ALGO SOBRE LO ESTETICO DE LA OBRA (si sigo encontrando algo que aporte y no sea ms de lo

mismo agrego, corrijan si quieren)

La pintura de `El Greco' es una pura mezcla de influencias; estudi la pintura de estilo occidental
en Venecia, de donde absorbi la riqueza de los colores y el uso libre y espontneo del pincel.

De Roma obtuvo un nuevo estilo manierista que propona sustituir la imitacin de la naturaleza
por la intuicin, un arte cuya existencia ya no radicaba en la representacin realista del mundo
sino en el intelecto; en las obras manieristas el espacio se comprima, los colores eran
extravagantes y las figuras se alargaban, poniendo el nfasis en el virtuosismo del artista y en la
estilizacin de las imgenes.

Cuando regres a Espaa, profundiz en las posibilidades del manierismo. Durante el periodo de la
Reforma, `El Greco' respondi con representaciones inteligentes y expresivas de las creencias
catlicas tradicionales y de las recientemente afirmadas. Concluyendo, y fijndole un estilo ms
definido, sera el manierismo. Se le incluye en la Escuela Espaola.

Sus pinturas tienen en comn sus personajes con formas alargadas, desproporcionadas pero
majestuosas. Crea con resabios bizantinos, figuras que crecen en forma vertical, con una
expresividad en los rostros alargados, la mirada, las manos.

Se le considera un pintor renacentista manierista (por imitar en pintura la maniera de Miguel

ngel), pero muy peculiar y original y, por tanto, difcilmente clasificable. Utiliza colores muy
personales como el verde cido, el amarillo, rojo fuego, naranja, violeta, etc. Pinta escenas con
muchos personajes sin preocupacin por su distribucin en el espacio, alarga espiritualmente las
figuras hasta desmaterializarlas y sus posturas las asemejan a llamas.

En El caballero de la mano en el pecho, vemos el estilo completamente personal del pintor

manierista que se funde con los elementos tpicos del retrato espaol de esta poca: retratado
representado de busto, ropaje tpico de la poca.

La relacin espacial de la figura con el fondo es indefinible por la falta de sombra tras la cabeza. Se
ha rechazado la perspectiva cientfica en favor de una compresin visual de los planos espaciales.
Se ha renunciado a la profundizacin y a la proyeccin a cambio de la frontalidad. Por
consiguiente, el espectador no se fija solo en el rostro, sino tambin en la mano y en la espada.

Podemos apreciar en esta obra una tcnica italiana de iluminacin, la luz se ajusta a esa pauta. Es
central, esttica y selectiva. Desde su origen central y cenital, enfoca fijamente solo a las partes
(cabeza, mano y espada) que tienen importancia para el ceremonial. La principal funcin de la luz
no es crear una atmsfera psicolgica sino evocar el aura del ceremonial. La gama de colores
complementa la de tonos. Bsicamente se reduce a negro, blanco y gris, cada uno cumple una
funcin.

De ese modo, el color, como la luz, se utiliza para distinguir los elementos principales del rito,
acentuar el carcter esttico de la accin detenida y acrecentar el impacto visual.