CONSERVAO E RESTAURO

PEDRA PINTURA MURAL E PINTURA SOBRE TELA

AUTORA: MRCIA BRAGA
EDITORA RIO 2003

INTRODUO

PORQUE um livro que fala de conservao e restauro de trs materiais distintos - pedra, pintura
mural e pintura sobre tela ?

primeira vista, a pedra estaria deslocada do contexto, mas no bem assim. Da pedra so
originados materiais (pigmentos, componentes de argamassa, revestimentos, etc.) que so
utilizados na pintura e na arquitetura.

A pintura mural parte integrante da arquitetura. Alguns captulos que tratam da conservao da
pedra so pertinentes aos estudos da pintura mural e outras situaes deste tipo tecero uma
trama de relaes entre estes trs meios. A conservao e restaurao da pintura sobre tela
abordar mais especificadamente a pintura a leo sobre tela, mas tambm mencionaremos outras
tcnicas (tmpera e resinas industriais - acrlica e vinlica).

Durante 5 anos trabalhei com a conservao de pintura rupestre. Tive que utilizar todos os
conhecimentos que possua e direcion-los a uma pesquisa sem a tradio das tcnicas mais
conhecidas. Gostaria de que este livro fosse um instrumento de informao e de questionamento.
A conservao e o restauro so matrias em constante desenvolvimento, seja tcnico como crtico.

O abuso das expresses como 'na maioria das vezes', 'provavelmente' ou 'quase sempre acontece'
mostra que no h receitas para o sucesso de uma restaurao ou conservao.

A preocupao com a permanncia da matria existe e cresce. Paradoxos do nosso tempo de

simulaes virtuais. Nada substitui o contato direto com as obras de arte.
ORIGEM E CLASSIFICAO DAS ROCHAS

A TERRA um dos 9 planetas que gira em torno do Sol e acredita-se ter em torno de 4,6 bilhes
de anos. Sua estrutura consiste em 3 grandes partes:

- o ncleo slido interno com raio de 1.200 km e o ncleo derretido (manto inferior) com raio de
2.300 km;
- o manto superior com espessura de 2.900 km;
- e a crosta com 6 a 7 km de espessura.

A CROSTA E O MANTO SUPERIOR formam os continentes e as plataformas ocenicas que se

movem lentamente sobre o manto inferior. Quanto mais prximo ao centro maior a temperatura e a
presso.

ROCHAS so agregados naturais ou combinaes de um ou mais minerais. Algumas rochas

contm somente um mineral. No entanto, a maioria feita de mais de um tipo. Minerais existem
naturalmente como slidos inorgnicos, de composio qumica definida e organizao atmica
especfica.

APROXIMADAMENTE 99% da crosta terrestre feita por 8 elementos. Estes elementos

combinados formam os minerais. Minerais de silcio predominam na maioria das rochas, com
exceo das calcrias. Rochas gneas formam a grande parte do interior da Terra d origem a este
grupo especfico de rochas.

OS ELEMENTOS mencionados a seguir mostram a ordem decrescente de sua existncia na

crosta: oxignio, silcio, alumnio, ferro, clcio, sdio, potssio, magnsio e os demais em menores
propores.

ALGUNS MINERAIS formadores das rochas so:

nome radical qumico

sulfito [S]
halido [Cl & F]
xido e hidrxido [O2] [OH] [H2O]
carbonato [CO3]
sulfato [SO4]
olivina [Si O4]
piroxeno [Si2 O6]
anfibolito [OH] 2
feldspato [Al Si3 O8]
feldspatide [Al Si2 O6] [Al Si2 O4]
mica [Al Si3 O10]
outros filossilicatos [Si4 O10]

Obs.: smbolos qumicos: S enxofre, Cl cloro, F flor, O oxignio,

H hidrognio, C carbono, Si silcio, Al alumnio.

A CLASSIFICAO das rochas pode ser feita de acordo com a sua composio qumica, de
acordo com a sua composio mineralgica ou de acordo com a sua estrutura bsica. A estrutura
da rocha a soma de propriedades tais como forma, dimenso, hbitos e orientao de suas
partculas. Est diretamente relacionada com a sua formao.
MINERAIS so slidos encontrados em condio estvel, que o estado cristalino. Isto os
distingue de todos os outros slidos existentes em outros estados, definidos como corpos amorfos,
tais como vidros e gels coloidais.

PROCESSOS GEOLGICOS esto constantemente redistribuindo elementos qumicos, minerais e

rochas, dentro e na superfcie da Terra. Os processos que ocorrem no interior da Terra, como
metamorfismo e a criao de montanhas so decorrentes do aquecimento interno. Os processos
que ocorrem na superfcie como intemperismo, so ativados pela energia do Sol.

A Atividade Vulcnica

Quando rochas da crosta e do manto superior derretem, formado o magma que pode ser
expelido para superfcie da Terra atravs da atividade vulcnica. As rochas resultantes so gneas
extrusivas e a mais comum delas o basalto, encontrado, por exemplo, no Hava. O gabro de
gros grossos o equivalente ao basalto da Finlndia.

Rochas formadas de magma derretido no interior da Terra so chamadas gneas intrusivas.

Tambm so conhecidas como plutnicas. Uma s rocha, por exemplo o granito, pode formar
enormes massas em cadeias de montanhas. O Po de Acar no Rio de Janeiro feito de rocha
gnea intrusiva (granito) que eventualmente atingiu a superfcie, quando rochas anteriores que a
cobriam se decompuseram.

Intemperismo

Como o tempo age sobre as rochas, ele pode provocar mudanas qumicas ou fragmentao,
formando sedimentos. Por exemplo: gros de areia so feitos quando rochas de quartzo so
quebradas e argilas provm de rochas ricas em feldspato. A argila um importante componente
dos solos.

Sedimentos so transportados pelos rios, ou pelo vento nas regies desrticas. Eventualmente a
velocidade de transporte mdio diminui, quando um rio corre para um lago, assim os sedimentos
so depositados em diferentes camadas de diferentes tamanhos. Quando estas camadas so
compactadas, formam as rochas sedimentares. Rios transportam fragmentos de rocha de uma
rea para outra. O rio Mississipi, por exemplo, deposita milhares de toneladas diariamente de
fragmentos no seu delta.

A expanso e contrao das rochas ocasionadas pela variao de temperatura podem fratur-la,
assim como o congelamento e a conseqente cristalizao da gua contida na rocha, pode criar
rachaduras.

Apenas alguns minerais resistem ao intemperismo pela chuva cida. Os minerais so dissolvidos
superfcie e carregados para o solo e depositados nas rochas inferiores.

Metamorfismo

Quanto mais profunda a localizao de uma rocha no interior da Terra, maior a presso a ela
submetida, assim como maior a temperatura. Presso e temperatura causam modificaes nas
rochas (metamorfose) quando os minerais se cristalizam novamente. Estas so as rochas
metamrficas, sendo o mrmore uma delas.

ROCHAS GNEAS

- intrusivas: aquelas formadas no interior da terra, que se solidificaram entre a crosta terrestre e s
aparecem superfcie quando as rochas que a cobriam foram erodidas.
- extrusivas: so formadas quando o magma entra em erupo atravs dos vulces como lava e se
solidifica quando atinge a superfcie.
- hiper-abissais: aquelas encontradas nas camadas mais profundas do manto superior.

Alguns exemplos:

O GRANITO uma rocha intrusiva bastante comum, que consiste basicamente de gros de
quartzo, feldspato e mica. Os gros so grandes porque se solidificaram lentamente no interior da
Terra. Tem aparncia manchada e de colorao variada, de acordo com seus componentes.
encontrado em diversas partes do mundo.

O GABRO uma rocha intrusiva, composta de minerais escuros, tais como a olivina e augita.
Normalmente tem gros grossos.

O BASALTO formado pelo resfriamento da lava e a rocha extrusiva mais comum. Tem
aparncia homognea e composio semelhante ao gabro, mas com gros mais finos. Quando a
lava se resfria pode dividir-se em formatos de colunas.

A OBSIDIANA tem aparncia vtrea e formada pelo resfriamento rpido da lava, sem que haja
tempo para acontecer a cristalizao dos componentes. Foi utilizada pelo homem pr-histrico em
suas primeiras ferramentas devido sua caracterstica de fragmentao em pontas e lascas
afiadas.

O PRFIRO uma rocha que contm grandes cristais no meio de gros mdios.

A SERPENTINITA, como diz o nome, possui o mineral serpentina, de gros grossos, vermelhos e
verdes. entrecortada por veios brancos de calcita.

ROCHAS SEDIMENTARES

Quando as rochas so afetadas pelo intemperismo (qumico ou mecnico) elas se dividem em

pedaos menores. Este material, chamado sedimento, pode ser eventualmente transportado para
um novo local, normalmente para o mar ou leito de rios. Os sedimentos so depositados em
camadas que so enterradas e compactadas. Com o tempo as partculas so cimentadas para
formar novas rochas, conhecidas como rochas sedimentares e de gnese secundria.

A INTENSIDADE DA ENERGIA ocasionada no transporte dos sedimentos influenciar nas

caractersticas morfolgicas, na composio qumica, na concentrao de tamanho de gros e na
orientao dos cristais.

So responsveis por 75% das rochas existentes na crosta terrestre.

MUITAS ROCHAS CALCRIAS possuem reminiscncias de organismos vivos (fsseis), tais como
conchas e gastrpodes. O gesso1, que tambm uma rocha calcria, formada por esqueletos
minsculos de animais marinhos, invisveis a olho nu. Outra pedra calcria, oolita, forma-se no
mar, onde a calcita envolve gros de areia.

CONGLOMERADOS so rochas muito heterogneas com agregados grossos e matriz fina.

1
algumas rochas sedimentares so formadas pela evaporao de guas salinas, como gesso e halidos. Este
ltimo mais conhecido como sal rochoso, do qual extrado o sal de cozinha. O gesso usado para fazer o
p que leva o seu nome.
BRECHA, como os conglomerados, contm fragmentos de rocha, porm de forma bem mais
angulares por no terem sido rolados pela gua ou levados para locais distantes de sua rocha de
origem.

ARENITOS so rochas de gros de quartzo com matriz calcria e/ou silcea e/ou argilosa.

A TUFA CALCRIA muito porosa. formada pela evaporao da gua, encontrada algumas
vezes em grutas calcrias.

ROCHAS METAMRFICAS

Essas rochas tm seu nome de origem grega (meta e morphe), que significa mudana de forma.
So rochas gneas ou sedimentares que foram alteradas devido ao aumento de temperatura e/ou
presso. Essas condies podem ocorrer durante o processo de surgimento de montanhas
(aumento de presso), ou quando esto prximas a lavas (aumento de temperatura). Possuem
pouca matriz entre os gros e a orientao dos cristais constante. A dilatao com calor
reduzida.

MRMORES so rochas calcrias que foram expostas a altas temperaturas, novos cristais de
calcita crescem e formam uma rocha compacta.

GNEISSES so oriundos tanto de rochas gneas quanto sedimentares. Tm gros grossos e so

facilmente identificados por terem seus minerais separados em camadas, que podem ser
irregulares devido s presses de flexo que sofreram.

XISTOS tm gros mdios formados por material argiloso submetido a altas temperaturas.
PROCESSOS DE DETERIORAO

DEFINIES:

MINERAL: substncia slida que tem uma composio qumica homognea e bem definida.
Encontra-se na natureza.

ROCHA: unio de minerais. Parte integrante da massa slida da Terra. Sua composio, estrutura
e agregados so distintos e independentes de outras unidades petrogrficas vizinhas.

PEDRA: termo usado para indicar rochas compactas usadas pelo homem em arquitetura e
escultura.

PROCESSOS DE DETERIORAO DAS PEDRAS

FATORES ENDGENOS

TIPO DE PEDRA DO MONUMENTO E SUAS CARACTERSTICAS

estrutura e textura da rocha

composio mineral da rocha
porosidade

permeabilidade ao ar e gua

mdulo de elasticidade
resistncia compresso
micro dureza
abraso

MORFOLOGIA E SUA ORIENTAO GEOGRFICA

orientao frente ao regime de ventos, s chuvas e radiao solar

morfologia das superfcies expostas

tipo de chuva nas reas molhadas (depsitos secos ou

midos)

FATORES EXGENOS

MICRO CLIMA

temperatura do ar e umidade relativa

presso atmosfrica
ponto de congelamento
radiao solar
velocidade e direo do vento
regime de chuvas: quantidade, PH, condutividade e qumica

atmosfera: partculas existentes no ar e gases (SO2, NOx, O3, CO2 e HCl)

ATIVIDADE QUMICA E BIOQUMICA

dissoluo
hidrlise
sulfatao
nitrificao
ao de bactrias, fungos e liquens
atividade de pssaros, etc.
vandalismo

ATIVIDADES FSICAS

ciclos seco-mido & congelamento-descongelamento

cristalizao de sais
abraso elica
terremotos

vibraes: choques trmicos, trfego urbano, sinos,

concertos
ANLISE DOS DANOS DO MONUMENTO

DEFINIO DO MONUMENTO
locao e orientao
dimenso, forma e composio
uso histrico

CLIMA
regime de vento e chuva
radiao solar
temperatura e umidade relativa do ar
ponto de congelamento

DURABILIDADE DO MATERIAL
mineralogia e petrografia
porosidade e permeabilidade
produtos de alterao
crostas e eflorescncias salinas
testes de envelhecimento

POLUENTES ATMOSFRICOS
SO2, NOx, O3, CO2 e HCl
partculas do ar (quantidade e tipo qumico)
depsitos (secos e midos)
caractersticas fsicas e qumicas da chuva

FATORES ANTRPICOS
vandalismo
iluminao e turismo
restauraes antigas

FAUNA
macro e micro organismos
fungos, algas e liquens
oxalatos (material produzido por bactrias)

PARA MELHOR COMPREENSO dos processos de deteriorao deve-se conhecer as

propriedade fsicas e mecnicas das rochas. A seguir faremos um resumo das noes dadas pelo
gelogo Modesto Montoto (Departamento de Geologia, Grupo de Petrofsica, Universidade de
Oviedo, Oviedo, Espanha), em suas aulas no curso de Conservao de Pedras (ICCROM, Veneza,
Itlia, 1997) do qual participamos.

A GUA um dos mais importantes agentes de deteriorao das pedras, alm das propriedades
fsicas das rochas serem bastante dependentes da quantidade de gua que elas contm.

ESTA ABORDAGEM focaliza a geometria do sistema de vazios, principalmente a porosidade

aberta e conectada, isto , a parte do sistema de poros abertos a caminhos que permitem a gua,
os poluentes, os produtos de tratamento, etc. a terem acesso ao interior das pedras.

A AVALIAO DA GEOMETRIA DOS POROS pode ser feita atravs de instrumentos, sendo o
porosmetro de mercrio aquele que obtm o dimetro da garganta do poro. O dimetro mdio do
poro reconhecido atravs de imagens microscpicas digitalizadas, sendo mais usados o
microscpio eletrnico de varredura (SEM scanning eletron microscope) e a microscopia de
fluorescncia. Obtm-se informaes complementares, que so relacionadas principalmente com a
cintica2 da gua.

A RELAO entre a deteriorao da pedra e o aumento de sua porosidade em comparao

rocha s direta. As rochas podem ser classificadas como cimentadas e cristalinas. As primeiras
(rochas calcrias, arenrias, etc.) so caracterizadas por terem poros. As segundas (granitos,
mrmores, etc.) tm porosidade pequena e caracterizam-se por formarem fissuras quando
deterioradas.

UM MTODO NO DESTRUTIVO para avaliao da micro fissurao, ou aumento de vazios,

feito atravs da emisso acstica / informao micro ssmica. A emisso feita na superfcie e
medida na parte posterior da pea, e ento comparados com parmetros conhecidos da rocha em
seu estado natural.

A aplicao de mtodos no destrutivos requer precisa metodologia. Depois de analisado o

problema o procedimento deve ser confirmado em laboratrio.

ESQUEMA DE TRABALHO:

NO LOCAL: estudo da pedra, deteriorao visvel.

NO LABORATRIO: caracterizao petrogrfica e petrofsica, anlises tericas, seleo de testes
no destrutivos, proposta experimental (instrumentalizao, testes de envelhecimento,
interpretao petrofsica), avaliao dos procedimentos.
NO LOCAL: aquisio de dados
NO LABORATRIO: anlise de dados, interpretao petrofsica, integrao de resultados.
INTERPRETAO: estado de deteriorao interior (no visvel) da pedra.

Complementando o assunto, P. ROSSI-DORIA (CNR), em seu estudo 'Pore Structural Analysis in

the Field of Conservation: State of the Art and Future Developments' (Anlise da estrutura porosa
no campo da conservao: estado da arte e desenvolvimentos futuros), afirma que materiais
porosos (pedras naturais, argamassas, tijolos, cermicas e todo tipo de material usado para
reparos como adesivos e agregados) sofrem com fatores ambientais, classificados como processo
de corroso e estresse, nos quais ataques qumicos so combinados a estresse mecnico.

A POROSIDADE ORIGINAL DAS ROCHAS resultado das condies geolgicas que as

formaram. Rochas sedimentares podem ter cristais justapostos (materiais no porosos), ou terem
vazios entre os cristais (poros intercristalinos). A estrutura porosa destas rochas bastante
diversificada, dependendo do tipo e forma das partculas. Tambm o nvel de cimentao dos
poros pode ser total ou parcialmente preenchidos. A argila uma substncia possvel de ser
encontrada nestes espaos.

ROCHAS GNEAS INTRUSIVAS (por exemplo, o granito) no possuem vazios. As extrusivas (por
exemplo, o basalto) possuem alguns isolados.

ROCHAS METAMRFICAS so geralmente no porosas.

RESUMINDO a grande variedade, temos que a porosidade total de arenrias varia entre 0,5 - 42%,
a porosidade das pedras calcrias duras entre 0,8 - 27 %, das pedras calcrias macias entre 4 -
42%, dos granitos entre 0,05 - 2,8 %, basalto 0,1 - 10% e dos mrmores entre 0,1 - 6%.

MATERIAIS ARTIFICIAIS, tais como argamassas e tijolos, tm estrutura de poros complexa,

dependendo das caractersticas de seus componentes (composio mineralgica e qumica,
distribuio de gros, etc.) e o mtodo de preparo (seleo, mistura, moldes, cura).

2
Cintica o estudo das foras que causam ou influenciam movimentos.
ARGAMASSAS DE CIMENTO E AREIA usadas em conservao tm porosidade pequena e 66%
dos capilares (ou poros) tm dimetro menor do que 0,1 m e poros superiores a 10 m so
inexistentes. Obs. m: nano metro = 10-6 .

ARGAMASSAS DE CAL tm poros largos (45% acima de 10 m). Esta caracterstica se repete
com a adio de p de tijolo (35% acima de 10 m).

MTODOS INDIRETOS para analisar a quantidade de gua absorvida por uma amostra so:
- imerso parcial em gua,
- imerso em mercrio,
- imerso total em gua,
- permeabilidade ao vapor de gua.

UMA DIFICULDADE para a conservao a impossibilidade de se obter grandes amostras e em

nmero comparvel aos testes feitos com materiais novos.

NO POSSVEL, no entanto, fazer uma relao direta de quanto maior a porosidade natural da
rocha maior a deteriorao do material. Quando h cristalizao de sais ou congelamento, o dano
maior acontece nos materiais mais compactos. Experincias parecem indicar que o poros entre 0,1
e 1 m so os que mais sofrem.

TAMBM DIFCIL analisar a eficcia de um tratamento de consolidao somente considerando a

variao da porosidade. Deve-se ter em conta outras anlises e de uma forma geral tender para
resultados prximos da rocha natural.
COMO AVALIAR

UMA METODOLOGIA para estudar a deteriorao, o intemperismo e a conservao de

monumentos baseada nas aulas do Dr. Arnold, do curso de conservao de pintura mural -
ICCROM, 1994.

O ENVELHECIMENTO e a deteriorao dos materiais que fazem o nosso patrimnio cultural so

ocasionados pela ao do homem e pelo intemperismo. Simplificando, o intemperismo significa a
transformao mostrada atravs do envelhecimento causado pela ao atmosfrica. Trs causas
importantes:

- as causas atmosfricas so acentuadas pela ao do homem,

- as transformaes que acontecem envolvem processos fsicos, qumicos e biolgicos,
- os efeitos so as alteraes e danos nos materiais dos objetos de valor cultural.

A PERCEPO DOS DANOS conduz os conservadores e cientistas a prestar ateno nos

problemas de intemperismo e na conservao dos monumentos. Deseja-se estagnar ou atrasar a
deteriorao. Assim chegamos a algumas idias:

- eliminar as causas, isto , os agentes atmosfricos,

- dificultar a evoluo dos processos de intemperismo,
- reduzir os efeitos aumentando a resistncia dos objetos frente ao intemperismo.

QUASE SEMPRE somente a ltima opo considerada. Os esforos da cincia e tecnologia

focalizam tratamentos protetores dos materiais.

ISTO EVIDENTE diante do grande nmero de artigos publicados relatando as qualidades, os

mtodos e produtos para tratamento e sua eficcia, e dos poucos que lidam com a evoluo do
processo de deteriorao dos objetos.

De fato, ignorando o real processo de deteriorao, aproxima-se do risco de acelerar a

deteriorao, que atestado em diversos fracassos de preservao.

Assim, se pretendemos efetivamente preservar monumentos, no temos que apenas consertar

danos e fazer supostos tratamentos protetivos, mas devemos investigar a evoluo do degrado e o
intemperismo in situ.

TODOS OS MONUMENTOS so mais ou menos deteriorados. Aconteceu no passado e continuar

acontecendo no futuro. O que observamos, documentamos e preservamos apenas um estado
particular de preservao em um dado momento. Neste sentido, preservao significa tambm
intervir na evoluo histrica do processo de intemperismo.

PRESERVAO de monumentos significa reconhec-los como monumentos, definir o seu estado

de conservao e de deteriorao, para ento agir de forma a deix-los sobreviver autenticamente
o mximo possvel.

ESTA DEFINIO vem do ponto de vista das cincias naturais, que complementar
arqueologia, arquitetura e histria da arte. Isto posto, cabe ao conservador:

- reconhecer os materiais e estruturas dos monumentos,

- estabelecer qual o estado de preservao do bem histrico, exposto a estresses ambiental e
poluio,
- compreender os riscos de deteriorao ocasionados pelo intemperismo, as alteraes e os
degrados,
- aconselhar aes de preservao e restaurao, controlar e monitorar a sua eficcia.
ISTO IMPLICA EM CONHECER as causas e efeitos locais de intemperismo e tambm suas
evolues e interatividade com o passar do tempo. Experincias simuladas em laboratrios so
complementares e devem ser confirmadas no local. Levanta-se a questo da compreenso
interdisciplinar e de como diferentes mtodos do conhecimento podem contribuir para resolver
problemas de deteriorao e preservao. Fracassos em preservao so freqentemente
resultados de mal entendidos metodolgicos entre conservadores e cientistas.

CONSERVADORES TM DE FATO QUE cooperar com qumicos, fsicos, gelogos, biologistas,

engenheiros, etc.. Se o conservador no sabe das possibilidades e limites de cada disciplina para
dar respostas verdadeiras e relevantes para suas questes prticas, ele no ser capaz de avaliar
se as recomendaes so vlidas.

Pode-se distinguir 3 mtodos cientficos de anlise usados em monumentos:

- mtodos analticos (fsica e qumica),

- mtodos fenomenolgicos (geologia, biologia, etc.),
- mtodos empricos (trabalho prtico dos conservadores).

OS MTODOS ANALTICOS descrevem um fenmeno singular atravs das leis naturais formulado
em termos matemticos. Eles observam a natureza, deduzem uma teoria (ou vice-versa) e
executam experincias isoladas para verificar ou falsificar uma teoria.

AS OPERAES SO anlises, medies e clculos. Nos monumentos os cientistas analticos

retiram amostras e medem parmetros fsicos. No laboratrio, eles realizam anlises qumicas,
testes fsico-qumicos e simulaes em ambientes climatizados. A partir dos resultados eles
concluem causas do degrado e recomendaes. Os mtodos e teorias so
consistentes e reproduzveis internamente. No entanto, os modelos e concluses sero somente
relevantes e correspondentes a qualquer evoluo real dos processos nos objetos, se os
resultados so controlados dentro do contexto real in situ.

OS CIENTISTAS FENOMENOLGICOS observam formas, superfcies, situaes, processos e

evolues. O fenmeno observado explicado atravs de modelos e teorias. Os resultados de
anlises qumicas e medies fsicas so combinados e integrados a modelos. Finalmente os
resultados so testados no local, e os seguintes passos so usuais:

- observao das estruturas, dos materiais, formas de degrado, situaes e processos de sua
evoluo,
- anlises qumicas e medies so feitas em funo destas observaes,
- explanao de estados, processos e evolues combinando resultados de observaes, anlises
e medies,
- reproduo de testes de alguns processos sob ambientes controlados em laboratrio,
- recomendaes para preservao,
- controle e monitoramento do trabalho de preservao e seus efeitos atravs dos mtodos
mencionados.

O MTODO EMPRICO dos conservadores (arquitetos, restauradores e artesos) feito atravs

da objetividade e experincia do trabalho feito nas obras, com as seguintes caractersticas:

- experincia e conhecimento tcnico adquirido atravs da observao, reparos e trabalhos de

conservao, e da tradio dos artesos,
- os resultados das cincias naturais so integrados nas teorias e novos mtodos de preservao
so desenvolvidos e ampliados,
- a eficcia controlada pela observao e verificada ao longo do tempo.

Este mtodo chamado de 'subjetivo', j que os resultados devem ser avaliados e inspecionados
nos objetos preservados e em documentaes. De fato, esta a forma mais eficaz de controle da
durabilidade e validade da conservao por um perodo contnuo mais longo. Mas tem seus pontos
fracos. As tradies artesanais foram substitudas pela construo industrial desde o sculo XIX e
o comportamento dos monumentos foi transformado pelas novas necessidades (condicionamento
de ar, isolamento, novas instalaes, demandas estticas, etc.). Finalmente, os mtodos e
produtos para conservao mudam to rapidamente que quase impossvel fazer experincias
realistas.

BVIO QUE AS CONTRIBUIES de todos esses mtodos so necessrias para resolver os

problemas de conservao de monumentos. A questo como organizar o dilogo entre as
disciplinas separadas para que haja possibilidade de obter resultados teis e relevantes.

OS CONSERVADORES trabalham empiricamente com o objeto como um todo. Eles investigam,

planejam, aplicam e controlam intervenes prticas de preservao. Mas para tomar decises
com conhecimento das circunstncias relevantes, eles precisam entender e integrar os resultados
das cincias naturais nas aes diretas no objeto.

QUASE SEMPRE OS RESULTADOS de anlises qumicas e medies de parmetros fsicos no

explicam nada se no so integradas a um estudo fenomenolgico para explicar o processo de
deteriorao no contexto real.

RESUMINDO, mtodos analticos lidam com problemas singulares atravs de anlises, medies e
testes; a fenomenologia integra estes resultados e o empirismo sintetiza estes dois. Conservadores
podem entender os resultados analticos somente atravs de uma interpretao fenomenolgica.

NAS CONSTRUES as transformaes e deterioraes podem ocorrer num tempo que podemos
vivenciar, isto , em dias, em meses, anos, dcadas e para alguns processos sculos ou milhares
de anos.

COMO RECONHECER a velocidade desses processos e sua atividade?

- observaes diretas,
- acompanhar os processos e seus efeitos com intervalos repetidos, comparando-os,
- comparao de documentos antigos e o atual estado de conservao.

Estes estudos so como um tesouro para a experincia cientfica conduzir investigaes

posteriores. Podem corrigir idias errneas, que muitas vezes temos sobre a velocidade dos
processos de deteriorao.

O INTEMPERISMO acontece em locais especficos, em distintas circunstncias, com uma

velocidade determinada e com um aspecto particular.

NS PERCEBEMOS os processos como eventos individuais ou como um progresso contnuo. A

maioria dos processos de deteriorao est relacionada a episdios eventuais e seqncia de
eventos, por exemplo: chuva, congelamento, descongelamento, condensao, cristalizao de sais
e expanso hdrica e trmica.

