COMUNICACIN GRFICA

Y DISEO EDITORIAL

TIPOGRAFA I
OCTAVA LECTURA

Sexto semestre
Licenciatura en Comunicacin y Cultura
Colegio de Ciencias Sociales y Humanidades
Prof. Leonel Sagahn Campero

Universidad Autnoma de la Ciudad de Mxico

Periodo 2016-II
2006-II

Ciudad de Mxico, 2016

2006.
E
n la comunicacin grca, adems de las
imgenes, que son los elementos que ya hemos
analizado, existe otro elemento fundamental: la
tipografa. Las letras impresas tienen, desde el punto de
vista de la comunicacin grca, una doble naturaleza,
por un lado son smbolos grcos y por otro, smbolos
fonticos que pertenecen a la comunicacin verbal. En
esta ocasin abordaremos el estudio de la tipografa y
con ello abordaremos el ltimo de los temas del curso.

1. Qu es la tipografa?.

La tipografa es la expresin grca de la escritura. Son las letras generadas con

alguna tecnologa diferente de nuestro puo y letra, es decir nuestra escritura
manual y que nos permite reproducir varias copias idnticas. En la tipografa, cada
letra del alfabeto se reproduce idntica, de manera que todas las s son iguales,
no como en la caligrafa o la rotulacin, que son el dibujo de las letras.
Aunque el origen de la tipografa se funde y confunde con el origen de la
escritura, estrictamente, la tipografa inicia en el siglo xv con la invencin de la
imprenta de tipos mviles. En ese momento, a travs de letras talladas en made-
ra y metal, los primeros tipgrafos buscaron reproducir el aspecto de las letras
hechas a mano de los libros caligraados. A partir de entonces, se han desarrolla-
do miles de alfabetos tipogrcos en los que cada letra tiene una forma que no
solo responde a la estructura que la distingue de las otras letras, sino que reeja
el espritu de la poca en que se dise. (ejemplos de a, g y m)
Es por ello que la tipografa tiene una dimensin histrica y cultural que nos
permite estudiarla como si fuera una catedral o una pintura al leo; si nos dete-
nemos en su forma, tambin podemos apreciarla como si fuera una escultura.
Pero el conjunto de las palabras formadas por estas tipografa, es decir, los
textos, tambin comunican grcamente de una manera que va ms all de lo
escrito en dicho texto. En el ejemplo a continuacin, el sentido de la frase es el
mismo, o sea que su valor como lenguaje escrito no cambia, pero el efecto que
producen las diferentes tipografas modican el valor como lenguaje grco.

Cuando estrecho tu mano, desaparece mi puo.

Cuando estrecho tu mano, desaparece mi puo.
Cuando estrecho tu mano, desaparece mi puo.
Cuando trho tu mano, dapare mi puo.
En comunicacin grca, consideramos a las letras y a los textos en su do-
ble valor, como lenguaje escrito y como lenguaje grco; uno y otro establecen
una unidad indivisible que conforma un mismo mensaje. Para los diseadores,
los artistas, los comunicadores grcos y todos aquellos que generan mensajes
grcos con letras o textos, la tipografa es un elemento compositivo que se ma-
neja como cualquier otra imagen y est igualmente sujeta a los criterios de forma,
color, tamao, textura y composicin.
Sin embargo, la tipografa y los textos que se escriben con ella, forman tam-
bin parte de la comunicacin verbal, es decir, con ella se escriben palabras que
pueden ser ledos en voz alta y comprendidos por quienes escuchan. La tipografa
es uno de los puntos ms ricos en los que los lenguajes verbal y no verbal hacen
contacto. Este contacto multiplica las posibilidades comunicativas, pues los tex-
tos y los nmeros (que tambin son tipografa) logran comunicar cosas que con

