trabajo. 97-98. Primeras maquetas volumtricas.
95-96. Maqueta y planta definitivas. 99. Aumento de escala. Maqueta con espacio interior y definicin constructiva
100. Maqueta de trabajo sobre contorno de movimientos en planta.
desarrollaban casi exclusivamente con dibujos que haya un conocimiento colectivo de la
-o mucho ms en dibujos-. Con Kolonihaven arquitectura sobre la que se est trabajando97.
empezaron a tomar otro carcter. Aqu la Se genera as un sistema de trabajo que tambin
maqueta es la realidad, una construccin96. se presta a numerosos desfases y errores, en
Si las maquetas en Miralles/Pins eran en ocasiones productivos, debido al elevado
la mayora de los casos el resultado de un nmero de colaboradores trabajando sobre un
pensamiento planimtrico, en Miralles/Taglia- mismo proyecto. Especialmente conocido es el
bue sern instrumentales en el pensamiento caso de la Biblioteca Pblica de Palafolls que,
del espacio, combinndose la experimentacin ante la inesperada morfologa que adquiere
con las mismas con un saber hacer en seccin, la maqueta que un colaborador elabora
que se aproxima a modelos conocidos. sobre los dibujos en planta de Miralles, pasa
de ser una pieza lineal que se pliega sobre s
As lo demuestra de nuevo un proyecto misma a trocearse y convertirse en una serie
posterior, la Escuela de Msica de Hamburgo, de pabellones abovedados concatenados98. Es
comenzada en 1997, que Miralles y Tagliabue decir, la maqueta se presta a la sorpresa, a lo
plantean como una pieza lineal que se imprevisto.
pliega contra unos rboles existentes y de
nueva plantacin, versando la seccin de la En la segunda mitad de la dcada, Miralles
fachada sobre este leitmotiv. En las primeras y Tagliabue disfrutan as de la capacidad de
versiones esta fachada se presenta como una experimentacin simultnea con varias tcnicas
especie de prtico, para pasar posteriormente de maqueta a la vez: cartones que se recortan,
a entenderse como un fuselaje de geometra alambres que permiten garabatear en el
orgnica donde se desdibuja la distincin entre espacio, madera que se dobla o se talla... Los
N96. TUN, Emilio. MAN- N98. La maqueta tena la for- Pblica Enric Miralles. [Edicions
SILLA, Luis M. Apuntes de una ma de un pan! [...] No abrimos del Roig, Palafolls, 2007]. pp.
conversacin informal [con el pan... simplemente lo corta- 45-46.
Enric Miralles]. El Croquis n mos igual que se corta una ba-
100/101, 2000. p. 16. rra: en rebanadas!
TAGLIABUE, Benedetta. La
N97. Ibd. biblioteca, una mirada introver-
tida. En: AA.VV. La Biblioteca
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Escuela de Msica de Hamburgo. Miralles/Tagliabue. 1997-2000. Biblioteca Pblica de Palafolls. Miralles/Tagliabue. 1997-2000.
101-103. Primeras versiones en planta y maqueta. 106-107. Primeras versiones en planta y maqueta.
104-105. Maqueta y seccin definitivas. 108. Corte de la maqueta original y transformacin del proyecto.
109-110. Maquetas y seccin definitivas.
PROYECTOS DE GEOMETRA LINEAL cuando la directriz comienza a cobrar una
plasticidad mayor, mostrando a un Miralles
La primera familia geomtrica que Miralles confiado y seguro de sus posibilidades,
desarrolla en los 90 es la de las figuras lineales, al tiempo que experimental. La propuesta
mostrando con ello una posicin continuista, surge de la necesidad de ampliar un edificio
al tratarse de una tcnica heredada de las neoclsico situado al frente de un lago, una
experiencias previas de Miralles/Pins, tales condicin intersticial que sirve a Miralles para
como la experimentacin con geometras dotar a la planta de una fluidez extraordinaria,
onduladas iniciada en el Cementerio de por medio de una serie de plataformas curvas
Igualada, o el trabajo con geometras curvas que se despliegan desde el edificio histrico. La
que se observa en algunas rampas y accesos seccin muestra no obstante cierta ambigedad
de los estadios de Huesca y Alicante. Se trata entre desfasar las lneas entre s o enfundarlas
de una manera de pensar que, aunque vaya en un nico cuerpo de dos pisos.
acompaada de la elaboracin de pequeas
maquetas de trabajo, todava depende La misma plasticidad de la planta se observa
directamente del dibujo. en proyectos posteriores, como el Cementerio
de Gijn, el Pueblo Turstico en Buggerru, o
Dentro de las geometras lineales, Miralles la propuesta para la remodelacin del Puerto
va a insistir en la primera mitad de la dcada de Bremerhaven. En todos ellos cambia la
en una manera de hacer parecida a la del forma de la geometra en planta y en seccin.
Pabelln de Competicin de Tiro con Arco, En Gijn, el perfil de los nichos parece aludir
proyecto que como vimos se genera mediante a la silueta de unos jarrones de gran escala,
la combinacin de una directriz formada por en Buggerru se emplean arcos tendidos en
N99. En febrero de 1992, Mi- Miralles y Elas Torres en la In- 111-112. Pasarela Camy-Nestl. E. Miralles. 1991-94.
ralles y Tagliabue realizaron un dia. [Centre dInvestigacions
113-114. Ampliacin del Museo Real de Copenhague. E. Miralles. 1992.
viaje a la India con amigos y Esttiques-Massilia. Sant Cugat
colegas profesionales para vi- del Valls, 2011]. 115-116. Remodelacin del Puerto de Bremerhaven. E. Miralles. 1993.
sitar la obra de LC y L. Kahn, - El autor ha tenido acceso a los 117-118. Pueblo Turstico en Buggerru. E. Miralles. 1994.
realizando Miralles abundantes cinco cuadernos de viaje que
dibujos de esta casa. Miralles dibuj, gracias a la co- 119-120. Cementerio de Gijn. E. Miralles. 1995.
- Ver: AA.VV. Dibujos de Enric laboracin de B. Tagliabue.
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quedando el conjunto iluminado cenitalmente. de Koolhaas o Zaera, a lo que luego se llamara
La maqueta del proyecto muestra por tanto topografas operativas.100
el contraste entre estas dos decisiones: la
compacidad del edificio hacia la ciudad, En la Casa Club de Golf de Fontanals, de
matizada por un conjunto de pasarelas y 1997, Miralles y Tagliabue ponen a prueba un
porches exteriores, y la riqueza de un interior, nuevo mecanismo proyectual, haciendo que
en el que se recurre a geometras curvas para segmentos de una misma lnea se diferencien en
modelar las plataformas y el elaborado sistema su condicin material, espacial y programtica.
de rampas que las conecta entre s. La sucesin En efecto, en todos los ejemplos precedentes,
de concavidades en fachada se muestra como las lneas que dan lugar a la geometra de
una reminiscencia aaltiana, en la que es fcil la planta son esencialmente unifuncionales,
reconocer un guio al edificio del Finlandia como muestran por ejemplo la pasarela Camy-
Hall, prximo al solar del concurso. La seccin, Nestl o los nichos del Cementerio de Gijn,
por su parte, se resuelve como una sucesin pero en Fontanals una misma lnea puede ser
de vigas de canto variable entre las que se primero topografa, luego fachada, despus
encajan unos delicados lucernarios regulables. particin. El proyecto se estructura as como
Una solucin que, a pesar de su factura una encrucijada de estas lneas que son a un
tecnolgica, bien muestra el inters de Miralles tiempo territorio y edificio, exterior e interior,
por la arquitectura nrdica, y la frecuencia con lugar y arquitectura. Parecera que Miralles
la que en su propia obra acude a nombres hubiera dibujado primero unos trazos en planta
como Asplund, Fehn o Aalto, de cuya seccin y luego decidido qu hacer con sus sucesivos
para el Aula Magna de Otaniemi resuenan segmentos. La seccin por su parte se muestra
ecos en estos lucernarios. igualmente cambiante y compleja, alternando
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trabajo con las ltimas familias geomtricas de La aparicin de estas figuras se produce en
la dcada: ovoides y herraduras. la propuesta para el nuevo Aulario de la
Universidad de Valencia, desarrollada entre
1991 y 1994. El proyecto tiene una condicin
GEOMETRAS OVOIDALES: LA CABEZA Y EL experimental ineludible, presentando una
CUERPO planta profunda con numerosas aulas
exteriores e interiores que se estratifican en
En paralelo al desarrollo de las geometras varios pisos de altura. Miralles buscar que
lineales, Miralles experimenta con otras todas las aulas cuenten con iluminacin
familias que nos devuelven al modus operandi cenital, creando una superposicin dinmica
de los 80, cuando a la misma figura en planta de estratos porosos que har que, desde las
correspondan distintos modelos de seccin, primeras maquetas, el edificio se plantee
distintos programas, distintas escalas. Las como una celosa horizontal habitada. El
formas en planta son para Miralles el marco proyecto mantendr intacta esta vocacin de
donde producir la evolucin de su arquitectura, permeabilidad frente a la iluminacin cenital
slo que si en aquellos primeros proyectos en todo su desarrollo, pero ganar plasticidad
la geometra final mostraba una mayor en otros elementos no aularios, abriendo un
dependencia de los tiles de dibujo, en stos campo de experimentacin con nuevas familias
replantear directamente el trazo de su mano. geomtricas.
La primera de estas geometras ser la de las La primera maqueta de la propuesta deja claras
figuras ovoidales de contornos irregulares. Es las intenciones de Miralles: una operacin de
importante aclarar que, en el contexto de esta apilamiento da lugar a una trama dinmica de
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129. Aulario de Valencia. Proyecto definitivo. Enric Miralles. 1991-94. 132a. Aulario de Valencia. Primero versin. Enric Miralles. 1991.
130. Iglesia en Firminy. Le Corbusier. 1965. 132b. Aulario de Valencia. Versin intermedia. Enric Miralles. 1991-94.
131. Embarcadero en Tesalnica. Miralles/Tagliabue. 1997. 133. Palacio de Congresos de Estrasburgo. Le Corbusier. 1964.
parecida a la de la primera maqueta. En el caso del Auditorio de Copenhague,
tambin de 1993, la cabeza tendr una mayor
Pero a Miralles le interesar la centralidad continuidad con el resto del cuerpo. La manera
dinmica que esta figura incorpora, y la volver de proceder no es muy diferente a la en los
a emplear en numerosas ocasiones a lo largo 80 se emplea en el Auditorio de Salamanca:
de la dcada. La mesa Inestable, desarrollada una sala compacta resuelve las necesidades
en paralelo al proyecto de Valencia, constituye acsticas del espectculo, mientras que una
un buen ejemplo de esta idea de centralidad envolvente asimtrica produce la transicin
dinmica. El mueble fue concebido como con la ciudad, pero el cdigo geomtrico ha
respuesta a una exposicin organizada en cambiado completamente. Es la propia sala la
1993 por la galera Le Magasin de Grenoble101, que tiene una forma ovalada, mientras que la
cuyo leitmotiv era mostrar diferentes objetos envolvente se presenta como una figura lquida
que fueran considerados representativos de la de gran plasticidad, quedando el intersticio
manera de proceder de sus respectivos autores, entre ambas como un espacio para zonas
que posteriormente seran invitados a exponer vestibulares y de circulacin. Es preciso significar
sus ideas delante de una mesa redonda. Y aqu la solucin central y redondeada de esta
Miralles dise precisamente esta mesa, el sala. Debido a sus peculiaridades funcionales,
lugar del debate, un mueble que explica un el auditorio es uno de los pocos programas
cierto mtodo de trabajo en el que los objetos que se mueve en un reducido catlogo de
se convierten en protagonistas del espacio, y formas posibles. Pero Miralles rechaza el
en el que se experimenta con el concepto de tipo-caja que haba empleado en Salamanca
transicin en el tiempo. Inestable se concibe diez aos antes, y dispone a los espectadores
as como un artefacto cambiante que admite rodeando un escenario al que se aproximan
134.142. Museo de Arte Contemporneo de Zaragoza. E. Miralles.1993 138. 146. Biblioteca Pblica de Palafolls. Miralles/Tagliabue. 1997.
135.143. Mesa Inestable. E. Miralles. 1993. 139. 147. Sede de Gas Natural. Miralles/Tagliabue. 1999.
136.144. Auditorio de Copenhague. E. Miralles. 1993. 140. 148. Parque Diagonal-Mar. Prgola. Miralles/Tagliabue. 1999.
137.145. Biblioteca Nacional de Japn. Miralles/Tagliabue. 1996. 141. 149. Granja Moore. Miralles/Tagliabue. 1999.
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con el proyecto de E. Mendelsohn para la fbrica idnticos en forma, en definitiva uno de los
de sombreros en Luckenwalde, volviendo a ese tipos de Miralles. Una similitud que desaparece
principio formalizador en el que la planta y cuando se los ve convertidos en arquitectura,
la maqueta se trabajan con gran plasticidad, contraponiendo al cuadro de plantas el de
mientras que la seccin se aproxima a modelos maquetas. Se trata de una manera de proceder
de arquitecturas conocidas. desarrollada desde los primeros proyectos de
geometra en zigzag o triangular, basada en
Pero Miralles no siempre emplear esta cabeza una concepcin dinmica del espacio que
con la cualidad volumtrica de estos proyectos. repite esquemas en planta y los diversifica en
Al contrario, el ovoide quedar como un seccin, y que encontrara en las figuras en
tipo estructurador en planta, al que pueden herradura el ltimo captulo de su evolucin y
corresponder tambin configuraciones planas. prematura desaparicin.
Es el caso de la Biblioteca Nacional de Japn,
incluida anteriormente en el apartado de las
curvas de trazo libre, pero que en su primera
versin se engloba dentro de las geometras GEOMETRAS EN HERRADURA: EL ARCO DE
ovoidales, al plantearse las zonas de libre LA MANO
acceso como una serie de crculos concntricos
que se escalonan sucesivamente. O de algunas La ltima familia geomtrica dentro de la cual
prgolas filiformes del Parque Diagonal-Mar, se pueden englobar un nmero significativo
que en su condicin almbrica sirven para de proyectos de Miralles y EMBT es la de las
dibujar recintos virtuales al aire libre. En la figuras en herradura. Estas geometras renen
torre de Gas Natural, por su parte, aunque la la direccionalidad de las formas lineales y
>N101. Application & implica- >N102. MIRALLES, Enric. seo de Arte Contemporneo de
tion - modle de pense et acte Ines Table, for Le Magasin in Zaragoza. El Croquis n 72[II],
de prsence. Exposicin cele- Grenoble 1993. En: AA.VV. 1995. p. 48.
brada en Le Magasin, Centre de TAFEL/the TABLE. [Stichting
National dArt Contemporain. Interieur VZW, Kortrijk, 1996]. >N104. MIRALLES, Enric. Au-
Grenoble, Francia. 25 mayo - pp. 18-20. ditorio en Copenhague. El
01 agosto 1993. Croquis n 72[II], 1995. p. 78.
>N103. MIRALLES, Enric. Mu-
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Como ya pasara con las geometras ovoidales y Unas intenciones no muy lejanas a las
la mesa Inestable, tambin la experimentacin del Instituto de Arquitectura de Venecia.
con estructuras en herradura llevar a Miralles Comenzado en 1998, el proyecto se plantea
a producir una pieza de mobiliario de gran como una pieza en herradura que se posa
singularidad, el Lelukaappi -juguete-armario, sobre una plaza escalonada abierta al canal,
en fins-. Concebido en 1995 para el Museo verdadera extensin del espacio universitario y
Alvar Aalto, el encargo consista en disear un de la ciudad misma. Definido en planta como
mueble inspirado en el arquitecto finlands, una U, sus brazos se individualizan en cuerpos
que posteriormente se ubicara en la Ludoteca separados en el basamento, vivificando a travs
en Mollet del Valls. Miralles proyecta entonces de programas diversos, como saln de actos
un objeto de 1,80 metros de altura destinado o cafetera, el espacio de la plaza. Es en los
a situarse en la habitacin de los nios, un pisos superiores donde el edificio adquiere un
juguete que ocupa el espacio infantil a modo desarrollo ms continuo, aunque no por ello
de primer teatro del mundo, en el que cada renuncie a subrayar la individualidad de las
sesin de juego es tambin irrepetible.105 aulas. En efecto, en algunas versiones la planta
Para llevarlo a cabo, la utilizacin de madera muestra las habitaciones como incrustaciones,
contrachapada y plegada en una factura experimentando con mecanismos espaciales y
tpicamente aaltiana se funde con una sucesin circulatorios no muy diferentes a los de A+P
de piezas recortadas segn patrones y contornos Smithson en algunos programas docentes107,
en herradura, dando lugar a un mueble para finalmente tallarse en un volumen continuo
articulado conformado por sucesivos planos de en el que se desdibuja el lmite entre cubierta
formas redondeadas y lneas sinuosas, que se y fachada.
superponen y desplazan unos sobre otros. Es
150. 157. Ayuntamiento de Utrecht. Miralles/Tagliabue. 1997-2000. 153. 160. IUA Venecia. Miralles/Tagliabue. 1998.
151. 158. Iglesia en Roma. E. Miralles. 1994. 154. 161. Centro de danza Laban. Miralles/Tagliabue. 1997.