H OS EVENTOS singulares, incndio, colises, exploses, etc. H os eventos que se repetem.

Podem acontecer acidentalmente (chuvas, inundaes, condensaes, etc.) ou aqueles que se
repetem periodicamente: ciclos dirios (iluminao, congelamento-descongelamento, expanso
trmica, cristalizao de sais), ciclos semanais (condicionamento de ar), ciclos sazonais
(congelamento, aquecimento e perodo de chuvas).

DIFCIL GENERALIZAR em nmeros os patamares de resistncia ao intemperismo sem uma

referncia direta aos eventos e condies especficas, que sempre uma combinao de fatores.
Por outro lado, a velocidade de processos como a dissoluo qumica, ascenso da gua por
capilaridade, formao de crostas e crescimento biolgico devem ser estimados numa ordem de
grandeza.

UMA ESTIMATIVA QUANTITATIVA somente possvel quando refere-se a uma processo distinto
com uma determinada exposio, como por exemplo a dissoluo de uma especfica pedra
calcria num determinado local.

NO ENTANTO, ATRAVS DA EXPERINCIA pode-se supor quo rpido ser o desenvolvimento

de uma deteriorao. Por exemplo, enquanto liquens ocupam os poros de uma superfcie rochosa
e sua penetrao levar dcadas para se desenvolver, a chuva cida pode dissolver o material em
algumas dcadas. Assim mais razovel deixar os liquens do que remov-los e expor a superfcie
descoberta exposta a uma deteriorao mais rpida.

A OBSERVAO COMBINADA das formas de intemperismo e situaes, e a projeo de suas

evolues aumentam as possibilidades de avaliao do progresso da deteriorao e os riscos aos
quais as partes examinadas esto expostas. Assim sendo, podemos distinguir algumas categorias:

- nenhum dano reconhecido - se as condies no mudarem no h previso de riscos, no h

necessidade de conservao;
- a deteriorao no mais ativa - os danos so visveis, futuros danos so possveis se as
condies mudarem, recomenda-se o monitoramento;
- a deteriorao ativa - seu progresso lento e as intervenes no so urgentes, a situao
pode ser estabilizada temporariamente atravs de consolidaes em reas restritas; ou o
progresso rpido, medidas de preservao so urgentes.

ESTA METODOLOGIA abre caminhos, no muito comuns hoje em dia. Aqui, a primeira questo
se devemos ou no intervir, ao invs de como intervir. Deve-se distinguir as partes do edifcio que
no esto sob risco, outras onde a deteriorao considervel e onde investigaes e medies
so importantes para a preservao. Assim, as intervenes seriam localizadas e medidas
adequadas seriam tomadas, no simplesmente atravs de um tratamento generalizado.
GUA E SAIS

MATERIAIS POROSOS como tijolos, pedras e argamassas so compostos por cristais de

carbonatos, de silicatos, de aluminatos e xidos. Silicatos vtreos (por exemplo o vidro, que no
cristalino) esto normalmente presentes.

A SUPERFCIE destes cristais rica em tomos de oxignio com carga eletronegativa. Superfcies
que mostram plos eltricos devido aos tomos de oxignio ou devido ao grupo oxignio-
hidrognio (hidroxi) so chamadas de superfcies polares.

NA DIREO OPOSTA, a atrao eltrica (campo eltrico) criada pelos tomos de hidrognio,
atrai outras molculas de gua, que vo atrair outras molculas de gua e assim sucessivamente.
A ligao do hidrognio no to forte quanto uma ligao qumica, mas necessria uma certa
quantidade de energia para desfaz-la.

O MOVIMENTO ELTRICO DA GUA (eletro cintica) explicado tambm pela presena de ons
positivos e negativos formados pela dissoluo de sais. Qualquer que seja o mecanismo de
transporte, a quantidade de energia necessria para levar a gua dentro dos poros de materiais
hidrfilos no muito grande, tanto que as molculas so substitudas por outras. O movimento
necessita apenas de uma ativao de energia pequena.

A GOTA D'GUA - todas as molculas da superfcie so atradas para dentro por causa da ligao
(ou atrao) do hidrognio, resultando numa forma esfrica.

Quando a gota cai sobre uma superfcie no hidrfila, o ngulo de contado entre o slido e o
lquido grande. Caso contrrio, a gota se esparrama e o ngulo de contato pequeno. Lquidos
no polares sempre mostram ngulos pequenos pela sua pequena atrao interna.

SUCO CAPILAR - poros muito pequenos so chamados de poros capilares. A gua sugada
dentro deles se a atrao superficial dos poros maior do que a da gua por ela mesma. A altura
da fora de suco depende da natureza da superfcie do poro e do seu dimetro. Quanto menor o
dimetro maior a suco. A fora capilar suficiente para suplantar a gravidade e fazer a gua
subir em poros que so suficientemente finos.

Se a suco da gua no contra balanceada por outros fatores, como evaporao, a subida
contra a gravidade pode chegar a muitos metros.

A DISTRIBUIO da gua pode ser esquematizada da seguinte maneira:

- nvel 1: o material est completamente seco, todos os poros abertos.

- nvel 2: somente menores poros (capilares) esto cheios.
- nvel 3: capilares esto cheios e a superfcie dos poros largos tem um filme de gua,
- ambos capilares e poros largos esto cheios.

Obs.: a presena de sais solveis aumenta consideravelmente a quantidade de gua absorvida.

DIFERENTES TIPOS DE MOVIMENTOS acontecem:

- suco: contato de uma superfcie seca com a gua e conseqente absoro,

- difuso: a gua passa de locais com maior quantidade para outros com menor quantidade,
- osmose: atrao por locais com maior quantidade de sais solveis,
- eletrocintica: gua caminha para locais com carga negativa,
- calor: a gua vai de locais mais quentes para os mais frios.

O MOVIMENTO DA GUA EM ESTADO GASOSO tem outras caractersticas:

- condensao e absoro: as molculas so transportadas no estado gasoso para a superfcie ou
para o interior do material poroso.
- evaporao: do ponto de vista da atrao eltrica existente entre superfcies hidrfilas e as
molculas da gua bem mais fcil fazer com que a gua entre no material do que remov-la.

RESUMINDO, uma vez que o material absorveu gua do meio ambiente, bem difcil retir-la.
Mesmo o material seco tem a tendncia de manter a quantidade de gua em equilbrio com a
quantidade constante de seu meio.

A ASCENO da gua provm da absoro nas fundaes e s pra quando a evaporao pelos
muros compensada em igual valor.

SAIS SOLVEIS esto presentes nos materiais de construo, nos solos e na atmosfera. A gua
um veculo para a sua distribuio.

A DETERIORAO PROVOCADA PELOS SAIS afeta rochas, materiais de construo, azulejos,

vidros e muitos outros materiais porosos. Praticamente todos os muros de pedra ou de argamassa
possuem sais solveis, dispersos ou concentrados. Podem apresentar eflorescncias superficiais
ou sub-eflorescncias em zonas atrs da superfcie, como agregados de cristais. Tambm podem
estar presentes sob a forma de solutos3 dentro dos muros. Os sais mais encontrados nos muros
so: carbonatos, sulfatos, cloretos, nitratos e oxalatos de sdio, de potssio, de clcio, de
magnsio e de amnia.

OS SAIS SO PRODUTOS do intemperismo qumico e biolgico, proveniente das pedras e outros

materiais (naturais ou de construo) ou so decorrentes da ao humana.

A GUA DO SUBSOLO rica em sais. Prximo a locais com atividade humana, ela enriquecida
com nitratos e cloretos, sendo os nitratos produzidos por micro organismos de refugos orgnicos e
os cloretos provenientes do consumo de cloreto de sdio ou de zonas prximas do mar.

MATERIAIS que do origem ao crescimento de sais so: cidos, solues alcalinas, cimento
Portland, etc. e so perigosos quando usados em construes antigas.

Muitos destes produtos so utilizados em limpeza de obras de arte e todos formam sais.
Importantes deterioraes so decorrentes do uso do cimento Portland, que tem 1% de sais
solveis em sua composio.

DISSOLUES CIDAS e a deteriorao ocasionada pelos sais so os principais aspectos dos

efeitos da poluio atmosfrica nas pedras, argamassas e pinturas murais. Essas substncias so
principalmente gases (CO2, SO2, N2O, NO2, NH3, CH4), aerossis lquidos (cidos e solues
salinas) e aerossis slidos (xidos de minerais metlicos, sulfidos, fumaa, micro organismos,
etc.).

OS MAIS CONHECIDOS so: o dixido de enxofre, o cido sulfrico e sulfatos que formam as
crostas negras nos edifcios urbanos. Mas nem todas as crostas negras so de gesso. Podem ser
oxalatos, crostas silcicas, e filmes biolgicos. Os principais depsitos de enxofre so secos e vm
do prprio local. Bactrias podem oxidar a amnia produzindo cido ntrico, que reagem com
carbonatos produzindo sais de nitratos.

OS ONS DE SAIS das diversas origens circulam em solues aquosas dentro dos materiais
porosos. Quando a gua evapora os sais acumulam e as solues se concentram. Quando e como
a super saturao alcanada, diferentes fases precipitam e fracionam em sistemas de muitos
componentes, freqentemente formando seqncias de diferentes sais. A ascenso da gua por
capilaridade um exemplo da evoluo do sistema dos sais nos muros.

3
substncia dissolvida.
A OBSERVAO mostra que logo acima do nvel do solo, o muro (recoberto por argamassa)
menos deteriorado do que a superfcie superior. Nesta segunda altura ocorrem desintegrao
granular, queda de partes e a maioria dos sais aparecem. So na maioria: sulfato de sdio, sulfato
de magnsio, sulfato de clcio, nitrato de potssio e tambm carbonato de sdio. Acima desta
segunda rea, normalmente esto cloretos e nitratos, que do aparncia escura. Obviamente, isto
no uma regra geral. A terceira zona a que tem maior concentrao de sais, mas os maiores
danos ocorrem abaixo desta zona. Quanto maior a solubilidade do sal mais longe ele ser
transportado.

A CRISTALIZAO est relacionada com a umidade relativa do ar. Somente em ambientes onde a
umidade relativa de equilbrio do sal maior do que a umidade relativa do ambiente, ele se
cristalizar. Este processo conduz deteriorao da superfcie. A alternncia de valores da
umidade relativa do ar provoca ciclos de cristalizao/dissoluo, com possvel deteriorao da
superfcie ou do substrato.
O ATAQUE BIOLGICO

ECOLOGIA a cincia que estuda as inter-relaes de organismos e seu meio ambiente. A

anlise das relaes das obras de arte com o meio a base para uma aproximao a um sistema,
ou o ecossistema.

GENERALIZANDO, os fatores biolgicos prejudicam a conservao das obras de arte. Mas h

exemplos de stios arqueolgicos que so favorecidos pela presena de rvores e outros casos
especficos que contradizem a regra.

FATORES DE LIMITE para o crescimento biolgico so aquelas condies

mnimas que inibem a presena de espcies biolgicas, tais como, pH4, temperatura, umidade, luz
e salinidade, etc.. O crescimento de organismos depende da disponibilidade destes fatores.
Quando um deles est no nvel mnimo h uma estagnao no crescimento.

A BIODETERIORAO dos materiais envolve mecanismos de diferentes tipos: processos fsicos

ou mecnicos ocasionando desintegrao do substrato e processos qumicos que provocam a
decomposio. Normalmente estes processos acontecem em conjunto. Alm dessas aes diretas,
os microorganismos ou organismos criam condies favorveis ao desenvolvimento de outras
espcies, em outras palavras, uma sucesso ecolgica.

Outros tipos de deteriorao facilitam a biodeteriorao, por exemplo, uma pedra em seu estado
so (estado natural de boas condies) tem menores possibilidades de ser atacada por
microorganismos porque seus poros no esto muito abertos. Os processos qumicos transformam
as substncias, que so o alimento dos microorganismos. Alguns microorganismos (bactrias,
algas e liquens5) produzem pigmentos de diferentes cores durante o seu crescimento.

O CONCEITO DE DEGRADO ESTTICO subjetivo e inclui alteraes na aparncia das obras de

arte. Mesmo que seja apenas uma questo esttica, no possvel desassoci-la da deteriorao
superficial. verdade que existem casos de liquens que protegem a superfcie devido ao seu
crescimento lento, se comparado com a deteriorao possvel diante de uma exposio a um
ambiente agressivo para a matria.

NO FCIL PARA UM LEIGO diferenciar os microorganismos para fazer uma preveno correta.
Para o ataque a pedras e materiais relacionados temos os seguintes efeitos:

- bactrias: crostas negras, ptinas marrom e preta, esfoliao e pulverulncia, mudana de cor,
- actinomicetes6: p branco-cinza, ptinas, eflorescncias brancas,
- fungos: manchas coloridas, esfoliao, pequenos furos,
- cianobactria e algas: ptinas e folhas de vrias cores e consistncias,
- liquens: crostas, manchas, pequenos furos,
- musgos: talos verde-cinza,
- plantas: espcies com madeira induzem a rachaduras, colapso e destacamento de materiais,
- animais (exceto insetos7): buracos de tamanhos variados, decomposio de excrementos com
efeito corrosivo, arranhes.

A IDENTIFICAO do microrganismo feita atravs de exames em microscpio e culturas. A

aparncia modifica-se em casos de crescimento em condies desfavorveis.

4
logaritmo decimal do inverso da atividade dos ons hidrognio numa soluo, pH = 7 neutro, abaixo de 7 =
cido, acima de 7 = bsico.
5
bactria - microrganismo unicelular, que se reproduz por cissiparidade, fungo - microrganismo sem flores,
sem clorofila, talfito, que pode ser unicelular ou estruturado, lquen - vegetal criptogmico formado pela
ntima associao de uma alga verde ou azul com um fungo superior.
6
famlia de bactrias que transitam para os fungos.
7
No so mencionados porque raramente atacam estes materiais.
SUBSTRATOS INORGNICOS so preferencialmente colonizados por organismos autotrficos8.
No entanto errado pensar que os materiais inorgnicos no tenham nenhum resduo de matria
orgnica, fato este bastante comum em artefatos expostos ao ar livre. A poluio atmosfrica,
plens, vestgios de colonizaes biolgicas prvias, antigos tratamentos (leo, casena, etc.), ou
novos (coberturas protetoras, consolidantes) excrementos de pssaros e prticas de agricultura
(uso de fertilizantes), favorecem o desenvolvimento da microflora heterotrfica9.

BACTRIAS atacam as pedras somente pela ao qumica. Sintetizam sulfato de clcio, nitrito e
nitrato de clcio e complexas quelaes10. H aquelas que obtm energia a partir do ferro, outras
que mobilizam slica, silicatos e fsforo.

FUNGOS so atrados para pedras e muros pela proximidade de resduos orgnicos. Normalmente
provocam manchas escuras. Algumas espcies penetram no substrato de argamassa (1 cm ou
mais) e causam falta de coeso e destacamento da camada pictrica.

A ao qumica dos fungos , no entanto, mais danosa. A solubilizao est sempre relacionada a
uma diminuio do pH, devido a produo de cidos (carbnico, ntrico, sulfrico) e outros cidos
orgnicos (oxlico, glucnico, etc.). Os ltimos podem formar relaes de quelao com metais do
substrato dissolvendo pedras calcria, minerais de silcio, ferro, compostos de magnsio e de
fsforo. Fungos tambm interferem nas propriedades estruturais de alguns polmeros.

CIANOBACTRIAS so algas microscpicas que podem estar dentro ou na superfcie da pedra.

Algas contribuem para a deteriorao das pedras porque retm gua e produzem cidos e
compostos quelantes.

LIQUENS, junto com as cianobactrias, so importantes organismos pioneiros de colonizao de

rochas. Podem suportar grandes variaes de umidade e recobrem argamassas em relativamente
poucos anos.

As espcies crustose e foliose dos liquens penetram muitos milmetros no substrato. Podem ser
epilticos (superficiais) ou endolticos (encontram-se dentro da rocha), quase sempre calcria. As
foras de contrao e expanso dos talos provocam destacamento e corroso do substrato. Assim
como com os outros microrganismos a ao qumica de gerao de cidos carbnico e oxlico
mais prejudicial do que a deteriorao fsica. Em algumas pedras porosas a cobertura de liquens
pode desenvolver uma certa proteo, reduzindo os efeitos da chuva, vento e poluio
atmosfrica.

PEQUENAS E MAIORES PLANTAS agem mecnica e quimicamente nas pedras e argamassas.

As razes fazem presso e abrem fendas, alm da produo de cidos. A presena de plantas
induz a variaes micro climticas: aumento de umidade relativa do ar, estagnao de gua,
reduo de insolao, reduo da ao dos ventos e poluentes atmosfricos. Os efeitos podem ser
negativos (favorecendo o crescimento de algas e musgos) ou positivos (reduzindo eroso elica,
trocas de gua e conseqente migrao de sais). Um plano de conservao deve levar em conta
todos estes aspectos.

ANIMAIS, principalmente pssaros como pombos, causam srios problemas conservao. Os

excrementos contm cidos (rico, fosfrico, ntrico, etc.) que reagem com a pedra corroendo-a. O
seu pouso tambm ocasiona danos fsicos. A flora que se alimenta de compostos ntricos
favorecida em superfcies horizontais altas onde o depsito de excremento grande. O mesmo
acontece com a presena de morcegos.

8
Qualquer organismo capaz de utilizar dixido de carbono como nica fonte de carbono.
9
heterotrfico: qualquer organismo que requer um componente orgnico como fonte de carbono.
10
refere-se a ligaes qumicas feitas com formato pinas entre molculas.
OS MTODOS PARA EVITAR a biodeteriorao deveriam agir nas condies climticas, o que
complicado quando estamos lidando com obras a cu aberto. A umidade o principal fator que
favorece o crescimento de micro e outros organismos. A alta temperatura tambm uma
colaboradora, assim como a pequena circulao de ar. Em ambientes controlados, se mantemos a
umidade relativa do ar entre 50 - 65 % e a temperatura entre 18 - 20o C, teremos um meio pouco
propcio para o desenvolvimento de microrganismos. Se um desses parmetros for um pouco
maior, no haver problema desde que o outro seja estvel.

MTODOS DE LIMPEZA evitam o desenvolvimento de organismos que utilizam substncias

orgnicas e inorgnicas como nutrientes, alm de remover agentes difusores biolgicos (esporos11,
ovos de insetos, etc.)

TRATAMENTOS protetores e consolidantes reduzem a porosidade e aumentam a repelncia da

gua. Deve-se considerar que as substncias usadas podem servir de nutrientes para alguns tipos
de microrganismos e favorecer o ataque biolgico ao invs de evit-lo.

PARA AMBIENTES EXTERNOS, as superfcies ptreas so normalmente colonizadas nesta

seqncia: primeiro so bactrias, depois algas e liquens, seguido de musgos, que retm gua
para colonizao secundria de maiores plantas. A manuteno constante e controles peridicos
so os principais e s vezes os nicos meios de evitar o ataque biolgico.

A PRESENA DE PSSAROS em monumentos histricos tem sido controlada atravs de meios

fsicos, mas sem bons resultados.

POSSVEL utilizar vegetao para resolver problemas de conservao, escolhendo espcies

adequadas para:
- abaixar o nvel do lenol fretico usando plantas como 'bomba-biolgica',
- modificar o micro clima minimizando evaporao ou irradiao com plantas que filtram a luz solar,
- reduzir a eroso elica com rvores como anteparos,
- reduzir a salinidade do ar,
- reduzir poluio.

A ESCOLHA DAS ESPCIES deve ser feita considerando os riscos destrutivos das razes e a
colonizao de microrganismos em estruturas murrias.

OS MTODOS DE CONTROLE do crescimento biolgico so impropriamente agrupados com

outras medidas de limpeza. Os mtodos incluem esterilizao da microflora, exterminao de
larvas e insetos e erradicao de plantas.

A EFICCIA destes tratamentos depende dos mtodos e produtos escolhidos, mas um novo
crescimento inevitvel se as condies
ambientais que favorecem o crescimento biolgico no forem modificadas.

A ALTERAO biolgica deve ser estudada, os agentes de biodeteriorao so isolados e

classificados para que o degrado seja quantificado. Somente quando estas operaes foram
executas pode-se decidir se intervenes so necessrias ou se a melhor escolha no tratar.

AS PROPRIEDADES FSICAS E QUMICAS do objeto a ser tratado devem ser estudadas, para
saber se seu estado de conservao vai tolerar um tratamento.

A APARNCIA do objeto depois do tratamento e os possveis impactos do tratamento no

ecossistema em equilbrio devem ser avaliados. Os tratamentos podem favorecer a re-colonizao
do substrato por espcies mais agressivas.

11
corpsculo reprodutivo de fungos e algumas bactrias.
EM CADA CASO, o tratamento mais adequado deve ser escolhido considerando o tipo e o
crescimento da densidade do agente de biodeteriorao, a natureza do substrato e a condio e
extenso da superfcie a ser tratada. Em alguns casos (por exemplo, para plantas e insetos)
muito importante escolher o melhor perodo para o tratamento.

Normalmente deve-se avaliar a necessidade de tratamentos peridicos, tomando em conta a

resistncia das espcies, planejamento de manuteno rotineira e peridica para evitar nova
colonizao.

A DECISO sobre o uso de tratamentos preventivos deve avaliar o impacto ambiental e as

caractersticas fsico-qumicas do objeto.

O MTODO MECNICO mais comum a remoo do organismo. Deve ser feito com cuidado para
no ocasionar outras perdas. Tem a vantagem de no adicionar nenhum produto. No eficaz
quando deixa razes no substrato, sem o uso complementar de um biocida12 adequado. Desta
forma costuma ser eficaz. A remoo mecnica de liquens deve ser facilitada com a aplicao de
substncias alcalinas (por exemplo amnia a 5%), seguido do uso do biocida.

MTODOS FSICOS (radiaes ultravioleta, raios gama, correntes de alta e baixa freqncia,
aquecimento e ultra-som) so experimentais.

MTODOS QUMICOS utilizam biocidas (ou pesticidas), preferentemente de grande espectro13, ou

desinfetantes que destroem formas vegetais ou microrganismos em fase de crescimento. Estes
ltimos no so sempre eficazes contra esporos de bactrias.

ESCOLHENDO um produto qumico, deve-se ter em conta:

- grande eficincia contra os agentes de biodeteriorao,
- baixa toxidade para o operador,
- pequeno risco para o ambiente,
- no interferir com animais.

Biocidas com grande espectro de ao e longa atividade parecem evitar novas colonizaes de
organismos favorecidos pela ausncia de competidores.

A TOXIDADE pode ser aguda (provocada por uma exposio rpida e com efeitos imediatos) ou
crnica (com uso de longa exposio e durante um grande perodo). Qualquer substncia pode
fazer mal se for administrada de forma errnea. A embalagem do produto traz o grau de toxidade e
cuidados da serem tomados durante a manipulao e para estocagem.

O PROBLEMA maior com estes produtos a persistncia no solo e na gua. As espcies

sobreviventes desenvolvero resistncia ao pesticida. A rotatividade de produtos recomendada.
Quando no h informaes quanto reaes qumicas indesejveis com o uso do produto
(problemas de compatibilidade e efeitos colaterais), devem-se proceder testes em laboratrio antes
de utiliz-lo.

ALGUNS TRATAMENTOS TRADICIONAIS usados como pesticidas para conservao de pedras

(cloreto de clcio, solues concentradas de amnia e fluoridos silcios de zinco e mangans) do
origem a danos secundrios, tais como a formao de duras camadas superficiais. Ainda,
compostos de cobre, largamente utilizados como desinfetantes no tratamento de madeira ou
vernizes causam manchas e corroso em estruturas murrias.

Biocidas orgnicos interferem em mtodos de datao utilizando-se a tcnica do rdio carbono.

12
qualquer produto qumico capaz de matar um organismo vivo.
13
amplitude de especificidade.
AS TCNICAS DE APLICAO podem ser atravs de aerossol, a pincel, com emplastros, injees
e fumigao. As concentraes para diluies esto entre 0,1 a 3 %, podendo chegar a 10% no
caso de injees.

As maneiras mis comuns so com aerossol e a pincel, dependendo da fragilidade e alcance

necessrio. Pode-se incluir desinfetantes nos compostos usados em compressas (ou emplastros).
As injees utilizam os prprios caminhos feitos pelo invasor e a fumigao propcia para
materiais orgnicos.

ALGUNS PRODUTOS sero mencionados a seguir, j foram utilizados e

tm suas vantagens e desvantagens conhecidas. No se trata de uma recomendao para uso
sem antes proceder todos os testes e anlises explicitadas neste captulo.

- perxido de hidrognio (120 vol.): para eliminar algas e liquens, de pedras pode ser misturado
com amnia. comum acontecer um branqueamento da superfcie, funciona a contato e no
permanece por muito tempo.
- hiploclorido de sdio: concentraes variando entre 2 e 7 % do princpio ativo (clorina), remove
algas e liquens de pedras e acontece um branqueamento da superfcie. No possvel conhecer
todas as interaes com as diferentes pedras.
- sais quaternrios de amnia: so produtos utilizados com propsitos farmacuticos, aplicados
como bactericidas, algicidas e fungicidas. Incompatveis com detergentes, como sabo, mostram
ao reduzida quando em presena de maiores quantidades de matria orgnica, ou certos sais
como nitratos. Ctions, presentes na gua de cal (clcio e magnsio) reduzem sua capacidade
biocida. Nomes comerciais - Preventol R50, R80, R90 - fabricante Bayer, Desogen - fabricante
Ciba Geigy, este ltimo no atua contra bactrias.
- mistura: produto comercial de nome Vancide 51 - fabricante Vanderbilt) classificado como
fungicida, algicida, atuando tambm contra liquens e musgos sobre pedras e argamassas.
- herbicidas: princpio ativo - glifosato (composto orgnico de fsforo), nome comercial Roundup -
fabricante Monsanto; princpio ativo fluometuron, nome comercial Lito 3 - fabricante Ciba Geigy.
- antibiticos14: so ativos em pequenas doses, mas perdem efeito quando estocados por muito
tempo, estreptomicina e penicilina foram utilizadas com sucesso no controle bactrias,
actinomicetes e fungos em objetos de pedra e pinturas murais. Outros antibiticos como mesmo
propsito: pimafucina e nistatina.

14
substncias produzidas por microrganismos durante o seu crescimento para inibir a competio com outras
espcies.
PATOLOGIAS DE DEGRADAO

A COMISSO NORMAL (Normativa Manufatti Lapidei15), que opera sob o patronato do CNR16 -
Opere d'Arte de Milo e Roma e o Instituto Centrale per il Restauro (Roma) tm como objetivo o
estabelecimento de mtodos unificados para o estudo de alteraes em materiais ptreos e para o
controle da eficcia de tratamentos de conservao para obras de interesse artstico e histrico.

Ficou definido que o termo 'materiais ptreos' usado para pedras em geral, estuques,
argamassas e produtos cermicos usados na arquitetura.

O DOCUMENTO da NORMAL 1/88 define os seguintes termos para processos de deteriorao de

pedras:

Obs. a traduo para o portugus foi feita por esta autora, sendo que o primeiro termo a seguir da
expresso em portugus o termo oficial em ingls e o segundo o termo em italiano.

ALTERAO (alteration - alterazione) a modificao do material que no necessariamente implica

numa mudana negativa para as suas caractersticas do ponto de vista da conservao.

ALTERAO CROMTICA (chromatic alteration - alterazione cromatica) uma alterao que pode
aparecer como: variao em lustre ou brilho, variao em cor (matiz) ou uma variao de
intensidade (saturao).

CONCREO (concretion - concrezione) um depsito compacto de tamanho limitado, tendendo

para uma forma isomtrica, formas tipo estalactite e estalagmite podem ser encontradas.

CROSTA (crust - crosta) uma camada superficial do material que pode ser visivelmente distinguida
das camadas subjacentes pela suas caractersticas morfolgicas (normalmente tambm pela cor).
Sua natureza qumica, mineralgica e suas caractersticas fsicas so parcialmente ou
completamente diferentes do material do qual pode ser separada.