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 PAZ
las imgenes es imposible y viceversa. La armacin una imagen dice ms que
mil palabras es un clich totalmente falso. A lo largo de este curso hemos visto la
capacidad comunicativa de las imgenes, pero tambin hemos notado sus limita-
ciones, principalmente las que se desprenden del contexto cultural e histrico de
quien las lee. Tambin hemos visto, lo sencillo que es representar con imgenes Hay conceptos que por ser abstractos, son ms
conceptos concretos como silla, pero lo complicado que es representar concep- sencillos de comunicar con palabras que con
tos abstractos como paz. En este ltimo caso basta con escribir la palabra. imgenes.
Pero no crean que las imgenes estn siempre en desventaja. En el sentido
opuesto, con las imgenes podemos comunicar cosas complejas que sera impo-
sible con palabras, como los planos de una casa, una bandera, la fotografa de un
suceso noticioso, o simplemente en la pintura de una escena sutil.
En comunicacin grca y especialmente en el diseo editorial, los textos en
forma de tipografa, conviven con las imgenes y forman con ellas unidades co-
municativas. Los mensajes que resultan de esta convivencia son complejos, pues
encierran el potencial comunicador individual de cada imagen, de cada texto,
de la composicin que los rene, pero juntos adquieren un nuevo valor comu-
nicativo unicado. Lo que dicen las imgenes de una pgina o de un cartel se
contamina con lo que dicen sus textos. Esta convivencia puede agregar signi-
cados, puede ampliarlos, puede explicarlos o puede incluso contradecirlos, pero
el resultado es siempre ms rico. De esta manera, cuando la comunicacin grca
utiliza letras e imgenes, se logran diferentes niveles de lectura que nos permiten
reconocer los diferentes discursos que conviven en un mismo mensaje.

Collage de F. T. Marinetti. Hay casos en los que una imagen comunica

Los futuristas fueron los primeros en ecazmente, lo que con palabras sera imposible.
utilizar las letras como imagen.

Cartel de jazz de Niklaus Troxler. La tipografa Cartel de S. Sagmeister para Lou Reed. Cartel de Alejandro Magallanes.
es el elemento compositivo que hace la imagen. Texto e imagen forman una unidad equivalente. El texto est subordinado a la imagen.

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2. La letra.

La letra es el signo grco que se utiliza para representar un sonido del lenguaje.
Por ser signo grco est sujeta a todos los criterios de los otros signos grcos,
pero como tambin representa sonidos forma parte del sistema de cdigos del
lenguaje escrito, que como ya vimos en lecciones anteriores, es fontico. En este
caso, cada letra, en tanto signo, tiene como signicante una forma caracterstica
un tanto arbitraria y como signicado un sonido.

2.1. Partes y anatoma de la letra.

fn
La anatoma de la letra constituye su forma, nos permite reconocer a cada una
y distinguirla de las dems. Independientemente del estilo tipogrco, todas las
W son similares y distintas de la g. Dependiendo del autor y de la poca, las Gota o lgrima
terminologas usadas para describir las partes de la letra varan, as que las que
enumeraremos a continuacin son las ms comunes, pero no las nicas.
Brazo o travesao

fuste

Patn, remate o serif

2.2. Caracter y tipo.

Un caracter es una sola letra, nmero, signo ortogrco o de puntuacin, mate-

mticos o smbolos monetarios con una forma que las distingue de los otros ca-
racteres de la misma familia. En tipografa, a cada caracter corresponde un tipo. En
su origen el tipo era una letra de imprenta, un bloque metlico que tena grabado
o fundido, en relieve, una letra invertida. Aunque hoy en da casi no se usan estos
bloques metlicos, seguimos rerindonos a las letras tipogrcas como tipos.

Letra = Tipo = Caracter

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2.3. Familia

Como en una familia donde los hermanos se parecen aunque no son idnticos,
llamamos familia tipogrca al conjunto de caracteres del alfabeto diseados
bajo los mismos criterios formales, que los hermanan. As como existe la familia
de los Ramrez o los Jimnez, existe la familia Helvtica, Times o Bodoni. Los ca-
racteres de cada una de ellas guardan rasgos similares que les distinguen de otras
familias. Una familia completa est integrada por las 27 letras del abecedario en
maysculas (tambin llamadas de caja alta o versales), minsculas (o de caja baja),
y versalitas (letras maysculas o versales ms pequeas); 10 numerales; fracciones;
ligaduras (dos o ms caracteres unidos entre s formando un solo tipo); signos de
puntuacin, signos matemticos, acentos y smbolos monetarios.

2.4. Fuente de caracteres.

Adems cada familia tipogrca puede tener variantes cursivas y redondas, pesa-
das y ligeras, extendidas y condensadas; a cada una de ellas llamamos fuente. As,
la fuente Helvtica tiene sus variantes Italic (cursiva), light (ligera), bold (negra),
black (pesada), condensed (condensada) o extended (extendida), pero todas estas
fuentes conservan los rasgos que la identican como Helvtica y la distinguen de
las fuentes de otras otras familias.