152. 159. Lelukaappi. E. Miralles. 1995. 155. 162. Casa Damge. Miralles/Tagliabue. 1999.
156. 163. Museo Maretas. Miralles/Tagliabue. 1999.
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histricas. En ellos, Miralles y Tagliabue generando una U que se abre hacia un paisaje
evitarn la estrategia convencional de fomentar reconstruido artificialmente.
la dualidad viejo-nuevo, restauracin versus ex
novo. Al contrario, los arquitectos intervendrn De nuevo, la comparacin en planta de los
sobre el todo, tratando por igual fbrica proyectos estudiados arroja similitudes difciles
antigua y moderna y empleando un concepto de reconocer en sus respectivas maquetas,
instrumental de la historia como actualidad. donde las diferencias volumtricas y espaciales
se hacen explcitas. Lo singular de todos estos
En algunos de estos proyectos, Miralles y ejemplos es que las condiciones originales del
Tagliabue integran las preexistencias en sitio y de las preexistencias en ningn caso
una herradura continua. Frente al carcter parecen inducir a las soluciones definitivas.
longitudinal de las figuras lineales, o el Miralles y Tagliabue se muestran as capaces
excesivo contraste al que conducen los ovoides de incorporar a cualquier contexto sus
al combinarse con otros cuerpos, este tipo estructuras formales, mostrando con ello una
geomtrico se convierte en su arquitectura en total independencia respecto del estado previo,
la herramienta ms adecuada para combinar y tambin una gran destreza en su resolucin.
piezas inconexas y dotarlas de una estructura
unitaria, gracias a su capacidad para absorber Es de suponer que, si Miralles hubiera desarro-
distintas crujas que reunir en torno a un centro llado ms su carrera, habra progresado hacia
que articula el conjunto. nuevos cdigos geomtricos. Sin embargo, lo
que se mantuvo inalterado de principio a fin
[p. 115] Es el caso del Parlamento de Edimburgo, donde fue su entendimiento de que era la geometra
el edificio existente en el solar -Queensberry de la planta la que dotaba de continuidad y
House- se convierte en el centro de la herradura, evolucin a su trabajo, apoyndose primero en
disponindose en uno de sus laterales el el dibujo para definir la seccin y posteriormente
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163
a la resolucin del proyecto de arquitectura. acompaa durante el resto de su carrera. En los
Frente al trabajo colectivo del estudio, estos proyectos con preexistencias, busca de manera
tipos son personales. Porque, como recordaran arqueolgica las trazas del lugar, no con
las citas de Pins y Tagliabue incluidas en la vocacin historicista, sino como elemento de
introduccin de la tesis, el dibujo, la definicin sugestin, para incorporarlas de manera activa
precisa de la geometra, fue siempre trabajo de en la construccin del presente. En aquellos
Enric Miralles.108 proyectos que se sitan en entornos vacos y
desnudos de informacin, Miralles produce
Y sobre todo el dibujo en planta. En efecto, importaciones tales como operaciones de land-
quien consulte las series de planos originales art, figuras orgnicas, motivos pictricos en
del arquitecto, constatar cunto en ellas casi un mtodo de trabajo incorporativo, que evita
todo son plantas. Las secciones aparecen sistemticamente el papel en blanco.
ocasionalmente, en muchos casos vinculadas
a la experimentacin con maquetas. - Por ltimo, Miralles dibuja en repeticin, un
concepto al que se refiere de manera recurrente
Cmo llega pues Enric Miralles a desarrollar en su tesis doctoral, y que le permite difuminar
estas geometras en planta? Cmo dibuja para las condiciones de partida de cualquier sitio
que las plantas de proyectos tan heterogneos para avanzar hacia estructuras formales
en programa y escala muestren estructuras tan propias. La repeticin le facilita desvincularse
similares? progresivamente, dibujo tras dibujo, de las
particularidades de cada contexto hasta hacer
- En primer lugar a mano. De principio a fin, suyo el lugar de la intervencin. Se trata de
Miralles siempre dibuj a mano, empezando una accin en la que a Miralles le gustara que
N108. - ESPARZA, Vernica. milias. El Croquis n 100/101, N109. MIRALLES, Enric. Un re-
Mirada retrospectiva, entrevista 2000. pp. 22-25. trato de Giacometti. El Croquis
a Carme Pins. DC revista del n 72[II], 1995. pp. 129-132.
Departamento de Composicin - El autor ha podido tener acce-
Arquitectnica ETSAB, n 17- so, gracias a la colaboracin de
18, 2009. pp. 73-82. Benedetta Tagliabue, a los dibu-
jos originales de Enric Miralles.
- TAGLIABUE, Benedetta. Fa-
croissant, que permite establecer un control
preciso sobre figuras orgnicas complejas,
esta cintica manual se exagera, abriendo el
apartado de las geometras lineales, ovoidales
y en herradura, muchas de ellas desarrolladas
con Tagliabue.
166
N1. ZAERA Alejandro. Una gart, 1927]. lles fue alumno en 2 de carre-
conversacin con Enric Mira- ra, que inclua de forma sucinta
lles. El Croquis n 72[II], 1995. N3. ZAERA. Op. cit., p. 17. la explicacin de los textos de
p. 19. Durand o Guadet.
N4. No obstante, es interesan- Ver: MONEO, Rafael. Programa
N2. Ver: TAUT, Bruno. Ein Wo- te revisar el programa docente de Elementos de Composicin.
hnhaus. [Franckhsche verlags- de la asignatura Elementos de Curso 2. Plan 64. [Ediciones
handlung W. Keller & Co., Stutt- Composicin de la que Mira- ETSAB, Barcelona, 1972]. p.2.
como muestran los planos, se pueden sacar
del mismo. Estas piezas se generan dividiendo
la planta en fragmentos que adquieren
1
distinta configuracin tridimensional a travs
del trabajo en planos independientes. As,
Miralles entiende como piezas tanto una sala
semienterrada -la capilla- como una operacin
eminentemente topogrfica -los panteones-.
Nada que ver por tanto con las habitaciones
de la casa de Taut, aunque compartan con
ellas la misma segmentacin del sistema
grfico, o con los elementos de composicin
de la tradicin acadmica4, donde se produce
una integracin jerrquica y subordinada de
las partes en un todo mayor5. Las piezas de
Miralles son esencialmente zonas del proyecto
individualizables y reconocibles en la planta del
mismo que, separadas y descontextualizadas 2
del conjunto, se piensan y representan con
cierta autonoma unas de otras.
N5. En el mtodo de Durand Ver: DURAND, J. N. Louis. Pr- Cementerio de Igualada. Miralles/Pins. 1985-1991.
se propone proyectar trazando cis des leons darchitecture
1. Seccin transversal
primero los ejes principales y donnes lcole Polythechni-
a partir de ah los secundarios. que. [2 vol., pub. Chez lauteur, 2. Panteones, plano parcial
Sobre estos ejes se componen 1809]. 3. Capilla, plano parcial
las diferentes piezas de base
geomtrica fcilmente relacio- 4. Planta matriz [horizontal]
nable.
morfolgicamente diferenciadas. Se produce Por tanto, desde el punto de vista del sistema
as un dibujo en dos jerarquas de planta, lo didrico, la planta Miralles es un mtodo de
que da lugar a una redefinicin disciplinar del representacin combinatorio para pensar una
uso de esta proyeccin en arquitectura y del arquitectura fragmentaria y unitaria a la vez,
didrico mismo, mediante la cual una nica mediante el cual la totalidad del proyecto se
planta se combina con una serie de planos controla desde una nica planta de conjunto
independientes construidos sobre sus propios y sus diferentes elementos se detallan por
fragmentos. Aunque Miralles desarroll todo separado, en planos independientes.
un lxico propio para describir esta operacin
proyectual, aludiendo en repetidas ocasiones a
trminos como fragmentar o desmembrar6, 1.2.2. DOS FAMILIAS COMPOSITIVAS:
lo cierto es que nunca lleg a conceptualizar YUXTAPOSICIN Y SUPERPOSICIN
con expresiones diferenciadas estas dos
jerarquas de planta, algo que en esta tesis La propuesta para el nuevo centro en el Puerto
vamos a definir como: (1) planta matriz + (n) de Bremerhaven, de Enric Miralles, comparte
planos parciales. algunos temas comunes con el Cementerio de
Igualada. En este proyecto, cinco intervenciones
- La planta matriz es la planta desde la que programticamente diferenciadas se presentan
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9-11. Parque La Mediterrnea en San Esteban, Murcia. 12. Centro de Entrenamiento Olivetti, Survey. James Stirling. 1969.
Viaplana-Pin. Colaborador: E. Miralles. 1978.
Plaza del Municipio en Segrate. Aldo Rossi. 1965.
13. Plano de detalle de la fuente
14. Planta general
En el proyecto del Monumento della Segrate aparece representada en dos pasos:
Resistenza a Cuneo, 1962, Rossi parece un plano propio en el que distintas plantas,
haber encontrado el correlato material de una alzados y secciones construyen su definicin
embrionaria idea de arquitectura que iba a geomtrica; y un delicado plano de sombras
alcanzar su plena expresin terica y formal arrojadas, tpicamente rossiano, en el que la
en los aos siguientes. Reivindica el objeto proyeccin en planta permite ubicar la fuente
como episodio ajeno a cualquier ambiente, en un contexto autnomo sin citas al entorno
aprensible en trminos de sensacin. urbano.
[] Ninguna referencia al material como
cualificacin de un espacio determinado En el proyecto del Parque La Mediterrnea
por atributos especficamente geomtricos: confluyen por tanto la autonoma objetual y
descritos con los instrumentos grficos contextual de Rossi con la destilacin grfica
propios de la arquitectura.10 de Stirling o los constructivistas rusos. Tras
este proyecto inicitico, Viaplana-Pin van
Respecto al proyecto de la Piazza del Municipio a desarrollar en los aos sucesivos, con la
en Segrate, aade: colaboracin de Miralles, otras propuestas de
idntica radicalidad. Es el caso del Parque del
El cercado fsico del espacio es la operacin Escorxador en Barcelona, de 1981, en el que
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Plaza de la Estacin de Sants. Viaplana-Pin. Col: E. Miralles. 1981-83. Planos de objetos urbanos:
15. Planta, alzados y secciones de toda la propuesta 16. Banco serpenteante
17. Prgola
18. Marquesina longitudinal
19. Palio monumental
vas subterrneas cuyos forjados no resistan el median obviamente entre ambas decisiones.
peso de la tierra vegetal para organizar siquiera Dibujar de esta manera implica concentrarse
un jardn12. A esta constriccin hay que aadir en lo especfico de cada elemento, subrayar su
que el contexto urbano, desestructurado y singularidad como acontecimiento en la plaza,
genrico, haca imposible convertir este vaco huyendo de los productos en serie y de las
en una plaza cuya identidad estuviera definida decisiones por defecto. Como en los ejercicios
por los alzados de los edificios perimetrales. Y urbanos de Rossi, los objetos que amueblan la
ser precisamente sobre este soporte, desnudo y plaza de Sants subrayan su autonoma tambin
rido, sobre el que una constelacin de objetos desde un punto de vista grfico. Prgolas,
de distinta escala y cualidad construyan una marquesina y palio, as como los elementos de
nueva identidad, independiente del entorno menor escala, han sido dibujados cada uno en
adyacente. La planta de la Plaza de Sants ha un plano independiente, en una lnea similar a
sido descrita por Kenneth Frampton como la la descrita anteriormente para la fuente de la
aplicacin urbana de las tesis de Kandinsky plaza de Segrate.
-punto, lnea, plano-13, entendiendo el punto y
la lnea como los elementos de la composicin El proyecto de la Plaza Barang de Granollers,
urbana, y el plano como el fondo neutro donde de 1982, supone la confirmacin del empleo de
localizar las coordenadas de insercin de los este mtodo de representacin y pensamiento
la marquesina ondulante que conduce las caso de la serpiente de luz, en la que es fcil
circulaciones desde la entrada principal de la reconocer la influencia e inters que la obra de
estacin al extremo opuesto, dotan a la plaza Michael Heizer le haba suscitado tras su periplo
de un cierto sentido de conjunto. Bajo estos americano; o de los despieces de pavimentos,
elementos, otros muebles de menor dimensin cuya cuidada combinacin de orden y desorden
-prgolas, bancos, luminarias y fuentes- puntean anticipa la atencin que prestara a este tipo de
la superficie de la plaza y construyen campos detalles en su arquitectura posterior.
de distinta intensidad que inducen la aparicin
de itinerarios y trayectorias informales. Fruto de estos matices, en Granollers el soporte
sobre el que descansa toda la operacin ha
Los planos de estos objetos urbanos muestran ganado densidad, extendindose el uso
cmo cada uno ha sido dibujado de manera de documentos separados no slo a los
diferente, aportando informacin especfica objetos que amueblan la plaza, sino al suelo
lejos de categoras generales. As, mientras que mismo. Los planos de detalle confirman los
en el caso del palio y la marquesina las plantas avances apuntados en Sants, configurando
y secciones se representan por separado de los definitivamente el plano de objetos como un 90
detalles constructivos, en los planos de prgolas sistema grfico basado en los siguientes puntos:
y bancos las propias plantas y secciones 91
contienen la construccin. Diferencias de escala - Descontextualizacin y definicin de un
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32
LOS ESTADIOS DE HUESCA Y ALICANTE:
LA EXPLOSIN DE LOS FRAGMENTOS
Huesca:
Esta pieza de aqu, la pequea dimensin de
esta cosa, la pequea escalera de servicios,
la pieza de la pista, podran ser cosas que
podras ir sacando del proyecto, yo creo
que seguramente ms interesante que el
propio proyecto entero; este sistema roto de
fracciones de las cosas.22
Alicante:
Por ejemplo, a m me han enseado que
el modo del que no habamos tenido nunca
necesidad es el modo en que puedes
desmembrar un edificio,
[...] y donde la nica referencia que hay al
proyecto conjunto son las lneas de puntos y
las jcenas que estn en el nivel superior.23
Enric Miralles
33
N22. MIRALLES, Enric. Acce- N23. MIRALLES, Enric. No, as 30. Michael Heizer. Dissipate. 1968.
der. Transcripcin de la con- no se juega. Trascripcin de la
31. Fra Angelico. El Juicio Final. 1450.
ferencia impartida en la UIMP conferencia pronunciada en la
Santander. 19-07-1993. En: Bienal de Arquitectura y Urba- Cementerio de Igualada. Miralles/Pins. 1985-1991.
DC, revista del Departamento nismo de Zaragoza. 8-31 Enero 32. Plano parcial de la zona de los panteones, versin definitiva. 1987.
de Composicin Arquitectnica 1992. En: AA.VV. Experimenta 33. Plano de detalle de los nichos, versin definitiva. 1987.
ETSAB, n 17-18. 2009. p. 23. edicin 1. [Electa Espaa, Ma-
drid, 1993]. p. 114.
En 1988 y 1989 Miralles y Pins comienzan el formales que moldean con total libertad, como
diseo del Polideportivo de Huesca y del CNAR muestran las prgolas de los accesos laterales,
Alicante, dos proyectos que tras la separacin o la pasarela y topografas que flanquean las
de ambos desarrolla Miralles en solitario y pistas exteriores.
que pueden leerse en paralelo, compartiendo
temas comunes. Desde el punto de vista Ser en la propuesta para Alicante donde
compositivo, los dos presentan una dialctica Miralles traslade esa vocacin de fragmenta-
estereotmico-tectnico que hace que sean un cin y dinamismo al interior del espacio mismo,
hbrido, ya que a la elaborada yuxtaposicin de constituyendo la evolucin del proyecto un
piezas que define el basamento se superpone punto importante en su carrera. La primera
una cubierta de mayor escala que unifica versin remite a modelos conocidos, se respeta
y aporta la referencia de conjunto. Por todo la ortogonalidad y dimensin del rectngulo
ello se volvern a citar en el apartado de deportivo original, mientras que las gradas
superposicin, pero ahora es el basamento de forman una envolvente asimtrica y continua
ambos el que merece un comentario detallado, alrededor de la pista, de clara reminiscencia
por cunto constituye un captulo importante aaltiana. Sin embargo, como ya pasara en el
en el desarrollo de la tcnica compositiva de Cementerio de Igualada -y pasara en otras
yuxtaposicin en planta Miralles. propuestas que llegaran a construirse-, en el
N25. MIRALLES, Enric. No, as N26. TAGLIABUE, Benedetta. CNAR Alicante. Miralles/Pins, 1989. Enric Miralles. 1990-93.
no se juega. Trascripcin de la Enric Miralles Mixed Talks. Ar-
conferencia pronunciada en la chitectural Monographs n 40, 37. Seccin longitudinal
Bienal de Arquitectura y Urba- 1995. pp. 106-117. 38-40. Plantas +0.00, +3.00, +9.00m
nismo de Zaragoza. 8-31 Enero Planos parciales de las distintas piezas del estadio:
1992. En: AA.VV. Experimenta 41. Rampas de acceso 42. Tribuna principal 43. Tribuna sur
edicin 1. [Electa Espaa, Ma- 44. Vestbulo para deportistas y equipamiento 45. Cuerpo de servicios
drid, 1993]. p. 114.