DEFORMAO (deformation - deformazione) uma variao no perfil que concerne a totalidade da

espessura do material e encontrada especialmente em placas de pedra.

DEGRADAO OU DETERIORAO (deterioration - degradazione) uma modificao do material

que sempre implica num declnio nas suas caractersticas sob o ponto de vista da conservao.

DEPSITO SUPERFICIAL (surface deposit - deposito superficiale) um acmulo de material

estranho de natureza diferente, tais como poeira, sujeira, excrementos, etc..

DESAGREGAO (disgregation - disgregazione) um estado avanado de incoerncia

caracterizado pelo destacamento de gros ou cristais diante de um estmulo mecnico mnimo;
envolve um declnio considervel na resistncia mecnica original e um aumento notvel da
porosidade.

DESTACAMENTO (detachment - distacco) uma perda de continuidade entre as camadas

superficiais do material com respeito ao seu substrato.

DETERIORAO COM ALVOLOS (alveolar decay - alveolizzazione) deteriorao que pode

aparecer em materiais muito porosos com formao de cavidades, normalmente profundas e inter
conectadas, os muros que esto cobertos com p de seu prprio material.

15
normativa de manufaturas lapdeas
16
Consiglio Nazionale delle Ricerche - Conselho Nacional de Pesquisa
DETERIORAO DIFERENCIAL (differential deterioration - degradazione differenziale)
deteriorao que aparece de intensidade variada em diferentes partes do material, devido a
variaes de composio ou estrutura. Quase sempre acentua textura e caractersticas estruturais.

EFLORESCNCIA (eflorescence - efflorescenza) uma formao cristalina, geralmente no muito

consistente, de sais solveis na superfcie do objeto. produzida pelo fenmeno da migrao de
sais e a evaporao da gua. A cristalizao salina pode ocorrer no interior do material,
provocando destacamento das camadas mais superficiais: este fenmeno chamado de sub-
eflorescncia.

EROSO (erosion - erozione) uma perda de material da superfcie que pode ser ocasionado por
processos de naturezas diferentes. Quando as causas da deteriorao so conhecidas, diferentes
termos podem ser usados: eroso devido a abraso (causas mecnicas), eroso devido a corroso
(causas qumicas ou biolgicas), eroso devido ao uso (causas antrpicas).

ESCAMAO OU ESFOLIAO (scalling - scagliatura) uma deteriorao que aparece como um

destacamento total ou parcial de partes (escamas, lascas ou talas), quase sempre acompanhado
de descontinuidade de planos na matria original. As escamas so irregulares em forma e
espessura e variam de tamanho. So geralmente compostas de material que aparentemente no
se modificou.

FISSURAS OU RACHADURAS (fissuring ou cracking - fessurazione ou fratturazione) deteriorao

que aparece sob a forma de descontinuidade (rachaduras finas ou fissuras) no material, com ou
sem deslocamento relativo de duas partes.

FORMAO DE BOLHAS (blistering - rigonfiamento) levantamento superficial e localizado do

material, que aparece em vrias formas e consistncia.

FORMAO DE FUROS (pitting - pitting) uma corroso puntiforme que aparece como a formao
de numerosos pequenos buracos ou furos.

INCRUSTAO (encrustation - incrostazione) um depsito superficial normalmente compacto e

aderente, composto de substncias inorgnicas ou estruturas de natureza biolgica.

LACUNA (lacuna - lacuna) a perda de partes da pintura mural, onde a argamassa subjacente ou o
suporte descoberto.

MANCHA (stain - macchia) uma alterao que aparece como uma pigmentao superficial
acidental e localizada, relacionada a presena de material estranho (por exemplo ferrugem, sais
de cobre, substncias orgnicas, vernizes, etc.).

PTINA (patina - patina) uma alterao superficial do material, devido a modificaes naturais, no
envolvendo aparente deteriorao dos objetos e percebvel como uma variao da cor original do
material. No caso de alteraes induzidas artificialmente, o termo ptina artificial usado.

PRESENA DE VEGETAO (presence of vegetation - presenza di vegetazione) uma expresso

usada quando lquens, musgos e/ou plantas esto presentes.

PULVERIZAO (pulverization - polverizazione) uma deteriorao que aparece atravs da queda,

espontnea ou induzida do material em forma de p.

PERDAS (losses - mancanza) a perda de partes. Este termo genrico usado quando a forma de
degradao no pode ser descrita com outros termos do glossrio. No caso de argamassas
pintadas o termo lacuna usado.
LIMPEZA DE PEDRAS E MATERIAIS POROSOS

DESDE A ANTIGIDADE so praticados diferentes mtodos para manuteno das obras de arte.
Na Renascena era comum reconstruir partes que faltavam, seja de vestgios arqueolgicos ou de
esculturas. A juno das novas partes era feita com argamassas de bases resinosas
(principalmente colofnia) e leos, reforadas com p de pedra, carbonato de chumbo, ou com
gesso.

ALM DOS COMPLEMENTOS, a aplicao de camadas repelentes de gua (cera de abelha,

resinas oleosas ou misturas) era comum at o sculo XIX. A limpeza superficial realizada para
eventos especiais tambm removia depsitos e produtos em processo de alterao.

O INCIO DA INDUSTRIALIZAO desenvolveu produtos para a restaurao de pedras,

provavelmente porque a poluio atmosfrica j era um fator de deteriorao nos centros urbanos.

NA SEGUNDA METADE DO SCULO XIX a restaurao de monumentos teve grande impulso e

duas correntes antagnicas eram a de Violet-Le-Duc, que defendia a reconstruo dos
monumentos, e os seguidores de Ruskin. que acreditavam na conservao at mesmo de
fragmentos de runas. Conceitos modernos de restaurao seriam definidos somente em 1931 com
a Carta de Atenas.

MTODOS DE LIMPEZA eram comuns com aplicao de solues cidas ou bsicas. J no final
do sculo XIX foi reconhecido o uso indevido de solues agressivas (cidas ou bsicas) com a
deteriorao dos monumentos. No incio do sculo XX basicamente recomendava-se somente
gua como agente de limpeza e mais estudos eram feitos sobre as propriedades fsicas e qumicas
das rochas. Neste perodo foi introduzido o mtodo de limpeza com jateamento de areia. Depois da
segunda guerra mundial, a limpeza dos monumentos era parte integrante dos projetos de
reconstruo das cidades. Paris um exemplo, 66.000 edifcios dos 88.400 existentes no centro
histrico, foram limpos com jateamento de areia.

OS TRATAMENTOS PARA CONSOLIDAO eram baseados em derivados inorgnicos de slica,

alm de inmeras outras receitas que eram patenteadas. Silicatos alcalinos e fluorosilicatos eram
propostos pela sua capacidade de endurecer e 'consolidar' a pedra. O progresso da indstria
petroqumica mostrava a crescente preocupao com a dramtica deteriorao dos monumentos
como resultado da poluio atmosfrica.
O uso do cimento Portland como preenchimento de buracos e rejunte de pedras foi tambm um
mtodo utilizado, infelizmente at bem pouco tempo, com conseqncias desastrosas para os
monumentos.

NO FINAL DOS ANOS 60 acontece em Bolonha, Itlia, a primeira conferncia sobre a deteriorao
de monumentos em pedra. Colaboradores de vrias partes do mundo desenvolvem pesquisas
cientficas. ento estabelecido que tratamentos de conservao tm 6 categorias principais:
limpeza, consolidao, proteo, juno de partes, rejunte e substituio.

AT AGORA, OS RESULTADOS obtidos provam que o sucesso de uma restaurao depende de

uma exaustiva diagnose das causas de deteriorao de cada tipo de pedra e um tratamento
adequado baseado em limpezas sucessivas e possivelmente consolidao e proteo. Enquanto
que a consolidao necessria somente quando a pedra mostra sinais evidentes de
deteriorao, a limpeza e a proteo so quase sempre indispensveis.

FREQENTEMENTE restauraes so feitas sem que os produtos aplicados tenham sido

suficientemente testados ou a limpeza excessiva e no acompanhada de tratamentos de
proteo. Tambm no h produto que resolva todos os problemas e para sempre. Devemos
enfatizar que a manuteno regular indispensvel para a conservao e apesar deste ser um
princpio fcil de ser compreendido, a realidade mostra que quase uma utopia.
A REMOO MECNICA DA CROSTA NEGRA a forma mais simples de aproximao do
problema. Deve-se prestar ateno nos instrumentos a serem operados e principalmente ter em
conta de que o trabalho lento. A superfcie da rocha, especialmente a deteriorada, muito frgil.

NORMALMENTE UTILIZA-SE BISTURIS, pincis, esptulas de metal ou outros aparelhos que

usam eletricidade, mas de pequenas dimenses e que so facilmente controlveis (ferramentas
vibratrias com pontas abrasivas, pequenas furadeiras com diferentes tipos de acessrios como
pincis de nylon, etc.). Utiliza-se uma variedade de equipamentos de dentista, especialmente
aqueles com sistema rotativo.

PARA SUPERFCIES PLANAS h bons resultados com utilizao de pedra pome ou lixa abrasiva
de numerao 400 a 600.

PARA ESTE MTODO, A QUALIDADE do resultado depende da habilidade e sensibilidade do

operador.

O USO DE GUA EM VAPOR um mtodo de limpeza que tambm demorado, mas de

controle mais fcil do que a nebulizao17. Facilita a remoo da crosta mecanicamente. A nuvem
da gua em vapor atinge partes de difcil acesso, no caso de volumes rebuscados. Pode ser
tambm limitada a algumas reas. O mtodo lento e no recomendvel para pedras muito
porosas devido a grande reteno de gua. Os efeitos so melhores quando se utiliza gua
deionizada18.

A LIMPEZA COM JATEAMENTO DE AR com micro abrasivos feita normalmente com esferas de
alumina de dimetro de 40 microns. O equipamento tem uma ponta tipo um lpis e costuma
entupir, se no utilizado com nitrognio ou agentes de secagem do ar como cloreto de clcio ou
slica gel. A presso ajustvel. um processo lento e caro. Obtm bons resultados quando as
camadas a serem removidas so finas. recomendado para esculturas pr-consolidadas e tm
estado de conservao bastante prejudicado.

A LIMPEZA QUMICA tem preos mais razoveis e relativamente mais rpida. Um produto de
uso bastante difundido o EDTA. comercializado sob a forma de um sal dissdico ou de um
cido (cido diamina etileno tetractico). O Instituto Central de Restauro de Roma desenvolveu um
mtodo mais refinado com a adio ao EDTA sal dissdico (25g) dos seguintes componentes e
propores:
- o sal levemente alcalino bicarbonato de amnia 30g,
- gua 1.000 cc,
- Desogen 10cc,
- carboxi-metil-celulose.

ESTA MISTURA TEM O NOME DE AB57 e seu pH em torno de 7,5 ( importante que no passe
de 8). A quantidade de EDTA da mistura pode aumentar at 125 g. Pode-se tambm aumentar a
quantidade de amnia e trietanolamina, para que a mistura dissolva gorduras oxidadas ou leos.
Sempre que possvel recomendvel evitar o uso de bicarbonato de sdio para no deixar
resduos salinos nos materiais.

MUITO IMPORTANTE lavar a superfcie e esfregar suavemente com uma esponja para retirar
todos os restos. A pasta de limpeza deve ser colocada no diretamente na superfcie, mas com a
proteo um papel absorvente (umedecido a spray com gua destilada), o que facilitar a
remoo.

Este mtodo facilmente controlvel, mas no recomendvel para materiais muito degradados,
especialmente mrmores ou pedras muito porosas, devido dificuldade de remoo de resduos.

17
limpeza a base de gua sem presso, que escorre na superfcie da pedra durante um perodo determinado.
18
gua sem ons, portanto pura.
TAMBM APLICADO PINTURA MURAL e na remoo de incrustaes calcrias. Tem a
vantagem de ser relativamente rpido e barato.

ARGILAS ESPECIAIS para limpeza so sepiolitas e atapulgitas (filossilicatos hidratados de

magnsio). Absorvem grande quantidade de lquidos em relao ao seu peso, aumentando pouco
de volume. O processo sucede a remoo prvia de gorduras da superfcie, com solventes como
acetona ou cloreto de metila. O tempo que a pasta (2 a 3 cm de espessura) fica em contato dom a
pedra varia de caso a caso. Se necessrio manter a compressa por longo tempo, deve-se
recobri-la com plstico para evitar a rpida evaporao. A remoo e rinsagem so como para o
uso da compressa de AB57.

O NTPR19 desenvolveu este tipo de limpeza utilizando a argila bentonita com adio de EDTA,
bicarbonato de sdio como agentes e com pH de 7,47.

EMPLASTROS PARA LIMPEZA BIOLGICA so utilizados para superfcies muito deterioradas

que no podem receber sequer nebulizao. As argilas mencionadas anteriormente so
recomendadas, embebidas da seguinte mistura: 1000 cc de gua + 50 g de uria + 20 cc de
glicerina. O emplastro deve ser coberto com plstico e se for deixado por 1 ms ser capaz de
eliminar uma grande parte de crostas simplesmente ao lav-lo. A remoo do emplastro deve ser
acompanhada da aplicao de um bactericida, que pode ser adicionado gua da lavagem.

A LIMPEZA A LASER20 um dos mtodos mais promissores para remoo da crosta negra. A
grande vantagem de ser altamente seletivo e totalmente seguro. Identifica diferena de cores.
Age somente fisicamente. O feixe de luz no modo normal (Normal mode) absorvido pela crosta
negra. Desta forma ela rapidamente aquecida a temperaturas muito altas, para ento se
vaporizar ou se queimar. Quando o raio atinge o mrmore, ou a pedra branca, ele refletido,
como se fosse uma luz branca normal, sem algum prejuzo pedra, mesmo que repetido diversas
vezes. Com fluxo de radioatividade entre 103 - 105 W/cm2 com rpidos impulsos (micro ou mili
segundos) no h aquecimento considervel da superfcie. Tem a vantagem de poder atuar em
superfcies previamente tratadas com consolidantes ou protetivos, mas seu custo ainda muito
alto.

A REMOO DE INCRUSTAES CALCRIAS feita atravs de compressas de resinas cidas

ou bsicas, chamadas de resinas de intercmbio inico. Quando a camada tem espessura maior
de 1mm, deve-se primeiro desbast-la mecanicamente e para ento aplicar a compressa. Caso
contrrio a compressa dever ficar agindo na superfcie por 3 a 4 dias, recoberta de plstico para
no haver evaporao. Este mtodo ainda caro, apesar de seu custo poder ser diludo com o
passar do tempo porque as resinas so re-ativveis.

MANCHAS DE FERRUGEM so comuns nas pedras porque durante muito tempo elas foram
fixadas com ferro ou grampos de ao. Se a pedra tiver base silcica so utilizados cidos fosfricos,
fluordrico ou ctrico e sua remoo costuma ter bons resultados. Se a pedra de base calcria
bastante difcil a remoo de manchas, principalmente aquelas que se encontram em
profundidade. Para as manchas superficiais utiliza-se uma soluo saturada de fosfato de amnia
e o contato deve ser o mais breve possvel. Bons resultados tambm foram obtidos com o
composto de bifluorato de amnia. A eficcia deste tipo de limpeza melhorada quando se aquece
a soluo. Para evitar a migrao dos ons de ferro, as compressas devem ser maiores do que as
manchas, e gradativamente ir diminuindo-as.

SAIS DE COBRE podem ser removidos da mesma maneira que a ferrugem, utilizando-se
compressas de EDTA (soluo de 10%) ou carbonato de amnia (soluo de 20%).

19
Ncleo de Tecnologia da Preservao e Conservao da Universidade Federal da Bahia- Escola Politcnica
de Salvador.
20
Light Amplification by Emission of Radiation - emisso de radiao de luz amplificada.
MANCHAS DE SUBSTNCIAS ORGNICAS podem ter origem de antigos tratamentos ou
pichaes modernas. Os leos secativos (leo de linhaa, da nogueira e da castanheira) e
gorduras animais oxidam-se mudando de cor e de ndice de refrao. Uma vez que penetraram na
pedra a sua remoo deve ser feita com uso de compressas e solventes adequados. Para os leos
e gorduras solues levemente alcalinas como butilamina ou trietanolamina, enquanto que para
ceras a trielina ou solventes a base de cloro. Manchas betuminosas so normalmente dissolvidas
com solventes aromticos (nafta, aguarrs mineral, etc.), enquanto que pichaes (resinas
acrlicas) com solventes alifticos (acetona, lcool, toluol, xilol, etc.). Quando a resina da pichao
oxidou-se com os raios ultravioleta deve-se usar cloruro de metileno ou outros solventes
suspensos em CMC.

A REMOO DE SAIS SOLVEIS feita primeiro mecanicamente a pincel. Seguido da aplicao

de compressas de gua destilada. As compressas podem ser das argilas mencionadas
anteriormente ou com CMC.

A VANTAGEM DO USO DAS ARGILAS e do CMC para compressas que a sua capacidade de
reter gua faz com que a penetrao na pedra da soluo que est carregando seja mnima,
ficando o contato restrito superfcie.
RESINAS PARA CONSERVAO

O HOMEM sempre necessitou de produtos para grudar partes de objetos, para consolidar
estruturas quebradias ou proteger superfcies frgeis. At a dcada de 30, somente produtos
naturais como damar21, cera de abelha, leos secativos, goma arbica, cola de peixe, etc. eram
usados com estas finalidades. Hoje h uma grande variedade de resinas sintticas a disposio
dos conservadores e que a dificuldade agora escolher aquela mais apropriada para cada caso.

A ESTRUTURA das resinas sintticas pode ser comparada a cadeias, feitas com inmeras
ligaes de unidades. Estas unidades so chamadas de monmeros, ou unidades estruturais. A
reao para se fazer um polmero a partir de monmeros chamada de polimerizao. Suas
propriedades qumicas e fsicas so determinadas pela natureza do monmero. Incorporando dois
monmeros numa cadeia de polmeros possvel obter caractersticas resinas com propriedades
de ambos na mesma resina. Desta forma so criadas resinas que jamais seriam possveis se
fossem feitas apenas a partir de um monmero. Um exemplo bastante conhecido o Paraloide
B72, um copolmero de acrilato de metil e metacrilato de etil.

UMA CONSEQNCIA da estrutura em cadeia que o estado slido das resinas no forma uma
estrutura cristalina. As longas cadeias esto misturadas como um n. Esta formao em n explica
porque leva um certo tempo para que elas sejam dissolvidas nos solventes. As pequenas
molculas dos solventes tm que penetrar nestes ns, cadeia por cadeia. No caso de resinas com
ligaes cruzadas, tais como polister e epoxi, as cadeias esto ligadas quimicamente. Neste
caso, as molculas dos solventes iro penetrar entre as cadeias, faro a resina aumentar de
volume, mas so incapazes de separar uma cadeia da outra. No h solventes para resinas com
este tipo de ligao, chamada, ligao cruzada. Para que isto acontea, ligaes qumicas sero
quebradas e isto implica na destruio da resina.

OUTRA PROPRIEDADE que faz das resinas diferentes de outros compostos o seu peso
molecular, que muito grande comparado a outros produtos orgnicos. Suas cadeias podem ser
mais longas ou mais curtas. A conseqncia disto que no possuem um ponto de fuso definido,
mas um ndice de fuso, cuja variao est entre 10 a 20o C. As cadeias mais curtas derretem
mais rapidamente, agindo como solventes e criando uma superfcie pegajosa, enquanto que as
grandes se mantm slidas. Com o resfriamento, o sistema se solidifica e no mais pegajoso.
uma forma de selador a base de calor.

A TERCEIRA PROPRIEDADE importante a existncia de uma temperatura de transio vtrea22

(Tg). Na fase slida cada resina tem sua aparncia vtrea, onde quebradia e dura, e uma fase
como borracha, na qual mais macia e elstica. A temperatura de transformao entre uma fase e
outra chamada de Tg. De acordo com a resina, esta transformao pode-se dar desde -50o a 70o
C. No entanto, para algumas aplicaes como para vernizes e adesivos, importante saber em
que fase a resina est na temperatura ambiente, e isto no identificvel a primeira vista. Uma
maneira fcil de saber macerar a resina num p fino e deixar por algumas semanas. Se os gros
grudam-se, ela est acima de sua Tg, caso contrrio, ela est no seu estado vtreo.

A compreenso destas 3 propriedade bsicas importante para se fazer a escolha da resina

adequada para a aplicao desejada.

A CONSOLIDAO de objetos quebradios com resinas baseada na formao de uma rede que
suporta e mantm juntas as partes soltas. A introduo de resinas sintticas como novo material de
suporte pode ser conseguida atravs de polmeros, pr-polmeros ou monmeros.

A MANEIRA MAIS FCIL de se introduzir uma resina num material poroso dissolvendo a resina
num solvente apropriado e aplicar a soluo no objeto. Apesar desta facilidade h riscos de

21
resina produzida a partir de plantas tropicais, principalmente oriundas da ndia.
22
traduo do ingls de glass transition temperature (Tg) .
alterao cromtica e de brilho indesejveis. As menores molculas iro penetrar no substrato
mais rapidamente do que as longas e durante a evaporao do solvente o mesmo efeito causar o
movimento da resina para a superfcie. O resultado em muitas vezes a consolidao da
superfcie, que corre o perigo de se soltar se o objeto encontra-se num ambiente hostil. A natureza
do solvente, o tipo de impregnao o estado de degradao e a morfologia dos capilares so
parmetros importantes para o sucesso ou fracasso da operao.

MELHORES RESULTADOS so obtidos quando a impregnao do objeto feita com monmeros

e a polimerizao acontece quando estes esto no seu local final. O incio da polimerizao
depende da natureza do monmero: acrlicos podem ser polimerizados com raios X ou atravs da
adio de iniciadores, silanos e produtos a ele relacionados, reagem com presena de gua. Como
a maioria dos monmeros bom solvente, esta consolidao indicada para superfcies no
pintadas. Se a superfcie tem policromia, devem ser feitos testes para averiguar a sua resistncia
em presena dos monmeros.

ADESIVOS EXISTEM NO MERCADO com uma grande variedade, mas os problemas de

conservao limitam a escolha em apenas alguns deles.

AS RESINAS EPOXI foram rejeitadas durante um bom perodo por sua irreversibilidade e
amarelecimento. Hoje j existem algumas disponveis para uso com segurana em conservao.

VAZIOS existentes entre superfcies no porosas podem ser preenchidos com epoxi viscoso ou
epoxi com carga.

MATERIAIS POROSOS podem ser impregnados, antes de serem colados, com uma resina lquida.
Para composies complicadas, o endurecimento rpido pode ser usado e colado com materiais
epoxi que no amarelam. Sees coladas de materiais no porosos podem ser removidas com o
solvente dimetil formamida ou atravs do aquecimento do o objeto a 80 - 90o C. Quando utilizamos
resinas epoxi deve-se ter cuidado com a proporo de resina/iniciante. Mesmo pequenas variaes
vo alterar o resultado final.

PARA O REPARO DE OBJETO EM PEDRA, resinas polister so mais usadas e esto disponveis
em pastas e lquidos com uma gama variada de viscosidade.

ANTES DE SE UTILIZAR O POLISTER, deve-se fazer um teste para se controlar a reatividade da

resina. A reao de polimerizao ocasiona um aumento de temperatura, que acelera a reao. As
quantidades a serem preparadas devem ser suficientes para se trabalhar no mximo 10 minutos.

DURANTE a polimerizao o polister sensvel gua, portanto alta umidade relativa do ar deve
ser evitada.

SOLUES ORGNICAS DE PVA (acetato de polivinil) podem ser usadas em casos restritos.
Para se obter uma soluo concentrada, o PVA utilizado deve ter pequeno peso molecular. Em
temperatura ambiente este PVA est acima de sua Tg, o que conduz a um perigo real de que
depois de algum tempo a cola vai ceder com o peso do objeto. Uma boa maneira de se obter uma
resina sem este risco e com alto peso molecular preparar uma disperso em gua. A viscosidade
ento no mais determinada pelo tamanho da cadeia molecular, mas pela quantidade e tamanho
das 'esferas' de polmeros. O maior problema com este tipo de adesivo que eles so bons
demais. Deve-se ter o cuidado de ser utilizar um adesivo que no seja muito mais forte do que o
material original, de maneira a evitar novos danos provocados por tenses que podem ocorrer no
objeto.

Estudos mostram que existe uma boa variedade de colas brancas comercializadas, mas nem todas
tm as mesmas propriedades.
VERNIZES para uma superfcie pintada tm dois objetivos: proteger contra abrases leves e
saturar ligeiramente as cores. A estabilidade qumica pode ser facilmente testada e calculada, mas
o julgamento das propriedades ticas depende da natureza do objeto.

Mencionaremos 5 vernizes de uso corrente em restaurao e sua s mais importantes

caractersticas:

propriedades estabilidade solvente

ticas qumica

Ketone N ++ - white spirit

Paraliode B72 + ++ toluol, xilol, acetona
Paraloide B64 + + white spirit
Mowilith 50 +- ++ toluol
KetoneN + B72 ++ + white spirit/ toluol

Ketone N normalmente d bons resultados ticos sobre antigas pinturas a leo, mas amarela um
pouco com o envelhecimento e sua solubilidade tambm decresce. Embora a camada possa ser
removida atravs de sua pulverizao, alguns testes mostraram que a solubilidade pode melhorar
se recoberto por uma camada de Paraloide B72. Como as propriedades ticas dos dois
componentes so determinadas pela camada inferior, o B72 no tem influncia.

QUANDO O RESTAURADOR EST SATISFEITO com a aparncia de uma resina acrlica e a

pintura no sensvel ao solvente, o Paraloide B72 deve ser o verniz preferido. A estabilidade
desta resina j foi comprovada e re-comprovada. Acrlicos como n- ou iso- metacrilato de butil tm
a vantagem de serem solveis em white spirit, mas a sua estabilidade bem menor do que o B72.

UM PONTO MUITO IMPORTANTE quando se escolhe uma resina para conservao saber se
ela j foi suficientemente testada. A pesquisa literria em aplicaes semelhantes pode ser
bastante til, mas isto no garantia de que os resultados sero excelentes em longo prazo.
Informaes sobre aplicaes errneas no so freqentes.

RESINAS TERMOPLSTICAS sero descritas com suas principais propriedades:

POLIETILENO (PE)
- muito permevel a gases, tambm ao vapor de gua,
- degrada-se em presena de luz e calor,
- uso: folhas transparentes, sacolas plsticas.

POLIPROPILENO
- isosttico, ponto de fragilidade 170o C,
- pode substituir PE, menos quebradio, mesmo sob tenso,
- tem orientao bi-axial: usado para materiais de embalagem.

CLORIDO DE POLIVINIL (PVCl)

- muito duro e quebradio (Tg = 80 o C)
- possui plastificantes at em 30% ou pela co-polimerizao de acetato de vinil,
- degrada-se rapidamente, produzindo HCl,
- produtos comerciais so normalmente estabilizados, mas no tm boa qualidade,

POLIESTIRENO (PS)
- duro, transparente e quebradio,
- principais usos: estruturas para instalaes eltricas, espumas, etc.,
- envelhece com a presena de luz.

ACETATO DE POLIVINIL (PVA)

- disponvel em solues (colas de contato), em disperses (colas brancas) ou em pedaos.
Grande variedade de peso molecular,
- solubilidade: lcool, hidrocarbonetos alifticos e aromticos,
- envelhecimento: excelente, no faz ligaes cruzadas, mas quebra de cadeias moleculares,
- pode desprender cido actico,
- colas brancas: grande peso molecular, ateno a solubilidade aps a secagem, ao pH, aos
aditivos e viscosidade.

