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Estas duas esferas interatuantes devem ser
ARQUITETURA E FILOSOFIA DA
DECONSTRUO
Jorge Mario Juregui
Ao longo d[o sculo XX] sculo, tem-se
produzido o deslocamento de conceitos dentro do
campo de pensamento configurado pela reflexo
sobre o urbano-arquitetnico, desde o moderno
at o ps-moderno e, mais recentemente,
incorporao de conceitos da filosofia da
deconstruo da Jacques Derrida [1930-2004].
Analisando a arquitetura como um sintoma
da cultura, podemos perceber que ela se tornou,
nos ltimos anos, particularmente sensvel,
permevel s conceitualizaes de Derrida,
porque a forma de trabalho do pensamento que
ele prope abre a perspectiva de colocar o campo
da reflexo terica da arquitetura em uma
condio ps-hegeliana no sentido da elaborao
de um pensamento menos dicotmico (como o
que caracterizou as polaridades da arquitetura
moderna: forma-funo, estrutura-ornamento,
figurativo-abstrato, etc.), dirigindo o interesse para
a explorao dos espaos entre estas
categorias, o que leva, em ltima instncia, a uma
reformulao da arquitetura.
Esta aproximao filosofia da
deconstruo, entretanto, no foi linear nem
sistemtica e, muito menos, pensada a partir da
lgica e do campo de interesse da realidade do
Terceiro Mundo, dos pases perifricos como
todos os da Amrica Latina. No significa, no
entanto, que deixe de apresentar interesse e uma
contribuio ao desvendamento da nossa
realidade mesmo como uma consequncia no
buscada, como um desdobramento, pois ela
parte do esprito da poca. Assim, podemos
traar um paralelo com a introduo das ideias da
modernidade no pas, que promoveram um
debate internacionalmente inspirado e estudos at a gnese dos conceitos, arrancando
nacionalmente orientado, no impedindo, porm,
uma produo especificamente brasileira, que
hoje exige uma releitura luz das novas
realidades, buscando uma nova sntese. Mas isso
ocorre no s no plano das artes visuais como
tambm na psicanlise ou em qualquer outra rea
que, tendo se originado em um outro contexto, no
entanto apropriada, traduzida, condicionada
para possibilitar pensar uma outra realidade
diferente daquela onde surgira. No campo da
arquitetura, isso se exprime atravs da polaridade
representada pelo esprito da poca e pelo
esprito do lugar, ou seja, a referncia a
estruturas universais portadoras de novos
contedos de um lado, e a estruturas
determinadas pelas condies locais, de outro.
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Arquiteto e crtico de arquitetura, cujo artigo foi publicado
originalmente na revista AU Arquitetura e Urbanismo, n.
36, ano VII, jun./jul.1991.
sintetizadas no objeto arquitetnico.
Com referncia a essa condio de
1 receptores passivos qual os pases centrais
nos querem limitar, interessante pensar no
conceito alemo de nachholbedarf que identifica a
absoro de informaes desestruturadas,
condio tpica da recepo de informaes nos
pases perifricos, o que nos obriga a um duplo
esforo de captao, seleo e traduo, para
poder tornar esses inputs operacionais nas
nossas condies. Em relao a essa
problemtica, a tarefa do crtico reveste-se de
uma relevncia ainda maior nos nossos pases,
exigindo, por exemplo, a instalao de um amplo
debate latino-americano conduzido por ns
mesmos, e a constituio de comits de redao
que possam orientar as publicaes sobre
arquitetura em funo de categorias analticas
consistentes, bem como a apresentao de
projetos nos quais a fundamentao terica
demonstre o mesmo nvel de interesse e
elaborao da proposio formal, combatendo a
tendncia visualista e, portanto, superficial da
maior parte das publicaes sobre arquitetura.