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conjunto. Semejante mecanismo proyectual una por ser muy parecidas-, y unos cuerpos de
asegura a un tiempo libertad en la definicin esquina que hacen de transicin o articulacin
tridimensional de las piezas, pero que tambin entre estos accesos y la tribuna principal. El
encajen cuando se vuelven a reunir para plano parcial de la marquesina incluye los
construir un nico edificio. Ser posible por alzados interior y exterior, que precisan las
tanto entender los proyectos de Huesca o cotas de coronacin, as como una seccin
Alicante como una coleccin de fragmentos que detalla el encuentro entre los pilares
despiezados desde una nica planta matriz, una arborescentes y la estructura de cubierta. Por
visin similar a la que se propone a continuacin ltimo, los cuerpos de esquina se estructuran
para el proyecto del polideportivo. como una cizalla de pantallas sucesivas de
hormign, restos evolutivos de lo que fue el
En Huesca, tres elementos de contorno primer sistema de apoyos de la cubierta de la
construyen un exterior urbano en el que se tribuna27. El plano parcial detalla los alzados
produce la prctica deportiva informal: de un en verdadera magnitud de cada uno de estas
lado, una serie de topografas concatenadas pantallas.
bajo las cuales se ubican salas tcnicas; de
otro, una rampa serpenteante con una seccin Barridos de secciones, abatimientos, desestra-
y voladizo variables que se asoma sobre la zona tificaciones Los planos parciales de los
N27. Para una explicacin de- N28. Deconstructivist Architec- Polideportivo de Huesca. Miralles/Pins. 1988. Enric Miralles. 1989-94.
tallada de la evolucin de la ture. MoMA. 23/06 - 30/08
46. Planta matriz horizontal y desarrollo despiezado de la misma.
estructura de Huesca, ver: Do- 1988. - La exposicin inclua
cumentos de Arquitectura n planos y maquetas de Coop Planos parciales de distintas piezas del Polideportivo:
32, Polideportivo de Huesca, Himmelblau, Peter Eisenman, 47. Rampa urbana exterior 48. Tribuna principal 49. Topografas y salas
oct 1995. Frank Gehry, Zaha Hadid, Rem tcnicas exteriores 50. Marquesina lateral de acceso 51. Cuerpo lateral
Koolhaas, Daniel Libeskind y entre marquesina y tribuna.
Bernard Tschumi.
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negativo que queda entre los volmenes que determinado plano parcial.
reconstruyen por separado los planos parciales
de las distintas piezas. No hay un pensamiento Desde la entrada, el proyecto deja claras sus
unitario del espacio como presencia, como intenciones. Miralles evita el acceso frontal,
vaco de un slido o como un interior, sino ms quebrando la fachada del escaparate y
bien todo lo contrario. Los proyectos de Huesca ubicando la puerta en un extremo, un recurso
y Alicante han sido pensados como una serie cintico tpico suyo que propicia que el visitante
de piezas que, reunidas, definen un recinto, entre tangencialmente. Todo el hall de entrada
una forma de proyectar que estara presente se representa aislado, con el mobiliario de la
tambin en propuestas de menor escala. recepcin incorporado. La escalera, como un
sofisticado mecanismo articulado, se levanta
limitando el acceso a dependencias privadas
en das de eventos.
CRCULO DE LECTORES: EL ESPACIO COMO
EL NEGATIVO ENTRE LAS PIEZAS Desde ah el visitante enfoca el eje longitudinal
del local, para pasar a deslizarse entre los
El Crculo de Lectores es el primer proyecto pilares. Miralles describe el movimiento como
que Miralles realiza tras la separacin con idntico al de los peces en el agua29, siempre
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Sede del Crculo de Lectores en Madrid. Enric Miralles. 1990-91. Planos parciales de distintas zonas y objetos del Crculo de Lectores:
52. Planta matriz horizontal y desarrollo despiezado de la misma 53. Entrada
54. Zona de exposiciones
55. Bancada de la sala de conferencias
56. Fundas de pilares
exposiciones, la bancada y las plataformas el cuadro desde una posicin elevada30. Es
finales- aludiendo a los mecanismos grficos singular que, en el primer proyecto en el que
que Miralles domina perfectamente. As, junto Miralles emplea el color, la relacin que se
al fragmento de planta correspondiente los establece entre los elementos es netamente
alzados, detalles constructivos y de mobiliario pictrica. El suelo deja as de ser un soporte
se combinan a distintas escalas en funcin de sobre el que posar piezas para convertirse
las necesidades de definicin constructiva de literalmente en un lienzo. El hecho de que las
cada zona, sin un orden preconcebido. manchas no formen un slido de color, sino
que queden como islas que se depositan sobre
el trreo urbano, habla tambin de cunto esta
composicin pertenece a la ciudad.
PARQUE EN MOLLET DEL VALLS: LA PLANTA
COMO COLLAGE Como muestra la maqueta de la versin
definitiva, el proyecto gravita sobre mltiples
Seguramente sea el Parque en Mollet del Valls, centros, dando lugar a una constelacin
comenzado en 1992, el proyecto en el que de objetos que se arremolinan en torno a
Miralles ms lleve al extremo el mecanismo de un espacio abierto significado por un gran
planta matriz horizontal + planos parciales. anfiteatro al aire libre. Tres decisiones bsicas
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LAS MAQUETAS PARCIALES: DEL ESTUDIO DE y prgolas en los que la trama estructural se
DETALLE AL ENCAJE DE MODELOS FSICOS deforma como si fuese una lacera de metal.
Los proyectos del CNAR Alicante o del parque Pero fuera de una rigidez impuesta como
en Mollet muestran una vocacin experimental la de Seele, Miralles disfruta explorando las
de Miralles, en la que trata de llevar al extremo posibilidades de variacin de un mismo mdulo,
las posibilidades de la composicin por como muestra la propuesta para las viviendas
relacin horizontal de piezas morfolgicamente de madera en Gelserkirchen, de 1995, un tipo
diferenciadas, llegando incluso a fragmentar de casas pareadas interesantsimas que se
un mismo programa en mltiples unidades, acoplan machihembradas pero que niegan la
como las gradas en el caso del estadio o los simetra. Los contornos irregulares de la junta
pavimentos en el del parque. dan lugar a una gran cantidad de quiebros y
recovecos que construyen un interior acogedor
No obstante, en paralelo a la construccin lleno de rincones, desdibujando la longitud de
de estos proyectos Miralles se va a enfrentar la planta original. Sin duda uno de los aspectos
al problema inverso, arquitecturas en las que ms interesantes del proyecto se produce en
el conjunto es el resultado de la repeticin de las viviendas que quedan sin par, al mezclarse
mltiples unidades del mismo programa, y que sus contornos irregulares con la vegetacin del
N34. Ver:
- BALFOUR, Alan. Creating
a Scottish Parliament. [Finlay
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78-79. Instituto de Arquitectura de Venecia. Miralles/Tagliabue. 1998-00. 82-83. Centro de Danza Laban. Miralles/Tagliabue. 1997.
- Maquetas generales de pequeo formato y maqueta parcial del saln - Planta matriz horizontal y maqueta parcial de una de las salas de ensayo
de actos
84-85. Biblioteca Pblica de Palafolls. Miralles/Tagliabue. 1997-2006.
80-81. Biblioteca Nacional de Japn. Miralles/Tagliabue. 1996. - Planta matriz horizontal y maqueta parcial de una de las naves
Planta matriz horizontal y maqueta de detalle de las prgolas
ruido, buscando colmatar en falso el final de la el trabajo con maquetas parciales.
calle y potenciar las visuales hacia Calton Hill,
resolviendo la transicin entre ciudad y paisaje. La sucesin de las distintas versiones muestra
una secuencia de trabajo tpica de los 90.
Ante un proyecto que es un edificio institu- As, a la primera propuesta, formalizada en un
cional, Miralles y Tagliabue optan por la bello croquis-collage en el que hojas y ramas
fragmentacin del programa en una serie de ayudan a estructurar la relacin de las salas
pequeos volmenes, el Parlamento por tanto con la topografa, le corresponde una maqueta
como una suma de construcciones cercanas a de reducidas dimensiones. En las versiones
la escala domstica del lugar. La cmara de siguientes se emplean modelos de mayor
plenos, las salas de los partidos, las oficinas formato, todava compactos, en los que se
formarn as una agregacin de piezas que experimenta sobre todo con los volmenes de
se arremolinan en torno a un edificio histrico las distintas piezas y la relacin de stos entre
existente en el solar. Y para desarrollar estas s. Ser en un estadio avanzado de desarrollo
intenciones, los arquitectos integran estos cuando estos modelos fsicos se despiecen
elementos en un gesto en herradura que dota en maquetas parciales, siguiendo el patrn
de sentido de conjunto a toda la intervencin, de corte indicado por las distintas geometras
generando diferentes piezas arquitectnicas de reconocibles en la planta.
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maquetas independientes previas a la final, este La evolucin, de la que se han llegado a publi-
espacio se construye mediante la agregacin car hasta doce versiones de planta diferentes35,
de unos lucernarios que hacia el exterior dan y de la que aqu slo se reproduce una mnima
la impresin de ser unas barcas cristalinas parte, deja claro que la forma prevalece.
invertidas, mostrando hacia el interior unas El Parlamento de Edimburgo revela a unos
elaboradas estructuras espaciales. Miralles y Tagliabue ms preocupados por el
resultado que por el proceso, por asegurar que
De las salas de comit destaca su complicada en la solucin final se reconozcan esas barcas
planta, llena de excepciones en la manera que se arraciman en torno a la cmara de
de producir los ncleos de comunicacin plenos, algo que les lleva a saltarse su regla
y la compartimentacin de los despachos. compositiva habitual de identificar formas
Inicialmente cuerpos bajos, el aumento de con usos, forzando a que distintos programas
densidad oblig a extruirlas verticalmente tengan la misma huella en escalas homotticas
hasta convertirlas en torres de varios pisos de sucesivas. Salvo en los casos del edificio hist-
altura, rematndose con cubiertas que repiten rico y del bloque de oficinas, en Edimburgo
la solucin de barcas invertidas. Las maquetas la escala se convierte en el principal factor de
parciales que de estas torres se hicieron, as diferencia entre programas diversos.
como la definitiva, experimentaron sobre todo
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Se trata de entornos que, por su propia funcionales y al espritu global que se persigue
extensin, cuentan siempre con preexistencias, para el sitio. Al ser una propuesta de gran
lo que determinar que el proceso de trabajo extensin y de concurso, el proyecto no pasa
sea un recorrido de ida y vuelta en el que de lo que podra considerarse un esquema de
Miralles primero traza unas lneas generales intenciones. En lugar de planos o maquetas
que cosen las distintas zonas del contexto, parciales, Miralles acompaa los fragmentos
para luego segmentarlas en distintas unidades de planta con imgenes de referencias
que contrastan en programa, construccin o arquitectnicas o fotografas de maqueta que
carcter arquitectnico. Algo que dar lugar describen la intencin de cada intervencin
a yuxtaposiciones lineales donde se producen sin definir con precisin su forma, y que se
continuidades y contraposiciones entre los presentan narradas desde la Porta del Popolo
sucesivos segmentos, y que har que en la al Museo de Arte Etrusco37. En esta secuencia
estructura formal de las piezas de muchos de el recorrido va ensanchndose y estrechndose
estos proyectos predomine una configuracin sucesivamente, y en ambos tipos de espacios
filiforme, heredera del proceso grfico de su Miralles recurre a geometras de soporte lineal.
desarrollo. As, veremos trazos originalmente
idnticos convertirse en topografas, edificios, La primera zona de actuacin es el Piazzale
pasarelas... donde la condicin lineal prevalece Flaminio, a las afueras de la Porta del Popolo,
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Reordenacin del Borghetto Flaminio, Roma. Parque Diagonal-Mar. Miralles/Tagliabue. 1997-2000. B. Tagliabue. 2000-02.
Enric Miralles, Salvatore Dierna, Tonino Paris. 1995.
103-104. Planos parciales de distintas zonas del parque
99. Il terrazamenti
105-106. Croquis de programa y estanque. Enric Miralles
100. Piazzale Flaminio
101. Plateau
102. Planta matriz horizontal
de una serie de fragmentos inconexos de y urbanismo, en un nico proyecto. En 1999
ciudad, Miralles/Tagliabue producen con gran Miralles y Tagliabue reciben el encargo de
habilidad el encuentro entre estas dos escalas reordenar un complejo que lleva dcadas
de paisaje: por un lado, creando un estanque construyndose de manera dispersa, junto con
de contornos irregulares que dota de sentido la realizacin de un nuevo aulario y pabellones
unitario al conjunto y anticipa la presencia de servicios complementarios. Se trata de un
del mar Mediterrneo, adyacente al parque; campus atpico, en primer lugar por la adversa
por otro, produciendo una gran cantidad orografa del sitio, un monte caracterizado por
de espacios ntimos y acogedores alrededor fuertes desniveles; y en segundo lugar porque
de este estanque por medio de operaciones desde el principio se ha construido sin una
topogrficas, filtros de vegetacin y piezas de escala unitaria, dando lugar a un conjunto de
mobiliario urbano delicadamente elaboradas. edificios universitarios aislados, que responden
a lgicas y sensibilidades diversas39.
Quiz los documentos que mejor recojan la
estrategia del proyecto sean la pareja formada De manera que Miralles y Tagliabue se
por las acuarelas del estanque y los croquis enfrentan de partida a aquello que otras veces
programticos de Miralles38. Las primeras se han generado ex novo, una serie de piezas
centran en la geometra lquida del agua, una con lgica propia, pero que en este caso no
N38. Una cuidada seleccin N39. Ver: AGRASAR, Fernando. Tagliabue produjo para las dis-
de los dibujos de Miralles para A Cidade Universitaria de Vigo. tintas versiones del Campus de
Diagonal-Mar ha sido publica- [Universidade de Vigo, Vigo, Vigo ha sido publicada en:
da en: TAGLIABUE, Benedetta. 2005]. De MICHELIS, Marco. SCIME-
Arquitectura dibujada. El proyec- NI, Maddalena. EMBT: Miralles
to de Miralles/Tagliabue para N40. Una amplia seleccin del Tagliabue : obras y proyectos.
Diagonal Mar. [Salvat, Barcelo- material -croquis, maquetas y [Skira Milan, 2004].pp. 61-101
na, 2001]. planos- que el estudio Miralles/
desplazndose la circulacin rodada a un
nuevo anillo viario perimetral, y creando en
su lugar un conjunto lineal en torno al cual
se reagrupan viejas y nuevas funciones. Los
haces de lneas se despliegan desde las pistas
deportivas del extremo oriental, reorganizando
el aparcamiento y los accesos rodados, y se
vuelven a cruzar en el borde superior de la
antigua carretera, generando as dos niveles
diferenciados: uno inferior, a lo largo del cual
se localizan los edificios universitarios preexis-
tentes; y otro superior, donde se disponen los 107
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Campus Universitario de Vigo. Miralles/Tagliabue. 1999-2000. Maquetas parciales de distintas piezas del Campus:
B. Tagliabue. 2000-04.
112. Aulario
110. Planta matriz horizontal y desarrollo despiezado de la misma
113. Polideportivo
111. Maqueta de conjunto: despiezada segn el patrn de la planta
114. Marquesina de autobuses
1.2.4. SUPERPOSICIN: DE LA PLANTA LIBRE esquema distributivo y de circulaciones sobre
AL PLANO DE SITUACIN EN ALTURA un soporte estructural fijo; para posteriormente
empezar a variar el soporte mismo, cambiando
Desde aquellos primeros registros, voy la geometra base de las plantas y su posicin
trazando plantas a distintos niveles, que en altura. Los proyectos pasarn as de ser
son las que al final vienen a construir meras sucesiones verticales de plantas libres
automticamente las secciones. La forma a convertirse en estratificaciones de piezas
tridimensional se produce slo al final del morfolgicamente diferenciadas. Algo que
proceso, nunca antes de la produccin de de nuevo ir indisolublemente asociado al
estas secciones horizontales. Este trabajo de desarrollo de los planos parciales para definir
superposicin coherente es el que al final le da estas piezas por separado, y sobre todo al de
sentido a una obra. El registro fsico necesario la planta matriz vertical, un plano que, como
de los distintos niveles es tambin un problema muestran las palabras de Miralles, tendr la
de densidad del material con el que trabajas, capacidad de integrar en un solo golpe de vista
es el momento en el que empiezas a evaluar todo el desarrollo vertical de estos proyectos de
el material con el que trabajas: la densidad del superposicin.
suelo, la densidad del aire, la consciencia de
estar a 3 metros del suelo o a 1542
Enric Miralles. LOS INICIOS: DE LA PLANTA LIBRE
A LA LIBRE SUPERPOSICIN DE PLANTAS
115 117
115. Escuela La Llauna. Miralles/Pins. 1984. 116. Plantas superpuestas de dos proyectos de Le Corbusier: Villa Saboya y Villa
en Cartago. En: BESSET, Maurice. Qui tait Le Corbusier? 1968.