POLIVINILLCOOL (PVOH)
- sintetizado pela hidrlise do PVA,
- a hidrlise pode ser completa ou parcial, a maioria dos polivinilalcois pode ser considerada um
copolmero de PVA e PVOH,
- a solubilidade influenciada pela relao quantitativa de PVA/PVOH e pelo peso molecular,
- um dos raros sintticos solveis em gua, muito higroscpico,
- embora resinas puras sejam estveis, deve-se observar possveis reaes com o substrato
(papel, pinturas murais contendo sais, etc.),
- uso: adesivos, aumenta a densidade de solues ou disperses aquosas.

POLIVINILACETLICO (PVAc) E POLIVINILBUTRICO (PVB)

- feitos atravs da reao do PVOH com acetaldedo (PVAc) ou butilaldedo (PVB),
- uso principal: adesivo para laminados vtreos (PVB) e adesivo para fitas (PVAc),
- estveis somente quando no entram em contato com o ar.

ACRLICO (CH2 = CH COOR)

- onde R = Metal, Etil, n-Butil, i-Butil,
- monmeros: ster de cidos acrlicos e de cido metacrlico,
- copolmeros: propriedades do dois homopolmeros podem ser encontradas em somente um
polmero,
- solubilidade: depende da composio e envelhecimento
- envelhecimento: ligaes cruzadas quase nunca amarelam.

POLMEROS PUROS tm algumas vezes caractersticas indesejveis. possvel modific-los

mediante adio de produtos especiais, atravs da co-polimerizao, de reaes qumicas ou por
tratamentos fsicos. Podem ser:

ADITIVOS
- agentes plastificantes: diminuem o Tg e aumentam a dureza, a resistncia ao choque e ao
desgaste;
- agregados: aumentam a resistncia a rachaduras e a abraso. Diminuem o custo. Podem ser:
carbono preto, fibra de vidro, caolim, carbonato de clcio e slica;
- estabilizantes: diminuem a sensibilidade a fatores de degradao, anti-oxidantes, absorventes de
UV;
- agentes anti-estticos: evitam a atrao eletrosttica da poeira (em plexiglass e policarbonato)
- fungicidas: proteo contra microrganismos. Resinas de celulose, PVA e disperses acrlicas;
- retardantes de combusto: limitam a capacidade de combusto ou o faz auto extinguir;
- lubrificantes: evitam a aderncia de outras superfcies (moldes);
- colorantes: podem ser adicionados resina ou ligados quimicamente.

Alguns polmeros necessitam de cura e so chamados de:

POLMEROS DE CURA

EPOXI
- possuem dois componentes: a resina e o endurecedor,
- so pouco sensveis gua durante a polimerizao, podem ser usados em condies midas,
- a maioria dos epoxis amarela com a luz e com altas temperaturas, embora existam tipos que no
amarelam (alifticos23),
- tempo de reao influenciado pela temperatura e qualidade,
- para cada qualidade a proporo de resina/endurecedor determinante,
para se obter epoxis com diferentes viscosidades, muda-se a qualidade,
- no so reversveis, mas podem ser amolecidos com dimetil formamida.

POLISTER
- endurecem com adio de um iniciador (1 - 5%),
- resina: soluo do pr-polmero insaturado de polister em estireno,
- iniciadores: MEK (endurece a temperatura ambiente), BPO (endurece em elevadas
temperaturas),
- o tempo de polimerizao influenciado pela temperatura, quantidade de iniciador, quantidade
total de mistura a ser preparada,
- muito sensvel umidade durante a polimerizao, pode ser usado somente em condies secas,
- pode ser diludo em estireno (at 50%)
- pode-se adicionar cargas para se obter resinas mais opacas, mais pesadas ou leves (caolim,
gesso, p de mrmore, fibra de vidro),
- depois de curados so insolveis, podem ser amolecidos com dimetil formamida e fragilizados de
levados a altas temperaturas.

POLIURETANOS (PU)
- formado pela adio de lcool com isocianato,
- tambm, sistemas com somente um componente que reagem com a umidade do ar,
- vernizes e adesivos amarelam muito facilmente com a luz,
- espumas: podem ser rgidas ou flexveis, normalmente no so estveis com presena de luz,
fceis de se manusear, ateno a expanses secundrias.

SILICONES
- dependendo do peso molecular, a resina tem a aparncia de leo (baixo peso molecular), de
gordura (peso molecular mdio), de vidro ou borracha (alto peso molecular),
- so muito estveis,
- aplicaes: repelentes de gua para pedras, consolidantes de pedras e moldes de borracha.

RESINAS DE SILICONE so usadas no mercado como repelentes de gua desde a dcada de

1950. As cadeias moleculares so do elemento silcio, diferentemente das que vimos
anteriormente que so formadas pelo carbono.

A CATALIZAO do monmero se d em presena de gua (dentre outras substncias) e at em

presena de alta umidade relativa do ar. til como consolidante para estruturas com presena de
umidade.

O SILICATO DE ETIL um silano muito reativo e pode crescer em 4 direes. Utilizado na

consolidao de materiais porosos porque penetra nos capilares reforando a estrutura interna e
no cria um filme superficial. A consolidao final d-se normalmente aps 1 ms. H
possibilidade de se fazer extrao de sais depois de aplicado o produto porque ele no preenche
todos os poros e capilares. Permite a passagem de vapor de gua, mas no a penetrao de gua
em estado lquido.

PROPRIEDADES IMPORTANTES para materiais de proteo da pedra:

- pequena permeabilidade gua lquida (repelncia gua),

- alta permeabilidade ao vapor de gua,
- alta estabilidade qumica frente a: oxignio, poluentes atmosfricos e raios ultravioleta,

23
tem composio molecular no cclica.
- reversibilidade: a possibilidade de se remover a camada protetiva da superfcie ptrea,
- compatibilidade: nem sempre a reversibilidade possvel, por isso a possibilidade de receber
novos tratamentos uma caracterstica importante,
- no caso de consolidante, boa capacidade de penetrao.

ALGUNS PRODUTOS:

nome comercial indstria fabricante natureza qumica

Paraloide B72 Rhm&Hass copolmero

etilacrilato-metacrilato

B72/Dri Film 104 idem/ General Elect. idem + poli-alquil-

alcossilano

Tegosivin HL 100 Goldschmidt alquil-alcoxi silano

Rhodorsil 224 Rhne Poulenc metil-metoxipolissiloxano

Baysilone LO Bayer alcoxi-silano

Wacker 280 Wacker Chemic alquil-alcoxi-silano (pre-

polmero)

Akeogard PF Syremont perfluoropolister

Akeogard BA Syremont perfluoropolister

(funcionalizado)

Akeogard CO Syremont esafluoropropeno-fluoro de

vinilideno (copolmero)

OS POLMEROS FLUORINADOS (cadeias de carbono com flor) possuem boa estabilidade

devido :
- a energia necessria para desassociao de ligaes moleculares maior do que os no
fluorinados,
- os tomos de flor inibem ataques qumicos,
- a foto-oxidao dificultada,
- boa capacidade de repelncia a gua, a leos e a maioria dos solventes orgnicos.
A CINCIA E A PRODUO

O INTERESSE DE CIENTISTAS em conservao comeou com a indstria qumica moderna, no

incio do sculo XIX. Freqentemente os resultados destes primeiros experimentos no foram
bons. Hoje vemos que a prtica da conservao tem que afrontar danos produzidos por processos
fsicos, mecnicos, biolgicos e qumicos. Estes primeiros episdios podem ser tomados como um
exemplo simblico de como cientistas acadmicos usaram diretamente tcnicas modernas no lugar
da preciso e pacincia dos artesos.

NESTES CASOS os problemas no eram do processo, mas de fatos estranhos queles qumicos,
que muito dependem da habilidade do operador. Por exemplo: os danos causados pela
cristalizao de subprodutos da reao qumica (soda custica transformada em carbonato de
sdio), ou a criao de crostas consolidadas na superfcie de um substrato incoerente. Ambos
processos poderiam ter sido evitados atravs de uma tcnica de aplicao acurada (impregnao
profunda, rinsagem e extrao de materiais solveis depois do tratamento), mas quando um
processo complicado usado em canteiro, no certo que esta execuo ter sempre uma
eficcia excelente, a no ser que todos os operadores sejam especificamente treinados.

CERTAMENTE OS CIENTISTAS no podem ser responsabilizados por aplicaes inadequadas. A

maioria dos operadores hoje tem diferentes formaes, diferentes nveis de treinamento e falta de
conhecimento cientfico. Os produtos modernos utilizados so resultado da pesquisa de outros
campos, que no o da conservao. O conservador deve conhecer exatamente suas necessidades
para escolher produtos que sejam compatveis. Isto pressupe diversos estudos prvios, o que
nem sempre feito.

A SITUAO PRESENTE da conservao do patrimnio cultural, especialmente daqueles que

esto diretamente expostos ao meio ambiente, delicada. Os objetos que foram removidos para
museus escaparam da deteriorao, mas a tecnologia moderna deveria ser capaz de preserv-los
no seu contexto original. tambm vigente um conceito errneo de que as principais causas de
deteriorao so decorrentes de um 'ambiente poludo', mas 'ambientes naturais' so
suficientemente agressivos, haja visto o estado decadente de diversas runas. O fator essencial da
deteriorao do patrimnio a nossa incapacidade de organizar e instalar sistemas de
administrao e manuteno, sustentados por equipes treinadas e com parmetros tcnicos
estabelecidos.

A PECULIARIDADE das tcnicas de conservao que lidam com objetos com vrios nveis de
significado. Um trabalho artstico tem diversos valores: aquele intencional do artista, a emoo do
espectador, a informao histrica ligada ao fazer, a informao sobre a tecnologia utilizada, as
modificaes ocasionadas pelo tempo que permitem sua datao e muitas outras. De fato,
impossvel que uma restaurao possa satisfazer igualmente todos os requisitos que so impostos.
Ser sempre uma deciso que favorece alguns pontos de vista. Por isso deve ser analisada por
um conjunto de profissionais.

UM DOS PRINCPIOS da conservao o da reversibilidade. Deve ser possvel remover o que foi
feito sem danos excessivos ao objeto ou sem custos exorbitantes. Porm, isto nem sempre
vivel. A situao mais caracterstica desta dificuldade a de reforos estruturais, que quase
nunca so reversveis.

UM SEGUNDO PRINCPIO o da mnima interveno. Toda interveno deve procurar resolver

problemas que ameaam imediatamente a obra, sem que com isto se falsifiquem informaes.
Ainda dentro desta tica, deve-se conhecer o objeto de forma a identificar os problemas futuros.
Inspees peridicas identificam o incio de qualquer perigo, para que as providncias sejam
tomadas antes de seu desenvolvimento.

OUTRO PRINCPIO de que os materiais usados devem ser compatveis em suas propriedades
fsicas, mecnicas e qumicas, com aqueles antigos que tm contato. Os materiais mais fracos
normalmente se deterioram primeiro, portanto estes no devem ser os materiais originais e sim
aqueles que introduzimos. O objetivo alcanar um equilbrio na estrutura restaurada onde novos
e antigos elementos no contrastem frente ao estresse ambiental. O princpio da compatibilidade
muito importante quando o da reversibilidade no possvel.

O PROGRESSO TECNOLGICO dos ltimos 50 anos transformou profundamente a prtica da

conservao. Por exemplo, o uso de solventes, vernizes e adesivos com bons resultados estticos
e facilidade de manuseio. A durabilidade destes novos produtos testada atravs de processos
artificiais de envelhecimento. Mas a introduo de diferentes componentes (agentes para emulso,
estabilizadores, biocidas, etc.) favorece a oxidao do composto. Como nenhum material s tem
caractersticas boas, preciso estar atento quelas negativas. No se trata, portanto, de renunciar
o uso de qualquer produto, porque no h tempo ou experincia suficiente que comprove a sua
estabilidade, mas de identificar as prioridades da conservao para que a escolha da soluo seja
a mais adequada. Devemos sempre reavaliar os mtodos antigos e os modernos.

A CONSERVAO comeou com a restaurao de objetos de arte (considerada uma forma

artstica). Era comum guardar as tcnicas utilizadas como segredo. Hoje a conservao uma
produo relativamente rpida e de consumo. Mas a forma como os trabalhos so conduzidos, sob
a liderana de um esperto e operadores despreparados, no difere muito dos padres antigos. O
ritmo de hoje no facilita o treinamento, a pacincia, a sensibilidade do olhar e a delicadeza das
mos, inerentes ao trabalho e formao do profissional de conservao.

HOJE H UMA PREOCUPAO PBLICA sobre a possibilidade de perda do patrimnio cultural e

assim o risco de um grande nmero de objetos sejam tratados por profissionais despreparados. O
uso de tecnologia contempornea por si s no garante a qualidade do trabalho. Como j foi
mencionado em outras oportunidades neste livro, estudos prvios, conhecimento especfico do
objeto, testes preliminares, documentao do processo e anlise crtica das intervenes so
condies imprescindveis para o sucesso de um trabalho de conservao.
BIBLIOGRAFIA (CONSERVAO E RESTAURO DE PEDRA)

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CONSERVAO E RESTAURO PINTURA MURAL

HISTRIA DAS TCNICAS DE PINTURA MURAL

A PINTURA uma forma de expresso humana utilizada desde a pr-histria. Os materiais e

mtodos de aplicao variam com o tempo, tendo sido a rocha o primeiro suporte, depois a
madeira, depois a tela, sem esquecer do corpo e de utenslios. Atualmente a arte contempornea
comporta uma infinidade de materiais. O conhecimento das tcnicas imprescindvel para a
conservao e o restauro, alm de fornecer dados para o historiador de arte em sua classificao e
determinao de escolas e datas.

NO PERODO PR-HISTRICO AT O NEOLTICO (cujo incio deu-se em torno de 6.000 a.C. -

antes de Cristo) as tintas eram aplicadas diretamente na rocha, ou seja, sem uma superfcie
preparada como base. Na Europa, a gruta francesa de Lascaux e a gruta espanhola de Altamira
so exemplos do perodo paleoltico (30.000 a 9.000 a.C.- antes de Cristo) considerados obras
primas pelas qualidades estticas de suas representaes realistas de animais.

NO BRASIL as pinturas rupestres (rupe-is rocha em grego) tm caractersticas diferentes, no

sendo realistas. Dataes absolutas e relativas que remontam a 30.000 AP (antes do presente)24.
Variam de acordo com regies e perodos. As imagens encontradas so grafismos e
representaes esquemticas antropomrficas, zoomrficas e fitomrficas. H poucos registros de
pintura rupestre do perodo histrico (depois do descobrimento). Na Austrlia, aborgenes ainda
realizam pinturas rupestres, o que um dado valioso para o seu estudo por parte de arquelogos e
antroplogos.

A PINTURA RUPESTRE encontrada em quase todos os continentes. Anlises de pigmentos

mostram que a utilizao de alguns minerais uma constante, sendo estes os mais comuns:
xidos de ferro para tons vermelhos, ocres, marrons e amarelos; mangans e carvo para o preto,
carbonato de clcio e alguns tipos de argila para o branco.

DE ACORDO COM H. OBBERMAYER25, cuja opinio freqentemente citada para este assunto,
os pigmentos seriam misturados com gordura, sangue, urina, ovo ou leite como aglutinante.
Pincis primitivos seriam penas e galhos partidos na extremidade. Tambm so reconhecidos
efeitos de pigmentos soprados na superfcie da rocha, provavelmente atravs de um tubo.

PARA CONSERVAO h grandes diferenas das pinturas feitas em grutas para aquelas feitas
em locais abertos ou nas entradas das grutas. Os micro-climas so mais determinantes em
ambientes fechados. No Brasil, as pinturas rupestres so em sua maioria encontradas em
ambientes expostos s intempries ou prximo s entradas das tocas (nome usado popularmente
para grutas) e com presena de iluminao natural. Em ambos os casos a exsudao da rocha
(migrao de sais internos para a superfcie) que proporciona a durabilidade. Este processo pode
tambm cobrir totalmente a pintura tornando-a invisvel. Esta camada protetora chamada de
ptina natural.

A MAIORIA DAS INFORMAES sobre as tcnicas antigas descritas a seguir foi obtida a partir do
livro 'Conservation of wall paintings' de Paolo Mora, Laura Mora e Paul Philippot. So
restauradores que trabalharam h muitos anos na Itlia e que tive o prazer de ter como
professores no curso de conservao de pintura mural, no ICCROM (International Council for
Conservation and Restoration of Monuments) em Roma, 1994.

24
Beltro, M. C. de M. C., 'Ensaio de arqueologia: uma abordagem transdiciplinar', tese de doutorado,
UFRJ (1998), pp. 124-125
25
Obermayer, H., 'Probleme der palolitishen Malerie Ostspaniens', Quartier, 1 (1938) pp. 11-119.
NO PERODO NEOLTICO as pinturas comeam a ser associadas arquitetura, sendo as
superfcies irregulares das rochas aplainadas com argamassas de argila, o que caracteriza o incio
de uma nova era.
A prtica de misturar palha argila para o recobrimento de muros caracteriza a pintura do antigo
Egito e da Mesopotmia. Com desenvolvimento do Egito, esta argamassa (j composta de areia,
argila e pequena quantidade de carbonato de clcio) era recoberta por uma fina camada de gesso.
A tcnica era tmpera e os pigmentos aplicados eram ocres, preto de carvo, carbonato de clcio
para o branco e para azul e verde um calcinado de cobre26. Na Mesopotmia existem os primeiros
muros recobertos com argamassa a base de cal. Segundo Wolley e Baker27 os desenhos
preparatrios eram feitos com finas incises e a pintura com tcnica afresco e retoques a seco. As
culturas pr-colombianas e da sia antiga mantm a tcnica neoltica28.

A TCNICA INDIANA mais comum era feita com duas ou mais camadas de argamassas. A mais
interna era composta por mistura de terras, areia, p de tijolos ou conchas e cal. Sua funo era de
nivelar a superfcie. A camada externa era mais fina e recebia uma pintura composta de argila
(caolim), gesso ou cal, ou sucessivas camadas desses materiais. Registros escritos mencionam o
uso de resinas, ceras e outros adesivos, dentre outros materiais. Textos mais recentes especificam
a importncia do polimento da superfcie que recebe a pintura. A tcnica mais comum era a
tmpera, mas h alguns exemplos de pintura afresco (base de cal) na tradio Rajasthan, que
pode ter sido utilizado no sculo XVII, com qualidade de lustre superiores tcnica pompeiana. Os
pigmentos analisados em laboratrios foram: para o vermelho - vermelho, vermelho ocre, sulfeto
de mercrio (cinbrio), mnio (zarco); para o amarelo - amarelo ocre; para o azul - lapis lazuli e
ndigo; para o verde - verde terra, malaquita; para o branco - cal, gesso cr e caolim; para o preto -
fuligem e carvo; e para o ouro - ouro metlico.

O BUDISMO disseminado pelo norte da ndia e Afeganisto para a sia central, China e Japo,
levou para estas regies os templos escavados nas rochas, as pinturas murais e a tcnica
tradicional das primeiras pinturas budistas indianas, executadas em tmpera e com argamassas a
base de argila.

AS PIRMIDES E OS TEMPLOS PR-COLOMBIANOS eram recobertos com argamassa

vermelha e com pinturas decorativas internas. Um tipo de afresco encontrado no Mxico,
semelhante ao afresco romano, onde as propriedades de lustre da argila so exploradas. As
pinturas da costa peruana pertencem ao tipo neoltico, de base argilosa e pintura a seco. Esta
tcnica ainda utilizada pelos ndios Hopi da Amrica do Norte, que a repetem para cada
cerimonial anual, explicando assim a superposio de camadas encontradas.

EM CRETA E MICENAS as pinturas murais aparentam ser tcnica e esteticamente intermedirias

entre as egpcias, as mesopotmicas e as gregas. A pintura a seco com base de cal e o afresco
puro podem ter se desenvolvido sem que tenha sido eliminada a tcnica da tmpera.

NA GRCIA, as pinturas monumentais do perodo arcaico so feitas sobre terracota e diferem das
pinturas em vasos por no serem queimadas. So executadas a seco nos tons preto, vermelho,
laranja e branco, sobre uma camada de base amarelada, identificada em alguns casos como cal e
protegida com cera pnica. A descoberta em Paestum de uma fossa grega com pinturas do V sc.
a.C (antes de Cristo) mostra a possibilidade de pintura afresco, devido ao uso de incises para o
desenho preparatrio.

AS PINTURAS ETRUSCAS (do VII ao I sc. a.C.) inicialmente eram feitas diretamente na rocha. A
partir do IV sc. a.C. so encontradas pinturas com duas camadas preparatrias, sendo a segunda
com cal e p de mrmore, caracterizando uma tcnica afresco, desenvolvida pelos romanos.

26
Mora, P, Mora L., Philippot, P., 'Conservation of wall paintings', Butterworths, Iccrom (1984) pp. 73
27
Wooley, L., Alakekh, Oxford (1955) pp.228-231
28
As tcnicas de pintura sero objeto de estudo nos prximos captulos.
A PINTURA ROMANA identificada no somente pela tcnica afresco, mas pelo refinamento de
acabamento. O polimento da superfcie permitia uma imitao do mrmore. Desta forma a tcnica
da tmpera tende ao desuso. Pintura e relevo eram interligados no estilo romano. Vitrvio descreve
no livro VII De Architectura superfcies decoradas, polidas e com argamassas j pigmentadas
atravs da adio de p de mrmore. H controvrsias quanto s interpretaes de Vitrvio, mas a
adio de argilas especiais na ltima camada pode ser considerada plausvel, tendo visto seu uso
disseminado em diversas regies. Trata-se de cores de fundo, os ocres, o vermelho terra, o verde
terra e os brancos, que so pigmentos macios e com base argilosa. Tanto a argila quanto a cal d
caractersticas oleosas argamassa, o que pode ser confundido com cera, como na tcnica do
stucco lustro que finalizada com cera.

POMPIA E HERCULANO tm caractersticas tpicas da pintura afresco. Primeiro, todo o muro

coberto por uma camada de cal, areia e pozzolana29, conhecida como arriccio (termo italiano). Esta
superfcie deixada rugosa para recebimento da segunda camada (intonaco), de areia e cal. Os
desenhos preparatrios (sinopie30) eram feitos em tamanho natural ainda sobre o arriccio. A
terceira e ltima camada (pontate), tambm em areia e cal, era aplicada de acordo com as alturas
dos andaimes, uma vez que a pintura feita com argamassa ainda fresca. Diferentes estilos so
reconhecidos com variaes de acabamento e polimento de superfcies.

O FINAL DO IMPRIO ROMANO E O INCIO DA IDADE MDIA caracterizaram-se pela

simplificao da tcnica romana do afresco onde figura e fundo eram colocados juntos numa trama
cromtica. As camadas de argamassa foram reduzidas a duas e no mais existiam tratamentos de
polimento.

AS PINTURAS BIZANTINAS, DOS BLCS E DO MUNDO ORTODOXO mantm a tcnica

afresco, com a prtica de misturar cal aos pigmentos, o que no a descaracteriza. Diferencia-se
tambm pela maior quantidade de inerte, onde alm de areia eram includas palha e pequenas
pedras. Sendo a superfcie argamassada feita de tijolos, mais absorvente gua do que a pedra,
as camadas eram mais grossas. O polimento era feito especialmente nas figuras. Na Rssia, a
partir do sculo XV esta prtica substituda pela tmpera.

AS PINTURAS ROMNICAS tm basicamente a mesma tcnica das bizantinas. Porm, o uso da

tmpera reconhecido atravs de relatos franceses, onde so recomendados o uso de leo, vinho
e resina como aglutinantes.

O PERODO GTICO mostra um crescente interesse para a prtica de pintura com aglutinantes e
leo. O primeiro registro deste uso data do sculo X, na busca de transparncia. O problema era
de fazer o leo secar, da a classificao de leo secativos. Registros de pagamentos de materiais
em igrejas inglesas do sc. XIII mostram a presena destes materiais e de vernizes. No norte da
Europa, diferentemente da Itlia, novos experimentos eram feitos. Os vitrais substituam as
pinturas sobre grossos muros. Os douramentos tornam-se tambm importantes, assim como o uso
de outros metais. Mestres flamengos do sc. XV tornam a pintura independente da arquitetura
atravs dos retbulos. O prestgio da pintura mural permanece, mas a crescente demanda dos
aristocratas pela decorao favorece o desenvolvimento de painis, molduras e retbulos pintados.

A TO DESEJADA TRANSPARNCIA no era mais conquistada atravs do afresco ou da

tmpera com seus efeitos de chiaro-scuro (contrastes de claro e escuro), mas atravs das
seguintes operaes:

- preparo da superfcie para impermeabiliz-la;

- uso de aglutinantes para ser a tinta bastante transparente;
- sucessivas camadas pictricas com uso de uso de tons de base, mesmo metlicos.

29
p de pedra vulcnica que reage quimicamente no endurecimento da argamassa.
30
pigmento cor de vinho utilizado para este fim, proveniente da regio denominada Sinopia no Oriente
Mdio.
A pintura de painis a leo se difundiu tanto nas classes aristocrticas que tambm era encontrada
nas classes mais populares. Poderia ser combinada com tmpera ou com base de afresco. O uso
abundante de estncil reflete esta situao.

O SCULO XII OU TRECENTO italiano trouxe mudanas estticas que foram acompanhadas
pelas tcnicas. As composies mais complexas exigiam desenhos preparatrios que tinham de
ser feitos e aplicados sobre a superfcie a ser pintada. As jornadas de trabalho (giornate di lavoro)
eram cada vez menores e mais detalhadas. A transparncia deveria ser conquistada com o puro
afresco e retoques em tmpera (normalmente a ovo). O efeito sfumato (esfumaado) exige
refinamento em ambas tcnicas.
A pintura a tmpera e a leo tambm permitiam o uso de alguns pigmentos incompatveis com a
cal, tais como ouro, sulfeto de mercrio (vermelho), azurita, zarco, verdegris, laca e branco de
chumbo.

A PERSPECTIVA RENASCENTISTA no permitia mais improvisaes e os desenhos

preparatrios eram cada vez mais realistas e detalhados. Estudos em escalas menores eram
ampliados atravs de uma grade e executados sobre cartes e em tamanho real. Os traos eram
perfurados para que sua marcao fosse transportada para o intonaco ainda fresco atravs de
cinza em p bastante fina (tcnica chamada de spolvero). Posteriormente esta transposio do
desenho foi feita atravs de leve presso no carto, demarcando o desenho atravs de um
pequeno relevo na superfcie. Estas duas tcnicas aos poucos substituram a sinopia.

NO SC. XVI Leonardo da Vinci desenvolve experincias de pintura a seco, que permitiam
transparncias e correes com longos intervalos de tempo. Michelangelo mantm-se fiel
tradio do puro afresco. Rafael atinge uma qualidade esttica de transparncias nunca vista em
afrescos e comparvel pintura a leo. Em Veneza, a tcnica afresco enriquecida com
inovaes barrocas de pinceladas espessas e uso de uma argamassa especial (pastellone), que
continha colorao avermelhada com tijolos quebrados e uma superfcie mais absorvente. Ao
mesmo tempo a pintura a leo cada vez mais popular, seja sobre painel ou tela. Caravaggio
executa pinturas em leo sobre tela que so transferidas ao muro. O afresco tende para ser uma
tcnica de ornamentos decorativos. Maneiristas utilizam as duas tcnicas combinadas explorando
suas qualidades estticas. A pintura a leo poderia ser feita sobre muro em pedra, sobre madeira
ou sobre tela e a partir da metade do sc. XVI a pintura a seco era mais utilizada.

A COMPLEXIDADE DAS COMPOSIES BARROCAS, que deveriam ser aplicadas em

superfcies curvas (cpulas e arcos) para criar a perspectiva de baixo para cima, implica num
ajuste mais preciso dos desenhos preparatrios. Estudos a leo em tamanho real eram executados
para este fim. As pinturas afresco eram feitas por uma equipe e assim surpreendentemente
velozes. O intonaco liso e polido foi substitudo por um rugoso, de acordo com as tendncias
estticas do momento. Na Frana, a tcnica de marouflage (pintura a leo sobre tela que era
aplicada ao muro com adesivos) liberou o artista das dificuldades da pintura no local. Data tambm
deste perodo o uso mais intensivo da pintura a casena (tmpera com soro de leite).