Variaciones de inclinacin
Cursivas o Itlicas Helvtica Italic
Oblicuas o Bastardillas

Variaciones de peso
Ligera o Light Helvtica Light
Romana, Book (tono para libros) o regular Helvtica Roman
Negrita o Bold Helvtica Bold
Seminegra o Heavy Helvtica Heavy
Negra o Black Helvtica Black

Variaciones de proporcin
Normal Helvtica
Condensada Helvtica Condensed
Ultra condensada Helvtica Extended
Expandida
Ultra expandida

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2.5. Clasicacin de los tipos o familias tipogricas. Romanas
A lo largo del tiempo las familias tipogrcas han sido clasicadas de diferente Garamond
manera, todas ellas a partir de la forma caracterstica de sus letras. Una de las cla- Century
sicaciones ms populares es la de Francis Thibaudeau, de 1921. Posteriormente, Book antiqua

Times
Maximilien Vox hizo una nueva clasicacin ms precisa y especializada que fue
retomada y adaptada en 1962 por la Asociacin Tipogrca Internacional y que
actualmente se conoce como sistema DIN 16518-ATypI.
Actualmente, gracias a la tecnologa digital, tenemos a nuestra disposicin mi-
les de familias tipogrcas que podemos seleccionamos con un solo click. Lamen- Didonas
tablemente, la falta de conocimiento provoca que se usen tipografas de psima Bodoni
calidad, de manera incorrecta o en combinaciones que dicultan la legibilidad. Walbaum
Nosotros intentaremos una clasicacin general y sencilla de las tipografas,
que nos permita conocer los principales grupos tipogrcos para utilizarlos de
manera conveniente.
Didot
Con patines o Serif Egipcias
El primer gran grupo, est formado por las tipografas que en sus terminaciones
tienen remates conocidos como patines o serif. Dependiendo de la forma de Clarendon
estos patines, este primer grupo se puede subdividir en 3 categoras: Romanas,
Didonas, Egipcias Rockwell
Courier
Romanas
Tienen patines con forma de muesca, triangulares o redondeados. Estos remates
son herencia de los cinceles, plumillas o pinceles con los que se trazaban las letras
antiguas, antes de la llegada de la tipografa. Tienen la fama de que gracias a estos
patines, cada letra se rene con la siguiente, favoreciendo la legibilidad de las
lneas de texto. Por ello son las ms utilizadas para formar grandes extensiones de
texto, como los de una novela o peridico. Ejemplos de romanas son las familias
tipogrcas Times (New roman), Garamond, Century y Book Antiqua.

Didonas
Curiosamente, tambin son conocidas como modernas aunque fueron disea-
das a nales del siglo xviii. Tambin tienen patines o serif, pero estos son slo una
na lnea que se conoce como liforme. Las primeras fueron diseadas por Giam-
bttista Bodoni (Italia), Firmin Didot (Francia) y Justus Walbaum (Alemania) entre
1775 y 1800. Adems de los patines liformes, las didonas se caracterizan porque
las lneas de sus trazos van de lo muy delgado a lo grueso, es decir, tienen un
gran contraste en sus trazos. Son consideradas elegantes y son muy frecuentes
en temas de moda, joyera y rtulos de comercios. Aunque tambin se usan para
textos extensos, su lectura fatiga, por lo que funcionan mejor en encabezados.
Ejemplos de didonas son las familias tipogrcas Bodoni, Didot, Walbaum.

Egipcias
Las egipcias tienen los patines en forma rectangular y normalmente son tan grue-
sos como el ancho de los fustes, es decir, sus trazos tienen poco contraste. Aun-
que fueron desarrolladas en el siglo xix para rotulacin publicitaria, las versiones
ms recientes han sido adaptadas para funcionar en pginas editoriales. No se
recomiendan para grandes extensiones de texto, pero tienen la cualidad de leerse
muy bien tanto en tamaos muy pequeos como inmensos. Algunas de las egip-
cias tambin son conocidas como Mecanas o mecnicas. Ejemplos de egipcias
son las familias tipogrcas Courier, Clarendon y Rockwell.

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Sin patines o San serif

El segundo gran grupo lo forman las tipografas que no tienen remate o patin y
que llamaremos San serif por su nombre en francs. Las primeras fueron desarro-
lladas a principios del siglo xx, cuando los tipgrafos se vieron inuenciados por
las nuevas ideas de funcionalismo, legibilidad y geometrismo de las vanguardias
artsticas en las ciudades europeas y particularmente desarrolladas en la escue-
la alemana Bauhaus. En un principio no fueron bien aceptadas y se les nombr
despectivamente grotescas, pero hoy da, las tipografas sin patn son referencia
de modernidad y funcionalismo, al punto que son las ms utilizadas para las se-
alizaciones de trnsito y aeropuertos por su alto grado de legibilidad. Este grupo
puede ser dividido en 2 categoras: Humanas y Geomtricas.