117. Ambulatorio La Llagosta. Miralles/Pins. 1985.
alturas y promenades verticales. Esta tcnica de continuas y con menor densidad de dibujo
variacin compositiva de planta y circulaciones el inferior. Es necesario, no obstante, aclarar
manteniendo un esquema estructural fijo era que no es slo un cambio grfico. Las lneas
algo de sobra conocido por Miralles y Pins discontinuas aparecen en los planos de otros
desde que en el ao acadmico 73-74 cursaran proyectos, como en La Llagosta, y en realidad
la asignatura de Elementos de Composicin es una convencin del dibujo descriptivo. Lo
tomando como libro de curso la Oeuvre importante es que en el edificio de Hostalets, al
Complte de Le Corbusier, en la ctedra de no tener ninguna losa las mismas coordenadas
Rafael Moneo.43 horizontales, cualquiera de los planos de
planta recoge referencias al resto de niveles
En algunos casos, el permetro edificatorio fijo de que consta el proyecto. Vistas desde arriba,
y la malla de pilares vienen impuestos por las las losas no se ocultan entre s, con lo que es
condiciones del propio encargo, como en La posible, observando cualquier plano de planta
Llauna44. En otros, se generan ex novo, como aislado, intuir la totalidad del edificio.
en La Llagosta. Quien revise otros proyectos de
Miralles/Pins del mismo periodo ver que, con Hostalets es un proyecto atpico en la trayectoria
independencia de las diferencias que puedan de Miralles/Pins. A diferencia de los ejemplos
mediar entre ellos, la utilizacin de la planta anteriores, donde la seccin es el resultado de
libre que en ellos se hace para significar la apilar varias plantas de forma sucesiva, aqu
singularidad de cada piso dentro del conjunto es el vaco que queda bajo varias losas que se
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Centro Cvico de Hostalets. Miralles/Pins. 1986. Escuela Hogar en Morella. Miralles/Pins. 1986.
118. Desarrollo completo de las plantas del edificio 120. Maqueta de conjunto
119. Perspectiva de la sala principal 121. Aulario
sino tambin en estructura: los pilares no las produce mediante la escisin de capas de
atraviesan, cada bandeja tiene sus propios espacio; estas plantas de Miralles/Pins son
apoyos. La consecuencia es clara: los muros relativas, cada planta incorpora grficamente
maestros de Hostalets desaparecen y con ellos lo que ocurre arriba y abajo. Mientras que
el permetro rgido del volumen arquitectnico. la planta libre corbuseriana es plana, al
En el Palau Finestres y tambin en La Mina, contener nicamente un piso; las plantas de
obviando el contenedor donde se inserta la Miralles/Pins son profundas, conteniendo
intervencin -anterior al proyecto de Miralles/ todo el espesor de aire que el proyecto abarca
Pins-, el permetro de cada planta es libre en verticalmente.47
altura, la palabra volumen debe ser sustituida
por envolvente, la arquitectura ha perdido Entre los proyectos de Finestres y la Mina hay
compacidad. no obstante una importante diferencia: aunque
en ambos cada losa busca libremente su posi-
As que en poco ms de cuatro aos de ejercicio cin en altura, en el primero las plantas son
profesional conjunto, Miralles y Pins se han formalmente idnticas, el soporte de partida es
separado de las convenciones de la planta el mismo; mientras que en el segundo se intuye
libre para elaborar una particular manera de cmo la geometra de plantas superpuestas no
disear los proyectos de desarrollo vertical, en tiene porqu partir de un soporte comn. Sera
la que las distintas plantas se posicionan con en proyectos posteriores donde esa intuicin
libertad en altura, buscando ser especficas en tomara una mayor definicin.
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123 125
122-123. Remodelacin del Palau Finestres. Miralles/Pins. 1987. 124-125. Centro Social La Mina. Miralles/Pins. 1987.
la planta desde donde se controla toda la Sin embargo, Huesca y Alicante muestran
operacin. En los planos de alzados o secciones tambin cmo en la arquitectura de Miralles
nada se presenta en verdadera magnitud: conviven simultneamente mecanismos de
la curvatura de los muros, la pendiente de autonoma y relatividad en la relacin de
las viseras son dibujos descriptivos, no las partes entre s. Aunque sean dos niveles
tcnicos. Miralles y Pins integran en el plano independientes, las plantas del basamento
de planta toda la informacin tcnica, como contienen siempre la referencia de la cubierta, [p. 101] [p. 103]
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126-127. Pabelln de Entrenamiento de Tiro con Arco. 130. Palacio de Deportes de Chemnitz. Enric Miralles. 1995.
Miralles/Pins. 1989. Enric Miralles. 1990-92
131. Nuevo Teatro Real de Copenhague. Miralles/Tagliabue. 1996.
128. CNAR Alicante. Miralles/Pins. 1989. Enric Miralles. 1990-93.
Mercado de Santa Caterina. Miralles/Tagliabue. 1997-00. B.Tagliabue. 2000-05.
129. Polideportivo de Huesca. Miralles/Pins. 1988. E. Miralles. 1989-94. 132. Primera versin
133. Versin definitiva
total libertad la fachada original. En el extremo una sucesin vertical de salas abovedadas.
opuesto, completan el proyecto un bloque de
viviendas y una plaza que abre un espacio Respecto al sistema de apoyos, frente a la
urbano en un barrio colmatado de edificacin. limpieza estructural de las propuestas de
Finestres o La Mina, en las que los pilares
evitaban perforar las losas, aqu Miralles pare-
CAMY, ZARAGOZA Y PALAMS: LA ce recrearse en lo contrario: los pilares de cada
SUPERPOSICIN DE ESPACIOS HABITABLES una de las naves atraviesan con indiferencia
los espacios sobre los que se superponen, y al
Si en los proyectos de Finestres y La Mina hacerlo el arquitecto parece subrayar que el
Miralles empieza a experimentar con el libre desarrollo vertical del edificio es a un tiempo
movimiento de las losas en el espacio, y con secuencial y limitado. Secuencial, porque poco
los edificios de las grandes cubiertas disocia tendrn que ver las salas inferiores, atravesadas
definitivamente las caractersticas formales y por lneas de pilares, con la superior, difana.
estructurales de elementos superpuestos, a Y limitado, porque el mismo sistema no
partir del ao 93 comenzar a experimentar podra seguir repitindose verticalmente ad
con la superposicin de espacios habitables. infinitum, ya que la libre superposicin vertical
de ms brazos simplemente colapsara de
En este sentido, la experiencia del Puente
136
135 137
134-135. Museo de Arte Contemporneo de Zaragoza. Enric Miralles. 1993. 136-137. Hospital Geritrico en Palams. Enric Miralles. 1993.
la construccin se confunden con la vegetacin BREMERHAVEN Y SALERNO: PLANTA MATRIZ
circundante. Por su parte, las plantas superiores, VERTICAL + PLANOS PARCIALES
donde se ubican las habitaciones y generosas
azoteas, se presentan como piezas lineales que Seguramente el proyecto ms importante en
doblan en uves de forma asimtrica, quedando esta secuencia sea el nuevo centro en el Puerto
hacia el interior pasillos y habitaciones y hacia de Bremerhaven, de 1993. La propuesta parte
el exterior generosas terrazas. de la necesidad de integrar la infraestructura
portuaria en la ciudad de Bremen una vez que
La estructura portante se resuelve de manera su actividad industrial ha cesado, mediante la
similar a Zaragoza, al atravesar los pilares supresin de las barreras fsicas que median
de cada una de las piezas los pisos inferiores entre ambas zonas. Desde la ciudad hacia el
con total indiferencia. No obstante, Palams puerto, estas barreras son: edificio comercial
es una propuesta proyectada en maqueta, y torres de oficinas, carretera, embarcadero y
siendo los planos documentos grficos aparcamiento en superficie.
producidos al final del proceso creativo, de
cara a su publicacin en diversos medios El proyecto plantea cinco intervenciones
especializados51. Es posible por tanto imaginar superpuestas que pueden desarrollarse por
a Miralles en su proceso proyectual, moviendo
separado o de manera conjunta, cada una de
libremente las piezas de la maqueta entre s,
139
142
143
140 144
Nuevo Centro en el Puerto de Bremerhaven. Enric Miralles. 1993. Planos parciales de distintas intervenciones del proyecto:
138-139. Seccin y maqueta del conjunto 141. Baumpromenade
140. Planta matriz vertical 142. Kristalpalast
143. Labyrinth
144. Muelle suave/Bosque de Mstiles
que sobrevuela el conjunto sin la interrupcin de Palams, donde se dibujan tres plantas
de las circulaciones rodadas. como el correlato grfico de los pisos de que
- Muelle suave/Bosque de Mstiles. La ltima consta el proyecto. Bremerhaven tiene varias
intervencin es en realidad la suma de dos alturas caractersticas, y una sola planta para
operaciones: una adicin al Museo Naval de representarlas. Por tanto, en esta evolucin
Scharoun, donde atracar barcos antiguos, cada avance arquitectnico se acompaa de
y unas pasarelas elevadas que comunican un avance grfico, como si la forma de dibujar
el extremo del solar con la topografa del fuera evolucionando en paralelo a la forma
Laberinto. de proyectar. En los proyectos citados hasta
el momento es posible observar una doble
La seccin de conjunto se muestra como un tendencia:
mero corte descriptivo sobre una serie de
objetos que han sido generados con relativa - Primero. Se evita sistemticamente repetir la
autonoma unos de otros, por lo que para misma solucin en planta. Hay una intencin
reconstruir mentalmente esta arquitectura de que cada nivel espacial est dotado de cierta
ser necesario combinar los planos parciales especificidad. Al principio esta especificidad se
de las distintas intervenciones con el nico consigue cambiando el esquema distributivo y
documento que las integra de manera global: el desarrollo de escaleras y rampas. Despus
N54. Ibd. 147-148. Ampliacin del Museo Reina Sofa. Miralles/Tagliabue. 1999.
149. Archivo Nacional en Orenstadt. Miralles/Tagliabue. 1996.
N55. Ver: Revista Arquitectura
COAM n 322, 2000. Sede de
Gas Natural. pp. 136-152.
las oficinas de Gas Natural -escribe Miralles- torre se acopla a la fbrica urbana, colmatando
pertenece a la familia de edificios nuevos que la manzana en un extremo y construyendo una
van a aparecer en la silueta de la ciudad. Pero pieza baja escalonada que conduce los flujos
eso no quiere decir que el nuevo edificio no circulatorios en el plano del suelo. El esquema
tenga una voluntad clara de ser compatible con clsico de plaza ms edificio se rompe, y la
el entorno urbano prximo la pequea escala ciudad atraviesa la torre convirtindose en
del barrio de la Barceloneta... los edificios de el vestbulo de la misma. El siguiente nivel
viviendas prximos y el parque.56 empieza en la cota de coronacin de los
bloques de la Barceloneta. La torre de Gas
Desde el principio Miralles y Tagliabue detectan Natural se expande entonces horizontalmente,
las tres escalas de paisaje a las que tiene que apoyndose virtualmente en la cornisa del
responder el proyecto: el plano del suelo, el barrio mediante un voladizo excesivo que busca
barrio de la Barceloneta, y la ciudad en su crear una gran puerta urbana para todo el
conjunto. Frente a los proyectos de Orendstad y distrito. Por ltimo, el edificio se relaciona con
Reina Sofa, donde se trabajaba sobre todo de el skyline de Barcelona. El fuste no se desarrolla
una manera clsica con la torre, de acuerdo a entonces como una figura prismtica o esttica
su dimensin vertical, aqu Miralles y Tagliabue sino que recoge el empuje de toda la ciudad.
generan el desarrollo formal del edificio como
N57. - ESPARZA, Vernica. 2000. pp. 22-25. Sede de Gas Natural. Miralles/Tagliabue. 1999-2000. B. Tagliabue. 2000-2007
Mirada retrospectiva, entrevis- - El autor ha podido tener acce-
150. Serie de maquetas
ta a Carme Pins. DC n 17- so, gracias a la colaboracin de
18, Revista del Departamento Benedetta Tagliabue, a los dibu- 151. Maqueta de la versin definitiva
de Composicin de la ETSAB, jos originales de Enric Miralles. 152. Planos de situacin en altura
2009. pp. 73-82.
- TAGLIABUE, Benedetta. Fa-
milias. El Croquis n 100-101,
Parece que Miralles, al dibujar, controlaba todas es el de los ejemplos descritos del museo de
las partes heterogneas de que se compona Zaragoza y los estadios de Huesca y Alicante,
un proyecto desde una nica planta, una pero en ellos las tcnicas de yuxtaposicin
especie de mecanismo corrector para poder y superposicin no se combinan en idntica
pensar estas partes con autonoma sin perder jerarqua. Las piezas de ambas familias se
de referencia la relacin entre las mismas. relacionan entre s en dos escalas de tamao
Esto puede deducirse del conjunto de su obra, diferenciadas, lo que permite que el dibujo sea
ya que en todos los proyectos con piezas ntido.
morfolgicamente diferenciadas es posible,
conocidas las reglas de composicin, controlar En cualquiera de las plantas del proyecto
estas piezas y la relacin que se establece entre de Zaragoza (fig.135), se observa cmo el
ellas desde un nico dibujo en planta. ovoide deformado de la gran sala se dispone
contra el conjunto de naves que dibujan los
Por tanto, si existen varias partes heterogneas tubos superpuestos. Se trata por tanto de una
en un mismo nivel espacial es muy fcil dibujarlas yuxtaposicin de dos partes, una de las cuales
en un nico plano: unas partes a izquierda, otras contiene una superposicin de varias piezas en
a derecha, como en la planta del Cementerio su interior.
de Igualada. Si estas partes heterogneas estn
154
El lmite de una planta: planta matriz horizontal vs. planta matriz vertical.
153. Croquis para el Tribunal de Justicia de Salerno.
154. Planta del Cementerio de Igualada.
2. CONSTRUCCIN EN PLANTA MIRALLES: la junta como razn y ser del detalle, la junta
LA REUNIN DE LOS FRAGMENTOS como lugar donde producir los encuentros
entre los distintos rdenes constructivos. Si
La necesidad de redibujar la construccin me hasta ahora hemos insistido en cunto la planta
empuj a usar la cmara de esta manera. Al Miralles implica un dibujo en dos escalas de
redibujar el edificio construido, uno necesita no pensamiento -planta matriz y planos parciales-,
prestar atencin a los espacios, no se trata y en que la razn para esta disgregacin de la
tanto de fijar la mirada en lo que es interesante, planta es conceder a sus distintos fragmentos
como de fijar la junta entre las cosas, los distinta configuracin tridimensional, tiene
detalles; de esta manera nuestro pensamiento sentido estudiar cmo se producen las juntas
coincide con la construccin y con la manera en entre estos fragmentos cuando se renen
que miramos el dibujo en nuestra mesa.1 de nuevo para construir un nico edificio,
Enric Miralles. Conferencia en el seminario bien apoyados sobre una misma superficie
Bau-Kunst-Bau. Miln, 1991. -yuxtaposicin-, bien posicionados en distintos
estratos espaciales -superposicin-. Para ello
Enric Miralles construy en toda su carrera un ser necesario acudir a la obra construida,
nmero relativamente reducido de edificios como lugar que contiene la informacin y el
respecto al total de proyectos que dise con resultado del proceso de pensamiento.
Carme Pins, en solitario o con Benedetta
Tagliabue. Y sin embargo la construccin, En los proyectos de yuxtaposicin, habr
como materializacin fsica de las ideas, es un que diferenciar entre aqullos en los que se
tema de singular importancia en su obra. En produce un contacto directo entre las piezas
una arquitectura compuesta por partes, y en la que los integran y aqullos en los que stas
que estas partes no son nicamente distintos quedan separadas. En los primeros Miralles
rdenes constructivos sino sobre todo zonas se centrar en lo epitelial, en la superficie de
de distinto tamao y espacialidad, piezas en el contacto que se produce entre elementos que
sentido en que han sido presentadas en esta se adosan, disfrutando de producir distintas
tesis, es interesante estudiar cmo se producen soluciones en el haz y el envs, sabedor de que
sus encuentros no slo en trminos espaciales la arquitectura se orienta de diferente manera
en funcin del espacio al que se abre. Por su
en el carcter inerte e intemporal del corte en Morella. En este proyecto hay en efecto tres
el terreno. La delicadeza y cuidado con que se elementos yuxtapuestos: una sala polivalente
han retrasado las tapas de los nichos ponen de de base triangular, un ala de dormitorios
manifiesto la intencin de que lo que prevalezca formalizada como una figura escalonada en
al recorrer este espacio sea la presencia zigzag, y un aulario resuelto con una geometra
esttica del hormign y no tanto el colorido en abanico. Es a la figura triangular a la que
tapiz que estas tapas seguro producirn. Por se confa la responsabilidad de ser la rtula de
su parte, la construccin con gaviones, su todo el conjunto, funcin que se concentra, al
oxidacin y envejecimiento previstos, nos igual que sucediera en Igualada, en uno de sus
remite a la transitoriedad del tiempo, idea que lados. Sin embargo, lo que en el cementerio era
se ve reforzada con el carcter cambiante que tierra, aqu es un delicado conjunto de puertas
el crecimiento de los rboles plantados en el que muestra un entendimiento profundo de 146
interior del corte aporta2. Se trata por tanto de cmo el contacto entre las distintas piezas que
un lugar donde los visitantes del cementerio componen el proyecto debe producirse. 147
pueden, entre sus distanciadas visitas, observar
EL POLIDEPORTIVO DE HUESCA,
LA DISCONTINUIDAD CLIMATIZADA
N4. MIRALLES, Enric. Proyecto Pabelln de Competicin de Tiro con Arco. Miralles/Pins. 1989 / E. Miralles. 1990-91.