O FINAL DO SCULO XVIII trouxe novo gosto para a decorao interior, onde os ambientes
deveriam parecer uma imitao de paisagem, com aspecto suave e delicado. A tcnica afresco
substituda pela tmpera ou leo sobre tela, que combinava com a moblia e tecidos. O uso de
papel de parede tambm cada vez mais comum. Porm, a descoberta de Pompia e Herculano
reviveu o interesse por seu tipo de decorao que era totalmente diferente do afresco barroco.
Neste momento, sups-se erradamente tratar de pintura encustica (com cera).

NO PERODO NEOCLSSICO h uma certa nostalgia pelas pinturas murais monumentais e uma
retomada da pintura afresco com diversas variaes e tcnicas complementares. So republicados
diversos tratados de pintura, com esprito de salvao perante a modernidade impressionista que
acontecia. Mesmo assim a maioria das pinturas feita a seco, seja a tmpera de casena ou de
cola, ou a leo.
O SCULO XX inicia com uso de tcnicas de estncil, mosaico e douramento ao gosto do estilo
Art Nouveau, Tcnicas tradicionais foram substitudas com uso de produtos comerciais. A Escola
Mexicana foi a ltima tentativa de reviver a tcnica afresco com Diego Rivera e Siqueiros. Porm
Siqueiros, em suas ltimas obras abandona esta tcnica em favor de resinas sintticas em vrios
suportes. O desenvolvimento da arte moderna concentra a produo do artista no mais em uma
tcnica determinada mas em experimentaes especficas, o que para o restauro um grande
desafio.
COR E PIGMENTO

UM PIGMENTO pode ser definido como partculas de um material slido que so insolveis em um
ligante, no qual so dispersos. O pigmento no influenciado fsica nem quimicamente pelo meio.

SUAS CARACTERSTICAS FSICAS mais importantes so: a cor, o ndice de refrao, o poder de
cobertura, o tamanho do gro, densidade e superfcie especfica.

AS CARACTERSTICAS QUMICAS mais importantes incluem a real composio qumica do

pigmento e sua estabilidade com respeito a outros ligantes, a outros pigmentos e a outros agentes
fsico-qumicos de alterao.

A COR DA SUBSTNCIA depende na sua absoro seletiva de determinados componentes de

comprimentos de ondas da luz branca. Luz a radiao eletromagntica com movimentos tipo
onda e absorvida pelas diferentes matrias.

O OLHO HUMANO pode ver somente determinadas radiaes com comprimento de onda entre
400 e 700 nm (nm = 10-9m). Este intervalo chamado de espectro visvel. A luz ultravioleta
acontece com menos de 400 nm, seguida pelos raios X e os raios gama. Raios infravermelhos
ocorrem acima de 700 nm, seguidos das microondas de rdio.

NO ESPECTRO VISVEL a luz tem diferentes cores: violeta, azul, verde, amarelo, laranja e
vermelho. A soma das cores neste espectro percebida como branca. Se a matria reflete todas
as radiaes visveis igualmente, ela vai parecer branca ao olho humano. Se ela absorve todas as
radiaes, vai parecer preta. Se a matria absorve todas menos as radiaes vermelhas, que so
refletidas, a substncia parecer vermelha. Se somente reflete as radiaes verdes, parecer
verde, e assim por diante.

QUANTO MAIOR A TRITURAO do pigmento maior ser a intensidade da cor da substncia. H

excees, como os casos dos pigmentos azurita, lapis lazuli e esmalte.

A INTENSIDADE da cor est relacionada com o fenmeno que acontece quando a luz encontra as
partculas do pigmento: parte da luz absorvida, parte da luz atravessa as partculas e parte
refletida e difusa. Esta difuso da luz, normalmente determina a intensidade da cor. Esta vai
depender do tamanho do gro, do ndice de refrao do pigmento relativo ao meio e do coeficiente
de absoro de luz deste meio.

O TAMANHO DO GRO uma caracterstica importante. Para pintura, ele deve ser fino e
homogneo. Os antigos eram grosseiros ou mdios. Os modernos industrializados so menores
variando de 0,01 e 100 31, ou do tamanho de partculas coloidais at poeiras finas.

A DENSIDADE a massa por unidade de volume. geralmente expressa em cm3. a

propriedade que relaciona o comportamento do pigmento no seu meio. Por exemplo, um pigmento
denso ir se depositar no seu estrato mais profundo. Outra propriedade fsica importante a
superfcie especfica, que medida em m2/g. influenciada pelo tamanho do gro, que influencia a
sua absoro pelos ligantes orgnicos. Seus valores so de 20 - 1000 m2/g para preto de carvo,
50 m2/g para pigmentos inorgnicos, e 10 -100 m2/g para pigmentos orgnicos.

Obs.: estamos tratando especialmente de pigmentos utilizados em pinturas murais, conhecidos at

o incio do sculo XX.

AS PROPRIEDADES QUMICAS so definidas pela composio. Os pigmentos de origem

inorgnica so mais facilmente encontrados. Muitos so extrados de minerais e necessitam
somente de serem modos e de eliminar as impurezas. Outros pigmentos so sintetizados

31
= 10-6 m
artificialmente e so geralmente simples. Os pigmentos orgnicos, extrados de substncias
vegetais e animais, requerem manipulao antes de serem utilizados.

As caractersticas qumicas que interessam referem-se possibilidade dos pigmentos se

combinarem com diferentes meios e sua estabilidade com respeito umidade e a agentes
atmosfricos.

DO PONTO DE VISTA QUMICO, podemos agrup-los desta forma:

- xidos - frmula genrica MexO4 (onde Me = metal). Por exemplo: vermelho e amarelo ocre,
viridiano, branco de zinco, branco de titnio, amarelo de chumbo e de estanho, vermelho de
chumbo, etc..
- carbonatos - frmula genrica Mex(O3)4. Exemplos: branco de chumbo, branco San Giovanni,
azurita, malaquita, etc..
- sulfidos - impossvel ter uma frmula genrica porque h diferentes composies. Por exemplo:
lapis lazuli e o ultramarino artificial, etc..
- composies diferentes e complicadas - azul da Prssia, azul verditer, etc..
- pigmentos orgnicos: ndigo, amarelo e vermelho laca, etc..

A CLASSIFICAO dos pigmentos tambm pode ser feita da seguinte forma:

- com base de ferro: ocres (vermelho, amarelo e marrom), verde terra e azul da Prssia
- com base de cobre: azurita, malaquita, verdigris, resinados de cobre, esmeralda (ou verde Paris)
(Cu (C2H3O2)2 . 3 Cu (AsO2)2)
- com base de chumbo: vermelho (HgS), ouro (As2S3), realgar (As2S2), amarelo de cdmio (CdS)
- carbonatos - branco San Giovanni, branco de chumbo, azurita, malaquita
- xidos - ocres, viridiano (Cr2O3 . H2O)
- silicatos - verde terra, lapis lazuli

OS MTODOS ANALTICOS mais freqentes empregados para anlise de pigmentos so:

microscopia mineralgica, anlise microqumica, fluorescncia de raios X, microscopia eletrnica
de varredura com micro anlises, difrao de raios X, TLC cromatografia.

AS ANLISES de pigmentos podem ajudar a compreenso da tcnica dos pintores. tambm til
para identificar partes restauradas, para estudar causas de deteriorao e finalmente para
autenticao de obras. Ressaltamos que neste ltimo caso, a interpretao difcil.

AS ALTERAES de pigmentos mais estudadas so:

- azurita em malaquita: a reao acontece quando na atmosfera h presena de alta umidade

relativa do ar e catalisada por materiais alcalinos. Assim comum ver partes de pinturas murais
com cu esverdeado.
- escurecimento do vermelho: pela experincia, sabe-se que a mudana tem relao com a ao
da luz, embora o mecanismo no seja totalmente conhecido. Esta alterao ocorre
preferentemente em meios aquosos (tmpera e afresco) do que em meios oleosos.
- escurecimento do branco de chumbo: acontece somente em pinturas murais.
LIGANTES MINERAIS E ARGAMASSAS

AS ARGAMASSAS so materiais aplicados no restauro de pintura mural, no restauro de muros

antigos e em reintegraes em obras de pedra. A grande variedade dos constituintes faz com que
este material possua diversas caractersticas, de acordo com as necessidades especficas.

LIGANTES so as substncias que do a capacidade de coeso de uma mistura.

AGREGADOS so os componentes dessa mistura, no caso a argamassa, e do a sua capacidade
de resistncia.

LIGANTES MINERAIS so encontrados na natureza e freqentemente esto modificados com

materiais inorgnicos. So utilizados para construo, para recobrimento de estruturas e para
decorao de muros.

OS TRADICIONAIS so:
- o solo argiloso (o mais antigo e encontrado em muitas partes do mundo),
- o gesso (usado na Mesopotmia desde aproximadamente 2.000 a.C.),
- a cal (encontrado em Knossos desde 1.500 a.C.),
- e a cal hidrulica (utilizada na Itlia a partir do sculo XVI).
OS MODERNOS so:
- a cal hidrulica (um prottipo do cimento, criado por James Frost, 1811),
- o cimento Portland (criado por Joseph Aspdin of Leeds, 1824),
- o cimento branco Portland e outros cimentos (a partir do sculo XIX).

SUA FUNO dar coeso entre os agregados e adeso superfcie do muro.

AGREGADO qualquer material slido usado em combinao com um ligante para fazer
argamassas. Podem ser de 3 tipos:

INERTES (ou substncias no reativas, ou no hidrulicas): areia, pedras pequenas (brita),

conchas, etc.
HIDRULICOS (reagem em presena da cal): pozolana32, pedra pome, tijolo, etc.
ORGNICOS (reforo estrutural): palha, pelo de animal e outra fibras orgnicas.

SUA FUNO reduzir a formao de rachaduras, aumentar a porosidade e diminuir custos.

Agregados hidrulicos aumentam a resistncia mecnica da argamassa e os reforos orgnicos
melhoram a capacidade de trao e a aderncia estrutura, especialmente estrutura de madeira.

ADITIVOS ORGNICOS so substncias em sua maioria naturais, ou substncias solveis

adicionadas s argamassas:

OS TRADICIONAIS so: excrementos (de vaca e cavalo), leos secativos, resinas vegetais, cola
animal, leite, acar, etc.
OS MODERNOS so: emulses de resinas sintticas.

SUA FUNO aumentar as propriedades de aderncia dos ligantes minerais e melhorar o

manuseio da argamassa.

ARGAMASSA a mistura de um ou mais ligantes minerais com agregados inorgnicos e/ou

orgnicos, com ou sem aditivos.

NO BRASIL a primeira camada de argamassa aplicada ao muro chamada de emboo e tem

gros maiores de inerte. A segunda camada chamada de reboco e tem gros mais finos, ou de

32
tipo de rocha vulcnica encontrada na Itlia
menor granulometria. O trao33 mais comum de 1:3, sendo o primeiro nmero referente ao ligante
(ou agregante) e o segundo ao agregado (ou inerte).

SUA FUNO unir blocos ou tijolos, fixar peas de pedra de revestimento, fixar telhas e peas
de mosaico, cobrir e proteger estruturas murrias, criar argamassas decorativas (estuque) e fazer a
base, ou suporte, para pinturas murais.

A GRANDE VARIEDADE de materiais naturais usados para argamassas resulta em variadas

combinaes de diferentes propores. O tipo de argamassa tradicionalmente utilizado em uma
regio depende basicamente da disponibilidade e custos dos materiais naturais, do conhecimento
de tecnologia e das condies climticas, por exemplo, uso interno ou externo.

CLASSIFICAO de acordo com o modo de secagem (ou endurecimento):

- devido perda de gua: argamassas a base de argila;

- devido hidratao (absoro de gua): argamassas de gesso;
- devido a reaes qumicas: argamassas a base de cal (hidrulica e area34)

A ARGILA tem diferentes origens com as seguintes caractersticas:

- aquela proveniente de depsito de aluvies rica em areia;

- aquela proveniente do solo rico em areia mais dura e seca ao toque;
- aquela proveniente do solo rico em argila mais gordurosa ao toque e retrai bastante quando
seca.

PRINCIPAIS COMPONENTES: silicatos e aluminatos posicionados em finas placas superpostas. A

adio de gua provoca o inchamento com a separao das placas que deslizam sobre camadas
intermedirias de gua. Quando utilizada pouca gua argila, torna-se possvel o seu manuseio,
sem que os silicatos e aluminatos sejam dispersos.

A CAL

O MATERIAL de origem carbonato de clcio (CaCO3) pode ser a pedra calcria, conchas (CaCO3 +
MgCO3 - carbonato de mangans) e pedras corais.

O CICLO da cal

QUANDO O CARBONATO DE CLCIO encontrado na natureza levado ao forno com

temperatura mnima de 880o C, desprendido gs carbnico (CO2) e temos a formao de xido
de clcio (CaO), que um p. Sendo este um composto muito instvel, em presena de atmosfera
mida, ou com adio de gua (H2O) transforma-se em hidrxido de clcio [Ca(OH)2].

NESTE PROCESSO DE HIDRATAO desprendido muito calor, devendo ser feito em

recipientes adequados e com o devido cuidado. Temos ento uma pasta de cal.

ESTA PASTA deve ser acondicionada de forma a manter sempre um tanto de gua na superfcie.
Quanto mais tempo a cal hidratada ficar estocada neste estado (popularmente chamado
'descansando') melhor ser a qualidade do material, pois a cadeia de cristais que se formam ser
mais longa. Os tratados antigos recomendam at 2 anos de armazenamento, mas o ritmo dos
nossos tempos exige o mnimo de 2 semanas.

33
Trao a proporo entre ligante e agregado de uma argamassa.
34
a cal que endurece com a presena de ar, especificamente com o gs carbnico, a cal area, e por ser a
mais comum chamada simplesmente de cal.
 ESTE MATERIAL que ser misturado ao agregado. O hidrxido de clcio ainda um composto
instvel. Quando entra em contato com o gs carbnico da atmosfera, vai se combinar com ele
para novamente formar o carbonato de clcio inicial e por fim endurecer novamente.

CASO A QUEIMA do material natural no seja completa, partculas de carbonato de clcio restaro
na pasta de cal, que sero inertes.

CASO O ESTOQUE da cal no dure o suficiente, partculas de xido de clcio sero hidratadas
durante a secagem e expandiro de volume na argamassa quando aplicada.

ALGUNS ESTGIOS da cal so utilizados em diversas situaes:

- gua de cal - hidrxido de clcio em soluo aquosa transparente, utilizada para consolidaes
superficiais;
- leite de cal - hidrxido de clcio saturado, utilizada como tinta branca,
- pasta de cal - hidrxido de clcio, utilizado como ligante;

O CIMENTO PORTLAND

MANUFATURA:
1 calcinao (queima) da pedra calcria;
2 mistura do xido de clcio com argila;
3 nova queima de 1.400o a 1.500o C;
4 triturao do material resultante;
5 adio de gesso como agente de retardo do endurecimento.

INVENTORES:

- Aspin (Inglaterra, 1824) - calcinao somente a 1.000-1.200o C;

- Johnson (Inglaterra, 1838) - calcinao a maiores temperaturas.

POR QUE O CIMENTO ocasiona problemas para conservao?

- sua baixa porosidade faz com que a gua procure outros materiais para ser absorvida;
- possui grande quantidade de sais solveis, principalmente de sdio;
- sua alta densidade e condutibilidade trmica favorecem condensao35;
- seu alto coeficiente de expanso trmica normalmente 2 vezes maior que os outros materiais
de construo.

ARGAMASSAS HIDRULICAS

2 tipos:
- cal hidrulica ou cimento + agregados + gua
- cal hidratada + agregados hidrulicos + gua

AGREGADOS HIDRULICOS: contm formas reativas de slica e alumina, que foram aquecidos
em altas temperaturas e resfriados rapidamente, seja por processos naturais (resultando nas
rochas pozolnicas), como erupes vulcnicas, ou artificialmente (tijolos).

CIMENTO ROMANO: cal + pozolana + tijolos quebrados

35
condensao a transformao da gua em estado gasoso para o estado lquido, devido diferena de
temperatura. Temperaturas mais baixas do ar comportam menor quantidade de gua em estado gasoso.
Estamos nos referindo a umidade relativa do ar. Assim, o vapor de gua contido no ar prximo superfcies
mais frias condensa-se.
REAO QUMICA

nCa(OH)2 + SiO2.Al2O3 + H2O >>> CaO . SiO2 . nH2O + CaO . Al2O3 . nH2O

Ou com as abreviaes utilizadas na indstria do cimento:

CH + A . S + H >>> CSH = CAH

ARGAMASSAS AREAS so aquelas que endurecem em presena do ar.

INERTES OU AGREGADOS

A MELHOR AREIA aquela silcea proveniente de aluvies ou de pedreira.

OS GROS PROVENIENTES DE PEDREIRAS tm superfcie irregular e rugosa, o que torna sua

argamassa mais forte devido frico entre as partculas. Quase sempre estas areias contm
impurezas (sais solveis ou material argiloso) e devem ser bem lavadas antes de serem utilizadas.

A AREIA DE RIO normalmente mais limpa, mas sendo seus gros mais arredondados, sua
dureza menor. Para se ter uma boa argamassa deste tipo deve-se utilizar diferentes granulaes
(da mais fina a mais grossa), a fim de que seja necessria uma quantidade mnima de agregante
que preencha o vazio entre elas.

SE SOMENTE AREIA GROSSA utilizada, a argamassa ser bastante porosa e com pouca
resistncia mecnica.

SE SOMENTE AREIA FINA utilizada tambm teremos uma argamassa fraca. Para melhorar sua
performance, a quantidade de ligante dever aumentar e apenas camadas finas devem ser
aplicadas.

COMO FAZER uma boa argamassa de cal:

- utilizar cal bem estocada (2 semanas no mnimo), com menos de 5% de impurezas,

- a granulometria dos agregados deve ser observada para obteno de uma argamassa com a
resistncia mecnica necessria para seu uso,
- lavar bem os agregados para remoo de sais e materiais orgnicos,
- no utilizar areia argilosa de pedreiras, os agregados devem ser deixados para secar antes de
serem utilizados,
- no fazer argamassa durante perodos quentes/ secos ou em exposio direta do sol.

PREPARAO E APLICAO de argamassa:

Normalmente, a primeira camada aplicada de argamassa tem superfcie rugosa, para dar boa
adeso s camadas sucessivas e capacidade de absoro uniforme. As propores podem variar
de acordo com o tipo de agregados.

Joga-se a argamassa com fora no muro para melhorar sua adeso. Esta tcnica vlida para
todas as camadas.

ESTABELECENDO A ESPESSURA da argamassa:

Uma vez decidida a espessura da camada a ser aplicada, coloca-se, por exemplo, fragmentos de
tijolos, fixando-os tambm com argamassa. Isto serve para indicar o nvel que a argamassa ter.
Com auxlio de um nvel vertical, outros fragmentos so colocados, em intervalos regulares em
toda superfcie.

PREPARANDO A ARGAMASSA DE BASE (emboo)

- Peneirar o agregado com peneira de 3-5 mm, dependendo da grossura que ser aplicada a
argamassa (normalmente 1-3cm).

PRINCPIO - a rigidez da argamassa de cal (que endurece sem rachaduras) pode melhorar com 3
fatores:

- use gros grossos, bem peneirados;

- aumente a proporo do agregado, quanto maior, menor ser a retrao;
- utilize agregados hidrulicos que usam gua para secagem, tambm assim, reduzindo a retrao.

APLICANDO O EMBOO

- muito importante molhar previamente a superfcie. indispensvel a presena prolongada da

gua na argamassa, tanto para carbonatao quanto para a secagem de agregados hidrulicos.
Em casos especiais, pulverize gua constantemente na superfcie da argamassa.

PREPARAO E APLICAO do reboco

- Peneirar os gros com peneira fina (1-2 mm) de acordo com a espessura e textura superficial
desejada (espessura comum 0,2 - 5,0 mm).
- Misture a pasta de cal com o agregado (1:1 ou 1:2).
- Evite adicionar mais gua argamassa para no aumentar a retrao.
- Antes da aplicao umedea o muro.

Obs.: Se estivermos fazendo complementos de argamassa a composio, a porosidade,

capacidade mecnica e estratigrafia da argamassa de reparo deve ser similar original.

INSTRUMENTOS PARA TRATAMENTO da superfcie:

Colher de pedreiro, plainas de madeira e de esponja.

A CARBONATAO deve comear enquanto a argamassa est ainda mida. Molhar a superfcie
periodicamente pode acelerar este processo. A carbonatao acontece por longo perodo, s
vezes por anos, dependendo da temperatura, da quantidade de gua, da espessura e porosidade
do material e da disponibilidade de gs carbnico (boa aerao).
ARGAMASSAS PARA CONSERVAO E RESTAURO

A DETERIORAO DE ARGAMASSAS uma preocupao de todos que trabalham com a

conservao e manuteno de edificaes antigas.

Juntas so gastas, rachaduras e falta de adeso resultam da movimentao dos edifcios, da

penetrao de gua e da deteriorao dos suportes. Duas formas existem para que a deteriorao
avance: uma negligenci-la, outra o resultado de tratamentos inadequados. Sintomas familiares
podem ter tratamentos semelhantes, mas deve-se tomar cuidado para que as razes sejam
identificadas e as causas sejam tratadas, ao invs de somente os sintomas. Algumas perguntas
devem ser sempre respondidas:

- quais so os sintomas dos problemas,

- quais materiais e mtodos de construes esto envolvidos,
- quais so as causas reais do problema,
- como podemos tratar as causas,
- como podemos tratar os sintomas.

SE ARGAMASSA DE REJUNTE foi gasta de forma que as faces dos tijolos ou pedras esto
expostas, a gua penetra neste suporte e nova argamassa deve ser colocada. Se as arestas dos
tijolos ou das pedras foram gastas o preenchimento deve ser nivelado mais ao interno das bordas,
para que no aumente a espessura. Este recuo deve ter como medida mxima a espessura do
rejunte.

A REMOO do rejunte superficial deteriorado deve ser feito com ferramenta de tamanho
adequado para no causar maiores danos aos tijolos ou pedras. O impacto deve ser feito com
ngulo oblquo superfcie e nunca perpendicular a ela.

A SUPERFCIE PREPARADA deve ser cuidadosamente limpa, livrando-a de partculas soltas e

lavadas, evitando-se a saturao. Se havia presena de microrganismos deve ser aplicado um
biocida nesta etapa.

QUANDO SE APLICA o novo rejunte a superfcie deve estar mida. O novo material deve ser
pressionado at preencher todo o espao existente. Se desejarmos ter uma aparncia rugosa para
compatibilizar com outros rejuntes existentes, deve-se dar esta textura antes que a argamassa
esteja seca. Normalmente utiliza-se a ponta de pincis batendo-os perpendicularmente
superfcie.

O TEMPO DE SECAGEM depende de diversos fatores locais (temperatura, umidade relativa, nvel
de absoro dos materiais, etc.).

A LIMPEZA do muro pode ser feita somente com gua ou com uma soluo 10% de cido
clordrico (ou outro produto similar). Antes de se aplicar a nova argamassa, a superfcie deve ser
bem lavada para retirar resduos cidos. A aplicao feita de cima para baixo e com cuidado para
no acontecerem respingos no muro.

ARGAMASSAS DE EDIFCIOS HISTRICOS possuem uma grande variedade de agregados,

agregantes e reforos. Uma classificao bastante simples destes tipos pode ser:

- 1 - argamassa de baixa resistncia mecnica, aplicada em uma camada grossa para ancorar um
tranado ou ripas,
- 2 - argamassa de resistncia mdia/baixa a base de cal aplicadas em 2 ou mais camadas para
assentar tijolos, pedras, barro, tranado ou ripas,
- 3 - argamassa de alta resistncia baseada em cimentos hidrulicos e aplicada em 2 ou mais
camadas para tijolos ou pedras, ou camadas internas de argamassas a base de cal,
- 4 - argamassa de resistncia mdia a base de leos betuminosos normalmente aplicadas em
uma camada fina para recobrir tijolos, pedra ou camadas internas a base de cal, mas tambm
usada como molde para detalhes,
- 5 - argamassa de resistncia mdia a base de gesso ou cal/gesso aplicada em 2 ou mais
camadas sobre tijolos, pedra ou ripas.

Todas essas argamassas podem ser pintadas. Argamassas 1 e 2 vo necessitar de caiao ou

pintura para sua manuteno. Argamassas 3 e 4 so normalmente pintadas por razes estticas.
Argamassa 5 no comum em climas midos e sua manuteno exige boa proteo, seja em
ambientes internos ou semi abertos.

A MAIORIA DAS DETERIORAES devido penetrao da gua, resultante de falta de

manuteno ou proteo inadequada dos elementos, alm de erros tcnicos, materiais ruins e
mtodos e materiais inadequados para reparos.

FENDAS NA SUPERFCIE podem ter as seguintes causas:

- agregados sujos,
- excesso de gua,
- secagem rpida demais,
- resistncia anterior excessiva,
- mistura densa e impenetrvel,
- gesso adicionado ao cimento Portland (ataque do sulfato devido expanso).

A SEPARAO DAS CAMADAS ou do substrato pode ser ocasionada por:

- perda de adeso devido penetrao da gua,

- camada final muito forte sobre camada mais fraca subjacente,
- camadas grossas demais,
- ausncia de controle da secagem durante a aplicao,

ESFACELAMENTO e pulverizao da superfcie, com ou sem sais solveis, pode decorrer de:

- contaminao salina das camadas subjacentes, de agregados ou de umidade ascendente.

Em alguns casos a extenso da deteriorao tal que a renovao total da argamassa no pode
ser evitada. A economia favorece esta soluo, sendo quase sempre mais barato remover toda a
argamassa do que fazer intervenes localizadas. Mas esta no a melhor soluo quando se
deseja conservar o original. Alguns fatores so importantes para se fazer um bom remendo:

- compatibilidade dos antigos e novos materiais,

- adequao de cor, textura e porosidade,
- adeso do reparo.

REAS COM RACHADURAS ou que demonstram desprendimento aps anlise de percusso

devem ser removidas deixando as bordas perpendiculares ao substrato. Aps a remoo do
material danificado deve ser feita com brocha (poeira, eflorescncias salinas, crescimento orgnico
e material sem aderncia) e a superfcie tratada com biocida.

CAVIDADES e depresses devem ser preenchidas de forma a no executar camadas mais

grossas do que 12 mm. Antes de sua aplicao, a superfcie deve ser banhada para reduzir e
controlar a suco, especialmente em climas quentes.

SE H MATERIAIS ESTRANHOS na superfcie a receber a nova argamassa, estes devem ser

tratados de forma diferenciada para cada tipo, contanto que possam ter boa aderncia e no
provocar novos danos.
MELHORAR A ADERNCIA de superfcies densas pode ser feito atravs da aplicao de uma
camada de PVA (acetato de polivinil). Este procedimento no recomendvel quando a parede
suscetvel umidade porque a impermeabiliza, sendo neste caso a forma mecnica de
picoteamento mais adequada.

DUAS CAMADAS so normalmente aplicadas, mas 3 camadas seria o recomendvel, com

exceo para pequenos estuques. A primeira camada mais forte, de espessura variando entre 9
a 16 mm e deixada rugosa para facilitar a aderncia da camada seguinte. As sucessivas
camadas devem ser sempre mais finas, mais fracas ou de igual resistncia. A camada final deve
ter entre 6 e 10 mm de espessura.

AS CAMADAS INTERNAS devem ser deixadas secar protegidas e ventiladas para assegurar que a
contrao inicial tenha acabado antes que seja aplicada a camada seguinte.

O TRABALHO DIRIO deve procurar ser finalizado de acordo com o desenho arquitetnico para
minimizar efeitos de juntas que por ventura sejam visveis.

ARGAMASSAS COLORIDAS podem ser resultado de adio de diferentes materiais (p de tijolo,

pigmentos xidos) ou diferentes coloraes de areia. Para dar maior lustre, adiciona-se vidro
modo, ou p de mrmore ou de granito ou mineral de feldspato. O trao deve ser estipulado,
sendo que para argamassas pigmentadas a quantidade de pigmento no deve ultrapassar 8% do
peso do agregante. As busca do tom original deve inspecionar locais cobertos que alteram menos
facilmente.