Quando se fala de deconstruo em relao
arquitetura necessrio diferenciar entre
aplicao da teoria da deconstruo ao
pensamento das questes arquitetnicas
(deconstrucionismo) e a referncia investigao
formal da vanguarda russa (deconstrutivismo),
fazendo ao mesmo tempo um grande esforo
para combater sua adoo como uma moda a
mais, baseada apenas na considerao de um
vocabulrio formal, prestando muita ateno a
seu aspecto mais significativo, que o estmulo e
a instrumentao para pensar criticamente
conceitos preestabelecidos e aceitos como
verdades inquestionveis, como significados
nicos e hierarquias excludentes, desde os
da para sua reviso radical. Neste sentido,
implica, por exemplo, a reviso de slogans-
chaves da Modernidade, tais como a forma
segue a funo, isto , a identificao do til e do
belo que foi o maior handcap do Estilo
Internacional, e com ele o miesiano less is more,
mas tambm o venturiano less is bore, que
orientou uma certa via de reflexo sobre o que se
denominou Ps-Modernidade e que significa que
no tm razo nem os que defendem com afinco
o Movimento Moderno racionalista, nem os
propugnadores programticos de revivalismos
paradoxais. As tentativas dos ltimos anos de
aproximao filosofia da deconstruo
representam um avano sobre o Movimento
Moderno no no sentido de uma atitude redentora
da sociedade, seno como esforo destinado a
produzir conhecimento, como ativador social e
espacial, questionador de valores largamente
aceitos.

ELEMENTOS PARA UM DEBATE
Buscando contribuir para um debate em
torno da atual questo terica da arquitetura,
pode-se dizer que existem dois aspectos do
campo magntico da arquitetura: o lgico-
cientfico e o emocional-cultural. Dessa tenso,
nasce a arquitetura.
A situao atual caracteriza-se por uma
redefinio da relao entre lgica e emoo.
Goethe [1749-1832] disse: Pensamos em base
lgica, sentimos em base emotiva. A lgica
envolve elementos cognitivos relacionados
razo enquanto a emoo implica elementos
narrativos relacionados ao passado. Alm disso,
na arquitetura sempre se trata de relacionar os
aspectos universais com as problemticas
particulares. Uma possibilidade de leitura do
percurso do pensamento arquitetnico no [nosso]
sculo permite a seguinte pontuao:
MODERNISMO
A ideologia do modernismo na arquitetura
implicava: (a) que a forma se resolvia com o
simples atendimento da funo: a forma segue a
funo; (b) saber ver a arquitetura era a
questo e pressupunha a conquista de uma
sntese compositiva atravs do livre jogo dos
volumes sob o sol, montagens maquinistas de
formas em harmoniosa cooperao; (c) a
perseguio da inovao a qualquer custo,
mantendo uma cega f no progresso centrada na
mquina como paradigma; (d) a questo de
visualidade ligada s experincias do
abstracionismo na pintura (Le Corbusier,
Ozenfant, Mondrian, Leger, etc.) como caminho
para a universalizao da linguagem
arquitetnica; (e) a razo como paradigma; (f) a
eliminao do ornamento como aplicado; (g) os
cinco pontos de Le Corbusier [1887-1965]
podem ser interpretados como uma leitura crtica
(implicando inverso) dos princpios clssicos,
segundo Alan Colquhoun [professor
arquitetura da Princeton University]; e (h) ao nvel
urbano, incorporao por contraste com o entorno
existente, quando no se propunha simplesmente
a eliminao do preexistente.