Huesca. Documentos de Arqui-
7. Detalle de uno de los testeros
tectura n 32, oct 1995. p. 12.
8. Vista general del conjunto
con Carme Pins pero a quien corresponde la parciales, los intersticios que median entre
construccin del mismo, quiere por tanto que las ellas aparecen indefinidos5. Es precisamente
acciones que dan forma al edificio se conviertan esta distancia, esta separacin, lo que permite
en trazos -grafas- sobre el lugar. Bancales que se puedan pensar y disear con cierta
de tierra, rampas exteriores, marquesinas autonoma, evitando que el volumen de un
de acceso, gradas y tribunas forman de esta cuerpo macle o choque con el de otro. Pero
manera un conjunto de elementos dispersos tambin estos planos muestran cunto se ha
sobre el territorio, caracterizados en este caso evitado definir la membrana, o conjunto de
por la ausencia de contacto fsico directo entre paneles, que cierran el edificio, porque de
ellos. alguna manera esto supone volver a pensar
la totalidad del proyecto, cerrarlo fsica y
Esto introduce una diferencia esencial respecto conceptualmente. Se trata por tanto de una
de los proyectos recientemente citados. Mien- arquitectura con vocacin de ser fsicamente
tras que en Igualada, Morella y Tiro con Arco discontinua, pero obligada a establecer un
las piezas se tocan entre s, centrndose la cerramiento continuo para responder a las
resolucin constructiva en la definicin de su necesidades de acondicionamiento climtico
contacto, en el basamento del Polideportivo que el edificio tiene.
de Huesca los distintos elementos permanecen
fsicamente separados, exentos, mediando Y es aqu donde se pone de manifiesto uno
entre ellos intersticios de aire, lo que plantea de los puntos ms crticos de la construccin
el problema de cmo producir el cerramiento en planta Miralles. En efecto, el proyectar a
para acondicionar el edificio. Es interesante partir de una planta matriz y fragmentarla en
detenerse en ambos mbitos por separado, varios trozos se revela adecuado para poder
interior y exterior, para comprobar las diferen- pensar cada elemento de acuerdo a sus
cias que median entre ellos en funcin de la propias condiciones espaciales y asegurar que
obligacin de interponer un cerramiento o no. el conjunto encaje. Pero encajar no significa
necesariamente acoplarse, o lo que es lo
Hacia el exterior, la solucin de conjunto gira en mismo, definir una separacin estanca entre
torno a la presencia de los campos deportivos, dos ambientes climticos. Es decir, el dibujar
en un movimiento que remite a la operacin y pensar cada fragmento de planta con cierta
N5. Una indefinicin que carac- ilustrado la dificultad de estos Polideportivo de Huesca. Miralles/Pins. 1988 / E. Miralles. 1989-94.
teriz todo el proceso de proyec- encuentros en el edificio cons-
9. Encuentro entre la marquesina lateral de acceso y uno de los fondos
to. Documentos de Arquitectura truido. Ver:
n32, Pabelln de Baloncesto BESTU, David. Palacio de 10. Encuentro entre tribuna principal y machn de esquina
en Huesca, oct 1995. Deportes. En: Enric Miralles a 11. Interior del edificio. Tribuna principal y fondos
izquierda y derecha (tambin
N6. En un interesante recorrido sin gafas). [Tenov, Barcelona, 12-13. Exteriores del Polideportivo
narrativo y visual, D. Bestu ha 2010]. pp. 206-227.
9
10
11
12 13
reconoce en los encuentros entre la tribuna 1. Medianeras o testeros, mediante la definicin
principal y los muros de hormign que forman de lneas ntidas en planta y extrusin vertical
las esquinas, o en la relacin que se produce de las mismas, para relacionar piezas que
entre los fondos del estadio y las marquesinas implican definir una frontera climtica.
laterales de acceso. Es decir, hay toda una
lgica de la construccin manifiesta en la 2. Zonas de lmites difusos, para relacionar
visin de la obra inacabada que se ha perdido elementos y objetos que no requieren establecer
por completo en la obra terminada. Esto es de una frontera interior-exterior, concentrndose
singular importancia, ya que de todas las piezas la resolucin de los intersticios en la sustancia
que forman el proyecto, stas son las nicas del vaco.
que tienen implcitos unos requerimientos de
climatizacin en su relacin, es decir, una En el primer grupo, la evolucin se estructura
separacin continua entre un ambiente exterior en torno a la presencia o ausencia de grosor
y otro interior. en la junta constructiva y la distinta solucin del
haz y el envs de la misma, mientras que en el
Queda por tanto como punto ms dudoso del segundo se basa ms bien en la cualidad del
proyecto la relacin que establecen las piezas vaco que se establece entre las piezas, en su
entre s cuando hay implicaciones de control materialidad y aspectos fenomenolgicos. Los
ambiental. En estos casos, los intersticios de proyectos de los 90, elaborados en solitario
aire solidifican, cristalizando en paneles de o con Benedetta Tagliabue, pertenecern
vidrio. El hecho de que el despiece de estos esencialmente a una u otra familia.
paneles no venga impuesto estrictamente por la
geometra irregular de los contornos que unen
y de que se presenten como cuerpos aadidos
sobre la estructura original muestra una cierta PALAFOLLS, VIGO, UTRECHT, EDIMBURGO7:
ambigedad en su solucin, e introduce LA MEDIANERA COMO JUNTA
una carga de arbitrariedad que supone una
prdida de intensidad respecto a la obra en El primer proyecto en el que el encuentro entre
construccin. piezas yuxtapuestas se produce en planos
verticales desde la extrusin de lneas ntidas
27
25 28
Sede del Crculo de Lectores en Madrid. Enric Miralles. 1990-91. 26. Vestbulo de entrada
25. Dibujos de Enric Miralles 27. Zona de exposiciones
28. Sala de actos y conferencias
y en su condicin imprecisa admite distintos inmovilizados en distintas posiciones y gestos.
grados de densidad. De la entrada al saln de
actos, de lo lquido a lo areo, de los peces As, mientras que las plazas duras admiten una
a las nubes, el proyecto muestra un control doble lectura -los elementos y el conjunto-, las
preciso de la presencia de lo intersticial, algo prgolas de Icaria admiten una nica lectura
que permite hablar con toda propiedad de la de conjunto. Quiz por ello la cualidad que
densidad, o sustancia, del aire en la arquitectura mejor muestre la relacin que las prgolas
de Enric Miralles. establecen entre s sean las sombras, ya que
es en ellas donde sus brazos llegan a tocarse,
La resolucin constructiva, por su parte, dando lugar a un dibujo continuo, un bonito
subraya esta presencia de lo areo. Ntese plano de sombras arrojadas, cambiante y lleno
cmo en las plataformas las tarimas de de claroscuros, que nos recuerda cunto el
madera se han separado de los tubos de proyecto tiene de plantacin. Una plantacin
acero mediante la colocacin de unas pletinas en la que slo la visin abstracta de un plano
intermedias, con esa vocacin de que el de apoyos permitira leer individuos, pero que
aire pase a travs de las cosas. Asimismo, la en la realidad fsica de su construccin en acero
cuidada resolucin de todos los detalles y el y madera se percibe como una masa calada,
amplio catlogo de posibilidades con el que dando lugar a un nico arabesco de sombras.
se emplea la madera muestra una decidida
intencin de experimentar con un material que Es en proyectos como el Crculo o Icaria donde
hasta ese momento Miralles siempre haba se aprecia cunto la arquitectura de Miralles
empleado de manera testimonial, algo quiz quiz no sea tanto una arquitectura de interior
motivado por la elaboracin del pequeo o de exterior, sino sobre todo una arquitectura
mueble silla sentada, presentado un ao que disfruta cuando no se ve obligada a resolver
antes a la exposicin de Artespaa y de clara esta dialctica. En este sentido, desde el punto
reminiscencia aaltiana.13 de vista de la tcnica proyectual empleada en
su concepcin, no hay diferencia entre ambos
proyectos, por cuanto en los dos los objetos con
Pasemos ahora a ver algunas propuestas de los que Miralles construye su arquitectura no se
paisajismo y espacio pblico, exteriores no ven sometidos a la presin de interponer una
32
33
N18. Ibd.
mente proyectos en los que se superponen
piezas diferenciadas, sino que ms bien dan
comienzo a este tipo de propuestas, al ser los
primeros en los que a plantas situadas a distintas
alturas corresponden distintas coordenadas
horizontales y geometra de contorno.
35
N20. Estas cubiertas estaban Centro Cvico en Hostalets. Miralles/Pins. 1986-89 / C. Pins. 1990-92
pensadas como espacios p-
36. Seccin del edificio
blicos que, a travs de rampas
exteriores, extendan la plaza 37-38. Interior del edificio: en construccin y construido
sobre el propio edificio. 39-40. Esquina exterior trasera: en construccin y construido
41-42. Exterior hacia la plaza: en construccin y construido
36
37 38
39 40
41 42
proyectos se muestran finalmente construidos. las viseras, mostrndose completamente
opacos hacia el exterior y parcialmente
Idntico cambio de carcter se reconoce en los acristalados en el interior. En segundo lugar,
proyectos que remiten a la dialctica tectnico- una banda corrida sella la zona intersticial
estereotmico referida en el texto de Frampton, entre losas y muro, interrumpiendo con ello
esto es, proyectos en los que la forma de la la continuidad visual que caracterizaba al
cubierta no est determinada por la de la base, proyecto en construccin. El hecho de que esta
sino que ambas estn ms bien concebidas banda presente distinta solucin material a
como plantas independientes, no slo en exterior e interior, chapa galvanizada y madera
su posicin, sino tambin en su geometra y contrachapada respectivamente, habla de
estructura. cunto este cerramiento pretende generar un
haz y un envs diferenciados.
En el Pabelln de Entrenamiento de Tiro con
Arco, obra de Miralles/Pins construida a De manera que la continuidad interior-exterior
finales de los 80, una cubierta formada por que la forma tectnica del edificio muestra en
una serie de losas de hormign inclinadas construccin parece entrar en contradiccin con
se superpone a unos vestuarios de muros la cualidad haz-envs que canalones y banda
curvilneos, quedando entre medias una zona corrida aaden al final. En una conferencia
intersticial de aire de contornos difusos. Es en pronunciada en Zaragoza en 1993 Miralles
la resolucin de esta junta de aire donde de presenta junto con otros proyectos este pabelln
nuevo se produce la diferencia entre lo que de entrenamiento, y explica las razones que
el proyecto es en construccin y lo que es subyacen tras la formalizacin geomtrica y
finalmente construido. As, en las fotografas de material del edificio. Es interesante detenerse
obra se intuye que la verdadera vocacin del brevemente en algunas de sus explicaciones
edificio es convertir en ambigua la separacin sobre estos dos elementos. Respecto a los
entre los vestuarios y el exterior a travs del libre canalones, afirma:
vuelo de las viseras de hormign sobre ellos. La
solucin estructural parece asimismo enfatizar Por ejemplo, sta era una pieza en la
esta idea: las losas, nervadas y aligeradas, se construccin del proyecto del Tiro Olmpico,
sujetan en voladizo desde un eje longitudinal que era la incgnita del proyecto. Llegbamos
45
46
47 48
N24. MIRALLES, Enric. Al mar- obra de Huesca. [Conversacin CNAR Alicante. Miralles/Pins. 1989 / E. Miralles. 1990-1993.
gen de otras consideraciones. telefnica, 20-07-2009]. 49-50. En construccin. Izado de las cerchas de cubierta
El Croquis n 70, 1994. pp.
Polideportivo de Huesca. Miralles/Pins. 1988 / E. Miralles. 1989-94.
36-39.
51-52. Primera versin en construccin. Atirantado de los cables de cubierta
N25. Informacin facilitada por
Josep Ustrell, antiguo colabora-
dor de Miralles y director de la
de rampas sucesivas en un movimiento de produjo el colapso de la cubierta. Se observa
acceso que primero ofrece al visitante la visin as, casi por recurrencia, un sistema de trabajo
de las pistas de prcticas, para despus hacerle de Miralles para los proyectos compuestos
llegar al escenario principal, la gran sala en por piezas relacionadas por superposicin,
torno a la cual se disponen como cuerpos consistente en detallar con precisin estas
exentos las gradas. Como muestran la maqueta piezas a travs de planos y maquetas sucesivos,
y el alzado del proyecto desde el lateral de la y retrasar hasta el final la definicin de la
entrada principal, hacia la izquierda un muro membrana que resuelve el contacto de estas
ciego cierra el edificio y sirve de apoyo a la partes entre s, el cerramiento.
rampa de acceso, mientras que a la derecha
dicha solidez desaparece y las gradas quedan Y es en el sistema de representacin donde hay
al aire, como palcos de un teatro que ha sido que buscar la raz de esta forma de trabajar.
cubierto pero no cerrado. Al contemplar desde En efecto, la planta Miralles permite, a partir
el mismo punto de vista el edificio construido, de la fragmentacin una nica planta matriz,
es fcil reconocer cmo todo aquello que establecer las piezas de que se compone
en la maqueta era cartn ha sido construido un proyecto y resolverlas por separado.
con materiales opacos: muros y rampas en Sin embargo, los intersticios intermedios
hormign, y la cubierta con estructura metlica. no siempre reconstruyen un plano virtual,
Sin embargo, la zona de las gradas ha sido los contornos de los volmenes en muchas
insertada en un cuerpo de vidrio no incluido ocasiones no son coplanarios, por lo que la
en maqueta y alzados, materializado como posicin de los cerramientos no es deducible
una retcula de montantes y travesaos cuyos de la geometra de los elementos tectnicos
mdulos superiores han sido cerrados con que construyen el espacio. Es al llegar al final
paneles metlicos, seguramente para evitar un del proceso de proyecto o al momento mismo
excesivo deslumbramiento en el interior. de la construccin cuando, al enfrentarse a
la obligacin de sellar estas juntas de aire,
Por su parte, la comparacin del lateral literalmente de hacerlas estancas por motivos
contiguo -fondo del edificio- en los estados de de acondicionamiento, surge la cuestin de
maqueta, alzado y proyecto construido, ofrece qu posicin deben ocupar estos cerramientos
una solucin distinta, habindose dispuesto el y qu carcter deben tener.
cerramiento combinado de vidrio y metal desde
53 55
56
57
58
60 63
61 64
Mercado de Santa Caterina. Miralles/Tagliabue. 1997-2000. 62. Vista desde el interior hacia la Avenida Camb
B. Tagliabue. 2000-05.
63. Vista desde el interior hacia la plaza trasera
59. Vista desde el interior hacia la Avenida Camb: en construccin
64. Frente exterior hacia la plaza trasera
60. Vista desde el interior hacia la plaza trasera del mercado: en construccin
61. Frente exterior hacia la Avenida Camb
proyecto se reconocen con mayor nitidez. LA SUPERPOSICIN DE ESTRATOS: JUNTAS
All la cubierta mantiene intacta su distancia DE AIRE O MEDIANERAS HORIZONTALES
respecto del muro original, quedando el vidrio
retranqueado en una lnea de sombra que lo La ltima parte de este captulo se ha centrado
convierte en invisible. Dirase que no quiere en los proyectos de las grandes cubiertas. Poco
existir. Esbeltos pilares a la manera de soportes nos hemos referido a los edificios que escapan
ramificados permiten a la estructura descansar de esta dialctica tectnico-estereotmico y que
en el exterior, haciendo que el mercado hacen intervenir un nmero mayor de elementos
comience en la calle. La fachada principal en la composicin, esto es, proyectos en los
aparece as como el resultado de exhibir la que se superponen sucesivamente estratos
estrategia de proyecto, esto es, la superposicin habitables de distinta morfologa y cualidad.
de una estructura nueva sobre la fbrica vieja Estos proyectos se pueden dividir esencialmente
del edificio original. en dos grupos:
N1. MORENO, Luis. TUN, truccin de las casas originales de Utrecht entre los siglos XV y
Emilio. Apuntes de una con- entre los siglos XII y XV, ver: XX, ver:
versacin informal [con Enric De KAM, Ren. Een waardig JAMAR, Jo. The Town Hall of
Miralles]. El Croquis 100/101, huis der stad. [[Uitgeverij Ma- Utrecht. [Uitgeverij Matrijs, Utre-
2000. p. 17. trijs, Utrecht, 2000]. cht, 2000].
N2. Para una descripcin de- N3. Para una descripcin deta-
tallada del proceso de cons- llada de la evolucin del Ayto.
encuentran Miralles y Tagliabue en 1997 es
ms bien un conglomerado de edificaciones
antiguas construidas a lo largo de setecientos
aos de historia, siendo posible dividir la
construccin del Ayuntamiento en dos periodos
temticos e histricos: la construccin de las
casas medievales que lo integran hasta el siglo
XV2, y la construccin del programa de casa
consistorial y de su imagen representativa hacia
el canal hasta el siglo XX3.