ARGAMASSAS DE TETO eram normalmente feitas em 3 camadas, sendo que a primeira continha
pelos e as duas segundas em a base de cal e areia ou cinza. Posteriormente a cal foi substituda
pelo gesso e no sculo XIX pelo cimento Portland. A camada final, no entanto, de cal e gesso ou
somente gesso.

ARGAMASSAS MOLDADAS podem apresentar irregularidades, o que no necessariamente um

problema.

OS DEFEITOS so quase sempre ocasionados pela degradao da estrutura na qual a argamassa

est ancorada. A madeira sofre freqentemente de ataque biolgico. Rachaduras contnuas so
decorrentes da movimentao da estrutura principal ou da falta de isolamento de materiais usados
para sua fixao. A descolorao ou escamao pode ter origem em infiltraes. Rachaduras finas
aparecendo de forma irregular, ou com desnveis superficiais podem no ser danosas, mas devem
ser investigadas.

PARA REPAROS em tetos e muros os materiais devem ser o mais prximo possvel dos originais.

ARGAMASSAS restauradas muitas vezes requerem pintura. Se possvel, prefervel pintar uma
rea maior do que aquela reparada. A argamassa deve estar completamente seca para receber a
pintura, caso contrrio haver ataque pintura e falncia da argamassa.

TRAOS recomendveis para argamassas a serem utilizadas em edifcios histricos:

- a base de cal - 1 : 4, 1 : 3, 1 : 2 , 1 : 2 e 1 : 1
- a base de cal hidrulica - 1 : 4, 1 : 3, 1 : 2
- a base de cal e cimento Portland (cimento : cal : agregado) -
1 : 1 : 6, 1 : 2 : 8, 1 : 2 : 10, 1 : 3 : 12, : 3 : 12, : 3 : 12, 1/8 : 3 : 12 e 1/10 : 3 : 12

A ANLISE DE ARGAMASSAS tem limitaes, portanto a indicao de um trao para um

complemento no deve ser feita baseando-se somente nesta informao. H dificuldades prticas
na identificao e separao dos constituintes. Por exemplo: agregados calcrios sero diludos
nos cidos junto com o agregante calcrio, levando a uma concluso errnea quanto proporo
agregante:agregado; o uso de argamassas antigas que so maceradas e reutilizadas outro
problema tpico; tambm minerais argilosos presentes como impurezas podem ser confundidos
com silicatos presentes no agregante hidrulico.

O ICCROM desenvolveu uma argamassa mais lquida para ser injetada no caso de haver camadas
com descolamento interno, que devem ser mantidas pelos seus valores estticos ou histricos:
- ligante: cal hidrulica, dosagem 100
- agregado: p de tijolo ou pozolana com granulometria fina, dosagem 100
- gua, dosagem 150
- fluidificante: gluconato de sdio, dosagem 15
- composto coloidal: emulso acrlica PRIMAL AC33, dosagem 10

O MDODO DE APLICAO o seguinte: primeiro identifica-se por percusso as reas ocas da

argamassa. Com auxlio de um furador mecnico, ou equipamento eltrico de baixa vibrao, faz-
se dois furos. Um para entrada da argamassa, outro para a sada. Utiliza-se uma pompa para
bombear um pouco de ar dentro da cavidade no intuito de eliminar a poeira. Injeta-se lcool para
facilitar a adeso da argamassa, reduzindo a tenso superficial. Supondo que a superfcie interna
necessita de coeso, pode-se injetar uma soluo aquosa com 10% da resina Primal AC33. Por
fim injeta-se a argamassa lquida usando-se uma seringa veterinria at que o excesso comece a
sair pelo buraco de baixo. Este excesso deve ser recolhido imediatamente com esponjas e
tampado provisoriamente com auxlio de uma superfcie plana e macia. Deve-se manter um
escoramento neste ponto at o dia seguinte, quando so feitos novos testes de percusso. Obs.: o
muro no deve ser suscetvel a problemas relativos ao uso excessivo de gua.
ESTUDO TECNOLGICO E DOCUMENTAO

O ESTUDO TECNOLGICO das pinturas murais tem os seguintes objetivos:

- dar informao tecnolgica para os historiadores de arte e arquelogos para datao, para
classificao e para atribuio de autores;
- identificar as tcnicas originais e acrscimos;
- reconhecer os processos de deteriorao, que so intimamente ligados aos materiais e tcnicas
originais;
- adequar o tratamento de conservao s caractersticas dos materiais originais.

A COLETA DE DADOS comea com o exame da obra no local (com luz rasante, luz ultravioleta e
registro fotogrfico no destrutivo - sem excesso de flashes). O passo seguinte o reconhecimento
dos materiais atravs de anlises de laboratrios. As amostras devem ser recolhidas de locais
pouco importantes para o conjunto esttico.

APENAS AMOSTRAS que objetivam endossar uma hiptese ou esclarecer dvidas so teis.
Anlises cientficas que no procedem de uma observao cuidadosa do local so difceis de
serem interpretadas. impossvel compreender a tcnica pictrica somente atravs do exame de
amostras.

A PESQUISA HISTRICA deve ser direcionada para fornecer dados com relao a:
- o monumento e a pintura,
- estudos cientficos realizados em casos semelhantes e no especfico,
- tcnicas construtivas tradicionais.

Os seguintes itens devem ser examinados:

MURO tcnicas construtivas originais

materiais de construo
acrscimos estruturais e/ou modificaes
outras caractersticas relevantes

ARGAMASSA quantidade e espessura das camadas

composio de cada uma (ligantes, agregados, reforos, aditivos)

textura superficial e outras caractersticas (marcas de instrumentos)

tcnica de aplicao
outras caractersticas

ESBOOS linhas construtivas

partes decorativas e/ou figurativas

PINTURA tcnica
elenco de cores
caractersticas da pintura
cronologia da aplicao
caractersticas estilsticas
materiais especiais
acrscimos
tratamento superficial
outras caractersticas

AS ANLISES DE LABORATRIO que identificam os materiais podem ser mais ou menos

sofisticadas, conseqentemente mais ou menos custosas.
A MICROSCOPIA E MICROQUMICA utilizada em argamassas atravs das seguintes amostras
e testes:

- seo transversal polida: identificao microscpica (em luz refletida) de superposio de

camadas e primeiro exame visual dos componentes;
- seo delgada estratigrfica: identificao mineralgica (em luz transmitida) de componentes
inorgnicos, de acordo com seu comportamento tico, anlise da relao agregante/agregado,
propriedades estruturais, porosidade, etc.,
- stain tests36: identificao da natureza e distribuio de aditivos orgnicos nas sees
transversais polidas,
- anlise de argamassa: determinao da proporo do ligante/agregado em argamassas de cal.

AINDA a microscopia e anlises micro qumicas so utilizadas para estudo da camada pictrica da
seguinte maneira:

- seo transversal polida: identificao da estratigrafia da argamassa/pintura e materiais

superficiais estranhos (retoques, re-pinturas, camadas protetoras),
- seo delgada estratigrfica: identificao mineralgica do pigmento e outros componentes
mineralgicos,
- microscopia: identificao dos pigmentos sob microscpio mineralgico, de acordo com
comportamento tico,
- spot test37para pigmentos: anlise quantitativa de pigmentos inorgnicos com reagentes qumicos
apropriados,
- stain test: identificao da natureza e distribuio de ligantes orgnicos e seo transversal,
- spot test para ligantes orgnicos: anlise quantitativa de ligantes orgnicos, usando reagentes
qumicos apropriados (somente um grupo maior como protenas, lipdios e polissacardeos podem
ser distinguidos).

ANLISES COM INSTRUMENTOS so utilizado para as argamassas, tais como:

- microscpio eletrnico de varredura: investigao direta visual de micro amostras, mesmo
aquelas com superfcie irregular, porque tem alta resoluo e grande profundidade de campo. Se o
equipamento possui EDS (sistema de energia dispersiva) ou WDS (sistema de ondas dispersivo),
os elementos que compem o material podem ser analisados simultaneamente, e sua posio
topogrfica pode ser determinada,
- fluorescncia de raios X: anlise qualitativa e semi-quantitativa dos elementos que compe o
material,
- difrao de raios X: anlise de substncias cristalinas. Usado principalmente para anlises
qualitativas e semi-quantitativas de argamassas e qualitativa para pigmentos inorgnicos e
misturas de pigmentos,
- cromatografia de camada fina: anlise qualitativa de compostos orgnicos,
- espectroscopia infravermelha: anlises quantitativas e qualitativas de componentes orgnicos,
provm informao sobre a natureza das molculas.

DOCUMENTAO

O OBJETIVO DA DOCUMENTAO fornecer um relatrio detalhado dos resultados dos

exames, das tcnicas utilizadas na pintura mural e os procedimentos empregados na conservao.
Tudo que for considerado essencial ou significante com relao a aspectos histricos,
arqueolgicos e tcnicos deve ser anotado, como as causas diagnosticadas de deteriorao e os
tratamentos.

36
teste de mancha
37
teste de marca
O captulo de estudo tecnolgico menciona diversos componentes que devem ser explicitados na
documentao. Certamente o restaurador tem diversas atribuies, mas o registro das operaes
executadas indispensvel para um bom resultado.

Obs.: a documentao indispensvel para a conservao e restauro de qualquer tipo de obra de

arte ou bem histrico.

AS FOTOGRAFIAS feitas no local devem demonstrar a evoluo do trabalho. Quando so feitas

por um fotgrafo profissional, a direo do trabalho do restaurador responsvel. Embora a
fotografia possa ser bastante abrangente (com vrios tipos de iluminao, sensibilidade dos filmes,
diferentes ngulos, UV, IR, etc.) no suplantar a necessidade de desenhos que identificaro de
forma simplificada todos os processos do trabalho.

A fotogrametria38, tcnica de registro precisa, tem sido cada vez mais usada no campo da
conservao. til para a pintura mural, por exemplo, quando verificam-se movimentos na
edificao, ou para se determinar o estado preciso para restabelecer pinturas depois de
transferncias de suporte.

A LOCAO da pintura mural e sua relao com a arquitetura requerem normalmente plantas,
cortes e elevaes da edificao. Normalmente se utiliza a escala 1:20. necessrio estabelecer
um sistema de smbolos, fcil de ser executado a mo livre no local pelo restaurador,
preferentemente em branco e preto. Transparncias sobre fotografias podem ser usadas para
detalhes ou para um plano geral.

O MONITORAMENTO, por exemplo de umidade, pode ser registrado em desenhos e facilita a

identificao do movimento da gua e as interpretaes das possveis causas. Ainda no mbito do
monitoramento, o registro fotogrfico peridico de processos lentos de deteriorao um mtodo
comparativo eficiente para conhecer melhor a evoluo do degrado. Para se obter imagens
comparveis elas devem ser feitas com rigor cientfico, ou seja, com a mesma cmara, mesma
lente e filme e mesmas condies de trabalho (iluminao, posio da cmara e das luzes, tempo
de exposio, abertura do diafragma ,etc.).

38
Tcnica de determinao das curvas de nvel por meio de pares de fotografias tiradas simultaneamente por
duas cmaras mantidas a distncia constante uma da outra.
LIMPEZA E DESINFESTAO

COMO A CONSERVAO da pintura mural afetada por diversos fatores j mencionados neste
livro para a conservao de pedra e muros, sugerimos que para melhor compreenso deste tpico
j tenham sido lidos os captulos referentes conservao e restauro de pedras: deteriorao de
pedras, avaliao do estado de conservao, gua e sais e ataque biolgico.

DIANTE DE UM ENFOQUE CRTICO, a remoo de materiais no originais no restaura uma obra

de arte ao seu estado original, simplesmente revela seu estado presente.

A PTINA um efeito normal do tempo. Esta noo de normalidade tambm deriva de uma
interpretao crtica, e no somente cientfica. Sempre implica em um julgamento esttico. Uma
certa continuidade inevitavelmente estabelecida entre a superfcie suja e a ptina incorporada ao
material original. Portanto, a limpeza deve agir somente at onde no ocasione danos superfcie
original. Mesmo partes cobertas do original, como retoques antigos, s devem ser removidos
depois de uma anlise crtica. Deve-se evitar a mutilao da imagem.

O ENFOQUE TCNICO estipula que operaes de limpeza so feitas aps se conhecer a tcnica
da pintura e a superfcie deve ser testada. Muitas vezes a camada pictrica est em processo de
descolamento e antes de se proceder com a limpeza necessria uma pr-consolidao.

OS PRINICPAIS MATERIAIS encontrados nas superfcies de pinturas murais so:

- poeira atmosfrica de vrios tipos,
- material gorduroso ou resduos de leos utilizados para reavivar as cores ou os retoques,
- cera,
- vernizes resinosos, fixativos, ou goma laca,
- protenas, cola animal, leite (casena), ovo,
- estranhos depsitos orgnicos,
- eflorescncias salinas,
- incrustaes de terra, solo,
- pinturas a cal,
- agentes biolgicos,
- papel de parede.

OS MTODOS MECNICOS DE REMOO mais comuns so: o uso de bisturi, massas

abrasivas, jateamento com diferentes tipos de ps e granulaes, instrumentos eltricos dirigveis
com pontas de diferentes tipos, borracha branca, miolo de po, equipamentos ultra-snicos, laser,
etc..

EMBORA ALGUMAS VEZES INDISPENSVEL a limpeza mecnica deveria ser evitada porque
sempre h o risco de danificar a camada pictrica, ou alterar a condio da superfcie. Tambm
pode-se dizer que todos os solventes, a parte de sua ao qumica, agem mecanicamente quando
aplicados esfregando com algo como o swab39.

SOLVENTES so substncias capazes de transformar certos slidos em completas solues ou

at um estgio anterior de gel ou inchamento. Um solvente dissolve quando as molculas do
lquido so capazes de se inserir entre as molculas do slido e quebrar suas relaes
intermoleculares.

H VANTAGENS NA MISTURA de solventes:

- combinao de diferentes caractersticas,
- normalmente a camada a ser eliminada tem uma composio complexa, necessitando de uma
ao diversificada do solvente,
- misturas facilitam a diluio, o controle de toxidade e a tendncia a inflamabilidade,

39
termo ingls usado em restaurao para uma haste com algodo na ponta.
SUBSTNCIAS ABSORVENTES so usadas para controlar o limite de penetrao do solvente,
quando este deve ficar um certo tempo em contato com a superfcie sem evaporar. Metil celulose e
polpa de celulose so gels orgnicos utilizados com este fim. Outros absorventes so argilas:
caolim, sepiolite, atapulgite, bentonita, o papel japons e o tradicional estereato de amnia.

OS AGENTES QUMICOS quebram as relaes primrias dos slidos, permitindo a sua remoo.
So solues de cidos e bases. Bases hidrolizam materiais gordurosos. Somente bases fracas
(amnia, aminas e piridinos) so utilizveis porque so volteis. Sem adio de gua, agem
somente como solventes. Os cidos hidrolisam protenas presentes nas colas o nos ovos. Mesmo
cidos fracos (como cido actico, cido frmico ou carbnico) devem ser usados em casos
especiais. Em teoria, um cido pode ser neutralizado por uma base e vice-versa. Em prtica,
porm, nunca possvel estar certo de que atingimos a neutralidade.

DETERGENTES OU AGENTES SUPERFICIAIS so longas cadeias de carboidratos, nas quais

grupos polares so atrados. Solveis em gua e leo, so absorvidos pelas interfaces resultando
numa diminuio da tenso facial. Existem 3 tipos: catinicos, aninicos e no inicos. Estes
ltimos so mais indicados por no reagirem com o substrato, alm de molhar melhor a superfcie.
Depois da aplicao deve-se lavar bem a superfcie com gua.

AGENTES BIOLGICOS, geralmente chamados de enzimas, so catalisadores de protenas e sua

ao especfica.

A LIMPEZA TEM SUAS LIMITAES. No uma ao meramente tcnica. O mtodo de

aplicao fundamental. Outro fator essencial o controle do procedimento de acordo com
contnuas interpretaes crticas sob o aspecto do material e sua apresentao esttica.

Em boas condies, afrescos so resistentes gua, solventes, bases fracas e detergentes

suaves. Porm a cal e um certo nmero de pigmentos so afetados por cidos.

TMPERAS, LEOS E COLAS tm boa resistncia a solventes orgnicos, mas colas e tmperas
podem ser facilmente amolecidos com gua. Algumas vezes a gua pode ser utilizada atravs do
papel japons na superfcie. leos so saponificados por bases40 e resinas so dissolvidas por
solventes. Bases devem ser utilizadas com ateno aos pigmentos a elas sensveis, por exemplo
pigmentos de cobre. A seleo dos agentes de limpeza deve ser feita de acordo com o material a
ser removido:
- poeira leve - depois de saber se a aderncia da camada pictrica boa, pode-se usar pincis
macios, aspiradores de p ou compressas midas de algodo,
- poeira gordurosa (de chamins, lmpadas, velas, etc.) - aplicao de bases suaves com amnia
diluda de 5 a 20 %, por exemplo, aplicao a pincel ou swab sem frico prolongada e restrita
rea danificada. Pode-se tambm usar compressas para no haver maiores danos mecnicos,
- poeira endurecida por carbonatao - o tratamento habitual com abrasivos que no deixam
resduos orgnicos ou utilizando-se a mistura de solventes AB5741, especialmente feita para
incrustaes inorgnicas,
- materiais gordurosos (marcas de dedos ou materiais oleosos aplicados para avivar as cores) -
podem ser usadas misturas alcalinas (o mesmo que misturas bsicas),
- ceras - removveis com white spirit ou clorato de carbono, o tricloroetano o menos txico.
Detergentes emulsificantes, como a trietanolamina, podem ser removidos com longa rinsagem. O
uso de lmpadas infravermelhas tambm contribui para a remoo,
- resinas e goma laca - utiliza-se solventes orgnicos, a goma laca uma resina de origem animal
e tende a escurecer e tornar-se insolvel com o tempo,

40
bases so substncias com pH acima de 7, cidos tm pH abaixo de 7.
41
ver composio no captulo de limpeza de pedra.
- protenas (cola de animal e casena) - quando pura e inalterada, pode ser removida com gua
morna. Quando tratada com formalin ou envelhecida, deve-se adicionar pequenas quantidades de
cido actico ou frmico,
- goma arbica - solvel em gua,
- depsitos orgnicos - remoo mecnica e aps tratamento com soluo de amnia de 10 a
20%,
- eflorescncias salinas e outros depsitos inorgnicos - a cristalizao de sais pode dar-se na
superfcie ou em profundidade. Os principais sais solveis so: sulfatos de sdio, de potssio, de
magnsio e de clcio, e cloreto de sdio. Principais sais insolveis: carbonato de clcio e dixido
de silcio. Se os sais tm forma de filamentos ou ps brancos podem ser removidos com pincel
macio. Se aparecerem em forma de filme o tratamento varia quanto solubilidade. Sais solveis
podem ser extrados com compressas de gua, caso a pintura resista ao da gua. Caso
contrrio devem ser usados solventes especficos (etanol, metanol, glicerina, ter, acetona, acetato
de amila e glicol),
- leite de cal - muitas vezes removvel mecanicamente, ou tambm com AB57,
- desinfestao - limpeza com gua utilizando-se fungicidas (ver captulo sobre biodeteriorao). A
preveno e a cura necessitam de um tratamento fsico de controle ambiental. A esterilizao
qumica no suficiente se as condies ambientais se mantm. Para remoo de musgos e
liquens deve-se tratar o substrato onde vivem com soluo de 2% de silicofluorido de sdio e 1,5%
de clorido de zinco ou clorido de magnsio. Algas e fungos so removidos com fungicidas, tais
como formalin, pentaclorofenol e ortofenilfenol em soluo de 2% e aplicados a pincel. Ateno a
pigmentos de cobre que so sensveis a estes compostos. Raios gama so melhores para objetos.
CONSOLIDAO da pintura mural

PROBLEMAS COMUNS na pintura mural so: falta de adeso da camada pictrica ao substrato,
desintegrao da camada pictrica podendo chegar pulverulncia, falta de coeso das
argamassas e o destacamento de camadas preparatrias de argamassa de seu suporte.

PARA A READESO das camadas preparatrias e pictrica temos os seguintes materiais

modernos:

- emulses de resinas sintticas - longa cadeia termoplstica de polmeros dispersos em gua com
adio de estabilizadores, fluidificantes e plastificantes. Emulses acrlicas so consideradas mais
estveis do que emulses de acetatos de polivinil.

O PRODUTO COMERCIAL PRIMAL AC33 uma emulso acrlica bastante usada e testada.
Contm 45% de material slido (resina). A emulso diluda em gua, normalmente usada em 2
diluies com viscosidades diferentes. A primeira, muito lquida (cerca 5 a 10 %), injetada para
restabelecer a coeso das interfaces a serem aderidas. A segunda mais densa (cerca de 20% a
50%) injetada com um filme viscoso entre as interfaces. Podem ser adicionadas substncias
como carbonato de clcio em p ou micro slica se temos maiores espaos a serem preenchidos e
no h necessidade de fluidez. Esta adio alonga o tempo de endurecimento, o que ajuda na
remoo de resduos.
Vantagens - bom poder de adeso mesmo em solues pouco concentradas, perfeito
endurecimento em condies midas ou secas, boa fluidez e difuso.
Desvantagens - no permevel ao vapor da gua, pouca resistncia umidade e alcalinidade.
Amarela, o que no um problema se o material no ficar na superfcie.

- argamassas lquidas - mistura de cal hidrulica com materiais hidrulicos (p de tijolo, saibro e
aditivos). Preparao:
1 vol. de cal hidrulica
1 a 2 vol. de material hidrulico
10% da cal de PRIMAL AC33
1% da cal de gluconato de sdio
2 a 9 vol. de gua

A ADIO de mais material hidrulico aumenta a resistncia mecnica, que deve ser previamente
testada. Este material deve ser peneirado e ter granulometria entre 75 e 150 microns (milsima
parte do milmetro). O Primal AC33 age como colide protetivo retendo a gua por mais tempo, o
que bom para o endurecimento. O gluconato de sdio um fluidificante, fazendo com que seja
necessrio menor quantidade de gua na mistura e conseqentemente diminui o trincamento
(aparecimento de rachaduras). Tambm retarda o endurecimento.

A MASSA DEVE SER UTILIZADA depois de 30 minutos de pronta. A superfcie banhada

abundantemente com gua e lcool (1:1). Em seguida, aconselhvel fazer injees de Primal (5
a 10%) para restabelecer a coeso das interfaces.
Vantagens - perfeita secagem em condies midas, grande afinidade fsica e qumica com
argamassas de cal, material inorgnico estvel e permevel ao vapor da gua.
Desvantagens - necessrio banhar excessivamente em condies secas. Normalmente
pequenos vazios no so preenchidos.

UM MINERAL EXPANSIVO utilizado para adeso de camadas de argamassa. Baseia-se no

princpio de se injetar uma massa parecida coma original com a adio de alumnio (0,2 a 0,3%)
para produo de gs durante a secagem da massa que preenche todo o espao vazio com
porosidade um pouco superior que a argamassa original. No h efeitos em materiais vizinhos.

PARA A CONSOLIDAO da pintura mural, veremos as caractersticas de materiais tradicionais e

modernos.
A GUA DE CAL o lquido que fica sobre a pasta de cal hidratada. aplicada a pincel. Tem
baixa concentrao e excesso de gua.

SILICATOS ALCALINOS tm a possibilidade de provocar sais solveis perigosos como produtos

secundrios.

SLICATOS DE ETL (inorgnicos) so usados para consolidao de pedras, tijolos, estrutura de

terra e argamassas. A reao bsica de hidrlise e a slica formada por condensao e
polimerizao. Os produtos no mercado so dissolvidos e contm catalisadores. A aplicao feita
diretamente com pincel e repetidamente, ou com emplastros, caso haja pequena porosidade.
Vantagens - boa penetrao, formao de slica estvel, diminui pouco a porosidade e no muda
caractersticas hidrfilas do material.
Desvantagens - caro. A efetiva consolidao ocorre depois de um ms. Neste perodo a
superfcie deve ser protegida da gua. O endurecimento
muito sensvel a mudanas de temperatura e umidade relativa do ar. As condies optimais so
20oC e U.R. 60%. Mais utilizados em afrescos.
ATENO para no usar silicatos de metil que so muito txicos.

O HIDRXIDO DE BRIO de difcil aplicao. Tambm extremamente sensvel s condies

ambientais e incompatvel com a presena de nitratos, com excessiva presena de gua e
pigmentos a base de cobre. Apesar de realizar uma consolidao bastante compatvel com o
substrato de base de carbonato de clcio, h tambm o perigo de se formar uma pelcula branca
superfcie muito difcil de ser removida.

A CLARA DE OVO E A CASENA tm tendncia a formar um filme que se contrai com o tempo,
alm do risco de ataque biolgico em condies midas.

COLAS ANIMAIS tambm tm tendncia a contrao alm do escurecimento. Penetram pouco no

substrato e formam filme com risco de ataque biolgico em presena de umidade.

COLAS NATURAIS (orgnicas) so muito sensveis umidade, h o risco de ataque biolgico e

amarelecimento.

A CERA DE ABELHA E A PARAFINA (orgnicas) tm pequena penetrao. Formam superfcies

acetinadas e tornam-se pegajosas com o aumento da temperatura, assim coletando poeira. Veda a
superfcie de materiais porosos, que se tornam impermeveis.

A GOMA LACA tem boa penetrao e bom poder de adeso em baixas concentraes, mas
amarela e torna-se insolvel como tempo.

DAS RESINAS ACRLICAS (orgnicos sintticos), a mais testada o Paraloide B72, um co-
polmero de metil acrilato e etil-metilacrilato. O nome nos Estados Unidos Acryloide B72. Esta
resina usada em restaurao desde 1965. A aplicao feita a pincel ou spray, com
concentraes de 2 a 5 %. Os solventes so xilol, toluol, tricloroetano ou acetona, dependendo da
necessidade. Deve-se fazer ateno evaporao para no se trazer o Paraloide de volta
superfcie. O novo tipo (depois de 1970) tambm dissolvido em lcool etlico.

Numerosos testes de envelhecimento foram feitos e no mostra tendncia a amarelar ou fazer

ligaes moleculares cruzadas, o que daria a caracterstica de insolubilidade. So ainda
reversveis por acetona e xilol. possvel a consolidao em presena de umidade e tem boa
aplicao e penetrao.

AS DESVANTAGENS referem-se introduo de um material estranho na estrutura porosa, ao

risco de brilho, e impermeabiliza a superfcie se for aplicado em concentraes mais altas, ou
com repetida evaporao. Tem tendncia a se decompor no exterior.
CAMADAS PROTETIVAS IMPERMEABILIZANTES (de silanos, siloxanos, resinas de silicone e
cera microcristalina) no so muito comuns sobre pintura mural. So mais utilizadas para pedra.
Teoricamente seriam eficientes para fachadas externas expostas chuva. So menos indicadas
para proteo de materiais mais porosos como argamassa. H possibilidade de alguma infiltrao
interna destacar a camada tratada. Melhor seria o uso de proteo indireta, como telhados com
maiores beirais.
TRATAMENTO ESTTICO

O TRATAMENTO DE PERDAS ou de reas degradadas na pintura mural deve ter critrios

semelhantes a outras obras de arte, onde consideraes de ordem estticas e histricas so
analisadas em conjunto. Os princpios fundamentais formulados por Cesari Brandi devem
direcionar as escolhas.

A APRESENTAO ESTTICA pode ser abordada de acordo com uma classificao das lacunas
e sua reintegrao pictrica. As solues aqui propostas foram adotadas por diversos
restauradores e pelo ICR42.

O DESGASTE DA PTINA causa falta de uniformidade da camada pictrica devido a

branqueamentos ou leves abrases, ou outros danos qumicos e mecnicos. A reintegrao feita
atravs de veladuras cinzas normalmente obtm um resultado de vibrao homognea.