Humanas
Sus trazos no son del mismo grosor, incluso algunos de sus fustes o travesaos
pueden adelgazar o engrosar en algunos puntos. Tienen la caracterstica de con-
servar un espritu clido y sensible dentro del funcionalismo extremo de las fa- Humanas San serif
milias sin patn. No son recomendadas para grandes extensiones de texto pero Tahoma
funcionan muy bien para titulares y encabezados de publicaciones. Ejemplos de
Trebuchet
humanas san serif son Gill Sans, Tahoma, Trebuchet y ptima.
ptima

Geomtricas Gill Sans

Sus trazos tienden a ser del mismo grosor y estn formadas por elementos
geomtricos bsicos y constantes. Son las tipografas ms utilizadas para seales, Geomtricas Sans serif
rtulos y directorios, por ello aparecen constantemente en las terminales de auto-
Futura
buses, trenes, puertos y aeropuertos y de ah el que se les identique con el estilo
Avant Garde
internacional. Algunas de ellas, por su aparente simpleza, han sido utilizadas en
libros para nios, sin embargo no hay estudios slidos que sustenten esta posi- Arial
cin de la que se ha abusado demasiado. Tampoco se recomiendan para grandes Verdana
extensiones de texto pero son muy utilizadas para encabezados y portadas de Univers

Helvtica
peridicos y revistas. Ejemplos de geomtricas sans serif son Futura, Avant Garde,
Arial, Verdana, Helvtica y Univers.

Gticas
Imitan a las letras del periodo gtico con las que los calgrafos medievales trans-
criban los libros ilustrados. Aunque no tienen patines, sus terminales estn rema-
tados a la manera en que suceda con las plumillas y pinceles. Son sumamente
complejas, su legibilidad es baja y actualmente se relacionan mucho con la cultu- Gticas
ra alemana, especialmente porque en la poca fascista, previa a la segunda guerra
mundial, los nazis la revivieron para dar un toque nacionalista. Las familias Old
English, Parchement y Fette Fraktur son ejemplos de gticas.

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Caligrcas o script Caligrcas o script
Son las que pretenden imitar la escritura manual, es decir, ser caligrcas. Funcio- Mistral

Comic Sans
nan muy bien en pequeos detalles y acompaadas de otro tipo complementa-
rio. Algunas de ellas se asocian con la correspondencia del siglo xix y por ello se
usan para rotular invitaciones. Si se abusa, el efecto que generan es francamente
amanerado y detestable. A pesar de que su legibilidad es muy pobre, son muy
utilizadas, e incluso se abusa de ellas aplicndolas a grandes extensiones de texto.
Ejemplos de caligrcas son Comic Sans, Brush Script, Mistral y Vivaldi.

Fantasa, display o rtulo

Fueron hechas principalmente para publicidad y con ellas normalmente no se Fantasa o display
escriben ms de unas cuantas palabras. Se usan mucho para etiquetas y marcas
de productos, para carteles y vallas publicitarias. Tienen un carcter simptico y
elaborado, pero su legibilidad es muy pobre. Ejemplos de fantasa son Bauhaus,
Bauhaus
Brodway, Chiller, Harlow Solid y Jokerman.

3. Reglas ortotipogrcas.

Las reglas ortotipogrcas son aquellas que indican como y cuando usar cursivas,
negrillas, versalitas, numerales, los diversos signos tipogrcos, etc. Veremos slo
las ms generales.

3.1. Uso de las cursivas (itlicas).

Las cursivas se utilizan en los siguientes casos:

Ttulos de obras, libros, revistas, folletos etc. (excepto los libros de la Biblia
y otros libros sagrados): La divina comedia, La Victoria de Samotracia,
Rigoletto, Trpico de Cncer (novela de Miller), etc.
Nombres propios de los vehculos como barcos, aviones, naves espaciales,
autos etc.: Espritu de San Luis, satlite Sputnik, transbordador Challenger,
etc. Hay que distinguir entre nombres propios y marcas, modelos y otras