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PS-MODERNISMO
O ps-modernismo na arquitetura dirigiu
sua ateno para: (a) reviso crtica do postulado
de que a forma devia seguir a funo a partir da
constatao (atravs do estudo dos edifcios e
das cidades histricas) de que a funo muda e a
forma permanece, como, por exemplo, os estudos
de Aldo Rossi [1931-97] sobre arquitetura da
cidade, portanto, a comprovao de que a funo
no um dado suficiente para derivar a forma; (b)
a formulao, em relao com o ponto anterior,
de que da anlise das condies do entorno
que se deve extrair o pretexto para o projeto;
desta forma, a questo passa a ser: saber ler a
configurao do entorno; (c) o contexto: o lugar
inventa o edifcio; (d) a preocupao com a
arquitetura do ponto de vista da comunicao
(com o usurio do objeto ou da cidade); da a
nfase nos problemas de linguagem; (e) a
recuperao do valor do simblico na arquitetura;
(f) a f na tradio substitui a arrogncia da
busca da inovao a qualquer custo; (g) a dvida
da razo atravs do recurso ironia e ao chiste
nas composies; (h) a incluso programtica do
de complexo e do contraditrio na ordenao visual
do objeto e da cidade; (i) a recuperao da
figurao na arquitetura tomou como referncia o
trabalho dos pintores surrealistas: Magritte, De
Chirico, etc. (contiguidade de elementos dspares
como fonte de novas significaes); (j) a
referncia ao neoclassicismo nos mtodos
compositivos aplicados tanto ao design dos
objetos quanto da cidade (atravs da busca da
sntese, da estabilidade, da simteria, da
proporo, da hierarquia); (k) a recuperao do
ornamento como elemento de significao
arquitetnica; (l) o objeto de reflexo ao nvel do
urbano foi a busca de relao com o entorno
existente (por assimilao ou contraste); e (m) o
recentramento do homem como fonte de
referncia fundamental na considerao do objeto
e da cidade.

DECONSTRUCIONISMO
O pensamento deconstrutivo na
arquitetura implica: (a) no aprofundamento do
questionamento do conceito de funo iniciado
pelo ps-modernismo, que ter como
consequncia agora a busca do refinamento da
expresso dinmica da forma atravs da
distoro do objeto moderno (volumtrico-
prismtico); h uma subverso do conceito de
forma; a forma segue deformao; (b) da
forma, como se pensa um problema de
estruturao projetual, que depende a ordem da
composio; portanto, a questo passa a saber
formular um problema de composio
arquitetnica ou urbanstica; (c) que na
ordenao do projeto, o que mobiliza a tentativa
de modificar a nossa maneira fundamental de
visualizar e compreender a arquitetura, rompendo
com a percepo habitual das formas e do
espao, intensificando-a atravs de estruturas e
formas geomtricas bsicas, deconstruindo a
ordem e o equilbrio assimtricos que os pintores
suprematistas e os construtivistas russos
desenvolveram nas primeiras dcadas do [sculo
XX] e cujo abstracionismo inclua a tenso
desestabilizante (Kandinsky, Malevich, Leodoniv,
etc.); nesse sentido, a deconstruo implica
continuao do modernismo como uma abstrao
distorcida, por exemplo: Coop Himmelblau e
Daniel Libeskind [1946-]; (d) a reflexo
deconstrutivista tem como referncia filosfica a
elaborao terica de Jacques Derrida, da qual
no entanto no podem ser feitas transposies
diretas de um campo para o outro; o estmulo
principal proveniente desse conceito na sua
associao arquitetura, consiste em promover
uma atitude de reviso crtica em profundidade de
todos os dogmas que constituem os pressupostos
bsicos das prticas arquitetnico-urbansticas,
desvendando-lhes sua lgica, induzindo uma
anlise genealgica da emergncia dos conceitos
para uma vez reordenados, re-significados e
destiudos da hierarquia originria, estarem aptos
a possibilitar a veiculao de novas significaes;
por exemplo: Peter Eisenman [1932-]; (e) o
edifcio inventa o lugar; (f) a incluso do
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fragmentrio, do no-totalizado, da falta de
completitude, como tenses desencadeantes da
lgica projetual, colocando em jogo elementos
anticlssicos como base da composio,
envolvendo uma idia do inacabado que tem
como referncia os trabalhos de pintores como
Pollock, De Kooning e Czanne (multiplicidade de
tramas superpostas em camadas), na inteno de
provocar uma reflexo sobre a natureza do
espao, das paredes, dos limites, por exemplo:
Frank Gehry [1929-]; (g) o elemento de controle e
articulao de toda a composio a utilizao
do que foi chamado de geometria misteriosa; (h)
a referncia vanguarda russa recupera o
sentido da utilizao do mtodo de superposio
de monstagens geomtricas e do uso de formas
unitrias (cubo, crculo, cone, espiral) e
simultaneamente a superposio de materiais
(contra-relevos), em um jogo de transparncias,
reflexos e brilhos (metlicos) contrastados com
materiais opacos; por exemplo: Zaha Hadid
[1950-] e Bernard Tschumi [1944-]; (l) que a
considerao que se faz do entorno no em
funo de propor um dilogo amigvel com ele. A
posio no a de uma interveno que busca
captar a simpatia do lugar, mas evidenciar os
conflitos, transformar a desordem e a falta de
atrativos fsicos no prprio fundamento das
propostas, assim, no o centro o ponto de
referncia seno a periferia, aquele no-lugar
onde o urbano est em potncia como um vir a
ser, por exemplo: Rem Koolhaas [1944-]; (j) na
existncia como pano de fundo de tudo isso da
revoluo operada nos modos de produo e
circulao das informaes na sociedade
contempornea.