1520
1546
1630
1642
1650
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1844
1800
1916
1840
1880
1940
3 4 1940
estructura distributiva se mantiene, mientras produce siete aos despus, en 1940, con
que la fachada hacia Oudegracht se modifica la demolicin de los edificios traseros de la
en dos ocasiones (1729 y 1800), buscando parcela y la construccin en su lugar del bloque
sobre todo dotarla de una mayor armona y del Registro Municipal, de planta rectangular.
unicidad en la proporcin de los huecos. Ms La configuracin final del Ayuntamiento de
all de las cuestiones de estilo, hay en estas Utrecht se muestra as como una radiografa
modificaciones una vocacin de reducir la precisa de lo que ha sido su proceso de
presencia domstica del edificio y de dotarlo construccin histrica: un edificio con un
de una escala ms monumental a nivel urbano. patio central que carece de una circulacin en
anillo, hecho a base de fragmentos aadidos
Este cambio de escala se materializa de forma inconexa en el tiempo, con unos
definitivamente entre 1823 y 1844, cuando alzados a medio camino entre la unificacin
los gobernantes deciden llevar a cabo una y la fragmentacin de las fachadas originales.
renovacin total del Ayuntamiento. Las casas Al Ayuntamiento de Utrecht le falta una
traseras son demolidas y el edificio se presenta estructura unitaria, y seguramente ah resida su
entonces como un bloque compacto con tres singularidad.
caras exentas. El aspecto ms destacado de
esta renovacin es la adicin de una nueva
fachada neoclsica, que envuelve el conjunto
y transforma las casas originales en una nica 3.2. LA PROPUESTA DEL CONCURSO
entidad, al menos desde el exterior. En el interior,
la planta gana cierta centralidad pero mantiene A finales de 1996 la Ciudad de Utrecht
la huella domstica de la que es heredera. Por empieza a buscar arquitecto para llevar a cabo
N7. EMBT. The Project for the Remodelacin del Ayuntamiento de Utrecht. Propuesta de concurso.
Town Hall of Utrecht. Document Miralles/Tagliabue. Febrero 1997.
for the press representatives.
5. Maqueta de situacin
Oct 1997. [Archivo EMBT].
6. Plano de situacin. A. Stadhuisbrug-Oudegracht B. Ganzemarkt C. Korte
Minrebroederstraat D. Oudkerkhof
7. Seccin
condicin de decorado que el forro neoclsico importantes diferencias de cota entre las
y el frente hacia el canal tienen. Hasta ahora, distintas construcciones histricas, algo que
la presencia del bloque del Registro o de las condicionara la evolucin del proyecto.
construcciones que le precedieron haba hecho
imposible esta apreciacin para el espectador Es importante subrayar la libertad con la que
urbano. Miralles y Tagliabue quieren as hacer se insertan las piezas lineales en las traseras
visibles todas las capas de historia que el de las casas y los lucernarios en la cubierta del
edificio tiene, lo que ser una constante a lo conjunto. Una libertad que se ejerce frente a la
largo del desarrollo del proyecto. constriccin que impera en el resto de fachadas,
protegidas por Patrimonio, que constituyen una
Desde estas traseras, fachadas no protegidas, cscara intocable. La propuesta acta por tanto
emergen unas piezas lineales de nueva en los lados abiertos de esta cscara -traseras
construccin que mantienen la cruja de los y cubierta- y desde ah hacia el interior del
edificios medievales, subrayando la idea edificio.
de conjunto de casas que la propuesta
quiere potenciar. Asimismo, los arquitectos En el desarrollo del proyecto los lucernarios
mantienen en pie el testero frontal del bloque desapareceran por cuestiones de presupuesto,
del Registro como nico superviviente de toda pero la intervencin sobre la cara abierta tras
la demolicin, cerrando con ello el espacio la demolicin del bloque del Registro marca la
pblico de la plaza hacia la calle lateral de evolucin del proyecto de Utrecht.
Ganzemarkt. De la manera de producir la
demolicin e insercin de estos elementos se
deduce un cierto inters en desdibujar la junta LA PLANTA COMO UNA COLECCIN DE
9. Oficinas funcionarios
10. Oficinas polticos
11 +15.50m 11. Salas tcnicas
+9.50m
9. Oficinas funcionarios
+10.50m 10. Oficinas polticos
5. ICU
7. Sala del Consejo
8. Zona de servicio
Sala del Consejo
+4.70m 9. Oficinas funcionarios
-1.40m
13
A. Entrada principal
B. Entrada polticos
C. Entrada ICU
14 D. Entrada defensor
1. Sala medieval
2. Salas bodas
3. Oficinas partidos
4. Sala exposiciones
5. ICU
+0.00m 6. Oficina defensor
12
Miralles controla desde la planta: primero, cmo los bloques lineales se renen en sus extremos,
establecer la relacin con la plaza e insertar la formando una especie de diapasn de
nueva arquitectura en el vaco dejado tras la brazos asimtricos que queda integrado en la
demolicin del bloque del Registro; segundo, construccin original, pero desfasado respecto
cmo dotar al edificio de una estructura lgica de las cotas de altimetra del resto de la planta.
de circulaciones y programa, a pesar de la Detrs de esta solucin de dudosa virtud se
fragmentacin impuesta por una seccin en reconoce una intencin de elevar esta pieza
la que a las distintas construcciones histricas respecto del pabelln de exposiciones en planta
corresponden distintas cotas de altimetra. baja, colocando su cota inferior a +7.70m y
potenciando as el efecto del voladizo.
N10. El autor ha podido tener Remodelacin del Ayuntamiento de Utrecht. Miralles/Tagliabue. Mayo97
acceso, gracias a la colabora- 15. Maqueta de trabajo
cin de B. Tagliabue, a la docu- 16. Seccin original: diferencias de cota entre casas histricas
mentacin que el estudio EMBT 17. Sucesin de plantas
guarda en su archivo sobre el 18. Enric Miralles: Croquis de configuracin de la estructura general de
proyecto de Utrecht. la planta. Plantas baja, primera y segunda superpuestas.
- Eo: 1/400. - 21x17cm.
+13.70m
9. Oficinas funcionarios
10. Oficinas polticos
+15.50m 11. Salas tcnicas
15
+9.50m
+10.70m +7.70m
9. Oficinas funcionarios
+10.50m 10. Oficinas polticos
+15.50m
+13.30m
+10.50m
+9.15m +7.70m
+4.70m +4.30m
+0.00m 5. ICU
-1.40m
7. Sala del Consejo
H GL KL GA N L DS K 8. Salas auxiliares
16 del Consejo
+4.70m 9. Oficinas funcionarios
-1.40m
A. Entrada principal
B. Entrada polticos
C. Entrada ICU
D. Entrada defensor
1. Sala medieval
2. Salas bodas
3. Oficinas partidos
4. Sala exposiciones
+0.00m 5. ICU
6. Oficina defensor
18 17
Los dibujos han sido agrupados, segn criterio caracterstico de su sistema de trabajo, en el
de fecha y tema, en quince cuadernos dinA4 que todas las diferencias de forma deben ser
y dos dinA3. Salvo algunas excepciones, los reconocibles en una nica planta. El color
dibujos de un mismo cuaderno son una serie de lo introduce en los primeros croquis como
variaciones sobre un mismo tema elaborada en cdigo de diferencia, bien de programa, bien
un mismo intervalo temporal. Dentro de cada de cota. Cuando el programa est zonificado
cuaderno, cada vegetal ha sido superpuesto y las diferencias de cota controladas, los
sobre una hoja de papel blanco, lo que facilita planos pasan a ser incoloros. Hay una
la visin sucesiva de los mismos. capacidad selectiva en todos estos dibujos.
Al trabajar en papel vegetal, en ellos queda
Hasta la fecha, los dibujos no han sido slo registro de aquello sobre lo que se han
indexados. El estudio guarda ndice de los introducido modificaciones. El resto aparece en
cuadernos, marcados con un nmero o una transparencia.
fecha en su portada, pero no de los dibujos
en su interior. El orden de estos cuadernos no En estos primeros croquis, Miralles se centra
se corresponde con exactitud con el orden en la estructura general, en la impronta de la
temporal en el que fueron elaborados. La planta en aquellos casos en que no se ajusta a
encuadernacin no ha sido revisada. Lo que la herradura, lejos de detalles. Por eso ajusta
aqu se presenta es una cronologa y seleccin la planta del Ayuntamiento a 1/400, porque
reconstruida, segn criterio del propio autor. a esa escala cabe aproximadamente en un
Las escalas que se citan son siempre las del dinA5, tamao idneo para dibujar trazos
plano original, para entender los tamaos de rpidos en un movimiento de mueca, sin tener
representacin en los que trabajaba Miralles. que desplazar el antebrazo. Y por eso trabaja
22
Agosto97. DEFINICIN DE LA ESTRUCTURA del carcter desordenado de la propuesta del
DE LA PLANTA MIRALLES EN UTRECHT concurso, donde las nuevas piezas se encajaban
con relativa arbitrariedad, en esta versin se
En agosto, Miralles y Tagliabue deciden adosan a los laterales de la fbrica vieja del
eliminar la sala de exposiciones de su posicin edificio original. La intervencin se estructura
en el frente hacia la nueva plaza, e integrarla por tanto en dos partes convexas enfrentadas:
en el deambulatorio alrededor de la sala hacia la derecha, el nuevo ala, que a pesar
medieval de Groot Lichtenberg. La maqueta y de tener un aspecto relativamente catico y
alzados que se elaboran con motivo de esta conglomerado, se muestra como un conjunto
modificacin muestran las consecuencias que relativamente coherente de porches y piezas;
para el proyecto tiene esta decisin. La fachada hacia la izquierda, el pabelln de la entrada
neoclsica se recorta en su zona de contacto con principal, un cuerpo escultrico que alberga y
la entrada principal, lo que hace transparente realza la circulacin de acceso a la sala del
el interior del edificio hacia la nueva plaza. Consejo Municipal.
Asimismo, en la maqueta se aprecia cmo en
el primer piso el deambulatorio de acceso a De la evolucin de este pabelln de entrada
la sala del Consejo tambin se recorta, dando hasta las plantas de la versin de agosto no se
lugar a una galera a doble altura. conservan dibujos de croquis. No as del nuevo
ala, que Miralles desarrolla con precisin,
Ambos recortes, fachada y galera, permiten dejando muestra de su manera de proceder.
que la casa de Groot Lichtenberg se aprecie Dos cambios estratgicos estn detrs de la
como un cuerpo exento por primera vez mayor resolubilidad de esta parte del edificio:
en siglos, lo que responde a la intencin por un lado deja de ser un diapasn de brazos
9. Oficinas funcionarios
+15.50m 11. Salas tcnicas
30
+10.50m - falta
+4.30m
5. ICU
7. Sala del Consejo
8. Salas auxiliares
del Consejo
+4.70m 9. Oficinas funcionarios
A. Entrada principal
B. Entrada polticos
C. Entrada ICU
E. Entrada bicicletas
1. Sala medieval
2. Salas bodas
3. Oficinas partidos
4. Sala exposiciones
5. ICU
9. Oficinas funcionarios
+0.00m
12. Cantina
29 28
Octubre97. AUTONOMA Y RELATIVIDAD probar de forma rpida mltiples opciones de
DE LAS PIEZAS DENTRO DEL CONJUNTO cmo afecta a la plaza y a las plantas superiores
la incorporacin de estos dos accesos. Por eso
La evolucin que el proyecto experimenta en algunos croquis dibuja de forma simultnea
en el mes de septiembre est marcada por stano, plaza y planta primera.
la preparacin del dossier que el estudio
entrega a la prensa de Utrecht en octubre12. Indeciso entre crear una cierta simetra o
Para entender dicha evolucin es necesario descentrar el dibujo hacia la entrada, al final
comparar el estado que la planta de stano se decide por una geometra en herradura
presenta a principio y final de mes, ya que con dos curvas convexas enfrentadas. La de
los cambios en esta fase del proyecto estn la izquierda, correspondiente al pabelln de
motivados por modificaciones programticas la entrada principal, incorpora la escalera que
en la misma y por la manera de producir la baja al ICU y la que sube a la planta primera.
comunicacin con la plaza superior. La de la derecha, correspondiente al ala de
nueva construccin, acomoda en su base una
Si observamos la planta stano en la versin rampa que desciende al parking de bicicletas.
de agosto, veremos cmo en ella es todava
reconocible la estructura histrica del edificio. El gesto final, marcado en amarillo en uno de
La zona ms antigua, la de las casas medievales los croquis, no slo resume la solucin que se da
hacia el canal, se deja sin uso por las dificultades a los accesos a la planta inferior, sino tambin
tcnicas que implica su acondicionamiento. al problema del lmite entre la plaza y la trasera
Por su parte, en la zona nueva, casas de de las casas medievales. Frente a la dudosa
Ganzemarkt y bloque del Registro, se ubican valla metlica que interrumpa la continuidad
desde el concurso salas tcnicas y un parking que los pavimentos dibujaban en la versin de
agosto, un foso perimetral separa ahora ambas
35
32 36
37
33
34 38
Remodelacin del Ayuntamiento de Utrecht. Miralles/Tagliabue. 35-38. Enric Miralles: Plantas matriz. Conexin de la plaza con el ICU y
el parking de bicicletas del stano. Septiembre97. - Eo: 1/400.
31-32. Versin Agosto97.
33-34. Versin Septiembre97
P: Parking pblico de bicicletas I: ICU
En el pabelln de entrada, los cambios sita en el intersticio que separa plaza y edificio.
principales afectan a las dos escaleras que Para acomodar esta rampa, Miralles dibuja un
integra. La que baja al stano mantiene un recorte cncavo en planta baja, lo que produce
dibujo similar en su geometra, pero cambia una geometra extraa hacia el interior, donde
el programa al que da acceso, el parking de se localizan las salas de reuniones y la cafetera.
bicicletas por el ICU. La que sube a planta Este recorte se extiende, como una resonancia,
primera sufre una mayor modificacin formal, a la planta primera, pero no a las superiores,
pasando de estar alineada con la galera que que se mantienen prcticamente inalteradas.
conduce al Consejo a orientarse hacia el
frente de la plaza. Detrs de esta decisin hay La maqueta parcial de esta pieza muestra una
esencialmente dos razones: intencin clara de que su volumen sea percibido
- El desplazamiento a fachada de esta galera, como un apilamiento de distintos niveles, cada
marcada en gris en algunos dibujos. uno con su propio contorno y geometra.
- La incorporacin del ascensor a la relacin Esta especificidad dentro del conjunto slo
entre galera y escalera. se aprecia desde la plaza, donde los pisos se
escalonan de abajo arriba, y no desde el interior
La modificacin en la posicin de la galera del edificio, donde el alzado lobulado de las
est vinculada a un cambio en el alzado distintas plantas queda parcialmente oculto
del proyecto, al desaparecer el recorte que tras las casas de la calle lateral de Ganzemarkt.
Miralles y Tagliabue pretendan introducir Adems, en esta fase del proyecto aparece por
en la fachada neoclsica, por cuestiones de primera vez planteado el soporte estructural
proteccin y patrimonio. Se pierde con ello de esta construccin, resuelto en un conjunto
la posibilidad de hacer transparente hacia la de pilares que atraviesan de manera informal
45
40
41 46
42 44
Varias casas y una plaza
Es difcil explicar el proyecto a personas
que conocen el edificio mejor que yo
Pero debera recordarles algunos aspectos
para explicar el futuro del Ayuntamiento
Como saben el edificio se hunde en una
cierta decadencia
La rutina forma parte del edificio ahora.
El edificio parece haber olvidado
sus tesoros y orgenes
c. La segunda planta va a estar
Dos, tres ideas estn detrs de nuestra propuesta enteramente al servicio de los principales
representantes polticos
1. redescubrir el valor de las salas Con ello el nuevo edificio tendr
interiores del edificio neoclsico; la principal actividad poltica concentrada
principalmente el de la sala medieval, en el edificio neoclsico
2. volver a la idea de un edificio Creo que este nuevo orden del programa es muy
municipal como conglomerado de importante para el nuevo edificio
diferentes edificios urbanos,
2. El Ayuntamiento como un conglomerado de
3. preservar el carcter monumental casas.
en la orilla del canal y propiciar una Cuando la ciudad decidi aceptar la demolicin del
relacin mucho ms abierta y cordial edificio de ladrillo de detrs,
entre el edificio municipal y la nueva permiti al proyecto tener un
plaza situada detrs. carcter de edificio urbano.
1. Redescubrimiento del valor de las salas
interiores. Como conclusin
a. La parte monumental del edificio ser
mostrada en la planta baja El edificio neoclsico se convierte en una
Los muros exteriores ms antiguos forman especie de monumento,
parte de una nueva forma de mostrar el que forma parte de
edificio calles y plazas.
N13. EMBT. The Project for the 47-50. Remodelacin del Ayuntamiento de Utrecht. Miralles/Tagliabue.
Town Hall of Utrecht. Document Octubre97.
for the press representatives.
Oct 1997. [Archivo EMBT]. pp.
2-4.