O DESGASTE DA CAMADA PICTRICA devido abraso ou eroso reduz a sua espessura e

conseqentemente leva modificao de valores cromticos. A reintegrao deve ser feita da
mesma maneira do desgaste exclusivo da ptina.

A LACUNA NA CAMADA PICTRICA a sua perda total, descobrindo a camada preparatria. A

reintegrao pode ser feita de duas formas:

- a tcnica chamada de 'gua suja' - trata-se da reintegrao com aquarela cinza para diminuir o
contraste entre a camada pictrica e a cor da camada preparatria. Somente diferentes
tonalidades de claro e escuro de cinza so usadas,
- a reintegrao com tons mais fracos - tambm com aquarela, buscando tons mais claros do que
aquele do entorno da lacuna. A tonalidade deve ser menos saturada (mais cinza) do que o original,
para chamar menos ateno. Freqentemente as reas abrasadas da mesma cor so um bom
referencial.

A LACUNA PROFUNDA perda total ou parcial das camadas preparatrias. Pode ser de dois
tipos:
- reconstituvel - so aquelas que possibilitam a reconstruo da figura com absoluta certeza. Deve
ser invisvel a uma distncia normal, mas reconhecvel de perto. Muitas tcnicas so utilizadas, a
mais comum o tracejado43.
- no reconstituvel - so aquelas grandes ou aquelas que no se pode saber como era a figura.
Deve-se preencher as camadas preparatrias, deixando-as levemente abaixo na superfcie
original. As cores e texturas deste complemento devem ser prximas da preparao original.
Mesmo lacunas reconstruveis podem ser tratadas desta forma. O conceito bsico sempre o de
mnima interveno.

FISSURAS E RACHADURAS so descontinuidades no material, com ou sem deslocamento do

lados. Somente as muito grandes devem ser reintegradas. So alteraes naturais que devem ser
preservadas.

As pinturas murais internas podem ser retocadas com aquarela. O ligante goma arbica estvel e
removvel. Para pinturas externas recomenda-se o uso da resina Paraloide B72. 12 pigmentos
foram selecionados pela sua estabilidade:
- cores brilhantes - vermelho de cdmio, viridiano, azul ultramarino e negro de carvo,
- tons terra - vermelho ingls, vermelho indiano, terra verde, amarelo ocre, siena, siena queimado,
sombra e sombra queimada.

42
Instituo Central de Restauro, de Roma.
43
ver reintegrao ou retoque de pintura sobre tela.
OS COMPLEMENTOS DE ARGAMASSA devem ser sempre feitos contendo os mesmos materiais
da camada preparatria. recomendvel repetir diversas camadas, caso a lacuna seja profunda.
Sua resistncia mecnica deve ser menor do que a original para que eventuais danos ocorram
preferentemente neste local. Deve imitar a textura original e no devem cobrir as bordas da pintura
original. Normalmente uma argamassa mais fina feita para a rea de contato com a pintura
original. O preenchimento das bordas deve ter ngulo de 90o com a superfcie.
BIBLIOGRAFIA - CONSERVAO E RESTAURO DA PINTURA MURAL

ARNOLD, A., ZEHNDER, K. Monitoring wall paintings affected by soluble

salts. Ed. Sharon Cather Simpsio organizado pelo Courtauld
Institute of Art e Getty Conservation Institute, Londres 1987, 103-
133p.

CONSERVATION UNIT An introdution to materials. Science for

Conservators vol. 1 Ed. Routledge e Conservation Unit Museums
and Galleries Commission, Londres e Nova Yorque 1982, 120p.

FERRAGNI, D. E AL. Injection Grouting of Mural Paintings and Mosaic. IIC

Preprints of the Contribuition to the Paris Congress - Adesivos e
Consolidantes, Londres 1984. 109-116p.

LAZZARINI, L. Mineral Binders. Lecture Notes, ICCROM / UNESCO Mural

Painting Conservation Course, Roma 1994, 4p.

MALLIET, J. Mortars and injection grouts for conservation. Lecture Notes,

Mural Painting Conservation Course, ICCROM / UNESCO, Roma
1994, p.25-48.

MORA, P., MORA, L. E PHILIPPOT, P. Conservation of wall paintings. Ed.

Butterworths, Londres 1984, 494p.

TABASSO, M. Colour Theory and Characteristics of Pigments. Lecture

Notes, ICCROM / UNESCO Mural Conservation Course, Roma
1994, 8p.
CONSERVAO E RESTAURO PINTURA SOBRE TELA

MATERIAIS E UTENSLIOS

A PINTURA composta de pigmentos em suspenso, ou em emulso44, dentro de um ligante. Os

pigmentos (ps coloridos) podem ser de origem animal, vegetal, mineral ou resultado de
combinaes qumicas.

NENHUM LIGANTE VISVEL ou reconhecvel a olho nu, portanto para o restauro de obras
pictricas so necessrios testes ou anlises para sua determinao. O uso do leo como ligante
para pintura conhecido desde o incio do sculo XV.

A ESTRATIGRAFIA de uma camada pictrica pode ser esquematizada da seguinte forma:

- suporte (tela ou madeira ou outro material),

- camada de resina transparente,
- base preparatria com pigmentos, normalmente brancos; hoje so usadas emulses acrlicas e
vinlicas, as antigas eram feitas com cola de origem animal,
- esboo,
- pintura dos fundos,
- pintura mais espessa das figuras,
- veladuras (camada rica em ligante e mais transparente);
- verniz.

NO INCIO DO SCULO XX apareceram as pinturas acrlicas e vinlicas45.

AS TINTAS normalmente utilizadas para o retoque de restaurao podem ser feitas a partir da
pigmentao da resina acrlica de nome comercial Paraloide B72, ou com produtos da marca
Maimeri - linha Restauro, que criou uma tinta removvel em solventes orgnicos derivados do
petrleo.

AS CORES das tintas Maimeri Restauro que so utilizadas para a restaurao so:

- branco de titnio
- azul cerleo, azul ultramar
- amarelo cdmio (claro e Npoles)
- ocre amarelo
- laca vermelha escura;
- vermelho cdmio (mdio e laranja);
- marrom transparente, marrom Van Dyck;
- terra de Cassel,

ESSAS CORES so suficientes para obter outros tons intermedirios atravs de misturas, alm do
preto.

OS PINCIS so inmeros e sua a escolha ter 2 princpios bsicos: a qualidade e o material.

PARA RETOQUES, os pincis devem ser macios, do tipo pelo de marta, que no deixam marcas.
A numerao vai do 000 (triplo zero) ao n 2. A limpeza dos apetrechos garante sua durabilidade.
De uma forma geral, usa-se o solvente adequado ao material que est sendo aplicado e depois
lava-se com so neutro. Para a secagem dos pincis aconselhvel deix-los na posio vertical
com as cerdas para baixo.

44
lquido que possui um componente especfico para faz-lo solvel em gua.
45
resinas acrlicas e vinlicas so sintticas.
PARA APLICAO DE VERNIZ, so utilizados pincis largos e chatos de pelo de porco. Sua
numerao mais usual vai de 40 a 60. O mtodo de limpeza o mesmo dos anteriores, devendo-
se ter o cuidado de examin-los para que no soltem pelos na hora da aplicao do verniz.

Os vernizes tambm so aplicados com aergrafo ou pistola.

PARA O NIVELAMENTO da superfcie, o objetivo a imitao do volume da tinta, portanto o

formato do pincel varia de acordo com a pintura original. Tambm so usadas esptulas, lixas ou
mesmo swab46.

AS ESPTULAS melhores so as inoxidveis. Diferente daquelas utilizadas pelos artistas, a

esptula do restaurador dever ser mais precisa. A lmina normalmente pequena e sua
maleabilidade tambm menor. As extremidades devem ser algumas redondas e outras
pontiagudas. A curvatura entre o cabo e a lmina facilita o manuseio.

O FERRO DE FIXAO utilizado para fixao de para fixao de craquels47. Tem ajuste de
temperatura.

AS PALETAS so em madeira ou plstico. As de madeira so mais resistentes aos solventes. Dois

recipientes so fixados palheta (godets), preferivelmente com tampa, um para o solvente e o
outro para o diluente.

O PAPEL de seda utilizado para evitar o contato direto do ferro de fixao e a obra. Tambm
possvel sua remoo aps dias de uso, sem prejuzo ao trabalho. O papel da marca Melinex tipo
selofane, no gruda e resiste ao calor e ao estiramento. O papel siliconado em ambos os lados
tambm indicado para este uso.

OS DILUENTES so adicionados tinta de retoque para que ela tenha a consistncia desejada. A
resina Paraloide B72 (ver captulo de resinas em restauro de pedra) solvel em diacetona lcool,
em acetona, em toluol (ou tolueno) e em xilol. Tem sido utilizado desde a dcada de 1960 e no
amarela. Sua estabilidade estimada em 200 anos quando no exposto luz solar e utilizado
pela maioria dos restauradores.

A PREPARAO do diluente dever ser feita com pelo menos 1 dia de antecedncia ao uso. O
Paraloide B72 comercializado em forma de prolas com aproximadamente 5 mm de dimetro.
Uma proporo padro de resina/solvente de aproximadamente 10% feita colocando-se 1/10 de
litro de Paraloide B72 em 1 litro do solvente escolhido. Com um recipiente de boca larga e tampa,
coloca-se a resina ainda em consistncia de prolas envolvida em uma gaze, que deixada
flutuando dentro do solvente para que no haja depsitos no fundo. Aps 24 horas a resina se
dissolveu e a gaze retirada da soluo. Se o uso da gaze no possvel, o recipiente dever ser
girado de tempo em tempo a fim de que a dissoluo seja homognea. Deve-se ter uma segunda
diluio da resina ainda mais fina para ajuste de viscosidade, de acordo com a necessidade do
trabalho.

OS SOLVENTES so lquidos volteis e orgnicos, capazes de converter um composto orgnico

em soluo, sem alterar sua composio qumica.
Os compostos orgnicos so normalmente colides, leos, ceras, resinas, gomas ou derivados de
celulose. Sua utilizao constante no restauro e devem ser manuseados com cuidado.

Alguns exemplos de solventes e seu uso so mencionados a seguir:

46
swab uma termo ingls usado para uma haste (normalmente palito de churrasco com arestas) com uma
ponta de algodo.
47
craquel o aportuguesamento do francs craquellure, que significa o aspecto quebradio da camada
pictrica, com fissuras.
1 nafta - limpeza superficial
2 xileno (ou xilol) - limpeza superficial
3 tolueno ( ou toluol) 50% + isopropanol 50% - remoo de vernizes resinosos
4 tricloroetileno - remoo de cera
5 acetona 50% + terebentina 50% - remoo de vernizes
6 lcool - remoo de vernizes
7 amnia 25% + gua 75% - remoo de gordura.

OBS. SE NO SABEMOS se a pintura feita a leo ou em acrlico necessrio que se faa um

teste de solubilidade. Pinturas acrlicas so afetadas por acetona e pela mistura lcool + acetona
(50 % de cada). O teste de solubilidade imprescindvel para no ocorrer em danos irreversveis.

O NAFTA, a aguarrs mineral e o white spirit48 so utilizados como agentes neutralizantes deste
solventes. O uso da terebentina para este fim questionado devido ao seu longo perodo de sua
evaporao.

OS VERNIZES so produtos que contm em soluo coloidal matrias como a goma e resinas
naturais ou sintticas.

A CLASSIFICAO dos vernizes pode ser feita em 3 categorias:

- suaves: por exemplo, verniz damar dissolvido em solvente a frio, o mais comum a essncia de
terebentina;
- duros: por exemplo, resina de copal ou mbar, diludas em leo;
- sintticos: a base de resinas vinlicas ou acrlicas, solveis em misturas de solventes.

Em certos vernizes so adicionadas substncias para dar maior flexibilidade tais como leo de
rcino ou cera de abelhas, cera microcristalina, ou mesmo leos secativos para aumentar a
resistncia.

A 2 UTILIZAES mais comuns so:

- verniz final: camada protetora transparente aplicada sobre a pintura depois de sua execuo.
Seus componentes devem ser solveis prevendo casos de remoo com solventes fracos, para
no agredir a camada pictrica;
- verniz isolante: separa a pintura original dos retoques feitos pelo restaurador, sua secagem rpida
evita a penetrao na camada pictrica original, o que dificulta a homegeneidade da aplicao.

O SECAMENTO pode ser por processo fsico (evaporao do diluente, restando somente o
composto slido) ou por processo qumico (transformao molecular dos constituintes primitivos,
como oxidao dos leos secativos). Esses dois processos podem coexistir. Um verniz gorduroso
primeiro volatiza-se para depois oxidar seu leo secativo.

AS COLAS ditas 'de pele' so fabricadas a partir de matrias orgnicas derivadas de peles,
cartilagem, etc. A cola de pele de coelho apresentada sob forma de gros ou lascas. As lascas
so normalmente mais puras. No Brasil, o uso deste material no era comum at pouco tempo.

AS CERAS so substncias que podem ser fundidas. Sua vantagem de no ser suscetvel ao
ataque de micro-organismos e insetos. Podem ser de origem vegetal, animal e mineral. So
utilizadas na feitura de obturaes49, com adio de uma carga; tambm utilizadas para colocao
de remendos em rasgos e como agentes de remoo de brilho, quando adicionadas a vernizes.
Ceras mais utilizadas so a cera de abelha e a micro cristalina.

48
mistura de aguarrs mineral com toluol ou xilol.
49
termo utilizado para complementos que necessitam de volume para nivelamento superficial.
PARA A RESTAURAO NO SE PODE desassociar o suporte, a base e a pintura propriamente.
Os trs interagem. O exame preciso do suporte uma etapa importante antes de se iniciar a
restaurao.

AT O FINAL DO SCULO XV no sul da Europa e do sculo XVII no norte da Europa, o suporte

mais comum era a madeira. A escolha do suporte tambm d caractersticas estticas. Para uma
pintura bem lisa o suporte de madeira mais indicado, pois a tela sempre mostrar sua trama.

Diferentes tipos de fibras constituem as telas:

- fibras naturais - vegetais (algodo, cnhamo, linho) e animais (l e seda),

- fibras qumicas - artificiais (compostos naturais + seda)
- fibras sintticas - polmeros, Nylon, Tergal.

PARA QUE A TELA NO OXIDE com a pintura ela deve ser preparada com substncias
especficas que veremos a seguir. Este trabalho faz parte do entelamento, que deve ser feito com
zelo para que a tela se modifique o mnimo possvel.

O TECIDO ESTENDIDO, depois escovado e lavado com gua quente. Assim a tela se distende
e ser presa ao chassi ainda mida. Repetindo-se a operao 2 ou 3 vezes haver um
alongamento de 5 a 10 %. Esta tcnica elimina todo o amido contido nas fibras txteis, em especial
as colas vegetais.

AS TELAS SO ENTO PRESAS ao chassi, no devem ter nenhuma deformao e ter a

aparncia de um tambor. Mas esta tenso vai se modificar com o tempo, porque a matria muito
sensvel, sobretudo a madeira que sofre com variaes de temperatura e umidade. Esta
transformao do suporte, que ora se contrai, ora se dilata, um fenmeno parcialmente
reversvel, se o chassi tem cravetas50.

AS DEFORMAES podem ser pontuais. Freqentemente as telas so marcadas pela madeira do

chassi. Esta transformao se deve ao fato de existir um micro clima diferente onde h o chassi e a
tela do restante que est ao ar livre. Esta deformao pode ser permanente.

O LINHO atinge sua maior dilatao quando temos 65% de umidade relativa do ar, a 20 C. o
txtil mais absorvente, mas o menos sujeito ao alongamento, e o mais utilizado h sculos.
Quanto ao algodo, seu uso feito devido ao preo mais barato. reconhecido por provocar
craquel51 caracterstico ao longo das fibras.

OS TECIDOS SINTTICOS so menos sensveis umidade e tm boa resistncia ao

envelhecimento. O polister (100%) fixado termicamente e insensvel s variaes climticas.
Tem superfcie regular sem gros.

ANTES DA PREPARAO, normalmente branca, as telas recebem uma camada de cola, que
serve como isolante. A encolagem era inicialmente a base de cola, portanto aquosa. Depois
passou-se a ser usar uma base oleosa e hoje em dia vinlica ou acrlica.

50
cravetas ou cunhas so pequenos pedaos de madeira encaixados nos encontros das madeiras do chassi que
servem para tensionar a estrutura quando forados para dentro do chassi.
51
craquel o aportuguesamento do francs craquellure, que refere-se ao aspecto quebradio e com fissuras,
que por vezes acontece com a camada pictrica.
TCNICAS DE PREPARAO: ANTIGAS E MODERNAS

A FINALIDADE da preparao do suporte dupla: mecnica e tica.

Como a tela tem sua textura prpria o preparo pode ser mais ou menos denso, dependendo da
escolha por deixar ou no a textura aparente. Deve tambm absorver os movimentos do tecido
sem rachar.

UM FUNDO BRANCO d luminosidade pintura, diferentemente de fundos em cor, que alteram os

valores cromticos. Algumas pinturas tm somente uma cola de preparo, que serve como isolante
transparente.

UM PREPARO normalmente composto por um ligante e uma carga. Este preparo servir de
separao entre a tela e a camada pictrica, evitando que esta oxide junto com a celulose da tela.

A PRIMEIRA CAMADA dever ser bastante lquida para penetrar nas fibras e unir os espaos
vazios entre elas. Hoje em dia no se utiliza mais a cola de pele como base. Este material foi
utilizado at o sculo XVIII com bons resultados. Depois da industrializao a tcnica era a mesma,
mas de qualidade inferior.

ALGUNS PINTORES escolhem preparos com cor. Na Itlia foi utilizado o fundo verdaccio, que
aceita bem um tom marrom para o esboo. As preparaes so em cor at o sculo XVIII, quando
ento generaliza-se o uso do branco. Os impressionistas usam branco de zinco e no sculo XX
adota-se bases brancas acrlicas e vinlicas.

INDEPENDENTE DO MATERIAL usado, a tcnica a mesma. Deve-se aplicar a camada

preparatria rapidamente, evitando-se repassasses. Provavelmente a parte onde a tela encontra o
chassi ficar grudada. Deve ser descolada quando est meio seca, com o auxlio de uma esptula.
A segunda camada aplicada quando a primeira estiver totalmente seca. feito um polimento
com pedra pome ou lixa d'gua, com cuidado para as fibras no parecerem.

Uma camada de preparo e duas de base costuma ser suficiente. Para a tcnica da marouflage
(tecido que ser colado ao muro) necessria apenas uma camada de preparo sobre o tecido
grosso, que recebe a tela fina.

Resumindo,

PRIMEIRA CAMADA
funo proteo das fibras da tela
materiais antigo - cola de casena (base de leite)
antigo - cola de gelatina: ossos, pele, peixes
atual - emulso acrlica
execuo antiga - aplicao a quente com esptula de madeira
atual - aplicados industrialmente

PREPARO OPACO
funo camada principal entre o suporte e a pintura
luminosidade, absoro, flexibilidade, envelhecimento
materiais cola + carga (giz, gesso)
leo + carga (carbonato de chumbo)
emulses acrlicas e vinlicas
execuo aplicao a frio ou a quente
polimento em funo da aspereza desejada

PREPARO EM COR
funo idntica da anterior com inteno esttica diferente
materiais acrscimo de uma carga e pigmento terra colorido, ocre-
vermelho, marrom, verde, etc.
execuo idntica

Solventes de preparao:
para casena - solventes amonacos
para gelatina - gua
para acrlica - lcool + acetona (50% de cada)
PROCESSOS DE DETERIORAO DA PINTURA EM TELA

A DEGRADAO DESTAS OBRAS no decorre unicamente pelo envelhecimento natural (uso,

amarelecimento verniz, etc.), mas tambm a outros fatores:

- m utilizao das tcnicas - acrescenta-se que os produtos empregados, especialmente a partir

do sculo XIX, da poca industrial, so de qualidade medocre;

- m conservao - os suportes mais comuns, a tela e a madeira, no so materiais inertes. So

sensveis a variaes de temperatura e umidade, que produz uma oxidao das fibras de celulose.
No se deve, por exemplo, colocar plantas prximas a uma pintura. As variaes de temperatura,
mesmo em ambientes internos, tambm influenciam a conservao. Os raios ultravioleta so
responsveis pela ao foto-qumica corrosiva de fibras txteis.

- acidentes de transporte - so responsveis por boa parte de rasgos, mossas e manhas.

RASGOS GRANDES vo necessitar de reentelamento. Este processo, assim com a remoo de

um verniz, muito delicado. Se no forem feitos corretamente podem danificar permanentemente a
obra.

O REENTELAMENTO pode ser feito de 3 maneiras:

Com cola animal: permite sucessivos reentelamentos com a mesma cola ou outros materiais. O
uso deste material tem sido retomado pelos restauradores brasileiros.

Com cera: mais usado para obras que tm problemas freqentes de umidade. Este mtodo
irreversvel e pode causar leves efeitos de escurecimento na pintura, principalmente em tons
claros.

Com resina termoplstica: seu objetivo de no impregnar a obra original. utilizada com um
aparato especial, a mesa trmica, mas pode-se us-la localmente sem necessidade da mesa
trmica.

RASGOS DE AT 5 CM so passveis de serem consertados com uso de um pequeno pedao de

tecido. O tecido escolhido deve ter a mesma espessura do original, ou ser ligeiramente mais
grosso. As bordas so desfiadas (1 cm) para no marcar na superfcie da pintura. Um mtodo mais
recente, que evita a marcao do tecido colado, a costura feita com fios da resina Paraloide B72.

SE A TELA FOI TAMBM DEFORMADA, antes de colar o tecido, deve-se deix-la sob peso e
sobre uma superfcie bem lisa e recoberta por uma folha de papel por uma noite. A planificao da
superfcie facilitar os procedimentos seguintes. Pode-se deixar por mais tempo, ou umedecer
levemente a superfcie da tela. Este procedimento s recomendvel se a camada pictrica tem
boa aderncia ao seu substrato, ou seja, no est em processo de descolamento. Quando h
maiores problemas de mossas ou desprendimento da camada pictrica, para se fazer a
planificao, deve-se proteger a camada pictrica faceando-a com papel japons, ou TNT ou CMC
(carboxi-metil-celulose) e tiras de papel craft coladas com CMC nas bordas para estir-la.

Com a superfcie limpa do verso da tela, aplica-se cola, ou a cera diluda no local a receber o
pequeno tecido e aps s colocao deste, espalha-se o adesivo com movimentos do meio para as
extremidades. Este procedimento muito delicado e pode ocasionar perdas.

REFORAR AS BORDAS DAS TELAS um procedimento usual para o seu restauro. As arestas
so reas mais frgeis e por vezes no suportam maiores tenses ao se prender novamente a tela
ao chassi52. Os cantos so reas tambm mais sujeitas a deformaes. Podem ser aplicados

52
normalmente indispensvel a remoo da tela do chassi para diversas etapas do restauro.
reforos em tecido em todas as bordas e so fixados da mesma forma descrita para os rasgos
menores.

Certamente a tela j foi tirada do chassi, planificada com pesos e limpa, e est sobre uma
superfcie plana protegida com papel.

COLOCA-SE O CHASSI SOBRE A TELA e inicia-se a fixao com pregos ou grampos de cobre,
que no oxidam facilmente. Esta operao feita primeiro prendendo as partes centrais dos 4
lados, iniciando-se pelos 2 lados maiores. necessrio dar tenso tela e esta puxada com
auxlio de um alicate com cabea larga, de nome tenaz. A seqncia de fixao acompanha a
marcao inicial. Depois que os 4 meios so presos prende-se os dois lados do primeiro prego,
depois os 2 lados do segundo e assim sucessivamente. Resumindo, a fixao feita nos quatro
lados em seqncia, do centro para as bordas, de forma a evitar ondulaes nos cantos. comum
ter que remover alguns pregos ou grampos para dar maior tenso.
CRAQUEL

PARA SE FAZER UM DIGANSTICO correto das degradaes sofridas necessrio

compreender a estrutura da pintura como um organismo onde todas as partes se relacionam: o
chassi, a tela, a camada transparente, a base preparatrica e a camada pictrica.

Aparecendo rachaduras na pintura (ou craquel), podemos ter duas causas:

- sobre os preparos a base de cola, que so os mais porosos, a pintura a leo se destaca
sutilmente de seu ligante devido maior penetrao deste ltimo na preparao. Mas, se h uma
grande porosidade do preparo, isto pode induzir a um secamento da camada pictrica e sua
degradao por pulverulncia.

- sobre uma preparao oleosa com carga de branco de chumbo, a aderncia da pintura ser
mediana pela saturao do leo na preparao; o leo permanecer em grande quantidade na
pintura, o que conduz a um amarelecimento maior, e sobretudo uma secagem defeituosa. Num
trabalho feito com muita matria, podem aparecer inchamentos, ocasionados pela falta de
porosidade da preparao, e secamento diferenciado, mais rpido na parte mais superficial da
camada pictrica.

O craquel pode acontecer sem o descolamento da camada pictrica. H os de forma circular,

caractersticos de pinturas do sculo XIX. O problema s existe quando h desprendimento da
camada pictrica de sua base.

Se a preparao no absorvente, a pintura vai aderir mal. Se ao contrrio, por demais

absorvente, no somente induzir ao secamento das cores, mas ainda ao leo, ocasionando
manchas. Nos dois casos, a substituio da tela e do preparo uma operao muito delicada, na
qual no nos deteremos.
NIVELAMENTO DA SUPERFCIE

DA QUALIDADE DA OBTURAO, ou nivelamento de lacunas, depender o retoque. Se a

execuo no totalmente plana aparecero salincias ou cavidades que no podero ser
escondidas no retoque.

DIFERENTES PROBLEMAS podem acontecer com a base preparatria da pintura. Ela pode se
tornar pulverulenta ou craquelada, seguida de descolamento, sendo necessria a sua substituio
total. Este processo de transposio do suporte, feito com a colagem de um papel na superfcie,
a fim de que se possa retirar por trs da pintura o suporte e a preparao, para refaz-los por
completo. raramente usado devido aos riscos de perda de pintura.

A DESAGREGAO PODE SER PONTUAL e necessitar apenas de uma ao localizada.

Existem diferentes materiais para as obturaes, ou nivelamento. O importante para a restaurao

sempre trabalhar com materiais reversveis, estveis e durveis53. A obturao feita de uma
carga com um adesivo.

A OBTURAO DE CERA tem a vantagem da flexibilidade. recomendada para painis que se

submetem ao trabalho da madeira. manipulvel a quente e sua carga pode ser branca ou em
cor. No necessria a adio de fungicida pois a cera no sofre com ataque biolgico. Pode ser
feito com o ferro de fixao, mantendo a cera lquida, de preferncia num recipiente em banho-
maria. Pode-se usar uma esptula aquecida ou aparelho de ar quente. O aquecimento deve ser o
suficiente para manusear o material sem queimar a pintura, nem a tela. A aplicao feita com
uma esptula, tambm aquecida.

MATERIAIS SINTTICOS para nivelamento so vendidos no comrcio j prontos. Algumas marcas

italianas so possuem bons produtos que podem ser diludos de acordo a necessidade. Para
menores obturaes melhor trabalhar com um material mais lquido. A mistura de carbonato de
clcio, metil celulose e PVA tem a possibilidade de ser removida com gua e aceitar tratamento
com lixa.

A REMOO DO EXCESSO pode ser feita de duas maneiras: uma qumica e outra mecnica. Se
o excesso grande, deve ser feito com bisturi.

A QUALIDADE da obturao lisa pode ser verificada passando o dedo na superfcie ou colocando
uma luz rasante. J a obturao que imita a textura da pintura, ou da tela quando aparente, tem
outra metodologia de preparo.

Com o material fresco, pode-se utilizar um pincel seco semelhante ao da pintura original, tomando
cuidado de mant-lo sempre limpo. Quando aparece a trama da tela, deve-se procurar um tecido
semelhante para aplicar sobre a obturao. A pedra de gata um bom instrumento para fazer
esta presso homognea. Quando remove-se o tecido, ateno para no remover junto o
complemento apenas aplicado.