Podemos vislumbrar nesta sequncia
(modernismo, ps-modernismo,
deconstrucionismo) os encadeamentos, os giros e
deslocamentos; os recentramentos, em suma,
uma dialetizao das questes abrindo espao
para novas buscas. Hoje, estamos interessados
tanto na arquitetura quanto em outras
manifestaes artsiticas (pintura, literatura,
cinema, etc.) em uma explorao das
intermediaes entre, por exemplo, figurativo e
abstrato, entre lgica e irracionalidade ou lgica
e caos, entre objeto e lugar, entre natural e
racional.
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A reflexo deconstrutiva opera sempre

de dentro de uma linguagem, e representa na
arquitetura o esforo de responder cultura da
congesto que tem produzido a superabundncia
de estilos de vida empilhada e de funes de que
fala Rem Koolhaas. Porque ela no tem por
objetivo a obteno de uma forma figurada geral;
os esquemas resultantes aparecem sob o signo
da desorientao.

A colocao dessas questes em relao

arquitetura e ao espao urbano aproxima-nos
cada vez mais da formulao de uma verdade do
homem, expressa em diferentes campos do
conhecimento, por diferentes saberes, que so as
verdades referidas ao problema de como ele est
imerso pelo fato de ser homem (possuir uma
cultura, possuir elementos simblicos que lhe
permitam ter acesso, ter algum conhecimento do
real) em uma estrutura que no totalizadora e,
portanto, de como este acesso ao saber no
total, sendo por esta razo a incompletude
entendida como uma falta constitutiva que est
sempre presente como uma condio estrutural,
como causa. Essa falta chamada nas cincias
ponto de ignorncia ou efeitos desconhecidos.
Na psicanlise, ela se chama inconsciente.
A problemtica abordada pelo
pensamento deconstrutivo aplicado arquitetura
aponta para essa questo da estrutura atravs da
busca da incluso do fragmentrio, do no-
totalizado, dessa falta de completude que no
entanto estruturante, e quando se diz que se
trata de uma questo de estrutura porque
constitui sua condio de existncia. O que se Com esses comentrios quero indicar o
tenta mediante a atitude deconstrutiva na sentido positivo, renovador, instigante e de
arquitetura precisamente dar conta desta nova aprofundamento que adquire a discusso em
conscincia, no pensamento do objeto. Ela se torno dessa questo terica na arquitetura, cujo
traduz, de um lado, na busca de uma mrito consiste, no mnimo, em ter escolhido
composio capaz de incluir uma tenso como ponto de referncia o construtivismo russo
dinmica desestabilizante entre os diferentes dos anos 1920, abrindo dessa forma uma via
elementos que a constituem, e de outro, na alternativa ao revival neoclssico que tem
utilizao de parmetros estticos onde o sentido dominado grande parte do Movimento Ps-
do belo nasce pela oposio e no pela Moderno. E mesmo se tratando de um outro
integrao dos contrrios, do diverso, e do revival, ele vem retomar um momento muito
fragmentrio. importante da vanguarda no sentido do interesse
na tradio no-tradicional da Modernidade, com
todo o potencial questionador, indagador e
inovador que caracteriza um pensamento de
ruptura.

FIM