+10.30m
9. Oficinas funcionarios
+15.50m 11. Salas tcnicas
47
+9.15m
+7.30m
9. Oficinas funcionarios
+10.50m 10. Oficinas polticos
+4.30m
48
6. Oficina defensor
7. Sala del Consejo
8. Salas auxiliares
del Consejo
+4.70m 9. Oficinas funcionarios
-1.40m
A. Entrada principal
C. Entrada ICU
D. Entrada defensor
E. Entrada bicicletas
1. Sala medieval
2. Salas bodas
3. Oficinas partidos
4. Sala exposiciones
6. Oficina defensor
+0.00m
12. Restaurante-caf
49 50
Diciembre97. ESTRATEGIA URBANA Los primeros dibujos que Miralles hace antes
Y CIRCULACIONES INTERIORES de Navidad vuelven sobre este lmite. Redibuja
la lnea del mismo y la dota de grosor. Busca
La evolucin que el proyecto sufre en el un borde ms arquitectnico, con mayor
mes de diciembre se podra describir como presencia fsica, detrs del cual no haya sitio
una reiteracin sobre los mismos temas al que acceder. Para ello, rota la orientacin
arquitectnicos indicados hasta ahora. A del pabelln de la entrada principal, que se
diferencia de las etapas anteriores, no hay convierte en un cuerpo afilado vinculado a la
en esta fase razones de tipo prctico que lnea de fondo de la plaza, y superpone una
justifiquen los cambios que van a producirse: falsa fachada sobre el frente escalonado del
no hay demanda de ms metros cuadrados en nuevo ala, ocultando as parcialmente las
una zona determinada, cambios de ubicacin circulaciones de servicio que alberga el foso.
de programa, o modificaciones respecto a las
partes protegidas del edificio. Un pequeo croquis muestra la nueva estrategia
urbana del proyecto: en planta se reconoce el
El cambio principal que experimenta el giro del pabelln de acceso y su vinculacin
proyecto en diciembre est determinado por la al foso perimetral, mientras que en alzado
presentacin del edificio hacia la plaza, sobre se observa como el pabelln a la izquierda
todo por la manera en que se produce el lmite y la falsa fachada a la derecha completan la
entre las caras traseras de las casas medievales imagen del edificio hacia la plaza, el primero
y el espacio pblico, un lmite para el que las como una especie de navo encallado contra
versiones previas no haban encontrado una el testero del bloque neoclsico, la segunda
solucin definitiva. escalonndose de forma plstica y buscando
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56
59
57 60
Remodelacin del Ayuntamiento de Utrecht. Miralles/Tagliabue. Diciembre97. Enric Miralles: Plantas parciales del nuevo ala.
Enric Miralles: Croquis de la escalera de esquina. 58. - Eo: 1/200. - 21x29,7cm.
54. - Eo:1/200. - 36,7x29cm. 59. - Eo: 1/200. - 21x29,7cm.
55. - Eo:1/200. - 14,7x20,6cm. 60. - Eo: 1/200. - 21x26,8cm.
56. - Eo:1/200. - 20,7x14cm.
57. Enric Miralles: Encaje de la escalera de esquina en la planta del edificio.
- Eo: 1/200. - 37x29,2cm.
de este alzado de circulaciones en diciembre edificio. La ausencia de maquetas o secciones
poco difiere ya de la que se llevar a obra. El tampoco permite entender la estructura de los
edificio del Ayuntamiento de Utrecht pasa as recorridos, al no mostrar de forma explcita los
a tener tres plantas principales que se recorren sentidos de circulacin.
longitudinalmente, bien a travs del pasillo o de
la escalera en esquina, y una planta superior, Por niveles, en las plantas baja y primera
la del nuevo ala, desvinculada de la circulacin destaca la disposicin de los pilares del nuevo
horizontal del resto del edificio. ala, en un esquema mucho ms controlado
respecto a la versin anterior. En ellas se
Adems de estos cambios en el esquema observa cmo quedan en una posicin exterior
de circulaciones, Miralles produce otras al edificio, y cmo cuando se disponen en el
modificaciones en esta esquina, como el interior no interfieren con la espacialidad de las
ensanchamiento del pasillo que comunica con habitaciones. En la planta segunda aparecen
el resto del edificio o el desplazamiento de la elementos nuevos, como la proyeccin de las
posicin del ascensor, que pasa de estar situado vigas del forjado original sobre la doble altura
en la cara interior de la casa de Keyserrijk a de la sala del Consejo, algo que en el proyecto
situarse en la exterior (fig.59). Ambas decisiones finalmente construido sera uno de los mayores
permiten que dicha casa pueda ser tratada de hallazgos espaciales del nuevo Ayuntamiento.
nuevo como un bloque compacto, y sobre todo Igualmente reconocible es la superposicin
que el recorrido en esta zona del edificio gane de los lucernarios, dibujados con lneas
continuidad y luz natural. discontinuas y figuras poligonales, mostrando
su vocacin de atravesar la cubierta e iluminar
En las plantas definitivas de la versin de esta zona del edificio
62
61
Remodelacin del Ayuntamiento de Utrecht. Miralles/Tagliabue. Diciembre97. 61. Enric Miralles: Plano de planta baja. - Eo: 1/200. - 35x29,7cm.
64. Enric Miralles: Plano de planta tercera. - Eo: 1/200. - 33,3x29,7cm. 62. Enric Miralles: Plano de planta primera. - Eo: 1/200. - 39,2x29,7cm.
63. Enric Miralles: Plano de planta segunda. - Eo: 1/200. - 40,6x29,7cm.
la versin definitiva se refieren sobre todo a la en el enfrentamiento de este pabelln con
relacin del edificio con la nueva plaza y a la el nuevo ala, aqu vuelve a su esquema
geometra del pabelln de entrada y del nuevo habitual de trabajo, en el que se produce una
ala. La secuencia de trabajo es idntica a la de independencia formal y metodolgica en el
fases anteriores: planta matriz de la estructura desarrollo de ambas piezas. Se trata de un
unitaria del proyecto, y plantas parciales de las cambio seguramente motivado por la necesidad
piezas de nueva construccin. de disear los espacios interiores del edificio
con mayor autonoma y funcionalidad, lejos de
Los primeros cambios de esta fase se producen la rigidez impuesta por los condicionantes del
por una modificacin programtica: el ICU espacio urbano de la plaza.
deja de alojarse en el stano del edificio para
localizarse en otras dependencias municipales, En el nuevo ala, las plantas parciales muestran
algo que motiva que el pabelln de entrada cmo el testero de este cuerpo mantiene su
pierda la escalera de acceso al espacio autonoma geomtrica, presentando dos curvas
subterrneo en el frente de la plaza. La enfrentadas que evitan producir un frente que
desaparicin de esta conexin con el stano reste protagonismo a las fachadas principales
permite darle al pabelln una orientacin del Ayuntamiento. La solucin dada al resto de
diferente: frente a la bicefalia de la solucin la planta vuelve a un esquema en el que Miralles
de diciembre, donde la galera y las escaleras ya trabaj en los planos de diciembre: insertar
se disociaban en direcciones diferentes, en esta en planta baja una habitacin de base elptica
versin Miralles y Tagliabue integran en un que alberga las salas comunes, sobre la que
nico cuerpo ambas partes. construir la geometra de las convexidades de
los pisos superiores. Llama la atencin en estos
66 69
67 70
Remodelacin del Ayuntamiento de Utrecht. Miralles/Tagliabue. Marzo98. 68. 69. Enric Miralles: Plantas parciales del nuevo ala. - Eo: 1/200. - 21x29,7cm
65. 66. Enric Miralles: Plantas matriz. - Eo: 1/400. - 29,7x21cm. 70. Enric Miralles: Planta matriz. - Eo: 1/200. - 31,7x29,7cm.
67. Enric Miralles: Planta matriz. - Eo: 1/250. - 32,7x23,7cm.
la galera se abre a la ciudad, lo que subraya un simple cuerpo rectangular que resuelve el
la vocacin democrtica de la institucin; por cambio de cota. Para ello, la convierte en un
otro, se dispone como una pieza que sobrevuela elemento de mayor plasticidad, que al principio
la entrada, construyendo una marquesina que se curva para abrazar al ascensor y que despus
cubre parcialmente el acceso. incorpora un ancho variable en su desarrollo,
ensanchndose el desembarco respecto al
Decidida la estrategia general, Miralles se arranque mediante una figura trapezoidal.
concentra en desarrollar el pabelln en detalle, Como muestran los dibujos, escalera, pasarela
produciendo una intensa serie de dibujos y ascensor son tres elementos vinculados,
al respecto. A lo largo de este captulo, la cambiando su orientacin, posicin y forma en
presentacin grfica de cada una de las fases un movimiento relativo.
del proyecto se ha realizado mediante la
seleccin de un reducido nmero de croquis. C. Finalmente Miralles incorpora los escalones
Sin embargo, en la explicacin de la evolucin a la representacin, para lo que aumenta la
final de este pabelln se van a reproducir un escala y pasa a trabajar en 1/100. Mantiene
mayor nmero de plantas parciales, cercano a el ancho variable de la escalera pero cambia
la totalidad15, no porque haya mayor cantidad la figura trapezoidal por una geometra similar
de dibujos en esta fase, sino por poner el a la de algunos elementos del proyecto del
nfasis en el trabajo en serie, en la repeticin Parlamento de Edimburgo, basados en motivos
como mecanismo de definicin de la forma. Se orgnicos como hojas o barcas en planta. El
genera as un paisaje de un sistema de trabajo, concurso del Parlamento se gana en junio,
que ha sido subdividido en tres etapas para mientras que los dibujos de este pabelln
facilitar su explicacin: para Utrecht son del mes de julio, por lo que
N15. El nmero total de dibujos Remodelacin del Ayuntamiento de Utrecht. Miralles/Tagliabue. Julio98.
de esta serie es 42, de los que Evolucin del Pabelln de la entrada principal.
se han seleccionado 28 para su
A1-B12. Enric Miralles: Plantas parciales. - Eo: 1/200.
reproduccin.
C1-C12. Enric Miralles: Plantas parciales. - Eo: 1/100.
1 2 3 4
1 2 3 4
5 6 7 8
9 10 11 12
1 2 3 4
5 6 7 8
9 10 11 12
de su materialidad. Sin embargo, no habr en proyecto es la fuente escultrica de la plaza,
este apartado un desarrollo tan extenso ni tan que Miralles y Tagliabue aaden al final.
detallado como en los planos de planta. Miralles Formada a partir de unos canalones que se
producir en lo referente a la construccin y descuelgan sucesivamente desde la cornisa
acabados dibujos de instrucciones, croquis del edificio y por una estructura filiforme que
llenos de anotaciones sobre los materiales o la garabatea desde el suelo, esta fuente tiene
forma misma, pero sin llegar a la obsesin por esencialmente por funcin separar la plaza del
la definicin precisa de la geometra que ha foso perimetral de servicio. De hecho, se alinea
caracterizado el desarrollo previo del proyecto. en planta con la lnea de corte del mismo,
Se trata sobre todo de dibujos que permiten estableciendo en alzado un dilogo con la falsa
vestir los interiores del edificio, combinndolos fachada del nuevo ala, de manera que ambos
con las preexistencias histricas del mismo. se convierten en una especie de veladura que
Como mostrara la obra construida, Miralles permite intuir el espacio de servicio sin llegar
y Tagliabue producen en muchos casos un a percibirlo con nitidez. Miralles produce una
trabajo arqueolgico, decidiendo qu capas serie de dibujos en los que combina plantas y
del pasado ocultan y cules activan y dejan alzados con detalles en seccin de canalones y
visibles, similar al que ya haban llevado a distintos tubos. Ecos de la Fuente de Mercurio
cabo en su casa en la Calle Mercaders. de Calder resuenan en esta escultura, en la que
los arquitectos juegan con los distintos efectos
En planta, los dibujos de Miralles muestran y sonidos que el agua de lluvia produce al caer
cmo los pavimentos deforman los despieces por gravedad.
habituales de los suelos cermicos holandeses
para producir lneas fluidas que parecen Si los primeros dibujos de este desarrollo
72
N16. Enric Miralles 1955- 75-78. Remodelacin del Ayuntamiento de Utrecht. Miralles/Tagliabue.
2000. Entrevista de Yoshio Propuesta definitiva. Octubre 1999.
Futagawa, 1999. En: FU-
TAGAWA, Yoshio. Studio Talk.
Interview with 15 architects.
[A.D.A., Tokyo, 2002]. p. 638.
* Texto original en ingls. Tra-
duccin del autor.
+13.30m
+11.70m
75
+15.50m
+9.15m
+8.20m
76
+10.50m
+4.70m
-1.40m
77
+0.00m
78
y viejo es igual a la que haba caracterizado de distribucin empiezan entonces a curvarse
la historia del edificio, mostrando un cdigo y plegarse sucesivamente, incorporando la
geomtrico que hereda las medidas de cruja energa de su manera de dibujar al plano de
de las casas medievales y que se construye arquitectura.
en base a circulaciones rectas y quebradas,
dando lugar a un conglomerado de espacios y La consecuencia es clara: mientras que en
habitaciones difcilmente relacionables entre s. las plantas del concurso y de mayo la nueva
construccin es difcil de diferenciar de la
Es decir, la demolicin de algunos edificios fbrica vieja del edificio original, ahora estas
no previene al Ayuntamiento de seguir siendo diferencias son perfectamente reconocibles.
una coleccin de arquitecturas dispersas, La visin conjunta de todas las versiones
mostrando las primeras versiones del proyecto permite dividirlas en el momento anterior
gran ambigedad en la manera de integrar las y posterior a la identificacin de la planta
nuevas construcciones en la mitad demolida de Miralles, reconocindose en las propuestas
las casas de Leeuwenstein y De Ster, y sobre a partir de agosto un carcter arquitectnico
todo en el frente hacia la nueva plaza, donde el semejante, debido a la manera de producir el
pabelln lineal de exposiciones en planta baja encuentro entre el sistema geomtrico de los
no resuelve con claridad la relacin del edificio muros medianeros originales y la caligrafa de
con el espacio pblico exterior y la dinmica de Miralles.
circulaciones interiores. Como vimos, la serie
de dibujos sobre este tema en mayo muestra Las versiones siguientes poco variarn de
las dudas sobre el proceso creativo. este esquema de trabajo: cambian la forma
y el trazado de circulaciones, introducindose
80 83
81
84
82 85
el tiempo produce una presencia manual en la
planta de Utrecht, vinculada a la manera de
dibujar de Miralles.
220
221
N17. Ver: Miralles - un potrait, sept 1997. interna. En: ZAERA, Alejandro. 86. Enric Miralles: Plano para
- MIRALLES, Enric. Un retrato pp. 76-77. Una conversacin con Enric Mi- el proyecto del Ayuntamiento de
de Giacometti. El Croquis n ralles. El Croquis n 72[II], jun Utrecht. Agosto 1997. - Repro-
72[II], jun 1995. pp. 129-132. N18. La repeticin es muy 1995. p. 14. duccin a tamao original. - E:
importante porque cada nuevo 1/200.
- MIRALLES, Enric. La rptition, dibujo efecta una operacin
la diffrence. LArchitecture de olvido, y las leyes que se van
dAujourdhui n 312, Enric generando son de coherencia
86
4. CONCLUSIONES de Igualada, los pavimentos del Parc dels
Colors en Mollet, la gran sala del Parlamento
Puedes ir dibujando fragmentos y entonces se de Edimburgo son slo algunos de estos
van definiendo los problemas, qu forma tiene lugares que ejemplifican un carcter distintivo
esto, cmo funciona entonces curiosamente dentro de sus respectivos proyectos.
esta especie de dibujos que ya conoces respecto
al ocupar, donde vas envolviendo las cosas, El criterio de fragmentacin lo produce
los vas acercando hasta que se producen las mediante la geometra en planta, identificando
tangencias, etc1 formas con usos, y asignando a cada uno
Enric Miralles. de los programas de un mismo proyecto una
huella caracterstica. No obstante, tambin son
Existe un sistema de representacin propio de mltiples los ejemplos de subfragmentaciones
Enric Miralles para proyectar una arquitectura dentro de un mismo programa: las gradas
simultneamente fragmentaria y unitaria, del CNAR Alicante, las salas superpuestas del
compuesta por piezas que son autnomas Museo en Zaragoza, los espacios concatenados
y relativas entre s, formando un todo mayor de la Biblioteca de Palafolls Hay, en definitiva,
no en base a sistemas clsicos de integracin un gusto por la fragmentacin en escalas
subordinada o jerrquica, sino a travs de intermedias como tcnica para producir el
posiciones relativas de tangencia, adyacencia, encuentro con la escala humana.
discontinuidad, relacin horizontal o vertical.