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 denominaciones genricas, que se escriben con redondas: B-19, X-15, etc.
Locuciones extranjeras, y latinas usadas en las citas: fast-food, mall,
champagne, dem, ibdem, op. cit., etc.
Apodos: Pedro Vargas, El Tenor Continental; Domenico Theotocopuli, alias
El Greco; El Chapo Guzmn; etc. Si van solos se escriben en redondas: vi una
pelcula de Cantinas.
Palabras mal escritas a propsito y localismos: Jos es un pisimista; pos es
que as mi dijo.
Palabras destacadas por un autor en un texto: la superior inteligencia y la
razn del hombre han hecho que este progrese

3.2. Uso de las versalitas.

Ttulos de obras que aparecen dentro de s mismas: En este MANUAL DE DISEO
EDITORIAL se estudiarn los temas

En lugar de versales en siglas y acrnimos: OTAN, DRAE, ASCII.

Nmeros romanos: En el siglo XIX se invent la fotografa.
Nombres de autores en la citas, bibliografa y epgrafes: este es un pequeo
paso para el hombre, pero un gran salto para la humanidad: NEIL ARMSTRONG.
Nombres de personajes en obras y guiones:

OCTAVIO. Vaya enredo.

MANUEL. (Canturreando.) Precioso, precioso

Folios explicativos y prologales como el nmero (folio) de la pgina, el

captulo, el autor, ttulo de la obra etc. Que aparecen en la parte superior de
los libros.
Subttulos.
Comienzos de captulos, cuando en el primer prrafo de cada captulo lleva
una o varias palabras en versalitas.

3.3. Negrillas.
Estas casi no tienen funciones propias pero se utilizan principalmente, dentro del
texto normal, en los encabezados, ttulos y subttulos, y tienen una mayor utili-
dad en el campo de la publicidad. Otra funcin que tienen es destacar la voz de
entrada, la palabra de la cual se habla en un diccionario o enciclopedia. No se
debe abusar de su uso, ya que distrae fcilmente la atencin y la continuidad en
la lectura.

3.4. Nmeros.
Cantidades que se expresan con una palabra: el cero, los enteros del uno al
treinta, las decenas, las centenas y el mil.
Cantidades que se escriben con palabras: los dgitos y el cero; cantidades
que no se conocen con precisin; en obras no cientcas, como novelas,
las cantidades enteras del uno al cien; referencias al tiempo y al clima; las
horas pueden expresarse con palabras y las fracciones de media, una cuarto
y tres cuartos de hora; en los ttulos de las obras; las fechas en algunos
documentos ociales; los nombres de las dcadas; cuando es necesario
evitar confusiones.
Se escriben con cifras: los nmeros mayores a nueve, cuando se reeren
a cantidades bien determinadas; las cifras ajenas a unidades, sobre
todo cuando se acompaan con smbolos o abreviaturas: 7 kg; las

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 cifras propuestas y en las direcciones de calles; las fechas; los aos; las
edades; las cantidades con decimales; los nmeros de artculos de leyes
y decretos, expedientes, pginas de libros; modelos etc.; los nmeros con
que se identica a los participantes e una carrera; las horas; los grados de
temperatura, latitud o arco.
Palabras y cantidades pueden mezclarse para abreviar: 15 mil millones.
Cantidades que se escriben con nmeros romanos: los siglos; los nmeros de
los reyes y papas; los nombres de congresos, simposios, competencias, etc.
Despus de un punto, no debe ponerse una cifra, sino la cantidad en letras.
Los porcentajes pueden escribirse 30 %, 30 por 100; treinta por ciento. Pero
no debe mezclarse palabras con cifras.

3.5. Abreviaturas.
Las abreviaturas son incorrectas si no ahorran por lo menos dos letras, y
siempre llevan punto.
Las unidades como los smbolos qumicos, las unidades del sistema
mtrico decimal, los puntos cardinales, etc. Son smbolos, por lo que no son
abreviaturas, y no llevan punto.
En las abreviaturas se conservan las versales o minsculas de la grafa
original: a. de C. antes de Cristo. Algunas, por tradicin, son todas versales:
R.I.P.
Al nal de un prrafo, las abreviaturas deben cambiarse por la palabra
completa.

3.6. Siglas.
En general, las siglas deben escribirse con versalitas: USA; UHF; PRD; CIA; FBI etc.

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Bibliografa.

Buen, Jorge de. Manual de Diseo Editorial. 1 ed. Santillana, Mxico, 2000.
Kane, John. Manual de tipografa. 1 ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2005.
Mclean, Ruari. Manual de Tipografa. 1 ed. Hermann Blume, Madrid, 1988.