Quando usamos a lixa no nivelamento deve-se aplicar um verniz na camada pictrica prxima
obturao antes de lix-la para evitar arranhes.

53
quando a reversibilidade impossvel, procura-se trabalhar com materiais e tcnicas que aceitem
tratamentos posteriores.
TCNICAS ANTIGAS DE PINTURA

UMA DAS PRIMEIRAS OBRAS que relata a tcnica da pintura a de Cennino Cennini, escrita em
1437, que relata os procedimentos dos antigos italianos. Depois, numerosas outras vo abordar o
assunto, tanto com relao tcnica quanto esttica.

Aquela descrita por C.C. chama a pintura a seco de tmpera54. Tmpera simples normalmente
feita com aglutinante a base de cola, onde utiliza-se a superposio de tons puros com tons mais
claros ou escuros. A tmpera complexa quase sempre a base de ovo, leos ou resinas. A gema
d um carter gorduroso e a clara (albumina) d a transparncia. Podem ser utilizadas em conjunto
ou separadamente. Na maioria das vezes quando se utiliza o termo tmpera trata-se daquela feita
com ovo e solvel em gua.

Sua textura lisa e os pigmentos so utilizados neste perodo so poucos:

para o azul - lapis lazuli (matria vinda do Afeganisto e que inaltervel, aparece branca em
presena de raios ultravermelho por ter um componente vermelho que a faz ligeiramente violeta);
azurita ( um carbonato de cobre, sendo um azul que tende ao verde e que envelhece mal, pois o
ligante escurece transformando-se em sulfato de cobre);

para o verde - malaquita (carbonato de cobre mais hidratado que azurita), verde de cobre (se
obtm mergulhando o cobre no vinagre, um verde claro) e verde terra (que uma argila colorida
com xido de ferro, do qual pode-se obter verde, amarelo e vermelho de acordo com a crescente
oxidao);

para o vermelho - ocre vermelho (uma argila colorida com xido de ferro), cinbrio (sulfato de
mercrio, quimicamente prximo do vermelho), mnio (xido de chumbo) e laca vermelha ( um
pigmento orgnico);

para o amarelo - amarelo ocre (argila colorida de xido de ferro), amarelino ( um amarelo de
chumbo e estanho);

para o branco - branco de chumbo (biacca55) um carbonato de chumbo;

para o preto - ossos calcinados.

A APLICAO DE FOLHAS DE OURO sobre um ligante (leo-resinoso) comea no incio do

sculo XV.

A PINTURA DO SCULO XVI vai se diversificar com uso do pigmento de nome esmalte para o
azul e resinados de cobre para o verde. Mas a revoluo a utilizao do leo.

PARA A PINTURA DOS SCULOS XVII AO XX sero os ingleses e franceses que transformaro
as tcnicas.

ANLISES LABORATORIAIS mostram que no incio do sculo XIX j 92 pigmentos so

identificados. Alguns novos:

stil-de-grain56 - cor amarela fixada com giz ou alumnio (tende ao marrom),

azul da Prssia ou de Berlim - descoberto em 1704, um ferro-cianuro de ferro,

54
a raiz etmolgica da palavra vem do italiano temperare , misturar em proporo justa..
55
termo italiano para o branco de chumbo.
56
termo francs para determinado pigmento amarelo.
azul cobalto - xido de cobalto sinttico, realizado em 1802,

azul ultramar - criado em 1824, um alumino-silicato de sdio,

o azul ftalociano - criado em 1936, um azul orgnico,

verde - xido de cromo criado em 1797,

verde esmeralda - criado em 1854,

verdes de arsnico - composto de arsnio e cobre,

vermelhos e amarelos - so produzidos atravs do cdmio em 1910.

A PINTURA ADQUIRE MAIOR ESPESSURA, no sendo somente o pincel utilizado para aplicao,
mas tambm outros instrumentos, que hoje seriam como esptulas. H maior transparncia porque
pode-se adicionar muito mais diluentes do que pigmentos.
DETERIORAO DA CAMADA PICTRICA

O CRAQUEL OCORRE EM TODAS AS CAMADAS da pintura devido ao envelhecimento.

Aparecem depois de um tempo e so decorrentes do movimento do suporte, do ressecamento das
camadas de preparao, da camada pictrica ou do verniz.

O CRAQUEL PREMATURO aparece logo aps a execuo da pintura. Ocorre somente na

camada pictrica quando o artista aplica a segunda camada de pintura antes que a primeira seque.
Sua forma ser de uma rede. Outros procedimentos inadequados no preparo da tela resultam
tambm num craquel prematuro.

QUASE TODAS AS CORES SE TRANSFORMAM em presena de raios ultravioleta, que tem ao

foto-qumica corrosiva sobre elas.

O PODER DE COBERTURA da tinta a leo pode diminuir com o tempo, deixando mostra
esboos ou um preparo colorido. Nestes casos no h o que fazer.

MANCHAS BRANCAS podem ter causa na micro fissurao da camada pictrica e

conseqentemente o aparecimento do preparo ou de um a interao entre pigmento e ligante. O
ataque de micro organismos pode apresentar esta patologia, assim como o fenmeno chamado de
condensao.

A FORMAO DE BOLHAS na camada pictrica devido ao calor, que pode ter diferentes
origens: incndio, exposio ao sol, proximidade de radiaes quentes.

A ESCAMAO pode ser decorrente da variao dos suportes e de uma preparao ruim (muito
ou pouco oleosa). Outros fatores mecnicos e qumicos podem levar a este tipo de deteriorao.

A PULVURULNCIA a perda da camada que possui pouca matria e perde aderncia tela.

RESTAURAES ANTIGAS podem ocasionar problemas. A remoo de obturaes antigas que

ultrapassam as lacunas e cobrem a camada pictrica original feita normalmente com auxlio de
um bisturi.

A REMOO DE RETOQUES ANTERIORES um procedimento comum, uma vez que a maioria

sofre alterao cromtica. Caso contrrio melhor deix-los.

OS SAIS so mais presentes em obras modernas. A poeira (cida ou gordurosa) afeta

principalmente estas obras que no tem verniz. Apesar de existirem vernizes foscos, h um
pensamento generalizado de que os vernizes trazem brilho pintura.
VERNIZ

O VERNIZ PROTEGE a camada pictrica, portanto o primeiro a se deteriorar. Sua remoo no

deve esperar muito.

INMERAS SO AS IMPUREZAS existentes no ar: fumaa da cozinha e do trfego, umidade,

sais, excremento de insetos, micro organismos, etc. A poeira gordurosa associa-se ao
amarelecimento natural do verniz ocasionando transformaes cromticas desagradveis. Para
reconhecer o nvel de mudana deve-se observar tons claros que sabemos de ante mo quais
seriam, como por exemplo o branco dos olhos.

PODE-SE REMOVER uma camada de poeira gordurosa, sem remoo do verniz. Primeiro tenta-
se som uma soluo de gua e sabo neutro, aplicada com um chumao de algodo. Se ainda no
for efetivo, pode-se adicionar algumas gotas de amnia gua. Esta interveno feita de tal
forma a no deixar a gua por longos perodos sobre a tela, assim acompanha um secamento
imediato com papel tipo Kleenex57, que remove a poeira solubilizada. Toda operao de limpeza
deve ser precedida de minsculos testes em todas as tonalidades do quadro.

MUITO IMPORTANTE lembrar que o processo de limpeza definitivo, portanto imprescindvel

que seja feito com toda cautela para que no se remova tambm a pintura original.

OS PONTOS DE SUJEIRA de excrementos de insetos devem ser logo removidos para que sua
acidez no ultrapasse o verniz, atingindo a camada de pintura. Neste caso a remoo mecnica
e o uso de diferentes pontas de bisturi com auxlio de uma lupa ser o mais adequado.

UM ASPECTO ESBRANQUIADO pode aparecer pontualmente ou recobrindo boa parte de uma

obra. Normalmente trata-se da micro fissurao da camada de verniz, que perde sua
transparncia. Isto pode induzir entrada de umidade na pintura e conseqente proliferao de
micro organismos. aconselhvel a remoo total do verniz.

O ESCURECIMENTO parcial ou pontual pode ser decorrente do secamento desigual do verniz.

Isto pode ocorrer logo dias aps a aplicao do verniz, ou depois de anos. Se encontramos esta
situao pode-se remover totalmente o verniz para aplic-lo novamente. Nestes casos, quando se
aplica o verniz, deve-se faz-lo de forma a repass-lo nestas partes opacas e mais absorventes ou
aplicar duas camadas de verniz.

QUANDO H DEPSITOS LOCALIZADOS de verniz pode-se agir de duas formas:

mecanicamente com auxlio de bisturi para remoo do excesso para depois igualizar a superfcie
com pincel fino, utilizando os resduos do verniz com seu diluente. Testes de solubilidade so
procedimentos prvios indispensveis para estabelecer qual o diluente que no acarreta em
desgaste da camada pictrica. Muitos vernizes so dissolvidos em lcool e acetona, assim como a
pintura acrlica.

O CRAQUEL DO VERNIZ pode ocorrer independente da camada de pintura. Deve-se observar

bem o quadro para verificar se no existe craquel em outras camadas. Hoje h vernizes
especialmente para criar craquel, ou envelhecimento.

A REMOO TOTAL OU PARCIAL do verniz questo controversa entre os restauradores. Neste

caso o procedimento mais importante do que a utilizao de produtos especiais.

A REMOO PARCIAL no quer dizer localizada, mas sim deixar uma camada fina
correspondente ptina do tempo, que no compromete a boa visibilidade do quadro. Esta ptina
protege camadas pictricas transparentes, que so mais suscetveis aos solventes. Devemos
sempre considerar que o processo de limpeza definitivo, portanto melhor no ser agressivo

57
leno de papel absorvente e macio.
para no prejudicar o original. Sendo o verniz um material pegajoso, sua remoo deve ser feita a
pincel embebido em solvente e com uma esptula flexvel ou swab. Ateno para o uso de algodo
que deixar resduos na superfcie. O lcool um produto recomendvel devido sua volatilidade.
aplicado com pincel e jamais diretamente sobre a tela. Comea-se nos cantos e testando antes
nas cores claras para avaliar melhor a eficcia do procedimento. O pincel deve ser constantemente
limpo do excesso de verniz. Esta operao pode ser repetida, com intervalo de alguns dias para
que o verniz residual seque novamente.

A REMOO TOTAL do verniz por vezes indispensvel, por exemplo, quando temos inmeras
re-pinturas visveis. Se a re-pintura espessa, a remoo total do verniz ser dificultada, j que
depsitos existiro nas cavidades que sero removidos parcialmente com bisturi. Antes de iniciar,
faz-se uma limpeza mecnica com trincha macia.
A REMOO QUMICA feita com swab e testa-se o solvente sobre todas as cores, com uso de
lupa binocular. O algodo trocado constantemente e atravs dele verifica-se se h perda de
pintura original. Trabalha-se simultaneamente com solvente e com neutralizantes58, evitando assim
a exposio prolongada da superfcie ao solvente.

OS SOLVENTES SO NOCIVOS sade do restaurador e na embalagem esto descritos os

cuidados necessrios manipulao e referncias sua toxidade.

INTERVENES LOCALIZADAS algumas vezes so necessrias. O verniz de retoque utilizado

quando h variaes de intensidade de cor e visa dar homogeneidade obra. Pode ser aplicado
em spray, de forma bem suave, ou a pincel, quando a inteno bem localizada. Tambm deve
ser executado com leveza para no ocasionar problemas de brilho quando for aplicado o verniz
final.

OS VERNIZES devem ter as seguintes caractersticas: estabilidade, no amarelar rapidamente,

conservar a transparncia e ter boa resistncia ataques biolgicos. A reversibilidade tambm
importante. A escolha do verniz depender do mtodo de aplicao desejado e do nvel de brilho
ou opacidade a se obter. Para um resultado ideal a mistura de componentes deve ser testada. No
h produto perfeito, uma vez que cada obra tem suas caractersticas prprias. A diluio tambm
especfica para cada caso.

ANTES DE INICIAR o envernizamento final, remove-se todo resduo superficial com a tela na
posio vertical. Para a aplicao feita com pincel utiliza-se aquele de formato plano e que no
esteja soltando pelo. Caso isto acontea, este deve ser retirado imediatamente com uma pina.

A COBERTURA feita com aplicao nos dois sentidos da tela, uma de cada vez, primeiro
horizontalmente e repassando-se no sentido contrrio, e depois verticalmente (ou vice-versa).O
repasse deve remover o excesso ou bolhas. O recipiente do verniz no deve ser plstico porque
pode reagir com o solvente do verniz.

UMA DAS QUALIDADES do verniz sua secagem rpida. Diversos produtos se encontram no
mercado e escolhendo-se um com esta caracterstica teremos a facilidade de logo colocar o
quadro na posio vertical, evitando depsitos indesejveis. No dia seguinte, aps remover
sujidades superficiais pode-se aplicar nova camada de verniz, caso se deseje uma dupla camada
de verniz, ou utilizar outro produto para tornar a superfcie mais fosca. O toque com o dedo para
verificao da secagem sutil. O envernizamento duplo certamente protege melhor a camada
pictrica, mas em casos de pinturas com diferena de espessura, deve-se evit-lo.

CUIDADOS PRVIOS devem ser tomados. Verificar se a pintura frgil com tendncia a se soltar.
Fazer pequenos testes com maiores diluies e a partir da aumentar concentrao do verniz.

SOLVENTES MAIS UTILIZADOS para remoo de verniz so:

58
neutralizantes: nafta ou aguarrs mineral ou white spirit.
lcool isoproplico ou acetona, ou a mistura dos dois em propores iguais. Outros solventes
tambm podem ser usados, tais como: lcool etlico, dimetil-formamida, nafta, white spirit, toluol,
tetracloro-etileno, tetracloruro de carbono, tricloro-etileno e acetato de tetraglicol.
LIMPEZA

A LIMPEZA DE UM QUADRO uma forma genrica de se referir remoo do verniz oxidado,

remoo de manchas, remoo de retoques com alterao cromtica ou mesmo a supresso de
retoques que foram executados com inteno de alterar a pintura. Costuma-se usar o termo
higienizao quando estamos tratando de remoo de sujidades ou microrganismos.

SE O RETOQUE foi feito sem que a superfcie tenha sido nivelada, alm de ser mais facilmente
identificvel, esta pintura pode ser mantida como base, estando ela totalmente seca para receber a
obturao.

COMO REGRA GERAL no se deve retocar sobre o original, o que inoportunamente muitas vezes
feito. Reconhecer estas intervenes no de imediato. O uso de alguns tipos de luz (por
exemplo, a infravermelha e ultravioleta) identifica pigmentos que no seriam caractersticos do
perodo da obra, mas nem sempre h destes meios a disposio. medida que se trabalha sobre
uma obra vai se descobrindo suas particularidades, entre elas os retoques inicialmente
imperceptveis.

PODE-SE REMOVER retoques mecnica ou quimicamente. Para retoques pequenos a forma

mecnica pode ser feita com bisturi. Certamente estamos tratando de um retoque com uma certa
espessura para que este procedimento seja vivel. aconselhvel o uso de lupas. A remoo
qumica feita com solventes.

DIFERENTES TIPOS de retoques, ou repinturas, so encontrados: aquarela ou guache, tmpera,

leo, verniz, tintas acrlicas ou vinlicas, etc..

RESDUOS DE COLAS E CERAS tambm so por vezes objeto de remoo.

TESTES DE SOLUBILIDADE so sempre indispensveis, pois impossvel adivinhar qual o tipo

de retoque. A experincia do restaurador direcionar as suas escolhas para as substncias a
serem experimentadas. PODE-SE AFIRMAR QUE O USO INDISCRIMINADO DE RECEITAS
APLICADAS SEM TESTES OCASIONA PERDAS IRREPARVEIS PINTURA. Algumas misturas
so aconselhveis:

- para retoques em geral:

2 partes de dimetilformamida + 4 partes de acetato de amila + 1 parte de amonaco, com
neutralizante nafta ou aguarrs mineral.
tricloroetano (75%) + diacetona lcool (25%)

- para repinturas antigas a leo:

isopropanol (80%) + amnia (20%) + gua (20%)
toluol (75%) + diacetona lcool (25%)
tricloroetano (50%) + dimetil-formamida (50%)
acetado de amila (75%) + dimetil-formamida (25%)

- para emulses proticas sensveis a solventes cidos:

diclorometano (50%) + formiato de etila (50% + cido frmico (2%)

- para eliminar colas:

2 partes de lcool + 2 partes de acetona + 1 parte amnia + 2 partes de gua, neutralizante
nafta.

- para cola animal:

diclorometano (50%) + formiato de etila (50%) + cido frmico (2%)
cido actico (5%) + gua (95%)
- para ceras:
nafta, white spirit, aguarrs mineral ou xillo
tricloroetileno, neutralizante nafta.

PARA REMOO DE MICRO ORGANISMOS (fungos, bactrias e algas) devem ser testados os
diferentes compostos para que no ocorra alterao cromtica. Perxido de oxignio a 120 vol.,
compostos de sulfato de cobre, hipoclorito de sdio em grandes diluies, por exemplo, 3%, sais
quaternrios de amnia, dentre outros. O antibitico comercializado com o nome de Nipagim pode
ser aplicado no verso da tela, diludo em lcool e pode agir como mtodo preventivo. Tem o
inconveniente de possuir um odor caracterstico.

PARA OUTRAS MANCHAS no identificveis, pode-se testar o produto TTA, que uma enzima
com princpio ativo correspondente a ptialina, enzima encontrada na saliva humana.
FIXAO DA CAMADA PICTRICA

A REFIXAO DA CAMADA PICTRICA um procedimento muitas vezes necessrio antes de

qualquer outra etapa da restaurao. Um exame deve ser feito colocando-se uma luz rasante
obra para identificar suas asperezas.

PODE SER FEITO PELA FRENTE ou pelo verso da obra e os adesivos utilizados so materiais j
mencionados anteriormente:

- colas animais - de pele de coelho ou de peixe, vm em forma de gelatina, gros ou lascas, so

solveis em gua morna, utiliza-se lcool como fungicida e para diminuir a tenso superficial59;
vantagens - a penetrao a quente eficaz e aps o incio da evaporao o adesivo tem efeito
rapidamente. Em obras antigas, sua composio no adiciona materiais estranhos;
desvantagens - a umidade pode provocar retraes no suporte.

- ceras - pode ser pura ou misturada a resinas que aumentam o ponto de fuso;
vantagens - a flexibilidade do material e sua conservao perante ataque de micro organismos;
desvantagens - no ser fcil remov-la para substituir por uma cola, todavia aceita novas
refixaes tambm com cera, ocorre ligeiro escurecimento de tons, perceptvel principalmente nos
tons claros.

- resinas sintticas (acrlicas e vinlicas) - encontram-se em soluo ou emulso, geralmente

constitudas por longas cadeias moleculares. Estas macromolculas tm nome de polmeros. A
polimerizao a associao do monmero (uma molcula) em polmero. Este material insolvel
no seu solvente inicial. De uma forma geral, solvel em lcoois e teres e so sensveis aos
solventes de limpeza.

O ADESIVO APLICADO A PINCEL na pintura e a esptula trmica ir fazer com que a

escamao seja colocada no lugar, eliminando sua deformao. Sua temperatura deve ser
passvel ao toque e dependendo da espessura da tinta maior, ou menor. Ateno a no queimar a
camada pictrica.

OS PAPIS servem de isolante da esptula trmica com a superfcie da pintura. Alguns exemplos:

- papel de seda - possui a vantagem de absorver umidade e ser facilmente removvel e a

desvantagem de no ser transparente.
- papel Melinex - transparente e mais adequado quando a camada a ser refixada no est
totalmente solta do substrato.
- papel siliconado - capaz de ser removido sem problemas pintura.

A PEDRA DE GATA serve para esfregar a superfcie sem danific-la.

O BISTURI OU UMA PEQUENA AGULHA fura pequenas bolhas que no tem abertura a serem
fixadas, de forma a fazer a menor inciso possvel.

A SERINGA injeta o adesivo com maior presso.

TODO RESDUO superficial deve ser removido antes de secar, o que faz desta operao um
procedimento lento e cuidadoso.

59
tenso superficial provocada pela diferena de cargas eltricas dos materiais que dificulta a penetrao ou
distribuio de um lquido sobre uma superfcie.
RETOQUE OU REINTEGRAO PICTRICA

O RETOQUE feito para dar melhor visibilidade pintura. A restaurao, especialmente da

camada pictrica, tem seus limites. No se deve querer dar um 'aspecto de novo' a obra de arte, e
sim manter caractersticas adquiridas com o tempo, como craquels e a ptina natural.

JAMAIS o retoque deve ser sobre a pintura original, mas somente sobre as
lacunas. Se a obra tem desgastes superficiais, somente aqueles que interferem na boa
compreenso do conjunto devem ser retocados, ou seja, aqueles que chamam muita ateno.
Ainda assim, nem sempre os retoques so totalmente imperceptveis.

EXISTEM DIFERENTES TCNICAS de retoque. Aquela mais comum nos atelis privados a do
retoque ilusionista. Mas a tcnica da reintegrao60 e do tratteggio61 tambm tm bons resultados.

A REINTEGRAO pictrica utiliza um tom predominante do entorno da lacuna para preench-la

de forma uniforme. O aspecto histrico da obra considerado como o mais importante, no
havendo acrscimos posteriores sua criao. tambm uma boa opo quando as bordas da
lacuna no nos do informaes suficientes para completar a parte que falta.

O TRATTEGGIO, ou tracejado, um tipo de retoque intermedirio entre o ilusionista e a

reintegrao. feito com linhas verticais, finas e justapostas, de cores puras e no perceptvel
distncia, pois o olho humano faz a mistura. Esta tcnica de origem italiana bem utilizada em
grandes painis e mantm a integridade histrica, permitindo ao observador a identificao do
original. utilizado para complementar douraes com os tons verde, vermelho e amarelo. Com o
mesmo princpio pode-se retocar utilizando-se de pontos coloridos, ao invs de traos verticais, o
que leva o nome de retoque pontilhista.

A TCNICA ILUSIONISTA adequada a menores formatos e tem como objetivo no deixar a

mostra as alteraes sofridas na obra. Esta tcnica no reconhecvel a olho nu, mas sim perante
aparelhos de radiaes especiais (por exemplo ultra violeta). Atravs da mistura de cores o
restaurador procura imitar a pintura adjacente em seus valores cromticos, de densidade e textura.

NO SCULO XIX foram descobertas inmeras pinturas no originais que recobriam figuras que
no eram consideradas adequadas moral do perodo da interveno.

PARA EXECUO do retoque necessrio ter uma paleta limpa antes de comear qualquer
trabalho e utilizar as cores j mencionadas anteriormente.
Com as tintas dispostas na paleta, os godets com o diluente e solvente, e um pincel apropriado,
iniciam-se as misturas para chegar aos tons desejados.

UM INSTRUMENTO BASTANTE TIL o basto de apoio para a mo(chamado tento), que evita
tocar a tela com os dedos e d maior segurana e preciso ao trabalho. A iluminao melhor a
natural ou com lmpadas halgenas.

O RETOQUE sobre a obturao, normalmente de cor branca, o que d uma base luminosa.
Provavelmente ser finalizado em 3 camadas. O trabalho feito com superposio. A primeira
camada d o tom de base e espera-se at o dia seguinte para recobri-la sem correr riscos de
retir-la. A segunda camada j deve chegar a um resultado quase perfeito. A terceira camada
muito sutil e torna o retoque imperceptvel. Normalmente mais fcil escurecer do que clarear.
Tambm mais fcil comear com tons mais puros para torn-los mais 'sujos'. O uso do branco e
do preto quase nunca d bons resultados. Quando encontra-se dificuldade em chegar no tom justo
com 3 camadas, prefervel recomear do incio, removendo o retoque imperfeito.

60
reintegrao pictrica tambm um termo utilizado para qualquer tipo de retoque.
61
termo italiano.
A CRIAO DE FALSOS CRAQUELS nos retoques muitas vezes recomendvel para no criar
uma rea muito lisa. O retoque de linhas retas tambm deve ser feito de forma a ter interrupes
cromticas que amenizam a forma geomtrica muito evidente.

MESMO EM MAIORES REAS o retoque deve ser feito com pincel fino, no mximo n. 2. Se as
partes que faltam necessitam de um desenho de orientao, deve-se tentar faz-lo maneira do
artista, observando outras partes e ser o mais simples possvel. Neste caso acontecem situaes
difceis se a parte a ser retocada muito importante ou evidente e pode alterar a 'inteno' da obra.
Neste caso, registros anteriores da obra contribuem na avaliao para saber se possvel fazer o
retoque ilusionista.

DIANTE DE DESGASTES o retoque deve ser pontual, com pincel n. OOO. O tom tem que estar
perfeito porque no h como repass-los novamente sem interferir por demais no original.

O USO DO VERNIZ EM SPRAY entre as camadas do retoque, e somente nesta rea (no na
totalidade do quadro), facilita a superposio e a obteno de tons justos porque o verniz acentua
ligeiramente a intensidade da cor.

A PACINCIA indispensvel.
ANLISES CIENTFICAS

DESDE O SCULO XIX que os cientistas colaboram com pesquisas no campo do restauro de
obras de arte. Algumas tcnicas so comuns em alguns laboratrios de museus, tais como:

A FOTOGRAFIA INFRAVERMELHA faz visveis desenhos subjacentes camada pictrica e outras

inscries do verso das telas.

RADIAES ULTRAVIOLETAS faz visvel a olho nu o estado de conservao de pinturas, sendo

melhor utilizado em um compartimento escuro. As repinturas recentes aparecero como manchas
escuras, puxando para o tom violeta. Aquelas mais antigas sero mais escuras. Os vernizes
aparecem como uma superfcie um pouco amarela. No entanto, as concluses no so assim
imediatas e certeiras. H casos de vernizes mais espessos que no permitem uma boa leitura da
obra.

AS RADIOGRAFIAS no ajudam muito na visibilidade de camadas internas da pintura sobre tela.

Mas no caso das pinturas sobre madeira, podem fornecer informaes sobre o estado de
conservao da pea.

A MACROFOTOGRAFIA amplia detalhes facilitando a observao dispersa na vista geral. Auxilia

no estudo de fragilidade de certos fragmentos. O registro documental tambm importante.

A MICROFOTOGRAFIA ao microscpio tico ou eletrnico, permite ampliaes de 10 a 40.000

vezes do original. Este meio nos d informaes sobre seu estado de conservao, fazendo
possvel que a obra seja tratada antes do dano poder ser reconhecido a olho nu. Colabora tambm
em testes de autenticidade de obras quando examina assinaturas. No entanto deve-se considerar
que no possvel ter uma concluso baseada somente nesta observao.

A ANLISE DA MATRIA PICTRICA feita atravs de anlise fsico-qumica da estratigrafia da

camada pictrica. um estudo destrutivo, portanto feito com muito critrio e amostras mnimas.
Sua funo o conhecimento dos constituintes da pintura, os pigmentos e o ligante.
BIBLIOGRAFIA (CONSERVAO E RESTAURO DE PINTURA SOBRE TELA)

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GETTENS, R. J., STOUT, G. L., Painting materials A short encyclopaedia. 2 ed. Dover
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MASSCHELEIN-KLEINER, L. Ancient binding media, varnishes and adhesives. ICCROM, Roma:

1985, 115p.

MALAVOY, B. Comment restaurer vos tableaux. Ed. Bordas, Paris 1988, 159p.

MATTEINI, M., MOLES, A. La Chimica nel Restauro. Nardini Editore, Florena 1989, 380p.

MENDES, M. E BAPTISTA, A. C. N. (organizadores) Restaurao - cincia e arte. Ed. UFRJ /

IPHAN 1996, 409p.

MOTTA, E., SALGADO, M. L. G. Restaurao de pinturas. Aplicaes da encustica. MEC-IPHAN,

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TORRACA, G. Solubilidad y disolventes en los problemas de conservacion. ICCROM, Roma: 1981.