Diseo armnico y tonal en los motivos de las invenciones de J.S.

Bach

J.S. Bach (1685-1750) fue un compositor muy famoso de Barroco por muchas razones; es
considerado como el mximo exponente de la msica del periodo barroco, y su obra es la
cumbre de esta misma. En sus composiciones se puede encontrar un gran desarrollo del
contrapunto; dentro de su obra existe un compendio de composiciones para teclado, escritas a
2 y 3 voces, llamadas invenciones y sinfonas. Las invenciones, composiciones en las que el
estudio de este ensayo se centra, son:
El nombre que se le da a veces a una pieza musical corta sin caractersticas musicales
especficas pero que demuestra cierta novedad J.S. Bach us el trmino para referirse a un
conjunto de 15 piezas cortas, a dos voces para teclado en su libro Clavier-Bchlein... Bach
dice que las invenciones brindan instrucciones para aprender a tocar independientemente a
dos voces y adems no solo llegar a buenas ideas originales (Inventiones) sino tambin
poder desarrollarlas satisfactoriamente; y lo ms importante de todo, adquirir un estilo
cantabile para tocar (Bellingham, 2013, Grove Music. Traduccin)
Para poder desarrollar una idea satisfactoriamente, primero se tiene que establecer cul es la
idea y determinar si es buena, esta idea se conoce como motivo. Las invenciones consisten en
un motivo y en el desarrollo de este, tiene un alto contenido de contrapunto y de textura
imitativa. El motivo es:
Una idea musical corta, meldica, armnica, rtmica, o cualquier combinacin de estas tres.
Un motivo puede tener cualquier longitud, y comnmente se conoce como la subdivisin ms
corta, en un tema o frase, que todava mantiene su identidad como idea(Drabkin, 2013,
Grove Music. Traduccin).
En las invenciones de J.S. Bach los tres parmetros, meldico, armnico y rtmico, estn
presentes en los motivos, el ritmo de estos siempre se repite y la meloda si no es igual es
parecida, con algunos ajustes. Pero centrndonos en la parte armnica: Qu tanto afecta el
diseo armnico de los motivos en las invenciones de Bach en el diseo tonal de estos
mismos? A continuacin se presentarn los argumentos que van a ser estudiados para
establecer que si existe una estrecha relacin entre el diseo de armona y el diseo tonal en
los motivos de las invenciones:

- El motivo de la invencin 5 es modulante

- El motivo de la invencin 2 es ambiguo, en cuanto a que cuando se presenta por segunda
vez modula al final de este
- Motivos como los de las invenciones 8 y 13 que armnicamente son sencillos, no presentan
un diseo tonal complejo
- Los motivos no modulantes, invenciones 1, 4 y 13 presentan siempre la misma progresin
siempre que son presentados a lo largo de la invencin. Pero en tonalidades distintas
dependiendo del punto de esta
- En la exposicin del motivo en la invencin 1 se presenta un motivo sobre el V grado de la
tonalidad, pero an as no ha modulado. Esto tiene una implicacin grande en las
presentaciones del motivo a lo largo de la invencin.
 Diseo armnico y tonal en los motivos de las invenciones de J.S. Bach

J.S. Bach (1685-1750) fue un compositor muy famoso de Barroco por muchas razones; es
considerado como el mximo exponente de la msica del periodo barroco, y su obra es la
cumbre de esta misma. En sus composiciones se puede encontrar un gran desarrollo del
contrapunto; dentro de su obra existe un compendio de composiciones para teclado, escritas a
2 y 3 voces, llamadas invenciones y sinfonas. Las invenciones, composiciones en las que el
estudio de este ensayo se centra, son:
El nombre que se le da a veces a una pieza musical corta sin caractersticas musicales especficas pero
que demuestra cierta novedad J.S. Bach us el trmino para referirse a un conjunto de 15 piezas
cortas, a dos voces para teclado en su libro Clavier-Bchlein... Bach dice que las invenciones
brindan instrucciones para aprender a tocar independientemente a dos voces y adems no solo
llegar a buenas ideas originales (Inventiones) sino tambin poder desarrollarlas satisfactoriamente; y lo
ms importante de todo, adquirir un estilo cantabile para tocar (Bellingham, 2013, Grove Music.
Traduccin)

Para poder desarrollar una idea satisfactoriamente, primero se tiene que establecer cul es la
idea y determinar si es buena, esta idea se conoce como motivo. Las invenciones consisten en
un motivo y en el desarrollo de este, tiene un alto contenido de contrapunto y de textura
imitativa. El motivo es:
Una idea musical corta, meldica, armnica, rtmica, o cualquier combinacin de estas tres. Un motivo
puede tener cualquier longitud, y comnmente se conoce como la subdivisin ms corta, en un tema o
frase, que todava mantiene su identidad como idea(Drabkin, 2013, Grove Music. Traduccin).