Este sistema es instrumental en el pensamiento Las formas en planta estn vinculadas a
de esta arquitectura, articula el proceso una particular manera de dibujar, y a una
proyectual en un recorrido de ida y vuelta que concepcin dinmica del espacio que niega
va de las partes al todo, de la fragmentacin en la ortogonalidad como geometra por defecto:
mltiples entidades a la reunin de las mismas. zigzags, tringulos, ondulaciones, curvas de
trazo libre, ovoides o herraduras, se suceden
en las distintas etapas creativas del arquitecto.3
- Programa y geometra en planta Miralles querra que su arquitectura fuera
Desde el principio, Miralles vincula este sistema extensiva, que no terminara nunca, fundindose
a una operacin de composicin por piezas, con el paisaje y con el entorno urbano. En las
mediante la zonificacin de usos en planta. distintas fases de su carrera combina figuras
Ya al final de su carrera, insiste: Todava lineales para extender la intervencin ms
valoro la planta extraordinariamente. Para all de sus lmites con figuras de centralidad
m la disposicin programtica en planta es dinmica para los programas ms estticos,
fundamental en arquitectura.2 Se trata de una como muestran el zigzag y el tringulo de
manera de proceder que tiene su origen en los la Escuela-Hogar en Morella, o las lneas
proyectos de paisajismo y espacio pblico en topogrficas y salas en planta de hoja del
los que Miralles colabora con Viaplana-Pin al Parlamento de Edimburgo.
inicio de su carrera. El Parque la Mediterrnea,
Conclusiones
las plazas de Sants, Granollers ordenan No puede decirse que exista una correspon-
el espacio produciendo una base abstracta dencia forma-funcin. Al contrario, Miralles
sobre la que depositar objetos cualificados cuestiona esa equivalencia. En su arquitectura,
que construyen equilibrios dinmicos desde la un tringulo estructura programas tan heterog-
individualidad de cada elemento. neos como la sala multiusos del Centro Cvico
en Hostalets o la pasarela sobre el ro Segre,
Miralles extiende la instrumentalidad de esta mientras que una figura ovoidal de contornos
irregulares se utiliza de manera indiferente para
222
tcnica compositiva y la aplica al pensamiento
del espacio mismo, concibiendo la arquitectura formalizar un objeto de mobiliario -la mesa 223
como una suma de lugares con lgica propia Inestable-, as como la envolvente de la sala de
dentro del conjunto: la capilla del Cementerio conciertos del Auditorio en Copenhague.
N1. MIRALLES, Enric. Constric- N2. Enric Miralles 1955- N3. Ver pginas: 33, 35, 41,
ciones. Conferencia en Sevilla, 2000. Entrevista de Yoshio 67, 69, 73, 77.
30 noviembre 1995. En: AA.VV. Futagawa, 1999. En: FUTAGA-
Hacer vivienda. Acerca de la WA, Yoshio. Studio Talk. Inter-
casa 2. Seminario 95. [Junta view with 15 architects. [A.D.A.
de Andaluca, Sevilla, 1998]. EDITA, Tokyo, 2002]. p. 664.
p. 117. * Texto original en ingls.
Traduccin del autor.
Tampoco existe una correspondencia forma-
escala. Como ilustran los cuadros expuestos
en el primer captulo de la tesis, los gestos,
las geometras-soporte, no tienen escala. Ms
bien se adaptan al tamao del papel. En efecto,
quien revise los dibujos originales de Miralles,
ver que los tamaos de representacin se
repiten de un proyecto a otro. Del dinA5 al
dinA3, de los pequeos croquis a los planos
tcnicos, se produce as una incorporacin de
su manera de dibujar a la planta de arquitectura
a travs de la repeticin de este proceso en el
tiempo, como muestra la evolucin del proyecto
del Ayuntamiento de Utrecht.
N4. Ver: - MIRALLES, Enric. Nationales 1. Croquis-collage del Parlamento de Edimburgo. Enric Miralles. 1998.
- MIRALLES, Enric. No, as no Trainingszentrum fur Rhyth-
2. Cementerio de Igualada. Maqueta de concurso. Miralles/Pins. 1985.
se juega. Conferencia en la mische Gymnastik. Alicante
Bienal de Arquitectura y Urban- Spanien. Catlogo de la Ex-
ismo de Zaragoza. 8-31 enero posicin Monogrfica. [Galera
1992. En: AA.VV. Experimenta AEDES, Berln, 1993).
edicin I. [Electa Espaa, Ma-
drid, 1993]. p. 92-121.
por separado permite a Miralles pensar la tanto, aunque separados diez aos en el
espacialidad de cada uno de ellos de manera tiempo, es posible entender las operaciones de
individualizada. Se produce as una diferencia fragmentacin del Polideportivo de Huesca y
esencial respecto al sistema planta-alzado- del Parlamento de Edimburgo como procesos
seccin, donde el ojo entrenado reconstruye el creativos similares, el primero desarrollado
objeto arquitectnico mediante la combinacin mediante plantas parciales, el segundo con
en idntica jerarqua de estas proyecciones maquetas parciales.5 Lo que s permiten estos
entre s. La planta Miralles es un mtodo modelos fsicos es desarrollar un pensamiento
de representacin que procede del sistema holstico del espacio sobre el que se trabaja,
didrico, pero en l las tres proyecciones al hacer posible la visualizacin simultnea del
ortogonales no tienen la misma jerarqua: una interior y exterior de la arquitectura, algo que
nica planta se fragmenta y combina con una est directamente relacionado con la mayor
serie de planos independientes construidos complejidad espacial de los proyectos de
sobre estos fragmentos, generndose una Miralles en los 90.
estructura de representacin y pensamiento
en dos jerarquas de planta: planta matriz + El desarrollo separativo de las piezas, a travs
planos parciales. de planos y maquetas parciales, hace que las
similitudes indicadas para los tipos geomtricos
- La planta matriz es el documento madre desde en planta desaparezcan cuando se los ve
el que se fragmenta la arquitectura en mltiples convertidos en arquitectura. Se trata en definitiva
entidades diferenciadas. Es fundamental que de una manera de proceder que establece la
todas las piezas constituyentes se reconozcan en continuidad a travs del pensamiento en planta
ella, ya que Miralles controla la complejidad de y la diversidad a travs del trabajo sobre la
la composicin desde ah. No es por tanto una tercera dimensin. Los proyectos, comparados
planta en el sentido convencional de un corte a tamao real y en tanto que cuerpos
descriptivo, sino ms bien un soporte matriz tridimensionales, se muestran como entidades
desde el que generar y asignar posiciones totalmente diferenciadas.
relativas a las distintas piezas que integran un
mismo proyecto.
- Relaciones horizontales y verticales desde la
- El plano parcial es un documento en el que un planta
fragmento de la planta matriz se combina con Dentro de este sistema compositivo en dos
las secciones, alzados y detalles necesarios para jerarquas de planta, Miralles desarrolla dos
construir su espacialidad. Al recibir mltiples maneras de relacionar las piezas entre s:
abatimientos parciales, superposiciones de yuxtaposicin y superposicin. La primera
niveles y secciones locales, permite trabajar hace referencia a una relacin horizontal, no
de manera integrada en la totalidad de cada necesariamente plana, en la que las piezas se
pieza, construyendo un entorno envolvente disponen sobre una misma base o soporte.
que instrumentaliza una definicin abierta de La segunda habla de una relacin vertical,
Conclusiones
Cuando Miralles produce la transicin a las A pesar de que ambas familias compositivas
maquetas en los 90, el sistema compositivo se hayan presentado en la tesis por separado
no cambia. Vara la tcnica de representacin, para hacer ms lineal su lectura, es importante
sustituyndose progresivamente los planos subrayar su coexistencia en el tiempo. Cuando
parciales por las maquetas parciales, pero Miralles est desarrollando el Cementerio
224
la lgica es la misma: se fragmenta desde de Igualada o la Escuela-Hogar en Morella, 225
una planta matriz y se trabaja sobre estos proyectos arquetpicos de yuxtaposicin en
fragmentos en maquetas independientes. Por los 80, est a la vez trabajando en el Centro
N6. ZAERA Alejandro. Una de la construccin en la arqui- - MONEO, Rafael. Enric Mira-
conversacin con Enric Mira- tectura de los siglos XIX y XX. lles. Una vida intensa, una obra
lles. El Croquis n 72[II], 1995. [Akal, Madrid, 1999]. p. 375. plena. El Croquis n 100/101,
p. 19. 2000. pp. 306-311.
- LeCUYER, Anette. Enric Mi-
N7. Ver: ralles. Equilibrio precario. En:
- FRAMPTON, Kenneth. Estudios Tectnica Radical. [Nerea, Hon-
sobre cultura tectnica: Poticas darribia, 2002]. pp. 26-31.
unos trminos distintos de aqullos en que se
plantea el problema. En efecto, edificios como
el Polideportivo de Huesca o el CNAR Alicante
parecen planteados desde la ausencia de
cerramiento, como colecciones de figuras libres
entre las que media una zona difusa de aire. Es
al llegar al final del proceso de proyecto o al
momento mismo de la construccin cuando,
al enfrentarse a la obligacin de sellar estas
juntas de aire, literalmente de hacerlas estancas
por motivos de acondicionamiento, surge la
cuestin de qu posicin deben ocupar los
cerramientos y qu carcter deben tener.
6
its sections and elevations. function are also to be found: the stands in the
CNAR Alicante, the overlapping naves of the
This system of representation is therefore Zaragoza Museum, the concatenated spaces
characterized by a redefinition of the use of in the Palafolls Library There is, ultimately, a
the floorplan and orthographic projections in preference for fragmentation in mid-size scales
architectural design. It is defined as Miralles as a way of meeting the human scale.
plan, as a way of using both the polyvalence
of the term in the architectural lexicon2 and its The floorplan shapes are related as much to 228
connotations as a particular strategy of action a particular way of drawing as to a dynamic 229
and design. Moreover, the definition includes all conception of space that denies the orthogonal
techniques of representation used by Miralles, grid as a geometrical basis. Zig-zags, triangles,
N1. MIRALLES, Enric. Constric- N2. The expressions plan libre N3. Enric Miralles 1955-
ciones. Lecture in Sevilla, No- and free plan specifically refer 2000. Interviewed by Yoshio
vember 30th 1995. In: AA.VV. to a particular kind of floor- Futagawa, 1999. In: FUTAGA-
Hacer vivienda. Acerca de la plan in the history of Modern WA, Yoshio. Studio Talk. Inter-
casa 2. Seminario 95. [Junta Architecture. The plural word, view with 15 architects. [A.D.A.
de Andaluca, Sevilla, 1998]. plans, includes floorplans, EDITA, Tokyo, 2002]. p. 664.
p. 117. sections and elevations.
waves, free-hand curves, ovoids or horseshoe
shapes are developed successively along the
different creative periods of the architect.4
Miralles would like his architecture to be
extensive, endless, blending into the landscape
and the urban environment. In the different
stages of his career, he combines linear shapes
that extend the architectural intervention beyond
its limits with dynamic shapes for static programs,
as shown by the zig-zag and triangular fan
in the Boarding-School in Morella, or by the
topographic lines and leaf-shaped rooms in the
Edinburgh Parliament.
N4. See pages: 33, 35, 41, 67, drawings. 1. Boarding-School in Morella. Miralles/Pins. 1986.
69, 73, 77.
2. Edinburgh Parliament. Miralles/Tagliabue. 1998.
N7. See p. 219.
N5. Ibd.
floorplan: (1) master floorplan + (n) partial floorplan types vanish when they are turned into
plans. three-dimensional architecture. In many cases,
the overall sections of these projects become
- The master floorplan is the layout from which simple descriptive cuts, drawn only after the
architecture is fragmented. It is crucial that the independent design of the pieces has been
footprints of all integrating pieces are clearly completed. In short, this illustrates a method
recognizable on it, since the compositional which establishes continuity in architectural
complexity is managed from there. Therefore, thinking through floorplan drawing, but which 230
it is not a floorplan in the traditional sense does not lead to mimesis, or self-imitation. The 231
of a descriptive horizontal cut, but rather a projects, at full scale, bear little resemblance to
generative document from which to originate each other.
N10. See p. 83. 3. Utrecht Town Hall. Partial model. Miralles/Tagliabue. 1997.
Parc dels Colors en Mollet del Valls. Enric Miralles. 1992-2000.
4. Partial plan of the sprinklers area.
5. Master floorplan (horizontal).
- The vertical master floorplan is a stratified architecture forcefully from fragmentary to
and cumulative plan on which the superimposed sealed, from diffuse to sharp, from atmospheric
pieces are represented with a certain degree to volumetric.
of transparency, making simultaneous view
possible. It is the floorplan of the Bremerhaven As a system of representation, the Miralles plan is
Harbor project.11 based on a lack of compactness in construction
as a device for separative thinking, enabling the
Juxtaposition is a technique evolved from drawing and design of the architectural pieces
the public space projects in which Miralles to be carried out independently. Graphically, the
collaborates with Viaplana-Pin, while the lack of compactness is never drawn. Instead, it
superposition method stands as a progressive is implemented by an absence of reference to
personal development from the mechanisms of the interstices through the projects evolution.
the free plan. It is logical that Miralles developed These interstices are the blanks of the paper
the juxtaposition method first, since a fragmen- and the voids of the models, that which is never
ting operation from a horizontal floorplan is represented. Therein lies its potential.
more immediate than from a stratified one. It
would take Miralles a few years to develop the This can be regarded as a formal principle, but
vertical master floorplan. Starting from the Palau more importantly it is an operative principle.
Finestres or La Mina projects, where slabs at In his working process, Miralles uses partial
different levels are freely superimposed, it would plans and models to define the geometry
not be until the Bremerhaven Harbor project and construction of the architectural pieces,
when heterogeneous architectural pieces with controlling their relationship in floorplan and
distinct spatial qualities are overlapped, or until obliterating their coupling in section. The
the Gas Natural Tower when different site plans building process follows the same sequence,
at different heights simultaneously coexist. moving from the foundation to the independent
construction of each piece, as interstices of air
In any case, the evolution of both methods remain in between.
illustrates the willingness to design an
architecture which systematically rejects the In the projects not confronted with the
repetition of decisions. For Miralles, both in vicissitudes of the climatic, where there is
the projects where the pieces relate horizontally no need for an interior-exterior barrier to be
as in the ones they do vertically, architecture is defined, this atmospheric character prevails.
made from unique and unrepeatable episodes. Miralles focuses then on experimenting with the
This uniqueness is achieved by working with substance of the immaterial as an architectural
the system master floorplan + partial plans: issue, as exemplified by the different densities of
specificity and relativity in the compositional air in the Crculo de Lectores headquarters, or
technique translated to the dihedral system. by the pavements of interlaced shadows in the
pergolas in Icaria.13
Conclusions
- The papers blanks and the vicissitudes of the In the projects that have to address thermal
climatic: architecture of diffused boundaries conditioning issues, there are cases in which the
Much has been written about the fragmentary, interstices are compressed to contacting lines or
diffuse or atmospheric character of the surfaces, where the construction encounters are
architecture of Enric Miralles.12 However, what carefully designed. However, in those cases in
happens when this architecture is confronted which the pieces remain definitively separated,
with the vicissitudes of the climatic? That is, gaps of air mediating in between, differences 232
the precise moment when the demand for of character between the idea of architecture 233
environmental conditioning obliges for an conveyed in the project and the built work
indoor-outdoor enclosure to be created, shifting arise. In fact, buildings like the Huesca Sports
N11. See p. 85. - LeCUYER, Anette. Enric Mi- N13. See pages: 159, 161.
ralles. Equilibrio precario. In:
N12. See: - FRAMPTON, Ken- Tectnica Radical. [Nerea, Hon-
neth. Studies in Tectonic Culture: darribia, 2002]. pp. 26-31.
The Poetics of Construction in - MONEO, Rafael. Enric Mira-
Nineteenth and Twentieth Cen- lles. An intense life, a complete
tury Architecture. [The MIT Press, work. El Croquis n 100/101,
1996]. p. 375. 2000. pp. 306-311.
Center, the CNAR Alicante or the training
pavilion at the Tiro con Arco facilities14, have
been designed from the absence of faades,
as collections of individual elements among
which a diffuse zone of air mediates. It is at the
end of the project or even at the construction
process when, confronted with the obligation to
seal these interstices of air, the question of what
position and character these faades should
have comes up.
7
Built architecture is then shown as a corollary
of the representation system, highlighting
the precise translation from drawn lines to
construction, and the ambiguity of solutions
when this translation is produced from the
interstices of representation to the interstices
of space. There is a condition of exteriority
in this architecture that reveals one of the
keys of Miralles work: it is an oeuvre that,
in many cases, is designed from the absence
of tempering distinction between inside and
outside. Actually, Miralles would like his
architecture to never be confronted with the
vicissitudes of the climatic. This dialectic brings
compactness and solidity, but his architecture,
like his system of representation, would aim to
be diffuse, atmospheric and fragmentary.
N14. See pages: 151, 169, Huesca Sports Center. Miralles/Pins. 1988. E. Miralles. 1989-94.
173.
6-7. Partial plans of grandstand and corner buttress.
8. Under construction.
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Avanzada. [Actar, Barcelona, 2000].
- Jos Manuel Lpez-Pelez, director de este trabajo estirar al mximo las posibilidades del material.
de investigacin, por sus dedicadas enseanzas,
correcciones y sugerencias durante estos aos, y sobre - Dingting Chen, Ral Fernndez, Gerardo Garca y
todo por su gran amistad. Juan Fernndez, por sus comentarios y sugerencias,
fundamentales para que el texto ganara claridad.
- Benedetta Tagliabue, por sus continuadas
explicaciones en persona o por telfono durante estos - Roberto C. Garca, por hacer de su casa la ma en
aos, las mltiples ocasiones en que ha facilitado mi mis mltiples viajes a Barcelona.
acceso directo al archivo de dibujos de Miralles y a su
biblioteca, y en especial por su amistad y entusiasmo 242
por este proyecto.
- A mis padres, por todo.
243
- Carme Pins, por haberme atendido en su estudio al
comienzo de esta investigacin, y haberme aclarado