Lecturas recomendadas.

Datos de la obra. Que captulos y por qu. Clasicacin en bibliotecas

pblicas

Manual de diseo editorial Todo, libro fundamental y el ms completo.. UNAM: Z278 B84
Buen Unna, Jorge de.
Mxico, D. F. Santillana, 2000.

Manual de tipografa Cap. 1-4. Conceptos recientes de tipografa. UNAM: Z246 K3518
Kane, John.
Barcelona: G. Gili, c2005.

Manual de tipografa Cap. 4 y 5. Dedicados a la letra. UNAM: Z116 M324

Mclean, Ruari.
[s.l. : Blume, [198-]

Lecturas complementarias.

Datos de la obra. Que captulos y por qu. Clasicacin en bibliotecas

pblicas

Historia del diseo graco. Dedica gran parte del libro a la historia de la letra. UNAM: Z244.5 M4218
Meggs, Philip B.
Mxico: Trillas, 1991.

Diseo tipogrco. Ahondar ms sobre diseo tipogrco. UNAM: Z246 C53

Clark, John.
Barcelona: Parramn, 1993.

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Conceptos:

Tipografa
La tipografa es la expresin grca de la escritura. Son las letras generadas con
alguna tecnologa diferente de nuestro puo y letra, es decir nuestra escritura
manual y que nos permite reproducir varias copias idnticas. En la tipografa, cada
letra del alfabeto se reproduce idntica, de manera que todas las s son iguales,
no como en la caligrafa o la rotulacin, que son el dibujo de las letras.

La letra
Las letras son los signos usados para representar los sonidos del lenguaje hablado.

Caracter
Un caracter es una sola letra, nmero, signo ortogrco o de puntuacin, ma-
temticos o smbolos monetarios con una forma que las distingue de los otros
caracteres de la misma familia.

Tipo
En tipografa, a cada caracter corresponde un tipo. En su origen el tipo era una
letra de imprenta, un bloque metlico que tena grabado o fundido, en relieve,
una letra invertida. Aunque hoy en da casi no se usan estos bloques metlicos,
seguimos rerindonos a las letras tipogrcas como tipos.

Familia
Llamamos familia tipogrca al conjunto de caracteres del alfabeto diseados
bajo los mismos criterios formales, que los hermanan. Los caracteres de cada una
de ellas guardan rasgos similares que les distinguen de otras familias. Una familia
completa est integrada por las 27 letras del abecedario en maysculas (tambin
llamadas de caja alta o versales), minsculas (o de caja baja), y versalitas (letras
maysculas o versales ms pequeas); 10 numerales; fracciones; ligaduras (dos
o ms caracteres unidos entre s formando un solo tipo); signos de puntuacin,
signos matemticos, acentos y smbolos monetarios.

Fuente de caracteres.
Adems cada familia tipogrca puede tener variantes cursivas y redondas, pesa-
das y ligeras, extendidas y condensadas; a cada una de ellas llamamos fuente. As,
la fuente Helvtica tiene sus variantes Italic (cursiva), light (ligera), bold (negra),
black (pesada), condensed (condensada) o extended (extendida), pero todas estas
fuentes conservan los rasgos que la identican como Helvtica y la distinguen de
las fuentes de otras otras familias.

Clasicacin de las familias tipogrcas.

Las fuentes o familias se clasican por caractersticas visuales uniformes. Se di-
viden en patinadas o serif: Romanas, Didonas y Egipcias; sin patines o Sans serif:
Humanas y Geomtricas; Gticas; Caligrcas o Script; de display o Fantasa.

Reglas ortotipogrcas.
Indican como y cuando usar cursivas, negrillas, versalitas, numerales, los diversos
signos tipogrcos, etc.

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Miniglosario.

Altas: denominacin que tambin se da a las letras maysculas o versales.

Bajas: denominacin que tambin se da a las letras minsculas.
Cursiva: tipos inclinados.
Familias o Tipos: caracteres unicados por propiedades visuales uniformes.
Fuente: juego completo de caracteres en cualquier diseo, cuerpo o estilo. Inclu-
yen letras en caja baja y alta, numerales, versalitas, fracciones, ligaduras, puntua-
cin, signos matemticos, acentos y smbolos monetarios.
Itlica: sinnimo de cursiva.
Tipo: letra de imprenta fundida en metal. Sinnimo de letra.
Versales: letras maysculas de la fuente de tipos.
Versalitas: letras maysculas o versales ms pequeas.

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