En las invenciones de J.S. Bach los tres parmetros, meldico, armnico y rtmico, estn
presentes en los motivos, el ritmo de estos siempre se repite y la meloda si no es igual es
parecida, con algunos ajustes. Pero centrndonos en la parte armnica: Qu tanto afecta el
diseo armnico de los motivos en las invenciones de Bach en el diseo tonal de estos
mismos? Se encuentra que hay una relacin muy cercana entre el diseo armnico y tonal de
los motivos, despus de hacer un anlisis de estos en las invenciones 1, 2, 4, 5, 8 y 13.
Por ejemplo en la invencin 13, se puede decir que tiene un motivo sencillo en todos sus
aspectos, la meloda del motivo son los arpegios del i y V grado de la tonalidad y esto
tambin indica la armona del motivo, tambin i-V, obtenindose as un diseo tonal que
podra ser llamado tambin como sencillo. Igual ocurre con la invencin 8, donde el motivo
es en s un arpegio de Fa, primero solo con sus notas estructurales y despus usando notas de
paso, pero siempre teniendo una armona sobre un mismo acorde, proponiendo un diseo
tonal simple, donde siempre es igual as el motivo se presente en otras tonalidades.
Por el otro lado se presentan
invenciones en las cuales sus motivos
tienen un diseo armnico ms
complejo, por as decirlo, o variado, es
decir, armnicamente cuenta con ms
elementos que solo el primer grado de
la tonalidad o su dominante; esto
tambin obedece a que estos motivos
tienen una longitud mucho mayor
donde un diseo armnico, y por ende
tonal, simple volvera al motivo, e incluso a la misma invencin, una obra montona;
desarrollando motivos con una armona ms rica, ms compleja lo que afecta notablemente el
diseo tonal de estas piezas. El primer ejemplo de estas invenciones es la No. 2, su tonalidad
original es Do menor; en la exposicin el motivo es presentado dos veces, la primera en la voz
superior sin la voz del bajo haciendo contrapunto, como se puede observar en la grfica,
armnicamente es ms adornada que los motivos de las invenciones que anteriormente fueron
tratadas, y tonalmente tambin pasando por los grados i-iv-vii7-V-i. Inmediatamente despus
se presenta el motivo en la voz del bajo (mano izquierda) y su respectivo contrapunto en la
voz de arriba (mano derecha), el motivo es exactamente igual al anteriormente presentado en
la otra voz, pero tonalmente cambia pues modula a la tonalidad Mi bemol, siendo esta la
relativa mayor de la tonalidad original, terminando en I grado pero esta vez de Mi bemol. Por
esta razn se puede afirmar que este motivo tanto armnicamente como tonalmente es
complejo, debido a que presenta una ambigedad entre dos tonalidades, y no podra ser
clasificado exclusivamente dentro de una de estas tonalidades pues funciona bien para ambas.
El motivo de la invencin 5, en
Mi bemol mayor, tambin es
digno de analizar refirindose a
su armona y diseo tonal;
tambin presenta una extensin
considerablemente ms larga
que los motivos anteriormente
mencionados como sencillos,
un poco ms de 4 compases,
donde su armona tambin posee
una riqueza mayor
comparndose a las otras
invenciones que fueron
analizadas. Tal como en la
invencin 2, en la exposicin de
su motivo se presenta dos veces
este. La primera en la voz
superior y la segunda en la inferior; desde el principio de la invencin la voz que no presenta
el motivo est desarrollando un contrapunto para este, otra razn para afirmar que la riqueza
armnica de este motivo es superior a la de los otros, en la grfica se observa la progresin
armnica durante la primera vez que se presenta el motivo, se puede apreciar que al final de
este (c. 4, tercer y cuarto tiempo) la tonalidad modula a Si bemol, dominante de la tonalidad
original, y ya al presentar el motivo por segunda vez se presenta en esta nueva tonalidad, su
progresin armnicamente hablando es igual a la del primer motivo, tiene los mismos grados
pero en distintas inversiones; y as mismo, al final de este motivo (c. 8) se modula a Mi
bemol.
Basndose en la informacin mencionada, y respondiendo la pregunta que fue planteada, se
puede determinar que la armona de un motivo si afecta de una gran manera el diseo tonal de
este mismo; en cuanto a que la riqueza armnica de un motivo hace que este tenga un diseo
tonal ms complejo, donde puedan haber ambigedades tonales en un mismo motivo hacia
dos tonalidades distintas, o incluso un motivo que cada vez que se presente module hacia otra
tonalidad. Determinando as que en las invenciones de J.S. Bach si existe una estrecha
relacin entre armona y diseo tonal, en cuanto a los motivos se refiere.
Bibliografa
Grove Music Online. Drabkin, William. 2013. Motif. Oxford Music Online.
<https://bases.javeriana.edu.co/f5-w-
687474703a2f2f7777772e6f78666f72646d757369636f6e6c696e652e636f6d$$/subscriber/arti
cle/grove/music/19221?q=motif&search=quick&pos=1&_start=1#firsthit> [Consulta: 26 de
Febrero de 2013]
Oxford Music Online. Bellingham, Jane. 2013. Invention. The Oxford Companion to Music.
<https://bases.javeriana.edu.co/f5-w-
687474703a2f2f7777772e6f78666f72646d757369636f6e6c696e652e636f6d$$/subscriber/arti
cle/opr/t114/e3460?q=invention&search=quick&pos=3&_start=1#firsthit> [Consulta: 26 de
Febrero de 2013]
Gaviria, Guillermo (ed.). 2013. Literatura y Materiales de la Msica IV. Bogot: Javegraf
Editorial.